短篇小說里有黑森林

㈠ 求問一個偵探小說的作者。。。

藍瑪

【生平簡介】
藍瑪，本名馬銘。1951年生於北京，祖籍山蓬萊，69年赴雲南生產建設兵團，74年調入雲南省文化廳、92年返回北京。75年開始小說創作，現為自由撰稿人，中國作家協會會員。
主要純文學作品有《三友茶寮》、《陋巷》、《紫丁香別墅》和中篇小說集《孤燈》。自1993年開始致力於中國懸念小說創作，集中推出了「神探桑楚推理小說系列」，塑造了大偵探桑楚的藝術形象，引起海峽兩岸新聞界的廣泛觀注，並將桑楚的形象搬上了電視屏幕。據不完全統計，藍瑪現已完成長篇小說52部，短篇小說近百餘篇。
藍瑪的推理小說《天堂並不遙遠》(《綠蜘蛛》)（群眾出版社1998年），獲98』全國第一屆偵探小說大賽新作獎二等獎（此屆一等獎空缺）。
《凝視黑夜》（群眾出版社2001年），獲2000』全國第二屆偵探小說大賽最佳長篇小說獎。

【主要作品】

《當代奇案系列叢書:神探桑楚的推理》北京：作家出版社，1993.12
1.《女明星失蹤之夜》
2.《玩股票的梅花老K》
3.《神秘的綠卡》
4.《珍郵之謎》

《鬼鑰匙叢書系列之－當代商海探案精品集－桑楚探案集》（叢書），北京：作家出版社，1996
《城疫》（中篇小說集）
《天堂並不遙遠》
《佛羅倫薩來客》
《無臉人》
《人妖》（中篇小說集）
《命若懸絲》
《魔鬼收藏家》
《紫月亮》

《藍叔叔神秘小說》（叢書），北京：中國少年兒童出版社，1999
《詭異的同船人：Ⅰ級神秘》
《迷幻媽咪：Ⅰ級神秘》
《蛇山鬼影：Ⅰ級神秘》
《被擋住的半張臉：Ⅱ級神秘》
《幽靈信使：Ⅱ級神秘》
《黑色夢眼：Ⅲ級神秘》
《靈貓：Ⅲ級神秘》

《獨角獸叢書:當代少年偵探推理小說》（叢書），合肥：安徽少年兒童出版社，2000
《消逝的黑紐扣》
《黑鯊礁怪客》

《藍瑪偵探推理小說文庫.神探桑楚系列》（叢書），合肥：安徽少年兒童出版社，2001
《不可思議的謀殺》
《夜色中的紅風衣》
《珍郵失蹤之謎》
《湖邊別墅的鬼影》
《第三幅圖像》
《夏日疑雲》
《古溶洞迷案》
《墓地幽靈》

《藍瑪偵探推理小說精選》（叢書），北京：大眾文藝出版社，2002
《紅櫻桃之謎》
《玫瑰園疑案》
《命若懸絲》

《偵探推理小說系列
《雨夜怪夢》大眾文藝出版社，2002年08月
《孤樓驚夢》大眾文藝出版社，2002年08月
《凶宅尋夢》大眾文藝出版社，2002年08月
《鬼節追夢》大眾文藝出版社，2002年08月

二、單本作品或與他人合集

《孤燈》，雲南人民出版社，1987
《恐怖的黑森林》，四川文藝出版社，1989
《凶宅》，海天出版社，1989
《省長夫人之死》，中國青年出版社，1989
《香草夢》，國際文化出版公司,1990
《哀牢彝雄》，雲南民族出版社，1990
《劍嘯霜天》，中國電影出版社，1994
《天堂並不遙遠》，《啄木鳥》雜志，1995年1、2期
《幽靈海灣》，中國少年兒童出版社，1996
《浮島回聲》，明天出版社，1996
《海蜘蛛》，海洋出版社，1997
《浮島回聲》濟南明天出版社1997(最新科幻小說系列)
《綠蜘蛛》，北京：群眾出版社，1998(當代偵探推理小說文庫) （獲全國首屆偵探小說新作二等獎）
《黑鯊消逝》，海洋出版社，1999
《48個星座——9班的故事》中國少年兒童出版社1999
《偵探與推理》，藍瑪等著，北京：群眾出版社，1999
《偵探與推理》第2輯，寂寞的謀殺者，藍瑪，翼浦等著.北京：群眾出版社，2001
《凝視黑夜》。北京：群眾出版社，2000.(社會問題小說文庫)
《危機在2009年發生》南昌：百花洲文藝出版社，2001
《神秘的古鏡》，北京：群眾出版社，2001.(銀匕首叢書.少年偵探易拉明科學探案系列)
《半個月亮》，北京：群眾出版社，2002

三、其他
藍瑪是當前很活躍的一線偵探推理作家，其還有許多中短篇偵探推理小說在各地公安文學類雜志上刊登或連載。部分目錄如下：
《紅櫻桃之謎》、《玫瑰園疑案》、《死亡使者》、《無言的結局》、《華美樓之夜》、《斷碣之謎》、《紅寶石胸針》、《雙熊謀殺案》、《影子女人》、《幻覺與謀殺》、《空彈殼之謎》、《新娘之死》、《死角》、 《寂寞的謀殺者》、《電梯謀殺案》、
《冰中女孩》、《失竊的畫》、 《神秘的紅蛉子》、《黑色深淵》、《心理危機》、 《可有來生》、
《曲徑疑痕》、《窺秘女人》。

㈡ 鄧湘子的代表作品

鄧湘子出版的兒童文學作品，主要有短篇小說集《雪魂》（1995）、《一雙鞋能走多遠》（2006），長篇兒童小說《山裡的陽光》（1999）、《像風一樣奔跑》（2010）、鄧湘子輕盈穿越系列（三冊，2011）《蓼花鼎罐》（2012），童話集《奶奶和我捉迷藏》（1999），長篇童話《神秘黑森林》（1997），散文集《書里的精靈》（2001）、《牛背上的月亮》（1998），長篇科幻小說《復活的月球飛船》。
長篇傳記文學《禾下乘涼夢——袁隆平傳》（與謝長江合著），並創作作文專著《發現作文·風靡版》。
文學作品被收入《童年風景線──當代作家散文代表作》、《世界精文博覽》、《中國當代文學作品精選》、《中國童話大王》、《2001年中國最佳兒童文學》、《2008年中國最佳兒童文學》、《2012年中國最佳兒童文學》、《中國當代兒童小說精品文庫》、《21世紀中國文學大系·2003兒童文學卷》、《中國兒童文學60年典藏》散文卷和小說卷等多種文學選本。

㈢ 急需《契柯夫短篇小說選〉評論 加分！

安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。

契訶夫，19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說之王，著名戲劇作家。契訶夫出生於小市民家庭，父親的雜貨鋪倒閉後，他靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，極富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以小見大，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
他一生創作了七八百篇短篇小說，還寫了一些中篇小說和劇本。作品大多數取材於中等階層的「小人物」的平凡生活，揭露了反動統治階級的殘暴，抨擊了沙皇的專制制度。代表作有短篇小說《變色龍》《胖子和瘦子》《凡卡》（《萬卡》）《套中人》《小公務員之死》等等。 高爾基曾經說過：「這是一個獨特的巨大天才，是那些在文學史上和在社會情緒中構成時代的作家中的一個。」列夫•托爾斯泰也給契訶夫極高的評價，稱他是「無與倫比的藝術家」，而且還說：「我撇開一切虛偽的客套肯定地說，從技巧上講，他，契訶夫，遠比我更為高明！」 【注】：契訶夫的「訶」字應讀為hē ，不要誤讀為kē。 在他的眾多小說中，《變色龍》入選上海教育出版社語文八年級第一學期第八單元的第二十八課和人民教育出版社語文九年級第二學期第二單元的第七課，其中關於契訶夫的生平也做了詳細的介紹。 《凡卡》入選人民教育出版社語文六年級第二學期第四單元的第二課，北京師范大學出版社語文五年級第二學期第五單元的第一課。反應了在沙俄時期統治下，社會的黑暗和生活的悲慘。
編輯本段個人生平
1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市一個小商人家庭，祖父是贖身農奴，父親曾開設雜貨鋪。1876年雜貨鋪破產，全家遷居莫斯科。只有契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。 1879年進莫斯科大學醫學系。 1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，開始文學創作。 他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》、《公務員之死》、《苦惱》，再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉。 契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》、《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》、《櫻桃園》，都曲折反映了俄國大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。 1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。契訶夫，19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言「簡潔是天才的姊妹」也成為後世作家孜孜追求的座右銘。 他早期作品多是短篇小說，如《胖子和瘦子》(1883)、《一個文官的死》(1883)、《苦惱》(1886)、《萬卡》（1886），再現了「小人物」的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者鞭撻了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴 契訶夫的油畫像
臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說使列寧閱讀後都受到很大震動。《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。《農民》（1897）極其真實地描述了農民在80、90年代極度貧困的生活現狀，表現了他對農民悲慘命運的關心同情，而《在峽谷里》則揭露富農窮凶極惡的剝削，反映了資本主義滲透農村的情況，說明作者把表現俄國社會階級斗爭列入其創作主題，在《新娘》（1903）中，他相信舊制度一定滅亡，新生活早晚會來！ 契訶夫後期轉向戲劇創作，主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》（1903），都曲折反映了俄國1905年大革命前夕一部分小資產階級知識分子的苦悶和追求。
1、早期（1880—1888）奠定簡潔、幽默風格的時期。 主要作品分兩類： （1）嘲笑奴性心理的：《小公務員之死》、《變色龍》等。 （2）反映下層人民悲慘命運的：《苦惱》、《凡卡》等。 2、中期（1888—1896）思想、創作走向成熟的時期。 作品主題多寫知識分子的精神世界，風格變為嚴肅深沉。 作品：《草原》、《第六病室》等。 3、晚期（1896—1904）創作的全盛期。 優秀的中短篇：《套中人》、《關於愛情》、《醋栗》等 著名的劇本：《海鷗》、《櫻桃園》。

㈣ 契訶夫生活的時代背景和社會情況求詳細介紹!謝謝

生活的時代背景：農民的物質和精神生活的貧乏：赤貧、愚昧、落後和野蠻，廣大農民仍然常年在飢餓線上掙扎。貴族地主掌握著國家政權，控制著大量土地。

社會情況：俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段，革命階級的激昂情緒激盪下學生以及其他居民階層中間的民主精神漸趨活躍。俄國處於工業革命中。

契訶夫的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄羅斯人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄羅斯社會的狀況。

他的作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

(4)短篇小說里有黑森林擴展閱讀

聞名於世的俄羅斯短篇小說大師安東·契訶夫，就是一位既寫得多又寫得好的典型性代表。契訶夫十九歲開始寫作，到四十四歲生命終止，在二十五年的創作生涯里，僅短篇小說就發表了一千多篇。平均算下來，契訶夫每年都要寫四十多篇短篇小說。

據史料記載，在1883年，他一年就發表了一百二十篇短篇小說。到1885年，他的創作產量再創新高，一年發表了一百二十九篇小說。在我們看來，這是何等驚人的數字。

契訶夫的寫作條件並不好。他的家族處於社會底層，到他祖父那一輩，才通過自贖，擺脫了農奴身份。契訶夫之所以一上來就寫那麼多小說，除了他有著極高的文學天賦，異乎尋常的勤奮，很大程度上也是為生計所迫。有一段時間，契訶夫一家幾口人的生活全靠他的稿費維持。

如果掙不到稿費，家裡就交不起房租，沒有飯吃。為了取回拖欠許久的三盧布稿費，他曾到雜志社向主編央求，遭到主編的嘲弄。到西伯利亞生活沒有路費，他只能跟一家報社簽約，採取預支稿費的辦法向報社借錢。契訶夫所學的專業是醫學，他的主要職業是行醫，寫作是在業余時間進行的。

他首先是一個好醫生，在鄉間常常踏著泥濘或冒著大雪出診，為不少鄉民治好了病。他以高尚的醫德，高明的醫術，贏得了方圓百里鄉民的高度尊敬，以致他離開鄉間去莫斯科時，為他送行的鄉民們眼含熱淚，對他依依不捨，好像他一離開，人們就會重新陷入病痛之中。

其次他才是一位好作家。由於他在行醫期間與底層民眾廣泛接觸，才深切了解到民眾的疾苦，得到了創作素材，寫出了一篇又一篇切近現實的小說。契訶夫熱心於慈善和公益事業。

在他以寫作成名，家庭經濟狀況好轉之後，他又回到家鄉，參與人口普查和撲滅霍亂的工作，並用發動募捐、組織義演等辦法籌集資金，先後創辦了三所學校和一座圖書館。契訶夫的好名聲也給他帶來了一些麻煩，一撥兒又一撥兒客人慕名而往，把契訶夫的家當成了客棧。

契訶夫不但要管他們吃住，在他們的要求下，還要陪他們聊天。這樣一來，契訶夫用於寫作的時間就更少。正聊天時，他會突然走神，突然離開，到一旁在本子上記下一個閃念，或一個細節，再回頭和客人接著聊。在寫作的緊要關頭，契訶夫有時為避免無端打擾，只好躲到澡堂里去寫。

更讓人們為契訶夫感到痛心的是，他二十多歲就患上了肺病，一直在帶病寫作，一直在和可惡的病魔進行頑強的抗爭。他有時勞累過度、病情加重而咯血。

經過治療，病情稍有好轉，他又繼續投入寫作。契訶夫自我評價說，他就是這樣不斷地榨取自己，他的寫作成果是用艱巨的、苦役般的勞動所換取的。

㈤ 趙焰的創作經歷

我真正的開始寫作，是大學畢業後。雖然大學時曾經寫過幾組詩，在《 飛天 》等一些報刊發表，但在學校時並沒有想到將寫作當作事情來做。畢業分配後，我回到了自己生長的縣城；很快，我發現整天無所事事。為了打發無聊的時間，我開始了寫作和投稿。第一篇小說，發表在當時合肥市刊物《 希望 》上，很快，又在《 廣西文學 》上發了一個短篇小說。寫小說的路，從一開始起，似乎就很順。接下來，我又在《 山東文學 》、《 河北文學 》、《 清明 》等雜志上，發了一些中短篇。
不過寫作之於我，一直是斷斷續續的，從一九九一年到一九九三年間，我基本上是停止寫作了。因為那一段時間我在黨政機關從事文字工作，枯燥無味的材料讓我寫得心力交瘁，也就不想再提筆了。直到一九九四年我調到安徽日報社，又在宣城記者站當了三五年記者之後，覺得還是應該寫些東西聊以自慰。就這樣，從一九九七年重新開始寫小說，又在《 青年文學 》、《 清明 》上陸陸續續發了一些中短篇小說、散文等，《 新華文摘 》還轉載過。寫作最大的好處是敦促你讀很多書，就這樣又讀了很多書，看了很多電影，對於傳統文化、西方文化以及宗教都有較深入的鑽研，並且，也能像一些大家一樣學會打通了。在宣城那一段時間的讀書和思考，正好又是在我世界觀和思想形成的關鍵階段。現在回想起來，在敬亭山下的養氣，對我是大有裨益的。
二〇〇〇年，我被日報抽調回來辦商報。初創時期的都市報，忙亂可想而知，每天上班時間都有十幾個小時，而且從無休息日。這樣，我又幾乎停筆三年時間。一直到了二〇〇三年以後，我開始調整狀態，抽空陸續寫了一些短文，在全國各地報刊開了一些專欄，有關電影的隨筆，以及吃喝玩樂的文字等。文章出來後，很受讀者歡迎，二〇〇五年左右，結集《 夜蘭花 》、《 男人四十就變鬼 》出版。
從二〇〇四年開始，也是機緣吧，因為參加商報社組織的重走徽商之路活動，不自覺地，就把筆觸伸向了徽州。我算是半個徽州人，從小在徽州長大，對於徽州有一種說不清道不明的情感，也有自己的獨特認識和反思。於是，我開始以文化散文的方式寫徽州，陸續在省內外報刊上發表了十幾篇文化散文，二〇〇六年由東方出版社結集為《 思想徽州 》。這本書出版後，被有關人士譽為「寫徽州最好的文章」。然後，我又接到東方出版中心的約稿，讓我從歷史文化的角度，全景掃描徽州。於是，這又有了「中華大散文系列」的《 千年徽州夢 》。在此之後，又是一個偶然的機會，我又寫了一本《行走新安江》，由安徽文藝出版社出版。這樣，《 思想徽州 》、《 千年徽州夢 》以及《 行走新安江 》，就構成了我的「徽州三部曲」。到二〇一一年的時候，安徽大學出版社又將「三部曲」以及《 老徽州 》、《 徽州老建築 》整體包裝，出了一套「趙焰第三隻眼看徽州系列」五本。我出生在徽州，生長在徽州，能讓自己寫徽州的文章在全國廣為流傳，讓人們關注徽州，的確是一件令我欣慰的事。
二〇〇六年以後，應該算是我寫作的爆發期。因為這個時候單位已走向正規了，我所供職的商報，已躍升為全省都市報三強，年輕的記者、編輯成長得很快，各方面也走向了正軌。業余時間，我開始關注晚清歷史了，應廣西師范大學出版社的約請，在三年多的時間內，寫作了晚清三部曲--《 晚清有個曾國藩 》、《 晚清有個李鴻章 》、《 晚清有個袁世凱 》。寫這三個人，是我在研究他們的過程中，發現了一些與先前的定論不一樣的東西，對於他們，我有一些新的解讀。由晚清和民國歷史的研究，我明白了中國是怎樣一步一步走到現在這個境況的，這當中有那麼多的謬錯和誤區，避不過也躲不過，它同樣是歷史的一部分，是代價也是必然。
《晚清有個曾國藩》、《晚清有個李鴻章》、《晚清有個袁世凱》由廣西師范大學出版社陸續出版後，產生了一些影響。新浪網、搜狐網等都在首頁推薦，全國上百家報刊都力推。這三本書還一度登上全國暢銷書榜，尤其是在北京三聯等書店，一度銷售名列前幾位，還被列為深圳讀書月、新安讀書月一百本推薦的好書。二〇一一年，香港中華書局推出了這三本書的繁體字版在海外發行，也是對這套書的認同。這三本書之所以引起較大反響，主要是用一種現代的視角去回望歷史，是一種清醒的反思；文筆上是人們習慣的散文和隨筆方式，不故作高深，不戲謔淺薄。在我看來，歷史自發生後，就變成一種解讀了，它需要訓練出巨大的感悟力和分辨力，才能使歷史重新活起來。
這幾年，我還出版了《 走遍中國叢書--安徽 》（中國旅遊出版社）、第二部電影隨筆集《蝶影抄--趙焰電影隨筆》（上海遠東出版社）等，一部長篇小說《 無常 》也由廣西師范大學出版社出版；還在《 長城 》、《 十月 》等雜志發表了中短篇小說十來篇、散文數十篇，在全國各地好幾家報刊開設專欄。生活無趣，現實無趣，不寫作又能做什麼呢？讀書人就像奶牛，吃了那麼多草，總得擠出點奶來。我曾經開玩笑說：我是將別人干壞事的時間都拿來寫作了，呵呵。我不喜歡喝酒、唱歌、打牌、干壞事，就只好寫作了。
寫作還讓我自由。現在想起來，我之所以沒有放棄這種似乎枯燥無味的方式，是因為它具有創造、深入、發散，並且不墨守成規的特點。寫作是我自由的翅膀，它能讓我心靈得到翱翔，也有做夢的空間；它使我有一種在黑森林裡飛翔的感覺。實事求是地說，我從不在乎讀者有多少，不在乎炒作或者宣傳。書與讀者的聯系，是一種因緣，而緣分從不可強求。總而言之，在文字中，我找到了適合我的生存方式。寫作不知不覺地改變了我很多，它不能讓我陞官發財，卻能讓我真正地找到了自己，在漫漫時光中擁有了屬於自己的歡喜、悲愴和幽默。 （原載《野狐禪》，作者趙焰，此文為該書後記）

㈥ 契訶夫的簡介

【契訶夫簡介】
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( Аnton chekhov.Антон Павлович Чехов.1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。祖父是贖身農奴。父親曾開設雜貨鋪，1876年破產，全家遷居莫斯科。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利 齊名為三大短篇小說巨匠。
嚴格來說，契訶夫不是在「寫」小說，或者像我們通常意義上的作家在編小說，他是在「吐」小說，「流」小說。他無需編故事，他甚至也不要構思，他的故事在空中四處盪漾。他能從任何角度開篇，又能從任何章節斷流，但都是天衣無縫，都是自然膠合。他的人物不請自來，他的情節隨手拈來。他彷彿只要拿起筆，就像擰開了自來水龍頭，小說便如水源源流出……
契訶夫之所以能隨意地「流」小說，在於它獨特的敘述方法。這種敘述方法是按照生活的本來面目去處理，用眼睛和耳朵去追尋，文字像畫筆的音符那樣流動。快節奏，簡捷，自然，質朴構成了清純的文風，單刀直入，不拖泥帶水，高度濃縮與深入淺出的表現，更增加了作品的韻味。
[編輯本段]【契訶夫經歷】
在19世紀80年代的俄國，反動的書刊檢查制度空前嚴格，庸俗無聊的幽默刊物風靡一時。契訶夫開始創作時常以安東沙·契洪特等筆名，向這類雜志（如《蜻蜓》、《斷片》）投稿。短篇小說《一封給有學問的友鄰的信》(1880年)和幽默小品《在長篇、中篇等小說中最常見的是什麼？》(1880年)是他初期發表的作品。80年代中葉前，他寫下大量詼諧的小品和幽默的短篇小說，很多是無甚價值的笑料和趣事，但其中也有一些比較優秀的作品，繼承俄羅斯文學的民主主義優良傳統，針砭當時社會的丑惡現象，如寫卑欺強節的小官吏（《在釘子上》、《小公務員之死》、《勝利者的勝利》，均1883年），凌辱弱者的士紳和老爺（《英國女子》1883年），見風使舵的奴才骨（《變色龍》，1884年），專制制度的衛道士（《普里希別葉夫中士》，1885年）。但他迫於生計和缺乏經驗，在當時主要只求速成和多產。1886年3月，名作家格里戈羅維奇寫信要他尊重自己的才華，他深受啟發，開始嚴肅對待創作。寫於1886年的《凡卡》、《苦惱》和1888年的《渴睡》，表現了作家對窮苦勞動者的深切同情。1888年問世的著名中篇小說《草原》描繪和歌頌了祖國的大自然，思考農民的命運，表達人民對幸福生活的渴望。《命名日》(1888年)和《公爵夫人》(1889年)等暴露了偽善、愛慕虛榮和庸俗等習氣。這些作品在思想內容和藝術技巧方面都有明顯進展。但受小資產階級環境影響的契訶夫在這時不問政治，只「想做一個自由的藝術家」，要有「最最絕對的自由」。他從1886年起為反動文人蘇沃林發行的《新時報》撰稿，雖經批評家尼·米哈伊洛夫斯基的勸告，仍同它保持關系。1888年10月，契訶夫獲「普希金獎金」半數。這時他已是5部短篇小說集的作者（《梅爾波梅尼的故事》，1884年；《五顏六色的故事》，1886年；《在昏暗中》，1887年；《天真的話》，1887年；《短篇小說集》，1888年）。聲譽和地位的日益增高，使他強烈地意識到自己作為作家的社會責任感，認真地思索人生的目的和創作的意義。他說：「自覺的生活，如果缺乏明確的世界觀，就不是生活，而是一種負擔，一種可怕的事情。」這種思想形象地表現在中篇小說《沒意思的故事》(1889年)里。
從這個時期起，契訶夫開始創作戲劇。獨幕劇《結婚》(1890年)和《論煙草的危害》(1886年)、《蠢貨》(1888年)、《求婚》(1888～1889年)、《一個不由自主的悲劇角色》(1889～1890年)、《紀念日》(1891～1892年)等輕松喜劇在思想內容和喜劇性上接近於他的早期幽默作品。劇本《伊凡諾夫》(1887～1889年)批判缺乏堅定信念、經不起生活考驗的80年代的「多餘的人」。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島游歷，對那裡的所有居民、「將近一萬個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高了他的思想覺悟和創作意境。1891年他在一封信里說：「……如果我是文學家，我就需要生活在人民中間……我至少需要一點點社會生活和政治生活，哪怕很少一點點也好。」他開始覺察到，為《新時報》撰稿所帶給他的只是「禍害」，終於在1893年同這家刊物斷絕關系。他對俄國的專制制度有了比較深刻的認識，寫出了《庫頁島》(1893～1894年)和《在流放中》(1892年)等作品，而最重要的則是震撼人心的《第六病室》(1892年)。這部中篇小說控訴監獄一般的沙皇俄國的陰森可怕，也批判了他自己不久前一度醉心的「勿以暴力抗惡」的托爾斯泰主義。列寧讀它後受到強烈的感染，說自己「覺得可怕極了」，以致「在房間里待不住」，「覺得自己好像也被關在『第六病室』里了」。
在1890至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和游覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅里霍沃庄園。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾塔。1901年他同莫斯科藝術劇院的演員奧爾迦·克尼碧爾結婚。在雅爾塔他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、布寧、庫普林和列維坦等人會見。
[編輯本段]【契訶夫巔峰】
19世紀90年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下學生以及其他居民階層中間的民主精神漸趨活躍。契訶夫也漸漸克服了不問政治的傾向，積極投入社會活動：1892年在下諾夫哥羅德省和沃羅涅什省賑濟飢荒；1892至1893年間在謝爾普霍夫縣參加撲滅霍亂的工作；1897年參與人口普查工作；1898年支持法國作家左拉為德雷福斯辯護的正義行動，並因此疏遠同蘇沃林的關系；1902年為了抗議沙皇當局取消瑪克西姆·瑪克西姆·高爾基的科學院名譽院士資格的決定，他和柯羅連科一起放棄在1900年獲得的科學院名譽院士稱號；1903年他資助為爭取民主自由而受迫害的青年學生。他的民主主義立場日益堅定，對社會生活的底奧的觀察更為深刻，對醞釀中的革命的預感也日益明朗，從漆黑的現實中漸漸看到隱約的「火光」。他的創作進入了一個新的階段。他強調藝術作品應該有明確的思想（劇本《海鷗》，1896年）；他在一系列作品裡接觸到重大的社會問題。例如《農民》(1897年)以清醒的現實主義反映了農民的物質和精神生活的貧乏：赤貧、愚昧、落後和野蠻；《在峽谷里》(1900年)並描繪了農村資產階級——富農瘋狂地掠奪財富和殘忍本性。這些小說對美化農村公社生活的民粹派是有力的反駁。揭露資本主義的主題也見於《女人的王國》(1894年)和《三年》(1895年)等作品；而《出診》(1898年)則表明資本主義「魔鬼」不僅壓榨工人，而且也折磨著工廠主後裔的良心，他們意識到生活沒有意義和不合理，因而深深感到抑鬱不安。劇本《萬尼亞舅舅》(1897)描寫沒有真正理想和嚴肅目標的知識分子的可悲命運，他們的正直無私的勞動終成無謂的犧牲。《帶狗的女人》(1899年)以愛情為題材，暴露庸俗和虛偽，喚起讀者「對渾渾噩噩的、半死不活的生活……的厭惡」。《帶閣樓的房子》(1896年)和《我的一生》(1896年)否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論，批判自由主義者的漸進論思想，認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」，要走出日常活動的狹隘圈子，去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去！」的呼聲。在《套中人》(1898年)里揭示80年代反動力量對社會的壓制及他們的保守和虛弱，並鞭撻當時存在的套中人習氣。在《醋栗》(1898年)和《姚內奇》(1898年)里他刻畫自私自利、蜷伏於個人幸福小天地的庸人的心靈空虛和墮落，並指出「人所需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄園，而是整個地球，整個大自然，在那廣大的天地中，人才能盡情發揮他的自由精神的所有品質和特點」。
[編輯本段]【契訶夫人生謝幕】
隨著20世紀初社會運動的進一步高漲，契訶夫意識到一場強大的、盪滌一切的「暴風雨」即將降臨，社會中的懶惰、冷漠、厭惡勞動等惡習將被一掃而光。他歌頌勞動，希望每個人以自己的工作為美好的未來做准備（《三姊妹》，1900~1901）。在1905年革命的前夕寫成的《新娘》(1903)表達了要「把生活翻一個身」、奔赴新生活的渴望。劇本《櫻桃園》(1903~1904)展示了貴族的無可避免的沒落和由新興資產階級所代替的歷史過程，同時表現了毅然同過去告別和嚮往幸福未來的樂觀情緒：櫻桃園伐木的斧聲伴隨著「新生活萬歲！」的歡呼聲。然而由於契訶夫的思想立場從未超越民主主義的范疇，他筆下的新人都不知道創建嶄新生活的必由之路，他們渴望的「新生活」始終只是一種朦朧的憧憬。
1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世， 在死前他妻子為他倒了一杯香檳，他用德語說我就要死了，然後他用他習慣的可愛的微笑向他妻子笑了笑,隨即平靜地喝完了那杯香檳，側卧在沙發上,進入了他永恆的夢境，遺體運回莫斯科安葬。
[編輯本段]【契訶夫藝術成就】
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台藝術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。在中國，在契訶夫逝世後不久，《黑衣教士》和《第六病室》等小說就被譯介過來。他的劇本《海歐》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》和《櫻桃園》也早在1921年和1925年先後由鄭振鐸和曹靖華等譯成中文。以後，魯迅藝術學院曾在延安演出《蠢貨》、《求婚》和《紀念日》。瞿秋白、魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等對契訶夫都有過論述。他的小說和戲劇幾乎全部有中譯本。契訶夫（1860~1904），19世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生於小市民家庭，靠當家庭教師讀完中學，1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。
[編輯本段]【契訶夫作品】
契訶夫早期作品多是短篇小說：如《胖子和瘦子》（1883）、《小公務員之死》（1883）、《苦惱》（1886）、《凡卡》（1886）(被編入小學六年級上冊語文書與北師大版五年級下冊語文書），主要再現「小人物」的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》（1885）中，作者揭露了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特徵。1890年，他到政治犯人流放地庫頁島考察後，創作出表現重大社會課題的作品，如《第六病室》（1892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；《帶閣樓的房子》（1896），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。
契訶夫創作後期轉向戲劇：主要作品有《伊凡諾夫》（1887）、戲劇《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》（1896）、《三姊妹》（1901）、《櫻桃園》（1903），這些作品反映了俄國1905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求，大都取材於中等階級的小人物。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛台詞，令人回味無窮。
《柳樹》 《代表》 《胖子和瘦子》 《渴睡》
《在催眠術表演會上》 《壞孩子》 （《小職員之死》《變色龍》（被選入語文書八年級上冊）《我的「她」》
《撥蘿卜》(仿童話) 《假面》 《牡蠣》 《必要的前奏》
《未婚夫和爸爸》 《小人物》 《預謀犯》 《相識的男人》
《普里希別耶夫中士》 《哀傷》 《苦惱》 《美妙的結局》
《卡什坦卡的故事》 《捉弄》 《歌女》 《在釘子上》
《跳來跳去的女人》 《演說家》 《凡卡》 《外科手術》
《脖子上的安娜》 《乞丐》 《彩票》 《名貴的狗》
《帶閣樓的房子》 《出事》 《打賭》 《在流放地》
《夜鶯演唱會》 《農民》 《套中人》 《第六病室》
《醋栗》 《姚內奇》 《窩囊》 《渴睡》《草原》
《沒意思的故事》
[編輯本段]【作品欣賞】
變色龍
警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，手裡拿著個小包，穿過市集的廣場。他身後跟著個巡警，生著棕紅色頭發，端著一個羅篩，上面盛著沒收來的醋栗，裝得滿滿的。四下里一片寂靜……廣場上連人影也沒有。小鋪和酒店敞開大門，無精打采地面對著上帝創造的這個世界，像是一張張飢餓的嘴巴。店門附近連一個乞丐都沒有。
「你竟敢咬人，該死的東西！」奧楚蔑洛夫忽然聽見說話聲。「伙計們，別放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎喲，……哎喲！」 狗的尖叫聲響起來。奧楚蔑洛夫往那邊一看，瞧見商人彼楚京的木柴場里竄出來一條狗，用三條腿跑路，不住地回頭看。在它身後，有一個人追出來，穿著漿硬的花布襯衫和敞開懷的坎肩。他緊追那條狗，身子往前一探，撲倒在地，抓住那條狗的後腿。緊跟著又傳來狗叫聲和人喊聲：「別放走它！」帶著睡意的臉紛紛從小鋪里探出來，不久木柴場門口就聚上一群人，象是從地底下鑽出來的一樣。
「彷彿出亂子了，長官！……」巡警說。
奧楚蔑洛夫把身子微微往左邊一轉，邁步往人群那邊走過去。在木柴場門口， 他看見上述那個敞開坎肩的人站在那兒，舉起右手，伸出一根血淋淋的手指頭給那群人看。他那張半醉的臉上露出這樣的神情：「我要揭你的皮，壞蛋！」而且那根手指頭本身就象是一面勝利的旗幟。奧楚蔑洛夫認出這個人就是首飾匠赫留金。鬧出這場亂子的禍首是一條白毛小獵狗，尖尖的臉，背上有一塊黃斑，這時候坐在人群中央的地上，前腿劈開，渾身發抖。它那含淚的眼睛裡流露出苦惱和恐懼。
「這兒出了什麼事？」奧楚蔑洛夫擠到人群中去，問道。 「你在這兒干什麼？你干嗎豎起手指頭？……是誰在嚷？」
「我本來走我的路，長官，沒招誰沒惹誰，……」赫留金湊著空拳頭咳嗽，開 口說。「我正跟密特里•密特里奇談木柴的事，忽然間，這個壞東西無緣無故把我的手指頭咬一口。……請您原諒我，我是個幹活的人。……我的活兒是細致的。這得賠我一筆錢才成，因為我也許一個星期都不能動這根手指頭了。……法律上，長官，也沒有這么一條，說是人受了畜生的害就該忍著。……要是人人都遭狗咬，那還不如別在這個世界上活著的好。……」
「嗯！……不錯，……」奧楚蔑洛夫嚴厲地說，咳嗽著，動了動眉毛。「不錯。 ……這是誰家的狗？這種事我不能放過不管。我要拿點顏色出來叫那些放出狗來闖禍的人看看！現在也該管管不願意遵守法令的老爺們了！等到罰了款，他，這個混蛋，才會明白把狗和別的畜生放出來有什麼下場！我要給他點厲害瞧瞧……葉爾德林，」警官對巡警說，「你去調查清楚這是誰家的狗，打個報告上來！這條狗得打死才成。不許拖延！這多半是條瘋狗。……我問你們：這是誰家的狗？」
「這條狗象是日加洛夫將軍家的！」人群里有個人說。
「日加洛夫將軍家的？嗯！……你，葉爾德林，把我身上的大衣脫下來。…… 天好熱！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎麼會咬你的？」奧楚蔑洛夫對赫留金說。「難道它夠得到你的手指頭？它身子矮小，可是你，要知道，長得這么高大！ 你這個手指頭多半是讓小釘子扎破了，後來卻異想天開，要人家賠你錢了。你這種人啊……誰都知道是個什麼路數！我可知道你們這些魔鬼！」
「他，長官，把他的雪茄煙戳到它臉上去，拿它開心。它呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是個無聊的人，長官！」
「你胡說，獨眼龍！你眼睛看不見，為什麼胡說？長官是明白人，看得出來誰 胡說，誰象當著上帝的面一樣憑良心說話。……我要胡說，就讓調解法官審判我 好了。他的法律上寫得明白。……如今大家都平等了。……不瞞您說，……我弟弟 就在當憲兵。……」
「少說廢話！」
「不，這條狗不是將軍家的，……」巡警深思地說。「將軍家裡沒有這樣的狗。他家裡的狗大半是大獵狗。……」
「你拿得准嗎？」
「拿得准，長官。……」
「我自己也知道。將軍家裡的狗都名貴，都是良種，這條狗呢，鬼才知道是什麼東西！毛色不好，模樣也不中看，……完全是下賤呸子。……他老人家會養這樣的狗？！你的腦筋上哪兒去了？要是這樣的狗在彼得堡或者莫斯科讓人碰上，你們知道會怎樣？那兒才不管什麼法律不法律，一轉眼的工夫就叫它斷了氣！你，赫留金，受了苦，這件事不能放過不管。……得教訓他們一下！是時候了。……」
「不過也可能是將軍家的狗……」巡警把他的想法說出來。「它臉上又沒寫 著。……前幾天我在他家院子里就見到過這樣一條狗。」
「沒錯兒，是將軍家的！」人群里有人說。
「嗯！……葉爾德林，給我穿上大衣吧。……好像起風了。……怪冷 的。……你帶著這條狗到將軍家裡去一趟，在那兒問一下。……你就說這條狗是我找著，派你送去的。……你說以後不要把它放到街上來。也許是名貴的狗，要是每個豬玀都拿雪茄煙戳到它臉上去，要不了多久就能把它作踐死。狗是嬌嫩的動物嘛。……你，蠢貨，把手放下來！用不著把你那根蠢手指頭擺出來！這都怪你自己 不好！……」
「將軍家的廚師來了，我們來問問他吧。……喂，普洛訶爾！你過來，親愛 的！你看看這條狗。……是你們家的嗎？」
「瞎猜！我們那兒從來也沒有過這樣的狗！」
「那就用不著費很多工夫去問了，」奧楚蔑洛夫說。「這是條野狗！用不著多 說了。……既然他說是野狗，那就是野狗。……弄死它算了。」
「這條狗不是我們家的，」普洛訶爾繼續說。「可這是將軍哥哥的狗，他前幾 天到我們這兒來了。我們的將軍不喜歡這種狗。他老人家的哥哥喜歡。……」
「莫非他老人家的哥哥來了？烏拉吉米爾•伊凡尼奇來了？」奧楚蔑洛夫問， 他整個臉上洋溢著動情的笑容。「可了不得，主啊！我還不知道呢！他要來住一陣 吧？」
「住一陣。……」
「可了不得，主啊！……他是惦記弟弟了。……可我還不知道呢！那麼這是他老人家的狗？很高興。……你把它帶去吧。……這條小狗怪不錯的。……挺伶俐。…… 它把這傢伙的手指頭咬一口！哈哈哈哈！……咦，你干嗎發抖？嗚嗚，……嗚嗚。……它生氣了，小壞包，……好一條小狗崽子……」
普洛訶爾把狗叫過來，帶著它離開了木柴場。……那群人就對著赫留金哈哈大笑。
「我早晚要收拾你！」奧楚蔑洛夫對他威脅說，然後把身上的大衣裹一裹緊，繼續在市集的廣場上巡視。

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《黑森林》是由還珠樓主所作。

㈧ 世界短篇小說三大家及其作品

莫泊桑 羊脂球
契訶夫 變色龍
歐亨利 麥琪的禮物

莫泊桑：
居伊·德·莫泊桑（Guy·de·Maupassant ），是一位法國19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。莫泊桑早就有神經痛的徵兆，他長期頑強的與病魔斗爭，堅持寫作，巨大的勞動強度與未曾收斂的放盪生活，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進行寫作，在遭受疾病殘酷的折磨之後，終於在1893年7月6日逝世，享年僅43歲。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，及三部游記。
代表作：
短篇
《羊脂球》
《一家人》
《我的叔叔於勒》
《米隆老爹》
《兩個朋友》
《項鏈》
長篇
《一生》
《漂亮朋友》
《溫泉》
《皮埃爾和若望》
《像死一般堅強》
《我們的心》

2契訶夫：
安東·巴甫洛維奇·契訶夫( 英語：Аnton chekhov ) (1860～1904) 俄國小說家、戲劇家、十九世紀末期俄國批判現實主義作家、短篇小說藝術大師。1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。但契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠擔任家庭教師以維持生計和繼續求學。1879年進莫斯科大學醫學系。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有良好影響。1904年6月，契訶夫因肺炎病情惡化，前往德國的溫泉療養地黑森林的巴登維勒治療，7月15日逝世。
代表作：
《胖子和瘦子》
《小公務員之死》
《苦惱》
《凡卡》
《變色龍》
《普里希別葉夫中士》
《第六病室》
《帶閣樓的房子》
《農民》
《新娘》

3歐·亨利：
歐·亨利（O.Henry 1862～1910年），原名：威廉·西德尼·波特（WilliamSydneyPorter），是世界著名的短篇小說家。他的一生富於傳奇性，當過葯房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。他的創作緊隨莫泊桑和契訶夫之後，而又獨樹一幟。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品有「美國生活的網路全書」之譽。
代表作：
《愛的犧牲》
《警察與贊美詩》
《麥琪的禮物》
《帶傢具出租的房間》
《最後一片常春藤葉》
《二十年後》

㈨ 我所知所愛的三毛

我所知所愛的三毛作者：劉西鴻（1961—）當代女作家，廣東人，1978年高中畢業後待業兩年，1980年進入文錦渡海關工作。1984年開始發表作品。主要作品有中、短篇小說《月亮，搖晃著前進》、《你不可改變我》、《黑森林》、《愛人哪，在路上到處都有》、《苦苦吔，甘甘吔，甜甜等四味》等。她的小說多以城市生活為背景，描寫現代青年在改革開放時期對自己人生道路的大膽選擇，表現了他們對人生世界的嶄新感受及其不同流俗的人生觀念，帶有極強的個性意識。《你不可改變我》是她的代表作，曾獲第八屆全國短篇小說。

㈩ 蘆花鞋和《什麼》《什麼》還有《黑森林》《海牛》《什麼》等經典名篇一同收入

《蘆花鞋》出自《青銅葵花》，而曹文軒小說集《冰項鏈》一書收錄中短篇小說12篇，包括《第五隻輪子》、《冰項鏈》、《灰娃的高地》等全新創作，也包括《海牛》、《黑森林》、《老槐樹》等經典名篇，融合多種寫作風格與寫作題材，秉持作者一貫美學風格，蘊含深厚的人文情懷、震撼的人格力量和執著的精神追求。