短篇小說心理

㈠ 短篇小說大師的開頭部分表現了秋曉列拜見黃雲山是怎樣的心理

小說開頭寫門鈴小心翼翼地響起，表現秋小巒拜見黃雲山時謹慎禮貌的心理。黃雲山觀畫時凈手焚香的細節，表達他對畫作的珍視和對繪畫作者的敬重之情。

㈡ 給我推薦幾篇心理描寫真實細膩的短篇小說

《這是一片神奇的土地》寫得不錯, 讀起來很感人, 寫了青年人的獻身精神, 現在就需要這種精神。《哦, 香雪》寫了一個農村朴實的女孩子, 文筆也朴實。《第九個售貨亭》寫的是今天青年人的形象, 不是《這是一片神奇的土地》里的青年人的典型。《舞台小世界》有寓意。王安憶這個青年作家值得注意, 她的作品不一般, 她對生活總有自己的看法。她去年得過獎, 對已經得過獎的作家, 要要求嚴一些。《舞台小世界》這篇作品是否選, 請評委會酌定。王安憶最近有一篇小說《窗前搭起腳手架》, 寫得不好。鄧友梅的《那五》我看過, 寫得不錯, 那五這個人寫活了。《銀杏樹》寫的故事不是一般人都能夠遇到的, 因此不是讀者都能夠接受的, 可不選。《芨芨草》寫得還好, 敘事平實, 沒有做作之感。最近我讀了陸星兒的一篇小說《寫給未誕生的孩子》, 是寫女人生育和事業的矛盾, 這是個婦女問題, 在文學作品裡應有所反映, 這一篇心理描寫真實細膩, 提出來供評委會參考

㈢ 莫泊桑歐亨利契科夫的短篇小說各自特點以及風格是什麼

1、莫泊桑

特點：（1）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。

（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。

風格：現實主義小說藝術。

2、歐亨利

特點：歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。

3、契科夫

特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。

風格：現實主義。

契科夫：

(3)短篇小說心理擴展閱讀：

三人的短篇小說：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《項鏈》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔於勒》等。

2、歐亨利

《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶傢具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。

《感恩節的先生們》

3、契科夫：

《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（一個場景）》《名貴的狗》《紙里包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。

㈣ 莫泊桑短篇小說中的心理描寫的句子

她覺得自己本是為了一切精美的和一切豪華的事物而生的，因此不住地感到痛苦。由於自己房屋的寒傖，牆壁的粗糙，傢具的陳舊，衣料的庸俗，她非常難過。這一切，在另一個和她同等的婦人心上，也許是不會注意的，然而她卻因此傷心，又因此懊惱，那個替她照料瑣碎家務的布列塔尼省的小女傭人的樣子，使她產生了種種憂苦的遺憾和胡思亂想。她夢想著那些靜悄悄的接待室，如何蒙著東方的幃幕，如何點著青銅的高腳燈檠，如何派著兩個身穿短褲子的高個兒侍應生聽候指使，而熱烘烘的空氣暖爐使得兩個侍應生都在大型的圈椅上打盹。她夢想那些披著古代壁衣的大客廳，那些擺著無從估價的瓷瓶的精美傢具；她夢想那些精緻而且芬芳的小客廳，自己到了午後五點光景，就可以和親切的男朋友在那兒閑談，和那些被婦女界羨慕的並且渴望一顧的知名男子在那兒閑談。

㈤ 莫泊桑短篇小說有什麼能體現心理活動的故事么

很多啊！
例如：《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老闆，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事......

㈥ 心理小說是什麼

你好中國人看小說，一向注重故事情節的發展，較少注意心理描寫。自從對外開放以來，隨著西方一批心理小說的翻譯出版，諸如意識流、內心獨白、心理分析、潛意識等等新的創作手法，都陸續呈現在讀者的面前，心理小說作為20世紀西方重要的文學流派，自然引起了人們的關注。那麼，究竟什麼是心理小說呢？ 心理小說 可以視為一種概念，其內涵因認識的發展而發生變化，通常泛指以心理分析為特徵的小說。最早創作心理小說的是美國著名作家亨利·詹姆斯（1843—1916），他的《梅西知道什麼？》、《專使》等小說，人物不多，與以往現實主義那種注重寫人物命運和故事不同，它主要刻畫人物心理的戲劇性變化。弗洛伊德提出心理分析理論之後，描寫心理活動、反映心理現實的心理小說更趨活躍。這種小說究竟是作家的獨創，還是受弗洛伊德心理學理論的影響而產生，雖尚無定論，但它對20世紀世界文學產生了巨大影響，卻是不容忽視的事實。 分析心理小說，自然應該了解弗洛伊德所說的心理機制的三種主要模式：動力的、經濟的和解析的。心理動力的模式，指的是無意識的驅動力與同樣強大的壓制力之間的沖突；前者力圖釋放出來，而後者極力壓制無意識的沖動，兩者在斗爭中形成某種調和，通過精神意象、行動和詞語表現出它們的徵象。經濟的模式，是指心理能量或心理激情的分配和流通，它們依附於客體和身體的一些部分。在人的主體內部，有一些本能的能量，為了保持心理的平衡，它們必須在客體、身體和精神內容之間進行分配。這種機制的前提，導致「轉移」和「凝聚」，通過無意識使觀念與情感分離。解析的模式，是把心理機制分為不同的分支。大致上有兩種：一種把精神分為三個系統：意識，潛意識和無意識。意識是知覺領域，是對外部世界的感性認識；潛意識是通過意識召喚的意識，通常與記憶相關，可以通過語言表達和了解；無意識是意識被壓抑的領域，被排斥在意識和潛意識的認知之外。另一種也稱之為結構模式，它把精神分為三種力量：本我（本能力量的核心）、自我（表達主體對外部世界的認同和思考）和超我（表示內在化的社會的戒律或良知）。雖然作家寫作時並不一定有意識地運用這些心理機制，但人們對心理小說的認識，卻常常難免依託這些心理機制的模式。 不同作家的心理小說有不同的寫法，但是也可發現有某些共同或相似的特徵。 首先是突出意識流。英國著名心理小說家弗吉尼亞·吳爾芙就說過，作家創作如果是「基於自己的感情而不是傳統的手法，那麼就不會有情節、喜劇、悲劇，不會有常規風格的愛情描寫和悲慘結局」，她進而指出：「我們從意識的開端到結束，都被一個閃光的暈圈和半透明的物體所包圍。無論它顯得多麼失常和復雜，小說家的任務難道不是在盡量少地摻入異己和外在因素的情況下表達這種變異，這種陌生和無限制的精神嗎？」吳爾芙顯然是把小說置於意識流的一種訴求。她認為意識本身就是一種美學，一種人人都生活於其中的詩化的幻象，一種與藝術家的狀況類似的意識。心理描寫高手、英國名家D·H·勞倫斯也強調：「我們必須放棄自始至終向前———向前———向前的方式，必須使思想循環運動或不斷掠過一連串的意象。把時間看作沿一條直線發展的觀點，無情地傷害了我們的意識。」總之，這種現代意識小說，廣泛運用意識流和內心獨白的方法，充滿了心理活動的軌跡；它脫離了線性的時間觀，擺脫了傳統講故事的手法；它虛化了物質世界，超越了現實主義的局限；它以立體的時空觀安排人物、故事和情節，使讀者經歷意識的美學活動。所以，表現意識流，超越時間和歷史，微妙獨特的風格，內向性，內心自我，以及看似無意義的巨幅全景，等等，就構成了現代心理小說的基礎。 其次是重視隱喻的語言。心理小說中，意識占據核心的地位。它經常運用內心獨白，但這種獨白並不只是作者或人物自己的聲音，而是一種對話的平台，是作者、人物和相關的人和事的一種心理交流活動。它推動敘事，往往是無意識的回憶活動，其根據則是相似性的而不是連貫性的經驗，而運用隱喻的聯想，常常會引起感覺的關聯。為此，使用隱喻的語言，就成為心理小說的又一個重要特徵。例如《尤利西斯》中構成語言主體的意識流，在很大程度上就是隱喻的。喬伊斯在描寫斯蒂芬·迪達勒斯紛亂的思維過程中，就涉及到諸多感官領域的感受（如說「我用我的眼睛思維」），從而以意識的序列和時空的交錯等手法，構成立體的景觀。《追憶似水年華》中的深層結構，也主要是隱喻的。 再次是表現怪誕的描寫。如前所說，心理小說表現的是一種心理的現實。在心理小說里，人們會注意到現代意識的推動力：它不僅在創造結構、使用語言方面提出了再現的問題，而且更試圖按作家自己的理解詮釋無意識力量的獨特作用，以此來適應藝術中那些閃光的、非實證主義的生活的變形，所以在其小說中，常常包含變化和混亂、創造和非創造等含混的藝術意象；它不考慮歷史時間的連續性，而是通過空間的各個意識層次來運作，追求隱喻或形式的力量，通過象徵或意象的凝聚，表現具有原動力的意識。其結果，表現在文字上往往是怪誕、晦澀、甚至難以理喻的。這一點在喬伊斯的《芬利根守靈夜》、品欽的《V》、福克納的《喧囂與騷動》等作品中，都有明顯的表現。 西方心理小說雖然早在20世紀初就已經出現了，但真正被我國讀者較廣泛地認識，那還是在我國改革開放之後的近一二十年期間。較早介紹西方心理小說的，是在上世紀80年代初，由袁可嘉主編、上海文藝出版社出版的《外國現代派作品選》，其中主要是中短篇小說。隨後陸續出版了侯維瑞翻譯的亨利·詹姆斯的《華盛頓廣場》，唐在龍翻譯的吳爾芙的《黑夜與白天》，梅紹武翻譯的納博科夫的《普寧》等長篇小說。特別是到了90年代，譯林出版社率先翻譯出版了普魯斯特的《追憶似水年華》之後，又與人民文學出版社相繼出版了喬伊斯的《尤利西斯》，使心理小說在我國推向了一個高潮。盡管這類小說顯得繁瑣、冗長、甚至費解，但它那種細膩的、顯微心靈式的心理描寫，還是讓中國讀者開了眼界，知道了原來小說還可以這樣寫。還要看到，熱衷描寫人物心理活動，不僅是心理小說的重要特徵，而且還是西方其他現代派文學流派的常用手法。諸如諾貝爾文學獎獲得者、美國索爾·貝婁的《赫索格》，品欽的《萬有引力之虹》，道克托羅的《雷格泰姆時代》等作品，都有很多心理活動的描寫，以至心理分析這種創作手法，在我國繼續擴大了它的影響。不過，也許中國讀者還是習慣和喜歡看故事情節強的小說，所以，除在王蒙的《春之聲》系列和劉索拉、余華以及陳染的一些作品中看到過有心理小說的痕跡以外，其他的中國作家熱衷模仿去寫心理小說的，就我所見好像還不很多。

㈦ 莫懷桑短片小說中心理描寫的精彩語句

她心想：「維克多被打死了。」接著，痛苦慢慢滲透進她的心裡，淚水涌了上來。無數個可怕又難受的念頭從她腦海里不斷飛過。她再也不能擁抱她的兒子了！她的又瘦又高的兒子！憲兵打死了她的丈夫，普魯士人又打死了她的兒子！他被一顆炮彈炸成了兩截！······她好像親眼看到了當時的情形一樣，他的頭歪在一邊，兩眼圓睜，像平日里發脾氣時一樣緊緊地咬住他的幾根長鬍子。這太可怕了！他們把他的屍體怎麼處理了？要是能像她那個額頭中間卡著一枚子彈的丈夫一樣，被人送回來就好了！
是莫泊桑吧！摘自於《索瓦熱大媽》

㈧ 世界著名短篇小說、一定要短，最好有側重描寫人的心理的。特急！！！！

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一塊牛排

傑克·倫敦

這是最後一小塊麵包了.湯姆金用它蘸完了最後一點面醬,把盤子抹得乾乾凈凈了的,放進口中若有所思地細嚼慢咽著.從桌邊站起身的時候,他明顯地感覺到飢餓並未消除.吃上這頓飯的,只有他一個人.兩個孩子在隔壁房間里被早早地送上了床,因為拿不出晚飯給他們吃.妻子也沒有任何東西可吃.她一聲不響地坐在那兒,關切地望著丈夫.這是個出身於勞動人民階層的女人.身體單薄瘦弱,在她的臉上,還殘存著年輕時美貌的痕跡.她用最後的兩個便士買了麵包,所以只好從鄰居家借了點麵粉給丈夫做面醬.
湯姆金在窗旁坐下,那把東倒西歪的破椅子吱吱響著.他機械地拿起煙斗,放進嘴裡，然後一隻手伸進口袋裡,卻沒有找到煙絲.他明明知道口袋是空的,煙絲已沒有了,卻總記不住.他生氣地把煙斗放在一旁,動作緩慢,差不多有些笨拙,龐大的身體,笨重的肌肉使他有點萎靡不振.他是個身強力壯的傢伙,長相也應當說是很有吸引力的.不過他的衣服又破有舊,腳上的鞋子因為穿得太久,鞋底都快要磨穿了.身上的襯衫是兩個先令一件的便宜貨,領口已經爛了,油污也無法洗掉.
只要看一眼湯姆金的臉,你就准能猜到他是干什麼的.這是一張典型的拳擊手的臉,上面有著多年格鬥於拳擊場中留下的創傷和歲月本身的痕跡.盡管這張臉颳得乾乾凈凈的,它還是呈現出一副咄咄逼人的容貌.嚴重變形的嘴巴,彷彿是臉上裂開的一道傷口.下骸粗大,前突.濃眉下的眼睛,深深地陷在沉重的眼皮之中,目光呆滯,號無表情.在湯姆金身上你能看到一種動物的東西,尤其是他的兩隻眼睛,像是沒睡醒的獅子的眼睛,又像是准備一躍而起的野獸的眼睛.他的頭發理得很短,前額向後傾,醜陋的腦袋上看得清每一個疙瘩.鼻子由於無數次的打擊不斷地改變著形狀,有兩次打斷了鼻樑.兩只耳朵,常常弄傷,永遠腫著，比正常人的耳朵大出一倍.剛刮過的臉呈現出青黑色,說明他的鬍子,毛發很重.
通常,如果在黑暗的林蔭道或者荒郊野外,人們突然看見湯姆金,一定會感到害怕的.不過湯姆金卻不是個歹徒,他從來沒干過違法的勾當.如果將拳擊場上的格鬥除外的話,他從來沒傷過任何人.沒有人看到過他為了什麼事情與人爭吵.湯姆金是個職業拳擊手,他拳擊時那股蠻勁兒只有在他履行職責時才顯露出來.在賽場外,他很恬靜,而且待人隨和.他年輕的時候,花錢如流水一般,慷慨大方到不顧惜自己的地步.他從不記人家的仇,因此樹敵很少.拳擊對他來說是謀生手段.在拳擊場中,他把對手打傷,擊倒或者打垮,但是並無惡意.在賽場上理當如此.觀眾花錢來看比賽，就是為了看到一個拳擊手怎樣打敗另一個拳擊手.獲勝者可以得一大筆錢.二十年前湯姆金曾經與沃爾木盧高傑有一場交鋒.金知道高傑在紐卡斯爾的一次比賽中下巴受了重傷,足足養了四個月才得以恢復.他專門找機會攻擊高傑的下巴,終於在第九個回合中得手取勝.這並非一呢湯姆金對高傑有刻骨仇恨,而是因為只有攻其要害才能將對手打敗,從而獲取比賽的獎金.高傑也沒有因此而懷恨於金.他們都懂得並遵守游戲規則,人人都力求獲勝.
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㈨ 有沒有跟心理學有關的短篇小說，要短一點的，急急急！！！

《這是一片神奇的土地》寫得不錯, 讀起來很感人, 寫了青年人的獻身精神, 現在就需要這種精神。《哦,
》寫了一個農村朴實的女孩子, 文筆也朴實。《第九個售貨亭》寫的是今天青年人的形象, 不是《這是一片神奇的土地》里的青年人的典型。《舞台
》有寓意。
這個青年作家值得注意, 她的作品不一般, 她對生活總有自己的看法。她去年得過獎, 對已經得過獎的作家, 要要求嚴一些。《舞台
》這篇作品是否選, 請評委會酌定。
最近有一篇小說《窗前搭起
》, 寫得不好。
的《那五》我看過, 寫得不錯, 那五這個人寫活了。《
》寫的故事不是一般人都能夠遇到的, 因此不是讀者都能夠接受的, 可不選。《
》寫得還好, 敘事平實, 沒有做作之感。最近我讀了
的一篇小說《寫給未誕生的孩子》, 是寫女人生育和事業的矛盾, 這是個婦女問題, 在文學作品裡應有所反映, 這一篇
真實細膩, 提出來供評委會參考