擬態短篇小說

Ⅰ 科幻耽美小說

《朝聖》BY 硃砂

文案：嚴培，死於光棍節，復活於一千五百年後。只是他的運氣實在並不好，活在未來，偏逢末世，石化症？嗜血者？嚴培忍不住要問一句：請問你是在講生化危機嗎？什麼，不是？因為這比生化危機，可能還要杯具……

內容標簽：末世
索關鍵字：主角：嚴培，沈嘯 ┃ 配角：艾倫，邁克爾等 ┃ 其它：末世，危機，偽科幻加少許古

因為不能發鏈接，樓主自行網路找資源，挺好找的，我試過了

Ⅱ 求大神，幫我做一張小說的封面 小說名：擬態召喚師 要求：男主角旁邊有一隻白色的可愛小獸，，右手是一

男主形象

Ⅲ 有本小說里蚩尤是女主前世的孩子 女主有一隻契約獸，擬態是黑色的大肥貓

紈絝仙醫：邪帝毒愛妃

Ⅳ 林海的資料

林海音（一）
林海音（1918—2001），原名林含英，小名英子，原籍台灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經商。林海音於1918年3月18日生於日本大阪，不久即返台，當時台灣已被日本帝國主義侵佔，她的父親不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，林海音即在北京長大。曾先後就讀於北京城南廠甸小學、北京新聞專科學校，畢業後任《世界日報》記者。不久與報社同事夏承楹結婚。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉台灣，任《國語日報》編輯。1953年主編《聯合報》副刊，開始文藝創作，並兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員。1967年創辦《純文學雜志》，以後又經營純文學出版社。

林海音（二）
林海音，原名林含英，小名英子，原籍台灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經商，林海音於1918年3月18日生於日本大版，不久即返台，當時台灣已被日本帝國主義侵佔，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京長大。曾先後就讀於北京城南廠甸小學、北京新聞專科學校，畢業後任《世界日報》記者。不久與報社同事夏承楹結婚。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉台灣，任《國語日報》編輯。1953主編《聯合報》副刊，開始文藝創作，並兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創辦《純文學雜志》，以後又經營純文學出版社。

林海音的創作是豐厚的。訖今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《作客美國》、《芸窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與鹹蛋》；長篇小說《春風》、《曉雲》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多文學評論、散文等，散見於台灣報刊。
參考資料：http://culture.163.com/edit/011203/011203_55645.html

Ⅳ 求星際爭霸小說，一定要有黑暗聖堂三部曲

您好！您所要的內容已發送，請查收。

清單如下：
官方長篇小說：
《起義》
《利伯蒂的遠征》
《薩爾納加之影》
《黑暗降臨之前》
《刀鋒女王》
《幽靈特工諾娃》
《黑暗聖堂武士傳奇：長子》
《黑暗聖堂武士傳奇：暗影獵人》
《黑暗聖堂武士傳奇：黎明》
《我，孟斯克》
《天堂的惡魔》
官方短篇小說：
《擬態雛蟲》
《天崩地裂》
《間接傷害》
《聖母艦》
《竊雷》
《巨像》

Ⅵ 求星際爭霸所有的官方小說(最好按照時間順序)

有《黑暗降臨之前》，《利伯蒂的遠征》，和《賽爾那加之影》短篇小說《Three Battles》，《黑暗聖堂傳奇》，《擬態雛蟲》，《母艦》，《天崩地裂》，《間接傷害》，《轟鳴》，《巨像》，《浴血之戰》，《戰爭上演》，《訓蟲計劃》，《狂暴》，《冰冷對稱》，《冰窖》，《不凡的王蟲》，《夢寐以求的劇本》，《小兵希恩》，《神聖使者》，《酸液灼燒》，《虛空之境》，《黑幕籠罩》，《航母》，《失落的維京》，《勢如破竹》，《工程團的鬥士》，這些短篇官網小說除了《Three Battles》和《黑暗聖堂傳奇》在官網星際故事中都有，短篇小說都是星際2的前面這幾個長篇是星際1的，星際2時候出的長篇《星際爭霸：天堂的惡魔》講星際爭霸的前傳說吉姆和泰克斯認識的經歷，我朋友又發了幾個星際一的按順序是《黑暗降臨之前》，《刀鋒女王》，《幽靈特務諾娃》，《黑暗聖堂三部曲之一：長子》，《黑暗聖堂三部曲之二：暗影獵手》這個好像只有英文的和2000年 《起義》一樣，《我，蒙斯克》，《黑暗聖堂三部曲之三：暮光》，這些就是官網的小說，玩家自製的同人太多了沒看過所以不發了，打字很麻煩求採納！！！！！！！！！！！！我是新人求關照！

Ⅶ 成功史萊姆和失敗史萊姆的區別#自製史萊姆

史萊姆（虛構生物）

起 源：1953年《史萊姆》的短篇小說
運 用：日本的各知名游戲形象中
其他名稱：黏（液）怪
登場作品：《勇者斗惡龍》
1953年《史萊姆》的短篇小說史萊姆（slime）是一種在電子游戲與奇幻小說中時常出現的虛構生物，該生物以《勇者斗惡龍》系列中的初階怪物而聞名。其身體結構相當多樣化，從流動的黏稠液體，到半固體的果凍狀、具有彈性而能蹦跳移動，有時全身是單一均質，有時具備眼、口等器官，更有些能變形擬態，依作品不同而有很大的差異。

起源
史萊姆（Slime，スライム），即黏（液）怪。其詞原指污泥和動物分泌出的黏液——一灘軟趴趴蠕動前行的爛泥狀低等怪物，正是黏怪的原始形象。
黏怪生存於下水道等富含濕土的地下陰暗區域，以吞噬老鼠等小型生物為生，主要攻擊手段是噴射酸液腐蝕目標。由於長期處於污濁潮濕環境，它們吐出的酸液中往往含有一些不明成分，在損壞金屬製品外還有可能使生物患病。
黏怪如何進化產生，至今仍然是一個迷團。雖然分裂生殖是黏怪的主要繁衍方式，但很難解釋其最初由何而來。這種奇異的生物，根本就是活化的泥水混合物，受到劍砍斧劈開後會隨即癒合，只有元素與魔法的力量才能將之毀滅。
黏怪移動緩慢、攻擊力微弱，智力低下只通過本能來行動，但在冒險旅程中卻是一種非常麻煩的生物。一般的物理打擊對黏怪完全無效，即使花費偌大力氣用魔法將它們消滅，在化為一地碎泥屑土的屍骸中，也不會撈到什麼好處。
黏怪活動的地方衛生狀況極為惡劣，令人作嘔的腐爛污垢與難聞氣味
充斥其間。無論修復被黏怪酸液腐蝕的裝備，還是治療感染疾病的葯品，都要消耗掉大把金幣，對靠任務賞金與尋寶維生的冒險者來說， 黏怪無疑是種能避則避的討厭東西。

總而言之，作為史萊姆雛形的黏怪，雖然性質奇異，卻並沒有什麼特殊的影響力，不過是眾多奇幻生物中的普通一員。
然而不管怎樣，有了《勇者斗惡龍》這個強有力的背景支持，史萊姆的含義早已不僅僅是泥巴，雖然每次都是作為低等級小雜兵出現，史萊姆卻依靠著自己的憨厚朴實逐漸成為DQ世界的第一大明星

哥布林（西方奇幻傳說中的生物）

類 型：傳說中的類人生物
意 義：西方神話故事裡的生物
哥布林（Goblin）是一種傳說中的類人生物，一般都有長長的尖耳。由於「哥布林」是一種在西方神話故事裡的生物，在東方語言並沒有等同的概念，所以不同的作品對這種生物都有不同的譯名，亦有音譯作高扁。

普遍形象
身如矮人瘦五分，體似半身高三寸，闊面凹鼻琥珀目，尖耳毒牙垂膝拳，釘錘撩動驚日月，座狼穿行泣鬼神，九州遍處皆兄弟，諢名喚做哥布林。
Goblin是一種傳說中的類人邪惡生物，由精靈異變而成，所以哥布林一般都有長長的尖耳。 由於「哥布林」是一種在西方神話故事裡的生物，在東方語言並沒有等同的概念，所以不同的作品對這種生物都有不同的譯名，當中有譯作鬼怪、惡鬼、小妖怪、妖精、地精（其實地精和哥布林是有區別的）等不同名稱，亦有音譯作哥布林或高扁。
哥布林有著暗綠色皮膚，是矮小且難看的紅眼睛小矮人，個性貪婪又卑劣，性格傾向邪惡、狡猾而善於詐欺。它們主要生活在黑暗深處的地下世界，有著獨特的行動秩序與體系。雖然文化發展程度稱不上高，但在采礦與建造地下建築物上有著獨到的見解，戰斗能力弱小但會以大批群體行動補其不足。

Ⅷ 《擬態法師》最新txt全集下載

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內容預覽：
擬態法師
作者：游戲時代
科幻小說的性質
更新時間2009-6-26 20:25:33 字數：5728
性質作為一事物區別於其他事物根本屬性的理論，是本體論，但其實也是一種方法論，因為要確定一事物一過程的性質，只有把它放在與他事物、他過程的比較中來考察，才有可能得出明確的結論。
鑒於長期以來科幻小說的性質存在姓「科」還是姓「文」之爭，在此我想先將科學和科幻小說進行一番比較,然後再得出性質方面的結論。
一
一、科學，作為一種認識，包括知性和理性認識，是對事物的某個階段或某個方面做出的判斷。它的表達方式是概念。
科幻小說由於是小說，也把探索一般、追求普遍真理作為審美條件之一，但它的表達形式是審美形象。如星河的《不容分庭抗禮》那理性認識是通過描繪形象，講述故事來顯示的。作品描寫人類在屠殺了大量的抹香鯨、大象、犀牛和大熊貓之後，又利用模擬機器人大肆射殺羽類高級智慧生物。作品設置由鳥類進化為羽類的高級智慧生物與人類發生沖突，以羽類的寬容、但仍然慘遭厄運，襯托出人類的霸道、專橫、殘忍，表現人類與大自然、與其他智慧生物應該是一種「平等以待友好相處」的關系。
二、科學作為一種認識，它所探求的真理和規律，是客觀的，是忌諱主觀因素參與的。
科幻小說由於是小說，科學只是創作的原材料之一，與科學相連的主觀意願、直覺、意像、情感、思想等多種要素要參與創作，它是主客觀多層次多元素的交*組合。如趙海虹……
需要別的再問

Ⅸ 清水玲子的全部作品有哪些

清水玲子的兩部長篇《輝夜姬》、《月光迷情》商業氣息太濃，周邊產品的開發影響了作品的主要方向，讀者們怨言頗多。故事本身縱然精妙絕倫，怎奈長篇大論，主題游離，倒是中短篇小說極具人氣。《銀河銀河》、《天女來襲》、《諾亞的太空船》、《天使進化論》、《再一個神話》、《22XX》、《蝴蝶》、《野貓》、《魔法》至今長銷不衰。大部分故事屬於傑克和艾利系列，每個短篇各自獨立又相互輝映。主題常是機器人的憂愁和煩惱，愛上人類，想做人類，厭倦不老不死、不能生育。這些特質經近十年的積累終於在《22XX》中迸發而出。因此《22XX》可算作該系列的最高傑作。
故事是承載道理的工具。清水玲子的哲學莫過於用生物現象，擬態，本能，進化，無性生殖來表達人際關系。一個微妙的暗示，在一個情景中尚是一段弧，至結尾處就會變成完滿的圓。未見過游樂場的露比不懂得摩天輪的意義，她的自定義為快樂，奇跡，甚至是天堂。露比死後，大火吞噬了露比廢墟中的家，其原貌竟是星球繁盛時的摩天輪。她身處所憧憬的天堂之中，從生到死，一直。但並不自知。傑克自摩天輪想到露比，由露比的死想到自己竟未曾吃下那隻右手。眼淚自墨鏡後流出。天空畫面與人物形象的交織，清水玲子對電影鏡頭的運用爐火純青。
清水的其他作品，《輝夜姬》中克隆人的主題有些俗套，然而她的原創時間始於1993年。清水以其敏銳的洞察力看到了這一尚未成風氣的題材，並以自己的想像力和平日對科技信息知識的積累豐富了這一構思。不能不讓人佩服。這也是她不同於一般漫畫著者之處。另外在短篇《秘密》中，她提到，有關人死後，大腦的影像殘存，以及為防病毒，在幼兒時向腦內植入晶元。這並不全是一位作者臆斷。
信息極度膨脹的今天，作品的取捨成了讀者、作者憂心的難題。書是越讀越厚了，可人的印象卻越來越淡。一部優秀的作品，大概只是讀者記憶中一個模糊的眼神和轉身。為了這個值得回憶的瞬間，清水玲子傾盡努力。未來之路還有很長。