短篇小說和傳說的區別

❶ 怎樣區分長篇小說，中篇小說和短篇小說

通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

❷ 德勒茲：「短篇小說」與「故事」的區別

作為文學的一種類型， 短篇小說 （novella）的本質不難界定：當所有的一切都圍繞著「發生了什麼？到底已經發生了什麼？」這樣的問題被組織起來之時，短篇小說就出現了。

故事 (conte，英語對應詞為「tale」)是短篇小說的反面，因為它讓讀者被一個完全不同的問題壓得喘不過氣：「將會發生什麼？」總有某些事將會發生，將會到來。

至於 小說 (roman，英語對應詞為「novel」)，雖然在其中也總是發生著什麼，但小說將短篇小說和故事的要素整合於其持續的活生生的當下的流變（綿延)之中。

從這個方面看，偵探小說是一種尤為混合的類型，因為，最常見的就是，某發生的事件屬於一種謀殺或盜竊的類別，然而，到底發生了什麼，這仍然有待於在當下被發現，而此種當下要由典型的偵探來確定。不過，當人們試圖將上述文類的差異還原為時間的三個維度（標准註：即過去、現在和未來）之時，就犯了錯誤。某事件已經發生，某事件即將發生，它們所指稱的過去是如此切近，所指稱的未來也相去不遠，以至於它們與當下（present）自身的持存(rétention) 和預存 (protention) 聯結為一體(胡塞爾會這樣說）。不過，下面這種區分還是有效的，這是因為，激活當下的不同運動與當下自身是同時進行的：一種運動與當下一起運動（ 小說，novel ），另一種運動則在當下一成為當下之時就已經將它拋進過去( 短篇小說，novella ），還有一種運動則同時將當下帶向未來（ 故事，tale ）。

我們幸運地發現了這樣一個寫作素材 ，一個故事作家和一位短篇小說家都曾對其進行過加工處理：一對戀人，其中一個人突然在另一個人的房間之中死去。在莫泊桑的故事《陰謀》（"Une ruse"，英譯為"An Artifice"）之中，所有的一切都圍繞著這些問題展開：「將會發生什麼？倖存者將如何從這個局面中脫身？那個作為救星的第三方——在這個故事之中是一位醫生——又將會怎麼想這件事?」 而在巴爾貝·多爾維利（Barbey d』Aurevilly） 的短篇小說《深紅色的窗簾》（"Le Rideau Cramoisi"，英譯為"The Crimson Curtain"）中，所有的一切則圍繞著這個問題：「某事件已經發生，但到底是什麼事件？」 這不僅僅是因為人們並未真正了解那個冰冷的少婦的死因，而且，還因為人們將決不會明白為何她會委身於一個小官吏 ，更不會知道那個作為救星的第三方 ——在這里是一個陸軍上校——是怎樣隨即對局面進行處理的。不要以為把這些問題都當作開放結尾處理會讓事情變得容易一些：因為某件我們將永遠不可能瞭然的事情已經在那兒發生了，甚或是幾件事情接連發生，這情形要求我們對細節和詳情進行細致入微的了解；上述情形提出的要求並不比相反情形對我們的要求少，只不過在相反的情形中，作者不得不預先創造出那些需要被我們了解的事情的細節。你要麼決不會知道剛剛發生了什麼，要麼總是能知道接下來將會發生什麼：這就是讀者被短篇小說和故事壓得喘不過氣來的兩種情形，但它們也同樣是活生生的當下（present）在每一個瞬間被分割開來的兩種方式。

在短篇小說中，我們並不期待有什麼事即將發生，而是期望著剛剛曾發生過什麼事。短篇小說總是最後一部，而故事則總是第一個。故事作者的「在場」與短篇小說家的「在場」是完全不同的（同樣，也與小說家的在場不同）。因此，不要過於依賴於時間的維度：短篇小說與一種對於過去的記憶或一種反思的行動之間的關聯是如此之微弱，以至於它反倒是運用著一種根本性的遺忘。它展開於「已經發生的事件」的要素之中，因為它將我們置於與一個未知者或難以感知者的關聯之中 (話說回來，這並非是因為它談及一個過去，但卻不可能令我們認識這個過去）。甚至有可能不曾發生任何事件，但正是這種「無事性」（rien) 令我們問道：「到底發生了什麼事情？以至於我忘記了剛剛放鑰匙的地方，或者我記不得是否寄過這封信……我大腦之中的哪一根小血管發生了破裂？是何種『無事』導致了某事已經發生? 」

短篇小說 從根本上說與一個秘密相關聯(不是與有待發現的某種秘密的內容或對象相關聯，而是與仍然難以參透的秘密的形式相關聯），而 故事 則與發現相關聯(是發現的形式，而與能被發現的事物無關）。同樣， 短篇小說 還演示著身體和精神的姿態(postures)——它們就像是折疊或包裹，而 故事 則調動著態度（attitudes)或位置（positions）——它們就像是展現與展開(無論怎樣出人意料）。我們在巴爾貝那裡清楚看到了他對於身體姿態的興趣，也即，對於那些身體狀態的興趣：當某事件剛剛發生之時，身體呈現出驚異的樣態。在《惡魔》的前言之中， 巴爾貝甚至指出，存在著一種惡魔般的身體姿態，一種性感，一種對於這些樣態的色情的、淫穢的描繪，所有這些都有別於那些同樣、同時標志著身體的態度和位置的性感和描繪。姿態(postures)就像是一種被顛倒過來的懸念(suspens)。因此，問題不在於說短篇小說指向某個過去，故事指向某個未來，而應該說，短篇小說在當下自身之中指向著已經發生的事件的形式維度，即使這個事件是「無事」或始終保持未知的狀態。同樣，我們不再試圖在短篇小說—故事的差異與一些范疇（比如奇幻、傳奇）之間建立起嚴格對應的關系：這將是另一個問題，沒有理由認為這兩個問題之間存在著重疊和交叉。短篇小說之環節就是：發生了什麼（模態或表達），秘密(形式），身體姿態（內容）。

以菲茨傑拉德為例（註：就是寫出《了不起的蓋茨比》的那個菲茲傑拉德）。

他是一位天才的故事寫手和短篇小說家。然而，每當他發出如下自問之時，他就是短篇小說家：「到底曾發生了什麼事才使得事情到了這步田地？」他是唯一一個有能力將這個問題引向如此強度的人——他的這一選擇和記憶、反思、衰老或疲憊無關，盡管我們知道，（比起短篇小說）故事更擅長處理童年、行動或生命沖動這類主題。當然，不可否認，只有在菲茨傑拉德自己精力衰竭、疲憊不堪、深陷疾病之中時，他才會向自己提出短篇小說的問題。然而，這裡面不存在必然的關聯：他向自己提出這個問題也同樣可能是因為活力，因為愛。即使是在絕望的情形之中，也仍然如此。毋寧說，應該將此視作一個知覺的問題：你進入一個房間之中，感知到某事物已經在那裡了，就彷彿它剛剛發生，即便這個事物尚未形成。或者，你知道某事物正處於形成的過程之中，但卻已經是最後一次了，它已經終結。你聽到一句「我愛你」，你知道這是最後一次聽到了。知覺的符號學。上帝，到底已經發生了什麼？雖然一切事物都是、並始終是難以感知的。而且，為了使一切事物都是、並將永遠是難以感知的，到底已經發生了什麼？ ✎

❸ 短篇小說和長篇小說的區別在哪裡

短篇小說和長篇小說最主要的區別就是字數。
平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。短篇小說在現代甚為流行。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《戰爭與和平》、《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。

❹ 長篇小說、短篇小說和微型小說有哪些主要區別

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的飢物畝區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這爛森一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一螞畢個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。

❺ 短篇故事和小說有什麼區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：
一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？
這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。 （簡單說也就是：小說是讀的，故事是講的。）

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。
小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。

故事是小說的梗概，沒有故事的小說是沒有靈魂的。。

❻ 長篇小說、中篇小說、短篇小說的區別是什麼

短篇小說則從幾千字到幾萬字。

長、中、短篇小說是以篇幅的區分的，但是文學理論界卻從來沒有嚴格而統一的標准。以字數來說，長篇小說一般在幾十萬字以上，多的達幾百萬字；中篇小說則幾萬字到十幾萬字不等，有的達二十幾萬字；短篇小說則從幾千字到幾萬字，長的也會達到十幾萬字。

具體介紹

小說一般是根據作品的篇幅字數來區分長篇、中篇、短篇和微型小說。篇幅字數在一千字左右，兩千字以內的是微小說。在魏晉時期就有了篇幅短小類似於小說的名士軼聞。如今電子文化又催生了這一體裁的普及化和大眾化，閱讀者的審美趣味也更加趨向於精短的短片閱讀。

微小說的寫作要求選材精粹，用一個場面、一件事情，或者是不同場面由一個物品或細節關聯。微小說講究高質量的寫人細節，生動地刻畫出人物的性格特徵。敘述上，要用簡潔的語言來敘述出一個完整並且有變化的故事。一般在結尾處製造意外結局，使作品的立意在讀者的頓悟中得到體味。

短篇小說在兩千字以上，三萬字以內。同樣取材於生活的橫截面，但相對於微小說，事件敘述的時空形態要復雜和豐滿。它要求在人物刻畫中集中藝術筆墨塑造一個性格側面相對完整的人物個性。敘述語言比較從容豐富，可有具體細致的人物生活環境描寫。

中篇小說在三萬字到十萬字之間，介於短篇和長篇之間，也兼有長短篇的長處。它可以描寫有一定歷史長度的縱橫斷面生活，也就是說，從多角度描寫一個典型性形象的系統性格，全方位的敘述一個小說人物的命運。它有長篇小說全景式和大容量，比長篇精煉、單純。所以在中篇小說里既有從容細致地描寫敘述，也要像短篇小說那樣進行簡潔巧妙的構思和布局。

篇幅在十萬字以上就是長篇了，它反映的縱斷面生活更加厚實。成功的長篇小說，不僅可以塑造一個、而且可以塑造多個典型人物。情節可以詭異多變，跌宕起伏，有著足夠篇章去描繪動人心扉的藝術力量。長篇可以有大段文字去寫特定的區域景物，也可以描述由復雜的人際關系構成的社會環境。

❼ 長篇小說和短篇小說的區別。

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素，但不是惟一的因素。
人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。
這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。
長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。
短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。