江上數青峰短篇小說

Ⅰ 匪我思存寫過的文以及文的番外的名稱

愛情的味道，匪我思存的故事：
01.陰謀·【裂錦】（原名：芙蓉簟 ）（05版+07新版：新添番外《滿盤皆輸》）（主角：傅聖歆 易志維）

【番外】《滿盤皆輸》
02.別離·【寂寞空庭春欲晚】 (06版+07再版) （主角：康熙 琳琅）
【番外】《和妃》 (06出版紙書的引子,但是比出版的要多一節，07版作為番外)
【番外】《十年》
【番外】《良辰美景奈何天》

03.執著·【碧甃沉】（《來不及說我愛你》2008新版）（主角：慕容灃 尹靜琬）
【番外】《凌波不過橫塘路》 主角：楊清鄴，凌波┃ 配角：慕容灃, 祝依依, 侯季昌
【番外】《秋意遲》 (又名《蘇櫻》) 主角：慕容灃,蘇櫻
【番外】《小鳳》

【番外】 修訂版番外 (和出版紙書的結局基本相同)

【片段】《雙簧戲紅顏扮禍水》 (被無情咔嚓掉的《碧甃沉》片斷)& F. D6 K" 【片段】《他日春燕歸來》(從正文中刪掉的1600字）

【片段】 此歌此情
04.原諒·【如果這一秒，我沒遇見你】（原名：玉碎）（主角：慕容清峰 任素素）
【後傳】《花月正春風》 (包括在06版紙書里)主角：卓正，方花月 ┃ 配角：慕容靜言, 穆釋揚:

_【番外】《曾是驚鴻照影來》 主角：慕容清渝，葉欽薇
【番外】《枉凝眉》 主角：欣宜，慕容清嶧
【番外】 作廢的番外 (最早的小六啊
05.孤勇·【佳期如夢】（主角：尤佳期 阮正東 孟和平）
【番外】《在乎》

【番外】《我是如此愛你》
【番外】《紀念》

【番外】《笑傲乾清-國慶惡搞》

【番外】《揚州歡迎爾》;

【番外】《和平歲月
【番外】《阮郎歸》
【番外】《總是關山舊別情——十年佳期，一朝如夢》
【番外】《南征北戰》

06.錯過·【冷月如霜】（主角：慕如霜）
【番外】《然聲》
【番外】《江上數峰青
【番外】《天下誰人不識君》◆
07.希望·【香寒】（《裂錦》姐妹篇） （主角：官洛美 容海正）
08.時光·【當時明月在】(中篇小說合集)
09.懂得·【佳期如夢III之今生今世】（主角：葉慎守 紀南方 易長寧）
【番外】《佳期如夢Ⅲ》番外
【番外】《色&戒》
【其他】《誰知道那天我為什麼喝高？》
10.等待·【佳期如夢II之海上繁花】（主角：杜曉蘇 雷宇崢 邵振嶸）
【番外】《翠色和煙老》---出版於《南風》09.1

【片段】 作廢的船戲——這種東東只可以半夜發滴呀（原地添圖） 【番外】《地上的一片葉子》
【番外】《從波士頓到北京》:
【番外】 錦帆徐牽碧鏡里 (僅一樓，杜竑廷是杜曉蘇和雷宇崢的兒子)
【番外】《我不是肥肉，我是狗》
【番外】《我是貓，我是排骨》
【番外】《日食的故事》

11.溫暖·【桃花依舊笑春風】(中短篇合輯，<當時明月在>姐妹篇)
12.珍惜·【景年知幾時】（主角：葉景知，陸與江，遲非凡）
13.註定·【千山暮雪】（主角：童雪，莫紹謙，蕭山，慕振飛）
【番外】《風景依稀似舊年》
【番外】《鬼迷心竅》
【番外】《無題》（主角：劉悅瑩、蘇常捷）

Ⅱ 【忘羨】040.曲終人不見 江上數峰青

我沒想到停更了幾天後，今日偶爾打開，看到了幾個友友關注了我，而且還有留言，感覺好高興

我發現其實我寫的題材比較小眾，在公眾號上，很長時間都沒有人關注，可能是不熟悉阿令的讀者會壓根不知道前因後果，人物關系。因此我又開了現代篇就好多了。

這篇小說是我的第一篇小說，權當練筆，但是確實再寫作的時候會發現很多問題，有時候一個場景，真的不知道怎麼表達，詞窮，因此我第一次開始認真關注別人是怎麼寫的，其實學習起來還是很難，但是我知道，只要我在琢磨，一定會有豁然開朗的一天的。

昏睡了三天之後，魏無羨悠悠醒來。藍忘機端著葯進來的時候，就看到魏無羨正目不轉睛地看著他：「藍湛，謝謝你。」

藍忘機知道，魏無羨應該是恢復記憶了。

他記起了多少？是全部都記起來了，還是只記起來了之前的事情？

他失憶以後的事情，還記得嗎？

藍忘機不動聲色地端了葯過去，舀了一勺苦汁，仔細吹溫了，送到魏無羨的嘴邊，魏無羨習慣性地張嘴，又一愣，伸手出來拿碗：「我自己來藍湛，我已經沒事了。」

他都記得。

記得也好，魏嬰，我想把你留在雲深，你願意嗎？

話已經到了嘴邊，還是咽了下去。

藍忘機默默看著魏無羨一口氣喝完了葯，看著他如常苦得做了個鬼臉，於是伸出一隻手，展開。

一顆蜜餞正靜靜躺在藍忘機的掌心。

「藍湛，你真是…」魏無羨說。

真是什麼？藍忘機等著魏無羨能夠說出下文，但是魏無羨只是眨了眨眼：「真甜。」

藍曦臣重新封印了魏無羨體內的怨氣，再三囑咐藍忘機，不可以讓魏嬰輕動怨氣，以免體內的兩股氣互相爭奪。

「不能驅動怨氣，我又沒有金丹，豈不是成了廢人一個？」魏無羨笑著說。他身子漸好後，每日只是畫畫符，在雲深逗逗兔子，倒是十分安分，說話便慢慢有點口無遮攔。

他是開玩笑，藍忘機卻認了真。

「魏嬰。」藍湛突然執起他的手，說。

「怎麼了，藍湛？」魏無羨畫符的手被突然抓住，於是抬起頭來，眨巴著眼睛看著藍忘機。

「你不是…」藍忘機看著魏無羨的眼睛，說得格外認真。

「不是什麼…？」魏無羨一時沒有明白過來，想了想自己剛才說了什麼，不禁啞然失笑，「藍湛，我就是隨便說說的…」

「你不是!」藍忘機看著魏無羨的眼睛，加重了語氣，又一次強調。

你不是廢人，你不會給我添麻煩，你不許這樣說自己。

魏無羨心裡大概明白藍忘機的執念在哪裡，當即笑笑，安撫道：「我當然不是廢人了。我可是夷陵老祖魏無羨。等我身體修養好了，誰叫我不會懼怕三分…哈哈…」

藍忘機便不言語，給魏無羨緊了緊衣領和袖口，便在一旁看起書來。魏無羨小心翼翼看了藍忘機幾回臉色，料定他已經沒有把剛才的事情放在心上了，心裡想著：如今這小古板比之前倒是更加古板了幾分，自己說話一向口無遮攔的，沒想到藍湛這么在意。

藍湛對自己，確實已經盡到了朋友之情，知己之意，只是自己這身體遲遲不見起色，到時候不要拖累了藍湛才好。

室內，藍忘機點起了安神的香爐。魏無羨過了一會，果然趴在桌子上沉沉入睡。

藍忘機將魏無羨抱上軟榻，又把了把他的脈，默默拿起了剛才沒有看完的那本醫書。

Ⅲ 人·獸·鬼的書評介紹

書評的責任是評「書」，不是評「人」。不過書有作者，為了認識書、了解書，不能不說及作者，尤其是作者與書的關系。古人已有讀書須「知人論世」的准則，在今日依然需要。然而一涉及人的問題，就難開口。文章總是自己的好，也只有作者自己的寸心才能體會出親手寫成的文章得失安在。因而，你說他文章寫得怎樣，他偏覺得不怎樣；你說他這篇文章涵義何在，思想如何，他偏不承認。如果你再進而討論到他生活的背景，或懷疑這位作家的天才，他不罵你才怪！蓋作家永遠喜歡人們說他的文章的好處。留心近十年來文壇動態的人，不會忽略劉西渭先生的《咀華集》。但你一翻開那本小書，就可找到好幾位作家為了辯護自己的文章而向劉先生責難的文字。這無疑是說他批評得不對。然而批評者出於公心，又不能因此不說。無已，則有一焉，曰「無私而坦誠」，如是而已。我說這話並非怕人向我責難，實是一向有愛說閑話的毛病。下面便要書歸正傳了。
不論徐志摩先生身後毀譽如何，他巋然獨存的天才卻不容人們輕易否認，他詩文中那種充沛橫溢的激情永遠使你感到鼚軒鼓舞。有人把他的作品比做吃鴨梨般甜脆，我覺得是很確切的。這寥寂的文壇，已好久不再見到這樣的文章了。直到讀了錢鍾書先生的作品，才憬然感受到這真是一位不可逼視的天才，他那奔放淋漓的小品文誠使人讀了忘倦；而北方俗話所說的又「帥」又「乾脆」處，在錢先生文章里更是屢見不鮮。如果用古代詞人來比喻，徐志摩的飄逸活潑處無啻東坡；而錢先生的渾灝沉雄，精光靈氣直欲駕辛幼安而上。尤其是那磅礴而淵深，旁徵博引睥睨無人的襟度，更與稼軒的左右逢源處擬跡比肩，同工異曲。這固然應歸功於才氣，卻更關乎作者的學養。有這樣的天才與學力，在文壇上擴充領域，當然是無往而不勝了。
記得一位前輩告訴我：「卞之琳、李廣田都寫小說了，因為他們寫詩寫散文總嫌不過癮。」是的，英國好幾位著名的散文作家，其中比如說馬克斯·畢爾本，原是寫散文的高手，他也愛寫小說，而且寫得相當好。所以一個散文家或詩人來寫故事，正是極自然的事。《人·獸·鬼》便是善寫散文的錢先生最近出版的一本短篇小說集。熟讀他散文的人，又被他領入一個新穎而並不陌生的園地。
介紹原書里每個故事，我認為頂無聊。書評的任務本不在於介紹內容節略。這里只能簡單一說，個中好處還在讀者去細讀原書。這本書包括四篇故事。第二篇題曰《貓》，第三篇曰《靈感》。《貓》曾在《文藝復興》第一期發表，《靈感》則在《新語》第一、第二期發表，對讀者都不陌生，這里不再饒舌。第一篇曰《上帝的夢》，是作者假想世界在進步到無可再前進時人類完全絕了跡，然後生出了全知全能的上帝。作者寫道：
進化的定律是後來者居上，時間空間演化出無機體；無機體進而為動植物；從固定的植物里變出文靜、纏住人不放的女人，從活潑的動物里變出粗野、敢冒險的男人；男人女人變化出小孩子；小孩子推演出洋娃娃；所以，至高無上的上帝該是進化最後的產物。不過，要出產個上帝談何容易。……當天演的力量，經過數不清的年頭，創化出一位上帝時，人類已在這世界裡絕跡了。
上帝產生後，嫌世界上沒有光明，太陽便亮了起來。又需要伴侶，條件卻非常苛。找不到便胡思亂想地模糊成夢。夢里仿照自己水中的影子用土摶成一個粗糙的人——男人，這是上帝最初的嘗試。繼而又嫌做得太不中意，便加工細制出一個改良品。那就是上帝最後的成功——女人。從此上帝有了事作，費盡心思造出家畜家禽果子蔬菜給這一雙男女享受。於是他們齊聲歌頌上帝的慈悲偉大。日久看得厭了，反嫌上帝礙著兩口子間的體己，終於上帝發現一個道理：「三」在男女當中是多餘的，自己反成了他們的障礙，只是一個傻瓜或呆鳥，在供給他們果子野味時才受到那一對男女的邀請，一到如願以償便把上帝撇在腦後，不過是他們的僕人。
上帝賭氣，預備給他們一個乾脆的拒絕，稍泄胸中積郁。一天，女人獨自來向上帝請安，請他再造一個比她夥伴坯子更細膩面貌更英俊的男人，上帝大發雷霆把她趕走了；而那個男人也獨自跑來祈請：「求你為我另造一個女人！」當然又被上帝厲聲喝退。因此他們不約而同地對上帝怨恨起來，於是人神間的距離更遠。上帝便又想到一個旁敲側擊的辦法，要讓他們遭遇些困難和危險。
獅子、蟒蛇、鱷魚產生了，家畜被咬壞。但禁不起這些毒蟲猛獸自相殘殺，一對男女反躲在山洞裡隔岸觀火。最後竟興高采烈地坐享其成，洞里有了虎皮毯子和大衣。上帝愈加惱羞成怒，蚤虱、蚊子、蒼蠅、無孔不入的微生蟲都出來了。不出上帝所料，兩人同時病倒，不久也就同時死去。這使上帝出乎意外。初意只不過要他兩人屈服，誰想結果如此，悔已無及，至少上帝沒有得到他們悔罪的表示。「他造了東西來實現自己的計劃，像人，像猛獸，像微生蟲，結果何以總不是他最初願望的一回事呢？上帝恨著——」恨著恨著，他醒了，自己是永生的，對著這無邊無底的年月，愈感到了孤獨與厭倦。
第四篇是一個戀愛故事。題曰《紀念》。抗戰時期，一對夫婦避難到內地過著緊張、貧苦而枯寂的生活，結婚兩年還沒有孩子。由於防禦空襲，從旁處派來一隊空軍，其中有男主人公的表弟。某日在街上與男主人邂逅，這表哥便回來囑咐他妻子好好招待，在他表弟來拜訪的時候。女主人本已懨懨無聊，卻又不能不治一席酒菜准備款客。偏巧客人失了約，女主人乃對這門親戚更加憎厭了。後來在馬路上，男主人又遇到他表弟攜一女子同行，告訴他那天空等了好久，他抱歉地答應過幾天一定來。
轉天上午，女主人正蓬頭黃臉滿身油味地在灶下弄菜燒飯，客人竟來了，站在天井裡。女主人要去換衣服必經過天井，出去招呼又自慚形穢，一陣羞恨，竟拒絕了來客。客人只好說星期六下午再來。女人只怕來客以為她不漂亮，竟分外打扮一番。
客人帶了厚禮來訪，主人不過意，堅邀次日請他吃飯。女主人已為來客的體面和體貼吸住，對那天在街上他丈夫所見到陪他同行的女人時加諷刺，稱她「航空母艦」。來客卻說那不過是房東女兒。兩天後的下午，客人又來，為女主人綳了大半天毛線。從此每隔三四天必來小坐，而來時男主人總不在家。某次來客擬邀女主人出門，她未答應。客去她又後悔，次日賭氣獨自出門，偏又遇到那人男人陪著一個女人逛街。她心裡亂極，猜那女人定是「航空母艦」，趕忙回家只等他來。誰知一等八天，直到第九天上午意外地他來了，女主人再無法自製，滾下了眼淚，來客竟溫柔地吻了她的眼。
以後兩人逐漸融洽，但女主人總在躲閃，使男人總嫌美中不足。機會終於來了，表弟的房東全家下鄉，女主人跑去做了一回客。男人肉體上得到滿足，反而有一種達到目的後的空虛，只想迴避他表嫂。女人初不料他這等野蠻，事後發覺自己並不愛他，像在感覺里留下鬼影，恨不得一下把這種可憎的余感褪盡。
一次空襲，英俊的男人殉職了，留在女主人腹中的是一個「紀念」。開完追悼會，她丈夫很想給這未來的孩子起一個和他表弟相同的名字以為紀念，妻卻冷冷地說：「我可不願意。」並且說：「那個航空母艦在追悼會上打扮得活像寡婦，表弟的為人你是知道的，安知她不為他留下個種子，讓她生兒子去紀念他吧！」
作者對自己文章的得失我無從知道。以個人偏見而言，比較愛讀上面介紹的兩個故事。也可以武斷地說，我認為這兩篇比《貓》和《靈感》寫得好。這四篇可分為兩類，第一和第三篇是寓言，第二、第四，則為描寫男女畸形愛情的一種冷靜的客觀的觀測。而第一篇思想尤其宏闊，蓋從作者的看法說明人類無法補救的缺陷。作者的筆鋒固然永遠帶有明爽犀利的諷刺語調，而《貓》和《靈感》兩篇，也許作者有點過火，我們看到的反而只有荒唐的謾罵，一種近於流俗的狂傲。在作者往時所發表的散文中，字里行間每每飽吮著西方小品的空靈剔透，有著低昂的節奏和軒敞的胸襟。而在《貓》和《靈感》里，布局似《儒林外史》，氣氛卻略病傖俗；對話近於《紅樓夢》，色調也難免瑣絮。《上帝的夢》固亦屬寓言，但其中卻蘊蓄著蒼涼的愛與恨，如誦陳子昂《登幽州台歌》。至於《靈感》呢，盡管作者刻畫得入木三分，卻好似《官場現形記》，窮形盡相的結果，只有使讀者感到「有傷忠厚」。我們又不禁想起徐志摩。在徐氏天才橫溢的筆下，正如溫煦的春日和風，飽滿中蓊勃著慈祥。而在作者橫掃千軍的譏誚中，卻使人感到像陰淫無度的秋霖，無日無夜在苦惱著徵人，澆得人沒頭沒臉。非但無痛快淋漓之感，反使人失神寒戰。然而話說回來，在這兩篇寓言中，想像力的驚人宏偉，氣勢的浩瀚泱漭，十足證明作者是個了不起的天才。其充塞天地的輪廓和精雕細刻的摹繪，卻又是徐志摩所比不上的。我尤喜《紀念》一篇，那種柴米油鹽的瑣屑卻被他如經虛涉曠一般委曲寫出，把都市男女的畸情病態抉發得至為周詳，正所謂初寫黃庭恰到好處。
一位老詩人批評某人的文章：「佳句殊多，結構欠完。」大可借來移贈《人·獸·鬼》。如書中的前三篇，收處都稍嫌突兀，而無「曲終人不見，江上數峰青」之境與趣。《紀念》從技巧上說，很能體現作者的運籌經濟，但仍嫌落入「無巧不成書」的窠臼，而帶有傳奇式的生硬。至於佳句，自不勝枚舉，我最喜歡這一段描寫：
雖然是高山一重重裹繞著的城市，春天，好像空襲的敵機，毫無阻礙地進來了，並且來得比別處早。說來可憐，這乾枯的山地，不宜繁花密柳；春天到了，也沒個寄寓處。只憑一個陰濕蒸悶的上元節，緊跟著這幾天的好太陽，在山城裡釀成一片春光。老晴天的空氣里，織滿山地的忙碌的沙塵，烘在傍晚落照之中，給春光染上熟黃的暈，醇得像酒。正是醒著做夢、不飲能醉的好時光。
他如：「今天的事也徹底改換了他對曼倩的心理。他一月來對曼倩的親密在回憶里忽發生新鮮的、自己事先沒有想到的意義。以前指使著自己來看曼倩的動機，今天才回顧明白了，有如船尾上點的燈，照明船身已經過的一條水路。」這種機巧而確切的比喻，書中不一而足，觸目皆是。這十足證明作者聯想力推理力極高極遠，無與倫比。而於刻畫人情物理處，則鋒銳中含有懇摯。不再詳引了。
最後，我願親切而誠懇地向作者說出自己內心的感受：作者太浪費自己的天才了。作者一向就好炫才（如說莎士比亞小名叫Bill之類，每篇大抵都有不少）。比摛文鋪藻以「獺祭」聞名的李義山更來得廣泛險峭。固然這是一個才力充沛的人所不能免，且為多數人所望塵莫及，然而給予讀者最深的印象卻是「虛矯」和「狂傲」（有時過甚其詞，還會被人看成「狂妄」）。由於愛自炫，加上逞才恃學，無情地在謾罵著上下四旁的人，刻意形容出他們的劣跡和短處。盡管作者竭力聲明：這是憑空捏造（見《序》），而目光淺狹的旁觀者如我，也已能找出這些角色的「本來面目」了。也就是說：很容易猜破作者罵的是誰！（在《貓》里格外有些感覺，因為那些人物的原型是無法臆造得出的。）這徒然使讀者迷惘厭倦，反把作者的本色抹殺。如果作者是善意的，則謔而虐的文章與態度恐怕終非上乘。如果不是呢，我更不願作者由於這種但求一時快意的文章給自己留下一星污痕，成為白圭之玷。主要的矯正方式，只要能珍惜自己的天才便再好沒有。當然這只是我的一孔之見，作不得准。知我罪我，只有待於作者和讀者的評判了。

Ⅳ 中考語文作文升格訓練(十四)結尾

結尾是文章的重要組成部分，如同圍棋對弈中棋局終了前的收官階段，一招不慎，可能導致全局的失利。古人把好的文章結尾稱為"豹尾"，足見結尾在一篇文章中的力度和重要性。

      同學們的作文結尾易犯的毛病有：①畫蛇添足。即全文已結束，但作者仍不放心，偏要多說幾句，把無需交待的人物下落一一交待，把本可悟出的含義一語捅破。②空喊口號。在結尾處為表明自己的立場、態度，大喊著與文章內容無關的口號。③拖泥帶水。結尾意思已經明了，卻遲遲不肯收尾，沖淡了文章的主題。

文章結尾的形式是多種多樣的。1．水到渠成，自然而然。2．照應開頭，渾然一體。3．卒章顯志，畫龍點睛。4．抒發感情，動人心弦。5．含蓄委婉，餘味無窮。6．展望未來，寄意深遠。要想寫好文章的結尾，應樹立整體觀念，根據文章思想內容靈活巧妙地選用適當的方法，盡可能在寫作過程中使結尾既符合文意，又能創新並顯現出個性特色。

名家美文

母親架設的橋·［日］水上勉

孩提時，母親常領我去峽谷深處，讓我坐在一領蓑衣那麼大的一塊小小田塍（chéng）上，自己浸在齊膝的水田裡插起秧來。這峽谷，背著陰，每天的日照不過三小時光景。這在村裡，也是塊十分貧瘠的谷地。我家就在這樣的山谷口。谷里也有旱地。這兒，母親種上甘薯、蘿卜之類。上那裡去，中間有條很深的小溪。上面架著橋，可是每當發起大水，就常被沖毀，母親就常去修橋。因為這是母親獨自幹活的峽谷，沒法兒去托賴眾鄉鄰。到那天，擅長修建寺廟和神灶的木匠大伯，就必定從那兒歸來，從山裡砍來兩根圓木，橫在狹窄的小溪上，上面排好栗木板，堆上土。而後，叫我們兄弟踩結實，就成了堅固的紅土橋了。約莫過了一年，土橋舊了些，橋邊雜草叢生，雜草下，露出一排排像在神社屋檐椽子上見到的那種白色缺口。而且，橋再變舊，栗木會腐爛，一看，橋的背面竟長滿了蘑菇。母親采了來，給我們做飯盒裡的菜餚。這座通向有關自己一家生計的谷田去的小橋，母親在她的一生中不知修過多少回。峽谷是常有台風過境的地區，想來怕會修過了十來回吧。不論哪回架的，這座橋總是在圓木上堆著土，長起蘑菇來。

為了微薄的收成，母親盡心盡力架起了這座橋。由此取得我們一家的口糧，可以說，這是性命攸關的一座橋。那橋不論修得怎樣簡陋，可仍是美好的。

我9歲離開母親，在京都的寺院當了個小沙彌。可是一想起故鄉，母親架設的橋就會在心中浮現。在我外出的旅途中，每當火車通過這類山谷時，也定然會浮現。在日本這樣的國土上，不知怎的，特多這樣一類的深谷和山岡。無論是在青森、四國或九州，都曾見到我故鄉那樣的峽谷。而在那些山谷間，朝著深處去，也必須有小橋。

如今，我並無須特意去鑒賞那村上華岳或富岡鐵齋的名作，單看到鄉村畫師所繪的山水畫，上面畫有露出圓木缺口雜草叢生的橋，便不由得潸然淚下。

【思考】

1．想一想，本文的倒數第三段能否作為文章的結尾？為什麼？

2．結尾處，作者"不由得潸然淚下"的原因是什麼？以此作結有什麼好處？

【閱讀手記】

弊坦本文用抒情的方式收束，充分表肢亮達出作者對母親的無限感激和懷念，自然激起讀者情感的波瀾，引起讀者的共鳴，有著強烈的藝術感染力。

讀罷本文，讓人不由想到劉桂瑤《母親橋》的結尾"我知道，母親用青春搭起我的生命之橋，還執著地用希望和奉獻為我搭起通向成功和幸福的橋。如今，河上的'母親橋'已經為風雨侵蝕殘舊，而在我成長的心靈中'母親橋'卻永遠踏不斷。"對母親強烈的情感在文末突出體現，與《母親架設的橋》的結尾有異曲同工之妙。

此類文章結尾用富於感情的語言吐露衷腸，其優點是情感濃烈，動人心弦。

需要注意的是：抒情式結尾，要有感而發，與全文的感情基調合歷卜寬拍。不能矯揉造作，無病呻吟。

我的老師·冰心

我永遠忘不掉的，是T女士，我的老師。

我從小住在偏僻的鄉村裡，沒有機會進小學，所以只在家塾里讀書，國文讀得很多，歷史地理也還將就得過，吟詩作文都學會了，且還能寫一兩千字的文章。只是算術很落後，翻來覆去，只做到加減乘除，因為塾師自己的算學程度，也只到此為止。十二歲到了北平，我居然考上了一個中學。上課兩星期以後，別的功課我都能應付自如，作文還升了一班，只是算術把我難壞了。中學的算術是從代數做起的，我的算學底子太壞，腳跟站不牢，昏頭眩腦，踏著雲霧似的上課，T女士便在這雲霧之中，飄進了我的生命中來。她是我們的代數和歷史教員，那時也不過二十多歲罷。"螓（qín）首蛾眉，齒如編貝"這八個字，就恰恰的可以形容她。她是北方人，皮膚很白嫩，身體很窈窕，又很容易紅臉，難為情或是生氣，就立刻連耳帶頸都紅了起來。我最怕是她紅臉的時候。

同學中敬愛她的，當然不止我一人，因為她是我們的女教師中間最美麗、最和平、最善誘導的一位。她的態度，嚴肅而又和藹，講述時簡單又清晰。她善用譬喻，我們每每因著譬喻的有趣，而連帶的牢記了原理。

第一個月考，我的歷史得了九十九分，而代數卻只得了五十二分，不及格！當我下課自己躲在屋角流淚的時候，覺得有隻溫暖的手，撫著我的肩膀，抬頭卻見T女士挾著課本，站在我的身旁。我趕緊擦了眼淚，站了起來。她溫和地問我道："你為什麼哭？難道是我的分打錯了？"我說："不是的，我是氣我自己的數學底子太差。你出的十道題目，我只明白一半。"她就款款溫柔地坐下，仔細問我的過去。知道了我的家塾教育以後，她就懇切地對我說："這不能怪你。你中間跳過了一大段！我看你還聰明，補習一定不難；以後你每天晚一點回家，我替你補習算術罷。"

從此我每天下課後，就到她的辦公室，補習一個鍾頭的算術，把高小三年的課本，在半年以內趕完了。T女士逢人便稱道我的神速聰明。但她不知道我每天回家後，用功直到半夜，因著習題的煩難，我曾流過許多焦急的眼淚，在眼淚模糊之中，燈影下往往涌現著T女士美麗慈和的臉，我就彷彿得了靈感似的。擦去眼淚，又趕緊往下做。那時我住在母親的套間里，冬天的夜裡，燒熱了磚炕，點起一盞煤油燈，盤著兩腿坐在炕桌邊上，讀書習算。到了夜深，母親往往叫人送冰糖葫蘆或是賽梨的蘿卜，來給我消夜。直到現在，每逢看見孩子做算術，我就會看見T女士的笑臉，腳下覺得熱烘烘的，嘴裡也充滿了蘿卜的清甜氣味！

算術補習完畢，一切難題，迎刃而解，代數同幾何，我全是不費工夫地做著；我成了同學們崇拜的中心，有什麼難題，他們都來請教我。因著T女士的關系，我對於算學真是心神貫注，竟有幾個困難的習題，是在夜中苦想，夢里做出來的。

有一天我在東安市場，碰見T女士也在那裡買東西。看見攤上掛著的挖空的紅蘿卜裡面種著新麥秧，她不住地誇贊那東西的巧雅，顏色的鮮明，可是因為手裡東西太多，不能再拿，割愛了。等她走後，我不曾還價，趕緊買了一隻蘿卜，挑在手裡回家。第二天一早又挑著那隻紅蘿卜，按著狂跳的心，到她辦公室去叩門。她正預備上課，開門看見我和我的禮物，不覺嫣然地笑了，立刻接了過去，掛在燈上，一面說："謝謝你，你真是細心。"我紅著臉出來，三步兩跳跑到教室里，嘴角不自覺地唱著歌，那一整天我頗覺得有些飄飄然之感。

後來，她做著很好的事業，很大的事業，至死未結婚。六年以前，以牙疾死於上海，追悼哀殮她的，有幾萬人。我是從波士頓到紐約的火車上，得到了這個消息，車窗外飛掠過去的一大片的楓林秋葉，盡消失了艷紅的顏色。我忽然流下淚來，這是母親死後第一次的流淚。

【閱讀手記】

文章開門見山，直接抒發作者對老師的深切懷念之情，奠定了全文的感情基調。進而交代在"我"學習最困難的時候，老師"飄進了我的生命中來"，一個"飄"字充滿詩意，可謂出場不凡。從"螓首蛾眉，齒如編貝"的美麗可愛，到為"我"補習算術的溫柔慈愛，由表及裡逐步展示出人物的美好形象。文章不惜筆墨寫"我"與老師交往過程中的內心感受，又處處緊扣老師對"我"的影響：老師在"我"前行的路上如指路燈引領幫助"我"，如及時雨關心安慰"我"，使"我"不再迷惘失落。孩子純真的心像一面鏡子，折射出老師光彩照人的形象。結尾處，"我"聽到老師去世的消息後，流下了"母親死後第一次"的眼淚，看似隨意的一筆，卻反映出"我"內心巨大的震動，照應開頭對老師的永遠難忘，突出體現了老師對自己的深遠影響。

佳作示例

立春·山西一考生

"海日生殘夜，江春入舊年。"新舊交替乃自然規律。飄雪之後，春天還會遠么？——題記

老Z是我們的班主任。高高的個子，頭發整齊地向後梳著，強壯魁梧的身材看起來倒像個體育老師，但他卻在鼻樑上架了一副啤酒瓶底一樣厚的眼鏡，一副很滑稽的樣子。

記得初一的時候，老Z一進教室門，我們就被他的外貌唬住了，用不怒自威形容正合適。我在心裡盤算，這么"恐怖"的老師，今後三年有罪受了。當時幼稚的我們，認為男士當老師是很沒出息的表現，心裡對老Z很是不屑，總是和他對著干。在老Z的課上，我們從來不回答問題，就是想看看他這獨角戲如何演下去，想方設法讓他在庄嚴的三尺講台上出醜。

此刻，老Z暴躁、脾氣不好的缺點被我們用放大鏡無限擴大；而他治學嚴謹、幽默風趣的優點卻被我們自動過濾了。

那時，我們和老Z相處在最冷的冬天。

初二了，老Z突發奇想帶著我們幾個去他家的玉米地，沿途尋訪古跡。師命不敢違，我帶著幾分不願踏上征程。那次尋古之旅，成為我們和老Z關系的轉折。

出發那天，天氣很好。老Z率領著我們五個人騎著車子一路講解。從大學遺址到崇善寺，從老城牆到兒童公園的紀念堂，我們沿途中用DV拍攝，手抄筆錄，完全沉浸在老Z新奇的"語文課"中。學習知識，閱讀歷史，我們穿梭於知識之海時也漸漸看到了老Z博古通今的優點。之後，我們去了老Z在鄉下的家。老Z在車上給我們講了許多田間的趣聞。不知不覺，我們與老Z更親近了。現在回想才發現，當時自己心中的情感，叫做崇拜。

此時，春天已悄無聲息地降臨了。

白駒過隙，我們一路走到了與老Z分別的這一天。直至動筆答題的那一刻，才發覺心中的不舍。從對立到親密，從不屑到崇拜，從疏遠到親近，老Z用自己的人格魅力驅走寒冬，用他帶來的春的氣息溫暖著每一個學生的心田。

【評析】

本文寫出了自己與"老Z"三年相處，從經歷"寒冬"到迎來"立春"的心路歷程。作者用流暢自如的文字把自己對"老Z"起初的畏懼、不屑，到之後逐漸了解、崇拜的過程刻畫得張弛有度，真摯動人。而在文章的最後一段，作者用細膩的文筆寫出了自己的內心世界，醞釀出一份暖暖的詩意，如漂滿落花的清溪潺潺流過，給人以溫馨的感受。此結尾總結全文，概述心路歷程，點明文章主旨，行文自然流暢。

傾心一愛·山西一考生

琳總說我的身上有一種淡淡的香味，我卻一直不明白是什麼味道，是洗衣粉的香味嗎？還是……

放學回家，推開那扇鐵銹門，便看到了奶奶熟悉的身影。夕陽照在奶奶身上，映紅了那兩鬢的白發。伴隨著悅耳的流水聲，奶奶的手在肥皂水中搓揉著。盆里的水不時地溢出來，有些肥皂泡就滿懷欣喜地飛上天空；有的獃獃地撞在盆沿上；有的則笑著飄向大地……深呼吸，聞到滿院的暗香彌散，這時，想起了琳說的話。是洗衣粉的香味，還是奶奶身上的味道呢？或者，是兩個都有？

我輕輕地走了過去。看著奶奶的手在肥皂水中不斷地揉搓著，彷彿在向衣服中注入什麼東西。我恍然大悟，原來那淡淡的香味就是奶奶的愛！在揉搓的過程中，奶奶將她對我的愛也注入了衣服中，在衣服中留下了那特殊的香味……

奶奶注意到了身後的我，便回過頭來對我說："你的那件白睡衣我已經洗好曬幹了，你快回屋裡把睡衣換上……"

我跑回了屋裡，拿起沙發上的白睡衣。在夕陽的照射下，睡衣搖擺著，像在微笑像在招手像要將那暗香飄散……我聞到了，那一股淡淡的清香……

從此，我便傾心於這種淡淡的香味，並無可救葯地愛上了它……

第二天，我悄悄對琳說："你身上也有一種淡淡的香味。"

琳疑惑："是洗衣粉的香味，還是媽媽的味道呢……"

【評析】

本文作者敏銳地捕捉到了奶奶平時為自己洗衣的畫面，向我們展現出奶奶對"我"無微不至的愛。

文章以疑問開頭，又以疑問收尾，首尾遙相呼應，引人入勝。開頭的疑問引出了奶奶給自己洗衣服的細節，在含蓄中讓我們品味著愛的芬芳；結尾的疑問把一個家庭的愛拓展到了另一個家庭，暗示著所有的家庭里都蘊蓄著一樣芬芳的愛，在看似不經意間深化了中心，突出了主題。

自唐代以後，尤其是宋代，"詩"與"畫"常常並提，不少詩人也喜歡以景結情，留下一個生動的畫面，供人作無盡的回味。李白"孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流"，舟遠人靜之時，一腔深情熔鑄為一幅可以久久凝視品味的畫圖，想像的空間，引發了橫亘千年的巨大張力。古詩中，使音樂完成無形到有形折轉的例子，很多是藉助以景結情而成佳品的，錢起"曲終人不見，江上數峰青"一句，空靈的景物描寫竟能獨辟蹊徑，"柳暗花明"的神奇似乎轉瞬即至，文字的妙意在此呼之欲出。

"歐.亨利式結尾"，通常指文章結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而創造出獨特的藝術魅力。

法國作家莫泊桑的短篇小說《項鏈》的結尾：

"哎！我可憐的瑪蒂爾德，我那串是假的呀，頂多值不上五百法郎……"

瑪蒂爾德夫婦為了賠償丟失的所借項鏈，飽經十年苦工才還清巨債。作品至此完全可以結尾了，而作者卻另闢蹊徑，宕開一筆，寫女主人公意外發現她當年所借項鏈原來是贗品，於是剛從還債重負中解脫出來的女主人公，再次陷入更深刻更猛烈的精神將欲崩潰的危機中。文章戛然而止，而又懸念環生。