短篇小說超越

① 怎樣寫短篇小說的內容簡介

第一部分「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
第二部分「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。
《怎樣寫短篇小說》的第三部分「超越基礎」分兩章：大師賞析，沖破發表的障礙。前者以書中上文的理論為基礎，分析了美國短篇小說大師霍桑的小說《胎記》的各種組成要素。而後者為如何使作品得以發表問世提出了頗有參考價值的建議，如研究雜志、與編輯取得聯系等。
在閱讀《怎樣寫短篇小說》時，讀者要抓住理論闡述部分的要點，並把理論闡述與小說範例緊密結合，注意避免只記憶理論闡述的條條框框。同時，短篇小說的範例中的大多數語言較難，需要參照注釋仔細閱讀，體味作家的創作技巧和方法。

② 莫泊桑短篇小說的思想深度在哪些方面超越了前人

居伊·德·莫泊桑（Henri René Albert Guy de Maupassant，1850年8月5日—1893年7月6日），19世紀後半葉法國批判現實主義作家，與俄國契訶夫和美國歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。莫泊桑被譽為「世界短篇小說之王」，代表作品有《項鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》和《我的叔叔於勒》等

③ 巴別爾和契訶夫誰厲害

巴別爾和契訶夫相比較巴別爾厲害。繼《騎兵軍》、《巴別爾馬背日記》之後，「俄羅斯沉默派彎判大師」巴別爾又一部傳世力作《敖德薩者氏故事》（插圖本）昨日首發，在為其召開的國際學術研討會上，學者孫郁認為巴別爾短篇小說的成就超越了契訶夫和莫泊桑。伊薩克·埃瑪努伊洛維奇·巴別爾，筆名巴布埃爾埋嫌改·基墨爾·柳托夫。1884年7月13日生於奧德薩，1940年3月17日卒於莫斯科。俄國作家。契訶夫是19世紀俄國批判現實主義作家，是世界著名的短篇小說大師之一。

④ 我向大家推薦一些很好看的短篇小說

我現在推薦這些很好看的短篇小說給大家，我首先要推薦這兩本《最好的短篇小說》給大家，因為這些很好看的短篇小說都是這兩本書上面的。希望大家去網購吧，用不了幾毛錢，你就能享受世界有名小說大師的盛宴。我把我推薦的幾篇優美短篇小說寫在下邊，希望你能喜歡並精讀，其餘沒選到的可略看。

這些優美短篇小說有魯迅先生的《狂人日記》《孔乙己》，郁達夫的《春風沉醉的晚上》，凌叔華的《綉枕》，巴金的《玫瑰花的香》，沈從文的《月下小景》，趙樹理的《小二黑結婚》，林海音的《金鯉魚的百襇裙》，茹志鵑的《百合花》，鐵凝的《哦，香雪》，普希金的《驛站長》，萊蒙托夫的《塔曼》，莫泊桑的《項鏈》，都德的《最後一課》，傑克.倫敦的《在甲板的天篷下面》。

另一本書有這些值得認真看的短篇小說：孫犁的《荷花澱》，沈從文的《蕭蕭》，汪曾祺的《受戒》，高曉聲的《陳奐生上城》，川端康成的《伊豆的舞女》，栗良平的《一碗清湯蕎麥面》，馬克.吐溫的《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》，辛格的幽默小說《傻瓜吉姆佩爾》，約翰.高爾斯華綏的《品質》，博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，莫泊桑的《兩個朋友》，卡夫卡的《判決》，契訶夫的《帶閣樓的房子》。

如果我沒數錯的話，那麼應該是二十八篇優美的短篇小說。這二十八篇優美的短篇小說，雖然寫法各異，但它們共同有著樸素無華和雋永蘊藉的風格。

俗話說：「讀書千遍，其意自現。」「讀書破萬卷，下筆如有神。」我希望大家不因為是我推薦的就不喜歡，因為被選上的小說確鑿是很歡迎你們的。

如果大家能夠喜歡並接納它們而去反復認真閱讀的話，那麼我可以很大膽地預測出，你們一定能寫出超越前賢俊彥優美篇章的好文章。

如果你們像以前有一個大作家能把《紅樓夢》讀得滾瓜爛熟，你們也把我推薦的二十八篇優美短篇小說讀得倒背如流，那麼你就更能從容不迫地駕馭語言，你就更能靈感在電光石火間蹦出來，你就能像潺湲而流的泉水一樣，把你的文章如數家珍娓娓道來地展現出來。

心動不如行動，你還等什麼呢？趕快來讀我推薦給你的二十八篇優美短篇小說吧！相信我，我不會騙你的。我當然不會騙你，你縱然超過前輩而蜚聲海內外，我只有替你高興的分兒。

⑤ 【原創短篇小說】一隻手

文/馮琬惠

我對著工廠的十幾個工人大發雷霆，訓斥他們的手笨得像豬蹄子，咆哮著讓他們統統加夜班，每天只准停工休息8小時，否則，這個月的訂單如果不能完成，就全部解僱，誰也別想拿到工資，連進廠的押金都不還！

在低矮的廠房裡，十幾個男女默不作聲地組裝著手裡的玩具，誰也不敢抬頭。他們的表情就像他們手裡呆滯的玩具，不，更像已經被玩得破舊的沮喪布娃娃。

我不在乎他們想什麼，我擔憂的是，如果不能完成這批訂單就得付高額違約金，而若請更多人做，我又不甘心多付工人薪水。

心煩意亂跑到院子里吸煙的時候，我聽到有人在敲工廠大門。

打開門，門外站著一個高大瘦削的陌生男人。他穿著黑色的襯衫和褲子，右臂膀下的袖口裡空空盪盪，是個只有一隻手的人。

「請問您這里需要工人嗎？」

我皺皺眉頭，我的工人都是殘疾人，這樣我就省了交稅金，那可是好大一筆錢。他們有的瘸腿，有的是聾啞人，但都有健全的雙手。

「你一隻手怎麼組裝玩具？」

「我能做！給我一個機會，現在就可以證明給你看！」

我打量著他，他大概三十多歲，身高超過一米八，臉色蒼白，像個讀書人。我不收讀書人，書那個東西讀多了人心眼會變多，不好控制。

陌生人張開了他的左手，手很大，指節像竹子一樣修長，顯得很靈巧。

「我發明過單手自行車，還會組裝電腦。」

不知怎麼，我起了好奇心，讓他試試不妨。

在廠房一角的桌子上，他給我表演了雜技般的能力。看我示範了一遍，他就用一隻手快速組裝好一個玩具，只用了其他工人三分之一的時間。

我在心裡暗暗贊嘆，外表上什麼也沒表現出來。

「你只有一隻手，不太好找工作吧？」

這句話一定問到了他的痛處，我看到他低下頭，默默不語。

「你叫什麼名字？」

「我叫譚加。」

「我是這里的老闆，張良。」我吸了一口煙說，「我這個人有良心，看到人有難處就心軟。開殘疾人工廠是為了收留你們，總不能看大家要飯去。你願意留下我也歡迎，不過工廠現在不景氣，薪水不高。一個月給你5百塊，以後你干好了可以考慮增加。」

「工資是不是太少了點……我母親生病了……」他面色猶疑。

5百塊當然不多，就算在這個遠郊區，也只夠最低的吃飯錢。但我從對方的神情里看出他已經為找工作被拒絕很多次了，他失去了還價的信心。

「想多賺錢也可以，只要你手夠快，多裝一百個給你加一塊錢。小譚，雖然我心善，可人還是得自助。」

他低頭猶豫了一會兒，問：「我能自己一個小房間嗎？」

我皺起眉頭，不明白他什麼意思。「為什麼？」

「我做事的時候不想被打擾，只有專心才能做得快。」

「我這里沒有空房間。」

他看了看廠房一角，那裡用泡沫板隔開了一個小房間，放雜物用的。

我想了一下，他能保持三分之一的快速，等於我花了半個人的錢雇了三個工人，這筆買賣很劃算，可以適當容忍他的小怪癖。

譚加當天開始工作。

第二天一早，我看到他的成績非常滿意。他做出了五個人的量，而且沒有一個殘次品。

那個月的訂單順利完成，譚加功不可沒。

我為自己的慧眼和僱人技巧感到得意。

譚加工作非常勤勉認真，為了能拿到更多錢，他總是主動加班。工廠里的大鍋飯味道一般，比豬食好不到哪裡去，他大口吞咽，吃很多，眼看著比來的時候胖了，肚子鼓出來了。看來體力消耗很大呀。

唯一讓我好奇的是，當他工作時，他小房間的門總是關著的。廠房低矮，那個小房間又不透氣，真不知道他怎麼熬出來的。

「我做事的時候需要絕對的精力集中。」他瓮聲瓮氣地回答我的疑問，「不能受到絲毫打擾。」

好吧，只要能幫我賺錢有點怪癖沒什麼。

譚加的月工資從500漲到了1000，又增長到1500。這與他帶給我的利潤比，根本就是毛毛雨。

因為有譚加，我開始放心地接訂單了。他一個人的工作量幾乎超過我全部工人的。我知道他在玩命，每次看到他汗濕衣衫地走出小房間，我都擔心他會因為體力透支暈倒。

但是他不斷帶給我驚喜，不斷刷新他的記錄。

如果電視台記者了解並報道了譚加每天的工作量，那他一天內就會成為全國新聞人物，我毫不懷疑這一點，但我不會讓任何人知道這個秘密，我要私藏他，讓他只為我一個人服務。

我相信人如果集中全部力量做事，他是可以超越人類極限，創造奇跡的。譚加證明了這一點。

那月接了個大單，並不需要當月完成。我突然起念，想要好好激勵一下其他工人的潛力，便說如果當月完成，會給大家發大筆獎金。那當然是不可能完成的任務，有時候管理技巧需要畫個餅，讓大家嚮往一下。

到了月底最後一天，全部訂單都完成了。

我震驚地拿起會計做好的工資單，所有工人都玩命幹了，但他們能增加的工作量是有限的，當看到譚加月收入5000元時，我知道再也不能欺騙自己了。

不，譚加一定用了某個技巧增加了他的效率。讀書人心思復雜，不能小瞧。如果我掌握了他的工作秘密，獨家推廣實施，那我這個工廠的利潤還了得？

我命令所有人下班，讓譚加來我的辦公室。

工人們離開得拖拖拉拉，他們內心期待著我兌現獎金的承諾。我冷笑了一聲，說實在的，每張紙幣都是我心愛的小妾，不到萬不得已，我真捨不得給出去。

譚加孤獨地坐在我對面。這幾個月做得辛苦，他臉色蒼白，身體倒越來越胖了，大肚子更圓了。

我敬了他一支煙。

「說吧，你到底怎麼用一隻手做出一百個人的活？」

「我來這里的第一天，你說人得自助，我認為你說得很對。我要幫媽媽拿到醫葯費，不能靠別人，只能靠自己。所以我努力去做。」

我不耐煩地揮揮手，「再努力也做不成這樣。你別想騙我了，你到底用了什麼工具？」

我趁他不在進去偷看過好多次了，他的小房間里沒有秘密，沒有高科技的自動拼裝機器人，秘密一定在他身上藏著，或許……就在他腹部的衣服里。

「我的手就是我的工具。」

他張開修長靈巧的左手。

「別逗我了。」我從抽屜里拿出了成疊的鈔票，堆成一座小山，然後從小山裡抽出5張鈔票放在桌子上。

「我是個說一不二的人，如果不告訴我你的秘密，那麼你們誰也別想拿到獎金，這個月工資只能拿十分之一。」

他急了，脖子青筋暴起，「你真想知道？」

「當然。」

「知道秘密是要付出代價的。」

「我願意。」我心想，大不了給他點錢，算商業機密費。

他沉思了一下，堅決地搖搖頭。

「這個月工資我不要了，你不要扣別人的，我辭職。」

他站起來要走，被我沖上前一把薅住，大力撞在牆上，他疼得齜牙咧嘴，無力反抗，我用力一扯，滋啦啦一聲爆響，他質量糟糕的棉布襯衫被撕開了。

他的胸前密密麻麻長滿了類似於手的東西，那些手從他的肋骨部位生出來，蜷縮在胸腹部。隨著衣服打開，它們飛舞著伸出來，像枝蔓一樣修長靈巧，應付得了一切精密安裝，而且都是成對的。

我驚駭不已，想逃跑，但是來不及了。我被幾十隻手抓住了。

「我也不想這樣，可是要做的工作越來越多，我心裡越來越著急，生出來的手就越多。」譚加嘆息道，「知道秘密是要付出代價的。」

我想說話，可我的脖子被一隻有力的手勒住，什麼都說不出來了。

⑥ 俄羅斯文學中短篇小說的大師是誰

契訶夫，他是世界三大短篇小說巨匠之一
世界三大短篇小說家有以下三人：
1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

⑦ 歐亨利短篇小說讀書心得5篇

歐·亨利通過小說將社會上那些巧取豪奪，坑蒙拐騙，利慾熏心，爾虞我詐的「上流人物」，「得意之徒」們的丑惡行徑揭露無遺。

歐亨利短篇小說 讀後感 1

在長達兩個月的暑假裡，我選擇了歐·亨利寫的《歐亨利短篇小說選》來作為假期閱讀書籍。通過閱讀這本小說選，我受到了很大了啟發，也使我在以後的人生道路上有了更好的啟迪。

歐·亨利，原名為威廉·西德尼·波特。是美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠 散文 作家和美國現代短篇小說之父。代表作有小說集《白菜與國王》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《最後一片藤葉》等。這些小說使他獲得了世界聲譽。

記得我剛開始閱讀這本書的時候，覺得這本書像中葯那樣難喝一樣很難讀懂，剛開始我根本不知道他說的是什麼，究竟是在講怎樣的一件事。是要給予我們什麼啟示，我完成弄不清楚，剛開始讀了一點點就沒讀了，過了幾天，我重新仔仔細細的品讀這本書，逐漸讀懂了內容，也慢慢理解了每篇 文章 里所包含的的真正含義。

當我閱讀完整本書的時候，我受到了很多很多的啟發，例如我發現，在這個世界上，每一個人都有屬於他自己的職責，都有自己的責任在身。但是，有多少人盡到了自己的責任?有多少人是在逃避責任?有多少人明知道自己有責任做好某事卻找借口而推脫?舉個簡單的例子：在外面喝了飲料明明垃圾桶就離自己不遠，卻因為和自己走的路沒在同一個方向而懶得走過去丟進垃圾桶，而是遠遠的往垃圾桶扔，扔不進也不去管他，明明是想盡自己責任的，卻因自己的懶散而沒有盡到自己的責任。

總之，在閱讀這本書的時候，我體會到了很多，也理解了很多。希望大家也能去看一下這本書，真的很有趣。

歐亨利短篇小說讀後感2

「這個 故事 的結局簡直離譜的出奇!」我說道。不由會心一笑，但卻是帶著澀澀的淚水的苦笑。

在一盞夜燈下，今夜終於拜讀完了《歐·亨利短篇小說精選》，心中盪漾起層層漣漪，好像平靜的湖面上丟進了塊小石子，輾轉反側，有太多的感想。

或許晚上人的思想總是特別的活躍。

歐·亨利是美國著名的短篇小說家，與法國的莫泊桑、俄羅斯的契訶夫並稱為「世界三大短篇小說大師」。

歐·亨利的小說充滿了幽默風趣和詼諧機智。他的語言生動簡練，留有想像的餘地，耐人尋味。同時他小說的結尾顯示了他驚人的獨創性。他先在故事情節發展的過程中透露一些情況作為鋪墊，埋下伏筆，但對最重要的事卻一直秘而不宣，結尾時峰迴路轉，豁然開朗，出現了意料不及﹑畫龍點睛的結局。

《麥琪的禮物》這篇眾所周知的短篇小說，文中說的是一對平窮的夫婦同時賣掉自己最寶貴的東西，為對方買了所相配的東西。可殊不知那禮物都不再完美，貴重的表鏈沒了金錶就喪失了作用，華麗的發梳沒了頭發就不知道該用來做什麼，那兩個住在一間公寓里的笨孩子，極不聰明的為了對方犧牲他們一家最寶貴的東西，但在所有饋贈禮物的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切接受禮物的人當中，像他們這樣的人也是最聰明的。無論在什麼方面，他們都是最聰明的。他們就是麥琪。讀到最後有一點感動，又有點心酸，兩位相愛的人為對方不惜一切，而貧窮讓他們生活的如此艱辛。可他們卻又如此快樂。

歐·亨利歌頌著小人物在貧困生存中的美好善良﹑相濡以沫的淳樸品格，盡管不無蒼涼的苦笑;他揭露著那些「社會寵兒」的驕奢淫逸﹑爾虞我詐的卑劣本質，雖然表面上輕松乃至調侃;他怒斥著社會的丑惡黑暗，卻以「鬼臉」戲謔;他贊美著草原上的健美﹑剽悍的生命體現，又暗中不無「逝者如斯」的喟嘆……他的作品無一不讓人在凄涼一笑後，反省深思。

《警察與贊美詩》寫一個流浪漢衣食無著，想去監獄里挨過這個寒冷的冬天，有意犯法，警察卻不去抓他但當他在教堂外聽到贊美詩，深為感動，想懺悔過去，改過自新時，警察卻把他當作無業遊民抓進了監獄。主人公的反常心理，跌宕起伏的情節，出乎意料的結局，令人捧腹之餘又辛酸不已。

《警察與贊美詩》的妙處在於它的「合情合理的違背常理」。故事中主人公的很多遭遇卻都不重復，語言生動形象，但在可笑的情節下卻潛藏著一條真理：在資本主義社會里就是那樣的黑白不分，是非顛倒，荒.唐可笑。

歐·亨利的小說可謂是「在平凡中見神奇」，用它那無窮的魅力深深的吸引著每個讀者的眼球。

歐亨利短篇小說讀後感3

打開第一頁，你便會被歐·亨利，這樣一位世界三大短篇小說巨匠之一的細膩的文字所吸引，又會被他那辛辣諷刺的描寫所折服。

通過他們的種.種表現，形象逼真，不拘一格地向讀者展現了「文明社會」的黑暗與滑稽本質，弱肉強食與天良喪盡的現實，並喻示在金錢萬能，唯利是圖的生存環境中，人性的異化和畸變。

然而在眾多對丑惡人性的描寫之中，也不乏許多使人肅然起敬的「小人物」，讓人對荒誕，滑稽的故事漠然一笑之後，感慨萬千。留給我印象最深的是《兩位 感恩節 的紳士》這篇文章，它讓我真正領略到了人性的魅力。

故事講了兩位美國紳士——其中一人根本不能稱之為紳士，他只能說是一個常年受飢餓折磨的窮人。在他們之間有個奇怪的約定——每年感恩節，窮人便會坐在聯邦廣場噴水池對面人行道旁邊東入口右面的第三條長凳上，等待著老紳士的到來。老紳士來了之後，會帶這位飢腸轆轆的窮人飽餐一頓。這就是他們之間神聖的約定。對老紳士而言，一頓飯錢簡直微不足道，但是，他卻從其中找到了助人的樂趣。而窮人的目的也並不完全是在於那頓豐盛的飯菜，更重要的是能使一位老人如自己所願。

這個傳統延續了九年之久，第十年的感恩節，窮人照慣例走在去約會地點的路上。可出乎意料的事發生了。半路上，窮人被一幢住宅的管家請進了門，並可以享受一頓豐盛的大餐。原來住宅的主人——兩位老太太，也有一個奇怪的傳統——在正午把第一個飢餓的路人請進門，讓他大吃大喝，飽餐一頓。但正因為窮人正在飽餐之時，他忘了和老紳士的約定。但窮人仍然去負約了，還裝出很餓的樣子狼吞虎咽起來。盡管窮人那時只剩下挪動身子和呼吸的力氣。窮人吃飯後，老紳士付了賬，兩人便到了別。

故事的結局是——兩人在回家的路上都暈了過去，被送進了醫院。窮人是因為吃得太撐，幾乎撐破了胃，而老紳士，一位在前些日子還家財萬貫的富翁則是因為三天三夜沒有吃東西，身體脫虛，而在路上倒了下來。

讀這篇文章就好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶了一絲酸澀，讓人在漠然一笑之後，思索良久。

文中的主人公，充其量不過是兩個「小人物」，然而反映初等推己及人，相濡以沫的人性魅力卻是那些「大人物」，「權貴們」所無法匹敵的。

那位紳士身上散發著誠信的光芒，而那個窮人，盡管吃不飽穿不暖，沒有受什麼 教育 ，但是他比任何受過良好教育的「權貴」都充滿魅力——那是人性的魅力，也許這很可笑，可是卻是不是多麼偉大，多麼令人欽佩。不求活得轟轟烈烈，但求真真實實，充滿意義，有所追求!

歐·亨利的作品就是這樣一個人性的舞台，各種人性的善惡美醜都會在這里展現得淋漓盡致。但歐·亨利的作品更多的是教會了我懂得了我們要去關愛別人，這樣別人才會愛我們，正是有了愛，人與人之間才會相互理解，人與人之間才有溫情。人與動物之間也是因為有了愛，動物才會信任人類，不傷害人類，與人類和平相處。愛的力量真的是很偉大的，有一首歌裡面就唱到了：只要人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間。

歐亨利短篇小說讀後感4

「我是為麵包而寫作的。」歐·亨利說。雖然歐·亨利是個著名的作家，但是他的生活依然拮據。也許正是因為這樣，歐·亨利常常關注社會底層小人物的命運，了解他們悲慘無援的處境和苦惱孤寂的心態。貧困算什麼?悲慘算什麼?苦惱算什麼?他們依舊幸福，因為他們擁有比財富更珍貴的——愛。

《麥琪的禮物》，讓我真正體會到愛可以超越自己最珍惜的東西。 聖誕節 來臨，德拉為了給丈夫傑姆買個表鏈配他最愛的金錶，剪掉自己最心愛的猶如瀑布般美麗的長發，賣了20元替傑姆買了表鏈。傑姆為了給妻子德拉買套梳子梳她美麗的長發，當掉了自己最心愛的金錶，替德拉買了套梳子。當傑姆和德拉互換禮物時，彼此都驚呆了。梳子無法再梳美麗的長發了，表鏈也無法再配閃亮的金錶了，可是這時的他們是最幸福的，因為他們在分享甜蜜的愛情。也許這是一個含有點點遺憾的故事，可無不透露點點的感動呢?

《愛的犧牲》讓我真正體會到愛可以超越自己最鍾愛的事業。一對追逐藝術的年青藝術家夫婦，背井離鄉到紐約去深造，卻因家境貧困難以施展報復。於是妻子為了生計中斷學琴去教音樂，丈夫停止學畫而去中央公園一邊畫畫一邊出售成品畫作。兩人雖然中斷了學業，卻都沒有離開藝術。然而，一起偶然的事故讓事情的真相暴露出來。原來，妻子並沒有「教音樂」，而是為了丈夫可以「賣畫」在洗衣坊燙襯衣;丈夫並沒有「速寫賣畫」而是為了妻子可以「教音樂」在洗衣坊做燒火工。雖然同在一個洗衣坊，可是妻子在二樓，丈夫在一樓，所以他們一直沒有見過面。這樣，他們為了對方不放棄藝術，製造一個美麗的謊言。嚴酷的生活雖然使他們都放棄了最鍾愛的藝術事業，但他們的愛卻感人至深。

讀這兩篇小說好像是在嚼一隻橄欖，甜味中帶一絲酸澀，這也是歐·亨利小說的悲劇藝術感。並且這兩篇小說都有出人意料的結局，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力，這就是著名的「歐·亨利結尾」。

羅曼·羅蘭說過：「愛情，當它作自我犧牲的時候才是人生最寶貴的」。所以這兩部小說中的主人公都收獲了人生最寶貴的愛情。歐·亨利的小說也讓我們看清楚了當時社會的黑暗和人與人之間的自私、冷漠，上層貴族階級的人們被金錢、利益沖昏了頭腦，沒有權利去感受愛。愛只有在社會底層小人物身上才能閃現。

愛可以超越一切，這是歐·亨利小說所倡導的。歐·亨利渴望沖破黑暗，但卻無能為力，因而造就了他不朽的篇章，也帶給我們現在人更多的對人性、良知、善惡的思索。

歐亨利短篇小說讀後感5

我們知道法國最傑出的短篇小說家要數莫泊桑，俄國當推契柯夫，而美國獨樹一幟的則是歐·亨利。

第一次知道歐?亨利，是在語文課上。老師給我們 總結 文章結尾方式，有什麼順其自然法，點題法雲雲，我已經記不大清了，其中就有一個「歐?亨利式結尾」，這個我當時最感興趣，所以記得最清楚。

後來，老師給我了份報紙，在那份報紙上，我第一次完整地閱讀了一篇歐?亨利的短篇小說，那篇小說《二十年後》引起了我極大的興趣，使我對歐?亨利的作品有了初步的了解。

這次寒假，我有了充裕的時間，真正的接觸了歐?亨利的作品。

翻開小說集的第一篇，我就被深深地吸引了，歐?亨利獨特的作品風格，吸引著我一口氣把這本書讀完。

我不得不贊嘆歐?亨利的寫作技藝，這也是為什麼他的作品有如此之大的魅力的原因，他的文章結構嚴謹，而且讀到小說的最後時讓人大吃一驚，豁然開朗，完全出乎你的意料，每一篇小說都是如此。其中我記憶最深刻的一篇是《聖羅薩里奧的兩位朋友》，這里內容我就不再復述，有興趣的同學可以自己去看。當我在讀這篇小說時，產生了很多疑問和不明白的地方「他為什麼要這么做?」「他為什麼要這么說?」「這是為什麼?」，有時會感到不知所雲，但到了小說的結尾作者以一封書信的方式揭曉謎底時，所有的疑問都被解開了，而且故事情節顯得很通順，很合理。

歐?亨利的作品還很大的程度上受到了自身經歷的影響，把自身經歷融合進小說，是小說本身更富有感染力，例如他很有名的一篇《警察與贊美詩》中講了一個人想盡辦法想去做牢都沒有成功，但當他後來翻然悔悟，洗心革面，打算從新做人時，警察卻將它帶走了。實際上歐?亨利自己就坐過牢，他就是在監獄中開始了他的寫作生涯。在其他很多小說中，也能看出歐?亨利的影子，好幾篇小說都提了「第一國民銀行」，而歐?亨利早年恰好在第一國民銀行當過出納員。

⑧ 誰知道那多的所有作品

作 品

《六眼看世界———兒子你自己拿主意》
2001年，趙長天與趙延的散文合集《六眼看世界———兒子你自己拿主意》在人民文學出版社出版，那時候那多署名「過千山」，《六》是近視眼的四眼那多和爸爸兩代人對一些事情的思考，一人一篇，對比出了兩代人的很多不同。

《樓蘭》
那多後來還出了一本幻想小說，但他自己不太滿意，所以怎麼也不肯說書名。據考證，這本讓那多並不滿意的科幻小說書名為《樓蘭》，但是以「過千山」的名字先在龍的天空的網站上發表，後來這本將近10萬字的《樓蘭》和六翼熾天使所著的《今夜你不要回頭（《七人游戲》外傳）》、《七人游戲》收錄在名為《回歸樓蘭》的書里，作為《龍的天空幻想文叢》系列之一。出版社：天津古籍出版社，出版日期：2002年1月第1版。這個系列的另外兩部集子是《不一樣的江湖》和《光子列車》。 而在龍的天空的網站上，過千山名下的小說除《樓蘭》外還有兩篇，分別是6萬字的《虛空航程》和只寫了三章共4萬字就沒了下文的《二十七世紀英雄傳說》。

《孤海八日談》
2003年非典過後，那多與人合著《孤海八日談》一書，由上海世紀出版集團（上海人民出版社）出版，引領我們對SARS這場災難進行前所未有的反思。2005年1月，《萌芽》雜志刊中刊《Amazing》（《驚奇》）短篇小說合集《超越時空的傳聞》（萌芽書系）收錄過千山的《故人來》。

《Amazing》
2005年1月《萌芽》雜志刊中刊《Amazing》（《驚奇》）短篇小說合集《超越時空的傳聞》（萌芽書系）收錄過千山的《故人來》。但此文實際發表於《萌芽》2003年第2期。 （風零註：這個其實並不算太早，比起《樓蘭》之類的算是晚的了，這個時候其實已經開始用那多這個名字了，過千山偶爾會在驚奇組裡面露一下臉）

三國事件薄系列
之後就是讓那多一舉成名的三國事件薄系列七本：《桃園三結義》， 《曹操登場》，《汜水關三英戰呂布》，《天下英雄會汜水》，《亂起鳳儀亭》，《末世豪雄起》(此為《桃園三結義》和《曹操登場》的合集)，《汜水英雄會》(此為《汜水關三英戰呂布》和《天下英雄會汜水》的合集)

星座愛情小說系列
星座愛情小說系列三本: 《當摩羯遇見處女》， 《白羊座的雙層世界》， 《春夜開始,夏夜結束》

那多靈異手記系列
那多靈異手記系列十三本：《凶心人》，《壞種子》，《鐵牛重現》，《幽靈旗》，《神的密碼》，《過年》，《亡者永生》，《返祖》，《暗影三十八萬》，《變形人》,《紙嬰》，《亡者低語》，《把你的命交給我》。 2007年7月長江文藝出版社出版《驚魂三嘆》，此書為那多靈異手記《凶心人》、《幽靈旗》和《過年》的合集

那多靈異手記番外篇：《百年詛咒》2008年6月已經正式發行，《甲骨碎》被那多稱其為《百年詛咒》的續集。2009年6月正式出版 目前最新小說為《清明幻河圖》與《甲骨碎》一同描寫中國古代最為神奇的巫術，情節一如既往的精彩！

⑨ 短篇故事文字版

短篇故事文字版9篇

短篇故事文字版1

「如果我有仙女棒，變大，變小，變漂亮！還要變個都是漫畫、巧克力和玩具的家！」午後，花兔兔躺在柔軟的草地上，幻想著自己能擁有—個神奇的仙女棒，實現她所有的願望。

花兔兔翻了個身，從草地上坐了起來。她發現，草叢里的花好美呀！正好可以製作一個仙女棒。花兔兔小心翼翼地摘下—支蔓花，精心地編織起來。

她用長長的硬硬的花莖做棒子，上面裝飾上大團大團的紫色風信子花，還在頂端點綴上幾朵盛開的鈴蘭。她相信，這支神奇的仙女棒能帶給她好運。

回到家，花兔兔用神奇的仙女棒朝著兔爸爸揮舞了—下，心裡默念著：「爸爸，快把我抱起來舉高高！」

沒想到，原本窩在沙發里看手機的兔爸爸立刻站了起來，伸開雙臂對花兔兔說：「寶貝，快到我的懷里來，我要讓你飛起來。」在爸爸的肩頭，花兔兔好高興呀，她笑得咯咯響，手裡不覺抓緊了那支神奇的仙女棒。

兔媽媽回到家，看到父女倆鬧作一團，不禁皺緊了眉頭：「花兔兔，都幾點了，還不睡覺？趕快上床去！」

花兔兔從爸爸的肩頭滑下來，垂頭喪氣地往自己的房間走去，突然她想起了神奇的仙女棒。她朝著兔媽媽揮舞了一下，心裡默念著：「媽媽，請不要對我大吼大叫，快和我—起開心地笑吧！」

沒想到，剛才還一臉怒氣的媽媽走過來，輕柔地對花兔兔說：「寶貝，快到媽媽這來，媽媽給你講—個故事。」

伴著媽媽美妙的故事，花兔兔睡著了。睡夢中，她還緊緊抓著那支神奇的仙女棒——她希望仙女棒上的花朵永遠都不會枯萎。

短篇故事文字版2

灰狼與小烏龜

一隻大灰狼抓住了一隻小烏龜，狼要用石頭砸死烏龜，烏龜說：「我的殼很堅硬，不怕石頭砸。」狼要用火燒死烏龜，烏龜說：「我的殼很硬，不怕火燒。」

狼指著一條河說：「我要把你淹死。」烏龜說：「狼大哥，千萬不要把我扔進水裡，我小時候就怕水，還有一次差點淹死啊！所以千萬不要把我扔進水裡啊！」「我偏要把你扔進水裡！」狼惡狠狠地說。「狼大哥，請你給我一小時，就一小時，我會給你抓來一隻兔子，或者一隻小松鼠，一小時就夠了！」「我才不信呢。」狼說：「你連跑過它們都不行，何況是抓住它們呢！」

狼說完，就把小烏龜高舉過頭，扔進了河裡。狼在岸上慢慢地等烏龜的屍體浮出水面，一分鍾過去了，二分鍾過去了，等了二、三分鍾，水面上果然浮出了龜殼，狼剛想用手抓，突然從龜殼里冒出了一個腦袋，嘿！沒死！烏龜說「謝了，狼大哥，你讓我洗了次澡，我現在有點困，我回家睡覺去了，GOODBYE！」說完，劃動四肢遊走了。

狼在岸上氣得暴跳如雷，破口大罵道：「死烏龜，下次別讓我在碰見你！不然我就把你撕成兩瓣！」

「那就等下一次吧，BYEBYE!我親愛的狼先生！」說完，烏龜揚長而去。

短篇故事文字版3

發生在森林裡

在一個森林裡，有一群小動物，森林像媽媽一樣為它們提供食物和家。它們快樂地唱歌，跳舞。小松鼠在樹上蹦來蹦去，小猴子在樹上嬉戲，打鬧……森林裡到處一片生機勃勃的景象。

可是，有一天，來了一個伐木人，他把所有的樹都砍光了，小動物沒有了家，也沒有了食物，森林裡的綠色漸漸消退，取之而代的是枯黃。

有一天大象緊急著召開了一個會議，討論應該怎樣把伐木人趕走，讓森林恢復原貌。小動物們各有高招，有得說用石頭趕他走，有的說用陷阱抓住他，再趕他走，有的說直接抓住他，暴打一頓後，再趕他走……最後，大象說：「你們說的都不對，你們雖然把伐木人趕走了，但是他還會叫來更多的伐木人來砍樹，我覺得得教育那個人才行。」「對！」動物們雙手贊同。

伐木人來了，小動物把伐木人引到了一個地方，並把他團團圍住，伐木人很害怕，這時大象走出來，對伐木人說：「你不要怕，只要你能改過自新，我們不會傷害你的。」伐木人說：「好吧你們對我有什麼意見？」小動物們爭先恐後的說還我家，還我食物，還我玩的地方……伐木人主動承認了錯誤，並離開了森林。小動物們拿出種子栽到地下，第二個春天，森林裡又一片生機了！

拉拉和妮妮

在很久很久以前，有一個王國，叫左拉咪王國。這是一個富裕而繁華的王國，廣大的國土、數不清的華麗城堡。英俊的國王和美麗的皇後都很善良，他們生育了二個可愛的公主，大公主叫拉拉，小公主叫妮妮。國王和皇後都很喜歡她們。

有一天，小公主想去皇宮外面玩玩，就懇求姐姐一起陪她出去。大公主也很疼愛這個小妹妹，於是，她們一起去請求父王允許她們出宮去瞧瞧。國王禁不住二個公主的撒嬌、只好同意了，就這樣開始了下面精彩的故事。

走出皇宮，二位公主對外面的一切都感到那麼新奇，包括走過身邊的人兒。特別是小公主，一個時髦漂亮的姑娘從她身邊走過，她愣愣得直看了足足三分鍾，看得人兒不見了，她還傻站在那兒。大公主拍拍她的臉，她才回過神來，繼續前行。可是不一會，又一個打扮入時的姑娘從她身邊經過時，她開始了幻想：如果我也打扮得時髦、與眾不同，會不會讓我變得更漂亮呢？一時的好奇心驅使著她。於是，小公主說服姐姐，二個一起去趕時髦。她們先染了發，美了甲，描眉塗唇，還買了新裙子，新靴子。當二個人在鏡子面前看到自己大大的眼睛，長長的假睫毛，紅嘟嘟的嘴巴，短短的裙子，高高的靴子時，都感到自己有多麼時髦，多麼不一樣！二位公主迫切希望父王母後能看到自己變得漂亮後那欣喜的表情，於是，顧不得再逛下去了，急急忙忙地回宮了。

可是，她們進不了皇宮了，因為過於摩登的裝扮讓門口的侍衛都不認識她們了，不管二位公主怎麼解釋，他們都不相信，認為是二個女騙子，並且把她們關進了監獄。

小草和北風

天氣冷了，北風吹到小草身上，小草變黃了。

小草對北風說：「大清早的，你別吹那麼大風好不好？」

北風聽了，對她說：「北風，北風，我就是吹風的呀，你以為我是讓你暖和的嗎？」

小草不高興地說：「看看你，把我身上的綠色裙子都給吹黃了！」

北風卻高興地說道：「嘿嘿，我可不是好人，我是想把你變得不漂亮的，你能怎麼招？」

小草不喜歡北風，北風也不喜歡小草。小草多想見他的好朋友紅花呀，可紅花都被北風給嚇跑了，躲在屋裡不敢出來。

北風還是樂呵呵地對他說：「你想你的朋友怎麼辦？我也不知道他們在哪裡，你自己去找吧！」

小草說：「你說什麼呀？我是不會走路的，你看看我有腿嗎？你看看我有手嗎？真是的，都怪你！把我的朋友都給吹跑了。」

「誰說的？你看那不是一棵沒有葉子的樹嗎？」

小草不高興地說道：「我喜歡我漂亮的那個的朋友，你看她離我多遠呀！我都無法和她說話了，再說我聲音那麼小，我把嗓子喊破，她都聽不見，她在那裡睡大覺呢！」

北風說：「你有一個夥伴看在你眼裡還不行嗎？」還沒等小草說話呢，北風又說：「時間不早了，我該回家了！」

小草眼淚一滴一滴地流下來，一邊哭一邊說：「可惡的北風，等他們來，到時我們一起來教訓他！」

天氣慢慢地熱了，花兒、大樹、魚兒、青蛙都出來了，他們快活地說笑話，笑得大家肚子疼。

小草說：「我好想你們呀！你們今天終於來到我的面前。」

紅花說：「我也很想你呀，小草。」

小草給紅花講起了以前北風和他吵架的事，紅花聽了，不相信小草說的話：「北風能吹到南邊來嗎？」

小草說：「我也不知道呀，大概是我在做夢？不可能！那時候我眼淚都掉下來了，還跟他說話呢，我記得清清楚楚的！」

紅花這才相信小草說的話。

天慢慢地黑了，任何東西都看不見了。

紅花說：「我好睏呀。」

青蛙「呱呱呱」叫道：「我要回家了！」

大家都要睡覺了。小草在黑夜裡慢慢地閉上眼睛睡著了，紅花像小草一樣也進入了夢鄉……

想飛的猴子

有一隻調皮的猴子長得很可愛，很招人喜歡，可它有一個毛病，愛做一些離奇的事兒，為此吃了不少苦頭，也惹了不少麻煩。

猴子看見鳥兒輕盈的身姿在空中展翅盤旋，飛起、飛落，自由翱翔，很羨慕。它想：「有一副翅膀該多好啊，可以看看廣闊的天空，摸一摸美麗的雲朵，說不定還能摘幾顆小星星帶回家當燈籠呢！」於是，它爬上樹，採下兩枝松毛，梆在胳膊上，然後跑上山頭去試飛，可是怎麼也飛不起來，還不小心扭傷了腳。

有一天，小猴子去看跳傘表演，傘兵在空中展示出各種各樣姿態、隊形，優美極了。小猴子一夜沒睡好覺，連做夢都夢見自己當了傘兵從天而降。

小猴子一大早溜到旅遊景點，它看見一個穿花裙子的小姑娘在草坪上玩，趁小姑娘不注意「借」走了小紅傘。小猴子爬到一棵高大的樹上學著傘兵的動作，來了個自由落體，可它還沒來得及享受飛的快樂就掛在樹枝上了，幸好它手臂長，抓住了樹枝才沒跌傷。不過，這一次臉給劃破了，火辣辣地疼。

受傷的小猴子呆在家挺無聊，它又跑出去找小男孩玩。它看見小男孩手裡拿著小瓶子，小棍棍在裡面一沾，呼啦啦吹出許多彩色的氣泡，飛呀飛，藍的、紅的、黃的、綠的變來變去，越飄越遠，看得小猴子心裡直癢癢。「氣泡會飛，為什麼不做些氣泡，讓它們帶著我飛！」小猴子趕緊跑回家，找出肥皂，融了濃濃一盒肥皂水，一口氣把它喝了下去，它等啊等，希望肚子生出許多大氣泡，然後帶著自己飛。可是，小猴子沒有等到自己能飛起來就頭暈目眩，還吐了一地，害得它幾天吃不下東西。

媽媽以為小猴子生病了，帶它去瞧醫生，它悄悄地把自己想飛的事講給了山羊醫生聽，山羊爺爺語重心長地說：「愛幻想不是一件壞事情，但不懂科學道理，只是簡單地模仿，終究會吃苦頭的。」小猴子抓耳撓腮，不好意思地低下了頭。

樂於助人的狐狸

從前，有一個湖，湖裡有一群淘氣的小魚。有一條小魚想去月亮上去玩，可是無論她怎麼跳，也跳不上去。森林裡有一隻雖然很笨但是樂於助人的狐狸知道了，他要到湖邊和小魚一起想辦法。

狐狸飛快地朝小湖跑去，一不小心被一塊石頭碰破了皮，殷紅的鮮血頓時流了出來。狐狸慢慢地站起來，一看，呀！那塊石頭竟然是一塊會發光的寶石。狐狸想，這回發大財了。可是仔細一想，這塊寶石是從哪來的呢。我一定要仔細地查清楚，但他又轉而一想，我還要去幫助小魚呀。不，先別管小魚了，先去調查吧。狐狸忍痛站起來，才走了十幾步，撲通一聲，他又被石頭給絆了一下，手裡的寶貝也掉了，和地上的石頭摻在了一起，而且也不再發光了。哪一塊是寶石呢？狐狸一時不知如何是好。這時，他猛然想起了無所不知的小巫婆，對，就去找她。

狐狸來到小巫婆家，小巫婆正在練習魔法，狐狸就在一邊等。不一會兒，小巫婆練完了，就問：「狐狸哥哥，有什麼事嗎？」狐狸迫不及待地回答道：「我本來要去幫小魚，可是卻在路上撿到了一塊寶石，一不小心，手中的寶石掉了，而且和一塊石頭摻在了一起，不知哪塊是寶石了。」「是這樣呀，你先別急，我馬上就把它們分辨出來。」小巫婆回到自己的房間里，對著兩塊石頭念起了咒語，不一會兒，其中的一塊又閃閃發光了。狐狸非常高興。小巫婆說：「這是一塊魔石，是我一不小心弄丟了，謝謝你幫我找了回來。」

狐狸把魔石還給了小巫婆，匆忙和小巫婆告別後，又高高興興地去找小魚了。

短篇故事文字版4

春暖花開的季節來了，大樹披上了嫩綠的新莎，鮮花換上了五彩賓分的彩裝，大自然被妝點得色彩班斕的，漂亮極了。

河馬大叔看著自己灰不溜丟的衣服，心裡真是別扭極了，「我得弄一身飄亮衣服去。」

於是，他去了花婆婆的服裝店。

花婆婆拿起一塊雪白的布批在河馬大叔身上，看著河馬大叔一臉嫌棄的樣子，她說：「去你最想去的地方吧，你會發現奇跡的。」

河馬大叔半信半疑地走出服裝店，外面的陽光曬得人好熱啊，他現在最想去河裡洗個澡了。

突然，他的眼前出現了一條大河，他開心地跳了進去，他可不知道，在他洗操的時候，那件白衣服發生了怎樣的變化。

鯽魚、鯨魚、熱帶魚、金槍魚、石班魚、里魚、鱷魚等等五言六色的魚兒都趴到了他的衣服上，把自己的形狀任了上去。

所以呢，等河馬大叔從河裡鑽出來的時候，他的白衣服就變成了一件點墜著五彩魚類的時毛衣服了。

在大家欣賞河馬大叔這件新衣服的時候，可要注意了，故事裡有些小錯誤喲。

麻豆來告訴你：比如說，金槍魚和石斑魚都是海里的魚，不是河裡的。

還有，熱帶魚不是一種魚，而是養魚愛好者為了區別於其他觀賞魚類，將熱帶、亞熱帶等地特有的這部分觀賞魚類統稱為熱帶魚。最後呢，不是所有叫「魚」的都是魚類。鯨魚是海洋中的動物，但它一種哺乳動物，不過呢，它長得實在是太像魚了。

而鱷魚屬於爬行動物，之所以給它也起了個魚的名字，可能是因為它能夠像魚兒一樣，在水裡自由自在地嬉戲吧。

短篇故事文字版5

有個孩子對一個問題一直想不通：為什麼他的同桌想考第一就能考第一，而自己想考第一卻才考了全班第二十一名？

回家後他問媽媽：「媽媽，我是不是比別人笨？我覺得我和他一樣聽老師的話，一樣認真地做作業，可是，為什麼我總比他落後？」

媽媽沒有回答，因為她不知道怎樣回答。

又一次考試，孩子考了第十七名，而他的同桌還是第一名。回家後，兒子又問了同樣的問題。母親仍然沒有回答，因為她想兒子找一個最完美的答案。

兒子小學畢業了，雖然他比過去更加刻苦，但依然沒跟得上他的同桌，不過與過去相比，他的成績一直在提高。為了對兒子的進步表示贊賞，母親帶兒子去看了一次大海。就是在這次旅行中，母親回答了兒子的問題。

他們坐在沙灘上，母親指著前面說：「你看那些海面爭食的鳥兒，當海浪打過來的時候，小灰雀總能迅速起飛；而海鷗比較笨拙，要很長時間才能飛上天空，然而真正飛越大海橫過大洋的還是它們。

後來，他以全校第一的成績考入了清華大學。

寒假歸來，母校請他給同學及家長們做一個報告。他講了小時候的這段經歷，在場的許多母親都流下了眼淚，其中也包括他自己的母親。

【哲理】不聰明沒有關系，只要每次進步一點點，總有一天會成為大海橫過大洋的海鷗。

短篇故事文字版6

在一個青黃不接的初夏，一隻飢腸轆轆的老鼠掉進一個還有大半缸米的米缸里，面對如此豐盛的美餐，老鼠高興極了。它先是警惕地環顧了一下四周，確定沒有危險之後，接下來便是一通猛吃，吃完倒頭便睡。

老鼠就這樣在米缸里吃了睡、睡了吃。日子在衣食無憂的休閑中過去了。有時，老鼠也曾為是否要跳出米缸進行過思想斗爭與痛苦抉擇，但終究未能擺脫白花花大米的誘惑。不愁吃喝的日子開始了，老鼠的'身體一天天地發福，缸里的米一天天地見少，而這只老鼠並沒有覺察到危機在一天天地臨近。

點評：對於老鼠而言，這半缸米就是一塊試金石。如果它想全部據為己有，其代價就是自己的生命。因此，管理學家把老鼠能跳出缸外的高度稱為「生命的高度」。而這高度就掌握在老鼠自己的手裡，它多留戀一天，多貪吃一粒，就離死亡近了一步。在現實生活中，多數人都能做到在明顯有危險的地方止步，但是能夠清楚地認識潛在的危機，並及時跨越「生命的高度」，就沒有那麼容易了。不要很功利地固守於眼前的這「半缸米」，要不斷超越「生命的高度」！

短篇故事文字版7

今天是熊寶寶的生日，熊媽媽很早就起床做了一個大蛋糕，忽然，門外響起了「咚咚咚」的敲門聲，熊寶寶聽後連忙問：「誰呀，誰在門外?」

這時，小豬、小兔、小猴子和其他小動物異口同聲地說：「小熊快開門，我們大家一起來跟你過生日了。」小熊聽到後，打開了門，向大家表示歡迎。

剛進門，就看到小動物們手裡都拿著禮物，看，小豬手裡拿著很多零食，小兔把珍藏的兩根大胡蘿卜都帶來了，小猴子則抱來了大西瓜，其他小動物還帶了各種水果呢。

熊寶寶開心極了，對大家說道：「謝謝你們陪我過生日，還送了那麼多生日禮物給我，我媽媽做了生日蛋糕，我們一起來吃吧。」說完，熊媽媽給熊寶寶的蛋糕插上了蠟燭，大家唱著生日快樂歌，熊寶寶則對著蛋糕許願，吹滅蠟燭，最後給小動物們各切了一塊蛋糕，熊媽媽還給大家拍了照，動物王國里的小動物們今天玩的可開心了。

短篇故事文字版8

很久很久以前，獅子是一種弱小的動物，它的聲音小得像只螞蟻在哼哼，豹子才是森林。

有一次，獅子跟隨豹子去捕食物，它們突然發現了一隻兔子，只見豹子大吼一聲，兔子的腳就發軟了，跑也跑不動了，只好老老實實地蹲在地上，給豹子當了美美的午餐。

獅子看到了，真是大吃一驚，目瞪口呆啊！它想：「原來聲音有這么大的用途啊！」

於是它迫不及待地跑到豹子跟前說：「親愛的豹子大哥，您真威武啊，一隻兔子這么容易就被逮住了，尊敬的大王，您教我點功夫吧。」

豹子聽說它要當師父了，不知有多高興了，便樂呵呵地答應了。

以後啊，獅子天天來找豹子學聲音，學了一句又一句，每天從早學到晚。不久，獅子的聲音越來越宏亮了，豹子把它所有會的聲音都教給了獅子。

日子一天一天地過去了，不知學了多少年多少月，獅子變得非常威武，只要它大吼一聲，整個森林都會抖動，所有的動物都聽它的安排，在第二次選森林的時候，動物們都選了獅子。

結果，森林就變成了吼聲威猛的獅子。

短篇故事文字版9

屋檐下有個麻雀窩，窩里住著一隻笨麻雀。這只笨麻雀眼睛烏黑雪亮，小嘴尖尖，叫起來「嘰嘰」的十分悅耳，很得主人的喜愛。

壞貓貓因此心生嫉妒，面上卻對麻雀說：「小麻雀，你真漂亮，簡直就是鳥類的驕傲，老鷹見了你都會俯首稱臣的。」

笨麻雀對壞貓貓的話半信半疑。因為麻雀最怕老鷹，它從來沒敢靠近過那個陰沉的傢伙。它疑惑地說：「老鷹很可怕的，它怎麼會對我俯首稱臣？」

壞貓貓笑著說：「因為你漂亮呀！別看你身材矮小，可你的羽毛多漂亮，你的聲音多動聽，這足以讓老鷹臣服了。」

笨麻雀聽信了壞貓貓的話，馬上來了精神，恨不得馬上見到老鷹。

第二天傍晚，一隻老鷹落在笨麻雀不遠處休息，要是放在以前，笨麻雀會怕的縮進窩里，不敢叫喚。可是今天不一樣，它撲扇著翅膀，飛到老鷹身邊，扯著嗓子尖叫。

老鷹開始沒搭理笨麻雀，可它一直叫一直叫，老鷹生氣了，一把把它抓走了。

壞貓貓趴在門前看到笨麻雀被抓走了，美滋滋的唱起了歌。

⑩ 古代最傑出的文言短篇小說《聊齋志異》

《聊齋志異》簡稱《聊齋》，俗名《鬼狐傳》，是中國清朝著名小說家蒲松齡創作的文言短篇小說集。《聊齋志異》的意思是在書房裡記錄奇異的故事，“聊齋”是他的書屋名，“志”是記述的意思，“異”是奇怪的事情。全書共有短篇小說491篇(張友鶴《聊齋志異會校會注會評本》)(朱其鎧《全本新注聊齋志異》為494篇)。

它們或者揭露封建統治的黑暗，或者抨擊科舉制度的腐朽，或者反抗封建禮教的束縛，具有豐富深刻的思想內容。描寫愛情主題的作品，在全書中數量最多，它們表現了強烈的反封建禮教的精神。其中一些作品，通過花妖狐魅和人的戀愛，表現了作者理想的愛情。

創作背景

蒲松齡一生貧困潦倒，但這樣的經歷恰好對他創作《聊齋志異》這樣的文學巨著十分有利。他個人科場蹭蹬的不幸固然可悲，但他卻由此而對科考制度有了深切的體驗，從而促使他把滿腔孤憤傾注在自己的創作中，將揭露和抨擊科舉弊端作為《聊齋》的重要內容，並塑造出一系列栩栩如生的應試士子形象。

三十多年的農村教書先生生活對他的創作也極為有利：一方面東家畢際有的石隱園里有林泉之勝可以陶冶性情，豐富的藏書可供他研習學問，豐富知識;另一方面又使他有較為充裕的時間和恰當的機會搜集民間傳說，整理加工聊齋故事。

他去南方一年的幕僚生活也為創作《聊齋志異》作了一定準備。南方的自然山水和風俗民情開闊了他的眼界，幕僚的身份使他有機會接觸社會各階層人物，特別是官僚縉紳和下層歌妓，為他在《聊齋》中塑造各種官僚豪紳和眾多女性形象打下重要基礎。

此外，蒲松齡從小就喜愛民間文學，喜好搜集民間奇聞異事。他不僅從民間文學中汲取藝術營養，而且直接在民間傳說的基礎上進行加工創造。這是他採用充滿奇幻色彩的花妖狐魅故事來反映現實的重要原因。

作品鑒賞

《聊齋志異》在藝術上代表著中國文言短篇小說的最高成就，它博採中國歷代文言短篇小說以及史傳文學藝術精華，用浪漫主義的創作方法，造奇設幻，描繪鬼狐世界，從而形成了獨特的藝術特色。

“用傳奇法，而以志怪”

魯迅說：“聊齋志異雖如當時同類之書，不外記神仙狐鬼精魅故事，然描寫委屈，敘次井然，用傳奇法，而以志怪，變幻之狀，如在目前”(《中國小說史略》)。這里明確指出了《聊齋志異》一書而兼志怪、傳奇二體的特色。“用傳奇法，而以志怪”，不能簡單理解為“用傳奇的筆法，去表現志怪的題材”，其實，蒲松齡對志怪傳統和傳奇筆法，既有繼承又有超越。

1、《聊齋》對志怪題材的繼承和發展

六朝志怪的寫作目的是為了“發明神道之不誣”，內容荒誕無稽，情節簡略、單調，藝術粗糙平板;《聊齋》雖然也寫花妖狐魅的怪異題材，但為的是曲折反映社會現實，抒發自己內心“孤憤”，在內容的深廣度上，都超過了以往的志怪、傳奇。

2、《聊齋》對傳奇筆法的繼承和超越

魯迅認為，唐傳奇“雖尚不離於搜奇記異，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明，而尤顯者乃在是時則始有意為小說。”(《中國小說史略》)可見，唐傳奇比之六朝志怪，除了題材內容的發展之外，特別是在藝術上的超越。從情節結構上，它從六朝志怪的“粗陳梗概”發展到豐富曲折、首尾完整的故事;在語言文字上，從志怪的簡率古樸、粗糙平板發展到文辭華麗、形象生動;在表現手法上，從六朝志怪單調平板的如實記述發展為“盡設幻語”的委婉敘寫。

《聊齋》對傳奇筆法的超越：

《聊齋》除了對唐代傳奇情節曲折、敘寫委婉、文辭華麗等特點的繼承，有又對其的超越，具體表現在：一是從故事體到人物體，注重塑造形象;二是善用環境、心理、等多種手法寫人;三是具有明顯的詩化傾向。

情節離奇曲折，富於變化

《聊齋》每敘一事。力避平鋪直敘，盡量做到有起伏、有變化、有高潮、有餘韻，一步一折，變化無窮;故事情節力避平淡無奇，盡量做到奇幻多姿，迷離惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲是情節的復雜性，奇是情節的虛幻性，曲而不失自然，奇而不離真實，這是《聊齋志異》藝術力量之所在。

手法多樣，塑造形象

1、賦予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社會性”。

《聊齋志異》所寫鬼狐花妖，作家一方面賦予它們以人的社會性，另一方面又保持它們某種自然性，寫得狐有狐形，鬼有鬼態，從而顯得牛趣盎然。如虎精苗生的粗獷(《苗生》)，牡丹精葛巾的芳香(《葛巾》)，蠹魚精素秋的善讀書(《素秋》)，鼠精阿纖的善積粟(《陶纖》)，蜂精綠衣少女的細腰(《綠衣女》)。這就不僅使人物性格特點突出，而且使讀者有鮮明的形象感受。

2、通過主要特徵和生動細節寫人。

《聊齋志異》刻畫人物時，或通過人物的聲容笑貌和內心活動，或通過生物、准確的.細節，往往寥寥數筆，便能形神兼備。例如寫嬰寧，作家抓住她愛笑、愛花兩個特徵，加以反復渲染，於是她的天真無邪的性格便躍然紙上。王子服初見她時，她“拈梅花一枝，華容絕代，笑容可掬”。以後她便在各種笑聲中出現：或“含笑拈花"，或“嗤笑不已”，或“掩其口，笑不可遏"，或大笑、縱笑、狂笑，或忍笑、濃笑、憨笑。每一笑又都與拈花、簪花、攀花、種花的行為相配合。作家寫嬰寧這兩個特徵，正是為了突出她蔑視世俗禮教，敢於按自己的意志和感情行事，熱愛生活，熱愛美好事物，痛恨丑惡行為的的性格。花，是大自然的美，笑，是人間的美，她兼而愛之，作家在她身上，寄託了自己的理想。此外像小翠的頑皮(《小翠》)，小謝的調皮(《小謝》，青鳳的莊重(《青風》)，孫子楚的痴情(《阿寶》)，喬生的真濺(《連城》)，楊萬石的懦弱(《馬介甫》)，賈兒的機智(《賈兒》)無不生動真實，給人留下深刻的印象。

3、善用環境描寫映襯人物。

比如《嬰寧》，處處用優美的自然環境來襯託人物：村外的“叢花雜討”，門箭的絲柳垂蔭，牆內的“桃杏、修竹”，門前的夾道紅花，窗下的海棠繁葉，庭中的豆棚瓜架，使得人物與環境十分和諧，相得益彰。嬰寧是狐精所生，鬼母所養，從小遠離塵世，沒有被人間污濁熏染。作家用一系列清新雅潔的環境來襯託人物的生活，是具有象徵與寄託意義的。

三、《聊齋志異》的語言既具有文言文的簡練典雅，又不失小說語言的生動形象。例如寫馮相如見紅玉自牆上來窺一段：“視之，美。近之，微笑。招以手，不來，亦不去。固請之，乃梯而過”。在如此簡短的語言中，描寫了人物的外貌、心理和動作，表現了少女情竇初啟時的嬌態和馮相如的執著、熱烈的愛。語言精粹而內含豐富，不僅熔鑄了古文語言的精粹，同時還吸收了民間文學和群眾口語乃至方言的精華。又如《鏡聽》中寫鄭家兄弟赴考之後，妯娌人正冒暑在廚房做飯。“忽有報騎蹙門，報大鄭捷。母入廚喚大婦日：‘大男中試炙，汝可涼涼去’，次婦忿惻。泣且炊。俄又有報二鄭捷者。次婦力擲餅杖而起。曰：‘儂也涼涼去。”這里的“汝可涼涼去”，“儂也涼涼去”，都是口頭語，用在這里，突出了鄭母與次婦的性格，十分生動，如聞其聲。《聊齋志異》人物語言的個性化特徵，也十分突出。例如《翩翩》，寫翩翩與花城娘子兩位少婦調笑：“一日，有少婦笑入，目：‘翩翩小鬼頭快活死!薛姑子好夢，幾時做得?’女迎笑曰：‘花城娘子，貴趾久弗涉，今日西南風緊，吹送來也!小哥子抱得未?’曰：‘又一小婢子。’女笑日：‘花娘子瓦窯哉!那弗將來?，曰：‘方嗚之，睡卻矣。’”這里把古語、俚語，熔鑄成生動活潑的對話，逼真地表現了人物的音容笑貌。《聊齋志異》在語言的運用上，達到了爐火純青的地步，它使文言語匯產生活力，生動活潑地表現了現實生活。

作者簡介

蒲松齡(1640年-1715年)，字留仙、一字劍臣，號柳泉居士，世稱“聊齋先生”，山東省淄博市淄川區洪山鎮蒲家莊人，清代文學家。出生於一個逐漸沒落的書香家庭，但功名不顯。

父蒲盤棄學經商，然廣讀經史，學識淵博。

蒲松齡19歲時，以縣、府、道三個第一考取秀才，頗有文名，但以後屢試不中。

20歲時，與同鄉學友王鹿瞻、李希梅、張篤慶等人結“郢中詩社”。後家貧，應邀到李希梅家讀書。

31-32歲時，應同邑進士新任寶應知縣、好友孫蕙邀請，到江蘇揚州府寶應縣做幕賓。這是他一生中唯一的一次離鄉南遊，對其創作具有重要意義。南方的自然山水、風俗民情、官場的腐敗、 人民的痛苦，他都深有體驗。還結交了一些南方下層歌女。

北歸後，以到縉紳家設館為生，主人家藏書豐富，使他得以廣泛涉獵。

61歲撤帳歸家，過了一段飲酒作詩、閑暇自娛的生活。一生熱衷科舉，卻不得志，

71歲時才援例成為貢生，因此對科舉制度的不合理深有體驗。加之自幼喜歡民間文學，廣泛搜集精怪鬼魅的奇聞異事，吸取創作營養，熔鑄進自己的生活體驗，創作出傑出的文言短篇小說集《聊齋志異》。以花妖狐魅的幻想故事，反映現實生活，寄託了作者的理想。

除《聊齋志異》外，還有文集4卷，詩集6卷;雜著《省身語錄》、《懷刑錄》等多種;戲曲3種，通俗俚曲14種。經人搜集編定為《蒲松齡集》。