馬爾克斯短篇小說怎麼變白

❶ 讀馬爾克斯《巴爾塔薩午後奇遇》

短篇小說，由於篇幅原因，不可能像中長篇小說那樣，可以用長度的冗餘掩蓋細枝末葉的瑕疵，用主題的高大全掩蓋人物故事的完整度。寫小說難，寫短篇小說難，寫好短篇小說更難。寫短篇小說，開頭難，中間難，結尾也難。

從寫作的角度來看，要在頁數不多的長度里，寫出人物的血肉，寫出故事的頭尾，還要使讀者讀之拍案叫絕，回味無窮，非得苦心經營不可。從讀者的角度看，比起蔚為大觀、滔滔不絕，讀起來昏頭漲腦，看了後邊忘記前文的長篇小說，短篇小說更容易見得全貌，寫的好不好，一次閱讀見高低。

短篇小說既考驗作者的功底，也考驗讀者的審美。

馬爾克斯的短篇小說，《巴爾塔薩午後奇遇》，可以說讀之平淡有趣，思之拍案而起。

寫短篇小說，須得從日常生活的反常處入手。這一處反常的存在，會提醒人們全面檢查、反思生活的其餘方面。再說，寫日常生活的反常，在題材上適合短篇小說的長度。作家也可以有足夠的筆墨從容應對，塑造形象，講述故事，描寫細節。

巴爾塔薩是一個木匠。一天，他為小鎮的富人蒙鐵爾的兒子做好了一個世界上最漂亮的鳥籠。但吝嗇、富於控制欲的蒙鐵爾拒絕買單。木匠決定把鳥籠送給孩子，分文不收。是夜，木匠喝醉在街上。

第一個反常是鳥籠。巴爾塔薩紮好了鳥籠子。在作者寫他把鳥籠子掛在屋檐下是，特意用了一個短語「照往常習慣」。這是否說明，鳥籠子在它的製造者手裡，只是一個普通的鳥籠子呢？聯系下文，在妻子問他打算向買家要多少錢時，他不確定的說，不知道。所以，鳥籠子在木匠看來，只是一個普通的鳥籠，並無特殊處。

可是在小鎮居民看來卻不是。人們都說，這是世界上最漂亮的籠子。來看籠子的人太多了，以至於木匠不得不把籠子收起來。一個喜歡養鳥的醫生聞訊而來，欲買下籠子而不得。

「你本來應該是傑出的建築師。」醫生這樣稱贊他。

原本期待要三十比索的木匠，如今自信它可以賣六十比索。

從這里得知，木匠的籠子是富人蒙鐵爾的兒子訂做的。

第斗仔二個反常在於此。

木匠帶著世界上最漂亮的籠子，來到告轎蒙鐵爾的家。隨他一同前來的，還有看熱鬧的人群。蒙鐵爾在了解了事情的原委後，指責木匠幹活前沒有先和他商量。同時，他要求木匠馬上帶著他的籠子走。兒子倒在地上抗議，他不問不顧。最後，木匠留下了籠子。他甚至說他沒襪銷肆想過收錢。

第三個反常是在檯球廳。從蒙鐵爾家出來的木匠，受到人群的歡迎。大家說他拿到了五十比索。木匠沒有說他分文不收，反而說是六十比索。接著，木匠出錢，給大家點歌。從沒有醉過的他，醉到在街上。由於沒錢支付，他只好留下手錶做抵押。

圍繞著木匠巴爾塔薩，馬爾克斯寫了三個反常。三個反常推動了小說情節的前進，也是人物交互和對立的舞台。這三個反常串聯起來，就把日常生活的中那種細微、隱秘的悲劇性顯露出來。

木匠是一個窮人。這一點作者只是隱約地提到。當木匠走進富人蒙鐵爾的家是，作者這樣寫了一句話:窮人來到富人家都是這樣。這里說的窮人顯然就是木匠。在晚上的喝酒中，大家乾杯時，為有錢人活不成乾杯。所以，木匠，和木匠一起喝酒的人，也就是隨木匠去富人家的人群，都是窮人。他們都想看到，木匠從富人手裡拿到六十比索這一筆巨款。

木匠做出一個世界上最漂亮的鳥籠。這個鳥籠，成為了他能否超越自己的已有的貧窮的關鍵和光。鳥籠的描寫富有魔幻色彩，頗有空中樓閣的意味。

可是，富人斷然拒絕為止買單。這就斷絕了木匠超越自己的貧窮的希望。貧富差距使人懸殊，木匠和富人截然對立。木匠為人慷慨，富人極其吝嗇；木匠富有同情心，富人冷酷不已。

面對這樣的貧富懸殊、社會差別，如何進行調解兩者之間的緊張、對立？回想柏拉圖的《理想國》，城邦內部有兩個城邦，一個是富人的城邦，一個是窮人的城邦。初次分配的社會結果必然是巨大的貧富懸殊。然而，城邦終究是一個城邦，如何把相反的兩極團結、調解彼此之間的對立，始終是一個政治哲學問題，也是一個現實的問題。回看人類史，很難說，這個問題在某個時代得到了滿意的解決。

小說家不是創造家，不是經濟家，不是政治實踐家，不是哲學家。魯迅說，人對鬼神的想像，是基於人的特點。小說也如是。小說可以創造新的審美，然而無論如何，我們都必然可以在真實的生活中找到其原型。

找不到，說明你不是一個及格的讀者。

小說家揭露問題，卻天生就有不需要回答問題的特權。

馬爾克斯必然也很困惑。人，如何才能在他的生活中，實現他的價值、尊嚴、愛和幸福？如何才可以超越已有的困難和界限，實現彼岸的飛渡？

對生活的觀察給出了悲觀的回答。

至少，已有的生活令人看不到希望。然而清楚的告訴人們這個事實，又太殘酷。所以，木匠在末尾處，沒有如實告訴大家，而是欺騙人們說，是六十比索。給與人們一個虛假的希望。可以從富人那裡獲得六十比索的報酬的希望。

可是，木匠卻清楚，這只是一個謊言。在殘酷的現實面前，唯有酩酊大醉，才可以忘記貧富懸殊、生活的艱辛，以及，無法超越的日常生活。貧窮，成為了一道不能飛躍的天塹。比起天邊的雲彩，他的困難並不遙遠，就在眼前——沒有錢買單，他只好把手錶抵押了。

多麼令人心碎的現實。

❷ 如何評價馬爾克斯的短篇《禮拜二午睡時刻》

創作這篇小說時，馬爾克斯的祖國哥倫比亞正經歷著被美國掠奪與剝削的厄運。殖民者瘋狂斂財，而身處貧窮的人民生活在毫無尊嚴與保障的困頓之中。

年輕的馬爾克斯看到了國家和人民正經歷的苦難，他一方面發表連載文章，揭露被政府美化的海難，同時用短篇小說《禮拜二午睡時刻》里眾多的象徵意義，展現出現實社會中大多數人的盲從與混沌，企圖喚醒個體的尊嚴感與自我意識。

在西方文化中，「禮拜二」為紀念戰神而由他的名字命名，故事中的母親如同身披鎧甲的戰神，叫醒了正在睡午覺的神父，讓睏乏得睡午覺的大人孩子圍在神父家窗外，她以自己對兒子的回憶讓神父臉紅，啟發人們反思所謂「用槍打死小偷」的真相。

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《禮拜二午睡時刻》通過「母親」為兒子上墳的故事，生動地刻畫了南美洲人民的生存狀態。「母親」庄嚴的神情與意味深長的回答拷問著小鎮人的心靈，也在拷問著南美洲人的心靈。「母親」堅韌的形象深刻地隱喻著拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。

❸ 馬爾克斯簡介 馬爾克斯人物的詳細資料

1、加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲岩鬧魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。

2、馬爾克斯18歲考入國立波哥大大學法學系，可是作家對法律毫無興趣。後因時局動盪，馬爾克斯中途輟學，隨後進入粗鉛罩《觀察家報》任記者，並逐漸走上文學創作道路。20世紀50年代中期以來，馬爾克斯陸續發表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》（1955）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《惡時辰》（1962）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962）。

3、1965年開始創作《百年孤獨》，1967年小說出版後被譽為傑作，短時間內被翻譯成多種文字並飲譽全球，奠定了作家在文壇上的地位。隨後又創作了《家長的沒落》（1975）和《一件事先張揚的兇殺案》（1981）等小說。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎。獲獎後，馬爾克斯潛心創作，不斷有新作推出，《霍亂時期的愛情》（1985）和《迷宮中的將軍》（1988）激仔等都是影響比較大的作品。

❹ 馬爾克斯的流光似水，作品講的是什麼

《流光似水》的主要內容：
馬德里沒有海。但是父母說了給孩子買船，那就買；說了買潛水用品，那就買。一切是怎麼開始的呢？因為「我」說：「光就像水，你一扭開龍頭，它就出來了。」孩子們航行在水光之間，興趣盎然。但結局卻是如此駭人：兩個班的學生全部淹死在了公寓裡面——淹死在了那美好的流光裡面。
附《流光似水》全文
流光似水
作者：[哥侖比亞]加西亞•馬爾克斯/宋碧雲譯
聖誕節男孩子們又要求一艘劃艇。
他們的爸爸說，「沒問題。我們回卡塔古娜再買。」
九歲的托托和七歲的喬爾遠比父母想像中來得堅決。
他們齊聲說，「不，我們現在就要。」
他們的母親說，「首先，這兒只有淋浴間的水可以劃船。」
她和丈夫的話都沒有錯。他們在西印度卡塔吉娜的家有個帶海灣船塢的院子，還有一個可容兩艘大遊艇的棚舍。反之，他們在馬德里這邊是擠在卡斯特拉納街四十七號的五樓公寓里。可是他倆曾經答應孩子們：如果他們在小學得到全班第一名，就送他們一艘有六分儀和羅盤針的劃艇，而他們辦到了，所以到頭來父母雙方都無法推拒。於是做爸爸的把這些都買來，沒跟太太說半句，太太是比他更不願意還賭債的。那是一艘美麗的鋁艇，吃水線有一道金色條紋。
午餐的時候爸爸宣布，「小艇在車庫。問題是，沒有辦法由電梯或者樓梯把它搬上來，車庫也騰不出多餘的空間了。」
可是下一個星期六下午，孩子們請同學來幫忙把小艇搬上樓梯，好不容易才搬到女傭房。
爸爸說，「恭喜。現在呢？」
男孩子們說，「現在沒怎麼樣啊，我們只是要把小艇擱在房間里，現在已經放進來啦。」
星期三爸爸媽媽照例看電影去了。孩子們成了家裡的大王兼主子，他們關上門窗，打破客廳里一盞亮著的電燈燈泡。一股清涼如水的金光開始由破燈泡流洩出來，他們任由它流到近三尺深：然後開了電燈，拿出劃艇，就在屋內的小島之間隨意航行。
這次荒誕的奇航是我參加一次家用品詩歌研討會，說了幾句玩笑話的結果。托托問我為什麼一碰開關燈就會亮，我沒有勇氣多思考。
「光就像水，你一扭開龍頭，它就出來了。」我說。
於是他們每星期三晚上繼續行船，學習使用六分儀和羅盤針，等他們的父母看完電影回家，總發現他們在乾乾的陸地睡得像天使。幾個月後，他們渴望走更遠，就要求全套的潛水裝：包括面具、鰭狀肢、氧氣筒和壓縮空氣槍。
他們的父親說，「你們把一艘不能用的劃艇放在女傭房間已經夠糟了。現在你們還要潛水裝備，豈不更糟糕。」
「如果我們第一學期贏得金梔子花獎呢？」喬爾說。
他們的母親惶然說，「不，已經夠了。」
他們的父親責備她太強硬。
她說，「這兩個孩子該盡本分的時候，連根釘子都贏不到。可是為了得到他們要要的東西，他們什麼獎都拿得到， 連老師的職位都能搶到手。」
最後父母既沒有答應也沒有拒絕。可是到七月，托托和喬爾各獲得一個「金梔子花獎」，且獲得校長公開表揚。那天下午，他們沒有再開口，就在卧室里發現兩套未拆封的潛水用具。於是下一個禮拜三，他們的父母在電影院觀賞《巴黎最後探戈》的時候，他們把公寓注滿了深遠兩尋（約十二尺）的金光，像溫馴的鯊魚在床鋪等傢具底下潛游，從光流底部打撈出不少幾年來迷失在黑暗裡的東西。
在年終頒獎大會上，兩兄弟被贊譽為全校典範，獲頒傑出獎狀。這次他們用不著開口，父母主動問他們要什麼。他們非常講理，只要求在家個開宴會招待同班同學。
他們的爸爸和妻子單獨在一起的時候，滿面春風。
「這證明他們成熟了，」他說。
下一個禮拜三，他們的父母正在觀賞《阿爾及爾戰役》時，卡斯特拉納街的行人都看見一道光瀑從一幢樹影掩映的老建築流洩下來：溢出陽台，一股一股沿著房屋正面傾注而下，呈金色洪流急奔下大道，一路照亮了市區，直亮到瓜達拉巴。
救火隊為應付這個緊急狀況，撞開五樓的門，發現公寓滿是金光，一直淹到天花板。豹皮沙發和安樂椅在吧台流出的酒瓶和大鋼琴間高高低低漂浮著，鋼琴上的馬尼拉罩巾載浮載沉，像一條金黃色的軟骨魚不停地搧動。家用品詩意盎然，自己長了翅膀在廚房的天空飛翔。孩子們跳舞用的軍樂隊樂器，在母親水族箱里游出來的彩色魚兒間漂來漂去，那些魚是浩瀚的金光沼澤里惟一活生生而且快快樂樂的動物。每個人的牙刷、爸爸的保險套和媽媽的面霜及備用假牙狀都浮在浴室里；主卧室流出來的電視機則側浮著，畫面上還在播午夜電影的最後一段情節。
大廳那一頭，托托戴著潛水面具和僅夠抵達港口的氧氣，坐在船尾，隨浪潮擺動，手握緊雙槳，正在找燈塔；喬爾浮在船頭，還在用六分儀尋找北極星；滿屋子漂浮的是他們的三十七個同學，有的正在窺視天竺葵盆栽，有的正在唱改了歌詞來嘲弄校長的校歌，有的正從爸爸的酒瓶偷喝一杯白蘭地酒，就這樣化為永恆。他們同時扭開太多燈，公寓泛濫成災，醫院傳教士聖茱麗安紀念小學的整整兩個班學生遂淹死在卡斯特拉街四十七號五樓——在西班牙的馬德里，一個夏天像火燒、冬風冷如冰、沒有海洋也沒有河流、內陸根性的居民永遠學不會光海航行術的遙遠城市。

❺ 百年孤獨到底講了什麼

《百年孤獨》這本名著講述的是布迪亞家族的發展史，整部作品褲仿講述了他們家族是如何創建土耳其大街，從一無所有到飛黃騰達再到衰敗沒落。

敘述了布迪亞家族七代人的孤獨，每個人都生活在家庭生活里，生活在熱鬧的大街上，在看似熱鬧的場所，家族人口之多，然而每個人卻都很孤獨，沒有可以理解彼此心靈的、懂得自己的人存在。所以在喧鬧華麗的家族下每個人都很孤獨，這些孤獨體現在年輕時期，更體現在老年時期。

作為家族的創始人，土耳其大街的開拓者，何塞.阿爾卡蒂奧.布迪亞每天沉迷學習科學，鑽研一些與科學有關的任何東西，可以運用到生活中，甚至不顧妻子的反對，拿出家裡一切可以運用的錢財，在吉卜寨人來的時候不惜一切代價換取與科胡耐纖學有關的東西。然而，由於他的想法過於超前，又沒人能理解，他自己甚至有些癲瘋，最後被家人捆綁在一棵大樹上，最後死去。

《百年孤獨》作者簡介

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。

馬爾克斯18歲考入國立波哥大大學法學系，可是作家對法律毫無興趣。後因時局動盪，馬爾克斯中途輟學，隨後進入《觀察家報》任記者，並逐漸走上文學創作道路。20世紀50年代中期以來，馬爾畝肢克斯陸續發表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》（1955）、《沒有人給他寫信的上校》（1961）、《惡時辰》（1962）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962）。

1965年開始創作《百年孤獨》，1967年小說出版後被譽為傑作，短時間內被翻譯成多種文字並飲譽全球，奠定了作家在文壇上的地位。隨後又創作了《族長的秋天》（1975）和《一件事先張揚的兇殺案》（1981）等小說。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學獎。

以上內容參考網路-加夫列爾·加西亞·馬爾克斯

❻ 如何評價馬爾克斯的短篇小說《 弗爾佩斯夫人幸福的夏天 》

《 弗爾佩斯夫人幸福的夏天 》作者加夫列爾·加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學獎得主。馬爾克斯的短篇小說《 弗爾佩斯夫人幸福的夏天 》，以虛與實的手法給讀者一個迴旋想像的空間。
從小說敘事來說，這里有兩個故事，也有兩個世界，一個是屬於兩個孩子天真無邪的世界的，一個才是屬於弗爾佩斯夫人世界的，前面的事件是線式的，後面的故事是點式的，作者沒有更多的去告訴讀者什麼，他把一些破碎的點給讀者，讓讀者自己去連接它，用中國古代小說理論的話，這樣的敘事我們把它叫作「雙龍互攪」，兩點線，一明一暗，盤在一起，將那個女人故事的片斷在讀者的腦海中完整起來。

❼ 《藍狗的眼睛》：大師年輕的時候

那噪音又響起來。那是一種冰冷、鋒利、硬邦邦的噪音，他早就十分熟悉，只是此刻它變得尖利而傷人，彷彿一夜之間他已經無法適應它。這句充滿懸念的句子是馬爾克斯短篇小說《第三次忍受》的開頭，在看完卡夫卡的《變形記》後一氣呵成寫出來的。這篇小說以整整一個版面發表在一九四七年九月十三日的《觀察家報》上，這一年馬爾克斯二十歲。是大師正式發表的第一個短篇小說。《藍狗的眼睛》匯集了馬爾克斯二十歲到二十八歲的十四個短篇小說。屬於大師文學生涯的童年期。

每一個寫作到高峰或者說寫出自己風格作品的作家，在寫作初期有一個摸索和找尋的過程，馬爾克斯也不例外。然而，他又有屬於他自己的特性。十四個短篇的共通性的關鍵詞是：死亡、時間、腐爛、意識流和坍塌。空間、時間、夢境、荒誕、恐懼散落在這些精巧的篇幅中，像一個在實驗室反復做實驗的學生，有目標的探索。

短篇集的第二篇《埃娃在貓的身體裡面》在處女作發表六個星期後,再次刊登在《觀察家報》。兩篇小說的發表時間相隔不到兩個月，行文的敘述藝術和紛繁呈現的意向特徵，以飛躍的姿勢前進。似乎別的作家要走六年方能抵達的路，在馬爾克斯那兒，短暫的六個星期就能到達。

這是《埃娃在貓的身體里》的一段話，若抽出來看，彷彿是《百年孤獨》里的句子。這是馬爾克斯的特別之處，二十歲，寫作的第二個短篇就開始構建自己的文學城堡.《三個夢游者的苦痛》里描摹數不清的鍾表、蚯蚓、吃土的人、失眠症，讀來彷彿他鄉遇故人，這些如標志性的特徵，在大師後來的長篇中都能找到，像在練習本上描繪馬孔多的雛形。馬爾克斯寫這個短篇時二十二歲。

寫於一九七五年的長篇《族長燃耐的秋天》，族長用權力想讓鍾敲幾下就敲幾下，以期延長生命。對死亡的抗拒和恐懼，馬爾克斯早在二十一歲寫《突巴耳加音煉星記》時，有精確迷人的敘述。頃明恐懼，不僅僅源於對未知的茫然，皮乎春還包含著已知死亡是必然性，從意識中滋生、分裂繁殖出對恐懼的恐懼。第一次讀馬爾克斯的作品不是《百年孤獨》，是在網上以遠高於原價，八十年代初出版的《馬爾克斯中短篇小說集》（毫無疑問是盜版，印數達五萬冊，想像中走在街上的人人手一冊）。慶幸自己的這個閱讀順序，在大師的每一部長篇中都能找到早期短篇小說的情節或痕跡，故舊與新知的交織，有種奇異的引誘，一部一部找來迫不及待地讀下去。

二十二歲寫的《鏡子的對話》，通過六根六識用精微流動的敘述讓「我」站在自己的生命中觀見、審視靈魂。對生命清晰智慧的認知，在大師的文學創作童年期，滿眼皆是。模仿一句大師在《埃娃在貓的身體里》結尾的句式：他在青春正盛，深刻地思考書寫死亡的那天算起，已經過去三十年了。

時間和空間無邊界地拓展、迴旋，模糊與清晰交錯穿行，貫穿著大師的整個文學生涯的所有作品。這本早期作品集子里，這一技藝反復試驗、打磨，以令人訝異的速度勾畫出個人風格強烈的敘述藝術和敘述途徑。幽靈，時隱時現出現在不同短篇的行文中，在馬爾克斯筆下像玩耍在手裡的九連環。寫於一九五零年的《有人弄亂了這些玫瑰》，和一年後的《納沃，讓天使們等候的黑人》故事有意的模稜兩可，含糊不清中藏匿著因果關系的倒置，像一個結構精巧的九連環，讀者在閱讀過程中有想要一一解構的趣味。語言天賦，用技巧來構建小說已然成為大師的藝術風格。

《百年孤獨》中馬孔多下了四年零一個月的雨，在馬爾克斯二十八歲那年就開始下了。這本短篇集的最後一篇《伊薩貝爾在馬孔多觀雨時的獨白》，早期略微生硬的比喻，此刻如天然長成，大師文學城堡的釘鉚、檁條、窗扇、門楣如同梵高的素描，靜靜等待構建，等待上色，直到瓜熟蒂落。

我寫作，是為了讓更多的朋友喜歡。大師說過的這句話被不少人奉為圭臬，單一地認同這句話的字面意思，是一種潦草的輕率。如果用心讀過大師不同時期的作品，很顯然，馬爾克斯寫作並不是為取悅於人。大師也有他的小狡黠，談話聊天訪談中，善於不動神色地扯野棉花。一如他在作品中不動色地藏匿。

❽ 加西亞.馬爾克斯為什麼要寫《百年孤獨》

因為在1830年至19世紀末的70年間，哥倫比亞爆發過幾十次內戰，使數十萬人喪生，政客們的虛偽，統治者們的殘忍，民眾的盲從和愚昧都顯露出來，作者通過創作《百年孤獨》描述了這方面的史實，並且通過書中主人公帶有傳奇色彩的生涯集中表現出來，希望拉丁美洲民眾團結起來，共同努力擺脫孤獨。

加西亞·馬爾克斯以生動的筆觸，刻畫了性格鮮明的眾多人物，描繪了這個家族的孤獨精神。在這個家族中，夫妻之間、父子之間、母女之間、兄弟姐妹之間，沒有感情溝通，缺乏信任和了解。盡管很多人為打破孤獨進行過種種艱苦的探索，但由於無法找到一種有效的辦法把分散的力量統一起來，最後均以失敗告終。

這種孤獨不僅彌漫在布恩迪亞家族和馬孔多鎮，而且滲入了狹隘思想，成為阻礙民族向上、國家進步的一大包袱。作者表達著一種精神狀態的孤獨來批判外來者對拉美大陸的一種精神層面的侵略，以及西方文明對拉美的歧視與排斥。

加西亞·馬爾克斯曾經近乎絕望地指出：「拉丁美洲的歷史也是一切巨大然而徒勞的奮斗的總結，是一幕幕事先註定要被人遺忘的戲劇的總和」，這樣的歷史象徵了孤獨，就是「百年的孤獨」。

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《百年孤獨》簡介

《百年孤獨》是哥倫比亞著名的作家馬爾克斯的巨著，它作為「魔幻現實主義」的代表作品聞名於世，智利詩人聶魯達曾稱贊他是「塞萬提斯之後最偉大的語言大師」。馬爾克斯也因此獲得1982年諾貝爾文學獎。

何塞·阿卡迪奧·布恩迪亞是西班牙人的後裔，住在遠離海濱的一個印第安人的村莊。他與烏蘇拉新婚時，由於害怕像姨母與叔父結婚那樣生出長尾巴的孩子，烏蘇拉每夜都穿上特製的緊身衣，拒絕與丈夫同房。

因此遭到鄰居阿吉拉爾的恥笑，何塞殺死了阿吉拉爾。從此，死者的鬼魂經常出現在他眼前，鬼魂那痛苦而凄涼的眼神，使他日夜不得安寧。他們只好離開村子，外出尋找安身之所。經過了兩年多的奔波，來到一片灘地上，由於受到夢的啟示決定定居下來。後來又有許多人遷移至此，建立村鎮，這就是馬孔多。布恩迪亞家族在馬孔多的歷史由此開始。

❾ 馬爾克斯的《巨翅老人》想表達什麼

以「孤獨」為主題，表現了拉美民族的歷史與現實，表達了對拉美人民歷史與現實的思考與批判以及對現實精神世界的關注。

「巨翅老人」這一意象的形象是充滿荒誕色彩的。老人「那對兀鷲一般巨大的翅膀臟兮兮的，毛也掉了不少，陷在爛泥中拔不出來」。

「他近看太像人類了：渾身散發著惡劣天氣帶來的臭味，翅膀背面沾著寄生的海藻，較大的羽毛被陸上的狂風吹折了不少，一副可憐相，看不出一絲一毫天使該有的不同凡響的庄嚴」，「他猛地被驚醒，用沒人能聽懂的語言咆哮著，兩眼含著淚花，他扇了兩下翅膀，雞糞和塵土開始旋轉，颳起一陣世上少見的可怕狂風」。

長著翅膀的人在現實生活中是不存在的，他在大雨後被狂風打落在陸地上更是一種荒誕的劇情，但荒誕還不僅表現在這里，還在巨翅老人墜入院子後，「一個人的眼睛瞎了，他沒能恢復視力，卻長出了三顆牙。

一個人癱瘓了，沒能站起來走路，買彩票卻差點兒贏了大獎；還有個麻風病患者的傷口居然長出了幾株向日葵」。巨翅老人到來後帶來的這些「奇跡」，都是不可思議的。

創作背景

《巨翅老人》創作於《百年孤獨》完成後的次年，1968年，被收錄在《純真的愛倫蒂拉和她殘忍的祖母——一個令人難以置信的悲慘故事》的短篇小說集中。

小說講述了這樣一個故事：一個長著巨大翅膀的老人在一場大雨後墮入一戶小鎮人家的院子里，緊接著，小鎮上的人聞風而來。

巨翅老人被關在雞窩里受到人們的參觀戲弄，而後又遭到嫌棄與遺忘。巨翅老人忍著巨大的痛苦幾乎死在寒冷的冬天裡最後又奇跡般地在來年的春天展開巨大的翅膀飛向大海。

❿ <有人弄亂了玫瑰花>的大意

《有人弄亂了玫瑰花》是馬爾克斯的一篇短篇小說。
馬爾克斯喜歡用錯亂的時間把故事變的復雜或者出色。
這是一個有些頑皮的靈魂的自言自語，在對於逃離寂寞的渴望中，他二十年以後回到破房子的就老了一些變胖了一些的妹妹，打破了他孤獨的安寧，他那寄居於山坡上與雜草昆蟲殼混在一起腐爛的骨骸在嚮往美麗和年輕，而玫瑰花遲遲沒有到達，祭壇上的玫瑰花，只能安慰坐在椅子上的靈魂。
同時，這也是一種悲劇的反差演繹，童年時無意中從梯子上摔下喪命的命運，將他的年紀永遠的禁錮在了童年，而當他做靈魂的日子一天天中增長起來時，他那可愛的，陪他一起去陶鳥窩的妹妹，卻成了彷彿他祖母一般的人物，哥哥牢牢的惦記著那個八月遙遠的下午，而妹妹卻沒有顯出懷念的跡象，回到故居的妹妹小心翼翼的守候著有關於童年的記憶，在佛像前作無所謂的懺悔，卻不知道，她的哥哥一直以來都在她的身邊陪伴她，並弄亂了她的玫瑰花，想拿幾朵插在自己的墳頭。
現實與夢想的距離被拉開了，馬爾克斯的魔幻主義現出他溫柔的一面，房屋中的塵埃味道，麝香味道，以及妹妹打開了箱子撲鼻而至的陳舊味道，是對任何一顆冷漠心靈的挑戰，還有那在不曾生火的爐子旁烤了二十年火的小鞋，被人們遺忘冷落了，感動的想要落淚。
而最最悲哀的則是那種了二十年玫瑰花，每天都祭拜關對像的妹妹，年齡將他們隔閡了，她並不理解她哥哥的心願，沒有將那些美麗的新鮮的花朵插到她哥哥的墳頭上去，以致於將她哥哥永遠的置於寂寞的等待之中了。她看不見那個在房間里四處活動的生命，以為是風弄亂了玫瑰花。
全文敘述平緩而自然。今天重讀這篇小說，還是覺得那房間里的生命痕跡，以及這死亡的味道有些熱哄哄的，並不可怕。