巴西作家短篇小說

❶ 《第三條河流》作者羅薩還有什麼作品

吉馬朗埃斯·羅薩（1908～1967）

巴西作家。巴西文學院院士。1908年6月27日生於米納斯吉拉斯州的科迪斯堡一富有庄園主家庭，1967年11月19日卒於里約熱內盧。早年在醫學院學習，並開始發表短篇小說。畢業後任軍醫、外交官。第二次世界大戰中一度被德國當局囚禁，後被交換回國，仍在外交部任職，同時進行文學創作。

他的詩集《岩漿》獲巴西文學院一等獎。1956年出版長篇小說《廣闊的腹地：條條小路》和短篇小說集《舞蹈團》，引起轟動，很快被譯成多國文字廣泛流傳 。前者以東北部腹地為背景，描寫土匪生活，既具地區特色，人物命運又有普遍意義，在小說文體與語言上進行了大膽革新，被譽為20世紀巴西小說的高峰。其他作品有短篇小說集《薩加拉納》、《初期的歷史》等。

❷ 彌塞爾作者

作者斯蒂芬·茨威格，奧地利小說家、詩人、劇作家、傳記作家。代表作有短篇小說《象棋的故事》、《一個陌生女人的來信》，長篇小說《心靈的焦灼》，回憶錄《昨日的世界》，傳記《三大師》和《一個政治性人物的肖像》。
茨威格出身富裕猶太家庭，第一次世界大戰期間遭納粹驅逐，流亡英國和巴西。1942年在巴西自殺。
《攻克拜占庭》—細節決定成敗。
穆罕默德是一個兼備雙重秉性的人，他既虔誠又殘忍，既熱情熱情又陰險，既是一個學識淵博、愛好藝術、能用拉丁文閱讀凱撒大帝和其他羅馬偉人傳記的人，同時又是一個殺人不眨眼、帶毒的人。
他是一個野心家，他上台的第一個目標是要攻克拜占庭。東羅馬帝國皇帝的千年城牆和新蘇丹的新大炮之間的寬激一場較量開始了。
然而東羅馬帝國卻因為一座被忘卻的城門—凱爾卡門，輸掉了戰爭。芝麻大的一次意外，一扇被人忘記了的凱爾卡門就這樣決定了世界歷史。
在歷史上就像在人的一生中一樣，瞬間的錯誤會鑄成千古之恨，耽誤一個小時所造成的損失，用千年時間也難以贖回。
細節決定成敗，東羅馬帝國，就因為這樣一個小疏忽而被改寫歷史，連累百姓被燒殺搶掠，繪畫、藝術品、書籍等都被砸、被撕、被搗、被燒、被弄得七零八碎。人類的精神世界失去了多少財富！
《滑鐵盧的一分鍾》—當斷不斷，反受其亂
《史記》有雲：「當斷不斷，反受其亂。」
1815年6月18日，拿破崙在滑鐵盧戰役中任用格魯希。而格魯希是一個唯命是從、膽小怕事的人，沒有魄力、沒有足智多謀、沒有英雄氣概。
當滑鐵盧戰役開始的大炮響起時，格魯希猶豫不決、停滯不前，沒有當機立斷與拿破崙的軍隊會合，考慮了1分鍾。就是這1分鍾，令拿破崙在滑鐵盧戰役中戰敗，導致拿破崙第二次退位，被流放到大西洋的聖赫勒拿島直至病逝。
那關鍵的一分鍾，就這樣進行了可怕的報復。這樣的一瞬間在塵世的生活中是很少降臨的。但它無意之中降臨到一個人身上時，他卻不知道如何利用它。
在命運降臨的偉大瞬間，市民的一切美德—小心、順從、勤勉、謹慎，都無濟於事，命運始終只需要天才，並且將它造就成不朽的人物。
命運鄙視地把畏首畏尾的人拒之門外。命運—這世上的另一位神，只願用熱烈的雙臂，把勇敢者高高舉起，送上英雄們的天堂。
古人雲：「善用人者能成事，能成事者善用人。」拿破崙的失誤在於用人不善，導致在滑鐵盧戰役中戰敗，令自己身陷囹圄，抱憾而亡。
《越過大洋的第一次通話》—有志者事竟成
菲爾德鋪設橫越大西洋、連接歐美兩洲的海底電報電纜獲得成功，完成了一項不可思議的冒險計劃，這是19世紀最烜赫的壯舉。
菲爾德是一個充滿靈感的年輕人，目光長遠。他找到自己的人生使命—鋪設海底電報電纜，而使命也找到了它所需要的人。
他以排除萬難的決心著手這項工作，從那時起，他就毅然決然，為實現這項事業而把自己的全副精力和身邊的所有財產都貢獻出來。
可他經歷了失敗，電纜掉入了深水裡，可怕的意外事故，毀掉了幾年的工作。
費爾德沒有動搖。經過一年的等待與准備，他帶著新的勇氣，載的舊的電纜再次起航。可上天卻要一次又一次地考驗費爾德。他們遭遇了颶風驟雨，電纜被磨壞、劃破了。他們再次失敗。
菲爾德的堅韌不拔的決心和理想主義的獻身精神並沒有因此而動搖。而股東們卻面面相覷，猶豫不決，他們的投資一次又一次付之東流，難道還要相信這個「蠢才」？要麼做最後一次實驗，要麼永遠失去機會。強烈的意志最後總是那麼拖著猶豫不決的人向前跑。
重大事情幾乎總是悄悄地獲得成功—這種老生常談的經驗，現在再次得到了驗證。功夫不負有心人，費爾德鋪設電纜成功。費爾德，這個名不經傳的人一夜之間成了國家的英雄，人們將他同富蘭克林和哥倫布相提並論。
一樁奇跡或者一項非凡事業要想獲得成功，一個人對這一慎帶襪奇跡本身的信念往往是占第一位的前提。
有志者事竟成。
作者不行型愧為小說家、詩人、劇作家、傳記作家，能游刃有餘地運用創作形式。本書的14個特寫，其中《逃問蒼天》採用了詩歌的形式；《英雄的瞬間》採用了戲劇的形式。豐富多彩的創作形式讓這些歷史特寫更生動。
作者在本書中所選人物，也許不是最成功的、最著名的，但他們都有自己的個性，或值得我們學習，值得我們思考。
如《到不朽的事業中尋求庇護》中的巴爾沃亞，西班牙人,這個英雄兼匪徒、探險家兼叛亂者，為了逃避絞刑或牢房，開始尋找未知的海洋和黃金國，到這個不朽的事業中尋求庇護。
《亨德爾的復活》中的亨德爾，音樂大師，曾經歷中風，但強大的意志力和信心讓他痊癒。他曾經歷窘境，債台高築，過著乞丐似的生活，但他的創作激情未被泯滅。經歷了身體與心靈的創傷的他創作出了《彌賽爾》—一部拯救了自己和他人的作品。
還有《黃金國的發現》中的蘇特爾；《南極探險的斗爭》中的斯科特；《西塞羅》中的西塞羅；《威爾遜的夢想與失敗》中的威爾遜。
本書翻譯得很好，譯者舒昌善，德國哲學博士，他在每個歷史特寫前都加了一篇譯者題記，在結尾還有譯者後記，能幫助讀者更清晰地理解每個歷史特寫。
這是一本值得一讀的書。
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❸ 巴金的短篇小說有哪些

巴金寫的短篇小說也很多，出過《復仇集》、《光明集》、《電椅集》、《抹布集》、《將軍集》、《沈默集》、《沈落集》、《神、鬼、人》等。這些小說題材相當廣泛。《抹布集》中的《楊嫂》、《第二的母親》寫與封建大家庭生活有關的被踐踏、被侮辱的人物故事。這類短篇與《激流》三部曲、《憩園》等可以共同構成巴金的《高氏家族》系列小說。在現代短篇中巴金是寫國外題材最多的一位作家。有的從自己的感受寫國外生活的，如《馬賽的夜》、《人》等，有的寫國外歷史題材的，如一些描寫法國大革命時期人物馬拉、丹東等的短篇。這部分小說上貫串著反抗黑暗社會的主題。《在門檻上》記述在西班牙革命中戰死的父女。《亡命》、《亞麗安娜》歌頌流亡巴黎的波蘭女革命家。《我的眼淚》、《電椅》表示對美國政府殺害無罪的義大利人的極端憤怒。可能出於對流亡者的同情，也寫了表現白俄的《將軍》，訴說將軍的哀怨。巴金的短篇對舊社會的抨擊是非常猛烈的，如《奴隸的心》，從主人公彭全家的慘遭迫害來揭露舊社會。《愛的十字架》是貧窮者的絕命書，也很有控訴力量。《狗》、《幽靈》用浪漫主義手法，通過幻覺和想像來抨擊現實。對為反抗黑暗現實而犧牲的人，總是熱情贊揚，如《父親買新皮鞋回來的時候》。巴金的短篇不太注重篇章結構和文字的錘煉，而一任感情自然地奔騰流瀉，因而激情充沛，帶有抒情性。在描繪現實的同時，也盡情地渲染主觀感情，在故事發展過程中伴隨著一位愛憎鮮明的敘事者形象。所以風格是奔放的、熱烈的，是小說中的自由體詩。而一些偏重客觀描寫的，如幾篇寫農村生活斗爭的短篇，《五十多個》、《還鄉》、《月夜》等，反而不如上述一些篇章有特色。這種藝術風格大體上也能代表長篇的特點。如他自己所說，他的小說「態度是一貫，筆調是同樣簡單。沒有含蓄，沒有幽默，沒有技巧，而且也沒有寬容。」他的長篇常用人物獨白、日記、書信、夢幻、對話等來盡情地表露主人公的情感。雖然長篇人物多，頭緒繁瑣，但也組織得有條不紊，起伏有致，舉重若輕，不露編排痕跡。這就是他所追求的藝術上的無技巧境界。

❹ 《弗洛爾和她的兩個丈夫》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源

《弗洛爾和她的兩個丈夫》（[巴西] 若熱·亞馬多）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：弗洛爾和她的兩個丈夫

作者：[巴西] 若熱·亞馬多

譯者：孫成敖

豆瓣評分：7.9

出版社：譯林出版社

出版年份：2008-5

頁數：566

內容簡介：

巴西大作家若熱·亞馬多的最為著名的代表作之一。美麗的少女弗洛爾與迷人的流浪漢瓦迪尼奧一見鍾情，並不顧家庭的反對而結婚。瓦迪尼奧放盪不羈的生活方式給弗洛爾帶來了氣惱與不安，但他那男性的狂熱又使弗洛爾享受到夫妻生活的樂趣與甜美。七年後，瓦迪尼奧猝然死去，弗洛爾無法忍受寡居的寂寞，嫁給了正直體面的葯劑師特奧多羅博士，但幸福平靜的婚姻生活似乎缺少了點什麼，她漸生厭倦。此時死去的丈夫忽然重返人間，同時與兩個丈夫相處使弗洛槐寬螞爾左右為難：她依然愛著前夫，可又不想傷害後者……。作家極為巧妙地把現實與虛幻交織在一起，這一切又都是順理成章、真實可信。這正是若熱·亞馬多在小說創作上的高明所在，也是其作品充滿藝術魅力的原因之一。

作者簡介：

若熱·亞馬多(1912—2000) 巴西當代大作家，曾獲諾貝爾文學獎提名。他在近七十年的文學生涯中創作了三十多部長篇和鉛埋短篇小說，以及詩歌、散文，多以現實主義筆法展示時代變遷，繪就一幅幅巴西社會風俗畫卷。其作品被譯巧讓成數十種文字，在世界各地出版。《弗洛爾和她的兩個丈夫》是其最為著名的代表作之一。

❺ 若昂·吉馬朗埃斯·羅薩的簡介

巴西作家。生於米納斯吉拉斯州的科迪斯堡。出身於富有的庄園主家庭。早年在里約熱內盧學醫。1932年參加瓦爾加斯政府的軍隊任軍醫。1934年被派駐德國漢堡任領事，曾庇護受到法西斯迫害的猶太人。1942年巴西對德宣戰，被囚於巴登—巴登，直至戰爭結束。後被派往哥倫比亞和巴黎擔任外交職務。回國後在外交部任職,並從事創作。他早年創作詩歌,詩集《岩漿》(1936)獲巴西文學院一等獎。著名的短篇小說集《薩加拉納》(1946)描寫巴西腹地的風俗人情和自然環境，現實和幻想融為一體，腹地不僅是環境，而且成為主宰人們活動的力量。《廣闊的腹地：條條小路》(1956)是他的成名之作，以腹地的土匪生活為題材，寫里奧巴爾多為了向土匪頭目拉米羅報復殺父之仇，成為另一匪幫的首領。他的夥伴迪亞多林戰死，才發現她女扮男裝，原是拉米羅遺棄的女兒,她生前已向他表示了愛情，而他卻毫未發覺。作品以細膩的內心活動與粗獷的盜匪行徑作對比，大量運用腹地民間的口語，氣氛強烈，形象鮮明，與巴西地區主義小說的沉悶而單調的風格大為不同。1956年出版的《舞蹈團》，收入7篇短篇小說，也以地區色彩和人物的內心活動為特色。短篇小說集《初期的歷史》(1962)更偏重於幻想和象徵的描寫。

❻ 某年高考語文卷 小說閱讀 說的是一個老人劃船永不上岸 的小說 的名字

這篇文章是《河的第三條岸》，由巴西作家，若昂.吉馬朗埃斯.羅薩 所作
選自余華的《溫暖旅程—影響我的十部短篇小說》

❼ 講一講你所看過的最震撼的短篇小說是哪篇

‍‍巴西作家若昂·吉馬朗埃斯·羅薩寫的《河的第三條岸》，這篇短篇小說的寓意深厚，讓人深思，深深的震撼了我，我曾經想著去模仿，但是模仿出來完全沒有那種氣質。‍‍

❽ 我在找一篇外國小說的名字

巴西作家羅薩，第三條河流

原著《第三條河流》

作者：羅薩

父親是一個盡職、本分、坦白的人。在我的印象中，他並不比誰更愉快或更煩惱，也許是更沉默寡言一點。是母親，而不是父親，在掌管著我們家，她天天都責備我們－－姐姐、哥哥和我。

但有一天，發生了一件事：父親竟自己去定購了一條船。

父親對船要求很嚴格：小船要用含羞草特製，牢固得可以在水上漂二三十年，大小要恰好供一個人使用。母親嘮叨不停，牢騷滿腹，丈夫突然是想去做漁夫嗎？父親什麼也沒有說。

離開我們家不到一英里，有一條大河流經，水流平靜，又寬又深，一眼望不到對岸。
我總忘不了小船送來的那天。父親並沒有顯出什麼特為的神情。他象往常一樣戴上帽子，對我們說了一聲再見，沒帶食物，也沒拿別的什麼。我原以為母親會大吵大鬧，但她沒有。臉色蒼白，從頭到尾她只說了一句話："如果你出去，就呆在外面，永遠別回來。"

父親沒有吭聲，他溫柔地看著我，示意我和他一起出去。我們一起向河邊走去。我強烈地感到無畏和興奮。"爸爸，你會帶我上船嗎？"

他只是看著我，為我祝福，然後做了一個手勢，要我回去。我假裝照他的意思做了，但當他轉過身去，我伏在灌木叢後面，偷偷地觀察他。父親上了船，劃遠了。船的影子象一條鱷魚，靜靜地從水上劃過。

父親再沒有回來。其實他哪兒也沒去。他就在那條河裡劃來劃去，漂來漂去。每個人都嚇壞了。從未發生過，也不可能發生的事現在卻發生了。

每個人都猜想父親瘋了。母親覺得羞辱，但她幾乎什麼都不講，盡力保持著鎮靜。

河上經過的行人和住在兩岸附近的居民說，無論白天黑夜都沒有見父親踏上陸地一步。他象一條被遺棄的船，孤獨地、毫無目的地在河上漂流。人們一致認為，對於父親而言，食物是一個大問題，他一定會離開大河，回到家中。

他們可是大錯特錯了。父親有一個秘密的補給來源，那就是我。我每天偷了食物帶給他。父親離家的頭一天，全家人在河灘上燃起篝火，對天祈禱，朝他呼喊。我感覺到深深的痛苦，想為他多做點什麼。第二天，我帶著一塊玉米餅、一串香蕉和一些紅糖來到河邊，焦躁不安地等了很久，很久。終於，我看見那條小船，遠遠的，孤獨的。父親坐在船板上。他看見了我，卻不向我劃過來，也沒做任何手勢。我把食物遠遠地拿給他看，然後放在堤岸的一個小石穴里，從此以後，我天天這樣。後來我驚異地發現，母親知道我做的一切，而且總是把食物放在我輕易就能偷到的地方。她懷有很多不曾流露的情感。

日復一日，年復一年，生命在廢棄和空寂中流逝，父親卻一點都不在意。他從不踏上泥土、草地或河岸一步。從沒生過火，他沒有一絲光亮。僅僅拿走我放在石穴里的一點點食物，對我來說，那是不足維生的。他的身體怎樣？不停搖槳要消耗他多少精力？河水泛濫時，他又怎麼能倖免於難？我常常這樣問著自己。

姐姐生了一個男孩。她堅持要讓父親看看外孫。那天天氣好極了，我們全家來到河邊。姐姐穿著白色的新婚紗裙，高高地舉起嬰兒，姐夫為他們撐著傘。我們呼喊，等待。但父親始終沒有出現。姐姐哭了，我們都哭了，大家彼此攜扶著。

後來，姐姐和丈夫一起遠遠地搬走了，哥悶扮棚哥也到城裡去了。時缺吵代在不知不覺中變了。母親最後也走了，她老了，和女兒一起生活去了。只剩下我一個人留了下來。我從未考慮過結婚。我留下來獨自面對一生中的困境。父親，孤獨地在河上漂流的父親需要我。我知道他需要我，盡管他從未告螞則訴我們為什麼要這樣做。不管怎麼樣，我都不會因這件事責怪父親。

我的頭發漸漸地灰白了。我到底有什麼不對？我到底有什麼罪過？我漸漸因年老而心瘁力竭，生命躊躇不前。同時愛講到疾病和死亡。他呢？為什麼？為什麼要這樣？終有一天，他會精疲力竭，只好讓小船翻掉，或者聽任河水把小船沖走，直到船內積水過多而沉入激流之中。哦，天哪！

我等待著，等待著。終於，他在遠方出現了，那兒，就在那兒。我莊重地指天發誓，盡可能大聲地叫著：

"爸爸，你在河上浮游太久了，你老了，回來吧，你不是非這樣下去不可，回來吧，我會代替你，就在現在，如果你願意的話。無論何時，我會踏上你的船，頂上你的位置。"

他聽見了，站了起來，揮動船槳向我劃過來。他接受了我的提議。我突然渾身戰栗起來。因為他舉起他的手臂向我揮舞，這么多年來這是第一次。我不能......我害怕極了，毛發直豎，發瘋似的跑開了，逃掉了。因為他象是另一個世界來的人。我一邊跑一邊祈求寬恕，祈求，祈求。

極度恐懼給我帶來一種冰冷的感覺，我病倒了。從此以後，沒有人再看見過他，聽說過他。從此我還是一個男人嗎？我不該這樣，我本該沉默。但明白這一點又太遲了。我不得不在內心廣漠無際的荒原中生活下去。我恐怕活不長了。在我死的時候，我要別人把我裝在一隻小船里，順流而下，在河上迷失，沉入河底。

你看看是不是這個~

❾ 巴金的短篇小說

短篇小說集

1、《英雄的故事》，1953

2、《明珠和玉姬》，1957，少年兒童出版社

3、《復仇》，1931，新中國書局

4、《光明》，1932，新中國書局

5、《電椅》，1933，新中國書局

6、《抹布》，1933，北平星雲堂書店

7、《將軍》，1934，生活書局

8、《神·鬼·人》，1935，文化生活出版社

9、《沉落》（又名《淪落》），1936，商務印書館

10、《發的故事》，1936，文化生活出版社

11、《雷》，1937，文化生活出版社

12、《還魂草》，1942，文化生活出版社

13、《小人小事》，1943，文化生活出版社

14、《豬與雞》，1959，作家出版社

15、《李大海》，1961，作家出版社

巴金（1904年11月25日－2005年10月17日），原名李堯棠，字芾甘，男，漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興，中國現代文學家、出版家、翻譯家。同時也被譽為是「五四」新文化運動以來最有影響力的作家之一，是20世紀中國傑出的文學大師、中國當代文壇的巨匠。

作品久被翻譯成各國文字，1949年之後再無長篇小說面世。妻子蕭珊，1944年5月結婚。1983年3月起，巴金連續五次當選全國政協副主席，任職直到去世為止。

(9)巴西作家短篇小說擴展閱讀：

主題思想

一、真善思想

巴金文學思想的核心為：真與善。這兩點之間，「真」是巴金文學思想的生命，是核心，「善」是巴金文學思想的基點，是價值。巴金文學思想中的善是人的絕對自由追求的價值觀，這主要得益於他早期所接觸的無政府主義思想。

無政府主義思想提倡個體之間的自助關系，關注個體的自由和平等。而巴金處女作的《滅亡》則把他反專制的憎和對人類的愛的這兩面作了非常青春激情的表述，而後的《家》則更為直接的體現了他對限制個人自由的封建的主義的無情的控訴。

後期，《火》《第四病室》《憩園》《寒夜》，都體現了對40年代中國社會黑暗的揭露與批判。《火》對抗戰的直接描寫，《第四病室》對社會底層黑暗的揭露，《憩園》對不平等社會的反思，《寒夜》對社會黑暗的控訴。

到了晚期的巴金對於「善」的思考則更加帶有更明確的社會內涵，這個內涵，主要是通過對文化大革命的反思來體現，即反對文化專制、反對長官意志、反對粉飾現實、懺悔自己精神上的軟弱，認為整個民族都應該懺悔和反思。於是他也響亮地提出，要建立文革博物館 。

二、批判封建

巴金的封建批判思想主要體現在對封建家庭的批判。在《家》中，巴金把封建家庭看作是黑暗專制的王國，又把高老太爺一類的家長視為「封建統治的君主」，很顯然，他是明確地把「家」與「國」、「家長」和「國君「對應地聯系在一起了，就是說，他己看清了中國封建社會里「國」與「家」的同質結構關系。

所謂君君巨臣父父子子的上下尊卑的等級關系，就是這一同質結構的最好說明。在這個意義上，完全可以說國是擴大了的家，家是縮小了的國。不論在家還是在國，所實行的都是專制的家族統治，人處其中，受到同質結構關系的約制，使人性扭曲，個性不得張揚和發展。

所以，巴金「禮教的監牢」和「狹的籠」這些家的喻象也是指向封建國家的，他所創作的家庭小說是對整個家族制度進行批判的