審美短篇小說

Ⅰ 微型小說是小說么

微型小說是短篇小說的一種類型，也是小說的重要組成部分。短小精煉的小小說、微型小說創作，受到越來越多讀者的關注和喜愛，微型小說這一短小精悍的敘事性文學體裁，作為「小說界的第四個家族」，已經獨立成一種為大家所認可的小說文體。微型小說「通過截取生活中具有某種特徵意義的一個片斷、一個鏡頭或一個場景，以典型化的方法，慧敗以簡練的筆墨，概括而及時地反映現實生活」。精短的篇幅布置、巧妙的構思技巧和簡略的語言敘手正述決定了微型小說不同於其他小說形式的特點，盡管微型小說體小型微，但也同樣具有完整而多樣的結構形態和藝術特徵，其作為獨立的文學體裁，同樣具有豐富的審前薯顫美內涵和文學價值，常常在簡要的敘事中闡明事理以發人深省，以小見大、見微知著，反映社會和人生的百態，啟迪智慧，在承擔文學反映時代精神和體現文學創作價值方面絲毫不遜色於其他小說文體類型，形成了當代文壇絢爛的一道文學風景。

Ⅱ 推薦十部經典短篇小說

長篇小說往往篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉。短篇小說則篇幅短小精悍，情節簡潔，人物集中，結構精巧。前者體現的是作者的敘事抱負，後者更體現審美與情趣。現在社會生活節制快，生存壓力大，極少有人能沉下心來去啃「大塊頭」的世界名著。

所以，我推薦十部國內外經典短篇小說，閑暇時，耗二十分鍾甚至三五分鍾，享受文學經典給予人的慰藉，提高人文素養。好吧，這理由太巨大，換個小理由——打發時間，充實一下寂寞空虛冷的靈魂。

1《孔乙己》——魯迅

推薦語：

有人問魯迅，在他創作的30篇短篇小說中，最喜歡哪一篇，魯迅回答說是《孔乙己》。《孔乙己》不但是魯迅最好的短篇小說，也是中國乃至世界短篇小說的巔峰之一。

這篇小說，我們初中時就曾在語文課本中學習過，也許一輩子都不能完全讀懂。孔乙己是一個非常飽滿的藝術形象，在他身上集中了那個時代知識分子的悲劇，他身上折射了一個時代的悲劇。「大約孔乙己的確死了」，可是現在和將來還有無數孔乙己活著。

我們寫作，或者與人交流時，如何用一件道具，表現一個人死要面子，窮困潦倒，好吃懶做？魯迅只用了一件長衫，兩句話。

「孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。」

「穿的雖是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有洗。」

2《命若琴弦》——史鐵生

推薦語：

小瞎子是老瞎子的徒弟。師徒以拉三弦琴說書為生。

小瞎子愛上了一位美麗的山裡姑娘，還把初吻給了她，姑娘嫁了別人。老瞎子的師傅在臨終前告訴他有一張復明葯方，只要彈斷一千根琴弦，這張葯方就能讓他的眼睛看到世界。

這張葯方支撐著老瞎子堅持了幾十個個春夏秋冬，老瞎子唯一的人生目標就是將一千根琴弦彈斷，看到光明，看到山山水水，看到小芳。彈斷一千根琴弦後，老瞎子發現復明葯方不過白紙一張，他找到了失戀後的小瞎子，對他說：「是我記錯了，是一千二百根，師傅記錯了，記住，是一千二百根！」

命若琴弦，琴弦雖然堅韌卻也亦斷，這不就是我們豐盈又脆弱的生命嗎？

3《古典愛情》—余華

推薦語：貧寒學子柳生入京趕考，在一座大宅的閣樓邂逅了富家小姐惠。屌絲逆襲白富美的橋斷不回出現在余華的小說里。在故事的五分之二處，一副余華氏暴力美學徐徐展開。

「公子切記，不管榜上有無功名，都請早去早回。」後面的情節，可以拍成恐怖片了。

余華常自詡以川端康成為師，連這篇故事的男女主角的名字——柳生和惠，都是日本爛大街的名字。可是這篇故事的敘述語言極具中國古典美，情節一如既往，像一張散發血腥味的溫和笑臉。殘忍與瑰麗的外衣下，隱藏著淡淡的溫情。

4《河邊的台階》——泰戈爾

推薦語：

第一，如果直接敘述一對男女的愛情故事，情節難免令人乏味。大詩人泰戈爾玩出了新花樣，藉助河邊台階的口吻講一個女人等待苦行僧丈夫的故事娓娓道來。——「如果把發生的事情都印在石頭上，那麼，你就可以在我的每一個台階上讀到許多昔日的故事。你如果想聽過去的故事，那就請你坐到我的台階上來；只要你側耳細聽這潺潺的流水，你就可以聽到過去無數動人的故事。我現在還記得從前發生的一個故事。那天也像今天這樣。」

第二，愛情與信念的兩難，苦行僧是愛自己的妻子的，世間安得兩全法，不負如來不負卿？

民國電視劇里經常有這樣的畫面，一些仁人志士和美女發生關系後，都會深情地凝視著她，悲涼道：「奈何七尺之軀，以許國，再難許卿。」然後，提上褲子走人，給世人留下一抹倔強的背影，繼續轟轟烈烈地鬧革命。這也是愛情和事業的兩難。

人生的兩難實在太多，我高中的班主任有一天給我們上晚自習的時候，看了一下手錶，已經22點30分了，冷不丁來一句，「我多想陪陪家人。」這也是兩難。

人生那麼多兩難，還活著干什麼？請看下一篇。

5《麥琪的禮物》——歐亨利

推薦語：

自詡文藝青年的人，如果沒有聽過「歐亨利氏結尾，」都不好意思和人打招呼。

歐亨利小說向來以「情理之中，意料之外」著稱。

《麥琪的禮物》是一個富有戲劇性的故事：女主人公德拉和她的丈夫詹姆斯都很貧窮。他們都有一件最珍貴的禮物。聖誕節到來之際，他們為了給對方買一件與之相配的禮物，不惜賣掉了自己珍貴的東西。而他們所准備的禮物此時也失去了意義。

這對年輕小夫妻也是幸福的，因為有愛情。有了愛情，在貧富懸殊，人情冷暖的社會，可以找到安慰。無論老公或者妻子回家多晚，在城市的某間屋子裡，都有一盞燈在等待者。活著干什麼呢？少年少女們，先談個對象再說吧。

6《套中人》——契訶夫

推薦理由：

「他也真怪，即使在最睛朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；就連削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。」

我們都是套中人別里科夫， 我們都活在一個有一個套子里，從一個套子換了另一個套子。這個套子是鞋子車子，女子，屋子……

我們能看到別里科夫有形的套子，卻看不到自己心裡無形的套子。

7《我的叔叔於勒》——莫泊桑

推理理由：這又是一篇中學課文，十年前學習的課文，至今還受益匪淺。

從寫法上講，堪稱現實主義創作經典，明暗兩線，最終交叉；以語言，動作，神態刻畫人物心理，作者述而不敘。再次就不再引用。

小說主題，令人心裡悲涼。想起了中國的一句老話——「窮在大街無人問，富在深山有遠親。」這是古今中外，相同之處，放之四海八荒而皆準。

8《白象似的群山》——海明威

推薦理由：

海明威常言自己的創作是冰山理論。。他以「冰山」為喻，認為作者只應描寫「冰山」露出水面的部分，水下的部分應該通過文本的提示讓讀者去想像補充。——「冰山運動之雄偉壯觀，是因為它只有八分之一在水面上。」

《白象似的群山》是海明威的短篇小說代表作，文字簡約到不使用一個形容詞。文中男女每一句話，都能讓人有很多種猜想。

海明威是最能將感情藏自文字背後的作家。准確的說，《白象似的群山》里的文字只能佔到小說八分之一，另外八分之七是隱藏在文字後面的感情。

這種寫法非常累，但是文字卻非常有張力。

9《竹林中》——芥川龍之介

人性中的陰暗乃是世界上最可怕的事情，這就是《羅生門》告訴我們的真相。《竹林中》是芥川龍之介短篇小說合集《羅生門》中，我最喜歡的一篇。多年以來，我看過十幾遍了，還沒確定誰是兇手，想想真是令人毛骨悚然。

無論多襄丸、婦人、還魂的武士，還是樵夫，他們的敘述究竟誰最接近真實？

這種寫法，我稱之為「橫看成嶺側成峰」。金庸的《雪山飛狐》就抄襲了《羅生門》的寫法。好吧，我說錯了，是向經典致敬。

10 ,《一塊牛排》——傑克·倫敦

推薦理由:

傑克·倫敦是我成年後讀的第一個美國作家,《熱愛生命》里那個與艱苦環境搏鬥，求生意志逆天的那個採金者；《馬丁·伊登》里愛著白富美，心懷作家夢想，看透資本主義本質，生無可戀，絕望自殺的水生；《白牙》和《野性的呼喚》里，狼與狗的互相融合生成。

傑克·倫敦深受尼采超人哲學的影響，無論是野獸，他字里行間透漏著一股汗淋淋的男子漢味道。在傑克·倫敦筆下，野獸，荒原，飢餓，海嘯，惡徒都不要怕，生命本能的力量會讓你戰勝他們。

這篇《一塊牛排》卻是例外，中年貧困的拳擊賽湯姆·金無法戰勝年輕力壯的對手，無法贏得比賽，付房租，養活老婆孩子。

正是：長江後浪推前浪，前浪死在沙灘上。

Ⅲ 短篇小說——《長路漫漫互扶持》

                              第二章

        楊雨晨也到了該談戀愛結婚的年齡了。他不像別的男生一樣，去接受父母安排的相親或者在別的相親App上注冊尋找機會，因為他心裡已經有了一個人，這個人和他有一定的感情基礎。

      楊雨晨的審美和東方人不同，畢竟他是個美國海歸。東方人喜歡纖瘦嬌小的女孩，但是他相反喜歡高大豐滿的女孩。在他心裡，這種女孩不僅有女人味，而且健康壯碩，是結婚過日子的好手。

      其實，楊雨晨心中的這個女孩，就是他的大學同學李慧琳。

      楊雨晨和李慧琳是在選修課上認識的，他們倆一見面就覺得很投緣，下課後經常一起走一起聊天。下課後，送李慧琳回家並在路上幫助她拎包是楊雨晨的家常便飯。在這段路上，他們聊了很多東西，例如校園里的新鮮事、留學考英語的經驗、歷史人文、父母的職業、男女生的身材等。這段路程為兩個人打下了感情基礎。李慧琳比楊雨晨大一級，選修課結課後，她就領了畢業證和學位證，這時正好是楊雨晨專接本第一學年結業。在最後一節課結課後，楊雨晨按照慣例送李慧琳回家，路上仍舊幫助她拎包。當走到學校的小花園時，楊雨晨說：

      「慧琳，咱們在椅子上坐一會兒可以嗎？」

      「 當然可以。」

        這樣兩個人坐下了。等幫助李慧琳放好行李後，楊雨晨說：

        「慧琳，我有話對你說。」

        「說吧，再說之前，我也想對你說，感謝你這一學期對我的照顧，你是個好男孩。」

        「你也是個好女孩，我的李慧琳。」

        「你……難道你想說……」

        「李慧琳，我喜歡你，我願為你負責。」

        「啊，真的嗎？！」

        「是真的，李慧琳，我愛你！」

        「雨晨，我也愛你！」

        兩人擁抱在了一起。李慧琳身高168，身材微胖且豐滿，前凸後翹很傲人。當她和楊雨晨擁抱在一起時，楊雨晨感覺到了她的體溫和性感。她那對雪白碩大的乳房一下貼在了他的胸前，楊雨晨感覺又軟又大。這時，楊雨晨把手從李慧琳的背上，滑到了她的腰間。李慧琳身材雖然微胖豐滿，但是她愛穿低腰褲和短款的衣服。這時正值六月，她穿著低腰九分牛仔褲，短款的黃色上衣，露出了她雪白柔軟的肚皮，肚臍眼很大很好看。這是楊雨晨的手摟著李慧琳的腰，順勢把她的衣服撩了起來，撫摩她那雪白柔軟滑嫩的肚皮。

      「哎呦，雨晨，好癢，好暖，好舒服，你摸我的肚皮干什麼？」

      「我就是喜歡摸，誰讓你露著。」

      「哼！色狼男朋友！」

      「這算什麼，誰讓我是你的男朋友？！」

      楊雨晨繼續撫摩李慧琳的肚皮，同時嘴唇親吻過來，他們接吻了，很幸福。

      一段激情過後，楊雨晨說：「我請你吃個飯吧，親愛的，就當慶祝你畢業！」

      「好啊，親愛的！」

      「你喜歡吃什麼？」

      「讓我想想，對了，自助火鍋！」

      「好的，我正好知道一家新開業的自助火鍋店，很好吃，並且現在在搞優惠活動！」

      「好啊！趕快走！」

      這樣兩人高興地去了。在火鍋店，兩個人吃得很高興。果然如楊雨晨說的，這個店的食材（包括蘸料）非常豐富，並且現在在打八折，真是太實惠了。

      吃完飯了，兩人決定走兩站地消消食。李慧琳吃得很撐，本來衣服就很短，這下露出了吃飽的大肚皮。楊雨晨這時手又不老實了，伸過去撫摩著她的肚皮。

        這時，李慧琳表情舒暢地問了楊雨晨一個問題：

      「雨晨，你覺得愛情里什麼最重要？」

      「最重要的是兩個人在這段路上，要相互扶持，共同面對一切困難，只有這樣的愛情，才是長久的。」

      「是的，雨晨。我也支持這個觀點。說實在我最看不上那些為了錢去求富人包養，甚至和他們結婚的女孩，這樣的愛情長不了。」

      「對的，的確是這樣！咱們一拍即合！」

      「哈哈哈哈。」

      兩個人又說又笑，不一會兒到了車站，兩個人各自回家了。

      之後的日子裡，兩個人都為了各自的前程奔波。李慧琳准備動身去澳大利亞的麥考瑞大學去碩士，楊雨晨准備去美國做交換生，為將來讀美碩做准備。兩個人雖然都很忙，但是通過微信相互鼓勵與加油。

      後來，兩個人一個在澳大利亞，另一個在美國。但是，兩個人通過微信、Facebook保持著聯系，兩人的各種生活狀態，雙方都一清二楚。

Ⅳ 小小說的特點什麼。

小小說，又稱為微型小說。
小小說體現出「以小見大」特徵。
它「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。
①較之短篇小說篇幅更短的一種小說文體，始於上世紀50年代初，興起於上世紀80年代後期。一般2000字左右，以簡短的篇幅寫出一個故事，一個場景或一個片斷，但與長篇小說、中篇小說、短篇小說具有同樣的文學審美價值，這是其與故事、速寫的本質區別。講究以小見大，其簡約、含蓄、雋永具有獨特的藝術魅力。當代小小說代表作家有蘆芙葒、劉國芳、王海椿、秦德龍、於德北等。
②又稱微型小說，在當代文學體裁分類中尚無完全統一的說法。《現代漢語詞典》「小說」詞條也沒有提及，網路「小說」詞條增補了「小小說」。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。