山河故人短篇小說
『壹』 求 山河故人 百度網盤免費資源鏈接，謝謝
用網路網盤分享給你，點開就可以保存，鏈接永久有效^_^鏈接:https://pan..com/s/1ku0PxP854YrvNtKJE45k9g
『貳』 劉震雲賈樟柯對談文藝作品為何爛尾
劉震雲說並非作者功力不夠，而是欠缺背後支撐的思想力量。
作為中國最具特色的導演之一，賈樟柯在《賈乙丙丁》中延續了關懷現實、反思歷史的個人風格，真實記錄了不同行業、不同人群的理想與現實。訪談中還穿插讓配滾了《山河故人》《江湖兒女》等電影的片段及音樂，為觀眾帶來思想與視聽的雙重體驗。
賈樟柯邀請著名作家、編劇劉震雲，從後者的新書《一日三秋》談起，探討了文學與哲學、故鄉與世界的關系。談到創作，劉震雲認為文學的底色是哲學，一部文藝作坦余品能否成功，關鍵在於支撐作品的思想力量賣中是否足夠強大。
劉震雲介紹：
劉震雲，1958年5月出生於河南省新鄉市延津縣，中國男作家、編劇。1982年，進入《農民日報》工作。1987年，開始在《人民文學》發表《塔鋪》、《一地雞毛》等小說作品。1988年，考入北京師范大學魯迅文學院讀研究生。1992年，發表小說《一地雞毛》。1997年，出版圖書《溫故流傳》。1999年，創作《劉震雲精品文集》。
2000年，創作的短篇小說集《劉震雲》出版。2007年，發表小說《我叫劉躍進》。2009年，創作的小說《一句頂一萬句》出版。2016年，獲得埃及文化最高榮譽獎。2018年4月13日，被法國文化部授予「法蘭西共和國文學與藝術騎士勛章」，以表彰其作品在法文世界產生的影響。
『叄』 山河故人：因為沒了愛情，所以沒了母親
兩代人，兩個國境，兩種語言，男人與女人，女人與兒子，兒子與母親，男人與後人，兩把鑰匙
二元結構的背後，由三個時代支撐，賈樟柯用外化於形的結構主義，細細喃呢，關於時間、記憶和血脈的關系。
活在此刻的我們，跟過去究竟有什麼關系？在四維世界裡，活著僅僅意味著此刻。
歷史，以及它留在身體的血液，如何呈現在此刻的生命當中？
山河故人的敘事，是一個哲學命題，但並不玄虛，而且每個食著五穀的人都置身於這個命題，只是想到和沒有想到的區別。
我喜歡賈樟柯的故事和他的人物，真實得像自己一樣，這是一個電影人關照現實對直接，最真誠，最艱難的途徑。
用電影院里的觀眾自己的故事來講述故事，吸引觀眾，這不難嗎？禪咐早
必須要陌生化。如何將每賀雀個人最熟悉的自己陌生化？代人思考。藝術家，思想家，小說家，詩人，哲學家，這些人類的大腦，代替每個普通人思考，創造出讓每個人去感受平淡生活里陌生的一面，永恆的一面。
這很艱難。所以這么多年，賈樟柯鳳毛麟角。
大多數電影，用不可能的劇情，有違常識的沖突，誇張的大場面，雕刻得精緻無比的演員，奇藝的裝飾，遠離現實的故事和人物來吸引觀眾，這很難，因為要花大價錢。但是錢，是電影市場最不缺的東西，所以電影這個行當，本來好端端的藝術，越來越成為，不，已經成為了生意而已。
後面這種陌生化的電影很多，票房大賣很容易，但是看完了，每次都跟充氣娃娃搞出高潮的欺騙感，快感來得太匆忙，忘得太干凈，所以下一次這種電影來了，你還會去，速速的，總有一個G點。
久了，你便失去了讓一個真實女人高潮的能力。就像現在，看完了山河故人，你會罵一句，媽的，講得什麼亂七八糟的！
你煩，煩看到和你一樣的人在銀幕上淹著你那波瀾不驚的死氣簡逗沉沉，無可奈何的生活。
你絕望，絕望於看到了生命在時間里的絕望。
我要說那兩把鑰匙，我們手裡都有鑰匙。開家門，開保險櫃門，開辦公室門，或者開別人家的門。
梁子因為失去濤，發誓不再回家，出門那一刻，當著濤的面，扔掉了鑰匙。
鎖擋不住人進門（梁子再回家砸了鎖進了家門），所以這把鑰匙沒有功能，只有意義。
什麼意義？
那是梁子對濤的愛情，從小一起長大的青梅竹馬之誼。他當著濤的面，用背井離鄉來表達他的愛情。
這是一個90年代，普通粗爺們兒，表達愛情的方式。他沒有葉倩文的情歌，買不起，也唱不來。
那個時代，痴痴執著的愛，已經抵不過一首葉倩文的情歌。
你總以為忘記了的事，塵封的過去，在不經意間就來找你。
就像濤把那把鑰匙保存著，10年後，還給了梁子。
鑰匙，把過去帶到了此刻。
在梁子的病榻前，年輕，力氣，愛情，爭奪，青春，都像一匹病懨懨的老虎，眯著眼，感受空氣中的塵埃。
到樂在澳洲，不會說母語。他離開中國時有七八歲了，在澳洲生活十年，讓他忘光了母語。
母語就是梁子那把鑰匙。
父子之間的隔閡，到樂用語言來建起這堵圍牆。遺忘母語，只會是主動為之。
因為父親讓他，對於母親的認知非常混亂和不確定。
沒有母親，等於沒有母語。
這是張晉生的代價。
他與兒子，應該說他的後人之間的交流，取決於翻譯軟體。
然而，翻譯軟體卻用技術的方式嘲弄了這個父親，把那堵語言的圍牆築得更加牢靠。
母親應該是什麼角色？或者說母親本來在人類進化中是什麼角色？
只能通過母親的缺失，才能找到答案。
Mia空降到了這個母親角色
她充當父與子的翻譯。
兒子，對母親的愛，飽含了哪些內容？性，能排除在外嗎？或者說，兒子對於母親的性沖動，如何在母親在場的時間里得到規訓？
到樂幼年到青春期，母親是缺席的，原始的性沖動並未剔除血液。
Mia成了到樂的情人，這太順理成章了。
很多人在這里不停地罵賈樟柯。
我覺得這個劇情毫無違和，並不是因為到了2025，這種少男配母親變得無可厚非，變得時尚。而是，母與子最原始的關系基於性。
在Mia的懷中，母親給到樂老家的鑰匙掛在他的脖子上。
他不知道這是開什麼門的，也不知道故國里老家的門在何方，他唯一記得的中文字是母親的名，「濤」。
波濤洶涌的大洋彼岸，是故鄉，有故人。
到樂拽著母親給的鑰匙，在Mia懷中哭泣，那是一個兒子流給母親的眼淚。
梁子扔掉鑰匙，沒有了愛情；
到樂留著鑰匙，沒有了母親；
因為沒了愛情，所以沒了母親。
命運的轉盤，就像關著那隻老虎的鐵籠，也像晉生夢寐以求又有很多的槍，都是默默的。
2015-11-27
『肆』 傳承了沈從文田園牧歌風格的作家是出生於江蘇高郵的是誰
是作家汪曾祺，他被稱為最後一個純粹的文人，最後一個士大夫。他的作品有消如談《八寶辣醬》《萬事有心，人間有味》《山河故人》《人間小暖》
1.《八寶辣醬》
本書從汪曾祺的全部小說創作中甄選出二十八部膾炙人口的作品。在汪曾祺小說中，高郵、西南聯大、農科所、京劇院，是經常出現的四大背景。他心懷悲憫與敬意，將溫潤仁愛、自然通脫的人性優美的光輝，暖暖地彌散於小說中，他被譽為「抒情的人道主義者」是恰切的。汪曾祺是寫中短篇小說的高手，名篇頗多，曲高韻雅，別有格調，其散文化的小說創作，溫文爾雅，情趣盎然；他的藝術修養極為全面深厚，既傳統又現代，中西合璧，雅俗共賞，有人說他是中國當代具名士氣質的文人。
2.《萬事有心，人間有味》
本書是汪曾祺先生的散文精選集，特別收錄入選初、高中語文教材以及高考輔助閱讀的《端午的鴨蛋》《金岳霖先生》等經典篇目，一本書閱盡汪曾祺的散文精品。汪老先生寫字、畫畫、做飯，把普通的日常活得有情、有趣、有味，並把他對生活的熱愛通過一字一句傳達給世人——生活是美好的，人是有詩意的。透過汪曾祺的獨特視角，生活里每一處細小的平凡都變得美麗燦爛。
3.《山河故人》
本書完備地收錄了汪曾祺懷人憶舊系列散文。在書中，我們將認識作者兒時的家庭成員和學校教員、故鄉的街巷店鋪和坊間奇人，還有昔日西南聯大那些氣質各異的師生以及在戰亂年代仍有趣地生活著的人們。書中也收入了作者談沈從文的多篇文字，從中可以窺見二十橡磨世紀中國兩位文學大師之間深摯動人的情誼……
4.《人間小暖》
《人間小暖》以「愛和溫暖」為主題，這些文字飽含生命由繁華與濃烈歸於平靜後的從容與淡雅，傾注了汪老對光陰草木、蟲魚鳥獸以及人間生活的關注與溫愛，有一種撫慰人心的力量。透過文拿碰字，汪老向我們傳遞了他的處世智慧：人生如夢，唯有將一顆真心安頓好，熱愛生活，理解生活，才能獲得生命的饋贈。
『伍』 有哪些和孤獨有關的電影和書
漂流記
《綠里奇跡》《綠皮書》
湯姆漢克斯主演的《荒島餘生》
《星際穿越》（電影主題暗示了人在宇宙中 探索 以及自我救贖過程中的孤獨）《兄弟》（余華著）
《紅玫瑰與白玫瑰》（短篇小說集 張愛玲著）
《霸王別姬》（李碧華著）《胭脂扣》（李碧華著）
《紅樓夢》（封建 社會 里貴族門閥的各種孤獨況味，不僅是不得善終的愛情，還有子女與父母的互不理解〔如賈寶玉和父母的隔閡，探春和趙姨娘的隔閡〕，以及最終的主題：悲喜最終一場空）
《變形記》（講述了一個人變成甲蟲後被家人拋棄，最後精神異化自取了斷的故事，氣氛灰暗，看得人會有點壓抑。奧地利作家卡夫卡著）
《魯濱遜漂流記》，電影《雨人》
我覺得雨人是值得一看的電影，講述兄弟二人，其中一個是自閉症，另一個帶著他去尋找希望的故事
電影是荒島餘生，失孤
荒島餘生。漂流記。
第一點我很開心的是，你的問題和我想到一起了！
推薦的書：
一提起有關孤獨的書，我的第一感覺就是太宰治的《人間失格》了，他也被稱為「喪神」，他的作品看我完之後不自覺的就很喪，很多人都說看完想要尋短見。
「僅一夜之間，我的心判若兩人」「你來時，攜風帶雨，我避無可避。你走時，亂了四季，我久病難醫」，這樣美麗的句子，相信看過的人大概都很難忘了。我是在別的地方看到了這兩個句子，然後一下子就被迷住了，然後就看了整本書。
對太宰治的了解不是很多肢祥，但是他的《人間失格》震撼了我，隨後我又去看了他的《女生徒》。慢慢發現，這樣一個細膩的人他的內心竟孤獨如寒島！
王小波的話，他其實算不上一個孤獨的人。因為他本人就被大家戲謔的調侃長相醜陋，但是他的性格自帶光芒，他與李銀河的愛情也令人稱羨。
他的作品中大多數都讓人看的摸不著頭腦但是似乎又好像明白他在說什麼。比如《黃金時代》《白銀時代》《一隻特立獨行的豬》《沉默的大多數》等。
推薦的電影：
關於孤獨的電影的話，我是一個影迷，大概可以給你推薦歷信搏幾部。
《老無所依》算是一個，槍戰很爽，影片的主角形象一定會讓你印象深刻。《一個叫歐維的男人決定去死》處處凸顯著老年人的孤獨，但是總體來看是一個很溫情的電影，類似的還有《丘奇先生》。奧斯卡最佳影片《鳥人》也不錯，關於孤獨的追夢人的！
韓國的《聖殤》看完讓人揪心，但很難看懂！《三十二歲的金智英》力薦！（別被海報騙了，看起來無比陽光，但整部電影中都彌漫著壓抑與絕望！）
國內的就先看個《hello，樹先生》吧，然後《地久天長》《山河故人》《立春》吧！
其實想要看關於孤獨的，虐心一點的還是推薦那些小眾的小人物系列的《心迷宮》《喊山》《暴裂無聲》。
一下子能想到的暫且就這些吧，還有很多一時間想不起來了！影荒的話可坦鉛以點進我的個人主頁，我就是個影迷！希望上邊這些可以幫到你，夠看很久的！
關於孤獨的電影，《心靈鋪手》是一部很好的電影，男主和男主的老師一起 探索 兩性關系和如何愛一個人，當老師伴侶去世後，他沒有再娶別人，而是靠和愛人一起生活的點滴過餘生，孤獨永遠不可能缺席我們的生活，如何在歲月中與孤獨跳舞才是最重要的。
關於孤獨的書，那就是《百年孤獨》，這本書建議年紀大一點去看會有收獲。
想看孤獨的電影我建議你看鬼片，自己一個人體會
『陸』 電影山河故人是誰的著作改編的
電影《山河故人》是蘆散碰由MK2電影，西河星匯，上影集團，北野武事務所聯合出品，賈樟柯編劇執導。影片講述一個時間跨度陪談很大的故事，從1999年到未來的2025年。趙濤擔任女主角，張掘賣譯擔任影片男主角，澳大利亞取景，英語對白，人物年齡跨越30歲。 影片...
『柒』 求女追男的好看的仙俠言情！男主要上仙冷淡型的，最好是女主苦苦追求後才在一起的
《仙俠奇緣之花千骨》：虐、大虐，不過很好看，結局還不錯
《重紫》比花千骨遜色些
《穿越仙俠之問情》：男主是上仙
《穿越仙俠之慕仙傳》:上仙就是不一樣
《琉璃般若花》:大愛羅玄
《雲涯蒼蒼》，有點虐，不過虐虐更健康
《落花時節又逢君》：男主是天帝吧，好像
《銷魂殿》：這個就不解釋了
《落花飛過鞦韆去》《琉璃美人煞》：誰說懶人不能成仙
《小凰不是仙》：男主是魔神，很厲害，很好看
《脫骨香》：僵屍與道士的故事，男主冷漠，女主一直追他，中間有虐，結局HE
《斷翎雪一一易釵》《一隻鳳的羅曼史》：女主是鳳，男主是仙君
《三生三世十里桃花》：經典
《三生三世枕上書》：經典
《喵喵喵》：男主是仙君，女主是貓妖
《沉香如屑》：中間有虐，男主是上仙
《在虐戀盛開的地方》：一點也不虐，男主是仙人
《半妖憐》：男主是凡人，不過真的很好看
《神仙也有江湖》；搞笑的，男主冷漠，一直是女主在追他，後來在一起了。
《妖亦非妖》：符合你的要求
《仙家有地》：仙俠哦，符合
《夢落芳華》和《祖宗，給我一隻簽》這個是上下兩部，上部是前世的
《夢淚花落》：和花千骨很像
《仙有仙歸》《桃花朵朵向外開》《三生酒·神仙醋、
《香蜜沉沉燼如霜》《半開蓮塘寄浮生》《御佛》《仗劍一笑踩蘑菇》《千年之殤》《玉骨》
《捏花一笑醉流景》《翩翩桃花劫》《沐浴血琉璃》：好看，很好看，類似於花千骨
《敦煌畫境》：絕對女追男，絕對符合你的要求
《毀諾書》：同上，好看，很.......
《琅嬛記》：男主很冷漠，中間虐，結局HE
《怪你過分妖孽》；虐
《桃之夭夭灼其華》
《仙界神曲》《誅仙》《挽淚》《三生石》《殘音》：絕對好看的文，有虐，結局HE
《九世妖孽》：好看
以上都是仙俠文，大部分符合你的要求，男主都是大神，嘿嘿，望LZ喜歡。
『捌』 讀《山河故人》有感
最近正在讀汪曾祺的《山河故人》，目前只看完了第一章。其中汪老的一句話，很能讓我聯想到自己現在的際遇。
汪老1939年考入西南聯大中國文學系，可他卻說自己成不了語言文字學家，他對古文字有興趣，只是因為它的美術價值——字形。
汪老在書中這樣寫到:我一直沒有學會國際音標。我不會成為文學史研究者或文學理論專家，我上課很少記筆記，並且時常缺課。我只能從興趣出發，隨心所欲，亂七八糟地看一些書。白天在茶館里。夜晚在系圖書館。於是，我只能成為一個作家了。
由此可見汪老是個隨性的人，上課不記筆記，還時常缺課，一切只從興趣出發。他轎答說自己只能成為一個作家了，看似很自嘲的說法，其實做的卻是隨他心意的事。
我之所以說這段話讓我聯想到了自己的際遇，是因為我發覺自己對本職業的事情，沒多大的興趣，而且我早早感知自己也無法成為所學專業的專家。我雖然工作賣力，心卻不在此道，平時只愛有感而發，寫一些文章。看了汪老這本書我是不是也可以自嘲一句，於是，我只能成為一個作家了。
世上只有一個汪曾祺， 成為一名作家也絕非易事，這我是知道的，但我心裡卻一直有個願望，我想我是不是也能成為一個作家。
為了成為一名作家，我給小說網站和公眾號投稿，在過去我已經不知道投了多少篇稿件了。寫的小說也是有長有短，但有一件事從未變過，那就是我投的那些稿件，幾乎都石沉大海了。偶爾有個回聲也不過是告訴你，稿件沒有通過。
然而即便投稿失敗成了家常便飯後，倒也沒有泯滅我成為作家的希閉皮慧冀。同樣我也沒有厭惡自己筆下的每一個字，無論我寫的故事或長或短，或好或壞，對我來說它們都是令人親近的。
我不喜歡職場的繁雜，也不喜歡打各種交道，更不喜歡在人情世故中來回穿梭。因為這對我來說，是件累人的事。能從花花世界中跳脫出來，簡簡單單地寫寫自己喜歡的文章，是不容易的。握迅
倘若不為碎銀幾兩，只一門心思寫文章，我想我估計是可以成為一名作家的，不過肯定也是個極易餓死的貧苦作家。
要成為真正的作家，道阻且長，我只願寫出的文字不要太空洞乏味，有自己的靈魂就好。