村野短篇小說

『壹』 李森祥<台階>的 寫作背景

改革開放使中國農村經濟發生了翻天覆地的變化，農民的思想也有了空前的進步。但是，一個農業大國，三分之二的人口在農村，農業生產力還相對落後。

農村、農業、農民「三農」問題，關繫到社會主義現代化建設的全局。要全面實現小康，重點是農村，難點是農業，關鍵是農民。作者親歷農村生活的深刻感受，寫成了短篇小說《台階》。

(1)村野短篇小說擴展閱讀：

內容簡介

父親的一生可能是平凡的，平凡的讓我們不願向他人談起；父親的一生可能是清貧的，清貧得讓我們無法在別人面前炫耀；父親的一生也可能是默默無聞的，在眾人中父親可能普通的像一塊隨處可見的鵝卵石。

但卑微者未必脆弱，在你跌倒時，父親會教你怎樣站立；在你困難時，父親鼓勵你勇敢的面對困難和挫折。在人生的風雨面前，父親的堅韌可能是你無法想像的強大，他用行動教育孩子什麼是人生，什麼是生活。李森祥《台階》中的父親，描述了老一輩農民特有的堅韌與謙卑。

許多年之後，他終定居於都市時才發現，他所引以為自豪的誠實、信任以及幻想等能力正在丟失。於是，他再度從童年出發，回到曾哺育他長大的村莊，與那裡的人開始重新生活與交往。

他從父輩們生存的智慧、憨厚、勤勞甚至狡黠中再度捕捉自我血液中流淌的原生物質，從老師、鄉鄰那兒閱讀最初的互助和給予，從玩伴以及植物、昆蟲身上體驗原始的純真與浪漫…

田園不是作家精神的歸宿地，但通過這樣的尋找，作家回到了純真年代，那些遠去了的人以及逝去的歲月，是那樣地充滿溫情與人性關愛。當作家用憨朴有致、疏密相間的語言與細節敘述這一切時，他讓自我的心靈也開始具有凈化的能力。

「我」家的老屋只有三級台階，父親眼看人家台階高，受人尊重，決心造一棟有高台階的新屋。可是憑他的經濟條件，要造這樣的新屋得准備大半輩子。

他想聚沙可以成塔，憑自己一身力氣，干他十年二十年，總有一天可以造成新屋。他苦幹了大半輩子，一磚一瓦地撿，一角錢一角錢地攢，終於蓋起了新屋，砌上了九級台階。屋造好了，人也老了，身子也垮了。

『貳』 小說村野桃花朵朵開，主角林寒

有的 《鄉野桃花朵朵開》林寒 全本完結採納下發給你

『叄』 村野小邪醫免費閱讀全文

龍騰虎躍222233

『肆』 王西彥的作品

1931年開始發表作品：著有長篇小說《古屋》、《尋夢者》、《神的失落》、《村野的愛情》、《微賤的人》、《春回地暖》、《在漫長的路上》，作品選集《王西彥中篇小說選》、《王西彥小說選》(3集)、《王西彥選集》(5卷)，文革回憶錄集《焚心煮骨的日子》及散文、理論文集等。
[著作書目]夜宿集（短篇小說集）1940，商務一段旅程（散文、報告文學集）1940，桂林石火出版社報復（短篇小說集）1940，改進懸崖（短篇小說集）1940，改進鄉井（短篇小說集）1942，三戶惆悵（短篇小說集）1942，桂林今日文藝社海的呼嘯（短篇小說集）1943，大地家鴿（短篇小說集）1944，桂林文學書店林野戀人（長篇小說）1945，良友；改名《村野的愛情》，1983，湖南人民一雙鞋子（短篇小說集）1945，改進神的失落（「追尋」之一，長篇小說）1945，上海中原出版社古屋（長篇小說）1946，文生鄉下朋友（短篇小說集）1947，上海萬葉書店還鄉（中篇小說）1948，中華風雪（中篇小說）1948，文生尋夢者（「追尋」之二，長篇小說）1948，上海中原出版社人性殺戮（短篇小說集）1948，上海懷正文化社文學·科學·哲學（文論）1949，中華文學與社會生活（文論）1949，中華微賤的人（長篇小說）1949，晨光輓歌與贊歌（文論）1950，文工幸福之島（短篇小說集）1950，文工在網窯里（短篇小說集）1950，中華新的時代和新的風格（文論）1951，海燕唱贊歌的時代（文論）1951，文工湘東老蘇區雜記（散文集）湖南省文聯籌備委員會人的道路（「追尋」之三，長篇小說）1951，文工偉大的人和偉大的作家（文論）1953，新文藝從生活到創作（文論）1954，新文藝為了祖國和人類（報告文學集）1954，新文藝朴玉麗（短篇小說集）1955，中青論阿Q和他的悲劇（文論）1957，新文藝眷戀土地的人（短篇小說集）1957，作家論《子夜》（文論）1958，新文藝新的土壤（中、短篇小說集）1958，新文藝從播種到收獲（文論）1959，百花在漫長的路上（第1部，長篇小說）1962，百花春回地暖（上下冊，長篇小說）1963，作家王西彥近作（小說、散文、文論等合集）1979，四川人民第一塊基石（魯迅作品研究集）1980，上海文藝王西彥散文選 1980，江蘇人民書和生活（文論）1981，花城兩姐妹（短篇小說集）1981，香港文藝研究會煉獄中的聖火（散文集）1982，人文王西彥中篇小說選 1982，香港南方書屋悲涼的鄉土（短篇小說集）1982，花城王西彥小說選（第一冊）1982，湖南人民 ；第二冊，1982，人文憂傷的世界（散文集）1984，浙江文藝晚望（散文集）1984，上海文藝王西彥選集（1—5卷，中短篇、長篇小說、散文合集）1985—1987，四川文藝穿越廢墟（長篇小說）1987，江蘇文藝北美之旅（散文集）1988，花城暮鍾（散文集）1989，上海文藝

『伍』 《《村野》(連載)》最新txt全集下載

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內容預覽：
鄧小茹正為袁文彬老躲著自己惱得要命，昨兒見韓大梅又來找袁文彬，就小騷貨狐狸精地罵個不停，氣得一夜沒睡安穩，天不亮就起了床，提著個水桶准備到袁文彬辦公室旁邊的水井裡打些水洗刷洗刷。
她剛走出小院，就看見袁文彬在辦公室外面像驢推磨似的打著轉轉。一肚子火氣沒處發泄的她丟下水桶直奔過來，揪住袁文彬非得要討個說法不可。
袁文彬恐怕吵醒了屋裡的袁朝與韓大梅無顏以對，低聲下氣地勸鄧小茹不要大喊大叫，並表示願意到她的屋裡去好好談談。
鄧小茹見袁文彬非常心虛，又發現他辦公室的門虛掩著，就懷疑他昨兒夜裡可能又帶著哪個不要臉的女人在屋內奸宿。於是，她丟下袁文彬向屋內沖去。
韓大梅與袁朝正是貪睡的年齡，昨晚又折騰了大半宿，十分疲倦，對屋外袁文彬與鄧小茹的爭吵渾然不覺。所以，當鄧小茹闖進屋內時，兩人依然睡得香甜。
袁文彬沒料到鄧小茹會朝屋內跑去，情急之間想攔也攔不住了，便下意識地追了過去。
鄧小茹也被眼前的情景一下子給……

『陸』 村野見聞拾趣txt全集下載

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內容預覽：
某日，地里談及人情世故。一老翁喟然而嘆曰，男親門前過，女戚炕頭坐。細聞之，原是翁至侄家，腹空空而歸；見侄媳磨刀霍霍，客乃老姨矣！
又一日，一婦言其晚夢白日摘枸杞景，手動，竟抓旁小兒「雞雞」以為枸杞。旁聽者皆大笑。忽聞一婦旁竊笑曰，吾等豈知是大是小？眾皆大笑。後某日，余方知前者後句之妙，乃大笑！;
老莊有食量甚大者。因胃疼拜醫，醫問其食量多少。答曰，現胃口差矣！惟米飯碗合碗三，或十二個油餅就一瓜而已。醫大愕，嘆曰，若胃無恙，不知食幾何哉!
村東有父子兩人，分家為鄰而同用電表，電費月輪次交之。常聞其兩家音箱轟鳴不絕。余兄告余曰，若聞其父家有聲者，此月電費定乃子交之，反之亦然。;
余少時甚驕。考畢，師問余曰，如何,可及格？吾答曰，低則八十，高則不知幾何！後卷發，僅十九分矣！至今仍愧。
有鄉學區校長，粗鄙且貪。涉賭欠債十餘萬,攤之於學費。復賭欠債，欲以學費填之。未果，案發。去年逢一賣瓜人，疑是其。近觀之，果……

『柒』 日本輕小說（或作家）推薦

櫻庭一樹（1971年7月26日—）日本作家。鳥取縣米子市出身。
於1993年獲得DENiM新人賞而出道，出道以前曾在From
A等雜志以自由作家身份活動。一開始以山田櫻丸的名義擔任游戲腳本，之後在1999年的第一回法米通大賞以櫻庭一樹的名義獲獎。之後原創作品皆以櫻庭一樹的名義發表，而腳本則以山田櫻丸的名義參與。現在統一以櫻庭一樹的名義參與所有活動。
03年以《GOSICK》獲得廣泛矚目。04年以《砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない》《推定少女》等受到一般文藝界注目。05年在東京創元社推出《少女には向かない職業》，並被改編為連續劇。06年以《赤朽葉家の伝說》獲得第60屆推理作家協會賞，並入圍吉川英治文學新人賞，137屆直木賞。2008年以《私の男》獲得第138屆直木賞。目前最新作品為《ファミリーポートレイト》。

. 乙一

筆名：乙一（Otsuichi）
真名：安達寬高
生日：1978年10月21日
血型：A
出身：福岡縣

畢業學校：久留米工業高等專門學校材料工學科、豊橋技術科學大學工學系生態學專業。
網站：作品初映畫化Zoo

文類：推理、懸疑、科幻、輕小說
獲獎：《夏天、煙火、我的屍體》獲得第六屆JUMP小說*紀實小說大賞

《Goth斷掌事件》獲得第三屆本格推理小說大賞
評語：評審委員栗本薰「日本終於出現了天才作家！」

著作：《Goth斷掌事件》、《只有你聽到》、《寂寞的頻率》、《失蹤 HOLIDAY》、《被遺忘的故事》 、《平面狗》.《ZO
舞城王太郎

1970年出生於褔井縣，2001年以粗俗口語文體創作的《煙、土或犧牲品》獲得第十九回梅菲斯特賞，其後於同年再發表與前作有關聯、描述相同的奈津川四兄弟其中一員的《暗闇中的孩子》。這兩部作品都極具緊迫的暴力感，而2003年更創作了對清涼院流水作品的致敬作《九十九十九》、一部以舞城王太郎風格寫出清涼院流水式的超現實本格推理小說。另有作品《阿修羅少女》於2003年獲三島由紀夫文學獎，此外他的短篇集《熊的生存空間》曾於2002年提名為三島由紀夫獎的候選作。

山本文緒

山本文緒，日本當代作家。1962年生。1999年獲第20屆吉川英治文學新人獎，2001年獲第24屆直木獎。著有《藍，另一種藍》、《戀愛中毒》、《渦蟲》等。
「愛」是流動在山本文學世界的一貫主軸，但作者往往對人們習以為常的各種形態的愛抱以極為懷疑的態度。在這懷疑背後，是作者清醒而洞徹的眼神。

桐野夏生

1951年出生於石川縣金澤市，原名橋岡まり子，成蹊大學法學部畢業，1993年以冷硬派作品《降在臉上的雨》獲得了第三十九屆江戶川亂步賞而成為推理小說作家，翌年(1994)再發表與前作同屬女私家偵探村野系列的第二篇《被天使舍棄之夜》，而犯罪小說《OUT》更於1998年獲得第五十一屆日本推理協會賞，及1999年的《柔軟的面頰》也獲得了第一百二十一屆直木賞，2003年以《怪異》獲第31屆泉鏡花文學獎，2004年以《殘暴記》獲第17屆柴田煉三郎獎，同年，《OUT》獲美國愛倫坡獎提名，2005年以《點燃鬥志》獲第5屆婦人公論文藝獎。桐野夏生作品風格以豪邁見稱，實堪稱為女中豪傑。

橋本紡

橋本紡（はしもと つむぐ）是日本三重縣伊勢市出生的作家，主要作品以輕小說為主，血型為AB型。

以作品《貓目狩り》得到第四屆電擊游戲小說大獎後出道。也有像是《バトルシップガール》的科幻作品，不過最近的作品以平穩的現代舞台較多。巧妙描寫人物情感，擅長描寫人與人相處間痛苦、悲傷的氣氛。喜歡貓，作品中經常豋場。

作品《仰望半月的夜空》廣播劇化後，接著動畫化、日劇化。之後又再度廣播劇化。

幾乎所有作品都是電擊文庫出版，但最近也有在文庫以外的領域發表作品。

野村美月

野村美月Mizuki Nomura
出身於廣為人知的合唱王國——福島。從小時候就很喜歡編故事，立志成為作家。以《赤城山撞球場的歌聲》（赤城山卓球場歌響）獲得第三回Entertainment大賞小說部門最優秀獎。興趣是早睡、午睡和晚睡，以及所有跟睡覺有關的事情。主要作品為《文學少女》系列、《撞球場系列》（卓球場）、《天使的棒球》(天使Bad！Daddy》等等。

谷川流

谷川流
日語表記
日語原文 谷川 流
假名 たにがわ ながる
羅馬字 Tanigawa Nagaru

谷川流（1970年—），日本小說家。目前住在兵庫縣。於關西學院大學法學部畢業。2003年憑作品《涼宮春日的憂郁》獲得第8屆Sneaker大賞。另外，作者另一作品《逃離學校！》（暫譯）的日文版亦已發售。

西尾維新

西尾維新，1981年生。2002年以處女作《斬首循環——藍色學者與戲言跟班》獲得第23屆梅菲斯特獎，作品有《戲言》和《新本格魔法少女莉絲佳》兩大系列，以及向清涼院流水致敬的《JDC
Tribute》系列。以輕松活潑的筆調，融合漫畫插圖與本格推理的故事風格，甫出道即迅速累積極高的人氣，是目前日本新生代大眾作家的重要成員之一。另：西尾維新原作、高河ゆん（高河弓）作畫合作了漫畫《放課後、七時間目。》
和小田健合作了一話完結的短篇漫畫<<食尾者>>，大家比較熟悉的《死亡筆記》官方外傳《洛杉磯BB連續殺人事件》和《XXXHolic》外傳《蘭德爾特環的粉塵》都是他的作品。

支倉凍砂

1982年12月27日出生。立教大學理學部に在籍中（2006年現在)。千葉県出身。14歲開始寫小說,在攻讀大學物理系時寫下《狼與辛香料》，2005年榮獲第12屆電擊小說大獎「銀賞」，及2007年日本輕小說指南《這本輕小說真厲害》票選第一名。

個人喜歡的作家
夏目漱石
代表：《我是貓》、《三四郎》、《心》、《草枕》、《夢十夜》。
應該說《我是貓》最為著名，《三四郎》為代表的「愛情三部曲」以及「後三部曲」是漱石先生形成風格的一系列作品。《心》是後三部曲中的第三部。《草枕》介於小說和散文之間，文字最為幽美，內容最為雋永。《夢十夜》能最直觀的反映出漱石的內心世界。
村上春樹
代表作：《尋羊冒險記》、《海邊的卡夫卡》、《奇鳥形狀錄》、《挪威的森林》
其實我最喜歡的作品還是《且聽風吟》，但算不上代表作。村上的作品介於通俗與嚴肅文學之間，兩者都搭界，算得上是雅俗共賞，但是也許是國內「林家鋪子」的原因，這種行文風格似乎誤導了很多讀者。一個喜歡卡佛、錢德勒、菲茨傑拉德的作家絕不會是這種文字風格。
最推薦：《挪威的森林》。影響了不止一代人的書，雖然是村上最不具代表性的作品，卻最有名。不同的人，在學生時代都會偷看一些小說，或是金庸古龍，或是四娘安妮，或是瓊瑤亦舒，總之《挪威的森林》肯定在很多讀者的學生時代中出現過。

東野圭吾
代表作：《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》、《惡意》、《放學後》
東野的推理，就算推理元素不是很好，也總會出現其他的亮點。說實話《嫌疑人》和《惡意》的創意著實震撼到我了。當然東野寫的諷刺性質的短篇也很有趣，比如《黑笑、怪笑、毒笑小說》、《超-殺人事件》。
最推薦：《白夜行》。一部改變成影視作品永遠會被抨擊的小說大多是好小說。
我最喜歡的another

耽美的話比較推薦動漫：
k,黑子的籃球，世界第一初戀，

希望能有好評

『捌』 李森祥的代表作

李森祥(1956～? ): 浙江衢州人。當代作家，浙江省作協的專業作家。1975年入伍,曾在嘉興軍分區某部工作,少校。1986年《煙雨樓》雜志發表處女作《半個月亮爬上來》後迅速成長。近年來發表小說頗多，主要有《十八里營房》《金奎銀奎》《小學老師》《塌鼻大娘》。1987年開始文字創作，代表作有小說《小學老師》、《 抒情年代》《情世詩文》 等,《台階》是作者親歷農村生活的深刻感受。1991年調南京軍區政治部創作室任專業作家.
李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材,塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質朴形象...著有長篇小說《傳世之鼓》，短篇小說集《台階》，中篇小說《村野子弟》、《屋脊丘陵》、《秤盤》、《毛心》、《十八里營房》、《秋暈》、《樟樹潭記》，電視連續劇劇本《豐子愷》(合作)、《無名的功勛》(合作)、《錢塘人家》(合作)、《大潮煙雨》、《卧薪嘗膽》(均錄制播出)等。
《小學老師》被《小說月報》等選載，獲1991年《小說月報》第四屆百花獎、1990～1992浙江省優秀文學獎。
電視劇《卧薪嘗膽》獲第二屆首爾電視節最佳長篇電視劇獎，該劇劇本被翻譯成韓文在韓國出版發行。
現任浙江省嘉興市作協主席，浙江理工大學兼職教授。目前主要從事電視劇編劇工作。
主要有：
《十八里營房》(《昆侖》1989年第3期)
《金奎銀奎》(《東海》1990年第2期)
《小學老師》(《上海文學》1990年第3期)
《塌鼻大娘》(《文學港》1990年第6期)
《新兵排長》(《上海文學》1990年第8期)
《秋暈》(《解放軍文學》1990年第10期)
《荷花》(《人民文學》1991年第5期)等。
李森祥的小說以農村、軍營兩大生活為主要題材，塑造出一系列生動的普通人尤其是農民的質朴形象。《小學老師》被《小說月報》等選載，獲1991年《小說月報》第四屆百花獎、1990—1992浙江省優秀文學獎。

『玖』 社戲的主要內容

社戲的主要內容：

小說中環境描寫非常之美,尤其是在去趙庄看戲的路上的自然景色的描寫,充滿了詩情畫意,給人一種朦朧美.畫面上月色朦朧,連山起伏,表現出一種靜態美,水氣的清香,連山的踴躍,表現出一種動態美,碧綠的豆麥和水草,淡黑的山色,白色的船篷,顯現出一種色彩美。

再以遠處幾點火光來點綴,使陰柔的畫面上生發出幾分活氣,增強了明與暗的對比度,整個畫面顯得和諧、完美,在靜謐之中,隱約飄來橫笛宛轉、悠揚的聲音,令人心曠神怡.作者從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方面著筆,給人一種身臨其境的真切感受,江南水鄉的夜色、情調多麼溫柔,多麼美好!令人神往。

(9)村野短篇小說擴展閱讀：

在中國文學史上，沒有哪個作家象魯迅那樣殷切關注中國的農村，描寫中國農民的生活。魯迅在談到自己青少年時代的生活和思想時曾說：「我母親的母家是農村，使我能夠間或和許多農民接近。」

這種「接近」，使魯迅關心和注意農民問題，並通過創作反映農民的生活命運。《社戲》是一篇自傳體的短篇小說。

他把自傳性的材料加以藝術提煉，按照自己獨特的思想面貌和身世經歷，塑造出一個厭惡充滿舊派頭、庸俗的戲園，懷念兒時在野外觀賞很好的好戲的「迅哥兒」形象，展示給我們一幅農家獨能享受到的「農家樂」趣畫。

這幅畫把作者對生活獨到觀察和深刻思考形象地表現出來。作者筆下的村野小孩，雖然大都不識字，卻個個都心靈手巧，樂於關心照料別人。他們身上散發著中國農民存有的樸素的美德。

小說在描寫人物時，除對雙喜多寫了幾筆，沒有集中力量塑造某一個形象，而是突出了一群農民孩子共有的性格，顯示了小說的獨特之處。

如在趙庄看戲，孩子們看到老旦出場，唱了許久，不但沒有下場，反而在一把交椅上坐下時，孩童特有的表情出現了，先是「破口喃喃的罵」，接著不住的吁氣、打呵欠，最後全體認為「走的好」。這些描寫把孩子們對老旦出場後的埋怨、氣惱、失望以至厭倦的神態都形象地表現出來。

與看老旦戲形成鮮明對比的是，返回時孩子就「和開船時候一樣踴躍」，於是拔了篙、點退幾丈、回轉船頭，架起櫓，罵著老旦踏上回程。連用 「拔、點、回、架、罵」幾個動詞，形象地刻畫了孩子們急於回家的心情，來時高興，回時依然歡快。