奇人短篇小說

Ⅰ 俗世奇人中的奇人有哪些

《俗世奇人》中的奇人有：刷子李、泥人張、蘇七塊、江棠、賀道台等。《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。
1、刷子李
刷子李是生活於市井裡巷的凡夫俗子，是一位普普通通的手藝人，可他又是「俗世」中的「奇人」，因為他刷牆的技藝高超。
刷子李專乾粉刷這一行。他要是給您刷好一間屋子，屋裡什麼都不用放，單坐著，就賽升天一般美。
最讓人叫絕的是，他刷時必穿一身黑，幹完活，身上絕沒有一個白點。他還給自己立下一個規矩，只要身上有白點，白刷不要錢。
2、泥人張
手藝道上的人，捏泥人的「泥人張」排第一。而且，有第一，沒第二，第三差著十萬八千里。泥人張大名叫張明山。
咸豐年間常去的地方有兩處。一是東北城角的戲院大觀樓，一是北關口的飯館天慶館。坐在那兒，為了瞧各樣的人，也為捏各樣的人。
3、蘇七塊
蘇大夫本名蘇金散，民國初年在小白樓一帶，開所行醫，正骨拿環，天津衛掛頭牌。連洋人賽馬，折胳膊斷腿，也來求他。他人高袍長，手瘦有勁，五十開外，紅唇皓齒，眸子賽燈，下巴頦兒一綹山羊須，浸了油賽的烏黑鋥亮。
張口說話，聲音打胸腔出來，帶著丹田氣，遠近一樣響，要是當年入班學戲，保準是金少山的冤家對頭。他手下動作更是「干凈麻利快」。

Ⅱ 俗世奇人中每個人故事簡介及人物性格，急求！！！！

1、蘇七塊，本名蘇金散，是一個醫術精湛，行醫規矩奇特，性格倔強但不失善良的人。蘇大夫民國初年在小白樓一帶，開所行醫，正骨拿環，天津衛掛頭牌。連洋人賽馬，折胳膊斷腿，也來求他。

2、刷子李，刷子李是生活於市井裡巷的凡夫俗子，是一位普普通通的手藝人，可他又是「俗世」中的「奇人」，因為他刷牆的技藝高超的故事。他充滿自信，豪氣千丈，同時又心細如發，對於小徒弟細微的內心活動體察入微。

3、《酒婆》是出自《俗世奇人》的一篇短篇小說，為該書19篇文章之一，作者是馮驥才。講述的是一個老女人一直喝酒館的假酒，樂在其中，可是有一天喝了良心發現的老闆賣的真酒後卻丟掉了性命，是一個發人深省的故事。

4、賀道台：賀道台叫僕人們用桿子打，用磚頭砍，爬上樹抓，八哥在樹頂上來回蹦了一會兒，還不住地叫：「死鳥！死鳥！死鳥！」最後才揮翅飛去，很快就無影無蹤了。 自此，賀道台就得了「死鳥」的外號。而且人們傳這外號的時候，還總附帶著這個故事。

5、張大力：原名叫張金璧，津門一員赳赳武夫，身強力蠻，力大沒邊，故稱大力。津門的老少爺們喜歡他，佩服他，誇他。

6、馮五爺：馮五爺這一輩五男二女，他排行末尾，幾位兄長遠在上海天津開廠經商，早早地成家立業，站住腳跟。惟獨馮五爺在家啃書本。他人長得賽條江鯽，骨細如魚刺，肉嫩如魚肚，不是賺錢發財的長相，倒是舞文弄墨的材料。凡他念過的書，你讀上句，他背下句，這能耐據說只有宋朝的王安石才有。至於他出口成章，落筆生花，無人不服。都說這一輩馮家的出息都在這五爺身上了。

7、藍眼：這看假畫的名叫藍眼。在鍋店街裕成公古玩鋪做事，專看畫。藍眼不姓藍，他姓江，原名在棠，藍眼是他的外號。天津人好起外號，一為好叫，二為好記。這藍眼來源於他的近視鏡，鏡片厚得賽瓶底，顏色發藍，看上去真賽一雙藍眼。而這藍眼的關鍵還是在他的人鳥上。據說他關燈看畫，也能看出真假；話雖有點玄，能耐不摻假。他這藍眼看畫時還真的大有神道──看假畫，雙眼無神；看真畫，一道藍光。

拓展資料：

《俗世奇人》是著名作家馮驥才創作的同名小說集。全書由18個短篇小說連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，帶有"三言兩拍筆意，作品的風格也接近古典傳奇色彩，取話本文學旨趣。書中所講之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞故事之精妙嘆為觀止。

參考鏈接：網路-俗世奇人

Ⅲ 俗世奇人故事有哪些

《俗世奇人》中的全部故事分別是：蘇七塊、刷子李、酒婆、死鳥、張大力、馮五爺、藍眼、好嘴楊巴、蔡二少爺、背頭楊、認牙、青雲樓主、小楊月樓義結李金鏊、泥人張、絕盜、小達子、大回、劉道元活出殯。
《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集，各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。書中所講之事，多以清末民國初天津的市井生活為背景，每篇專講一個人物的本領及事跡，素材均收集於長期流傳在天津的奇人異事。

Ⅳ 《俗世奇人》作者是誰

《俗世奇人》作者是馮驥才。

馮驥才，1942年2月9日出生於天津市，中國當代作家、畫家、社會活動家。1961年，畢業於塘沽第一中學。1962年，開始在報刊上發表畫作和美術評論文章。1974年，與李定興合著長篇小說《義和拳》。1979年，發表小說《鋪花的歧路》《啊！》《雕花煙斗》。

1980年，憑借《雕花煙斗》獲1979年全國優秀短篇小說獎。1981年，發表散文《挑山工》。《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。書中所講之事，多以清末民國初天津的市井生活為背景。

簡介

晚清光緒年間，天津衛本是水陸碼頭，居民五方雜居，性格迥然相區別，然而，燕趙之地，血氣剛烈；水鹹土鹽，風俗習慣強悍。近一百多年來，列舉所有中華大災大難，沒有一個不首當其沖，於是產生出各種怪異人物，既在顯赫上層，又在市井民間。

作者聽的很多，長記在心，所以，作者隨想隨記，描繪了解放以前出現的社會風土人情；每個人一篇，各不相關，最後寫成一書，名為《俗世奇人》。

Ⅳ 馮驥才俗世奇人全文目錄

序：

1、蘇七塊；

2、刷子李；

3、酒婆；

4、張大力；

5、馮五爺；

6、藍眼；

7、好嘴楊巴；

8、蔡二少爺；

9、背頭楊；

10、認牙；

11、青雲樓主；

12、小楊月樓義結李金鏊；

13、泥人張；

14、絕盜；

15、小達；

16、大回；

17、劉道元活出殯；

18、黑頭；

19、神醫王十二；

20、皮大嘴；

21、黃金指；

22、四十八樣；

23、馬二；

24、冷臉；

25、一陣風；

26、張果老；

27、狗不理；

28、釣雞；

29、龍袍鄭；

30、陳四送禮；

31、燕子李三；

32、鼓一張；

33、洋相；

34、黃蓮聖母；

35、甄一口；

36、自畫小說插圖記。

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啟示：

1、奇人之所以被稱為奇人，是因為他們手中都有絕活，都有一項響當當的技能，他們靠自己的手藝生活，靠自己的手藝受到別人的尊重!他們靠自己的努力，創造了不平凡的生活。

2、本領不是一天就能練出來的，而那些有本領的人也不是徒有虛名的。所以，我們平時學習一定要下功夫，俗話說得好，「一分耕耘，一分收獲」嘛。

3、每個人都有屬於自己的才能，至於能不能把自己的才能發揮好，發揮到極致，那就是自己的事了。

參考資料來源：網路-俗世奇人

Ⅵ 搜集關於《俗世奇人》的資料

《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。

全書各篇文字極精短，半文半白，帶有「三言兩拍」筆意。書中所講之事，又多以清末天津市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物的生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，故事生動有趣，惟妙惟肖，使人物躍然紙上，令人驚嘆不已。

藝術特色

馮驥才移植天津相聲語言的特點，在《俗世奇人》中運用大量的富於詼諧、嘲諷和節奏性的語言進行敘事，給小說籠罩上了一層「津味」色彩。如《死鳥》中有一段對賀道台伺候上司「心得」的描寫，堪稱經典，「摸透上司脾氣，知道嘛的時候說嘛，嘛的時候不該說嘛；挨訓時俯首帖耳，挨罵時點頭稱是……就這種不是人乾的事，賀道台卻得心應手，做得從容自然。

人說，賀道台這些能耐都出自他的天性。說他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個屁來，對嗎」這段宛如相聲開場白即「墊話」的敘事方式活生生地「畫出」了賀道台阿諛奉承、巴結上司的醜陋嘴臉。

其中「嘛」、「撒氣簍子」、「順毛驢」、「三腳踹不出個屁來」等方言俗語的使用給小說增添不少喜劇效果，減少了閱讀時由於文化差異造成的隔膜，增加了親切感。另外，馮氏小說語言「節奏性與音樂性都很強」，上述一段層次分明，第一層是伺候上司的「准則」。

第二層是賀道台伺候上司的「天性」；而且每個小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語言風格正如相聲語言一樣，富於節奏感。而《洋相》一篇則通過「抖包袱」的語言形式來諷刺崇洋媚外的中國人。

Ⅶ 俗世奇人中的18個奇人

《俗世奇人》共有18個人物，分別是刷子李、刻磚劉、泥人張、風箏魏、機器王、快手劉、背頭楊、蘇七塊、酒婆、青雲樓主、藍眼、大回、張大力、馮五爺、好嘴楊巴。
1、蘇七塊，本名蘇金散，是一個醫術精湛，行醫規矩奇特，性格倔強但不失善良的人。蘇大夫民國初年在小白樓一帶，開所行醫，正骨拿環，天津衛掛頭牌。連洋人賽馬，折胳膊斷腿，也來求他。
2、刷子李是生活於市井裡巷的凡夫俗子，是一位普普通通的手藝人，可他又是「俗世」中的「奇人」，因為他刷牆的技藝高超的故事。他充滿自信，豪氣千丈，同時又心細如發，對於小徒弟細微的內心活動體察入微。
3、《酒婆》是出自《俗世奇人》的一篇短篇小說，為該書19篇文章之一，作者是馮驥才。講述的是一個老女人一直喝酒館的假酒，樂在其中，可是有一天喝了良心發現的老闆賣的真酒後卻丟掉了性命，是一個發人深省的故事。
4、賀道台：賀道台叫僕人們用桿子打，用磚頭砍，爬上樹抓，八哥在樹頂上來回蹦了一會兒，還不住地叫：「死鳥！死鳥！死鳥！」最後才揮翅飛去，很快就無影無蹤了。自此，賀道台就得了「死鳥」的外號。而且人們傳這外號的時候，還總附帶著這個故事。
5、張大力：原名叫張金璧，津門一員赳赳武夫，身強力蠻，力大沒邊，故稱大力。津門的老少爺們喜歡他，佩服他，誇他。
6、馮五爺：馮五爺這一輩五男二女，他排行末尾，幾位兄長遠在上海天津開廠經商，早早地成家立業，站住腳跟。惟獨馮五爺在家啃書本。他人長得賽條江鯽，骨細如魚刺，肉嫩如魚肚，不是賺錢發財的長相，倒是舞文弄墨的材料。凡他念過的書，你讀上句，他背下句，這能耐據說只有宋朝的王安石才有。至於他出口成章，落筆生花，無人不服。都說這一輩馮家的出息都在這五爺身上了。

Ⅷ 俗世奇人的內容簡介

《俗世奇人》是著名作家馮驥才創作的同名小說集。全書由19個短篇小說連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，帶有"三言兩拍筆意，作品的風格也接近古典傳奇色彩，取話本文學旨趣。書中所講之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞故事之精妙嘆為觀止。全書包括
《俗世奇人》之一：蘇七塊
《俗世奇人》之二：刷子李
《俗世奇人》之三：酒婆
《俗世奇人》之四：死鳥
《俗世奇人》之五：張大力
《俗世奇人》之六：馮五爺
《俗世奇人》之七：藍眼
《俗世奇人》之八：好嘴楊巴
《俗世奇人》之九：蔡二少爺
《俗世奇人》之十：背頭楊
《俗世奇人》之十一：認牙
《俗世奇人》之十二：青雲樓主
《俗世奇人》之十三：小楊月樓義結李金鏊（ao）
《俗世奇人》之十四：泥人張
《俗世奇人》之十五：絕盜
《俗世奇人》之十六：小達子
《俗世奇人》之十七：大回
《俗世奇人》之十八：劉道元活出殯

Ⅸ 《世俗奇人》的全部故事

1、蘇七塊，本名蘇金散，是小說《俗世奇人》中的一個人物形象，是一個醫術精湛，行醫規矩奇特，性格倔強但不失善良的人。蘇大夫民國初年在小白樓一帶，開所行醫，正骨拿環，天津衛掛頭牌。連洋人賽馬，折胳膊斷腿，也來求他。

2、《刷子李》，選自著名作家馮驥才創作的同名小說集《俗世奇人》，後選入人教版小學語文五年級下冊第23課。講述了刷子李是生活於市井裡巷的凡夫俗子，是一位普普通通的手藝人，可他又是「俗世」中的「奇人」，因為他刷牆的技藝高超的故事。

3、《酒婆》是出自《俗世奇人》的一篇短篇小說，為該書19篇文章之一，作者是馮驥才。講述的是一個老女人一直喝酒館的假酒，樂在其中，可是有一天喝了良心發現的老闆賣的真酒後卻丟掉了性命，是一個發人深省的故事。

4、賀道台叫僕人們用桿子打，用磚頭砍，爬上樹抓，八哥在樹頂上來回蹦了一會兒，還不住地叫：「死鳥！死鳥！死鳥！」最後才揮翅飛去，很快就無影無蹤了。 自此，賀道台就得了「死鳥」的外號。而且人們傳這外號的時候，還總附帶著這個故事。

5、張大力，馮驥才《俗世奇人》中人物，原名叫張金璧，津門一員赳赳武夫，身強力蠻，力大沒邊，故稱大力。津門的老少爺們喜歡他，佩服他，誇他。但天津人有自己誇人的方法。張大力就有這么一件事，當時無人不曉，現在沒人知道，故此寫在下邊。

6、馮五爺這一輩五男二女，他排行末尾，幾位兄長遠在上海天津開廠經商，早早地成家立業，站住腳跟。惟獨馮五爺在家啃書本。他人長得賽條江鯽，骨細如魚刺，肉嫩如魚肚，不是賺錢發財的長相，倒是舞文弄墨的材料。

凡他念過的書，你讀上句，他背下句，這能耐據說只有宋朝的王安石才有。至於他出口成章，落筆生花，無人不服。都說這一輩馮家的出息都在這五爺身上了。

(9)奇人短篇小說擴展閱讀：

《俗世奇人》是著名作家馮驥才創作的同名小說集。全書由18個短篇小說連綴構成，各篇文字極精短，半文半白，帶有"三言兩拍筆意，作品的風格也接近古典傳奇色彩，取話本文學旨趣。

書中所講之事，又多以清末民初天津衛市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳津門的民間傳說，人物之奇特聞所未聞故事之精妙嘆為觀止。

Ⅹ 《俗世奇人》中的全部故事都是什麼

《俗世奇人》中的全部故事分別是：蘇七塊、刷子李、酒婆、死鳥、張大力、馮五爺、藍眼、好嘴楊巴、蔡二少爺、背頭楊、認牙、青雲樓主、小楊月樓義結李金鏊、泥人張、絕盜、小達子、大回、劉道元活出殯。

《俗世奇人》是馮驥才創作的短篇小說集。書中所講之事，多以清末民國初天津衛的市井生活為背景，每篇專講一個傳奇人物生平事跡，素材均收集於長期流傳在津門的民間傳說、奇人異事。2018年8月11日，《俗世奇人》獲第七屆魯迅文學獎短篇小說獎。

(10)奇人短篇小說擴展閱讀

作為一部知名小說，《俗世奇人》有其獨特的藝術特色。

馮驥才移植天津相聲語言的特點，在《俗世奇人》中運用大量的富於詼諧、嘲諷和節奏性的語言進行敘事，給小說籠罩上了一層「津味」色彩。如《死鳥》中有一段對賀道台伺候上司「心得」的描寫，堪稱經典，「摸透上司脾氣，知道嘛的時候說嘛，嘛的時候不該說嘛；挨訓時俯首帖耳，挨罵時點頭稱是……

就這種不是人乾的事，賀道台卻得心應手，做得從容自然。人說，賀道台這些能耐都出自他的天性。說他天生是上司的撒氣簍子，一條順毛驢，三腳踹不出個屁來，對嗎？」

這段宛如相聲開場白即「墊話」的敘事方式活生生地「畫出」了賀道台阿諛奉承、巴結上司的醜陋嘴臉。其中「嘛」、「撒氣簍子」、「順毛驢」、「三腳踹不出個屁來」等方言俗語的使用給小說增添不少喜劇效果，減少了閱讀時由於文化差異造成的隔膜，增加了親切感。

另外，馮氏小說語言「節奏性與音樂性都極強」，上述一段層次分明，第一層是伺候上司的「准則」，第二層是賀道台伺候上司的「天性」；而且每個小句舒緩自如，不急促，不突兀。這種別致的語言風格正如相聲語言一樣，富於節奏感。而《洋相》一篇則通過「抖包袱」的語言形式來諷刺崇洋媚外的中國人。