描寫殘雪的短篇小說
㈠ 求殘雪的短篇小說霧的賞析
新的歷史時期一團霧————讀殘雪《霧》母親有一塊表，依靠這塊表，母親管理著五口之家。母親，父親，兩個哥哥，我。我們每天都在一處吃飯，看電視，我們是和睦的一家。這個家是什麼呢？中國文化。在中國文化這個家庭里，詩人死了，詩歌死了，我不讀散文等等。另外的四個人扮演什麼角色呢？ 應該擔任最重要角色的父親：「"我對黃顏色酷愛得要命，它們使我食慾大增。"父親的頸脖浮在半空中說起話來，那上頭有一個巨大的喉結上下移動，喉結上長著一撮黑毛。聽見他的髖關節"啪噠"一響，瘦屁股一扭一扭地消失在霧中。」 承擔未來希望的兩個哥哥：兩個哥哥發了狂，他們翻箱倒櫃，鑽進床底，公開飼養起老鼠來。他們故作神秘，生怕別人知道他們的勾當，所以把我看成眼中釘，一齊向我怒吼，嚇得我只好躲進衣櫃。衣櫃裡面很悶熱，樟腦丸的氣味真難受，聽見他們在外面狂呼亂叫，打碎了許多玻璃。我可憐這兩兄弟，他們患有嚴重的軟骨病，二十多歲了還不能走路。為了防止他們闖禍，父親總用一根繩子將兄弟倆捆在一起，繩子的另一頭拴在他的腰上，將他們在地上拖來拖去的。現在他們一反常態，變得如此囂張，然而心底里仍是怕得不得了，他們打碎玻璃是為了使自己心裡踏實。 依靠一塊表管理著五口之家的母親承擔了大部分的工作，但每況愈下，問題越來越多，更要命的是降霧了，中國文化進入了新的歷史時期。母親對於外面發生的事情憂心不已，只好選擇出走，但仍然擔負著家庭的重任。在這種環境下，父親開始有所動作，也選擇了旅行，但是在哥哥的揭發「我」知道了實情。「他就住在離家不遠的一個破廟里，靠撿爛紙為生。他很得意，整天用一根銅管吹出刺耳的聲音，還對一些女人吹噓，說他是個單身漢。太輕浮了。」在父親的「熏陶」下，哥哥的一手來得更絕，將母親管理家的表偷走了，而他偷走得目的並不是要把家接管過來，而是買酒喝。 「我」的第一步是從很早就意識到棉被裡都是水，棉被是晚上沒有陽光的時候得到溫暖的有力武器，棉被根本不管用。於是「我」開始第二步尋找母親。第三步「我」找到母親卻弄斷了母親的一根肋骨。「我」對家（中國文化）里的情況不滿發展到了對母親的消極不滿，正是在這種不滿的情況下「我」反而闖了大禍。多種因素的綜合作用，母親已經睡著了。這時候只有「我」在母親的身邊守候，但是「當我猛烈地搖撼她的雙肩，氣勢洶洶地問"你明白了嗎？"的時候，她的藍臉上爬滿了黑蟲子。」 「我」通過尋找母親發展到見證母親死亡，「我」終於看見：一個灰白的半圓在門邊飄盪，探頭探腦，那是一團更濃的霧。 本文著眼於深層的精神世界，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。
㈡ 殘雪作品 殘雪的簡介
1、殘雪作品
（1）文集
《殘雪文集》(四卷)，湖南文藝出版社，1998年
《殘雪自選集》，海南出版社，2004年
（2）長篇小說
《突圍表演》，上海文藝出版社，1990年
《單身女人瑣事記實》，北京十月文藝出版社，2004年
《最後的情人》，花城出版社，2005年
《邊疆》，上海文藝出版社，2008年
《呂芳詩小姐》，上海文藝出版社，2011年
《五香街》，作家出版社，2011年（即《突圍表演》）
《新世紀愛情故事》，作家出版社，2013年
《黑暗地母的禮物（上）》，湖南文藝出版社，2015年
《黑暗地母的禮物（下）》，湖南文藝出版社，2017年
《赤腳醫生》，湖南文藝出版社，2019年
（3）中短篇小說
《天堂里的對話》，作家出版社，1988年
《種在走廊上的蘋果樹》，台灣遠景出版社，1990年
《思想匯報》，湖南文藝出版社，1994年
《輝煌的日子》，河北教育出版社，1995年
《奇異的木板房》，雲南人民出版社，2000年
《黃泥街》，台灣圓神出版社，2000年
《美麗南方之夏日》，雲南人民出版社，2000年
《蚊子與山歌》，中國文聯出版公司，2001年
《長發的遭遇》，華文出版社，2001年
《松明老師》，海峽文藝出版社，2002年
《愛情魔方》，民族出版社，2004年
《從未描述過的夢境》，作家出版社，2004年
《雙重的生活》，台灣木馬文化，2005年
《傳說中的寶藏》，春風文藝出版社，2006年
《暗夜》，華文出版社，2006年
《末世愛情》，上海文藝出版社，2006年
《侵蝕》，湖南文藝出版社，2014年
《情侶手記》，湖南文藝出版社，2014年
《垂直的閱讀》，湖南文藝出版社，2014年
《紫晶月季花》，湖南文藝出版社，2014年
《神秘列車之旅》，灕江出版社，2016年
《一株柳樹的自白》，中國工人出版社，2019年
《茶園》，山東文藝出版社，2020年
（4）散文及評論
《靈魂的城堡：理解卡夫卡》，上海文藝出版社，1999年
《解讀博爾赫斯》，人民文學出版社，2000年
《殘雪散文》，浙江文藝出版社，2000年
《地獄的獨行者》，北京三聯書店，2003年
《藝術復仇》，廣西師大出版社，2003年
《殘雪訪談錄》，湖南文藝出版社，2003年
《置身絕境的操練》，十月文藝出版社，2004年
《溫柔的編織工：殘雪讀卡爾維諾與波赫士》，台灣邊城出版社，2005年
《殘雪文學觀》，廣西師范大學出版社，2007年
《趨光運動：回溯童年的精神圖景》，上海文藝出版社，2008年
《黑暗靈魂的舞蹈：殘雪美文自選集》，文匯出版社，2009年
《於天上看見深淵》（與哲學家鄧曉芒合作），上海文藝出版社，2011年
《旋轉與升騰》（與鄧曉芒合著），上海文藝出版社，2017年
《建構新型宇宙》，作家出版社，2019年
譯作
《斯大林晚年離奇事件》(與鄧曉芒合譯)，新華出版社，2005年
（5）外國譯本
《天堂里的對話》，美國西北大學出版社，1989年
《蒼老的浮雲》，日本河出書房新社，1989年
《布穀鳥叫的那一瞬間》，日本河出書房新社，1990年
《殘雪小說集》，義大利理論出版社，1991年
《綉花鞋》，美國霍特出版社，1997年
《天空里的藍光》，美國新方向出版社，2006年
2、殘雪（1953年5月30日－），本名鄧小華，原名鄧則梅，女，湖南耒陽人，生於長沙，中國當代作家，被譽為先鋒派文學的代表人物，也是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家。她也是是華中科技大學哲學系教授鄧曉芒的妹妹。
她在2019年獲得諾貝爾文學獎提名，並上榜諾獎賠率榜第三位。2020年再度獲得提名。殘雪部分作品在香港和台灣地區出版後被譯介到日本、法國、義大利、德國和加拿大等國家。她的部分小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、國學院大學的文學教材，作品在美國和日本等國多次被入選世界優秀小說選集。瑞典學院院士馬悅然稱她為「中國的卡夫卡」美國作家蘇珊·桑塔格說：「殘雪是是中國最好的作家。
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書名：侵蝕
作者：殘雪
豆瓣評分：8.1
出版社：湖南文藝出版社
出版年份：2014-1-9
頁數：272
內容簡介：
本書是殘雪作品系列之一。該系列一共五種，是殘雪2003—2013年間的短篇小說全集。本書共10篇，16萬字。有《犬叔》《地圖》《母鼠》《恩師》《女兒們》《星河》《侵蝕》《求索》《寵物》《神交》等篇目。這些作品是首次整體結集出版。殘雪是以短篇小說打開與讀者的溝通渠道的，這些奇思異想的篇什，短則幾千字，長則一萬多字。它們大多描寫底層人們對生活充滿獨特性的體驗。細細品味，可以感悟到殘雪文字中濃郁的先鋒意味和獨特的文學情懷。
殘雪是先鋒派作家的權威代表
被海外評論家認為是中國最有創造力的作家
她是作品在海外被翻譯出版最多的中國女作家
殘雪2003—2013年間短篇小說全集首次整體亮相
我的短篇的功能是切入，像一把無柄的劍一樣進入地層垂直向下運行。有時候我也想過，也許它們竟然是那種能夠誘使人不斷猜測下去，卻始終到達不了謎底的謎語？那將是何等的糟糕，卻又是多麼美妙的一件事啊！
——殘雪
編輯推薦
1.這是著名先鋒派作家殘雪2003—2013年間短篇小說全集首次整體出版。
2.本次系列推出五種，獨特的開本和版式設計，令讀者耳目一新，設計考究，簡潔大方，色彩艷麗的封面繪畫暗合了殘雪的寫作風格，編校質量優異，優質封面紙張和內文紙張的採用，力圖讓殘雪作品更具視覺沖擊力。優於殘雪作品的其他版本，是殘雪最好的版本。
3.殘雪的作品已經相當成熟，其在文學界評論界已經引起了世界范圍內的廣泛關注，但是她的影響力大，卻很少讀者讀過她的作品，這個殘雪系列作品的出版希望吸引殘雪作品的真正讀者，在讀者層面上引起更大反響。
名家推薦
（殘雪）創造了一種象徵的、新鮮的語言。
——[美國]《紐約時報》
現在有叫作「世界音樂」的新動向，它學會了世界最新的表現形式後，再表現先進諸國衰落的感受力所抓不到的根源世界和人的力量。殘雪的作品不就是新的「世界文學」的強有力的、先驅的作品嗎？
——[日本]《讀賣新聞》
如果要我說出誰是中國最好的作家，我會毫不猶豫地說：「殘雪。」
——[美國]蘇珊·桑塔格
殘雪這位女性作家是中國的卡夫卡，甚至比卡夫卡更厲害，不斷提出抗議，是位很特別的作家。
——[瑞典]馬悅然
我把殘雪的小說當詩來讀。
——王蒙
作者簡介：
殘雪，本名鄧小華，1953年生於長沙。1985年1月殘雪首次發表小說，至今已有500萬字作品，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學最具創造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》《最後的情人》等。殘雪是作品在國外被翻譯出版最多的中國女作家，她的小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、國學院大學的文學教材，作品在美國和日本等國多次被入選世界優秀小說選集。
㈣ 《山上的小屋》到底講什麼
文章描述了一個夢魘般的世界。在這里，人是孤獨、無助、痛苦的，人與人之間互相戒備、猜疑、仇視。這部作品中的「我」，幾乎時時刻刻聳立著每一根毫毛，警覺地感受著外部世界，而這個外部世界則是這座自己居住的屋子和家人們冰冷惡毒的眼光。
母親總是窺視「我」的抽屜，「惡狠狠地盯著我的後腦勺」，父親「讓我感到熟悉的狼眼」，「妹妹的眼睛變成了綠色」，家裡沒有溫暖，沒有親情，似乎這是一個荒涼的墳墓甚至是鬼的世界，嫉恨、猜忌成了家庭每天生活的主旋律。
(4)描寫殘雪的短篇小說擴展閱讀：
殘雪先鋒寫作中敘述模式的嬗變：
在先鋒作家殘雪筆下，小說人物的存在雖然不乏孤獨與痛苦，但有那麼一些人卻始終在死中求活，從未在可怕的現實面前停止追求永生的希望。這一敘述方向幾乎貫穿了殘雪所有的文學創作。隨著殘雪先鋒寫作的逐步深入，人物擺脫生存困境、追求永生的方式也隨之改變。
在20世紀80年代的先鋒小說創作中，殘雪往往通過對筆下人物生存境界的區分，建構出一種先知者引領沉淪者的敘述模式：那些沉淪於現實困境的人們，只能憑借先知者「站出來表演」的引領方式去反思自我的存在困境，並藉此展開對命運的抗爭。
而到了20世紀90年代中期，殘雪則通過一系列「文學筆記」的創作，將「先知者、沉淪者」的敘述模式內化為人物自我的精神層次，從而在對生命個體精神矛盾的書寫中，再度重復了對永生的追求。