劉慶邦短篇小說選
㈠ 讀《走窯漢》
會找劉慶邦的短篇小說來看，是因為王安憶的推薦。很喜歡王安憶，雖然她的書，我看的其實不算多。我最早接觸比較專業的關於小說寫作閱讀的分析就是她的《心靈世界》。一開始看得很辛苦，但看完後收獲很大，然後，我就開始關注她這方面的文章或者書。
她對劉慶邦的短篇小說評價很高。我開始關注劉慶邦才知道他有「短篇小說王」之稱。
《走窯漢》是劉慶邦很有代表性的一篇短篇，發表於1985年，他的短篇小說集的第一篇，大約七八千字。很簡單的一個復仇故事，讀起來卻有偵探小說那種一步一步逼近真相的節奏感。
小說從馬海州出獄回到礦里工作開始講起，而他坐牢的原因——捅了張清一刀。換工作服的時候，馬海清的刀掉了，把張清嚇得不輕。馬海州的老婆——田小娥給他送餐。馬海州讓小娥發煙，她唯獨不給張清。在馬海州的要求下，小娥還是給了，但在張清接煙的時候，小娥把煙扔地上了。三個人的關系，在遞煙中遞出來了，但原因是什麼？沒說。馬海州總是緊跟著張清，讓他神經緊綳。故事慢慢地揭開謎底。人物的性格在慢慢地變化。
馬海州原來是礦里胸佩紅花的青年突擊手。然而，在他下礦的時候，妻子小娥被張清誘奸。馬海州知道田小娥出事後，他對田小娥的態度不斷在轉變，經歷了三個變化。剛開始的時候，他吼，「田小娥，不許去死！......」他是真心不想田小娥死，他知道她是受害者。馬海州是個善良的人。二話不說救了掉冰窟窿的小孩，拿錢給家裡被火燒了的小四。他知道田小娥出事後，找張清算賬，捅張清一刀。他沒對小娥做任何事，沒一句重話。只是進囚車前，吼了那麼一句，不能死。這個時候的馬海州，真心希望田小娥活著。那麼什麼導致他對田小娥說出那麼戳心窩的話——「我以為你早不在人世了」？
馬海州入獄後，田小娥回家。家裡等待她的是什麼？
田小娥的遭遇，馬海州呢？
沒人像對待田小娥那樣直接辱罵，但是背後呢？作者沒直接說。從寫作的角度看，直接寫了田小娥的遭遇，再重復類似安排並不是個好選擇。從人物的性格設置來看。田小娥是個弱女子，當面侮辱她，不會給自己惹來麻煩。馬海州連張書記都敢捅一刀，這么強勢的性格，不可能允許人當面侮辱他，所以沒人會當面去招惹他。但背後的議論會少嗎？馬海州這樣的人，能忍受這樣的人生「污點」嗎？
出獄後，重新回到礦里，田小娥再次來到礦上，馬海州的態度有了變化。
入獄前，馬海州還希望田小娥好好地活著，但這個時候田小娥活著，對他來說，就是恥辱。時刻提醒著他，老婆被玷污了，他報不了仇還進了監獄。田小娥慢慢地變成了他復仇的工具。直到，張清自盡，田小娥自盡，他才從這段仇恨里解脫出來。然而，他的人生解脫了嗎？
馬海州是一個立體的角色，田小娥就是他的影子。一明一暗控制著故事的發展和節奏。這篇小說最好的地方在於，什麼時候該全講，什麼時候該講一半，什麼時候要壓著不能講，作者控製得特別好。把一個沒有懸念的復仇故事，講出偵探小說的節奏出來。
作者採用的是插敘、倒敘穿插用的方法，結構安排上很好，但有一個不足，就是各種敘述方法的轉換不是很清晰，有的地方銜接比較模糊，需要全篇看完再回去推斷時間的發展順序。我覺得這是作者在表達上的小瑕疵。
在看過白先勇的小說之後，看這篇《走窯漢》的。對於王安憶說的，台灣作家和內地作家在語言表達上的差別有了更深的理解。
反復地讀《走窯漢》我沒有摳字的沖動，只是通過作者敘述的場景，去理解人物的心理變化，人物關系變化。而當我反復讀白先勇的小說的時候，看著會有摳字的沖動，有些字會反復地去咀嚼，體會作者的用字的用心。在讀到王安憶的這個觀點之前完全沒有留意到這個問題。如今仔細想來，我不喜歡莫言的小說，其中一個很重要的原因，大概在這里。他用到北方方言，濃濃的北方氣息，對於南方人的我來說很不習慣，難以喜歡。
以前寫作文的時候，是書面語的，因為方言與現代漢語差別比較大。現在寫文章的時候，會用上方言。一方面是語言習慣導致的，一方面也是自己有意無意而為之。之前覺得寫文章講故事應該努力做到「身臨其境」。但看完《走窯漢》的現在，我猶豫了。
之前，我很少重復地去看一篇小說，即使是寫讀後感也是憑第一感覺去寫，最多就是引用的時候翻一下原文。很少像最近這樣，反復地去看（這是上完伊沽城老師的課之後的收獲——如何更好地去閱讀）。寫完這篇《走窯漢》，我一點都不想再去看一遍。但《台北人》我還想再看，雖然看了幾遍，伊沽城老師也詳細地分析過一遍，但依然覺得小說里有可以讀的東西，沒有厭倦。
ps：這篇是《走窯漢》的讀書筆記，其實也可算是《故事與講故事》的讀書筆記。在讀《走窯漢》的時候，一直在印證著《故事與講故事》裡面讀到的一些觀點。
㈡ 聽說劉慶邦有200多篇短篇小說，請哪位網友幫我列一名單。今天我看了他的短篇小說《鞋》，很喜歡。
長篇小說 《斷層》 《高高的河堤》 《落英》
中短篇小說 《在深處》 《家道》 《胡辣湯》
《屠婦老塘》 《鞋》
中短篇小說集 《走窯漢》 《心疼初戀》 《劉慶邦自選集》
《梅妞放羊》 《不定嫁給誰》
影視作品 《盲井》 《卧底》 《鞋》
獲獎作品 《斷層》 《在深入》 《東家》
《誰家的小姑忍受》 《神木》 《小小的船》
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎，被譯成英、法、日等外國文字的作品10多篇。短篇小說《鞋》被製成了日本電視漢語教材。
㈢ 誰有小說《紅煤》
鏈接:
《紅煤》是2009年8月1日北京十月文藝出版社出版的圖書，作者是劉慶邦。
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書名：閨女兒
作者：劉慶邦
豆瓣評分：7.9
出版社：黃山書社
出版年份：2010-4
頁數：161
內容簡介：
《閨女兒》從十幾歲就扛起家庭的重任，到待字閨中心思細膩的少女，再到初為人婦的辛苦，直至喪失勞動力成為留守農村的老人。這是鄉村女性的一生，她們在劉慶邦筆下展現了中國傳統女性的柔美、善良和堅韌。
文中有很多極具地域風情的民俗，讀來意趣盎然。
《閨女兒》是「當代中國名家名作系列」中的一本，其選定為作家的成長背景，如作家和故鄉，作家和親人，以及作家的童年經驗、受教育經歷等等。我們選擇的這些作品中都有作家各自獨特的成長經歷和強烈的主觀情感投射，由此讀者可以看到這個作家是怎樣成長的，或者說是怎樣一步步成為現在的樣子的，即英雄出處。這樣一套書既能體現這一批當代作家的精神源頭，又能展現不同地區的風土人情，加以與文字風格相配的插圖，必將給讀者呈現一份完整而精彩的當代作家檔案。
作者簡介：
劉慶邦，著名作家，中國作家協會全國委員會委員，中國煤礦作家協會主席，《陽光》雜志主編。1978年開始發表作品。1990年加入中國作家協會。現為北京作家協會副主席，一級作家。短篇小說《鞋》獲1997至2000年度第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。
劉慶邦在眼淚與鮮血中還原鄉村乃至整個中國社會里那些已經逝去和即將遠離的真實，被譽為「中國短篇小說之王」的他既有對大時代背景下追求夢想的靈魂的麻辣解剖，也有溫婉細致、柔情蜜意的情懷。多少女性在劉慶邦的筆下展現出了中國傳統女性的柔美、善良和堅韌。
㈤ 劉慶邦《清湯面》的創作背景
劉慶邦《清湯面》的創作背景是社會生活。《清湯面》是劉慶邦的短篇小說集，共集結了劉慶邦的短篇小說25篇。作為小說集標題的《清湯面》是劉慶邦近年來的短篇小說代表作，原載《知慶攜人民日報》2013年搭伏10月29日，刊載後，作品以朴實簡單的生活細節與細致入微的文學描寫展現了美好醇厚的人性而得到廣泛的好評，因而以《清湯面》為題的短篇小說集，即匯聚了劉慶邦小說中那些注重人性溫暖和美麗的作品。展現尊嚴人差侍性、美麗人性和溫暖人性，文本整體樸素簡潔，是一本人性選本。
㈥ 《鞋》的作者
《鞋》的作者是：劉慶邦
個人簡介
劉慶邦
劉慶邦，著名作家，1951年12月生於河南沈丘農村。1967年畢業於河南沈丘第四中學。畢業以後當農民，19歲招工招到煤礦去的。當礦工、礦務局宣傳部幹事，《中國煤炭報》編輯、記者、副刊部主任。現為北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等五部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十餘種。短篇小說《鞋》獲1997至2000年度第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。
主要作品
《斷層》
《高高的河堤》
《落英》
《走窯漢》
《心疼初戀》
《劉慶邦自選集》
《梅妞放羊》
《不定嫁給誰》
《在深處》
《家道》
《胡辣湯》
《屠婦老塘》
《鞋》
語言風格
劉慶邦比較重視語言，在寫小說的幾個要素中間，高爾基把語言放在第一位的，王曾奇說過寫小說是寫語言，語言和小說是註定的，看小說的好壞看前面幾行，就能判斷作者的水平達到哪一步了。這個質地怎麼樣了。這個小說的質地對語言是長期的磨煉過程，首先對自己有高的要求，語言一定要朴實、准確、自然，高的境界就是要有味道，有自己的個性，打上自己的烙印。
語言首先是作家個性化的表現，至少不用標准件的語言。語言有好幾種，公文語言，媒體語言，官方講話的語言等等的語言，文學還有自己的語言，小說有小說的語言，我們寫小說，首先要進入小說的語言系統，然後再形成自己的語言風格，這不是短時間內可以達到的，他一直在追求這個，或者說語言背後有語言，話背後有話，盡量地發揮語言的張力，發揮漢字特長，漢字有這么悠久的歷史，多少人撫摸著，但是還用這些字，我們一定要把它吃透，根很深，李白用過，白居易用過，還是這些字，我們怎麼用，我們要吃透它，理解它，盡量地把它用好，把它安置在非常合適的地方去，不安到合適的地方，字是很難受的，字應該是一個活物，他願意把字人格化，你把它安置在不是地方，它很難受，字會死掉的。你安排在很好的地方，它會非常地活躍，煥發著它的生命力。字有溫度，有樂感，有氣味，有顏色等等，所有的美好因素在字裡面都能體現出來，我們應該這樣來看字，來適應字，才好一些。
人物評價
劉慶邦，中國作家中的「異數」，多年來堅持以「人與自然」為母題進行著現實主義寫作。其作品可以簡單地劃分為鄉土和礦區兩大題材，這是通向他記憶深處兩條幽深的隧道，一條被他命名為「人與自然的和諧」，另一條則沿著相反的方向延伸，被命名為「人與自然的抗爭。」
劉慶邦
1978年，劉慶邦來到北京，開始了嶄新的城市生活，如今已經過去28年，但他身上，依然保持著明顯的農民生活習性——他喜歡在家裡種豆芽，並為此感到自豪，「我經常回老家，每次都帶回來剛收的新綠豆，這是我綠豆種得好的秘訣」。 劉慶邦是個「城裡人」，卻極其熟悉鄉村和煤礦生活，原因在於他每年都要選擇去礦山小住，除了西藏煤礦，全國大小煤礦如今幾乎都留下了他的足跡。他的新長篇《紅煤》一經問世，立刻得到眾多讀者的關注，甚至在我們采訪時他還收到一個陌生讀者的簡訊，對方說自己剛剛一口氣讀完了《紅煤》。「一口氣」，放下電話，劉慶邦笑笑，「我倒不覺得這是好事兒。」他對此的解釋是，「我對作品的最高評價首先是自然，好作品要能讓人走神兒，神思飄渺，最好走到天外去！都說好作品是抓人的，讓人一口氣讀完，我倒覺得好作品應該是『放人』的，讓人看了有回味，不由得想起自己的經歷和往事。「
除了希望作品能夠令人走神兒，劉慶邦還喜歡反復閱讀自己的作品——寫完要讀，發表要讀，出版後還會再讀。「有時候我會被自己感動得哭，被眼淚辣得讀不下去……重鮮血不重眼淚是不對的，真正悲傷的時候，眼淚也許根本流不出來。人們總希望看到那些濃烈的東西，其實那些濃烈之底隱藏的，依然是樸素。每個作家在生命深處都是悲涼的、悲痛的，生命就是個悲劇，作品都是表達作家脆弱的感情，真正好的作品，它應該是柔軟的。」
作家風采
劉慶邦
人光看重血不看重眼淚是不對的，血你隨便用刀子捅哪兒都可以流出來，但眼淚你不到悲傷的時候就是流不出來。
——劉慶邦
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書名 ：在夜晚的麥田裡獨行/鄉愁文叢
豆瓣評分：
作者:劉慶邦
出版社：大象
出版年:2017-05-01
頁數:230
內容簡介 ：
劉慶邦著，王劍冰主編的《在夜晚的麥田裡獨行/鄉愁文叢》行文大氣，情感充實。因其作者成熟內斂的性格，行文中沒有過多的抒情，簡單著墨更讓人回味無窮。文稿寫作上並沒有拘泥於簡單地寫景、單純地抒發思鄉情感。而是採用夾敘夾議的寫作手法。
文稿的文學性、思想性較高。作者用一篇篇情感真摯的回憶，為讀者展現了他家鄉的鄉情鄉貌，並且通過記憶中的人、事、物表達了作者個人對時間流逝的緬懷及對生命的一些感悟。
作者簡介 ：
劉慶邦，1951年12月生於河南沈丘農村。現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，—級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。 著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》等七部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》《黃花綉》等三十餘種，並出版有四卷本劉慶邦系列小說。 短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎，獲《北京文學》獎六度，《小說選刊》獎三度《小說月報》百花獎三度，《十月》文學獎二度，《人民文學》獎二度，全國煤礦文學烏金獎四度等。根據其小說《神術》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首界德藝雙馨獎。
㈧ 劉慶邦短篇小說選怎麼樣
劉慶邦的短篇小說最大的特點就是：好看。既然「好看」，那就說明他的故事講得引人入勝。 劉慶邦的短篇可以說是呈現兩種不同的面貌。一種如《走窯漢》《血勁》，寫的是地下，煤窖的黑暗世界，風格冷冽乾脆；一種如《鞋》《外衣》，寫的是地上，鄉土的人情世界，風格溫潤美麗。 《走窯漢》發表於1985年，可說是劉慶邦的成名作。我覺得，這個小說把短篇小說的能量發揮到了極大的限度。 這是一個復仇的故事。 馬海州的妻子小蛾被礦工隊長張清玷污了，馬海州用刀子刺傷張清的胸膛，獲罪入獄，在獄中救人立功，提前釋放，回到礦場。 這是小說敘述過程中的回憶交代，是這個復仇故事的原因。小說的開始是，已經出獄後的馬海州同張清一起下井。看他是怎樣復仇的。 在下礦井勞作時，馬海州時時跟著張清，也不說話，甩都甩不掉。他身上總是帶著一把刀子，不時拿出來把玩。他的復仇，不動聲色，卻光明正大，用這種持久的威脅來摧垮張清。下了班也是，馬海州和小蛾一起跟著張清。每天都在張清的樓下喊：「張書記。」他喊一句，她喊一句。在一次下礦井工作時，張清的場子塌了，他被活埋，在他附近的馬海州卻是奮力地把他救出來。張清以為有和解的希望，就拿酒到馬海州家酬謝，馬海州不讓進門，又叫小蛾過來，小蛾把張清帶過來的酒直接從門里扔到門外，酒瓶全碎。那天晚上，馬海州和小蛾來到張清家，馬海州拿一個薄鐵片在張清臉前，張清就是趁馬海州不在家用那種鐵片開了他家門玷污了小蛾。 在這個，沒有任何肢體沖突的復仇過程中，馬海州施加在張清身上的都是精神的重壓，張清終於在這個晚上，瘋掉了，也可以說是，被逼瘋了。幾天後張清跳窖自殺。也是在同一天，小蛾跳樓自殺。 人物有豐厚的可解讀性。 首先來看小蛾。她被張清玷污後，決意要自殺的，但是丈夫馬海州刺傷張清被抓走時說：「田小蛾，不許你死！」然後，小蛾經受了諸多的羞辱，比如被人扔瓦塊，門上被掛破鞋。她都忍下來。丈夫馬海州在獄中時，她辛苦種地，收獲比別人多的糧食。「這個女人身上的補丁越來越多，人也越來越瘦了。」——清苦的生活。原來她都把錢積攢起來，馬海州出獄，她給他一個磚頭似的布包,裡面是大大小小的票子。馬海州並不稀罕這錢，冷冷地說：「我以為你早不在人世了呢。」從此，馬海州對小蛾，是一種愛恨交加的態度。愛，就是最開始那種濃烈的愛情，揮不走的愛；恨，因她是被玷污之人，這是他心頭抹不去的陰影。於是，小蛾就成了他，愛愈深恨愈濃的心結。而小蛾，就這樣承受著，那熾熱的愛，和濃烈的恨。這些扭曲了的愛和恨。他幫著丈夫馬海州復仇。張清跳窖自殺，小蛾隨即也跳樓自殺。——如此豐滿的人物形象，她身上的人性能量，也只有小說可以字字珠璣地刻畫，一旦用具體詞彙來形容，就毫無分量了。 小說的結尾，也就是最後一段，馬海州聽到小蛾跳樓自殺的消息時，是這樣的： 「馬海州呼地站起來……可是，他又坐下了。」 ——無疑是經典有力的結尾。故事講完，戛然而止，冷靜乾脆。人物性格心理得到照應和超越。 來看怎樣的照應。小說里寫了幾筆馬海州從前的狀態：那些天，不到臨下井的前一刻，馬海州絕不離開妻子，匆匆離去，往往半道上又匆匆返回。那時候，「他們幸福得差不多每天都要落淚」。說明馬海州從前是柔腸百轉的一個漢子。妻子小蛾遭玷污，他入獄。出來之後，必定不再是從前的他。他一心想的，就是復仇。他的復仇，不是對敵人肉體上的傷害，而是精神上的折磨。他在這復仇過程中表現出來的冷靜、耐心、執著、果斷都讓人欽佩到感動。小說還寫了一個細節，一個工友家裡失火，什麼都燒沒了。馬海州二話沒說，一把甩給工友兩百塊錢。他的慷慨，仗義，又是讓人欽佩的。於是，在這樣一個可以稱得上是俠骨柔腸的漢子身上，他要做的事情卻是復仇，是把一個人逼死。他心裡裝著的，是再也無法找回的愛情，是滿滿的恨。這個人物，也讓人心生同情和心疼了。 再來看結尾，小蛾死了，「馬海州呼地站起來……可是，他又坐下了。」——再多的闡釋，都不及這幾個字的力量。 二零一二年六月二十五日 《走窯漢》，選自《劉慶邦短篇小說選》，作家出版社2012年1月第一版第一次印刷。
㈨ 《紅煤》txt下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《紅煤》（劉慶邦）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：紅煤
作者：劉慶邦
豆瓣評分：7.0
出版社：北京十月文藝出版社
出版年份：2009-8
頁數：374
內容簡介：
《紅煤》內容簡介：至於這部小說的名字為什麼叫《紅煤》，聽憑讀者怎麼理解都可以。不過的確有一種煤和鐵礦伴生，煤塊上面有鐵銹，裡面也有紅筋，被稱為紅煤。這種煤很硬，發熱量大，耐燒，燒起來通體紅透，很適合在鍛鐵爐上用。
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《平原上的歌謠》
《遍地月光》
《紅煤》
作者簡介：
劉慶邦，1951年生於河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者。現為北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。
著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等六部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十餘種。
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。
㈩ 小說清湯面讀後感
讀了劉慶邦的短篇小說《清湯面》，感覺一股香噴噴的氣息撲面而來。清湯面里放著濃濃的關愛，放著多多的友善，放著作家對礦工和家屬深深的感情，所以它才有如此醇香的味道。
劉慶邦擅長講故事，一件看似平常的生活小事在他的筆下可以變得靈動起來。揀矸女工向秀玉在班上吃飯很隨意，但上小學三年級的女兒喜蓮的午飯不能湊合。她開始是做好了飯菜放在鍋里，女兒回來熱一下就可以吃了，有一次忘了為女兒准備午飯，向秀玉非常內疚，便給女兒三塊錢，讓她去楊姨的清湯面館吃面。這本來是一件很正常的事情，但故事的走向出現了意外。偏偏楊阿姨不收錢。第二天，向秀玉又給了女兒三塊錢，讓她把頭天的面錢一起付了，可是女兒還是拿著錢回來了。向秀玉知道了原委，便自己去店裡把錢交給楊旗。楊旗沒辦法，只好收下。喜蓮再來吃面時，碗里就多了一個荷包蛋，她回家告訴了母親，並且提出不再去楊姨店裡吃面了。楊姨發現喜蓮不來吃面後就趕到向秀玉家裡，勸向秀玉讓孩子還是去她店裡吃面，再不去吃，說不定哪天她的面館就不開了。
我們總是感嘆世風日下，感嘆世道變遷，感嘆世態炎涼和人情冷暖。我們對商人有成見，認為無商不奸，的確，有些生意人短斤少兩，坑蒙拐騙，他們唯利是圖，見利忘義，但是《清湯面》的故事不是發生在都市，而是發生在礦區，發生在那些純朴善良的礦工和家屬中間，這就讓小說的情節多了一份自然，多了一些合理，多了一些與眾不同。開店的人千方百計希望顧客盈門，生意興隆，賺得個盆豐缽滿，可是，在《清湯面》中，我們看到，楊旗對待向秀玉的女兒喜蓮卻是截然不同的態度，她不是出於賺錢的目的，正相反，她想盡量優待這位小顧客。主要原因是，在一起事故中，向秀玉和楊旗二人的丈夫都遇難了，事故發生後，向秀玉得到了許多好心人無私的幫助，有人送月餅，有人送衣服，還有不留名的人把一桶油放在門口。楊旗也是，光顧面館的都是礦工，他們吃了一碗面撂下十塊錢就走了。有人交了一百塊錢說好了再來吃，卻好長時間沒有露面。這種相依相憐的情感相互感染，彼此傳遞，沒有人說出來，大家心裡都明白。在艱難的生存環境下礦工以及他們的家屬之間這種特有的依存關系，正是這篇小說的'情感力量，推動著小說情節的發展，也讓這篇小說充滿了藝術的感染力和人性的魅力。
劉慶邦被譽為「短篇小說之王」，與他在這一領域的突出貢獻分不開。《清湯面》再次展現了他在短篇小說創作上的實力。這篇小說情節簡單，三個人物，兩個場景，故事是來自於生活的小事，整篇小說僅有五千多字，一般寫手容易寫得淺顯，瑣碎，更談不上深度。但劉慶邦卻能駕輕就熟，游刃有餘。除了技巧方面，更值得一提的是他在作品中投入的情感。他有個觀點，小說要有含心量（不是含金量），這就是說，作家在小說中的情感要飽滿，有力。從這篇小說來看，劉慶邦把他的感情傾注在了他塑造的三個人物身上，而這種傾注又是不動聲色的，甚至是一筆帶過，卻能讀者感受到。比如向秀玉因為忘記給女兒准備午飯流著淚向女兒道歉，比如她去楊旗面館前打扮自己，還戴上了丈夫給她買的項鏈，比如她教女兒給楊阿姨錢的時候要如何態度堅決，不能面，再比如女兒告訴她自己沒有吃那個荷包蛋時她對女兒的一番誇獎，比如她到了楊旗的面館後先是幫楊旗幹活而沒有馬上提錢的事，等等，都體現了她的個性。楊旗雖是開面館的，但她更在意的不是錢，而是礦工家屬之間的彼此呵護。她不收喜蓮的錢，給她加一個荷包蛋，當向秀玉把錢掏出來要給她的時候她的眼淚立馬涌了出來，她對向秀玉說：你的孩子就是我的孩子，孩子吃碗面還要花錢，我還有點人心嗎？這些話都肺腑之言。那個喜蓮才上小學三年級就格外懂事，看著別人碗里沒有荷包蛋，惟獨自己有，她就不願意再去吃面了。母親給她五塊錢去吃燴面，她卻買餛飩，五塊錢可以吃兩次。孩子身上折射的是家庭的教育，父母的品質。
《清湯面》最讓人「費解」的正是出現了一種異樣：楊旗的面館生意興隆，她本來是可以不管不顧地開她的面館賺她的錢，可是她卻開不下去了，沒有人不讓她開，而是良心讓她無法繼續開下去了。她每天做再多都能賣完，她明白了一個道理，不是清湯面多麼好吃，而是礦工兄弟們在抬她的生意。她說，這樣下去，我得欠礦上咱那些兄弟多少情啊！這異樣之處正是讓人動容之處。
劉慶邦長年在煤礦生活，他對礦工有著深厚的感情。他用友愛和善意的眼光打量著礦工和家屬，展現那些在底層生活重壓之下的人們的心靈之美，人性之美。看似平常的清湯面卻演繹了一場愛的情感劇，小說表面上是寫清湯面，其實是寫礦工的大愛和礦山女人的善良。有人這樣評價《清湯面》：尊嚴生活，溫暖相待，親情如山，講述普通中國人的動人故事，一碗清湯面中，有最樸素的人性。所以，《清湯面》才能散發出誘人的清香，讓人回味無窮。