輕小說盧德
『壹』 最強桃花運盧德全小說叫什麼
最強桃花運盧德全小說叫什麼名字就叫桃花源里。
『貳』 黑暗塔的作者簡介
斯蒂芬·金，當代驚悚小說之王，通俗小說大師。一九四七年出生於美國緬因州的波特蘭，後在緬因州州立大學學習英國文學，畢業後因工資菲薄而走上寫作之路。二十世紀七十年代中期，斯蒂芬·金聲名漸起，被《紐約時報》譽為「現代驚悚小說大師」。
自二十世紀八十年代以來，在歷年的美國暢銷書排行榜中，其作品總是名列榜首，居高不下。金的很多作品都成為好萊塢製片商的搶手貨。有超過七十部電影和電視節目取材自他的作品，包括《閃靈》（The Shining）、《綠里奇跡》（The Green Mile）、《肖申克的救贖》（Rita Hayworth and Shawshank Redemption，又譯《刺激一九九五》，源自《四季奇譚》Different Seasons）等等。他在三十二歲時成為全世界作家中首屈一指的億萬富翁。斯蒂芬·金還是第一位在互聯網上發表作品並提供收費下載的作家。二〇〇三年，他獲得了美國國家圖書獎的終身成就獎。
他的一句名言是——對我來說，最佳的閱讀效果是讀者在閱讀我的小說時因心臟病發作而死去。 羅蘭·德鄯（Roland Deschain)
羅蘭·德鄯是斯蒂文·德鄯之子，登場於《最後的槍俠》，出生於薊犁，是最後一名槍俠，他唯一的目標就是找到黑暗塔，而且把這件事看得比任何東西重要，極度缺乏想像力，但這也是他存活下來的原因。他十四歲就成為了槍俠，也是他朋友里最早的一名。他父親的左右手馬藤·寬斗篷（Marten Broadcloak）為了讓他在槍俠資格考試敗陣，故意讓羅蘭發現他和羅蘭母親有染，不過羅蘭選擇了他的老鷹好友大衛來當武器，因而通過資格賽。不久之後，他父親為了保護他的安全，將他和他的第一群卡-泰特夥伴包括庫斯伯特·奧古德與阿蘭·瓊斯送到眉脊泗。他在那裡得到了十三個梅勒林的彩虹之中的一個，也在那裡面看見了自己的未來－黑暗塔，然後開始了他的旅程。羅蘭打從系列的第一集開始就是個獨行俠，且活在業的陰影下。這七本書就是在講他是如何找到新的卡-泰特並完成他的遠征。黑暗塔是所有平行世界的中心，但是被血腥之王佔領了，所以羅蘭必須拯救黑暗塔和這個世界。
埃蒂·迪恩（Eddie Dean)
埃蒂·迪恩登場於《三張牌》，來自1987年的紐約。他是第一個被槍俠羅蘭從西海上的門牽引出來的。那扇門上寫著「囚犯」，代表著埃蒂生活在海洛因和他哥哥的陰影下。埃蒂在紐約時有著海洛因癮，且在為巴拉扎做運輸毒品的工作。他和他也有著海洛因癮的哥哥亨利·狄恩住。在發現安立克·巴拉扎的手下把他哥哥亨利殺死後，羅蘭幫助埃蒂脫困於巴拉扎和他的手下們，並將他拉到中世界。羅蘭也從紐約得到了能治療他自己身上感染敗血症的抗生素。
蘇珊娜·迪恩（Susannah Dean)
蘇珊娜·狄恩登場於《三張牌》，來自1964年的紐約。她是第二個被槍俠羅蘭從西海上的門牽引出來的。這扇門上寫著「影子女士」，而她則生活在人格分裂的陰影下。她是黑種人，且膝蓋以下在一場交通意外中斷了。在紐約時，她的兩個人格分別是歐黛塔·霍姆斯，一位有禮貌但有點虛假的女性人權家，和黛塔·沃克，一位極度危險強壯且聰明的女人。羅蘭在進入第三扇在西海上的門時讓這兩個人格合而為一。在那之後，她變成了蘇珊娜，並從埃蒂的姓，「迪恩」。
傑克·錢伯斯（Jake Chambers)
傑克·錢伯斯登場於《槍俠》，來自1977年的紐約，也是羅蘭象徵性的兒子。1977年時，他被連續殺人犯傑克·摩特推向馬路中央被車碾斃，因此來到了中世界。他的真名是約翰，不過他比較喜歡被稱呼為傑克。他在第一集和羅蘭一起追逐黑衣人沃特，也在路上培養出深厚的情誼。不過當羅蘭快追上黑衣人時，傑克掉到深淵的邊緣，羅蘭必須在傑克和黑暗塔之間作選擇，而羅蘭選擇了黑暗塔，造成了傑克的第二次死亡。
奧伊（Oy)
奧伊登場於《荒原》，一隻中世界的學舌獸（貉獺），傑克與他的卡泰特在前往盧德城的途中相遇的，後來變成為卡泰特的一份子。 卡斯博·艾爾古德（Cuthbert Allgood)
卡斯博是羅蘭童年時代的朋友，同時也是親戚，羅蘭的舊卡泰特中的成員，卡斯博，也常被稱為『小博』，第一次在《最後的槍俠》中提到，但一直到第四集《巫師與水晶球》才成為主要角色。他非常的幽默，並在使用彈弓方面技巧精湛，雖然說他總是帶著槍。
他在耶利哥丘之役中被魯丁·費拉若射中眼睛而死。
艾倫·強斯（Alain Johns)
艾倫是羅蘭的舊卡泰特中的成員之一，第一次在《最後的槍俠》中被提到，並在《巫師與水晶球》中和羅蘭及卡斯博一起到梅吉斯避難，原因是叛軍約翰·法爾森不斷發動的戰事。艾倫擁有強大的『靈知之力』，一種預知和讀心的力量。在離開梅吉斯後，艾倫和羅蘭，卡斯博及潔米踏上了尋找黑暗塔的旅程。
在耶利哥丘之役（基列地的槍俠對法爾森的最後抵抗）前一晚，艾倫被卡斯博及羅蘭射殺，因為他們誤以為深夜中悄悄回來的艾倫是刺客。 蘇珊·戴嘉多（Susan Delgado)
羅蘭的初戀，是個十分之漂亮的女孩子，有一頭很長的頭發。她原本已經被許配給當地的鎮長松寧，可是當她遇見羅蘭之後便愛上了他，下埸十分悲慘。
泰德·布羅廷根（Ted Stevens Brautigan)
全名泰德·史帝文斯·布羅廷根（Ted Stevens Brautigan，19個字），第一次出現於史蒂芬金1999年所寫的《勿忘我》，一名強大的破壞者，他強大的力量可以加快破壞光束的腳步，這將會省下了血腥之王好幾個世紀的時間，所以他在1955年被帶到了帝法托易，一個破壞者集中營。後來藉著羅蘭在梅吉斯的老朋友希彌逃脫到了1960年的康乃狄克，後來在那裡發生了一些事，這也就是《勿忘我》中的第一篇：〈穿黃衣的低等人〉在講的故事。後來因為他在哈維切鎮的新朋友男孩巴比的媽媽把他的消息出賣給低等人，被強行帶回帝法托易。後來泰德在《黑暗塔》中遇到了羅蘭與他的卡泰特，接著他和來自史蒂芬金短篇小說《世事無常》的丁奇‧恩蕭及再度心智開竅的希彌協助羅蘭他們在帝法托易的攻擊行動。在羅蘭、奧伊及傑克去1999年的緬因州拯救史蒂芬金之後，泰德和他的朋友護送蘇珊娜·狄恩去斐迪克車站，然後和其他破壞者們前往卡拉，泰德想要為卡拉人贖罪，然後從時空之門回紐約。
希彌·魯伊斯（Sheemie Ruiz)
寇特·安祖斯（Cortland Cort Andrus)
羅蘭與他的舊卡泰特的老師，羅蘭能成為槍俠就是因為他打敗了他，他在槍俠測驗中用他的老鷹大衛打敗了寇特。寇特常常粗暴的毆打他的學生，或因為犯錯而罰他們不準吃東西。他也很喜歡稱見習槍俠為『蛆蟲』。在羅蘭的同學們都畢業後不久，他遭到謀殺。他是羅蘭的心靈指導，他的教誨及指導聲音常在羅蘭戰斗時出現。
派崔克·丹維爾（Patrick Danville)
第七卷中出現的天才畫家，被血王的手下拔去舌頭囚禁，後被羅蘭和蘇珊娜（那時埃迪與傑克已死）救出。他可以使自己畫下的東西成真，最後血王因此而死。在他身上有斯蒂芬金的影子，最後可以看作象徵金作為小說的作者殺死了血王。
丁奇·恩蕭（Dinky Earnshaw)
唐納·卡拉漢（Donald Callahan)
唐納·卡拉漢第一次出現於史蒂芬金第二本小說《撒冷鎮》，是位受詛咒的神父，槍俠等人在黑暗塔第五集《卡拉之狼》中遇到他，他跟傑克、埃蒂、蘇珊娜等人一樣來自美國。因為殺了太多第二類和第三類吸血鬼而被血腥之王的手下追殺。在一個機緣之下，他跨界到另一個美國，然後和傑克一樣，因為在紐約死亡而到達《最後的槍俠》中的驛站，時間差不多在傑克和羅蘭離開驛站後不久。羅蘭認定他將會是他們的卡泰特夥伴，而他也協助他們與狼群的戰役及將蘇珊娜從1999年的紐約帶回的任務，並且在最後犧牲自己好讓傑克及奧伊通過低等人及吸血鬼去找蘇珊娜。
亞伯·凡耐（Abel Vannay)
也被稱為『智者凡耐』，羅蘭與舊卡泰特及所有的見習槍俠們的另一位老師，最為人所知的就是他的才智及包容力，他的善於思考及愛好和平與見習槍俠們的另一位老師寇特的粗魯暴力形成巨大的對比。 卡文·塔（Calvin Tower)
原名為卡文·托倫，擁有曼哈頓心靈餐廳，一家位於紐約市第二大道和第五十四街交叉口上的書店，傑克曾在那裡買《噗噗查理》及《猜謎啰！》，這兩本書都在《荒原》與《巫師與水晶球》中對羅蘭及他的卡泰特對抗火車伯廉有很大的幫助，托倫（在荷蘭文中的意思是『塔』）家是四十六街與第二大道上長出玫瑰的空地的原擁有者。在1977年，塔先生不情願地把空地賣給卡泰特有限公司，由羅蘭及埃蒂代表。在1981年，卡文和他（僅有的）朋友深紐·狄普諾從希特勒兄弟手中救出卡拉漢神夫。1990年死於心肌梗塞。
深紐·狄普諾（Aaron Deepneau)
卡文的朋友。
約翰·卡倫（John Cullum)
摩斯·卡佛（Moses Carver) 蘭道爾·佛來格（Randall Flagg)
黑衣人，擁有許多身份：長生不老客、梅林、華特·歐汀、馬登·寬斗篷、理查·芬寧、力軍恩、步行男、魯丁·費拉若，以及他最早的名字山姆之子華特·派帝克，他出現在史蒂芬金許多小說中，例如《龍之眼》、《末日逼近》，每個身份幾乎都是魔法師。
在基列地淪陷前有三個身份，羅蘭父親史蒂芬·德斯欽的宮廷執事馬登、大善人約翰·法爾森的首席魔法師和血腥之王的最高代理人華特。在後期雖然只為血腥之王服務，但他一直密謀自己一個人支配黑暗塔。
血王(The Crimson King)
在《勿忘我》中被譯為紅國王。邪惡的最終化身，這個神秘的人物期望征服黑暗塔並把它從地表上抹去。也因為這樣同時也會毀滅宇宙，血王自然地成為系列中的反派角色。
傑克·摩特（Jack Mort)
推人者，曾經在歐黛塔五歲時從高樓丟石頭砸她的頭，頭部傷害讓她的腦中悄悄誕生另一個人格。並於1959年在紐約克里斯多福街站把歐黛塔推到鐵軌上，讓火車輾斷她的雙腿，也讓另一個人格黛塔出現的次數更頻繁。然後在1977年把傑克推倒在馬路上，讓他被毒梟巴拉扎的車子輾斃。後來在《三張牌》中，羅蘭進入第三道門，『推人者』，並操控1977年的傑克，阻止了傑克的死亡。最後羅蘭強迫傑克回到克里斯多福站，跳到鐵軌上，讓迎面而來的火車結束了他的一生。
殺敵克（Shardik)
殺敵克是羅蘭與他的卡泰特夥伴在《荒原》中遇到的生化機器人。看起來是只巨熊，由北方中央正電子公司製造，是黑暗塔12道門戶中之一的守護神。當羅蘭一行人遇見它時，它已經好幾千歲，並且即將步入死亡。由於它的程式經過那麼久的歲月沒有維修使得它異常的瘋狂，所以它攻擊羅蘭和他的卡泰特，而他們則殺了它。
守護神們必須看守六條支撐黑暗塔的光束兩端，12個守護神各是烏龜（麻諸靈）、熊（殺敵克）、兔、魚、狼、象、鼠、蝙蝠、獅、馬、鷹和蛇。其中烏龜是力量最強的。在羅蘭小時候時，守護神們被描述成一種神話生物，他自己也不確定他們的真實性，一直到羅蘭遇見殺敵克。
《殺敵克》同時也是本小說，作者是理查·亞當斯，史蒂芬金就是用本書的書名幫生化熊取名字的。羅蘭有些卡泰特成員發現了這點：蘇珊娜發覺了名字的來源（雖然那本書出版的年代遠在她本人最後一次待在紐約的時候之後）。而當埃蒂聽到殺敵克的名字時，他想到了兔子──來自另外一個亞當斯的小說《瓦特西普高原》（Watership Down），那本小說主要在講一群兔子。
米阿（Mia)
蘇珊娜 的又一個人格，後來分離蘇珊娜的身體成為獨立的人。莫俊德的母親。
莫俊德·德斯欽（Mordred Deschain)
莉亞（Rhea)
一個老女巫，是讓羅蘭的真愛──蘇珊·戴嘉多死亡的兇手之一。她幫大善人保管粉紅水晶球，而水晶球不斷榨乾她的心靈並使她沉迷於其中，就像《魔戒》中被至尊魔戒蠱惑的咕嚕。後來雖然羅蘭曾暗示他殺了她，但是除此之外就沒有關於她的下落多作解釋。
安立克·巴拉扎（Enrico Balazar)
紐約黑幫人物，死在羅蘭與埃迪之手。
傑克·安東里尼（Jack Andolini)
巴拉扎的手下，在第二卷時被羅蘭與埃迪送到中世界死於龍蝦。
平姆立·普蘭提斯（Pimli Prentiss)
奧古西恩多（藍色天堂）的主任，是一名高大、肥胖且禿頭的人類。被血腥之王僱用去運作奧古西恩多，本名保羅·普蘭提斯。
滴答人（Tick-Tock Man)
滴答人（真實姓名安德魯·奎克）是盧德城中的灰毛領袖。
大衛·奎克的曾孫，他的左眼在戰斗中被仔仔戳破，左腿和頭被傑克的子彈打到，但依然活著，因為子彈只是擦過他的腦袋。理查·芬寧救了他並把他帶到綠宮，他在那裡攻擊羅蘭及他的卡泰特夥伴，然後被埃蒂和蘇珊娜射死。
丹德羅（Dandelo)
丹德羅是一種吃情緒的心靈吸血鬼，出現於《黑暗塔Ⅶ 黑暗之塔》，用『喬·柯林斯』這個名字。
莉皮（Lippy)
靈柩獵手
艾爾卓·瓊那斯（Eldred Jonas)
羅伊·狄普佩（Roy Depape)
克雷·雷諾茲（Clay Reynolds)
珊瑚·松寧（Coral Thorin)
低等人（坎墮淫）
理查·派崔克·塞爾（Richard Patrick Sayre)
低等人的領導人，頌伯拉公司的的擁有人，在1983年時迫使卡拉漢自殺，也是在斐迪克車站的十六弧實驗站目睹莫俊德出生的人之一。
獸面人
芬利·歐泰戈（Finli O'Tego) 結巴比爾（Stuttering Bill)
機器人，全名是（威廉 D-746541-M 維修機器人）兼具多種其他功能，他負責幫忙在從塔路到白土邊界這段除雪，是雪層消失及玫瑰出現的交會點。他讓羅蘭，蘇珊娜及派崔克搭乘他的雪車一段時間，讓他們靠近黑暗塔。
結巴比爾同時也是威廉·丹布勞的小名，一位史蒂芬金另外一本小說《它》中的主角之一（在《它》中被譯為『口吃比爾』）。
斯蒂芬·金（Stephen King)
『叄』 昆德拉小說藝術特徵
米蘭·昆德拉小說的藝術
摘要:蜚聲世界的法籍捷裔小說家米蘭·昆德拉在對小說進行存在的探詢下，形成了關於「存在的一種詩意的思考」的小說觀。成功實現了具有獨特風格的小說的新藝術：「一種徹底的簡潔的新藝術」；「一種小說對位法的新藝術」；「一種特有的小說隨筆藝術」。獨辟出一條當代文學意義上的新小說藝術的蹊徑，從而使他的小說以一副極為新異的面貌出現在小說天地並獨步世界文壇。
無論從小說的思想內涵還是從小說的藝術形式上來看，米蘭·昆德拉都無疑是一位在當代文壇高度自覺的作家。這不僅表現在他自成系統的小說理論上，更表現在他新奇詭譎、極具個人藝術特色的小說創作中。他認為「小說審視的不是現實，而是存在。而存在並非已經發生的，存在屬於人類可能性的領域，所有人類可能成為做得出來的。」他用自己的創作實踐著「關於存在的一種詩意的思考」的小說觀。並且在對存在的探詢下，追求小說藝術的新形式。運用音樂的思維和幽默劇的技法重塑小說表現模式，融音樂中的對位、多聲部、復調等技巧於小說的敘事結構中，以突兀的並置和節奏的重復直接展現主題，勘探人在當下時空里的生存狀態的諸種可能性，揭示人類生活的悲慘性和悖謬，解構絕對的價值體系，道德審判被延期，窺見人類存在的空洞。借諷刺的、游戲的、滑稽劇式的結構傳達出來，並與喜劇化的政治和性愛的內容緊密結合在一起，使小說處處閃爍著智慧的流光異彩，創造出不同凡響的藝術特質的小說藝術：「一種徹底的簡潔的新藝術（可以包容現代世界中存在的復雜性，而不失去結構的清晰性）」；「一種小說對位法的新藝術（可以將哲學、敘述和夢幻聯成同一種音樂）」；「一種特有的小說隨筆藝術（也就是說並不企圖帶來一種必然的天條，而仍然是假設的、游戲式的，或者是諷刺式的）。」這正是米蘭·昆德拉小說的藝術綱領，他締造了一種相對於傳統小說全新的藝術形式，建築了屬於他自己的獨特風格，在遠遠稱不上篇幅宏大的文字中凝縮進豐富的內容，使之成為統攝在同一個主題下的一個有機的整體。盡管人們對米蘭·昆德拉作品的價值眾說紛紜，但不可辯駁的是，他從反傳統藝術的道路出發，獨辟出一條當代文學意義上的新小說藝術的蹊徑，開拓了更為廣袤的敘事天地。本文試圖就米蘭·昆德拉小說獨特的藝術進行粗淺的分析，以感謝我尊敬的導師。
一、徹底的簡潔的新藝術
米蘭·昆德拉的小說首先追求「一種徹底的簡潔的新藝術」，不以情節見長，文章結構、人物關系簡約濃縮，通過剝離和省略將一切不必要的技巧、場景、過渡、情節都刪除掉，留下由若干詞聯結的關於「存在」之思的脈絡。他從不同的情感空間對主題進行追問，力圖「把握現代世界存在的復雜性」。為此他採用的技巧是：「不要過渡，而要突兀的並置，不要變奏，而要重復，而且始終直入事物的心臟」。從雅那切克的作曲方式中汲取創作的智慧，使小說擺脫了小說技巧帶來的機械的一面和長篇累牘的廢話，變得言簡意賅。其一是突兀的並置。米蘭·昆德拉採用一種共時性的敘述方式，或多個故事在同一時間上映，或故事的發展與主題的闡釋、作者的創作齊頭並進。在《慢》中出現在文本中的為數不少的人物同時演繹著各自的故事，伴隨有思性筆調，似被風吹散的花瓣灑落在內容周圍。在這一文本中還鑲嵌著另一文本，時空交叉、互相纏繞。小說中不同時代的人物被共同定格在一座古城堡的花園小徑上：「我」（一位作家）偕妻子薇拉到一座現已改為旅館的古城堡度假；兩百多年前的一天發生在古城堡里的T夫人的情愛故事（18世紀法國作家維旺·德農的小說《明日不再來》中的內容）；與此同時，一群昆蟲學家在20世紀的某一天聚集在相似的變成旅館的城堡內開年會，他們在這座城堡中發生了很多可笑的鬧劇。我們見到米蘭·昆德拉猶如一位高明的調酒師，將不同時空的故事：「我」和薇拉的假日旅行；18世紀T夫人與騎士的馨香幽雅的風流韻事；學術表演家貝爾格的無知與作秀；電視台女導演自戀式的偏執追求；捷克學者的迂腐忘詞；文森特與女打字員的調情等等都調和的融於《慢》這杯雞尾酒中，味道如何，任讀者自去品嘗。事實上，這種共時性的敘述幾乎貫穿他的每一部小說中，《生活在別處》中米蘭·昆德拉讓所有故事線都一起展開，他的小說不僅寫了發生在布拉格的事情，而且寫了1968年5月在巴黎發生的事情。不僅寫主人公雅羅米爾，而且寫到了蘭波、濟慈和雨果。在《笑忘錄》中，他進一步運用了這一技巧，外交部長克萊門斯第的歷史事件、媽媽的故事、塔米娜的故事、作者關於父親的自傳等等，相互交錯，同步推進，米蘭·昆德拉向我們展示了「存在」的脆弱性和易被遺忘。堪稱他最具代表性的作品《不能承受的生命之輕》繼續對存在和遺忘進行探討，正如他自己所言：「所有的小說家也許都只是用各種變奏寫一種主題（第一部小說）。」在故事的敘述上，托馬斯的、特麗莎的、薩比娜的、弗蘭茨的分別行進，又相互照應，在對薩比娜做交代中我們已早早知道了托馬斯和特麗莎的結局。在作品中也時隱時現作者（敘述者）的聲音，在我們閱讀主人公故事的同時，作者也會將他如何構思的過程和盤托出，托馬斯「誕生於一個情境，一個句子，一個隱喻」只是為了證明「Einmal ist keinmal」（發生一次的事等於沒有發生）這句格言，特麗莎產生於胃的咕咕叫聲。在這種貌似有悖小說真實性原則的創作中，恰恰使人感受到了一種心理上的認同感與「形而上的真實」。其二是音符的重復。米蘭·昆德拉的文學創作多處受惠於音樂的偉大教益，這與他的經歷是分不開的，他在幼年時既學習作曲，父親是有名的鋼琴家，由於家學淵源而受過良好的音樂熏陶和教育，青年時曾以爵士樂手的身份活躍於捷克樂壇，所以他說：「一直到二十五歲前，我更多的是被音樂吸引，而不是文學」，在他日後的文學創作中無時無刻不受到音樂潛移默化的影響，注重作品的旋律和美感。節奏感的誕生需要音符的循環往復即同一部分中對同一些詞（或其他）的反復使用，在節奏的運動中，這些音符可以是一個象徵物（如薩比娜的圓帽）或一個比喻（如托馬斯將特麗莎進入他的生活比做一個被放在草藍里順水漂來的孩子）或一個細節（如特麗莎的眩暈、托馬斯的窗前凝視、特麗莎的夢）或一個主題（如輕與重、媚俗、遺忘），這些反復出現的音符構成了米蘭·昆德拉小說五線譜上美妙的旋律演繹出動感的樂章。但這些音符的重復也並非隨機的、雜亂無章的，同一音符的重復要和其他音符的變化相配合，「貝多芬在《田園交響曲》第一章中將第一主題句首的動機重復80多次，以不同調性、不同樂器、不同音高在不同音區、不同和聲襯托下呈現，欣賞者全然不覺乏味。」米蘭·昆德拉在小說創作中同樣達到了這一至境。音符依賴「詩意存在」的小說觀而循環出現，對主題的不斷追問必然導致重復，於是圍繞著「薩比娜的圓帽」展開了不解之詞的主題；「特麗莎的夢」體現了靈與肉的主題；托馬斯的窗前凝視呈現了輕與重的主題。而音符重復正是為主題及主題的變奏服務，所以主題在米蘭·昆德拉的小說中至關重要，它「直入事物的心臟」，使原本零亂的情節和諧地形成一個統一的整體，在簡潔並整合結構以及不同文體與風格的敘述方面具有不可替代的作用。基於此，米蘭·昆德拉十分注重對主題的開掘：「我一直以來在兩個層面上建構小說：在第一層次，我組織小說故事，在上面的一個層次，我發展各個主題，主題是不間斷地在小說故事中並通過小說故事而展開。」他的小說不是由故事折射主題，而是由主題剪裁安排故事情節，如《不能承受的生命之輕》中在「輕與重」的主題下的所有故事都表現了托馬斯對愛情和信念與堅持的選擇，即輕與重的選擇，他是一個博愛主義者，與特麗莎的六次「偶然」的相識後，卻迫使他面臨一種選擇——對特麗莎的愛可能會改變他的生活方式，他開始逃避選擇，籍此保留一份對特麗莎的愛又能擁有自由，他自以為這樣就可以輕鬆了，但沒想到特麗莎的離開卻令他陷入了無比沉重的深淵。在「輕與重」的質詢性思考中我們跟隨著米蘭·昆德拉睿智的哲思走完了「不能承受之輕」這段旅程。米蘭·昆德拉認為「一旦小說放棄它的那些主題而滿足於講述故事，它就變得平淡了。相反，一個主題可以單獨展開，在故事之外展開。」所以他經常會切斷正在講述的故事，直接專攻主題，比如《不能承受的生命之輕》的第六部分《偉大的進軍》中所有關於媚俗這一主題的思考都是高於小說故事層面的離題處理，將小說的故事性隱退，潛心探究人物內心深處本質上的媚俗。由此可見，主題的使用既是故事之間的有力維系，使關鍵人物的主要事件得到集中表現，敘事結構緊湊、簡練；又組成了小說思考性的一面，隨著不停地追問漸次加深，透過生存本質而凸顯了存在意義本身，進而全面呈現出世界的錯綜復雜。在簡練的結構中融入現代世界的復雜性成為米蘭·昆德拉小說的重要藝術特徵之一。
二、對位法的新藝術
在小說的藝術上，米蘭·昆德拉其次強調「一種小說對位法的新藝術」，在小說中能夠將哲學、敘述、夢幻聯成同一種音樂。對位是音樂中的專有名詞，指「不同的聲部（旋律）同時展開，既相互獨立又完美結合演奏同一主題」，也稱「復調」，將它移入文學布局來，借指那種脫離單線構架，多線索，多文體並行發展並完美地結合在一起的小說。復調小說並非始創於米蘭·昆德拉，19世紀俄國批評現實主義作家陀斯妥耶夫斯基的小說《群魔》已具備了較為成熟的復調特徵。前蘇聯美學家、文藝心理學家巴赫金（Mikhail Mikhailoviteh Bakhtin，1895——1975）在對陀斯妥耶夫斯基的小說進行獨創性的評說的基礎上，開創性地將「復調」概念由音樂領域引入小說理論體系中來，巴赫金在《陀斯妥耶夫斯基詩學問題》中這樣論述：「有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復調，這確是陀斯妥耶夫斯基長篇小說的特點。」 「在他的作品裡，不是眾多性格和命運的構成一個統一的客觀世界，在作者統一的意識支配下層層展開；這里恰是眾多的、地位平等的意識連同它們各自的世界，結合在某個統一的事件之中，而相互間不發生融合。」陀斯妥耶夫斯基小說中的人物各自不同的自我展開廣泛的對話，形成多元的世界，使人類精神和生存領域的重大命題得到表現。基於此，巴赫金認為復調小說是建立在對話原則之上的，這種對話包括人物自我意識的對話性，人物與人物、人物與作者之間的平等、對話關系。但是巴赫金在構成復調式音樂的「對位」與構成敘事的「對話」之間，過多地強調了對話而忽視了對位對復調的本質意義，給復調理論帶來了某種局限。
到米蘭·昆德拉這里復調理論的發展呈現出新的維度，對復調的有意識探究和系統性鑽研使之超越了以往任何理論。他曾就陀斯妥耶夫斯基的小說《群魔》和赫爾曼·布洛赫的《夢游者》第三部進行比較，指出它們均具備了一定不同程度上的復調意圖，米蘭·昆德拉這樣解釋說：「《群魔》這部小說，如果從純粹技巧的角度去分析可以看到它由三條同時發展的線索組成，甚至可以形成三部獨立的小說：一，關於年老的斯塔夫羅金娜和斯捷潘·韋爾霍文斯基之間愛情的諷刺小說；二，關於斯塔夫羅金跟他的那些戀人的浪漫小說；三，關於一群革命者的政治小說。」陀斯妥耶夫斯基運用復調技巧將這些互不相識的人物發生的故事連結為一個不可分的整體，也就是說，多線索的共時性敘述正是復調小說的特點之一。但陀斯妥耶夫斯基小說的復調還僅僅局限在同一種類（三條線索雖然特點不同，卻都是小說故事）。在這點上，米蘭·昆德拉認為布洛赫要走得更遠，「以《夢游者》中的第三部小說為例。它由五個元素組成，由五個故意不同質的線索構成：一，建立在三部曲三個主要人物（帕斯諾夫、埃施、胡格瑙）之上的小說敘述；二，關於漢娜·溫德林的隱私式短篇小說；三，關於一家戰地醫院的報道；四，關於救世軍中一個女孩的詩性敘述（部分以詩句形式出現）；五，探討價值貶值問題的哲學隨筆（以科學性的語言寫出）。」我們清楚地看到在這部小說中，包容了小說、短篇小說、報道、詩歌、隨筆五條線索所構成的徹底不同的文學種類，布洛赫革命性創新的在小說復調中引入非小說文體的做法受到米蘭·昆德拉的極度推崇。但這五條線索的銜接並不十分理想，沒有完全融合為一個整體，偉大的復調音樂家如貝多芬能以對位的、水平的構思，達到聲部的平等，在緩慢的樂章中包含復雜的節奏。布洛赫卻沒有處理好這五個聲部的關系，導致第一條線索（關於埃施與胡格瑙的「小說」敘述）占據了主導地位，而將其他四條線索的作用剝減為一種簡單的陪襯，如果我們把關於漢娜·溫得林的短篇小說或者關於價值貶值的隨筆拿掉，於小說的意義沒有任何影響。而巴赫的賦格則要求任何一個聲部都不可缺少，即各聲部的平等性與整體的不可分性，也正是構成米蘭·昆德拉小說對位法的必要條件，在《笑忘錄》的第三部分《天使們》中便體現了這種建構敘述的新方法，這部分由多種元素構成：「一，關於兩名女大學生以及她們如何升上天的軼事；二，自傳性敘述；三，關於一部女權主義著作的評論性隨筆；四，關於天使與魔鬼的寓言；五，關於在布拉格上空飛翔的艾呂雅的敘述。」這種把故事、隨筆、寓言、論文綜合成小說的技法集中體現了米蘭·昆德拉關於復調的創見，他把復調（多聲部）小說視為哲學、敘述、夢幻的統一，認為現代復調小說完全可以吸收傳統小說以外的多種文體成分，使小說成為一種極具表現力的更高層次上的人類精神形式的結晶，開辟出一條現代小說藝術的新途徑。
米蘭·昆德拉關於小說藝術的闡釋更多的是在文體學意義上的，超越了傳統小說文體意義范疇，在小說創作中引入其他文體，將傳統小說敘事文體與其他多種非敘事文體統一展示於同一部小說之中，來表達一個共同的主題。依據米蘭·昆德拉關於復調小說的藝術理論和他的復調小說，有學者這樣界定米蘭·昆德拉小說中的「復調」：「多線索的（與大多數小說直線發展的結構對立）、平等的（主要是各線索之間不存在依附關系的各自的獨立性，並非容量上的均等）、整體的（它們交織、相融且不可分割）、同時的（即同時性，它們在存在與發展不在歷史的向度上，而是處於同一空間或同一平面）、多文體的（小說、詩、報告文學與非文學的論文或昆德拉所謂的『一種特殊的小說論文』等體裁並置）、同主題的（昆德拉說：『它們僅靠共同的主題來連接……這種主題上的統一就完全夠了。』『存在』之思即是最高或最大的主題，由此一母題衍生若乾子題）。」在《不能承受的生命之輕》中便體現了以上特徵：第一部分、第五部分同為「輕與重」的題目下，所有的故事都集中表現了托馬斯對輕與重的認識，思考和抉擇；在題目為「靈與肉」的第二部分、第四部分中，是特麗莎關於靈與肉的一元思考，她渴望並追求靈肉合一的故事；在第三部分《不解之詞》和第六部分《偉大的進軍》中昆德拉借弗蘭茨和薩比娜的故事論述了「媚俗與背叛」的主題；最後第七部分在充滿了田園牧歌色彩的奏鳴曲中，不能承受的生命之輕的主題得到了回應。多線索、平等、同時、多文體、同主題等特徵集中展現。《玩笑》中四個人物（盧德維克、海倫娜、雅羅斯拉夫、科斯特卡）分別以四條線索對「共產主義」這一主題做同時的多角度的思索。《不朽》里阿格尼斯、歌德與貝蒂娜、勞拉、魯本斯的故事，同時還有作者的自我進入，在小說中交織合一。米蘭·昆德拉對復調小說進行獨到的創新與發展，將復調推展到了一個前所未有的高度，使小說具備了非凡的包容能力，成為哲學、敘事和夢幻的結合。他認為「如果說歐洲哲學沒有善於思索人的生活，思索它的『具體的形而上學』，那麼，命中註定最終要去佔領這塊空曠土地的便是小說，在那裡它是不可替代的（這已被有關存在的哲學以一個相反的證明所確認，因為對存在的分析不能成為體系，存在是不可能被體系化的，而海德格爾作為詩的愛好者犯了對小說歷史無動於衷的錯誤，正是在小說的歷史中有著關於存在的智慧的最大寶藏）。」因此，米蘭·昆德拉在他的每一部小說中都進行著關於存在的哲學思考，他把人類生活中那些重要命題，關於生命中的沉重負擔與失重狀態哪個更難以承受，關於靈與肉的分裂與統一，關於媚俗，關於遺忘等等，都在他的小說中一一呈現，做形而上的思考。米蘭·昆德拉關於「存在」之思的小說觀主要是受二十世紀六、七十年代以薩特等人為代表的存在主義哲學的影響，認為當下的「世界已變成陷阱」，人「生下來就掉入陷阱」，是「命定要死」的，這與薩特等人認為的「他人即地獄」，人要面臨「虛無的絕境」的觀點具有本質上的一致。米蘭·昆德拉將對人類生存的終極關懷和「詩性的沉思」結合起來，通過探詢和質問熔鑄在他的小說創作中，形成了一種哲理思辨型的小說藝術。然而，這種哲學思辨在昆德拉的小說中並不顯得枯燥和孤立，融於哲思里的小說人物的存在狀態起到了調節作用：托馬斯在輕與重之間選擇了輕，卻是他難以承受的；特麗莎始終無法擺脫由於托馬斯的性友誼而帶來的恐懼；弗蘭茨在無意義的偉大的進軍中充當了媚俗的工具，喪生異邦；塔米娜竭力挽留對親愛的亡夫的記憶，卻仍無法阻止遺忘，隨著丈夫的形象不由自主的在她腦海里日趨模糊，她一天天絕望。米蘭·昆德拉的小說從哲學的高度思索和揭示人生，並「把哲理小說提高到了夢態抒情和感情濃烈的一個新水平」（美國《新聞周刊》），所以在他的作品中也具有明顯的的抒情性和詩意色彩，米蘭·昆德拉對敘事（有別於傳統意義的）與抒情（更多是哲理思索）進行夢態綜合，《生活在別處》他採用了一種近似意識流敘述的方式，描繪了雅羅米爾這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生，展現了一個詩人成長的全部過程中的微妙而精細的心理。用作者自己的話說，這部小說是「對我所稱之為抒情態度的一個分析。」在敘述詩人雅羅米爾與母親瑪曼之間那種糾纏不清的感情時，為了深入人物的心理空間，米蘭·昆德拉在第二部分運用了夢幻式敘述，澤雅爾（雅羅米爾在夢中的替身）的生命本身就是一個夢，他睡著了，做了個夢，在夢中他又睡著了，又做了個夢，從夢中醒來，發現自己還在前一個夢中，夢幻鏈條環環相扣，夢幻主體飄忽模糊，在如夢似幻的情境中我們感受到雅羅米爾為擺脫變態母親糾纏的痛苦。在《不能承受的生命之輕》中米蘭·昆德拉打破傳統敘事模式，在中途即將小說中主人公的結局抖落，然後再轉回繼續雕琢主人公的故事的每一個細節，詳述事件發展的整個過程，從而營造出一種夢幻般回環式敘述，在飄著田園牧歌的氛圍中朦朧憂傷的美學意境油然而生。
三、特有的小說隨筆藝術
米蘭·昆德拉還將小說藝術概括為「一種特有的小說隨筆藝術」，有這么一種形象的比喻說「隨筆實際上就是一隻筐，什麼都可以往裡裝」，隨筆藝術是米蘭·昆德拉小說的基本架構原型，它更多屬於結構意義上，與小說的思想和內容緊密結合在一起。以一種輕松隨意，並且帶有幽默、諧謔、自嘲的筆調來抒寫嚴肅沉重的主題，他的小說排除了任何理想與崇高的因素，上升為對存在的本質思考，「將問題最嚴重的一面跟形式最輕薄的一面結合」，將生存悲劇置於一種可怕的無意義之中。《為了告別的聚會》通過一個充滿著誇張巧合的虛構故事，用一種極輕的形式，從性愛、政治與生命的角度切入，對人存在的本質進行質疑。溫泉城漂亮的單身女護士露辛娜在兩個月前與首都著名的小號手克利瑪發生性愛關系而懷孕，克利瑪為了擺脫干係到溫泉城勸說露辛娜墮胎，露辛娜為了離開偏遠的療養地而緊緊纏住克利瑪不放，克利瑪又極力想甩掉她；與此同時，曾經遭受政治迫害的心理學家雅庫布來到這里向朋友斯克雷塔醫生和在這兒療養的養女奧爾佳告別，並准備將一片藍色的毒葯（為了逃避再次發生的政治迫害而隨身攜帶的）還給斯克雷塔醫生，但機緣巧合他將毒葯投入了露辛娜的葯瓶中，而且由於各種原因一再延宕尋找露辛娜，在這種意外情況下，露辛娜誤服毒葯猝死，但沒有一個人為此感到不安，全部一走了之，各自回到了自己的生活軌道上。米蘭·昆德拉在這部小說中運用了高超的誇張巧合的技法，以鬧劇式場面呈現小說輕松、滑稽的外貌，比如，公園里一群老人在瘋狂地捕獵小狗；一群全裸的胖女人對攝影鏡頭不知羞恥地狂呼亂叫；三個農牧神（導演、攝影師、導演助手）和克利瑪的「兩個迫害者」（露辛娜和卡米拉）的飲酒作樂；還有那些赤裸著濕漉漉身體翹著屁股的女人圍在露辛娜屍體周圍爭著要看個究竟等場面。這些場面增加了小說滑稽可笑、輕浮熱鬧的氣氛。「一種輕浮形式跟一個嚴肅主題的結合使我們個人的戲劇（不管是發生在我們床上的，還是我們在歷史的大舞台上演出的）顯得極無意義。」它在我們眼前幻化出但丁的《神曲》里所描繪的地獄，所不同的是原本陰森凄厲的地獄被一種充滿喜劇式熱鬧和滑稽的氣氛所籠罩，而身處地獄的人卻麻木得全無所知。
米蘭·昆德拉的小說意欲包羅萬象，書寫人生的重大內容，而隨筆包容豐富的特點正好滿足了這一需要。可以說，他的小說就是建立在一段段隨筆之上的。在《不能承受的生命之輕》的開頭，米蘭·昆德拉便以散文式的哲思探討了「輕與重」的命題：「如果我們生命的每一秒得無限重復，我們就會像耶穌被釘死在十字架上一樣被釘死在永恆上。這一想法是殘酷的。在永恆輪回的世界裡，一舉一動都承受著不能承受的責任重負。這就是尼采說永恆輪回的想法是最沉重的負擔的緣故吧。如果永恆輪回是最沉重的負擔，那麼我們的生活，在這一背景下，卻可在其整個的燦爛輕盈之中得以展現。但是，重便真的殘酷，而輕便真的美麗？最沉重的負擔壓迫著我們，讓我們屈服於它，把我們壓倒地上。但是歷代的愛情詩中，女人總渴望承受一個男性身體的重量。於是，最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命的影像。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。那麼，到底選擇什麼？是重還是輕？……」這儼然是一篇智者的哲學隨筆。而第六部分則是一篇關於媚俗的隨筆，其主要論點是：「媚俗是對糞便的絕對否定。」斯大林兒子的故事；一些神學思考；亞洲的一個政治事跡；弗蘭茨在曼谷遇難；托馬斯在波希米亞入葬等人物生活的片段是作為例子、作為論證觀點的材料而插入這一隨筆的。同時，我們也「隨帶地」，大致地獲知了弗蘭茨、薩比娜的生活結局，以及托馬斯跟他兒子之間的關系。沉思是始終貫穿米蘭·昆德拉獨到的藝術特質的隨筆的主調，他站在一種思考的高度探討人生命題，即便是對於小說中的故事，也採取一種思考的敘述方式，對小說人物的客觀描述存在著距離感，是不斷介入其中的，具有分析和評議的性質。隨筆進入小說，使小說的故事情節、人物和主題的關系發生了變化，由於主題本身成為敘述內容，米蘭·昆德拉發展出了這種「小說隨筆」的新藝術。如他關於抒情時代，關於笑與忘，關於媚俗，不朽等一系列問題的論述，都採用了隨筆的敘述方式，但這種隨筆藝術又是小說式的，他便把高度抽象的哲理滲透到生動形象的描述之中，用別樣一種思維和技巧豐富了當代小說藝術的內涵並擴張其外延。
米蘭·昆德拉對小說藝術卓而不群的探索使他成為當代的最偉大的小說家之一，他的小說在對存在進行勘探的基礎上，體現了對人類至高基點上的終極關懷的思想，在小說之於小說家的意義方面給予我們巨大的啟示。在文學創作的實踐中，他開拓了小說的獨特藝術空間，在千姿百態、色彩紛呈的世界藝術之林中傲首翹立，艷冠群芳。
『肆』 最強桃花運漫畫原著小說叫什麼主角是盧德全
這個是一個最強的桃花運，感覺原著的小品挺特殊的
『伍』 求哈利波特同人小說~~~~~~~~~~~~~~ CP:DM/LM DM/LV HP/SS
http://tieba..com/f/good?kw=%CB%B9%B9%FE&cid=2
這里斯哈吧···
有翻譯文與原創文哦~
《哈利和掃帚間里的兔子》
簡介：應該是那個女記者麗塔不斷地追著哈利報道一些他的私人生活，估計她出動了很多兔子作為線人。
這些兔子有不同的職責，負責不同的故事題材。
然後她不知道怎樣就想到了報道哈利的生活···（內涵··不多說了）
哈德吧的伏德文，http://tieba..com/p/1034544720
http://tieba..com/f?kw=%C2%AC%B5%C2&fr=ala0網路盧德吧~
《夜的臨終曲》
後面兩個都是比較冷門的cp哈哈~找了好久
求採納。
『陸』 黑暗塔的其他
黑暗塔系列像是斯蒂芬金所有的作品中的關鍵，黑暗塔世界中的人物及地點甚至是風格很多都來自許多史蒂芬金其他的小說，就算沒有直接的關連，也有間接的關連。好比說《勿忘我》中的角色泰德·布羅廷根，來自雷劈帝法托易的逃亡者，他在《勿忘我》中的朋友巴比有個朋友叫凱若，後來凱若到了德瑞（有時被譯為戴瑞），於是所有提到德瑞的小說都間接和黑暗塔有了關系，好比說《一袋白骨》，《它》及《莉西的故事》。
黑暗塔各集與其他小說的關連：
《最後的槍俠》&；《末日逼近》
《末日逼近》中的佛來格以黑衣人華特的身分出現在黑暗塔中。
《三張牌》&；《龍之眼》
在《三張牌》中羅蘭提到他曾遇到一名巫師佛來格，後頭跟著兩名年輕人，丹尼斯和湯瑪斯。佛來格、丹尼斯和湯瑪斯皆為《龍之眼》中的人物。
《鬼店》
在《三張牌》中，埃蒂在到了『影子女士』門前想到這部電影。
《末日逼近》
佛來格為這本小說的主角之一。
《荒原》&；《玫瑰狂人》
盧德城在《玫瑰狂人》中再度出現。
《末日逼近》
蘭道爾·佛來格以理查·芬寧的身分出現在《荒原》結尾。
《手機》
『噗噗查理小火車』出現在卡什瓦克的游樂設施中。
《它》
《失眠症》
《巫師與水晶球》
《迷霧驚魂》（收錄於短篇小說集《史蒂芬·金的故事販賣機》）
類似薄域的地方出現在這篇故事中。
《末日逼近》
《龍之眼》
蘭道爾·佛來格出現在《巫師與水晶球》故事的結尾。
《卡拉之狼》&；《撒冷鎮》
《卡拉之狼》中的卡拉漢神夫就是撒冷鎮中的角色。
《黑屋》
低等人曾在這本小說中出現。
《魔符》
《黑屋》是《魔符》的續集。
《末日逼近》
佛來格的化身華特在《卡拉之狼》被提到。
〈穿黃衣的低等人〉（《勿忘我》中的第一篇故事）
低等人出現在故事中。
《蘇珊娜之歌》
《龍之眼》
《黑屋》
《魔符》
〈伊路莉亞的小姊妹〉（短篇小說集《世事無常》中的故事）
在講羅蘭在《最後的槍俠》前不久發生的事，那時他已經在追捕黑衣人了。
《絕望生機》（Desperation）
《管理員》（The Regulators）
《穿黃衣的低等人》（《勿忘我》中的第一篇故事）
《緣起別克八》
這個小說出現低等人。
《它》
《失眠症》
血腥之王出現在這個小說中。
《鬼店》
《黑暗塔》
《失眠症》
派崔克·丹維爾原本是《失眠症》中的角色，另外，艾德·狄普諾，深紐·狄普諾的親戚在這本小說中是個反派角色。
《撒冷鎮》
吸血鬼巴婁在《黑暗塔》中再度出現。
《世事無常》
丁奇·恩蕭來自這本小說。
〈穿黃衣的低等人〉（《勿忘我》中的第一篇故事）
《緣起別克八》
《它》
《它》中的其中一個主角，比爾·丹布勞的小名為『口吃比爾』，和《黑暗之塔》中的機器人『結巴比爾』一樣。
『柒』 紙牌的秘密_2電子書txt全集下載
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『捌』 推薦好看的歐美小說
這個是近十年來被報刊評選出的100本好書
100 《道出真我）--切麗•布萊爾
英國首相夫人變身麥克白夫人。舉國上下頗感意外。
99 《特德•休斯書信集)--克里斯托弗•里德（特德•休斯的撩人文字，從刺蝟到星座十二宮，從亡妻Plath到詩人艾略特。
98 《Persepolis: 我在伊朗長大》（--瑪嘉•莎塔碧（
描述一位愛聽朋克搖滾的少女在伊朗長大的插畫小說。
97 《昏迷者》（馬克•比林漢姆（探長Tom Thorne's的第一次出遊遭遇讓受害者陷入昏迷的連環殺手。
96 《應召女郎日記》（一個倫敦高級應召女郎的獨白。由博客日誌集結成書，據傳所有內容都是一位中年男記者杜撰出來的。
95 《萬物簡史》（）--比爾•布萊森（Bill Bryson）
暢銷游記作家解釋宇宙大爆炸，黑洞和時間相關的一切。
94 《威徹爾先生的猜疑at Road Hill House--凱特•莎莫史克爾
有關維多利亞時期曾轟動一時的孩童謀殺案，一點兒也不煽情。獲得塞繆爾•約翰遜獎。
93 《雲圖》( Cloud Atlas)--大衛•米切爾（
一部關於克隆，啟示錄，同性戀作曲家，核電站和貪慕虛榮出版商的精彩絕倫的後現代小說。
92 《家恨》（Bad Blood）--勞娜•塞奇（
已故評論家的感人回憶錄，關於戰後威爾士的一個不正常的家庭。
91 《深紅色花瓣和白花瓣》（ The Crimson Petal and the White）--米歇爾•法貝爾（
有關維多利亞時期的粗俗小說，法貝爾通過一個會寫小說的妓女來描寫當時的倫敦生活。
90 《不差錢》(No Expenses Spared)--羅伯特•溫尼特&戈登•雷納（Robert Winnett and Gordon Rayner）
Bantam, 2009 £14.99
從護城河清洗到房屋轉手出售：攪動英國政壇的爆炸性丑聞。
89 《美味》（Appetite）--尼基爾•斯拉特（Nigel Slater）
Fourth Estate, 2000 £17.99
主廚絕妙的，充滿詩意的文字大力推薦國民烹飪跟著感覺走。
88 《該死的聯隊》(the Damned Utd)--大衛•皮斯（David Peace）
Faber & Faber, 2006 £7.99
完美闡述布萊恩•克勞夫執教英國利茲聯隊44天的悲情鬧劇
87 《法蘭西組曲》（Suite Française）--作者：伊萊娜•內米洛夫斯基（Irène Némirovsky）譯者：桑德拉•史密斯（Sandra Smith）
Chatto & Wins, 2006 £7.99
1940年後的法國悲慘生活，未完成的鴻篇巨制。
86 《斯圖爾特：逆向人生》（Stuart: a Life Backwards）--亞歷山大•馬斯特斯（Alexander Masters ）
Fourth Estate, 2005 £7.99
一個無家可歸的流浪漢的倒敘傳記。 作者斯圖爾特反駁道「真他媽的沒勁」。才怪，這書棒極了。
85 《小朋友》（the Little Friend）--唐娜•塔特（Donna Tartt）
Bloomsbury, 2002 £7.99
情節豐富，娓娓道來，引人入勝的南方哥特式懸疑小說。
84 《吃，射擊，離開》（Eats, Shoots and Leaves ）--琳•特拉斯（Lynne Truss）
Profile, 2003 £8.99
有點專橫，十分詼諧幽默的標點符號入門書，教咱們使用並熱愛標點符號。
83 《金斯萊•艾米斯的一生》（The Life of Kingsley Amis）--扎卡里•里德爾（Zachary Leader ）
Jonathan Cape, 2006 £10.99
一代傑出的幽默小說家的全面傳記，嗜酒和他的其他特質。
82 《Speech! Speech! 》--傑弗里•希爾（Geoffrey Hill）
Counterpoint, 2000 £6
「博識。苦痛。光。」 詩人傑弗里•希爾後期繁盛之作精彩繼續。
81 《島》（the Island）--維多利亞•希斯洛普（Victoria Hislop）
Headline Review, 2005 £7.99
首部以希臘小島為背景的小說，理查德和朱迪夫婦倆的最愛。
80 《奧斯特里茨》（Austerlitz）--作者：溫弗里德•格奧爾格•澤爾巴德（WG Sebald）譯者：安西婭•貝爾（Anthea Bell）
2002, Penguin £9.99
對納粹大屠殺展開實驗性的虛構調查。
79 《女性福音》（Feminine Gospels）--卡羅爾•安•達菲（Carol Ann Duffy）
Picador, 2003 £8.99
一位未來桂冠詩人機智幽默，清晰易懂的詩歌作品集，主題為歌頌女性。
78 《夜巡者》（the Night Watch）--莎拉•華特斯（Sarah Waters）
Virago, 2006 £7.99
二戰時期三個女同性戀的故事，這部曾獲英國布克文學獎提名的小說鞏固了華特斯的聲譽。
77 《迷宮》（Labyrinth）--凱特•莫斯（Kate Mosse）
Orion, 2005 £7.99
在法國南部的一次考古發掘出的兩具骷髏和埋藏的秘密構成的一組「達芬奇密碼」。
76 《時間旅行者的妻子》（the Time Traveler's Wife）--奧黛麗•尼芬格（Audrey Niffenegger）
Jonathan Cape, 2004 £7.99
穿越時空的愛情小說，催人淚下，盪氣回腸。
75 《我的回憶錄》（My Booky Wook ）--拉塞爾•布蘭德（Russell Brand）
Hodder & Stoughton, 2007 £7.99
一個名人的出色回憶錄：浪盪江湖的自嘲之作。
74 《第五個女人》（the Fifth Woman）--作者：赫寧•曼凱爾（Henning Mankell）（瑞典） 譯者：史蒂芬•T•默里（Steven T Murray）
Harvill Secker, 2001 £7.99
厭世酗酒的警長韋蘭德屢屢破案的偵探小說。
73 《伊斯蘭教信徒》（The Islamist）--埃德•海珊（Ed Husain）
Penguin, 2007 £9.99
海珊在書中細述自己年輕時曾為狂熱信徒的日子，政治家喜歡援引書中內容。
72 《可愛的骨頭》（the Lovely Bones）--艾莉絲•希柏德（Alice Sebold）
Little, Brown, 2002 £7.99
冷酷的，可怕的，堅強的：少女遭強暴後被謀殺，在天堂關注著自己的家人。大家都愛讀這本書。
71 《地區與圓圈》(District and Circle) --西莫斯•希尼（Seamus Heaney）
Faber & Faber, 2006 £9.99
我們最愛詩人的又一暢銷作品集。一如既往的機智詼諧，文字優美。
70 《偽科學》（Bad Science）--本•戈爾達萊（Ben Goldacre）
Fourth Estate, 2008 £8.99
一名倫敦醫生兼記者揭露媒體宣傳中的偽科學的書，頗具影響力。
69 《項塔蘭》（Shantaram）--格雷戈里•大衛•羅伯茨（Gregory David Roberts）
Abacus, 2005 £9.99
曾經的銀行搶劫犯，毒癮者，羅伯茨描述印度生活的小說是基於自己的親身經歷，頗受間隔年學生的喜愛。
68 《別讓我走》（Never Let Me Go）--石黑一雄（Kazuo Ishiguro）
Faber & Faber, 2005 £7.99
克隆人的存在即為別人提供移植器官。一部細膩生動，感人肺腑的小說，主題則是關於人人都要直面的死亡。
67 《翡翠城的皇家生活》（Imperial Life in the Emerald City ）--拉吉夫•錢德拉塞卡蘭（Rajiv Chandrasekaran）
Headline, 2006 £7.99
對美國重建伊拉克的評論，從突破艱難險阻，將權力移交伊拉克人民開始記述。
66 《防守》（My Defence）--阿什利•科爾（Ashley Cole）
Headline, 2006 £7.99
「當我聽到£55,000時，差點沒掉頭就走。」 對阿森納提出的月薪數目，科爾的反應反映出足球運動員的獅子大胃口。
65 《盲刺客》（The Blind Assassin ）--瑪格麗特•阿特伍德（Margaret Atwood）
Virago, 2000 £8.99
小說情節環環相扣，引人入勝。這部布克獎獲獎作品為這十年間的文學實驗性創作奠定了基調。
64 《撬動地球的Google》（the Google Story）--大衛•懷斯（David Vise）
Macmillan, 2005 n/a
極客致富記：控制世界信息的脈動。
63 《給男孩看的危險讀物》（the Dangerous Books for Boys）--康恩•伊戈爾登&哈爾•伊戈爾登（Conn and Hal Iggulden）
HarperCollins, 2006 £17.99
書中突出強調了十年間對異想天開的渴望和過去假想的快樂。
62 《半輪黃日》（Half of a Yellow Sun ）--奇瑪曼達•恩戈奇•阿迪契（Chimamanda Ngozi Adichie）（奈及利亞）
Fourth Estate, 2006 £7.99
將奈及利亞醜陋的一面變成一部感人小說。
61 《瓦解》（Dissolution）--CJ•薩姆森（CJ Samson）
Viking, 2003 £7.99
結合十年間的兩大熱門主題：犯罪和都鐸王朝。
60 《剝洋蔥》（Peeling the Onion）--作者：君特•格拉斯（Günter Grass）（德國） 譯者：邁克爾•亨利•海姆（Michael Henry Heim ）
Harvill Secker, 2007 £9.99
作者揭露自己曾參加武裝黨衛軍的經歷。
59 《家有女神》（How to Be a Domestic Goddess ）--尼格拉•勞森（Nigella Lawson）
Chatto & Wins, 2000 £15.99
美味可口的食物和精美文字的俏皮組合。
58 《美麗曲線》（The Line of Beauty ）--艾倫•霍林赫斯特（Alan Hollinghurst）
Picador, 2004 £7.99
將同性戀小說推向主流世界，嘲諷撒切爾夫人當政時期的英國。
57 《海邊的卡夫卡》--作者：村上春樹（Haruki Murakami）譯者：菲利普•加布里爾（Philip Gabriel）
Harvill Secker, 2005 £7.99
會說話的貓，巨大邪惡的鼻涕蟲，不明飛行物，神話中的無人荒地和模稜兩可的性慾，讀者們為之欣喜若狂。
56 《陷入混沌》（Descent into Chaos）--阿哈瑪•拉希德（Ahmed Rashid）
Allen Lane, 2008 £10.99
洞悉9/11後的阿富汗。
55 《狼廳》（Wolf Hall）--希拉里•曼特爾（Hilary Mantel）
Fourth Estate, 2009 £16.99
將歷史小說放在文學界的聚光燈下，一部不可思議的都鐸王朝長篇小說。
54 《反美陰謀》（The Plot Against America ）--菲利普•羅斯（Philip Roth）
Jonathan Cape, 2004 £7.99
羅斯影響廣泛的小說影射當代美國政治，虛構有納粹主義傾向的查爾斯•林德伯格（Charles Lindbergh）（譯者註：,美國著名飛行家，曾駕駛一架「聖路易斯精神」號飛機,不間斷飛行33.5小時,完成了人類首次從紐約到巴黎橫跨大西洋的壯舉,成為世界航空史上劃時代的英雄人物。）成為美國總統。
53 《白熱化：動盪六零年代的英國》（White Heat: a History of Britain in the Swinging Sixties）--多米尼克•桑德布魯克（Dominic Sandbrook）
Little, Brown, 2006 £11.99
歷史書中的領袖講述六零年代的故事。
52 《路》（the Road）--科馬克•麥卡錫（Cormac McCarthy）
Picador, 2006 £7.99
一部發生在毀滅世界的末日小說，定義了這一個十年的恐懼情緒和對希望的渴求。
51 《愛維娜•嘉莉的日記1987-1992》--愛維娜•嘉莉（Edwina Currie）
Little, Brown, 2002 n/a
誰會想到呢？揭秘愛維娜•嘉莉與英國前首相約翰•梅傑的風流韻事。
50 《繪畫大師馬蒂斯》（Matisse the Master）--希拉里•斯珀林（Hilary Spurling）
Hamish Hamilton, 2005 £12.99
對繪畫大師奇跡一生的探尋第二卷。斯帕林的傳記乃是藝術界的一塊豐碑。
49 《經歷》（Experience）--馬丁•艾米斯（Martin Amis ）
Jonathan Cape, 2000 £9.99
馬丁•艾米斯原汁原味的生活寫照，包括他同父親的關系。
48 《最好年月：丘吉爾的戎馬生涯》（Finest Years: Churchill as Warlord ）--馬克斯•哈斯丁（Max Hastings）
HarperPress, 2009 £22.99
大煙槍丘吉爾被描寫成拯救英國與水深火熱之中的大英雄。
47 《非常瘦身》（I Can Make You Thin）--保羅•麥肯納（Paul McKenna）
Bantam, 2006 £7.99
如果還需要證明我們是如何痴迷於減肥瘦身，這本書是不二選擇。
46 《原味主廚的回歸》（The Return of the Naked Chef）--傑米•奧利弗（Jamie Oliver）
Michael Joseph, 2000 £12.99
金童的廚藝展示。讓男人們繫上圍裙下廚房，燒烤箱靠邊站（廚房才是王道）。同女權鬥士傑梅茵•格里爾一樣具有號召力。
45 《重返艷陽下》（It』s Not About the Bike ）--蘭斯•阿姆斯特朗（Lance Armstrong）
Yellow Jersey, 2000 £8.99
他是來自得克薩斯州的自行車手，他戰勝了癌症，贏得環法自行車賽冠軍。過去十年他頑強抗爭癌症的事跡激勵過無數運動員。
44 《我們需要談談凱文》（We Need to Talk About Kevin）--萊昂內爾•施賴弗（Lionel Shriver）
Serpent』s Tail, 2003 £7.99
一個女人的兒子在學校大開殺戒，頗具爭議性的桔子文學獎獲獎作品。
43 《琥珀望遠鏡》（The Amber Spyglass ）--菲利普•普爾曼（Philip Pullman）
Scholastic, 2001 £8.99
《黑暗物質》三部曲精彩絕倫的終極之作，讓我們對兒童文學刮目相看。
42 《牛津國家人物傳記詞典》（Oxford Dictionary of National Biography）--H•G•馬修&布萊恩•哈里森編著（H•G Matthew and Brian Harrison）
OUP, 2004 n/a
全書分60冊，包含50,000份人物傳記，共6000萬字。記錄不能被遺忘的人物。
41 《音樂房間》（the Music Room）--威廉•法因斯（William Fiennes）
Picador, 2009 £12.99
記錄了作者和他患有癲癇症的哥哥在布勞頓城堡度過的童年時光，一本美麗質朴的回憶錄。
40 《傻瓜的金子》（Fool』s Gold ）--吉蓮•邰蒂（Gillian Tett）
Little, Brown, 2009 £16.99
邰蒂認為是銀行家的貪婪，而非金融衍生產品引發了信貸危機。
39 《王室職責》（A Royal Duty ）--保羅•伯勒爾（Paul Burrell）
Michael Joseph, 2003 £6.99
王室生活揭秘。
38 《百萬碎片（歲月如沙）》（A Million Little Pieces ）--詹姆士•弗雷（James Frey）
John Murray, 2004 £7.99
在奧普拉的脫口秀中承認其回憶錄的內容都是謊言，弗雷說出了痛苦回憶錄的真相。
37 《終點前某處》（Somewhere Towards the End）--黛安娜•阿西爾（Diana Athill ）（91歲）
Granta, 2008 £7.99
毫不煽情的描寫老年生活，其坦率清晰的散文實乃十年間回憶錄的登峰之作。
36 《生命的奇跡》（Miracles of Life）--詹姆斯•格雷厄姆•巴拉德（JG Ballard）
Fourth Estate, 2008 £7.99
這部回憶錄向人們展示了巴拉德非同尋常的經歷對其作品和心靈的影響，飽含深情，令人震驚。
35 《局內人》（the Insider）--皮爾斯•摩根（Piers Morgan）
Ebury, 2005 £7.99
星探摩根成名前是怎樣的人，跟著作者去窺探一番。
34 《伊麗莎白一世》（Elizabeth）--大衛•斯達克（David Starkey ）
Chatto & Wins, 2000 £8.99
成為「榮光女王」前公主的動盪歲月，給這部傳記增色不少。
33 《第二人生》（Second Lives）--蒂姆•蓋斯特（Tim Guest）
Hutchinson, 2007 £7.99
已故蒂姆•蓋斯特對虛擬世界的自由模式的透徹解析。
32 《暮色》（Twilight ）--斯蒂芬妮•梅耶（Stephenie Meyer）
Atom, 2005 £6.99
散文技巧匱乏。吸血鬼愛情小說掀起年輕人的閱讀風潮。
31 《情色度假村》（Platform）--作者：米歇爾•維勒貝克（Michel Houellebecq）（法國）譯者：弗蘭克•韋恩（Frank Wynne）
這部描寫買春旅遊的小說引起了有關伊斯蘭教的爭議，概括了我們所處時代死氣沉沉的道德觀。
30 《丑聞筆記》（Notes on a Scandal ）--佐伊•海勒（Zoë Heller ）
Viking, 2003 £8.99
不可靠的敘述者為這部扣人心弦的小說注入新的活力，內容關乎女性之間的迷戀，未成年性行為和壓抑的激情。
29 《一生的工作》（A Life's Work）--蕾切爾•卡斯克（Rachel Cusk ）
對母親身份坦誠而又些許無奈的敘述，向人們介紹了家庭寫作的一種新體裁。
28 《柏林》（Berlin）--安東尼•比弗（Antony Beevor ）
Penguin, 2002 £9.99
二戰末期柏林淪陷的悲壯歷史。
27 《磚石小徑》（Brick Lane）--莫妮卡•阿里（Monica Ali ）
一個孟加拉女人在倫敦東區的生活。作者阿里被譽為新一代的扎迪•史密斯。
26 《向蓋亞致敬》（Homage to Gaia ）--詹姆斯•洛夫洛克（James Lovelock）
地球是個會呼吸的有機體：這是眾多關於環境，關於地球末日中的一本科普書。
25 《殺人犯》（Homicide）--大衛•西蒙（David Simon）
Canongate, 2008 £8.99
《火線》創作者的最新力作，在犯罪猖獗的巴爾的摩市隨同警察一起破案進行報道。
24 《糾正》（the Corrections）--喬納森•弗蘭岑（Jonathan Franzen）
Fourth Estate, 2001 £8.99
美國中西部的一對夫婦和他們三個成年子女:具有時代特徵的充滿爭議性的家庭長篇小說。
23 《布萊爾的時代》（The Blair Years ）--阿拉斯代爾•坎貝爾（Alastair Campbell）
Hutchinson, 2007 £11.99
這本日記不夠審慎，非常粗俗，有點自負，但是相當引人入勝。
22 《影子寫手》（The Ghost）--羅伯特•哈里斯（Robert Harris）
Hutchinson, 2007 £7.99
一部關於首相代筆者的扣人心弦的政治驚悚小說。
21 《魔鬼經濟學》（Freakonomics）--史蒂文•萊維特 & 斯蒂芬•J•杜布納（Steven Levitt and Stephen J Dubner）
Allen Lane, 2005 £9.99
將「枯燥無味的科學（經濟學）」寫得通俗易懂，寫得與我們的生活息息相關。
20 《肖特的原創文集》--本•肖特（Ben Schott）
Bloomsbury, 2002 £10.99
這些價值不大，僅供消遣的資料可以在《每日電訊報》周末版上找到來源。
19 《雪》（Snow）--作者：奧爾罕•帕慕克（Orhan Pamuk）（土耳其） 譯者：莫琳•弗雷麗（Maureen Freely）
Faber & Faber, 2004 £8.99
一個政治流亡者回到土耳其，直面一個日益衰敗的國家。
18 《追風箏的人》（the Kite Runner）--卡勒德•胡塞尼（Khaled Hosseini）
Bloomsbury, 2004 £7.99
笨重的文字描述一個悲痛酸楚的故事，這本關於一個阿富汗男孩的應景小說成為暢銷書。
17 《麥道夫：盜走650億的人》（Madoff: the Man Who Stole $65 billion）--伊•恩亞溫盧德（Erin Arvedlund）
Penguin, 2009 £9.99
被忽視的告密者深入調查巨騙背後的故事。
16 《第一夫人偵探事務所》（The No 1 Ladies』 Detective Agency ）--亞歷山大•麥考爾•史密斯（Alexander McCall Smith）
Abacus, 1998 £7.99
平裝本的小說也會如此大受歡迎。書中女主角蘭馬翠1998年問世，至今仍魅力不減當年。
15 《薩繆爾•畢博思》（Samuel Pepys ）--克萊爾•托瑪林（Claire Tomalin）
Viking, 2002 £10.99
人人都愛的復辟時期日記作者的權威傳記。
14 《童年》（1997），《青年》（2002），《夏日時光》（2009）--JM•庫切（JM Coetzee）
Harvill Secker £7.99 each
挑戰傳統小說體裁的虛構式回憶錄三部曲，文字優美。
13 《9/11調查報告》（9/11 Commission Report）
WW Norton, 2004 £6.99
兼具文學可讀性和寫實性，好評連連。
12 《我的自傳》（Jade: My Autobiography ）--傑德•古迪（Jade Goody）
HarperCollins, 2006 £7.99
我們恨她，但也愛她。這位「非名人」名人的眾多回憶錄的開篇之作。
11 《引爆點》（The Tipping Point ）--馬爾科姆•格拉德威爾（Malcolm Gladwell）
Abacus, 2000 £7.99
對文化現象如何發生的精彩闡述。書名已成為流行新詞彙。
10 《帶龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）--作者：斯蒂格•拉森（Stieg Larsson）（瑞典） 譯者：雷格•基蘭德（Reg Keeland）
Maclehose Press, 2008 £6.99
一個記者和一個朋克女孩組成的最不靠譜的偵探搭檔，一同探尋瑞典社會的陰暗深處。
9 《贖罪》（Atonement）--伊恩•麥克尤恩（Ian McEwan）
Jonathan Cape, 2001 £7.99
布里奧妮•塔麗斯撒了個謊並為此後悔終生。元小說式，充滿鄉村氣息的戰爭小說一躍成為暢銷文學作品。
8 《白牙》（White Teeth ）--扎迪•史密斯（Zadie Smith）
Hamish Hamilton, 2000 £7.99
史密斯用尖銳詼諧的筆法描寫兩個朋友在倫敦緊密相連的生活。移民的困窘遭遇嘲諷與同情。
7 《荒野偵探》（The Savage Detectives ）--作者：羅貝托•波拉尼奧（Roberto Bolaño）（智利） 譯者：娜塔莎•維穆爾
Picador, 2007 £8.99
這本引人入勝的小說講述的是一段探尋「本能現實主義」發起者的旅程，充分展示了波拉尼奧充滿神奇魔力的文字之美。他將此書稱之為「寫給我這一代人的情書」。
6 《成為喬丹》（Being Jordan）--凱蒂•普萊斯（Katie Price）
John Blake, 2004 £7.99
凱蒂•普萊斯正向出版界發展，創作了兒童書，小說和四部自傳，這是第一部，也是最露骨的一部。
5 《上帝的錯覺》（The God Delusion）--理查德•道金斯（Richard Dawkins ）
Bantam, 2006 £8.99
理查德•道金斯說，信仰上帝不僅是毫無道理可言，而且還危害社會。不管你贊同與否，這本書都是對全世界最普遍信仰的巨大沖擊。
4 《怪才的荒誕與憂傷》（A Heartbreaking Work of Staggering Genius ）--戴夫•艾格斯（Dave Eggers）
Picador, 2000 £7.99
「創作型」回憶錄的先驅之作，此書記錄了在父母罹患癌症去世後，艾格斯同他年幼兄弟姐妹的生活。大膽的創作，荒誕不經，一種全新的寫作風格。
3 《達芬奇密碼》（The Da Vinci Code）--丹•布朗（Dan Brown）
Corgi, 2003 £7.99
丹•布朗也許不擅長寫作，但卻懂得如何吸引讀者的眼球。將有關耶穌的陰謀論融合一起構成的驚悚小說，其銷量堪比《聖經》，讓世界為之亢奮激動。
2 《我父親的夢想》（Dreams from My Father）--貝拉克•奧巴馬
Canongate, 2007 £8.99
該書最早於1995年在美國面世，在第一位黑人總統登台前此書在英國引起巨大反響。這部回憶錄是對父親（奧巴馬兩歲時離開的）和種族認同感的探尋。此書為未來政客出書的衡量標准。
1 《哈利波特與死亡聖器》
『玖』 哪部小說男主盧德全是花仙傳人
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『拾』 亞歷山大的fate zero介紹
fate zero 裡面的男配角，征服王，階職為rider，原型為亞歷山大
人物介紹
伊斯坎達爾（イスカンダル，Iskandar）注釋： Iskandar（Persian: اسکندر）為阿拉伯語名
體重：130kg
Master：韋伯·維爾維特
屬性:中立·善
備註：小說及動漫作品《Fate/Zero》中七位從者之一
第四次聖杯戰爭中職階為「Rider」的從者，其真實身份為歐洲著名的馬其頓「征服王」伊斯坎達爾（イスカンダル）。
「聖遺物」是傳說中亞歷山大大帝所穿披風的一角，原本應該是由英國魔術師肯尼斯·艾爾梅洛伊·阿其波盧德（ケイネス・エルメロイ・アーチボルト）召喚，但卻被偷走了聖遺物的韋伯·維爾維特（ウェイバー・ベルベット）所召並訂下契約。
性格是典型的豪傑型 ，完全欠缺從者與御主關系的常識，是一名可用「豪放不羈」形容的男人。對眾多強敵持有敬意，有希望征服現代世界的意欲。 在戰斗中途不繼招募其他徒者作為手下，共同征服世界，還可以討論待遇。
生前曾率軍一路東征，希望能到達「世界的盡頭」親眼看一看傳說中的「無垠之海（Oceanus）」。身上所攜帶的凱爾特劍是丘普利奧特國王的進貢品「斯帕達」（Spatha），雖然不是「寶具」但卻十分堅韌牢固，其輕便與其外觀相反，使用者可以隨心所欲的操縱。