短篇小說集新的高峰

Ⅰ 星新一短篇小說集作者簡介

1926年，星新一誕生於日本的首都東京，他的學術生涯起步於東京大學，主修農學。1957年，他投身於文學創新，與人共同創辦了日本首個科幻小說領域的標志性雜志《宇宙塵》。星新一的獨特才華在於他專注於超短篇小說的創作，這種文體使他在文學界獨樹一幟。

他的作品在1968年達到了一個顯著的高峰，憑借《妄想銀行》這部作品，星新一贏得了日本推理作家協會的贊譽。這部小說以其新穎的想像力和深度的思考，展現了他卓越的創作能力。星新一生涯中創作的短篇小說數量眾多，超過一千部，每一部都蘊含著他對人性和社會的獨特洞察。

盡管他的生命在1997年畫上了句號，但星新一的名字和作品卻永久地留在了文學史上，他的超短篇小說集成為了科幻文學的一顆璀璨明珠，影響了一代又一代的讀者。他的創作生涯不僅豐富了日本科幻文學的版圖，也為世界文學舞台增添了獨特的色彩。

Ⅱ 高爾基的生活

前蘇聯作家

【生平簡介】
高爾基（1868～1936）——全名：馬克西姆·高爾基（Gorkey，Maksim）
蘇聯作家。原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫。1868年3月16日生於下諾夫哥羅德市一個木工家庭，1936年6月18日卒於莫斯科。

【文學創作】
1、早期生活與創作
高爾基4歲喪父，11歲起獨立謀生，當過學徒、搬運工和麵包師。1884年流落到喀山，19世紀80年代末90年代初兩次漫遊俄國各地，廣泛了解民情；其間因參加秘密革命組織於1889年被捕，獲釋後行動仍受憲警監視 。1892年發表處女作《馬卡爾·楚德拉》，不久開始在地方報刊當編輯、記者。1898年出版兩卷集《隨筆和短篇小說 》，從此蜚聲俄國和歐洲文壇。他只上過2年學 ，完全 靠自學成才。
早期創作多為短篇體裁。其中，《馬卡爾·楚德拉》和《少女與死神》、《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》等作品以黑暗與光明的強烈對比，歌頌嚮往光明及為人民大眾的利益獻身的 英雄人物，具有 鮮明的浪漫 主義特色。《 切爾卡什》、《柯諾瓦洛夫》和《因為煩悶無聊》等小說，則著力真實具體描寫下層人們的苦難生活，表現他們對現實的憤怒情緒，藝術上屬 於現實主義 。收入兩卷 集的短篇 小說《讀者》和評論文章《保爾·魏爾蘭和頹廢派》等，還表現了作者一開始就重視文學的社會作用和鮮明的反頹廢派藝術立場。
在19世紀和 20 世紀之交完成的《 福瑪·高爾傑耶夫 》和《三人》兩部中篇小說，通過較廣闊的現實畫面，著重揭示青年主人公人生探索的主題。
從1900年起，高爾基參加並主持知識出版社的工作，通過出版《知識》叢刊團結了當時俄國大批具有民主主義傾向的作家。1901年他在聖彼得堡寫傳單揭露沙皇政府鎮壓示威學生的暴行，號召推翻專制制度，同年發表的散文詩《海燕之歌》，充滿革命激情，被認為是「革命的宣言書」；這一年他還受革命政黨的委託建立秘密印刷所，為此第二次被捕、遭流放。
20世紀初高爾基接連寫了幾部劇本，其中的《小市民》揭露了資產階級保守派與自由主義者的矛盾，塑造了活生生的工人形象；《底層》深刻批判對幸福的消極等待思想，劇中的一個人物 宣布：「人這個字 聽起來 多麼自 豪」《避暑客》、《太陽的孩子》和《野蠻人》三劇則及時揭示了當時俄國知識分子的分化，鞭笞拋棄革命理想的人。1905年革命爆發初期，他曾以目擊者的身分寫了討伐沙皇政府槍殺請願群眾的傳單，號召人民奮起斗爭，同時積極參加社會民主工黨的《新生活報》和《戰斗報》的出版，多方努力為起義者籌劃經費和武器。這期間他還發表大量政論，其中《談談小市民習氣》一文深刻分析小市民習氣的社會根源、心理特徵及其對革命事業的危害。

2、中期生活與創作
1906年初，高爾基秘密離開俄羅斯到美國，在那裡宣傳革命，為黨募集經費。同年在美國寫成劇本《敵人》和長篇小說《母親》。前者通過一個工廠的工人群眾同工廠主面對面的激烈沖突，成功地表現了工人階級不怕犧牲的團結戰斗精神；後者取材於1902年索爾莫沃工人五一遊行事件，突出塑造了自覺為社會主義事業而奮斗的巴維爾及其在現實的教育下由逆來順受轉變為堅定的革命戰士的母親尼洛夫娜的形象。兩部作品都滲透著對歷史進步的堅定信念，體現了在現實的革命發展中表現現實的創作原則，是公認的社會主義現實主義的奠基之作。在美國期間，作家還寫了揭露和抨擊資本主義制度的政論《我的訪問記》和特寫《在美國》。
革命暫告失敗後，高爾基於1906年秋從美國到義大利 ，定居卡普里島。翌年5月，和列寧 一起參加了在 那裡舉行的俄國社會民主工黨第五次代表大會。此後幾年裡，他創作了《沒用人的一生》、《夏天》和《奧古洛夫鎮》等中篇小說，《最後一代》和《瓦薩·日烈茲諾娃》等劇本，以及《義大利童話》和《俄羅斯童話》等一批優秀作品，在此期間，由於工作上的關系他同當時擔任黨中央委員的鮑格丹諾夫比較接近，參加了以後者為首的前進派活動，並受其唯心主義哲學的影響。他的中篇小說《懺悔》宣揚明顯的造神論思想 。當時他發表的一些論文以及專著《俄國文學史》等，也包含不同程度的「觀念復合」、「經驗組織」和造神論等錯誤觀點。經列寧的批評幫助，他逐漸提高認識，脫離前進派集團。

3、後期生活與創作
1913年底，高爾基回到俄國，住在聖彼得堡。1914年編輯出版《無產階級作家文集》，同年第一次世界大戰爆發後，著文譴責戰爭和沙文主義思潮。1915年創辦《紀事》雜志，揭露帝國主義戰爭的掠奪本質，還建立了「帆」出版社，致力於介紹俄國各民族文化。
在1917年十月革命的准備和進行期間，高爾基認為當時俄國的無產階級應首先與代表先進科學技術力量的知識分子結成聯盟，用科技知識武裝人民，為未來革命創造條件，由此出發，他反對二月革命後不久便進行社會主義革命，同布爾什維克黨發 生了分歧 ，曾發表一 組題為《不合時 宜的思想》的政論文章，指責布爾什維克黨和列寧本人。在後來發表的特寫《列寧》及一系列文章中，他多次談到自己的錯誤。1918～1921 年間 ，他積極投入各項文化活動 ，倡議並親自主持創辦多種雜志，組建新的文化隊伍，成立世界文學出版社。
1921年夏天，因病復發出國就醫 ，直到 1928 年基本上住在義大利索倫托。他一邊治病休養，一邊通過書信和會見來訪者盡力抵制拉普等一些團體的極「左」和宗派主義錯誤，為培養青年作者及團結不同風格的作家做了大量工作。他還努力創作，發表回憶錄《列夫·托爾斯泰》和特寫《列寧》，完成自傳三部曲《童年》、《在人間》和《我的大學》，描寫了作家從生活底層走向革命道路，勞動者尋找真理、追求光明的歷程。1924～1925年創作的長篇小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》，在從19世紀中葉俄國農奴制改革到十月革命的廣闊歷史背景上描寫一個家庭三代人的變遷，從心理和道德角度表現了資產階級的必然衰落。
1928年回國後，高爾基曾兩次到全國各地旅行參觀，寫了長篇報告文學《蘇聯游記》。1931年起定居莫斯科。晚年的創作中，劇本《耶戈爾·布雷喬夫等人》和《陀斯契加耶夫等人》表現了資本主義的沒落和社會主義的勝利，長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》寫了十月革命前俄國社會40年的歷史變遷，以一個個人主義知識分子為中心人物反映出革命力量的壯大。他還發表《論社會主義現實主義》等一系列論文，倡導社會主義現實主義。1934年當選蘇聯作家協會第一任主席。
高爾基的作品從20世紀初開始陸續被介紹到中國。他的許多小說、劇本和論著都不僅有了中譯本，而且還被編選成單卷、多卷的《高爾基文集》出版。他的文學創作和文學理論觀點，對中國五四以後新文學的發展有重要影響。

Ⅲ 高爾基的作品及作者簡介

瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。
高爾基於1868年3月16日誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮的一個木匠家庭。4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。10歲那年，高爾基開始獨立謀生。他先後當過學徒、搬運工、看門人、麵包工人等，切身體驗到下層人民的苦難。在此期間，他發奮讀書，開始探求改造社會的真理。1884年，他參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，積極投身於革命活動。
1905年，高爾基加入了俄國社會民主工黨。1906年，高爾基受列寧的委託，由芬蘭去美國進行革命活動，在美國出版長篇小說《母親》。後定居義大利卡普里島。1913年，高爾基從義大利回國，從事無產階級文化組織工作，主持《真理報》的文藝專欄。1917年十月革命後，伴隨著革命出現的混亂、破壞、無政府主義思潮及各種暴力事件，高爾基與列寧及新政權之間產生了矛盾。
1921年10月，由於疾病，也由於與布爾什維克政權的分歧，高爾基出國療養。1928年，高爾基回到蘇聯，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光後決定回國定居。1934年當選為作協主席。回國後的高爾基作為蘇聯文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設做了大量工作。但20世紀30年代蘇聯出現的種種問題又使他與斯大林及現實政治始終保持一定的距離。
1936年6月18日，68歲的高爾基因病去世。
(3)短篇小說集新的高峰擴展閱讀：
早年經歷
1868年3月28日，阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫（瑪克西姆·高爾基） 生於下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）的一個木工家庭。
1871年，高爾基4歲時父親去世，隨母親寄居外祖父家。
1879年，高爾基11歲走向「人間」獨立謀生，曾當過學徒、搬運工、麵包工人等。
19世紀80年代，高爾基在喀山參加持民粹派觀點的知識分子秘密學習小組。
1883年，高爾基開始過流浪生活。
1884年流落到喀山，19世紀80年代末90年代初兩次漫遊俄國各地，廣泛了解民情；
1889年由於參加秘密革命組織被捕，獲釋後行動仍受憲警監視。
寫作之路
1892年，在《高加索報》上用高爾基·馬克西姆（意為最大的痛苦）這個筆名發表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，在地方報刊當編輯、記者，從此專心從事寫作。
1895年，高爾基發表了浪漫主義短篇《伊則吉爾老婆子》和《鷹之歌》，贊美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，表現了渴望戰斗的激情。
1898年，高爾基的第一個作品集兩卷集《隨筆與短篇小說集》問世，從此蜚聲俄國和歐洲文壇引起國內外廣泛注意。
1899年，高爾基完成了第一部長篇小說《福瑪·高爾傑耶夫》。
19世紀和20世紀之交完成的《福瑪·高爾傑耶夫》和《三人》兩部小說，通過較廣闊的現實畫面，著重揭示青年主人公人生探索的主題。
20世紀初，高爾基的創作轉向戲劇方面，以最迅速、最直接、最簡潔的形式反映當時的社會矛盾。
從1900年起，高爾基參加並主持知識出版社的工作，通過出版《知識》叢刊團結了當時俄國大批具有民主主義傾向的作家。
1901年，俄國第一次大革命的前夜，當時人民群眾的革命運動風起雲涌，沙皇反動政府加緊了對人民的鎮壓，正是革命與反革命激烈搏鬥的時候。高爾基參加彼得堡的示威遊行，親身感受到了工人運動、學生運動的磅礴氣勢，目睹了沙皇政府鎮壓學生運動的殘暴罪行。
他為了熱情地歌頌無產階級革命先驅，揭露沙皇反動政府，抨擊機會主義者、資產階級自由派的丑惡嘴臉，就寫下了散文詩《海燕之歌》（後更名《海燕》），塑造了象徵大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰斗，這是一篇無產階級革命戰斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。
1901年，高爾基還寫了第一個劇本《小市民》，揭露了資產階級保守派與自由主義者的矛盾，塑造了世界文學史上第一個革命無產者（革命工人尼爾）的形象。
1901年，高爾基因參加彼得堡的示威遊行而被捕。出獄後受革命政黨的委託建立秘密印刷所，為此第二次被捕，遭流放。
1902年，寫了劇本《在底層》，這是作者通過20年時間觀察流浪漢生活的總結，是高爾基戲劇的代表作。
1905年，是高爾基思想和創作發展的第二個階段（1900—1909革命前後）的開始，在革命形勢激烈的歲月里，高爾基作為戰士參加了革命運動，他的住宅成為1905年莫斯科武裝起義的據點之一。
由於高爾基積極參加革命運動、與列寧結識和加入布爾什維克黨，世界觀發生了質的飛躍，在創作上也更加自覺地為無產階級革命事業服務，力求創造新的英雄人物，寫出比生活更高、更好、更美的東西來。
1905年，俄國革命期間，高爾基積極投身於無產階級革命斗爭，加入了俄國社會民主工黨，並同列寧會晤。
革命爆發初期，他曾以目擊者的身份寫了討伐沙皇政府槍殺請願群眾的傳單，號召人民奮起斗爭，同時積極參加社會民主工黨的《新生活報》和《戰斗報》的出版，多方努力為起義者籌劃經費和武器。這期間他還發表大量政論，其中《談談小市民習氣》一文深刻分析小市民習氣的社會根源、心理特徵及其對革命事業的危害。
1906年，高爾基秘密離開俄羅斯到美國，在那裡宣傳革命，為黨募集經費，寫了揭露和抨擊資本主義制度的政論《我的訪問記》、特寫《在美國》、劇本《敵人》。劇本《敵人》和同年創作的長篇小說《母親》標志著其創作達到了新的高峰。《母親》在世界文學史上具有劃時代的意義。這兩部作品同為俄國無產階級文學的奠基作。
1907年春，參加了在倫敦舉行的俄圍社會民主工黨第五次代表大會。從此，他和列寧之間建立了密切的聯系和深厚的友誼。
1906年1908年發表作品中篇小說《懺悔》，受到列寧的嚴肅批評。當時他發表的一些論文以及專著《俄國文學史》等，也包含不同程度的「觀念復合」、「經驗組織」和造神論等錯誤觀點。經列寧的批評幫助，他逐漸提高認識，脫離前進派集團。
1901~1910年，先後寫出了《小市民》《底層》《仇敵》《避暑客》《太陽的孩子們》《野蠻人》等許多重要的社會政治劇本，其中有的反映掙扎在死亡線上的貧苦人民的生活，有的揭露知識分子和資產階級市儈的精神空虛。在《小市民》一劇里作者第一次描寫了先進工人尼爾的光輝形象。這些劇本的上演，受到革命人民的熱烈歡迎，引起沙皇政府的惶恐不安。
1911—1913年間，完成故事集《義大利童話》。1911—1917年，完成《俄羅斯童話》。1912一1917年，完成《羅斯游記》。1913年，創作了自傳體三部曲的第一部《童年》。
1913年，回到祖國，主持《真理報》文藝欄，從事文化組織工作和文學活動。1916年，發表自傳體三部曲的第二部《在人間》。
養病創作
1921年夏天，高爾基因病復發出國就醫，直到1928年基本上住在義大利索倫托。他一邊治病休養，一邊通過書信和會見來訪者盡力抵制拉普等一些團體的極「左」和宗派主義錯誤，為培養青年作者及團結不同風格的作家做了大量工作。
他還努力創作，發表回憶錄《列夫·托爾斯泰》和特寫《列寧》，完成《我的大學》，描寫了作家從生活底層走向革命道路，勞動者尋找真理、追求光明的歷程。
1922年，發表《我的大學》。
1925年，高爾基在病中完成長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》。 [5]  該作在從19世紀中葉俄國農奴制改革到十月革命的廣闊歷史背景上描寫一個家庭三代人的變遷，從心理和道德角度表現了資產階級的必然衰落。
1928年，高爾基回國後，兩次到全國各地旅行參觀，目睹祖國社會主義建設蓬勃景象，熱情高漲，寫了長篇報告文學《蘇聯游記》。
晚年生活
1931年，高爾基定居莫斯科。晚年的創作中，劇本《耶戈爾·布雷喬夫等人》和《陀斯契加耶夫等人》表現了資本主義的沒落和社會主義的勝利；長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》寫了十月革命前俄國社會40年的歷史變遷，以一個個人主義知識分子為中心人物反映出革命力量的壯大；《論社會主義現實主義》等一系列論文，倡導社會主義現實主義。
1934年，高爾基主持召開蘇聯作家第一次代表大會，並當選蘇聯作家協會第一任主席。1936年6月18日2點30分，高爾基離開人世，享年68歲。
參考資料：網路-高爾基
推薦於 2019-08-07
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高爾基的簡介。
馬克西姆·高爾基，前蘇聯作家，原名阿列克謝·馬克西莫維奇·彼什科夫。高爾基是他的筆名。高爾基是「無產階級藝術最偉大的代表者」、「社會主義現實主義文學奠基人」、「無產階級革命文學導師」。1868年3月28日生於下諾夫哥羅德。 1892年發表處女作《馬卡爾·楚德拉》，登上文壇，他的早期作品，雜存著現實主義與浪漫主義兩種風格，這是他無產階級世界觀形成前必然經歷的階段。 高爾基的成名作為人生三部曲：《童年》、《在人間》、《我的大學》，成為世界無產階級作家描述個人成長，奮斗經歷的經典作品。 浪漫主義作品如《馬卡爾·楚德拉》《伊則吉爾老婆子》（1895）、《鷹之歌》（1895）等，贊美了熱愛自由、嚮往光明與英雄業績的堅強個性，表現了渴望戰斗的激情。 現實主義作品如《契爾卡什》、《淪落的人們》、《柯諾瓦洛夫》等，描寫了人民的苦難生活及他們的崇高品德，表達了他們的激憤與抗爭。這些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意義並充滿激烈內心沖突的人物。 (3)短篇小說集新的高峰擴展閱讀: 人物影響 在作家辭世近半個世紀以後，人們對他的興趣還是出現持續性的高漲。在歐美各國，不時掀起了「高爾基熱」。尤其是高爾基的劇本，不斷被搬上各國舞台，或拍成電視、電影。 20世紀六七十年代，《在底層》和《仇敵》等在美國上演或播出，《仇敵》被劇評家認為「是已經播出的節目中最好的劇目」。在聯邦德國，上演過高爾基的《瓦薩·日列茲諾娃》，《南德意志報》評論說，這出戲「以其揭露企業主世界的特殊力量震撼了西德的現實」。 演出《避暑客》時，被評論家譽為文藝復興以來的盛事。而在法國，英國和西班牙等地，也都上演過高爾基的劇本。 參考資料：網路-高爾基
133贊·2,206瀏覽2019-10-03
高爾基生平簡介
生平簡介： 高爾基於1868年3月16日誕生在伏爾加河畔下諾夫戈羅德鎮的一個木匠家庭。 4歲時父親去世，他跟母親一起在外祖父家度過童年。 10歲那年，高爾基開始獨立謀生。 他先後當過學徒、搬運工、看門人、麵包工人等，切身體驗到下層人民的苦難。 在此期間，他發奮讀書，開始探求改造社會的真理。 1884年，他參加民粹黨小組，閱讀民粹黨人著作和馬克思的著作，積極投身於革命活動。 1905年，高爾基加入了俄國社會民主工黨。 1906年，高爾基受列寧的委託，由芬蘭去美國進行革命活動，在美國出版長篇小說《母親》。 後定居義大利卡普里島。 1913年，高爾基從義大利回國，從事無產階級文化組織工作，主持《真理報》的文藝專欄。 1917年十月革命後，伴隨著革命出現的混亂、破壞、無政府主義思潮及各種暴力事件，高爾基與列寧及新政權之間產生了矛盾。 1921年10月，由於疾病，也由於與布爾什維克政權的分歧，高爾基出國療養。 1928年，高爾基回到蘇聯，在斯大林的安排下，他在俄羅斯作了兩次長途旅行觀光後決定回國定居。 1934年當選為作協主席。 回國後的高爾基作為蘇聯文化界的一面旗幟，為蘇維埃的文化建設做了大量工作。 但20世紀30年代蘇聯出現的種種問題又使他與斯大林及現實政治始終保持一定的距離。 1936年6月18日，68歲的高爾基因病去世。 (3)短篇小說集新的高峰擴展閱讀 人物評價 高爾基是社會主義現實主義文學奠基人，無產階級藝術最偉大的代表者，無產階級革命文學導師，蘇聯文學的創始人之一，政治活動家，詩人。 （列寧評）在高爾基的作品中沒有藝術，那裡有的是不比最崇高的藝術價值低的東西：生活。 那裡有其自己不經意的美，不成形的、混亂但強壯的美，有自己的美學，生硬的、變化無常的、純藝術的崇拜者不能接受的但對於熱愛生活的人來說充滿能力的美學」。 （俄國作家、批評家梅列日科夫斯基評）讀高爾基的小說會感覺到，他在用整個的生命和自然一起呼吸，他熱愛自然，熟知自然，因此就藉助於自己的藝術、自己的真誠，對它進行了無與倫比的描述．高爾基的筆觸生動形象，文字色彩清新。 他所寫的每一筆，都沒有多餘的字句，沒有任何的花言巧語，只要兩三筆，他就能傳達一幅完整的並且是完全現實的畫面。 （蘇聯文學史家弗·費·博茨亞諾夫斯基評）高爾基是一座完范的森林。 在這座森林裡，既有益鳥，也有野獸。 既有營養豐富的蘑菇，也有致人死命的毒菇。 採集者進入這個森林，只需要把對人們有好處的蘑菇摘走。 其他的任留在林中就是。 （蘇聯作家尤·特里豐諾夫評）高爾基小說的缺點是非常嚴重和異常醜陋的。 他要麼完全不懂小說文學的創作技巧，要麼就是蔑視這些技巧。 （蘇聯文學評論家斯卡比切夫斯基評） 參考資料：網路-瑪克西姆·高爾基
49贊·6,725瀏覽2019-08-26
高爾基的簡介(50字）
高爾基出生於1868年，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者，自傳三部曲是《童年》、《在人間》、《我的大學》。 瑪克西姆高爾基，他是前蘇聯下諾夫哥羅德人，俄羅斯族。1868年3月16日生於下諾夫哥羅德的一個木工家庭。是社會主義現實主義文學奠基人，無產階級藝術最偉大的代表者、無產階級革命文學導師，1892年用筆名「瑪克西姆高爾基」發表處女作短篇小說《馬卡爾·楚德拉》，從此專心從事寫作。 在塑造藝術形象方面，高爾基強調通過典型化的手法塑造生動的形象揭示生活的本質，同時展示社會發展的未來前景，其現實主義創作又融入了積極浪漫主義的樂觀、自信的特點，給人以強烈的藝術感染力。 (3)短篇小說集新的高峰擴展閱讀 高爾基自傳三部曲 1、《童年》 反映了小主人公阿廖沙在父親去世後，隨母親寄住在外祖父家中度過的歲月。其間，他得到外祖母的疼愛、呵護，受到外祖母所講述的優美童話的熏陶，同時也親眼目睹兩個舅舅為爭奪家產爭吵打架以及在生活瑣事中表現出來的自私、貪婪。 這種現實生活中存在的善與惡、愛與恨在他幼小的心靈上留下了深刻的印象。阿廖沙就是在這種「令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地里」度過了自己的童年。 2、《在人間》 高爾基自傳體小說三部曲中的第二部。阿廖沙11歲時，母親又不幸去世，外祖父也破了產，他無法繼續過寄人籬下的生活，便走上社會，獨立謀生。他先後在鞋店、聖像作坊當過學徒，也在繪圖師家、輪船上做過雜工，飽嘗了人世間的痛苦。 在輪船上當洗碗工時，阿廖沙結識了正直的廚師斯穆雷，並在他的幫助下開始讀書，激發了對正義和真理追求的決心。五年後，阿廖沙懷著進大學的希望准備到喀山去。 3、《我的大學》 高爾基自傳體小說三部曲中的最後一部。作品講述了阿廖沙在喀山時期的生活。16歲那年，他背井離鄉，到喀山去上大學。夢想破滅後，他否得不為生存而奔波。住「大雜院」，賣苦力，同流浪漢接觸，和形形色色的小市民、知識分子交往，進了一所天地廣闊的社會大學。 在這所大學里，他經歷了精神發展的復雜道路，經受住多方面的生活考驗，對人生的意義、對世界的復雜性進行了最初的探索。 參考資料來源：網路—高爾基 參考資料來源：網路—高爾基自傳三部曲
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高爾基的介紹
瑪克西姆·高爾基（Maxim Gorky，1868年3月16日—1936年6月18日），原名阿列克賽·馬克西姆維奇·別什可夫，前蘇聯作家、詩人、評論家、政論家、學者。 主要作品與小說有：《母親》、《童年》、《在人間》、《我的大學》；散文：《海燕》。 高爾基是他的筆名(「高爾基」在俄語中是「苦難、痛苦」的意思）。高爾基是「無產階級藝術最偉大的代表者」、「社會主義現實主義文學奠基人」、「無產階級革命文學導師」。 1868年3月28日生於下諾夫哥羅德（曾名高爾基城）。父親在高爾基3歲時去世。高爾基後隨母親寄居外祖父家。11歲開始走向「人間」，曾當過學徒、搬運工、麵包工人等。19世紀80年代在喀山參加持民粹派觀點的知識分子秘密學習小組，1883年開始過流浪生活。 高爾基從小就有強烈的讀書願望，他在學校時，成績很好，獲得過最優秀獎，然而貧窮使他只上了兩年學。 為了養家糊口，他四處奔波，干過各種的工作，但他始終沒忘記過讀書，他常常冒著危險找書看。為了躲避老闆的監禁，他常常利用深夜看書。他用罐頭做了個油燈，收集主人燭盤里的殘油，躲在貯藏室、板棚等處苦讀。實在找不到油燈，他就在月光下看書。 在極端艱難困苦的環境里，高爾基發奮自學，從而掌握了很高的文化水平，為他的文學創作打下了堅實的基礎。 1906年高爾基寫成長篇小說《母親》和劇本《敵人》兩部最重要的作品——標志著其創作達到了新的高峰。《母親》塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。列寧肯定了它的現實意義。他（高爾基)又被列寧稱為「無產階級藝術最傑出的代表」。 1901年他親自參加彼得堡的示威遊行，並創作了著名的散文詩《海燕之歌》，塑造了象徵大智大勇革命者搏風擊浪的勇敢的海燕形象，預告革命風暴即將到來，鼓舞人們去迎接偉大的戰斗，這是一篇無產階級革命戰斗的檄文與頌歌，受到列寧的熱情稱贊。 (3)短篇小說集新的高峰擴展閱讀： 俄羅斯作家高爾基在俄家喻戶曉。2018年3月20至21日進行的民調是為了紀念3月28日高爾基誕辰150周年。2000位18歲以上的俄羅斯民眾參與了本次調研。 民調報告稱：「高爾基之名家喻戶曉，僅有3%的受訪者表示沒有聽說過高爾基，61%的受訪者能夠立刻聯想起他的文學作品。」 這項調查表明，71％的受訪者敬仰高爾基。91%的俄羅斯民眾讀過他的作品，71%的民眾看過相關的影視作品。高爾基的作品中最不為人熟知的是他的劇作，僅有34%的受訪者對此有一定了解。民眾最熟知的高爾基作品是長篇小說《母親》、劇作《底層》和散文詩《海燕》。 報告中強調，在二十一世紀，相較於思想家和「革命文學的領軍人物」，民眾主要視高爾基為一位十九世紀末二十世紀初傑出的文化人物。 全俄社會輿論研究中心研究部門主任斯捷潘·里沃夫指出：「高爾基的作品以其自身的特點而有別於其他洞察人性的俄羅斯經典文學作品。事實上，他的作品以文學的形式記錄了俄羅斯歷史上最富戲劇性的時期。」 參考資料來源： 網路——瑪克西姆·高爾基 人民網——俄羅斯民調：高爾基在俄家喻戶曉
139贊·2,373瀏覽2019-02-05
高爾基的資料
高爾基資料簡介：高爾基（1868-1936）前蘇聯著名作家。原名：阿列克賽·馬克西莫維奇·彼什科夫。 他出生於木匠家庭，4歲喪父，隨母親寄居在外祖父家，僅讀過兩年書，10歲時母親去世，便以當學徒、飯館跑堂、碼頭工、麵包師等謀生。1884年到喀山，做工之餘，勤奮自學。後又兩度流浪俄國南部，飽嘗了底層人民的痛苦生活。1892年，發飆了處女作《馬卡爾 楚德拉》。此後，又寫了短篇小說《伊則吉爾老婆子》《契而卡什》，散文《鷹之歌》等浪漫主義作品。19世紀末，積極投身革命斗爭，曾幾次被捕。1901年寫出著名散文詩《海燕》，用象徵主義的手法熱情歌頌人民革命斗爭，並預告革命風暴的即將到來。在此之前還寫出了長篇小說《福瑪 高爾傑耶夫》《三人》，中篇小說《奧古洛夫鎮》及劇本《小市民》《低層》《仇敵》等作品。開始塑造覺悟的工人形象。1905年與列寧在彼得堡會面，此後一直在列寧指導下，認真學習馬列主義，參加革命斗爭實踐，逐漸樹立無產階級世界觀。1906年黨派他出國募籌革命經費。初到西歐，次訪美國，後旅居義大利卡普里島，直至1913年回國。其間，在美國發表了反映俄國工人階級成長和 斗爭過程的長篇小說《母親》，成為社會主義現實主義的奠基作。其他重要作品還有長篇小說《阿爾達莫諾夫家的事業》，自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，劇本《耶戈爾 布雷喬夫及其他的人們》，回憶錄《列寧》等。1934年主持第一次蘇聯作家代表大會，當選為蘇聯作家協會主席。1936年去世。高爾基作品：《童年》《母親》《在人間》《我的大學》《馬卡爾·丘德拉的故事》《伊澤吉爾老太婆》《聖誕節的故事》《加那瓦洛夫》《在草原上》《奧爾洛夫夫婦》《滄落的人們》《春天的旋律》《戈爾特瓦的集市》《一本令人不安的書》《阿爾達莫洛夫家事》《克里姆·沙姆金的一生》《春天的旋律》
67贊·69瀏覽2017-11-25
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Ⅳ 蒲松齡簡介:聊齋志異代表了中國古典小說的藝術高峰

蒲松齡是清代傑出的小說家。劉閑，陳堅人，別名劉全居士，世名聊齋教師，生於山東淄川。蒲松齡少年成名，受到史、王士_的高度評價。但他們在鄉試中失敗了：科舉失敗了。他在71歲時成為一名進貢學生。除了中年在寶應當門客，他一生都在家鄉當學校老師。生活貧困，同情人民苦難。作品以詩歌和散文為主，擅長製作俚語歌曲：流行歌曲。寫短篇小說集聊齋志異用了20多年。還有聊齋文集，詩集和為農民寫的通俗讀物。蒲松齡聊齋志異代表了我國文言小說的藝術高峰，對清初以來的小說創作影響很大。袁枚小說新齊諧和沈其鳳小說諧鐸都是模仿作品。蒲松齡年輕時因為聰明而以文學作品聞名。少年時師從父親，能讀能背，對經典詩詞，一目瞭然。19歲入淄川縣。濟南府、山東省學道三級科考出了三個第一，頓時吸引人引起了山東省的關注。當時的考官石，是清初著名的文學家，有時被稱為南宋。石愛才如命。因此，他非常欣賞蒲松齡，稱贊他的文章是空氣中彌漫著異香和不朽一百年來。讀書如月，執筆如鳳，有巡遊之樂。可以看出，蒲松齡的文章有文學基礎。連拿三個第一，成了秀才，備受推崇。應該說，蒲松齡的才華鋒芒畢露，也是他的盛世。不過，緣分是好的:這情況不太好。直到他七十二歲最後一次參加考試，他才我沒有通過考試。他曾經寫過一句話，感嘆自己的經歷。他覺得自己才華橫溢，就像春秋時期被砍腳獻玉的卞和一樣，他不能我沒有機會展示它們。阻礙他的是腐朽的科舉制度。他別無選擇，只能在荒涼的飢荒中寫書。然而，就是在這樣的貧困中，他用自己的全部生命和精力完成了不朽的傑作聊齋志異。也許這就是歷史賦予中國古代文學家、頂尖學者、舉人的不同使命。蒲松齡，因屢試不爽而明知在青雲已無出路，而其家人大嫂不和，他就分開了，自己謀生。他的謀生之道是教書。其間影響最大的兩件事是：一是當幕客，二是在畢三十年來一直是我們的家人。蒲松齡他的父親去世了，他和兄弟們失散了。為了謀生，他教了一段時間書。後來，應寶應縣老鄉孫輝的邀請，我做了一年的嘉賓，為他寫書、公文、演講。這是蒲松齡這是他一生中唯一一次離家旅行。包應該位於淮河流域。他已經能夠去很多地方旅行，這不僅開闊了他的視野，也豐富了他的經歷。而且他能夠親身見證官場的黑暗，對貪官管理和富貴人生有切身體會。在寶應期間，蒲松齡還表達了對江淮風光的喜愛，寫下了一些優美、清新、神韻的詩篇。但是，在外找工作不是長久之計。在寶應呆了一年，就辭職回老家了。從此，迫於計劃生育，蒲松齡開始了長達30年的西浦碧雞家庭生涯。畢於順治三年被投入監獄，後升至江南通州的周知。康熙二年，因結清積欠糧款，被罷官。回到田裡後，他過著隱居悠閑的生活。畢姬友在西邊有一座宅園，名叫印石園。花園里到處是花和樹，風景很美。蒲松齡是在盛夏搬到這個公園的。你好
例如，在四書年間，歷史學家經常提到畢慈，以及畢詞史家提供的部分著作的僕人和仆從都保留了下來。比如五經，是畢家的僕人講的。,聊齋志異.文末明確說明是畢在基老師寫的。畢姬友去世後，蒲松齡和他的兒子畢仍然保持著深厚的感情。他在Bi的圖書館呆了30年；的家，這是一個很長的時間，花了將近一半的蒲松齡的生活。這不是直到他71歲時，他才結束了幾十年的教學生活，撤回了戶口回家。從此，他開始了晚年的居家生活。不久，妻子病逝，這對夫妻:配偶，夫妻。深陷情網的蒲松齡無疑是一個沉重的打擊。從此，他鬱郁寡歡，很少笑。蒲松齡的妻子是一個好妻子。據說蒲松齡從小體弱多病。當他長大後，他的健康狀況仍然很差。再加上家境貧寒，他專心學業，希望能贏得名聲，找到出路。誰知道，鄉試中，孫山幾次被點名。他求婚的時候，經常被外人嘲笑。但他很幸運，娶了一個賢惠的妻子，幫他做家務，替他分憂，讓他有時間寫書，在文學上有所成就。蒲松齡的妻子劉，性格溫和，朴實無華，深受翁姑的喜愛。他的大嫂韓石既聰明又狡猾。吃醋，所以弟媳不和，經常吵。後來分開了，給了他一套很差的房子。他的生活非常艱難，蒲松齡不能我管不了他的家庭。因此，這個貧困的家庭生活全靠劉勤儉紡織：一般來說，經濟。保持節儉，努力養育四個兒子。蒲松齡坐在亭外，每年過年都會回家夏娃。雖然沒有太多好吃的，但是一家人圍坐在一起，有笑有鬧，氣氛很熱烈。這種天倫之樂，他很滿足。有時候，蒲松齡因為高興，喝了一杯又一杯自家釀的黃酒，感覺自己像個神仙。心情好的時候，給老婆唱一首即興的歌。時光飛逝。轉眼間，蒲松齡已經50歲了。即便如此，蒲松齡仍不忘功名。劉看穿了他的心思，對他說：唐不要再想名聲了。如果你註定要出名，你現在應該已經加入內閣去表達敬意了。山林自有其樂，何必為名累。聽到妻子的話，蒲松齡鬆了口氣體貼的話語，並認為她的話有道理。看到我的兒孫們都入學了，他們的輝煌還是有希望的，所以常常會表現出一些驕傲。一天，蒲松齡得意忘形地對妻子說：唐沒有尊嚴的人想做你的妻子？劉聽後回答說：我沒有什麼特長。現在四個兒子一個孫子可以繼承讀書的事業，他們贏了不要再挨餓受凍了。來自天堂的獎賞可以不能說他很慷慨。所謂知足常樂。為什麼唐我們不能長久地保持這種快樂，但我們應該無事生非。生活的貧困和科舉的失敗對蒲松齡打擊太大，使他不堪重負，迫使蒲松齡在業余時間立書教讀書，把悲憤寄託在筆端，努力創作聊齋志異。他20歲左右開始寫作，40歲成書。傳說他在村裡的私塾教書的時候，為了收集故事，他和妻子每天早上背著一個大肚子的磁罌粟，灌滿苦茶，拿一把煙葉到村口的路邊坐下來，免費招待路人。那些路人多是小販、搬運工、流浪文人。當他們又渴又累的時候，他們喝些茶，抽一包煙，坐一會兒。他們真的覺得很舒服。蒲松齡穿著破舊的衣服，坐在那裡對大家微笑。當有人去感謝他時，他讓那個人告訴他他在家鄉和旅途中聽到的故事和看到的新事物。那些行人東奔西走，見多識廣，講的故事當然新奇。蒲松齡拿出事先准備好的筆、墨、紙、硯，邊聽邊寫下來。這邊走。O
當時由於思想控制嚴格，作者不能公開揭露黑暗的現實，只能藉助神仙鬼狐的故事，一波三折地進行揭露和嘲諷，表達自己的孤獨和憤怒之情。因此，祝翁雖然是一部傳奇小說，但在對現實生活的真實反映上，尤其是在廣度和深度上，大大超越了所有的前輩和同時代人。如六朝小說，雖然都是在鞭撻統治階級的殘暴。反映勞動人民的願望和疾苦，揭露封建婚姻制度的罪惡，都有涉及，但0755年至79000年觸及這方面的作品不僅數量更多，內容也更集中，反映和揭露更深刻。它就像揭露統治階級的殘暴一樣，它的長度超過了所有六朝志怪小說的總和，比如五_大夫，鴝鵒，其中，比較著名的有聊齋志異，聊齋志異，聊齋志異，聊齋志異，聊齋志異，搜神記，述異記，齊諧記比如促織，描述的是因為政府強制出錢推廣編織，導致家庭破裂，然後他的兒子他的靈魂變成了推動編織，他變得富有的政府。通過這個典型的例子，作品揭露了官員的社會現實貪婪和虐待，並把矛頭指向皇帝。對於一個皇帝的玩物，人民被毀了。朱瞻基，明朝的玄宗皇帝，喜歡打架，以促進編織。據魯編席方平記載，玄宗在推廣織錦方面很酷，曾派遣使節帶去江南，花費數十金。並記錄當時發生的類似事件。當然，夢狼不是紀錄片，而是在民間故事的基礎上寫成的具有典型意義的小說。還有梅女，寫連得罪楊。一隻羊先死了，然後一個鬼官被賄賂去殺死廉。西廉轉入地下為他父親報仇死亡。接受賄賂後，城隍、縣令和冥府看守折磨西方平，真實地描述了封建政府的賄賂和對人民的殘酷。除了上述揭露封建政治黑暗、譴責貪官污吏壓迫人民的罪行外，另一個重要內容是揭露封建社會科舉制度的種種弊端及其對知識分子的毒害。如公孫夏，潞令，崔猛，商三官，紅玉等。作品愛憎分明，生活氣息濃厚，思想藝術成就很高。寫一個盲僧。把文章燒成灰後，他可以用鼻子聞文章，嘲諷考官瞎了眼。嘲諷了那些在科舉考試中迷戀名利的人。考完試，王子安在酒醉夢中被狐狸戲弄，以為自己是高中生，於是炫耀自己的家鄉，侮辱自己的長班，暴露各種丑惡。形象地刻畫了一個秀才參加科舉考試後急切等待結果的心理狀態。的思想內容還表現在反對封建婚姻和封建禮教的束縛。描寫男女的愛情和婚姻生活是該書的另一個重要主題，也是石清虛中涉及面最廣的內容。如向杲，促織，明朝小史，促織，席方平等。刻畫了一個不為封建禮教所束縛的少女寧的純潔無邪的形象：美麗、天真、溫柔、多情，給讀者以強烈的印象。作家穆時蒙和白秋練相愛了，他們因為吟詩而生病。他們還互相朗誦詩歌來治病，他們相愛並結婚了。寫的是黃生在嶗山腳下的清宮愛上了白牡丹花仙子香玉，和抗冬花絳雪成了朋友。不幸的是，香玉被搬走了，而黃生的痴情感動了花神復活了香玉。黃生死後，竟送魂如花，生在翔宇、絳雪身旁。寫連城和盛橋反對封建勢力對愛情婚姻的干涉，歌頌他們相知相愛的執著愛情。不僅有深刻的思想內容，而且有獨特的藝術家
魯迅先生曾評價：聊齋志異雖然也像當時的同類之書，記的無非是仙狐鬼的故事，但描寫曲折，敘述時代有條不紊，用傳奇的方法，取奇形怪狀，如今人；或者它改變調子很容易，唐不談變態的人，走出魔域來到這個世界；偶爾的趣聞軼事，豐富簡潔，讓讀者耳目一新。年作品中的主角大多是花妖和鬼狐，作者以其豐富的幻想將這些鬼域中不真實的東西組織到現實生活中。作品中各種奇幻莫測的矛盾沖突，是無數現實矛盾的折射。比如司文郎，寫自翁萌夢中到了長子賈的官職，見門口有一隻巨狼在管，便進了一個門，看上下兩個房間，看坐的和睡的都是狼。在看來ch，白骨如山，益於懼。一個信使被叫來准備食物，突然一隻巨大的狼把屍體帶進了房間。翁打起仗來，說，這個胡為是誰？答：說說泡泡廚房。後來黃金戰士從黑繩甲里出來了。一個猛子扎進一隻老虎，牙齒**這一切看起來像是夢，但在現實生活中卻不是。其實這些都是社會現實的寫照。就像作者在最後一條評論里說的，那些暗嘆天下官如虎狼的，都是比比。就算官不是虎，但官也會是狼，形勢比虎強！這些作品只是表達作者的孤獨和憤怒，寄託了他個人的理想。此外，蒲松齡創造性地繼承了中國古代敘事文學的傳統，形成了典雅明快的語言風格，從而突破了中國古代語言公道正派的格局，極大地豐富了語言的表現力。不僅如此，他還是一位善於創造文學語言的傑出大師。他創造的大量生動優美的文學詞彙極大地豐富了中國語言藝術的寶庫。蒲松齡一生沒有做官，這幫助了他。他堅持寫作，直到七十六歲病逝，留下了豐富的著述。除了於去惡，還有1000多首詩，100多字，400多篇散文，還有俚語，劇本，小說，通俗日報讀本。作為我們民族文化的寶貴遺產，這些作品將永遠為全世界人民所珍視。

Ⅳ 冰心簡介的資料

冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名謝婉瑩，福建長樂人 ，中國民主促進會（民進）成員。中國詩人，現代作家、翻譯家、兒童文學作家、社會活動家、散文家。筆名冰心取自「一片冰心在玉壺」。

1919年8月的《晨報》上，冰心發表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。

1923年出國留學前後，開始陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。在日本被東京大學聘為第一位外籍女講師，講授「中國新文學」課程，於1951年返回中國。

1999年2月28日21時12分冰心在北京醫院逝世，享年99歲，被稱為"世紀老人"。

(5)短篇小說集新的高峰擴展閱讀：

冰心先生常說，人，活著，就要做事，為孩子們，為後人。她還說過，我的「生命從80歲開始」。她多次同我談起她時刻思考著醞釀著的寫作計劃。我知道，她總有滿腹文章要作吶。

果真，她在40年代《關於女人》、50年代《小橘燈》、60年代《櫻花贊》《再寄小讀者》、70年代《因為我們還年輕》創作基礎上，在80年代85歲以後，又進入一個新的創作高峰期。這期間，她寫作了大量回憶錄、散文、雜文、隨筆和短篇小說。

直到1994年9月25日住進北京醫院之前，她還執筆寫了紀念老友葉聖陶一百周年誕辰的文章。

1993年，冰心先生突然病了，先是心顫，後是肺炎，而後又高燒不退。93歲高齡的她如此病狀，令眾多親人友人牽腸掛肚，心急如焚。

然而，病人自己卻依舊「堅強不屈」。我去醫院看望她時，天已近黃昏，客人們都已離去。我說：老人家您是太累了，難得住院治治病，調養一下。不料她卻風趣地說：「我本來就沒有病，是他們硬將我『揪』進來。」

那天，曹禺來，坐著輪椅。提起輸血，冰心先生接過話茬幽默地說：我輸的可能是藝術家的血，輸了血總做夢，做的夢五彩繽紛，這是我從來沒有過的。曹禺和夫人李玉茹聽了捧腹大笑。

住院一個月後，冰心先生竟然出院了，奇跡般地又回到了她日思夜夢的書桌旁。

畢竟，對於這般高齡的老人來說，病一次就是一次消耗，一次衰老。我說您現在需要的是休養和恢復，先別急考慮寫文章。她「反駁」我說不寫文章怎麼行？是啊，她是一個筆耕不輟的作家。