一部短篇小說改編本的英文
『壹』 英文短篇小說《the blue jar》（Isak Dinesen的）中文翻譯。
英國一位富有的老先生，年輕時任過內閣大臣，也當選過議會議員；如今年紀大了，無欲無求，獨愛搜藏青瓷老古董。為此他偕同女兒海琳娜，不惜遠渡重洋到波斯，日本還有中國尋覓愛物。一個寂靜之夜，這對父女坐的輪船進入中國海域時意外失火了。漆黑和混亂之中，別的乘客很快轉移到救生船中，海琳娜卻還在著火的船上，就這樣與老父親斷了聯系。等她逃上甲板，整艘船已被燒毀得差不多了，眼看就要將她葬身火海。這時一位年輕的英國水手出現了，二話不說背起她，安全登上最後那隻被逃生者們慌亂之下遺忘的救生船。黑暗的海面泛起大片磷光，猶如大火從四面八方涌來，追趕吞噬著這兩個亡命者。彼時，二人仰起頭，一顆流星劃過夜空，好像瞬間就要落入他們船里一樣。整整九天過去，兩人才被救上一條荷蘭商船，最後總算回到了英國。
原以為女兒早已葬身火海的老爵士這會是喜極而泣，不能自已。為了讓身心受難的女兒盡早康復，老先生匆匆將她安頓在一個溫泉療養勝地。他還想到，萬一這個在航海業謀生的年輕水手大嘴巴，全世界都會知道海倫娜和一個陌生男人孤男寡女在海上漂了九天，這肯定會讓女兒很不開心。於是老爵士給了水手一大筆錢，並讓他承諾只在另一個半球繼續航海，永遠不再回英國。老先生說，這不正是好人做到底嗎？
海倫娜身體恢復得差不多時，旁人給她講王宮和家族的動態，最後還說了那個救她的年輕水手永遠離開英國的來龍去脈，他們發現海倫娜精神上依舊受那次大難折磨著，而且她變得對世間一切事都不在乎了。她不想回到父親大庄園的城堡，也不想去宮里，或游覽任何一個歐洲怡人小鎮。她唯一想要做的事就是和父親以前一樣，去搜集珍稀青瓷。於是海琳娜開始航海旅行，從一個國家到另一個國家，這次是父親一直陪在左右。
尋找青瓷時，海琳娜跟賣瓷器的人說，她正在找一種特別的藍色，願意為之付出任何代價。她買過數千隻青瓷罐和瓷碗，但過一段時間就擱到一旁，嘆道：「唉，這不是我想要的那種藍呢。」 陪她航行多年的父親勸道：也許根本就沒有這種顏色存在吧。「天啊，爸爸，你怎能說這種喪氣話呢？曾幾何時我們的世界一切都是藍藍的，肯定會有那麼一些遺留下來啊。」海琳娜十分堅定地說。
遠在英國的兩位姑媽都懇求外甥女回家，並要給她介紹好人家。但海琳娜回答說：「不不不，我必須去航行。親愛的姑姑啊，你們一定都知道，有學之士宣揚大海是有底的，那是謬論胡說。正好相反，大自然中最高貴的海水，肯定是貫通大地的，所以我們的地球實際上像一個肥皂泡般浮在宇宙之中。而在另一個半球有這么一艘船航行著，我的船必須跟它齊驅並駕。在深海之中，兩只船像是彼此的倒影。我乘的船正下方就是前面所說的那艘船，它就在地球的另一面行駛著。你們從沒見過會有一條很大很大的魚在船底之下，如一個暗黑的影子在海里隨船而行吧。但我們這兩艘船恰恰就是這樣，不管我坐的船在地球大部分區域穿行到哪，另一個半球那隻船就像影子一樣，被牽引著來回移動，這和潮水在月亮的引力下漲起退去是差不多的道理。如果我停止航行，那些靠航海謀生的出身不好的水手怎麼辦？」 海琳娜還說：「我得告訴你們一個秘密，在最後的最後，我坐的船會下沉，直到地球中心，另一隻船也會在同一時間沉下來，就如通常人們說的沉沒。但我可以向你們保證，在海里沒有你上我下，因為在世界的最中心，我們兩只船會相遇在一起。
一年又一年過去，老爵士作古了，海倫娜也變成失聰的老太太，卻未曾停止航行。大清帝國的頤和園被入侵洗劫後，有位商人給她帶來了一個古老的青瓷罐。一看到它海琳娜就發出一聲可怕的尖叫：「就是它！」她哭喊著：「我總算找到了！這是真正的藍！瞧，它真讓人暈眩！天啊，它清新得像一陣柔美的微風，又深邃得好如一個玄妙的秘密，還圓潤得像我說過的什麼來著？」海琳娜雙手顫顫巍巍，將瓷罐捧入懷里，靜靜凝思著，六個小時就這么過去了。其後她對私人醫生和女伴說：「現在我可以死去了。到時請把我的心取出來，安放在這個青瓷罐里，那樣一切都回到最初的模樣。我的世界會化作藍色，在這個純藍天地的最中心，我的心純潔而自由，還會溫柔地跳動，像輪船航海的尾波輕輕哼唱，像槳葉劃動的水滴盈盈滑落。」一小會兒後她問到：「相信只要懷著耐心，一切美好都能重現——這不是一件很杏糊的事嗎？」 不久之後，老太太離開了人世。
『貳』 英語短篇小說讀後感(英文版,應付作業)
20世紀初，有感於歐洲資產階級日趨頹靡，法國青年作家羅曼.羅蘭一度希望藉助「英雄」人物來感召人們變革現實，先後創作了多部名人傳記，其中《貝多芬傳》，《米開朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》被稱為世界「三大英雄傳」，又稱「巨人三傳」或《名人傳》。
『叄』 一篇英文短篇小說的英文版簡介，應付作業啊，一定要快
《The Million Pound Note》：
In 1903, American seaman Henry Adams (Gregory Peck) is stranded penniless in England and gets caught up in an unusual wager between two wealthy, eccentric brothers, Oliver (Ronald Squire) and Roderick Montpelier (Wilfrid Hyde-White). They persuade the Bank of England to issue a one million pound banknote, which they present to Adams in an envelope (only telling him that it contains some money). The reason for this is that Oliver believes that the mere existence of the note will enable the possessor to obtain whatever he needs, while Roderick contends that it would actually have to be spent for it to be of any use.
Once Adams gets over the shock of discovering how much the note is worth, he tries to return it to the brothers, but is told that they have left for a month. He then finds a letter in the envelope, explaining the wager and promising him a job if he can avoid spending the note for the month.
At first, everything goes as Oliver had predicted. Adams is mistaken for an eccentric millionaire and has no trouble getting food, clothes and a hotel suite on credit, just by showing his note. The story of the note is reported in the newspapers. Adams is welcomed into exclusive social circles, meeting the American ambassador and English aristocracy. He becomes very friendly with Portia Lansdowne (Jane Griffiths), the niece of the Duchess of Cromarty.
Then, fellow American Lloyd Hastings (Hartley Power) asks him to back a business venture. Hastings tells Adams that he does not have to put up any money himself; the mere association will allow Hastings to raise the money he needs to start up a gold mine by selling shares.
Trouble arises when the Duke of Frognal (A. E. Matthews), who had been unceremoniously evicted from the suite Adams now occupies, hides the note as a joke. When Adams is unable to proce the note, panic breaks out amongst the shareholders and Adams' creditors. Fortunately, all is straightened out
, and Adams is able to return the note to the Montpelier brothers at the end of the month.
『肆』 長篇小說，中篇小說，短篇小說用英語怎麼說
字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。
『伍』 有哪些根據小說改編的英劇推薦
肥瑞的瘋狂日記 My mad fat diary
根據Rae Earl同名小說改編。
美麗曲線 The Line of Beauty
改編自英國當代名作家阿蘭·霍林赫斯特的同名小說
反擊 Strike Back
根據前英國空軍特勤隊SAS成員Chris Ryan同名暢銷書改編。
白王後 The White Queen
根據Philippa Gregory暢銷小說改編。
梅林傳奇 Merlin
主要是根據《亞瑟王之死》改編。
呼叫助產士 Call The Midwife
根據珍妮弗 沃斯(Jennifer Worth)的同名回憶錄改編。
巴比倫飯店 Hotel Babylon
根據Imogen Edwards - Jones同名暢銷小說改編。
一位年輕醫生的筆記 A Young Doctor's Notebook
根據俄羅斯作家Mikhail Bulgakov的短篇小說改編。
第十三個故事 The Thirteenth Tale
根據英國作家黛安娜·賽特菲爾德同名小說改編。
維蘭德 Wallander
根據Henning Mankell的暢銷系列小說改編的迷你劇。這算合拍片吧。
紙牌屋 House of cards
改編自Michael Dobbs所著的同名政治驚悚小說。
是，大臣 Yes,Minister
由安東尼·傑與喬納森·林創作的同名小說翻拍。以嘲諷當時英國政壇各種現象為主題，走英式幽默的路線。
聖殿春秋 The Pillars Of The Earth
故事是以英國作家肯．弗雷特Ken Follett於1989年出版的同名小說為藍本創作的。
隊列之末 Parade's End
改編自Ford Madox Ford的同名小說。
鳥鳴 Birdsong
根據英國著名作家塞巴斯蒂安·福克斯同名小說改編。
絳紅雪白的花瓣The Crimson Petal and the White
改編自Michel Faber的暢銷同名小說。
雀起鄉到燭鎮Lark Rise to Candleford
本劇改編自英國女作家英國女作家Flora Thompson的同名小說。
南茜的情史 Tipping the Velvet維多利亞蕾絲三部曲時間到！
根據Sarah·Waters撰寫的《輕舔絲絨》一書改編，英文名相同，中文譯名略有不同。
指匠情挑 Fingersmith維多利亞蕾絲三部曲 第二部
同樣是根據薩拉·沃特斯的同名小說改編的。小說中文譯名為《荊棘之城》。本片中，作者不但擔任了編劇，還在劇中出演觀眾。
靈契 Affinity維多利亞蕾絲三部曲的最後一部
依然是根據莎拉·沃特斯同名小說改的，小說的中文譯名為《半身》。
『陸』 用英文寫一篇短篇愛情小說
In the autumn of my last year at college，I got into the habit of studying at the Radcliffe library ．I didn't do it just to admire the girls，though I agree I liked that too．The place was quiet，nobody knew me，and there was less demand for the books I needed for my studies．The day before one of my midterm history exams，I still hadn't found time to read the first book on the reading list．（That，of course，is a very common disease at Harvard．） I walked over to the reservations desk to get one of the books which would save me from failing me exam the next day．There were two girls working there．One was a tall，sporty type．The other was the quiet kind，in glasses．I choseher-Middle Four Eyes．
『Do you have English Society in the Middle Ages？』
She looked at me．It was a sharp，unfriendly look．『Don't you have your own library at Harvard？』she asked．
『Listen，Harvard students are allowed to use the Radcliffe library．』
『I'm not talking about what you're allowed to do，Preppie．I'm talking about what's right and fair．You fellows have five million books．We only have a few thousand．』
My god，I thought．I wish I'd spoken to the sporty one！This girl's the type that thinks that，because there are five times as many men at Harvard as there are girls at Radcliffe，the girls gave to be five times as smart．Ican usually make those types feel pretty．But just then I badly needed that damn book．
『Listen，I need that damn book．』
『Would you please watch your language，Preppie．』
『What makes you so sure I went to prep school？』
『You look stupid and rich，』she said，removing her glasses．
『You're wrong，』I said．『I'm smart and poor．』
『Oh，no，Preppie，』she said．『I'm smart and poor．』
She was looking straight at me．Her eyes were brown．All right，maybe I look rich，but I wouldn't let a Radcliffe girl-even one with pretty eyes-call me stupid．
『What makes you so smart？』I asked．
『I wouldn't go for coffee with you，』she replied．
『Listen-I wouldn't ask you．』
『That，』she replied，『is what makes you stupid．』
Let me explain why I took her for coffee．By al－lowing her to think I wanted to，I got that book．And， because she couldn't leave the library until closing time，I had plenty of time to study it．I learned some useful facts about the church and the law in the eleventh century．As a result，I got an A in my history exam．That，bythe way，was the mark I gave to Jenny's legswhen she first walked out from behind that desk．I can't say I gave her high marks for her clothes，however．They were rather strange，to say the least．I specially hated that In-dian thing that she used for a handbag．Fortunately I didn't mention this，as I later discovered that she had made that herself．
We went to a coffee shop near by．I ordered coffee for both of us，and a chocolate ice-cream for her．
『I'm Jennifer Cavilleri，』she said．『I'm American，but my family came from Italy．』I had guessed that al－ready．『And I'm studying music，』she added．
sorry~太長了!!!
『柒』 關於寫作 | 短篇小說(Short Story)的套路
在英文文學中，有一種寫作類型叫narrative writing，narrative這個詞的中文意思就是講故事，所以narrative writing可以譯成 記敘文體或敘事文體寫作 。Short Story（短篇小說）和Novel（長篇小說）都屬這種文體。
在中文中，我們習慣把Novel翻譯成「小說」，Story翻譯成「故事」，所以Short Story究竟是翻譯成「短篇小說」好還是「短篇故事」好，也未有定論。由於不同語言本身並沒有完全對等的翻譯，也由於中國文學的小說發展路徑與西方文學小說發展路徑有很大的不同，所以，這種咬文嚼字的細節暫時先放下不提，下文統一口徑稱之短篇小說。
英文文學中的短篇小說是專指 篇幅較短 、圍繞 單一事件 描寫的記敘文體作品。篇幅以一萬詞為最高上限，也有說法認為五千詞是最高上限。
那麼，經典的英文短篇小說有哪些要素呢？簡單地說就是P.A.C.T.S.，加拿大高中老師會讓學生填寫P.A.C.T.S. sheet來分析和理解一篇短篇小說。
故事也好小說也罷，都離不了情節。依據短篇小說的定義，它只有一個中心事件，故事的情節就圍繞著這一個中心事件展開。包括：
一個完整的短篇小說的情節應該包括所有這些要素，使小說的整體走勢呈A字：
講故事要營造一種氛圍，使讀者產生相應的情緒。 氛圍 是作者通過自己的文字傳達出去的，而 情緒 是讀者在閱讀文字的過程中所感知的。一篇好的作品，應該是作者能夠讓讀者感受到自己營造的氛圍，並產生相應的情緒。而差的作品則相反，讀者或者感受不到作者營造的氛圍，或者產生跟作者期望的完全不符的情緒。
比如，用自然環境營造氣氛是文學作品中最常見的手法，晴天代表好心情，陰天代表傷心難過……。並不是說現實生活中晴天白日就不會發生倒霉事，而是說這樣的寫法最接近正常人的心理感知，因為人在心情好的時候就是會感覺氣朗天清。這一方面，托馬斯·哈代是個中高手，可以參考他在《德伯家的苔絲》中對自然的描寫是如何烘托主角的悲喜境遇的。
當然，文學名家可以讓倒霉事發生在大晴天並讓讀者更覺悲摧，但對初級寫手來說，這樣做往往是危險的，會造成讀者在閱讀時情緒混亂，懷疑作者是蛇精病。
曾有人在新年時收到遠方友人一封信：「過去幾個新年，每次我們兩家人都在一起過，朋友歡聚何等愉快。今年你們遠赴他鄉，但不知道怎麼的，我們一點兒也沒覺得難過。」——如果不是知道這哥們永遠詞不達意，這信基本就是絕交信的節奏了。這就是氛圍營造的車禍現場。
不用說，短篇小說必須有人物，而且一般還不止一個人物：一或兩個 主要人物 和幾個 次要人物 。主要人物不能多過兩個，否則就亂套了。
次要人物在整個故事中是不變的 ，做為背景色存在。而隨著情節展開，各方沖突的發展， 主要人物必須有一個明確的、合乎邏輯的變化過程 ，或者是處境變化，或者是心理變化，或者是情緒變化，等等等等。如果主要人物沒有變化，那將是一個無味的故事，如果次要人物發生變化，那將是一個混亂的主次不分的故事。
主角還應該有一個敵手(Antagonist），就是那個給主角製造麻煩的人或物。敵手可以是另一個主角，也可以是次要角色，還可以是主角自己，甚至還可以是主角身處的社會、自然環境。
在中文語境中，小說與故事最重要的一個區別是：故事只是講述一件事，這件事可能是真實發生的，也可能是想像的，故事 可以 不傳達講述者的任何價值和觀念；而小說則不同， 小說是作者通過一個故事傳達自己的思想 ，也就是我們常說的、也是中學時代最恨的「中心思想」。
因此，一篇好的小說應該能讓讀者get到一個「人生道理」。當然每個讀者有自己的人生經驗，所以從同一篇小說中每個讀者get到的人生道理可能不一樣。還是以莫泊桑的《項鏈》為例，中國的高中語文的標准答案是「對資產階級虛榮的生活方式的無情批判」，而加拿大的標准答案有好幾個：做人要誠實（早跟朋友承認項鏈丟了可能就只用賠500法郎不必做十年苦工了）、愛情很堅貞（這敗家老婆都沒家暴她，還借錢幫她還債，絕對是真愛了）……
一般來說，故事發生的時間和地點會在故事的一開始交待清楚，但也並非總是這樣。有時，故事的時間地點會隱藏在故事情節中，比如，看到出租馬車，讀者就大概猜到這起碼是一個世紀以前的故事，提到一周掙七個先令，就能猜出故事發生在英國，而且也是很久以前。
初級寫手可以一開頭交待清楚時間地點，高段位寫手則可以把這些信息在行文中潤物細無聲地傳達出來，和故事情節結合成一個協調的整體。
除了PACTS五大要素，短篇小說還有一大要素Narration & Point of View，英文縮寫成POV。 POV就是指故事是從誰的視角來講述 ，即中文所說的第一人稱敘述和第三人稱敘述。
第一人稱很好理解，整篇故事是「我」「我」「我」，我看、我聽、我動、我說、我想。這種視角最大的限制是，「我」只能知道別人在我面前說了什麼、做了什麼，但「我」不知道別人想了什麼，也不知道別人在「我」不在場時說了什麼做了什麼（除非再有另一個人來告訴「我」）。而這種視角最大的好處是適合初寫者，因為只要寫清楚「我」如何就可以了，別人都是「我」眼中、耳中的映射。
第三人稱是用「他」「她」「它」講故事。第三人稱又細分為 有限制的第三人稱(3rd person view limited) 和 上帝視角第三人稱(3rd person view Omniscient) 。
有限制的第三人稱是用主要人物的視角去寫，故事講述者知道主要人物所做所為所思所想，但對其他人物則所知（寫）不多，這是大部分第三人稱故事使用的講述方式。
上帝視角第三人稱之所以稱為上帝視角，就是指故事講述者知道整個故事所有人的所有行為和思想，是一個全知全覺的存在。具體寫作的例子可以參考簡奧斯汀的小說。這種講述方式是初學者最喜歡用的，因為直接把每個人物的所思所想寫出來交待給讀者簡單易行，比費工費力地描寫人物的行為舉止可省事兒多了。然而這樣寫卻很容易造成行文的混亂，讓讀者在不同人物的不同視角跳來跳去，好像一個初學攝像的人，鏡頭搖來晃去，拍出來的視頻只能讓人頭暈。至於有些初學者以第一人稱寫作卻總是「不小心」鑽到別人的身體里把人家的想法說出來，那就更是笑話了。
這篇文章是根據我在加拿大讀高中英語的課堂筆記整理及個人理解而成，如有錯誤，歡迎指正。