女主角比較頹廢的言情小眾小說

『壹』 每次看完一本小說後，你有什麼感覺

意猶未盡，不舍，以及羨慕

作為資深小說迷，這個問題我太有感觸了。這里總結三個我看完小說後的感受。

第一：意猶未盡。

每一篇小說都有它的特色，有時讀到一篇好文，作者會把人物的形象描繪得特別立體，不論人物的的角色和他的具體的行為，以及故事的完整性和連貫性，都使得小說故事變得豐滿。這樣的小說讀完後總能給人一種故事不應該到這里結束，我還想要跟進主角往後生活的感覺。尤其是快讀到結尾的時候，邊讀著結尾的大團圓邊在內心狂叫：「我天，不要結束，作者大大再寫點唄，我還沒有讀過癮呢。」

第二：不舍。

每讀完一篇小說總會感覺內心空落落的，因為長時間的閱讀，大腦獲得的信息使你已經接受並適應了小說里主人公的生活，深深的陷入進去了，彷彿你在小說中生活一樣。小說結尾時就像讀小說所建立起來的世界消失了，或是談了幾年的戀愛突然分手了一般不舍，難過。這是一種失戀了般的感覺，內心一下子空空的，很迷茫，突然不知道該干什麼了。

小說的影響

總之，讀完一篇好的小說，可能會需要幾天走出來。

『貳』 安妮寶貝那些書比較好看

《八月未央》《彼岸花》 是安妮前期的作品，
《薔薇島嶼》是安妮父親去世之後所寫，她漸漸明白有些東西不必深入糾纏，而要在遠處加入力量和厚度。
《二三事》 一個故事，愛與恩慈，比《彼岸花》更加堅定獨立。
《清醒記》這是一本隨時可以拿起來看的書。
找一篇清醒記的書評給你
這是一本可以閱讀無數遍的書。
很大的原因之一，是沒有情節。更大的原因是，充滿細節。
因此，截取某些詞句，作為輔佐書評的證據，我以為是不必要的。這樣一本隨筆書，本身已是斷章精華，每每讀上一段，感受到一點清新或是蒼涼，便足夠，因而可以無數遍地讀下去。
安妮寶貝在此關注純粹的生與活，愛與失，死與念。這種片斷的隨筆，充滿了我們所不知的安妮的神性，她正在鍛造自己的語言，使之更具詩意。

有時候我們在一部小說中間，會讀到這樣的片斷，感到賞心悅目，卻又可以一目十行，假若你更多在關心人物的生死、故事的走向。這一次，安妮便用一本書的空間來容納這樣的片斷。所謂清醒的紀錄，又可謂是記錄清醒的紀年。

安妮在成長，從早年的傷痛和潔凈里，逐漸摸索出了神性的軌跡。她因而超脫，擺脫禁錮了多少寫作者的所謂情節和故事。她因襲自己的幸運，用瞬間曝光的攝影方式來寫作，率性，暫時不再指望虛構，同樣抵達真理。
片斷式的寫作，更容易接近詩意。更容易書寫邂逅，旅行，夢，和家，所以也就很適合現代人的領悟和想像。
也就更適合用樸素的照片作為舞台上沉默的主角，讓文字成為旁白，徐徐流淌。
從《薔薇島嶼》開始，我們就看到了安妮的照片。這些照片，樸素之極，不講求曝光或技巧，只是停留在瞬間的領悟。是一個女子留駐時光的一種方法。是這個世代我們留存回憶的一種可行的方案。她勢必是得到了某種滿足，文字、小說所不能達到的瞬間恆久。
擺脫了承襲已久的敘事方式，便允許作家按照自我的自覺的意識去深入挖掘一個細節、一個場景的潛力。而挖掘的工具，是思想，以及詩意的語言，如今還能輔以單純的影像。這是令一個小說家向更深層文學領域拓展的途徑。
我相信，這些照片，能讓她更懂得如何細致地描述。因為我看到，對於細節的深究，她已經不再是作表面的描繪。平凡的事物，會有靈光一現，會有餘韻長久，便是詩意。

《海潮》一章，最可見我所說的詩意。這是一篇時間地點人物都確定、又都恍惚的作品。安妮給予了夢一般的氛圍描述，使得這段邂逅的愛情，具有那樣神話般的藍色，是直指人心的幻美。以及節奏感的完美，也是安妮作品中較為突出的一章，欲言又止或層層遞進，是不苟於形式的詩歌。我以為這是發自肺腑的文字。是任何情節、小說都無法擁有的虛無之純粹。
詩意，是安妮這樣的作家所追求的。所謂故事，無論長短，都涉及設計的能力。而詩意，是固有的氣質。
在《清醒紀》中，不乏我們熟悉的敘述，記錄感動安妮的一景、一影、一書、一人。那些反而是實實在在的。反而是這些如海潮般縹緲而深情的作品，具有沉醉人心的潛力。

作為一個的自覺的收集者，安妮以她獨有的充沛的耐心發掘了我們生活中的諸多細節。類如對花的迷戀，此次我終於找到了根源。竟是家族事業的影子，是母親做刺綉手工而給小女孩留下的一生的印記。這時候，再讀寫父母的篇章，便尤其覺得心疼。女子的成長，終於疏離和回歸家庭的步驟。作為安妮，是全然保留在了文字里，細心的人才能讀懂。將父母單純地稱為「他和她」，我以為是安妮獨有的親昵和旁觀的姿態。
這亦是清醒的一種。

清醒的生活，不可能只有自己。所謂安妮式的自戀，我以為到這里已經完全終止了。
她的書寫中開始有大量他人的蹤影，是劇烈的影響，也會是一些淡漠的瞬間。影響她的，可能還不止是我們看到的這些人和事、或是旅程，還有更深一點的閱讀和旁觀，造就了現在這個清醒而自省的安妮。你會問，她這幾年，看了誰的書，誰的詩，她究竟去了哪些地方。
同時，你會看到她對寫作者身份的認可。這是一種秘而不宣的告白，她對自己的定位，已經不再是一個愛和殘酷和傷痛的杜撰者、記錄者。當然，也許她就不曾這樣希望過。

讀者會感到，在生活她的生活，並且是被萃取的精華；在戀愛她的戀愛，並且是被記住的時刻；也在回憶她的回憶，並且是被詩意的回憶。

以這樣的文體形式，可以隨意地截取影視和閱讀的感受，可以濃縮地寫下珍重的朋友，可以率真地留下花草、衣物、煙和雲彩的痕跡。
我覺得從某一種意義上，安妮的這種形式感和岩井俊二很像。他們都糾纏在青春期的情感中，基本上不會去談論世俗的買車買房或是股票投資。他們固執於自己珍愛的美的瞬間，並且一遍又一遍地、一遍比一遍深刻地去描摹。漸漸成就自己的藝術。會因此，看到了時光，看到了地球的更多部分，包括天空。
對於形式感的關注、乃至固執，也漸漸顯影出了良性的效應。我記得安妮不止一次和我提到，從此以後的寫作，都只用逗號和句號。而另一方面，我看到她的每一本書，都有相似的字體和字型大小，排版的留白，以及圖片暗啞的質地。
這一次的封面更是洗盡鉛華。不知道有多少作者這樣期望過，卻如今是她的一本隨筆，這樣被我們看到，一半光潔，一半燦爛。
包括已然成型的安妮式的審美情趣，其中有飽滿的植物、具體的質地、鮮麗的色彩、清淡的味道，以及濃烈而短暫的愛。她在一遍又一遍地強調這些（比如《質感》一章），事實上，不如一些讀者所說，她只能、只會說這些情調，事實上，她在告訴你她的執著，留下來文字，是為了讓你分享她證實了的自我存在。
有的寫作者是幸運的，但維持幸運又有很多種伎倆。我所感到的安妮，是不停歇在原有的、甚至可能是最受人歡迎的淺白程度，她希望自己能在這些反復敘述的細節和情懷中堅韌地深刻起來，從故事所遮掩或揭露的起點，達到靈魂的純粹。作為一個幸運者，她的這種努力，其實是冒險的。好在，只要抵達，這些靈魂性的告白，便是人人都能讀懂的。這便成了可能的捷徑。有如一種二律背反，是最遠的，也是最近的，一種寫作方式。

在這本看似散淡的書里，人們可以摸索到一道朦朧的愛的線索。不再是單純的愛情。我們看到安妮以一個成熟作家的手法，打開了自己，自己的過去和家庭，曾經被蒙蔽、被迴避的感情，和誠實。我以為這本書中的《他和她》的章節，完全可以獨立成書，其中有安妮前所未有的愛和真實。
這更是人生清醒的一種。以此書，完滿她的靈魂，和這段已然逝去的時光。

《蓮花》一個故事，已經提升到了宗教的境界。
再給你引用一點蓮花的書評：
安的筆風和用詞在經歷了墨脫的生與死的臨近觸摸，冰山雪水，陰濕綿雨，羊齒形狀的植物，一時的四季顛簸，佛畫的銘刻，夢和寓意的洗禮之後，有種莫明宿命的味道，加上聖經，唯物主義書籍，科學理論，辨證法的指引，知道手上的這種書，無可非議會讓自己鬱郁許久。文字始終逃脫不了精神的束縛，安做到的一點就是將文字和精神拉遠，但中間仍連一絲，像她書中的鋼索，在懸崖兩邊盪漾，搖搖欲墜，人走在上面，不敢下望，萬丈深淵，假如走過，便覺得沒什麼，文字就是如此，只是依託，過程重於結果。

三個人的滄桑，灰暗的經歷，都圍繞蓮花這個極少出現的詞伸展開來，安筆下的這些人物性格，獨特鮮明，有著大自然的純真，就像墨脫里的孩子，爍亮的眼睛空無一物，他們都淪落於社會俗氣之外，獨善其身，僻靜，空虛，聊賴，像是安寫的，一個巨大的傷口，誰都接近不了。病，生，路途，跋涉，追逐，毫無意義，除了文字就是文字，剩下點卑微。人物的性格和經歷並不會使自己驚奇嘆氣，而是相信安能這樣向前，心裡就平靜許多。

讀完，特別喜歡裡面內河給善生寫的幾封信，駭人心扉。在這里也不要引用其中的言語，像篇首安說的，不想過多的拍照，這會使大自然失去意義，還是讓它們繼續安靜的佇立在茫茫的歷史當中，不要打擾，因為回憶真的不需要這些東西。所以，要自己去感知這本書，很值得。

大片的花草，各種變幻植被，仰望的蒼穹，腐腥的青苔，潔凈的梔子花，霓虹般的芍葯，嫣紅的杜鵑，清新的薔薇，雪淋淋的瀑布，巍峨的高山，罪惡的天氣，神化身的天地間，無休止的嚎哭，婚姻的離異，陰森的森林，童年的垢結，坦然的心胸，割捨不了的宿命，充斥著這本書的每一個角落，那是一種精神的超脫，寥寥數字，無法概括過多的修飾，只好作罷，意境，寓意，歷程這些東西虛無縹緲，恐怕也追趕不及，還是過往的平常生活，才會同等真實。

《素年錦時》：
是安的一次清談，對自己，對圈子，對寫作。最後還有一個花好月圓的小故事。
再引一篇文章給你。
素年錦時還沒有看到。心裡的期待使等待成為一種心安。知道她一直會在，知道自己定會喜歡的從容。
十六歲起開始讀她的書，從告別薇安的頹廢陰郁，八月未央的絕望深情，到彼岸花的痴切纏綿，薔薇島嶼的美至詭異，二三事的哀而不傷，清醒紀的細膩輕省，蓮花的清堅壯闊。還有這本素年錦時可以預見的花好月圓。
她的每本書，都用透明書皮包好伴隨在身邊，它們經過時光的浸潤，好像隨身的寶藏。這些書，會像她當初保存著的那些變成血液里熟悉氣味的舊書一樣，也陪我走在所有漂泊或安定的路上。
曾經為了那本她做封面的城市畫報，跑遍大半個城市。那時留下的紀念。僅僅是為著她一張淡然微笑的臉龐，黑白面容，沉靜的清修的安好的，一半的和煦日光交融著一半的暖色陰影，鐫刻和隱沒著我們逝去的時光。
我多麼欣賞並且希冀成為她這樣的女子，面若桃花，心深似海。外在柔軟，內有洞天。 （我也一直希望...）

轉眼間七年的光陰已在無聲中撲落。她與我或我們，這么多年之間，各自的生活並行世間，亦發生諸多變故並且以被動或主動的勇氣應承下來。
而現在，她即將會有一個出生的孩子，這樣真好。她沒有變。她在八月未央里就說過，覺得有個孩子，會比有個男人，更能讓自己快樂。
她讓我想起我和她都同樣熱愛的王菲。繁華似錦，鉛華洗盡，只一個轉身，就能歸隱平淡。
一個女人，無論是清堅得近神，還是炫魅得近妖，母性最終還是占據主題，特別是隨著年紀的增長，母性會無可避免地浮現出來。這是一個自然而然的過程，就像破繭成蝶，在貧瘠的生命中蛻變出一條嶄新的生命。

我相信，真正入心的閱讀，是雙向的選擇。讀者和作者之間，有微妙到難以言喻的精神交鋒。她之前的酷烈飄然遠去，僅僅標記一段過去。之後的沿襲沉澱了時間，逐漸把對善良的敬重，對人性的自製，對虛浮的剝除，直逼本質的推崇，作為核心加以悉心貫徹。讓每一個正在成長或已長成的女人，在內心深處開墾一片豁然開朗的夢田，這清明而空靈的領域，是純白靈魂棲身的凈土。

即使現在，越來越多的人認識她，小眾變成了大眾，安妮寶貝這個名字也伴隨了很多的喧囂，閱讀安妮有時甚至成為了一種跟風與逐流。但我看得到，她自己在這些繁華塵囂之間依然與之保持著的潛在距離，我便能如同守約一樣，也保持著我堅持熱愛下去的初心。

我喜歡這四個字，素年錦時，錦綉時分清素年歲，繁華跌宕蕭條沉澱，濃縮其中，無限流轉。

最後，歸納一下。是按時間排序的。
雜文《八月未央》《薔薇島嶼》《清醒記》《素年錦時》
小說《彼岸花》《二三事》《蓮花》

如果你真的想了解安妮的小說，成長，變化，完全可以把最初的《告別薇安》和你所提到的這七本都買下來。慢慢看。相信按時間順序看下來，會有不同體悟。

如果你不想買那麼多，那麼除了我上面給你的書評，你可以自己去查書評，然後決定看哪本書。
前期《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》
中期《薔薇島嶼》《二三事》《清醒記》
近期 《蓮花》《素年錦時》
我看過安妮的所有書，能感受到她的變化和堅守。但是我不怎麼會寫書評，所有就給你找了幾篇比較好的書評。
希望你也能從安妮的書中找到屬於自己的體悟。

『叄』 美國有哪些值得推薦的愛情片

1 《美麗心靈的永恆陽光》/《暖暖內含光》

『肆』 推理小說類型有哪幾種

您說的是流派嗎?
推理小說的五大派別：本格、懸疑、社會、法庭、冷酷
--本格派是最正統的推理小說，注重公平性，需提供線索讓讀者參與推理。
--懸疑派則相反，注重意外性而不太注重公平性，可以隱藏線索甚至可以不提供線索。
--社會派則是為了駁斥本格派墮落為紙上游戲而出現，注重動機，批判社會現象，排斥名探，對人性有深刻的描寫。
--法庭派是以法庭為主要背景的推理小說。
--冷酷派則以動作掛帥，推理味較為淡薄。

類型的話我個人認為就其實是就是本格和敘述性詭計兩種，前者是挑戰讀者的推理能力，後者是考較讀者的咬文嚼字的功夫，本格裡面再要細分類型，就密室殺人、暴風雪山莊等模式了。

『伍』 網游小說主角名字

1、武軒
2、肖夢峰
網游小說目前已經成為小說的一個重要分支，網游小說最先的起源應該追溯到網路游戲傳奇的開始，在很多網遊玩家對網游興起的狂熱中網游小說自然誕生了，可以說網路游戲傳奇對網游小說的興起到了決定性作用，同時也因此網游小說只能算小眾類小說，有其特定的讀者群體。網游小說優勢和局限性：網游小說的魅力在於分享游戲心得體會，讓玩家感受到現實游戲做不到的地方，反過來，看了網游小說又促進玩家去玩游戲。可以說看網游小說的都玩過網游，玩過網游又喜歡看小說的一定喜歡網游小說。