短篇小說或劇本

A. 寫一則短篇小說或劇本。故事靈感來自於《雷雨》，《雷雨》的三大關系沖突（情感、血緣和階層）。幫幫我啊

改寫小說：周朴園與魯侍萍相認 打發僕人上樓去陪太太後，周朴園嘆了一口氣，坐了下來。他伸手摸了摸口袋，拿出一隻呂宋煙，點燃，有些急躁地吸上一口，然後愜意地吐出一個煙圈。透過淡淡的煙氣，他看到了桌子上的雨衣，一愣，這才看向魯媽，問道：「這是太太找出來的雨衣嗎?」魯媽看著他點了點頭道「大概是的。」周朴園搖了搖頭：「你去跟太太說，這些都是新的，我要我的舊雨衣。」魯媽點了點頭，沒有動。 周朴園看她不走，又說道：「你不知道這間房子底下人是不準隨便進來的嗎？」「不知道，老爺。」周朴園打量了一下她「那你是新來的人？」「不是的，我找我的女兒四鳳。」「那你走錯屋子了。」「哦——」屋裡的氣氛有些僵硬，沉默了半響，一陣涼風吹過。魯侍萍准備離開「老爺沒有事了？」「窗戶是誰打開的？」周朴園指著窗戶皺眉道。「哦」魯侍萍很自然地走向窗戶，關上，走向中門准備離開。 這時，「你站一站——」周朴園看著魯媽的背影若有所思，「你„„你貴姓？」「我姓魯」「姓魯。你的口音不像是北方人。」「是的，我是江蘇的，我自小就在無錫長大」魯侍萍回答道。「無錫„„」周朴園無意識的重復著這兩個字，突然想到了什麼，略有些激動地問：「你在無錫是什麼時候？」「光緒二十年。離現在有十多年了。」「三十年前你在無錫？」「是的」「哦„„三十年前我也在無錫。那時有意見很出名的事情啊。」說著，便像魯侍萍敘說起三十年前的回憶：三十年前，在無錫有一家姓梅的人家，家裡有一個年輕小姐，溫婉賢惠，又十分規矩。只是突然有一天早上，人們在河裡撈出了她的衣裳，卻不見人影。 「哦？我倒是認識一個年輕的姑娘姓梅。」魯侍萍回答道。「可她不是小姐，也不賢惠，而且聽說不大規矩。這個姑娘也是在一個晚上，手裡抱著一個剛生下三天的男孩跳河了。聽說她與周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒子。生了第二個，才三天就被剛出來了，是在年三十投河的。她是周公館梅媽的女兒叫侍萍。」周朴園聽過這一席話，擦了擦臉上的汗，抬起頭來：「你姓什麼？」「我姓魯，老爺」他舒了一口氣，又皺起眉來：「侍萍，侍萍„„」又問魯媽：「你可知這女子的墳在哪？」魯侍萍有些冷漠地說：「老爺管這閑事干什麼？」「這個人跟我們有一點親戚。我們想把她的墳墓修一修」「不用了，她沒死。這個人還活著」嘴角帶了一絲冷笑，魯侍萍望向周朴園的眼睛。他有些驚愕，緊緊地盯著她，眼神里充滿著不確定「她還在？」「是的，她被一個慈善的人救活了，但無錫的人都以為她那晚死了，再也沒見過她。」「那她現在怎樣？」周朴園有一絲期待地問道。「她自己一個人在外鄉活著」「孩子呢？」「沒死。」 這時突然，周朴園站了起來，又是驚恐，又是激動，臉上的表情已經接近猙獰：「你是誰？」「我是四鳳的媽。」周朴園淡定了下來，重新坐回到椅子上，失望的表情一閃而過。「她現在老了，重新嫁了一個下等人，又生了一個女兒，境況很不好，我前幾天還見著她。」魯侍萍繼續說著。「她就在這？此地？」周朴園有些失神。「老爺，您想見一見她嗎？」「不，不！謝謝你」他聲音顫抖。魯侍萍看著窗外，繼續自顧自的說著，更像是回憶著：她的命很苦，離開了周家，少爺就娶了一位有錢有門第的小姐，她一個人無親無故，帶著孩子什麼臟活累活都幹了。「那她為什麼不再找到周家？」「她大概不願意吧。為了自己的孩子她又嫁了兩次，都是下等人。她遇人都很不如意，老爺想幫一幫她嗎？」帶著期待與自嘲，她收回了目光。「好，你先下去，讓我想一想。」「老爺，沒有事了？」眼淚已在眼眶中打轉，她強忍著自己的情緒，問道：「這雨衣我怎麼說？」「哦，你去告訴四鳳，讓他把舊雨衣拿來，順便把就襯衣也拿出來。」「舊襯衣？老爺一共五件，您要哪一件？」「要哪一件？」「有一件，右袖襟上有一個燒破的窟窿，後來用絲線修成一個梅花補上的。還有一件——」周朴園暗暗吃驚，更有一些疑惑「梅花？」「還有一件襯衣，左袖襟也綉著一朵梅花，旁邊還綉著一個萍字——還有„„」周朴園的臉已經紅透了，徐徐站了起來：「你，你你你，你是？」「我是從前伺候過老爺的下人」聲音已經因為激動而顫抖著。「哦，侍萍。怎麼，是你？」「你自然不

會想到，侍萍的相貌有一天會老到你自己都不認識了。」「你——侍萍？」周朴園不自覺地望向櫃子上的照片，又看了看魯侍萍。魯侍萍自然是看到了他的動作「周朴園，你在找侍萍么？侍萍在這。」眼淚已經控制不住地流了下來。周朴園突然之間換了一副嘴臉，嚴厲的問：「你來干什麼？」「不是我要來的，是命啊！是不公平的命指使我來的」周朴園冷冷地笑了：三十年的功夫你還是找到這來了。魯侍萍頓時感到十分憤怒與委屈 「我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死了。我今天沒想到到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。 」魯侍萍像發了瘋一樣，又開始碎碎叨叨地念起了三十年前的舊事。周朴園有一些不耐煩了：「從前的恩怨， 過了幾十年，又何必再提呢？」「我要提，我要提。我悶了三十幾年了，我以為這一輩子也見不著你了；誰知道我自己的孩子個個命定要跑到周家來，又做我從前在你們家做過的事。 」她開始低聲抽泣。「你靜一靜。把腦子放清醒點。你不要以為我的心是死了，你以為一個人做了一件於心不忍的是就會忘了么？你看這些傢俱都是你從前頂喜歡的動向，多少年我總是留著，為著紀念你。 你的生日－－四月十八－－每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過周家的人看，甚至於你因為生萍兒，受了病，總要關窗戶，這些習慣我都保留著，為的是不忘你，彌補我的罪過。 」「現在我們都是上了年紀的人，這些傻話請你不必說了。 」停止了抽泣，她嘆了一口氣。「那更好，我們可以，明明白白地談一談」「不過我覺得沒什麼可談的了。」 說開了一切，周朴園突然想起了侍萍帶走的孩子。「他現在在你的礦上做工。」「什麼！魯大海？他是我的兒子？」不敢相信這一切，要知道，是他帶頭在自己的礦上罷工的。「他和你現在完完全全是兩樣人。」周朴園楞了一下「但他還是我的兒子。」「你不要以為他還會認你做父親。」看著侍萍的臉，周朴園突然說道「好，你現在要多少錢吧！」 魯侍萍苦笑著。錢？錢有什麼意義嗎？趕緊帶著四鳳回到原來的地方吧。這一切都是意外，這地方我們絕對不能呆下去。只是„„ 「我只要一點東西。我——我只想見見我的萍兒。但放心，我不會認他。」「好，我會把萍兒叫下來的。你看一眼他，以後魯家的人永遠不許再到周家來。」「好，希望這一生不至於再見你。」侍萍慢慢閉上眼睛，在眼角堆積的淚順著臉龐，落在地上，再也不見蹤影。 淺談劇本文學與小說中的人物語言 小說與劇本文學在形式上就有著很大的差異，這也是劇本文學與小說中人物語言不同的根本之處。 小說的表現手法以敘述為主，人物語言僅僅作為表現人物的一種方式，主要的情節都是依靠作者的敘述來發展的。描寫人物時自然會描述人物肖像，交代人物背景，描寫人物心理，所以小說的語言很流暢，暗含的含義也不是那麼豐富。 然而相反的，劇本文學中，沒有一切小說中的敘述，僅有每一幕開場前的幾句簡簡單單的場景交代，人物設置，其餘一切有關情節的發展與波折，一切人物的性格特徵，人物的心理，表情„„都需要我們從語言中慢慢的品味。在小說的人物對話當中，穿插了動作描寫，這些都是劇本要靠語言說出來的東西。 舉一個例子：話劇《雷雨》中，我們看到的是魯侍萍的出現後在周公館引出的危機和沖突，但此前魯待萍年輕時的往事、她如何離開周家又與魯貴結婚、魯貴與四鳳又是怎樣到的周家、繁漪與周萍以往的關系等等，都是靠劇中人物在對白中說出來的。而小說不受語言限制，可以根據劇情對場景進行描述，不必靠人物對白來交待劇情，因而小說中的人物對白相對比戲劇中要少一些。 而且可以發現，劇本文學中的語言，整體都偏口語化，非常貼近人們的生活，而且語言較小說的偏短。畢竟劇本是要演出來的，句子太長會影響整個劇目的節奏。

B. 世界上著名的短篇小說，一定要短

雨果： 克洛德.格
歐文： 鬼新郎
左拉： 陪襯人
都德： 三部大彌撒
哈代： 富於想像的婦人
海涅： 帕格尼尼
普希金： 黑桃皇後
莫泊桑： 蠻子大媽
梅里美： 伊爾的美神
狄更斯： 窮人的專利
果戈理： 舊式的地主
司各特： 流浪漢威利的故事
契科夫： 寶貝兒
高爾基： 切爾卡希
巴爾扎克： 不為人知的傑作
馬克.吐溫 田納西的新聞界
傑克.倫敦 變節者
屠格涅夫： 總管
歐. 亨利 愛的犧牲

C. 短篇小說 劇本 。

一天， 老師走進課堂，學生們一齊起立喊:「老師早上好!」
老師憤憤地說:「只叫早上好?那我下午呢?難道就不好了嗎?」
於是學生們又一齊喊:「老師下午好!」
老師說道:「坐下!今天我們要復習反義詞，我們這樣練習，我說一句，你們大聲說出反義詞。現在開始。」
老師:「今天天氣很好。」 學生:「今天天氣很壞。」
老師:「到處陽光明媚。」

學生:「到處陰雲密布。」
老師:「年輕。」

學生:「年老。」
老師:「站立。」

學生:「躺倒」
老師:「有個年輕人站立在路上。」

學生:「有個年老人躺倒在路上。」
老師:「我撿到一元錢。」

學生:「我丟了一元錢。」
老師:「我撿到一元錢，交給老師。」 學生:「我丟了一元錢，去偷老師。」
老師:「錯誤，不能這樣說!」

學生:「正確，應該這樣說!」
老師:「這不行，這是違法行為!」

學生:「這可以，這是合法行為!」
老師:「聽老師的，老師說的才是正確!」

學生:「聽我們的，老師說的都是錯誤!」
老師:「你們愚蠢。」

學生:「我們聰明。」
老師:「停止!」

學生:「繼續!」
老師:「你們現在停止!別說了!」

學生:「我們現在繼續!還要說!」
老師:「你們這些蠢豬，我說停止!」

學生:「我們都是天才，我們說繼續!」
老師:「你們聽老師的!」

學生:「老師聽我們的!」
老師:「學生都得聽老師的!」

學生:「老師都得聽學生的!」
老師:「現在你們停止練習!」

學生:「現在我們繼續練習!」
老師:「你們沒完沒了了嗎?」

學生:「我們有始有終的呀!」
老師:「那你們就停止!蠢豬!」

學生:「那我們該繼續!天才!」
....之後老師怒氣沖沖地抱著書本走出了教室

D. 有沒有短篇小說或者故事適合改編成劇本

《校服的裙擺》，饒雪漫的很多作品近幾年都被改編成了電影和電視劇，我覺得這本小說內容很豐富，適合改編成劇本。

E. 老舍代表作有:劇本有那些

老舍代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》《茶館》等，沒有劇本。

《駱駝祥子》是老舍的代表作之一，以現實主義的筆法與悲天憫人的情懷，塑造了祥子、虎妞等一批令人難忘的藝術形象，在中國現代文學歷史上擁有重要地位。

《四世同堂》是中國作家老舍創作的一部百萬字的小說。這是一部表現抗戰北平淪陷區普通民眾生活與抗戰的長篇小說，全書共三部。該書以北平小羊圈胡同為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以胡同內的祁家為主，錢家、冠家以及其他居民為輔，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；反抗與順從的選擇，國家與個人的選擇種種艱難的選擇紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。

(5)短篇小說或劇本擴展閱讀

老舍的作品大多取材於市民生活。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在民族矛盾和階級搏鬥中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。

老舍的作品的另一個特點，是表現出鮮明的反帝愛國的題旨。老舍的作品中往往直接揭露帝國主義侵略罪行，從不同側面描寫它們的經濟、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害。

老舍早、中期的小說《老張的哲學》《趙子曰》《二馬》《小坡的生日》《貓城記》《牛天賜傳》《駱駝祥子》等，中心旨意都是探索振興國運、強盛民族之路的。老舍是以平民生活為描述對象，以傳統倫理道德的哲學觀為思想基礎，以人道主義的善惡觀為最基本的出發點，以是否有利於振興國運、強盛民族為尺度，而進行文學描述的，而後期老舍在抗戰時期則發表了大量的宣傳抗戰的文藝作品。

F. 巴金的著名作品有哪些

巴金先生的代表作是《激流三部曲》，包括《家》、《春》、《秋》三部，內容是通過一個大家庭的沒落和分化來寫封建宗法制度的崩潰和革命潮流在青年一代中的激盪。
以下是巴金的作品（不完全統計）：
《無政府主義與實際問題》(理論，與他人合著)，1927，上海民鍾社 。
《滅亡》(中篇小說)，1929，開明書店 。
《從資本主義到安那其主義》(理論)，1930，上海自由書店 。
《死去的太陽》(中篇小說)，1931，開明書店 。
《復仇》(短篇小說集)，1931，新中國書局 。
《霧》(「愛情三部曲」之一，中篇小說)，1931年，新中國書局。
《海的夢》(中篇小說)，1932，新中國書局 。
《春天裡的秋天》(中篇小說)，1932，開明書店 。
《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國書局 。
《光明》(短篇小說集)，1932，新中國書局 。
《雨》(「愛情三部曲」之二，中篇小說)，1933， 良友圖書公司 。
《砂丁》(中篇小說)，1933，開明書局 。
《電椅》(短篇小說集)，1933，新中國書局 。
《抹布》(短篇小說集)，1933，北平星雲堂書店 。
《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說)，1933，開明書局 。
《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)，1933，現代 。
《新生》(中篇小說)，1933，開明書店 。
《旅途隨筆》(散文集)，1934，生活書局 。
《將軍》(短篇小說集)，1934，生活書局 。
《巴金自傳》(傳記)，1934，第一出版社 。
《電》(「愛情三部曲」之三，中篇小說)，1935， 良友圖書公司 。
《點滴》(散文集)，1935，開明書店 。
《神·鬼·人》(短篇小說集)，1935，文化生活出版社 。
《巴金短篇小說集》(1——3卷)，1936——1942，開明書店 。
《生之懺悔》(散文集)，1936，商務印書館 。
《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)，1936，商務印書館 。
《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》合集）1936， 良友圖書公司 。
《憶》(回憶錄)，1936，文化生活出版社 。
《發的故事》(短篇小說集)，1936，文化生活出版社 。
《長生塔》(童話集)，1937，文化生活出版社 。
《雷》(短篇小說集)，1937，文化生活出版社。
《短簡》(散文集)，1937， 良友圖書公司 。
《控訴》(散文集)，1937，重慶烽火社 。
《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)，1938，開明書店 。
《夢與醉》(散文集)，1938，開明書店 。
《感想》(散文集)，1939，重慶烽火社 。
《黑土》(散文集)，1939．文化生活出版社 。
《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)，1940，開明書店 。
《利娜》(中篇小說)，1940，文化生活出版社 。
《火》(共三部，長篇小說)，1940—1945，開明書店。
《星》(英漢對照，中篇小說)，1941，香港齒輪編輯社 。
《無題》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《龍·虎·狗》(散文集)，1941，文化生活出版社 。
《還魂草》(短篇小說集)，1942，文化生活出版社 。
《廢園外》(散文集)，1942，重慶烽火社 。
《小人小事》(短篇小說集)，1943，文化生活出版社 。
《憩園》(中篇小說)，1944，文化生活出版社。
《第四病室》(中篇小說)，1946， 良友圖書公司 。
《旅途雜記》(散文集)，1946，上海萬葉書店 。
《寒夜》(長篇小說)，1947，晨光。
《懷念》(散文集)，1947，開明書店 。
《靜夜的悲劇》(散文集)，1948，文化生活出版社 。
《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)，1951，平明出版社。
《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)，1951，平明出版社 。
《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)，1951，開明書店 。
《慰問信及其他》(散文集)，1951，平明出版社 。
《生活書局在英雄們中間》(散文通訊合集)，1953，人民文學出版社 。
《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)，1953，平明出版社 。
《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)，1954，中青 。
《巴金短篇小說選集》1955，人民文學出版社。
《巴金散文集》1955，人民文學出版社 。
《談契訶夫》(理論)，1955，平明出版社 。
《大歡樂的日子》(散文集)，1957，作家出版社 。
《堅強的戰士》(散文集)，1957，少年兒童出版社 。
《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)，1957，少年兒童出版社 。
《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)，1958，中國青年出版社 。
《巴金文集》(1—14卷)，1958—1962，人民文學出版社 。
《巴金選集》(短篇小說、散文合集)，1959，人民文學出版社 。
《新聲集》(散文、短篇小說合集)，1959，人民文學出版社。
《友誼集》(散文集)，1959，作家出版社 。
《豬與雞》(短篇小說)，1959，作家出版社。
《贊歌集》(散文集)，1960，上海文藝出版社。
《李大海》(短篇小說集)，1961，作家出版社 。
《傾吐不盡的感情》(散文集)，1963，百花文藝出版社 。
《賢良橋畔》(散文集)，1964，作家出版社 。
《大寨行》(散文)，1965，山西人民出版社。
《巴金近作》(第1、2集，散文集)，1978—1980，四川人民出版社 。
《海的夢》(中短篇小說合集)，1979，人民文學出版社 。
《煙火集》(散文集)，1979，人民文學出版社 。
《隨想錄》(散文集)，1979，香港三聯書店。
《巴金中短篇小說選》(上下冊)，1980，四川人民出版社。
《巴金選集》(上下卷)，1980，人民文學出版社 。
《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)，1981，香港三聯書店 。
《巴金選集》(散文、短篇小說合集)，1981．香港昭明出版社。
《創作回憶錄》1981，香港三聯書店 。
《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散文集)，1982，四川人民出版社 。
《巴金選集》(1—10卷，小說、散文等合集)，1982，四川人民出版社 。
《創作回憶錄》(散文集)，1982，人民文學出版社 。
《序跋集》(散文集)，1982，花城出版社。
《巴金散文選》(上下冊)，1982，浙江人民出版社。
《憶念集》(散文集)，1982，寧夏人民出版社。
《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)，1982，香港三聯書店 。
《巴金論創作》(理論)，1983，上海文藝出版社。
《巴金散文選》1983，中國文聯出版公司。
《文學回憶錄》（與老舍等合著 ） 1983，四川人民出版社 。
《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)，1984，香港三聯書店 。
《童年的回憶。(回憶錄)，1984，四川少兒。
《願化泥土》(散文集)，1984，百花文藝出版社 。
《控訴集》(散文集)，1985，海峽文藝出版社。
《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)，1986，四川文藝出版社。
《十年一夢》(散文集)，1986，人民日報出版社。
《巴金六十年文選》(散文集)，1986，上海文藝出版社。
《巴金全集》(1—26卷)，1986—1994，人民文學出版社。
《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)，1986，香港三聯書店 。
《巴金》(短篇小說、散文合集)，1986，香港三聯書店 。
《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝出版社。
《尋找理想的少年朋友》(書信集)，1987，少兒出版社 。
《雪泥集》(書信集)，1987，三聯書店。
《巴金書簡·新編》1987，四川文藝出版社。
《隨想錄》（散文集）， 1987 ，三聯書店。
《巴金散文精編》，1991 ，浙江文藝出版社。
《巴金書信集》， 1991 ，人民文學出版社 。
《域外小說》，1992 ，上海文藝出版社。
《憶》(回憶錄)，1994 ，中國華僑出版社。
《短簡》，1994 ，河北教育出版社 。
《再思錄》（散文集），1995 ，上海遠東出版公司。
《巴金自傳》，1995 ，江蘇文藝出版社 。
《十年一夢》，1995 ，人民日報出版社 。
《中華散文珍藏本叢書·巴金卷》，2001，人民文學出版社。
《中國國外獲獎作家出版社作品集·巴金卷》，2001，雲南人民出版社。
譯文集：
《科學的社會主義》(理論)，阿里斯著，1927，民鍾社
《麵包略取》(理論)，俄國克魯泡特金著，1927，上海自由書店；又名《麵包與自由》，1940，平明出版社
《獄中與逃獄》(回憶錄)，俄國克魯泡特金著，與李石曾合譯，1927，廣州革新書局
《薇娜》(短篇小說、劇本合集)，波蘭廖·抗夫著，與李石曾合譯，1928，開明書店
《人生哲學：其起源及其發展》(上下編，理論)，俄國克魯泡特金著，1928—1929，上海自由書店
《為了知識與自由的緣故》(短篇小說集)，俄國普利洛克等著，1929，新宇宙
《一個賣魚者的生涯》(傳記)，義大利凡宰特著，1929，上海自由書店
《蒲魯東的人生哲學》(理論)，俄國克魯泡特金著，1929，上海自由書店
《前夜》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1930，上海啟智書局
《丹東之死》(劇本)，蘇聯A·托爾斯泰著，1930，開明書店
《草原故事》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1931，上海馬來亞書店
《秋天裡的春天》(長篇小說)，匈牙利尤利·巴基著，1932，開明書店
《過客之花》(劇本)，義大利阿美契斯著，1933，開明書店
《自傳》俄國克魯泡特金著，1933，上海新民書店
《獄中記》(傳記)，美國柏克曼著，1935，文化生活出版社
《俄國虛無運動史話》(史話)，俄國斯特普尼亞克著，1936，文化生活出版社
《門檻》(短篇小說集)，俄國屠格涅夫等著，1936，文化生活出版社
《夜未央》(劇本)，波蘭廖·抗夫著，1937，文化生活出版社
《告青年》(理論)，俄國克魯泡特金著，1937，美國舊金山平社出版部
《一個家庭的戲劇》(傳記，又名《家庭的戲劇》)，俄國赫爾岑著，1940，文化生活出版社
《叛逆者之歌》(詩集)，俄國普式庚等著，1940，文化生活出版社
《父與子》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1943，文化生活出版社
《遲開的薔薇》(短篇小說集)，德國斯托姆著，1943，文化生活出版社
《處女地》(長篇小說)，俄國屠格涅夫著，1944，文化生活出版社
《散文詩》(散文詩集)，俄國屠格涅夫著，1945，文化生活出版社
《快樂王子集》(童話、散文詩合集)，英國王爾德著，1948，文化生活出版社
《回憶托爾斯泰》(回憶錄)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《回憶屠格涅夫》(回憶錄)，俄國巴甫洛夫斯基著，1950，平明出版社
《草原集》(短篇小說集)，蘇聯高爾基著，1950，平明出版社
《屠格涅夫中短篇小說集》俄國屠格涅夫著（與蕭珊合譯），1959，人民文學出版社
《巴金譯文全集》(1—10卷)，1997，人民文學出版社
《巴金譯文選集》，2003，生活.讀書.新知三聯書店

G. 求短小故事 劇本

禍從口出，福自嘴來

話說朱元璋當上皇帝後不久，一天，他正召集文武百官在宮殿早朝議事，忽報有皇上故人求見。聽說有故人求見，朱元璋的眉頭頓時擰成了一個結。文武百官對皇上的這一舉動大惑不解。只有洞察皇上心思的國師劉基心裡明白：自從朱元璋當上皇帝，他原先的那幫窮朋友一個個找上門來，有向他要錢的，有向他要官當的，還時不時地兜漏出一點朱元璋發跡前的老底，弄得當今皇上騎虎難下。好不容易將他們一個個打發出去。本以為從此以後再也沒有當年的窮朋友來麻煩自己了。想不到今天又冒出一個「故人」來。誰知道這位「故人」的葫蘆里到底賣的又是什麼葯呢？
礙於文武百官的面子，朱元璋勉強從牙縫里擠出一個「請」字。不久，侍衛官引著一個五大三粗的長著一臉橫肉的漢子步入宮殿，來到了皇上面前。那人見了皇上也不下跪，只是盯著朱元璋上上下下地看，口中喃喃地說著「沒錯，沒錯」。
在漢子打量朱元璋的時候，朱元璋也將對方看了個准：所謂的「故人」不過是當年一起放牛的牧童而已。自己發跡之前曾當過放牛娃，這一出身朱元璋從未跟人提起。文武百官只知道當今皇上乃真命天子，出身高貴自然不容置疑。
就在朱元璋心裡核計如何堵住「故人」的嘴，不讓他兜出老底的時候，那莽漢子那壺不開偏提那壺：「我說小獐子（朱元璋的小名），你該不會忘記當年我們一道放牛的事情吧？」
文武百官從未聽說皇上當年還當過放牛娃，一個個立著耳朵聽得出神。這一來，那莽漢子更來勁了，滔滔不絕地扯開了：「有一次，我們幾個放牛的孩子一起在山下用沙煨罐煮紅薯吃。兩頭牛在山上頂架，不小心把一塊上百斤的石頭蹬下了山。眼看那石塊朝著我們和沙煨罐滾來，我們幾個都嚇呆了，根本不曉得趕緊跑開。突然，石塊停止了滾動，原來是被一根拇指般粗細的老葛藤給攔住了。要不然，我們就和沙煨罐一起完蛋了……」
「那裡冒出來的匹夫，竟是一派胡言！給我打入死牢。」 朱元璋龍顏大怒，將龍案一拍，吼出了這一句。
「你這小子當了皇帝就不認人了！我要……」沒等那漢子說完，聞聲沖進來的武士已將他架了出去。之後，為了徹底堵住那人的嘴，朱元璋又下了一道密令，送那漢子上了天。
本以為自己放牛娃出身的家世，可以石沉大海。殊不知幾天過後，又有一位「故人」來訪。此人長得短小精悍，神情甚是謙卑。朱元璋一眼就把他認出來了，他就是當年那場「石頭之禍」中的一員。正考慮如何來處置他時，那人卻挺有禮貌地向朱元璋拱手作了一個揖，口中說道：「朱將軍當年出生入死，如今洪福齊天，位列九五之尊，可喜可賀。」
「皇上當年如何出生入死，你不妨給大夥說說。」劉國師看到朱元璋的神情轉憂為喜，馬上順水推舟說道。
「別的我就不多說了，就說說那一場與『沙煨陣』有關的激烈戰斗吧！當年，我們在山下擺下沙煨陣，敵方的牛將軍前來破陣，我方的石將軍敗下陣來，陣腳頓時大亂。幸好葛將軍半路殺出，救了石將軍，也救了我們。沒有葛將軍的話，我們的沙煨陣早就被人家破了……」
「是啊，那個時刻可真是凶多吉少」，朱元璋一邊點頭，一邊附和著說，「難得你還記得這么清楚。這樣吧，你先到國史館去，弄個編修先幹上。你就負責當朝史志的編撰吧！」
「我大老粗一個，怎堪當此大任……」不容那人推辭，朱元璋大手一揮：「我說你行，你就行！」
從此，這位「故人」就在國史館里吃起了閑飯。以後，朱元璋又幾次下令，將他的職務由編修升為主編，再遷入翰林院，以大學士名義老死於宮廷。子孫後代享福不淺。
這真是——
鹵莽漢直言丟性命，精明人隱喻得榮華。

H. 那為知道老舍的代表長篇小說和劇本有什麼

老舍的代表作，一般公認的有以下幾種：長篇小說《離婚》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《正紅旗下》。

中、短篇小說：《微神》、《月牙兒》、《我這一輩子》。話劇：《龍須溝》、《茶館》。這九部代表作，巧得很，全部是寫北京的。可以說，老舍作品中最精彩的部分是寫北京的。

老舍的作品的另一個特點，是表現出鮮明的反帝愛國的題旨。老舍的作品中往往直接揭露帝國主義侵略罪行，從不同側面描寫它們的經濟、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害。

(8)短篇小說或劇本擴展閱讀：

老舍的作品大多取材於市民生活。他善於描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落後的中下層市民，在民族矛盾和階級搏鬥中，在新的歷史潮流沖擊下。

惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。

關於自然風光的色彩鮮艷的渲染和關於習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。

I. 老舍劇本作品有哪些

老舍劇本有：《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《龍須溝》、《春華秋實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全家福》、《茶館》。

1、《茶館》

《茶館》是老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。

劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。

劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。

作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。