短篇小說逃離結局

1. 如何評價加拿大作家門羅的小說《逃離》

《逃離》講述愛的力量和無止境的背叛，講述瑣碎生活中的不安分、錯過的機會，講述一次又一次的逃離，以及人們為此付出的代價。門羅關注日常生活，善於捕捉人與人之間復雜而微妙的關系。不同年齡、不同境況中的人，在門羅朴實克制的文筆下生動鮮活，似可觸摸。

2. 《逃離》的英文主題簡介

《逃離》是2013年諾貝爾文學獎得主加拿大短篇小說女王艾麗絲·門羅（又譯艾麗斯·芒羅）代表作，並曾於2009年榮獲布克國際獎，是國內引進的該作家的第一本中文簡體作品，全書共收錄八篇作品，集中體現了愛麗絲·門羅的文學造詣。
"Escape" is the 2013 Nobel prize winner of Canadian short stories of Queen Alice Monroe (also translated Alice Munro) representative, and was awarded the Man Booker International Award in 2009, the writer introced from abroad the first Chinese simplified works, a total of eight articles included works, embodies a concentrated reflection of Alice Monroe's literary attainments.
《逃離》是由幾部短篇小說而組成的, 主人公都是平凡的女人，她們都來自城郊小鎮, 在小說里同命運: 她們為自己的感情而煩惱, 被愛情所困惑, 為激情而一時沖動。她們同樣渴望愛情, 尋覓真愛, 但同時又不知所措……其中短篇《匆匆》講的是曾經是書獃子的未婚媽媽朱麗葉，與在小鎮上居住的做教師的父母以及帶著兩個孩子的22歲喪偶的保姆艾琳的故事。
"Escape" is composed of several short stories and composition, the protagonist is ordinary woman, they are from suburban town, in the novel the same destiny: their own feelings and troubles, was puzzled by the love, passion and impulse to. They are longing for love, the search for true love, but at the same time and at a loss...... The short story "hastily" is about once a nerd unmarried mother Juliet, and as a teacher and parents live in a small town with two children 22 years old widowed nanny Aileen story.

3. 言情小說，《逃脫》的結局是什麼詳細點的

結局是： 女主懷孕被兩兄弟知道， 兩兄弟相當嫉妒， 把女主帶到一個島嶼上，因為女主身體不好 ，不能打掉孩子， 兩兄弟對她備加羞辱。牛大齊也在島嶼上 ，也喜歡上了女主 ，女主想對他獻身 ，卻被兄弟在監視器上看到 。當時他們都沒有說什麼,第二天牛大齊瞎了一隻眼。女主徹底崩潰 ，隨後給兄弟兩人下葯 ，逃到韓風那裡。隨後， 四人一起生活 ，父親被逼迫譴送國外無法回來。
參考資料：http://bbs.txtbbs.com/thread-334406-1-1.html

4. 《逃離》每一章的概括

《逃離》內容簡介
逃離，或許是舊的結束。或許是新的開始。或許只是一些微不足道的瞬間，就像看戲路上放鬆的腳步，就像午後窗邊悵然的嚮往。
卡拉，十八歲從父母家出走，如今又打算逃脫丈夫和婚姻；
朱麗葉，放棄學術生涯，毅然投奔在火車上偶遇的鄉間男子；
佩內洛普，從小與母親相依為命，某一天忽然消失得再無蹤影；
格雷斯，已然談婚論嫁，卻在一念之間與未婚夫的哥哥出逃了一個下午……
一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘。
作者簡介
艾麗絲•門羅（Alice Munro，1931- ），加拿大著名女作家。以短篇小說聞名全球，入選美國《時代周刊》「世界100名最有影響力的人物」。1931年出生於安大略省。長期居住於荒僻寧靜之地，逐漸形成以城郊小鎮平凡女子的平凡生活為主題的寫作風格。故事背景大多為鄉間小鎮及其鄰里，故事人物和現實中人並無二致，亦經歷出生與死亡、結婚與離異。但泥土芳香的文字背後，卻是對成長疼痛與生老病死等嚴肅話題濃墨重彩的描寫。細膩優雅、不施鉛華的文字和簡潔精緻、寬廣厚重的情節，常常給人「於無聲處聽驚雷」的莫大震撼。1968年，《快樂影子之舞》初試啼聲，一舉斬獲加拿大總督文學獎。此後，《我青年時期的朋友》《你以為你是誰？》《愛的進程》《公開的秘密》《一個善良女子的愛》《石城遠望》等十多部作品紛紛將總督獎、吉勒獎、英聯邦作家獎、萊南文學獎、歐•亨利獎以及全美書評人協會獎等收入囊中。作品被翻譯成13種文字傳遍全球，受到讀者與媒體的高度評價，被譽為 「當代最偉大的短篇小說家」。2009年5月，由於作品一貫的極高水準和在全球的巨大影響，毫無爭議地榮獲第3屆布克國際文學獎。作為代表作，影響巨大的《逃離》2004年隆重出版，立刻引起如潮好評，迅速奪得當年加拿大吉勒文學獎，並入選《紐約時報》年度圖書。幾個平凡的小鎮女子，一旦進入作品，一旦成了小說的主人公，便立刻變成了震撼心靈的奇跡……

5. 逃離的內容簡介

出版於2004年的短篇小說集《逃離》由8個短篇小說組成，《逃離》、《機緣》、《匆匆》、《沉寂》、《激情》、《侵犯》、《播弄》、《法力》從不同角度，講述了一群女人的「逃離」經歷 。
門羅小說里的主人公，幾個小鎮的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學女老師、安靜的小鎮護士，她們總處在逃離的渴望中——已經談婚論嫁的姑娘突然和一個陌生的男人出走了一個下午；單身的大學女老師僅僅因為一封信，一個火車上遇到的男子，便去了他的小鎮；一個從母親身邊逃離到丈夫身邊的女人，有一天突然坐上車子，想再一次逃離；去城鎮觀看了歌劇回來的小鎮護士，每天都要熨燙一次那天她穿過的綠色連衣裙，她答應那個歌劇院邊上一家小店裡的男主人，要再穿著這件衣服一起再去看歌劇，她去了，回來了，沒有再離開過小鎮，可也沒有停止熨燙她的衣服。
故事中，人與人微妙地連接，卻又清晰地彼此分開——人生就是如此荒謬，卻又是一種實實在在的溫暖，是另一種意義上的荒涼，可荒涼之地又處處是令人心盪神馳的美麗風景——生活是用來長久地回味的，所以生活不管怎樣都始終透露著溫情，哪怕再詭譎再扭曲，都有其存在的獨特性和共性。故事的最後，主人公的「逃離」都以失敗告終：卡拉最終崩潰在途中，在電話亭哀求曾經「讓她再也受不了」的男友來接她回家；格蕾絲浪漫之後，發現尼爾酗酒成性，讓她無法忍受，而對方最終因撞車身亡；朱麗葉在打魚男子出海失事後，選擇返回到過去，繼續完成她的博士論文。
門羅小說的主人公，一次次地逃離，自覺地，不自覺的，其實不是為了尋找，為的都是回歸。 1、《逃離》故事主人公卡拉，18歲，年輕的家庭主婦，生活在某農場；
2、《機緣》、《匆匆》、《沉寂》故事主人公朱麗葉，21歲，知識女性，獲得古典文學碩士學位；
3、《激情》故事人物格雷斯，3歲時母親逝世、父親移居外地並另行建立起了家庭。格雷斯由舅公舅婆撫養帶大，她幾乎學完了義務教育的所有課程。格雷斯的舅公以編織藤椅為生，他教會了格雷斯生活的手藝；
4、《侵犯》故事人物勞蓮是多倫多一所女子學校的學生，她5歲時喝下過半瓶啤酒，6歲時抽過含有毒品的香煙。她知道口交是怎麼一回事，也了解避孕的所有方法......
5、《播弄》故事主人公若冰年齡26歲，是某醫院從事精神治療的護士；
6、《法力》故事主人公是「她們」...... 要逃離的是家庭、是兩性、是越來越不滿意的自我。但是，這種逃離舉步維艱。 1、《逃離》，卡拉十八歲那年，為了擺脫父母的「囚禁」，她毅然決然地選擇和男友克拉克在一起。他們經營著一個騎馬場為生，可是生意並不是特別好。卡拉為了嘗試新的生活，她又一次把一切扔在了身後，坐上大巴，打算永遠離開克拉克；
2、三連篇《機緣》、《匆匆》、《沉寂》，朱麗葉想離開「並沒有怎麼融入社會的」父母，希望過一種「正常」生活。 《機緣》通過朱麗葉去溫哥華和去鯨魚灣這兩次旅途， 斷斷續續地呈現出她在不同時刻的感觸。21歲而滿腦子獨特思想的在讀女博士朱麗葉已經獲得古典文學碩士學位。朱麗葉面對結婚的壓力，開始千里迢迢投奔到之前在火車上偶遇的打魚男子，不理會漁夫已有的妻子和諸多情人， 憑著一股熱情與好奇去赴陌生人之約，沿途的一切註定了「她」要發生的一切緣分（《機緣》）；《匆匆》寫離家多年的朱麗葉帶著女兒佩內洛普回小鎮探望父母。整篇小說，是由朱麗葉的感受、以及和父母等人的對話拼接而成的。《沉寂》講述了朱麗葉在女兒佩內洛普出走後的失意和沉寂。
3、《激情》 里，在旅店打工的格蕾絲想要逃離未婚夫，在訂婚前日，和未婚夫的哥哥開始了與未婚夫的哥哥一個下午的探險；
4、《侵犯》完全是關於欺騙的故事，德爾芬以為自己是勞蓮的生母，勞蓮不知道內幕，德爾芬對勞蓮的關心令勞蓮惶惑，因此這里又有逃離。最後勞蓮父母把那段辛酸的往事完全講出來，迷惑才釋然，德爾芬不是勞蓮的生母，而勞蓮的名字卻是來自於德爾芬女兒--勞蓮出生那晚車禍去世的姐姐。這種釋然是事情本身可以解釋清楚的，可是在解釋清楚之後，更大的困惑是關於愛的思考，甚至是人性的思考。
5、女性主人公總是能突然奇想，追隨感覺和心靈，盲目而任性地走在幸與不幸的邊緣。火車站特殊的離別，讓曾置身此境的「她」歲歲年年追懷不已（《播弄》）；
6、《法力》是最曖昧的一則故事。寫一位克制的年輕女人，和女友和男性朋友之間漫長一生的糾結。直到最後，年邁的女主人公碰到男性朋友，彼此撒謊，隱藏了一生自己的疑惑。她是愛他的，她可能年輕時不理解自己的嚴厲、粗暴；她花了幾十年，追查所有的疑問，到最後遇到系鈴人時，她停頓了。

6. 我努力逃離大山的那幾年結局

結局主角逃出來了。根據查詢相關信息顯示故事《我努力逃離大山數爛的那些年》多年前主角被拐進偏遠山村，為了逃離那裡薯神漏，經歷了非人的折磨，所幸終得正果。結局最後主角出來了，人販子也受到了法律的制裁。《我努力逃離大山的那些年》是超高人氣的短故事，作者是花火。瞎猛

7. 《逃離》結局是什麼

小男孩處於一個被操控的世界，在這個世界中，所有的人都失去了自己的時間以及事項，機械的進行工作
2、只有小男孩還有自己的思慧信想，但是，慎褲這個世界不允許他的存在，於是只有不停的向寬碧簡前，躲避來至操控者的改造
3、但是事不如人願，就算小男孩再逃，也是逃不過通化為肉球（正結局）和被操控的結局（隱藏結局）。
這是從其它地方參考的答案，有個隱藏結局是小男孩把插頭拔了後，自己停止了。說明小男孩也是那群被操控者，人造人什麼的

8. 逃離的作品鑒賞

門羅的作品主題涉及「愛與工作，以及這兩者的失敗。《逃離》中主題轉向中年人、獨身女人以及老人的勞苦。
應當將小說的標題《沉寂》與小說集的標題《逃離》結合起來一起分析。小說題目「silence」一詞，不僅是指幾位女性的沉寂，更是她們夢想或是幻想的破滅，也是其自自我意識的不斷衰弱。而文中女性之所以沉寂，是因為她們逃離而不得：朱麗葉與瓊安都想逃離平凡生活而終歸於平凡；佩內洛普想逃離物質生活而最終被物質所牽絆；克里斯塔想逃離疾病卻最終為其所纏。這正是現實生活中女性，或是所有人的無奈。因此，讀者也意識到了生活的無情，只能與角色一起困於沉寂之中，屈服於世俗生活的要求之下。這種讀者與角色的情感互通與互動，正是門羅小說的精髓之處。
門羅小說里的主人公——幾個小鎮的女性，有姑娘、已婚的婦人、單身的大學女老師、安靜的小鎮護士。她們總處在逃離的渴望中。
小說里主人公的父母大多是受20世紀50年代性解放思想影響的一撥人，追求知識、獨立、思想、個性、不束縛的兩性關系。
現實生活不僅是平淡的，還夾雜著不宜察覺的扭曲，或者說，處於平淡中的人們不願意正視扭曲。毋庸置疑，現實遠比小說驚悚，比小說變態，比小說精彩。一個成熟的作家，通過小說的語言和故事的架構，將生活中發生的事件進行再創作後給讀者帶去心靈的震撼和思索，引導人們走入原始的蠻荒之地去觸摸、體驗自己和外界的關系。
敘事策略
《逃離》通過特意淡化故事情節、靈活運用敘述方式、巧妙變換故事節奏、精心營造故事懸念等傑出的敘事策略。
貫穿小說始末的，是朱麗葉在女兒出走後不同階段的感受和心情。如此，情節僅僅成了點綴和依託，在小說中處於次要地位，但藉由它傳達出的人的感受卻是真實而經得起推敲的。
淡化故事情節
艾麗絲·門羅小說的最大特點就是淡化情節。這突出地體現於以下兩個方面。
（一）在選材上，經常截取女性生活中某一個獨具特色的橫斷面展開敘述。《機緣》《匆匆》《沉寂》是小說集中三篇相關聯的小說。《機緣》通過朱麗葉去溫哥華和去鯨魚灣這兩次旅途， 斷斷續續地呈現出她在不同時刻的感觸，情節性本身就不強。沒有情節的大起大落，卻有細節和感觸的鋪排雜陳。《沉寂》講述了朱麗葉在女兒佩內洛普出走後的失意和沉寂。
（二）在敘述中，經常穿插一些非情節因素，如抒情、議論、寫景等。如《匆匆》中，在朱麗葉裝配嬰兒童車的過程中，就穿插了這樣一段議論：艾琳那雙閃爍不定的淺色眼睛，不直接看過來卻很有心機的眼光，還有那雙能乾的手。她的警惕，那裡面有一種不完全能稱之為輕蔑的神情。朱麗葉真不知道那應該叫什麼。反正那是貓身上常會有的一種滿不在乎但也不跟你親熱的態度。簡短的幾句話，暫時中斷了事件進展，但卻把朱麗葉既對艾琳有敵意、又竭力想表現出自己無異於普通小鎮女子的心理刻畫得惟妙惟肖。
再如《播弄》中，若冰每次在戲散場後，都會沿著河在市中心一帶散步， 找一個花錢不多的地方吃點東西，然後乘七點四十分的火車回家。緊接著就是一段抒情：然而這短短幾個小時使他充滿自信， 認為她即將回到裡面去的那種看來是那麼臨時將就不能令人滿意的生活，只不過是一個短短的插曲，是能輕松忍受下去的。而在它的後面，在那種生活的背後，自有一種光輝，從火車窗子外的陽光便可以看出來的。夏日農田裡的燦爛陽光與長長的投影，就彷彿是那出戲在她頭腦里留下的余景。這樣打斷情節的抒情、寫景和議論在小說中隨處可見，沖淡了小說的情節，但也成為揭示人物心理的重要層面。另一方面，也正是小說情節的淡化使人物的心理得以在小說中占據著重要地位，尤其是對女性心理的刻畫細致入微、絲絲入扣。
靈活運用敘述方式
常用的敘述方式有順序、倒敘、插敘、補敘等。艾麗絲·門羅的短篇小說經常靈活運用各種敘述方式，營造出多樣的小說結構。如《機緣》，整體採用順序結構。托倫斯寄宿學校的代課老師朱麗葉沒有受到正式聘用， 但她並沒有打算動身回家， 而是准備去探望住在海邊的一位朋友。這源於她不久前收到的一封信。她從溫哥華來到了寫信人所在的小鎮鯨魚灣。接下來，是一段長長的插敘， 敘述六個月前朱麗葉在去往溫哥華的火車上的經歷。在這次火車之旅中，一個試圖和她「搭夥兒聊聊」並遭到拒絕的卑微男人葬身於火車底下了，而藉由這一不幸，她卻結識了他，他們論證，共進晚餐，聊天。緊接著，讀者又被拉回到了鯨魚灣，朱麗葉在去埃里克家的途中，從計程車司機口中得知埃里克的妻子前一天剛剛下葬。在埃里克家裡，朱麗葉遇到了管家艾羅。艾羅告訴她埃里克當晚不會回家， 而是去情人克里斯塔那裡了。盡管朱麗葉聽後覺得失望和羞辱，但面對艾羅的暗示，朱麗葉還是決定留下來。這時又有一段插敘，講述朱麗葉和埃里克在火車上分別時的一個小插曲， 之後才繼續敘述朱麗葉和埃里克的重逢。
再如《激情》，開頭講述格蕾絲上渥太華峽谷尋找特拉弗斯家的避暑別墅。接下來，採用倒敘手法講述了格蕾斯結識莫里以及特拉弗斯一家的故事。其間，還插敘了格雷斯的身世。之後仍承接先前的倒敘，講述了格雷斯和莫里、特拉弗斯一家的進一步交往以及與尼爾出逃的那個下午。在出逃途中， 還採用補敘手法交代了格雷斯和尼爾驅車前去醫院時特拉弗斯太太的一句耳語。如是，順敘、倒敘、插敘和補敘等手段的靈活運用，既使小說避免了傳統小說線性敘述的平鋪直敘和枯燥乏味，又使小說結構整飭，有一種忽遠忽近、若隱若現的美感。
巧妙變換敘述節奏
「所謂敘事節奏，指敘事作品的情節發展與情緒演進中所顯示出來的輕重、緩急、快慢的有規律的變化」。而敘事節奏，主要是由故事時間和敘述時間兩者的關系決定的。
敘述運動的四個基本形式：省略、概要、場景、停頓、延緩的交叉變化，構成了文本的敘事節奏。艾麗絲·門羅對敘事節奏的把握非常精到，在她的小說敘述中，常常綜合運用省略、概要、場景、停頓、延緩等表現手法來變換敘述節奏。
在《匆匆》中，小說開篇以敘述停頓的方式，不惜筆墨地描摹了朱麗葉打算送給父母的一幅畫，以及由這幅畫引起的感受。這一描寫停頓對於故事中的後續事件和小說的主題有著極大的相關性。在這里，敘事時間似乎靜止不動了，我們從中不難感受到朱麗葉對父母的懷念和溫情， 這為她接下來攜女回小鎮探望父母做了鋪墊， 也為她感受到現實和想像間落差之後的失意作出映襯。
精心營造敘事懸念
艾麗絲·門羅非常善於營造敘事懸念。在《逃離》這部短篇小說集里，既有局部的、非主題性懸念，如《逃離》中綿羊弗洛拉神奇再現後的離奇失蹤，也有橫跨全篇的、主題性懸念，如《沉寂》里朱麗葉女兒佩內洛普的出走。這些懸念，有的是封閉性懸念，如《法力》里，通過南希去探望泰莎，以及後來和奧利的異鄉偶遇， 在結尾做了一個假定性的敘事，解答了泰莎被送往私人醫院這一懸念。但小說更多的是開放性懸念，如《侵犯》里勞蓮到底是不是哈利和艾琳的親生女兒， 讀者和勞蓮一樣迷惑。甚至在一篇小說中有一明一暗兩個懸念，如《激情》中，明的懸念是格雷斯對未婚夫的叛逃，通過格雷斯的心理活動， 我們對叛逃的原因有了大致的了解； 而暗的懸念卻是尼爾為何誘拐格雷斯及自殺，而這一懸念，讀者只能依靠文中有關尼爾的有限身世進行揣測了。各種懸念手法的綜合運用，使小說充盈著神秘感。
《播弄》巧妙地設置了一個誤會式懸念。父母亡故，和姐姐喬安妮相依為命的若冰，同時擔負著照顧病弱姐姐的責任。對若冰來講，唯一的樂趣就是每年夏天去斯特拉特福看戲了。短短的觀劇時光，使若冰充滿了自信，彷彿那不盡如人意的現實生活只不過是個短短的插曲， 是能夠輕松忍受下去的。在一次看戲後，她遺失了自己的手包，之後幸運地遇到了正在遛狗的丹尼洛。丹尼洛帶若冰回家取錢， 和她共進晚餐， 之後又一起散步到車站，幫她買了車票。在月台上，兩人約定來年夏天再見，條件是若冰必須穿同樣的衣服、保持同樣的發型。分離之後，若冰專門上圖書館查閱丹尼洛的家鄉的的資料， 還試圖了解鍾表製造的事。因為這個約定，她感覺自己在任何時候都有了依託，生活充滿了光芒和期待。
第二年夏天，若冰專門在相識周年紀念日那天選了《皆大歡喜》這場戲。盡管她極力剋制自己內心的激動，但仍然等不及劇終就走了出來，去尋找丹尼洛。她看到了丹尼洛正在燈下專心致志地修理鍾表。然而丹尼洛看到她不僅沒有表現出一絲驚喜， 反而顯露出驚慌、厭煩、恐懼，甚至對著她的臉關上了店門。面對這一直截了當的拒絕， 若冰感到莫大的羞辱，讀者也會感覺莫名其妙。盡管接下來若冰做出種種揣測，仍然不能使讀者信服。若冰後來似乎接受了現實，而讀者心中的疑團仍懸而未決。直至幾十年後， 作為精神科醫生的若冰在醫院看到那個叫亞歷山大的病人， 她確定他就是當年的丹尼洛。好奇心驅使她向護士打聽病人的資料，從復印件她才得知， 原來丹尼洛有一個需要他照顧的聾啞弟弟亞歷山大，他們兩人是雙胞胎，當年若冰再次遇到的正是丹尼洛的弟弟亞歷山大。直到謎底揭曉，讀者才恍然大悟，命運原來如此播弄人。
敘事藝術
以多維的敘事視角和縱橫交錯的敘事手法深刻表現了主人公內心世界的掙扎與困境和百般猶豫之後的逃離與回歸，揭示了女性善良敏感天性中的隱忍與堅強。
一、《逃離》中的多維敘述視角敘述視角，即「敘述故事時的觀察角度」。
《逃離》採用全知視角模式，通過空間視角和人物心理視角的綜合應用，不但成功地描繪了女主人公卡拉對現實不滿，對未來盲目憧憬但又對過去情感及生活無限留戀的復雜而無奈的心情，同時客觀而真實地反映了主人公所處的生活環境對其行為的影響，充分地描繪出卡拉試圖掙脫丈夫束縛但又最終選擇回歸的迷惘。
小說從一開始就以全知型敘述者的身份通過不同的空間轉換，從「在汽車還沒有翻過小山」，到「馬廄房門的後面」，再到克拉克出現時的網路描寫及鄰居太太生活環境的描寫，向讀者全面而立體地描述了主人公卡拉及其他主要人物，卡拉的丈夫克拉克和鄰居賈梅森太太的生活圖景，不僅給讀者以身臨其境之感，也由此首次揭示了卡拉逃離的真實背景。另外，在小說後部所提到的一直徘徊在賈梅森太太腦海中的卡拉於不同空間狀態下的形象對照，從「在上火葬場之後⋯⋯卡拉來幫忙做所有的一切事情」，到「游歷希臘時一直伴隨著她的那個安詳、聰慧的精靈，那個無憂無慮、慷慨大度的年輕人」，最後到「只見她的眼睛裡滿含著淚水⋯⋯看來她很痛苦⋯⋯」，側面預示著卡拉最終的逃離。這種空間視角的變換對比不但豐滿了卡拉的人物形象，讓讀者在更多維的視角下觀察卡拉，也同時給卡拉的未來選擇埋下了伏筆和可理解的因素。
在心裡視角的敘述方面，小說最突出的描寫體現兩個方面：
第一，對於卡拉的丈夫克拉克作者並無過多地直接描述，而是處處從卡拉的感受出發。讀者透過卡拉的眼睛看到她丈夫強權又頹廢的現狀，因而會不經意間取得與卡拉的情感共鳴，真實而又深刻。
第二，當卡拉毅然選擇逃離現有生活踏上大巴車的時候，讀者便開始透過卡拉在沿途的所見、所想和所做來淋漓盡致地感受她逃離的整個心路歷程。從起初的「一直把頭低低埋下」到她「深深地吸氣，朝田野那邊望去」最後到當大巴來到「她和克拉克創業初期經常來買便宜汽油的地方」時的哭泣，卡拉內心中的猶豫、釋放、彷徨和掙扎便展露無遺。由此，讀者也可隱隱地預感到小說最終的結局。
二、《逃離》中多變的敘事手法
小說圍繞著卡拉的逃離與回歸及鄰居賈梅森太太的生活故事兩條線索，一明一暗，一主一輔，交織著變換不同的敘事對象和時間而展開。小說多變的敘事手法中最突出的當屬錯敘的使用和敘事節奏的變化更迭運用。
所謂的敘事節奏即敘事的「正常速度、加速、減速、省略、停頓」等。在《逃離》中，作者靈活運用了重復、停頓等技巧，形成了跌宕起伏的敘事節奏，進一步賦予了作品以藝術的美感。在對作品中重要意象事物弗洛拉的描繪中，作者獨具匠心地使用了重復的敘事手法——分別在克拉克指責賈梅森太太干涉家事之時和賈梅森太太寫給卡拉的信中從全知的敘事者的視角和故事人物的視角兩個角度重復敘述了弗洛拉的丟失事件。弗洛拉對馬匹的安撫作用以及它本身所體現出的與事實不符的溫順性格正是卡拉本人在家庭生活中的地位和作用的真實寫照。因此弗洛拉的丟失和回歸正從更深的層次上印證著卡拉的逃離和回歸。在小說敘事臨近結尾處，作者來了一段意味深長的「描寫停頓」，不但為小說的順利結尾提供了自然的過渡，而且與故事中人物的命運和選擇息息相關。在結尾處，卡拉最終還是選擇回到了丈夫的身邊，而歸於平靜，但兩位女主人公的內心卻依然充滿了迷離和彷徨，就如同停頓中所描寫的鳥兒，逃離或是回歸都不是單一的理想生活狀態。
結語
《逃離》敘述著簡單但又耐人尋昧的故事，沒有眼淚，沒有高歌，更沒有循循善誘的尊尊教誨和叩問靈魂的啟示，但是作者看似於不經意間的視角轉換和節奏的變換卻給平凡的故事賦予了無限的藝術內涵和律動之美。這一切都觸及著讀者的感官和心靈，也由此升華了小說的主題和內核。《逃離》可以當做一個豁口，讓讀者向門羅的藝術世界投以一窺，並由此汲取其小說那「不動聲色的冷靜文筆」和「大步流星的節奏」，真正體會到「於無聲處聽驚雷的效果」。
門羅小說中的女主人公的出生和死亡、戀愛和結婚、離異和失意的背後，傾注著艾麗絲·門羅對生老病死和成長陣痛等嚴肅主題的探討。
回歸傳統
回歸傳統，回歸到一種人性深層次的渴望，回歸到溫暖的意義，應該是整個人類追求的終極目的!
《逃離》中有一篇小說寫的是一個母親總是在尋找自己的女兒，女兒總是會在某一個生活過的地方留下蛛絲馬跡，但當母親到達那裡時，女兒又去了另一個地方。是什麼使她們害怕見面？見面又能改變各自什麼？
母親明知女兒不願意現身，可還是固執地細心地找尋著女兒的氣息……期望回歸到人與人之間的溫暖。

9. 諾貝爾文學獎愛麗絲門羅《逃離》沒看懂

《逃離》由八個故事組成，八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮上，她們的日常生活細節，是當代小說中失落已久的，農活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的日記和書信；她們目光所及處的風景，也是我們久久不曾領略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的「由自然之力造成的死亡」，死於海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質的，提示著作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻並沒因此減少，「逃離」就是現代社會賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。《逃離》可以被視為「概念小說集」，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事並無隔離之感，氣韻也並不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有福克納。