義大利頂級短篇小說

❶ 義大利作家薄伽丘的代表作是什麼是不是十日談啊

是！
薄伽丘與《十日談》

薄伽丘（1313－－1375）

薄伽丘是義大利作家。他出生在巴黎，早年在那不勒斯經商，後半後大部分時間住在佛羅倫薩。在這一城邦的政治斗爭中，他擁護共和政體。他是彼特拉克的好友，和彼特拉克一樣酷愛研讀古代文化典籍。薄伽丘是個多產作家，寫過傳奇、敘事詩、史詩、短篇故事集等。他的傑作是短篇小說《十日談》。這部作品的開端敘述10個青年男女為躲避黑死病，在佛羅倫薩鄉間一個別墅里住了10天，講了100個故事，故名《十日談》。通過這些故事，作者揭露教會的黑暗和腐敗，諷刺教士的奸詐和偽善，贊賞手工業者、商人的智慧和才幹，歌頌真摯的愛情和高尚的情操。但其中有些故事有放縱情慾的描寫，有對個人主義行為的贊揚，表現了作者資產階級人生觀的局限。正如《神曲》為義大利詩歌奠定了基礎一樣，《十日談》為歐洲近代短篇小說開了先河。

❷ 名人的著名短篇小說或代表作品

以下是我認為經典的中短篇小說，一般也是很著名的
俄國 屠格涅夫的《木木》《獵人筆記》
托爾斯泰《伊凡.伊里奇之死》
契訶夫《變色龍》《套中人》《苦惱》《姚內奇》
左琴科的諷刺短篇
德國，奧地利，瑞士
霍夫曼《克雷斯佩爾顧問》
施篤姆《茵夢湖》《木偶戲子波勒》《遲開的薔薇》
卡夫卡《變形記》《在流放地》《判決》
茨威格《一個陌生女人的來信》《象棋的故事》《人類群星閃耀時》
迪倫馬特《隧道》
英國 高爾斯華綏 《品質》
法國 梅里美《費德里哥》《馬鐵奧.法爾科內》《雙重誤》
都德《最後一課》《此房出售》《柏林之圍》
莫泊桑《羊脂球》《小步舞》
美國 愛倫坡《厄舍老屋的倒塌》
馬克.吐溫《競選州長》《百萬英鎊》
傑克.倫敦《一塊牛排》
歐亨利《警察與贊美詩》《最後一片藤葉》《紅毛酋長的贖金》《帶傢具出租的房間》
華頓 《伊坦.弗洛美》
海明威 《乞力馬扎羅的雪》《老人與海》
福克納 《給艾米莉的一朵玫瑰》
義大利 皮藍德婁《西西里檸檬》
日本 芥川龍之介《羅生門》《竹林中》《地獄變》《橘子》
星新一的短篇選
印度 普列姆昌德 《打嘎兒》《地主的水井》

❸ 求短篇小說介紹啊

（1）《安娜•卡列尼娜》
「幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。」——《安娜•卡列尼娜》
作品賞析：《安娜•卡列尼娜》是俄國著名作家托爾斯泰最主要的代表作之一。這部作品剛剛問世，就引起了人們的廣泛注意。與他同時代的俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基甚至認為，這「是一部盡善盡美的藝術作品」，現代歐洲文學中簡直「沒有一個同類的東西可以和它相比」。安娜•卡列尼娜》確實是一部偉大的作品，作為一個現實主義作家，托爾斯泰在這部小說中創作了一幅無與倫比的19世紀70年代俄國社會生活的畫卷。俄國詩人費特說，作者簡直好像把整個時代都裝進了這部小說。
反映時代：《安娜•卡列尼娜》創作於19世紀70年代(1873-1877)，當時俄國正處於歷史大變動時期，俄國古老的封建地主受到西歐資本主義浪潮的猛烈沖擊。「一切都顛倒了過來，一切都剛剛開始建立。」指的就是封建貴族的舊秩序被顛倒了過來，資本主義制度剛剛開始建立。在這新舊交替的歷史時期，最吸引托爾斯泰注意的是家庭的變化和婦女的命運。家庭悲劇層出不窮，一幕幕展現在他的眼前，而一個婦女因愛情問題而卧軌自殺的消息，特別使他感到震驚和難過。這也許就是他創作《安娜•卡列尼娜》的直接原因。
（2）《飄》
作品賞析：《飄》是美國著名女作家瑪格麗特•米歇爾創作的一部具有浪漫主義色彩、反映南北戰爭題材的小說。主人公斯佳麗身上表現出來的叛逆精神和艱苦創業、自強不息的精神，一直令讀者為之傾心。美國南北戰爭前夕，喬治亞州塔拉庄園16歲的斯佳麗小姐瘋狂地愛著鄰居阿希禮•韋爾克斯。戰爭爆發後，阿希禮與他的表妹玫蘭妮•漢密頓結了婚，斯佳麗一怒之下，嫁給了自己並不愛的查爾斯。不久，查爾斯在戰爭中病死，斯佳麗成了寡婦。在一次募捐舞會上，她與瑞特•巴特勒船長相識。戰火逼近亞特蘭大，斯佳麗在瑞特船長的幫助下逃離亞特蘭大，回到塔拉庄園。看到昔日庄園已變成廢墟，斯佳麗決心重振家園，為此不惜一切代價。不久，斯佳麗的第二任丈夫弗蘭克在決斗中身亡，她再度守寡。瑞特真誠而熱烈地愛著斯佳麗，不久斯佳麗嫁給了瑞特。雖然瑞特身上有同她類似的氣質特徵吸引著她，但同時她仍迷戀著曾愛過的阿希禮。瑞特帶著傷心離開了斯佳麗，而斯佳麗此時卻意識到瑞特才是惟一能和她真正相愛的人。
（3）《簡•愛》
作品賞析：1847年，《簡•愛》出版後，倫敦一片轟動，與作者夏洛蒂•勃朗特同時代的著名作家薩克雷稱贊它是「一位偉大天才的傑作」。《簡• 愛》描寫了女主人公痛苦、磨難、反抗與追求的心靈歷程。簡•愛身材矮小，其貌不揚，但她卻有著豐富的感情世界。她始終不卑不亢，維護著自己的人格尊嚴，贏得羅切斯特的尊敬與愛慕，雖歷盡苦難，簡•愛最終聽從了心靈的呼喚，重新回到了在一場大火中失去了一切、雙目失明的羅切斯特身邊。兩顆真誠相愛的心靈幸福地結合了。《簡•愛》的成功，在於作品塑造了女主人公簡•愛這個藝術形象。夏洛蒂曾對兩個妹妹艾米莉•勃朗特和安妮•勃朗特說：「我要寫一個女主角給你們看，她和我一樣，貌不驚人，身材矮小，然而她卻要和你們所寫的任何一個女主角同樣能引起讀者的興趣。」作者一反「郎才女貌」的傳統寫法，成功地塑造了一個貌不出眾，矢志追求平等獨立人格的新型婦女形象。
（4）《茶花女》
作品賞析：這是法國著名作家小仲馬筆下的一個浪漫的愛情悲劇。瑪格麗特是巴黎上流社會中的社交明星。她那非凡的美貌和超群的聰慧，使她成為富貴子弟的追逐對象。自從與阿爾芒結識後，阿爾芒的真摯與專一令瑪格麗特深深感動，兩個人傾心相愛。他們遠離繁華鬧市，在巴黎郊區過起了樸素無華的生活。這時，阿爾芒的父親為了家庭的聲譽懇請瑪格麗特離開阿爾芒。為成全阿爾芒家庭的幸福，瑪格麗特離開了阿爾芒。不知內情的阿爾芒，一再給瑪格麗特種種侮辱、難堪。面對生活的沉重打擊，她對人生更加心灰意冷。當阿爾芒得知真情趕到瑪格麗特身邊時，她因貧病交加、身心交瘁，孤苦伶仃地死在自己的寓所里。
（5）《鋼鐵是怎樣煉成的》
作品賞析：《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯著名作家奧斯特洛夫斯基的代表作，是蘇聯文學中最具代表性的名著之一，也是世界文學中最激動人心的作品之一。小說敘述了主人公保爾•柯察金的一生，為我們塑造了一個生命不息、奮斗不止的優秀布爾什維克形象。小說發表後，引起巨大反響，主人公保爾也成為蘇聯及我國青年學習的榜樣，激勵人們奮勇向前。
（6）《戰爭與和平》
作品賞析：托爾斯泰的代表作《戰爭與和平》是俄國文學史上第一部卷帙浩繁、長達130萬字的史詩般長篇巨著。小說取材於1812年俄法戰爭時期，以1812年俄國衛國戰爭為中心，反映了從1805年至1820年的重大歷史事件。小說從1805年彼得堡貴族談論拿破崙在歐洲的征戰寫起，中經俄奧聯軍同拿破崙全線潰退，最後寫到1825年十二月黨人運動前夕。作品著重寫了保爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫、庫拉金四十家族在戰爭與和平環境中的思想和行動，以四個家庭的主要成員安德烈、皮埃爾、娜塔莎的命運為貫穿始終的情節線索，描繪了俄國的社會風尚，展示了廣闊的生活畫卷。它是一部現實主義的、英雄史詩般的長篇小說。小說的出現，正值俄國批判現實主義文學空前繁榮時期，它像一顆璀璨的明星為俄國的文學增添了光彩，也為托爾斯泰贏得了世界文豪的聲譽。
（7）《復活》
《復活》是俄國批判現實主義作家托爾斯泰的傑作，是世界文學的不朽名著之一。小說主人公卡秋莎•瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。
（8）《巴黎聖母院》
作品賞析：《巴黎聖母院》發表於1831年，是法國浪漫主義文學奠基者——雨果的第一部具有重大思想意義和藝術價值的長篇小說，被譽為浪漫主義的代表作。
小說通過吉普賽女郎愛斯美拉達，被巴黎聖母院副主教孚羅洛誣陷迫害致死的悲慘故事，深刻地揭露了教會的黑暗、僧侶的虛偽和封建貴族的殘忍。小說描寫的是15世紀的巴黎社會，貶斥的卻是作者所處時代的社會現實，通篇充滿了反封建、反教權和反社會黑暗的浪漫主義戰斗精神。
（9）《高老頭》
錢可以買到一切，買到女兒。—《高老頭》
作品賞析：《高老頭》是巴爾扎克的代表作之一，在《人間喜劇》中佔有重要的地位。它是《人間喜劇》龐大結構中的一個樞紐站，被稱為《人間喜劇》的 「序幕」。小說「撕下罩在家庭關繫上的溫情脈脈的面紗」，以極大的藝術力量批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說的環境詳細逼真，細節描寫細膩生動，塑造典型人物性格突出，使作品具有極高的藝術魅力，至今仍吸引著全世界的讀者。
（10）《老人與海》
《老人與海》是中篇小說。海明威著。發表於1952年。這是他20年代以來描寫的「硬漢性格」的繼續和發展。小說主要寫一個飽經風霜的古巴老漁夫連續84天在海上打魚而一無收獲，第85天仍然繼續去捕魚，終於捕到了一條大馬林魚，但在返航的途中，又遇到了大群鯊魚的圍攻，老人桑提亞哥奮不顧身，與鯊魚進行了三天的搏鬥，結果當老人返回岸上時只剩下一副巨大的魚骨架子了。小說通過人與自然的斗爭，表達了人要勇敢地面對失敗的主題。桑提亞哥在同象徵厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗了，但他並沒有在厄運面前屈服，認為人雖可以暫時戰敗，但人的精神和意志是永遠也打不垮的。「一個人並不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他」。小說在藝術上具有很高的概括性、寓言性和象徵性。運用反襯法、內心獨白來刻畫人物性格，語言清澈流暢、樸素無華。 作品賞析：《十日談》是一部短篇小說集，它是義大利文藝復興時期最早的代表作家卜伽丘對後世影響最大的作品，是歐洲近代文學史上第一部現實主義作品。寫於1384年，成書於1353年。小說文筆精練，語言生動。作品開端敘述10個男女青年為躲避黑死病，住在佛羅倫薩鄉間的一個別墅里，每天每人講一個故事，在10天中輪流講了100個故事，故名《十日談》。它反映了當時義大利的廣闊現實社會，反對禁慾主義，歌頌男女愛情，反對等級特權，宣揚人類平等，揭露貴族的腐朽和愚昧，抨擊僧侶的虛偽和荒謬。故事大都取材於歷史事件、中世紀的民間傳說和東方民間故事。在形式上突破了中世紀小說單純講故事的方式，企圖在描寫自然風貌、勾勒人物特徵、刻畫人物心理和雕塑形象方面探索新的途徑，對後來歐洲小說的發展有重大影響。

❹ 《短篇小說六十篇》主要講了什麼

《短篇小說六十篇》是義大利作家布扎蒂發表於1958年的短篇小說集。

這是迪諾·布扎蒂一生寫的大量短篇小說的精粹，用超現實主義手法寫成，風格近似卡夫卡。現摘要介紹其中的五篇。

《七個使者》

一個王子，啟程前往他父親的王國。他隨身帶了7名使者，讓他們輪流返回出發的城市，往來聯絡。

他行了一程又一程，整整8年過去了，但仍然前途茫茫，望不見目的地。最初，使者在途中往返一次，只消幾天時間；但路程越來越遙遠，最後，使者往返一次已經需要八、九年，帶回來的消息，只是遙遠的國度里的遙遠年代的往事；那裡的人們已經忘記了他，他也淡忘了那裡的一切。

現在，使者們都已派回去聯絡，尚未返回。他獨自一人在前進，在探索。他感到，指南針雖然指向子午線，但他彷彿覺得始終在圍繞著自己打轉。他甚至懷疑，他是在向一個「永遠不能到達的」、「實際不存在的目標前進」。

《斯卡拉大劇院的恐怖》

米蘭著名的斯卡拉大劇院，燈火輝煌。觀眾聚精會神地欣賞精彩絕倫的演出。

突然間，不知怎麼傳來了某個秘密黑幫將在夜間毀滅城市的消息。沒有任何確鑿的事實能夠證實這個消息；但恐懼伴隨不祥的消息，由一個觀眾傳播給另一個觀眾。恐懼喚起了人們身上固有的恐懼的本能；黑夜越發加重了恐懼。

在恐懼籠罩的米蘭，斯卡拉大劇院成了唯一光明、安全的孤島。

《七層樓》

律師朱塞培·科爾台略感身體不適，由朋友介紹到一所著名的療養院休養。

療養院是一幢七層的大樓。最高的一層住著病情最輕的病人。病房的層數愈低，病員的病情愈嚴重；最低一層的病房，住的全是病入膏肓的垂危者。

科爾台被安排在第7層的病房，心情輕松愉快。

不料，入院10天以後，種種純系偶然的、未曾始料的事情接踵發生了。或是院方提出要照顧一位帶兩個孩子的女病號，需要騰出空房；或是因為護理人員工作中的疏忽，把他的病歷搞錯；或是由於他身上忽然長了一個小癤子，大夫吹毛求疵，誇大病情；或是因為一部分大夫、護士即將休假，醫院人手不夠，需要把兩層樓的病人集中住在一起，便於照顧……就這樣，科爾台不由自主地、無可奈何地從第7層樓被一層一層地下放，一直送進了第2層的病房，盡管他一再提出抗議，表示反對。

如今，他的病情也果真嚴重起來。他明白，他很快將被送入第一層病房——正在等待他的墳墓。雖然，他竭力掙扎、反抗，但這全然是不可抗拒的。

《渴望健康的人》

一所城堡式的麻風病院。那些註定要在這死亡的王國里了卻一生的麻風病人，每個晚上聚會在一起，山南海北地胡扯，或是玩紙牌，以排遣凄愴的情懷。

唯獨一個年輕的病人，叫姆塞利東，從不在這種場合露面，而是心斂意寧地向上帝祈禱。他出身高貴門第，曾是風度翩翩的美男子；他渴望恢復健康，重返金碧交輝的宮殿，過那百萬富翁的生活。每天，除去吃飯、喝水，他總是獨自在病房裡虔誠地祈禱，甚至在睡夢中也念念不忘默禱。

修煉持續了兩年。一天，人們驚詫地發現，他那獅子一般醜陋的模樣消失了，顯現出一副青春煥發的英俊臉龐。他高興得痛哭起來。然而，醫生檢驗身體後指出，他腳趾上還有一小塊灰斑，不能出院。他努力剋制住失望的痛楚，重新踏上修煉的苦難歷程。

5個多月以後，那塊灰斑消失了。姆塞利東獲得了自由。病友們把他當作凱旋的英雄抬起來。他容光煥發，喜形於色，跨出城堡。突然，他的臉色變得蒼白，感到一陣昏眩；那個盼望已久的、輝煌燦爛的大千世界，在他眼前變幻成濁臭逼人的污穢之地。他恢復了健康，但驅使他渴望健康的人世間的種種誘惑，已成了過眼煙雲；金錢、美女、宮殿再也打動不了他的心弦。於是，他痛苦地返回城堡，決定永久留在麻風病人中間。

《朋友們》

小提琴家托尼·阿帕凱爾的幽靈，回到了人間。他原先的寓所搬進了住戶，只好去找朋友們借宿。

他帶著微微羞赧的神情，來到樂器製造商托爾蒂家裡。托爾蒂是他生前最親密的朋友，為失去他曾經灑下不知多少眼淚。時隔一個月，他已把對亡友的情誼拋到九霄雲外，不能容忍一個幽靈進入他生活的地方，滿腔怒火地下了逐客令。

阿帕凱爾來到音樂學院院長塔布拉尼的寓所。一個月以前，正是他在阿帕凱爾的墓前慷慨激昂地發表悼詞，失聲痛哭。他剛參加音樂會回來，一見故友，立刻熱情洋溢地向他招呼起來。他掏出鑰匙，打開房門，然後十分抱歉地請阿帕凱爾在門外稍候片刻，以避免他豢養的狼犬發出狂吠，驚醒熟睡的女兒。他像鰻魚一樣狡黠地溜了進去，隨身緊緊閉上門，上好門閂。阿帕凱爾輕聲呼喊，怯生生地叩門，但回答他的是一片沉寂。

夜深了，阿帕凱爾精疲力竭地來到女友佳娜住的公寓。佳娜見到他，頓時從睡態蒙俄中驚醒過來。阿帕凱爾滿懷凄愴的懇求沒有打動她，她以絕望的膽量揮舞著剪刀，把兩片鋒利的刀刃刺進了幽靈的胸脯。

這就是幽靈們不願再跟朋友們在一起，而心甘情願地匿跡於古塔的廢墟、深山老林間荒蕪的教堂的緣故。

❺ 瑞士義大利語文學有哪些作品

瑞士義大利語區的文學始於著名的作家、教育家弗蘭契斯科·基耶扎(1871—1973)，他的主要成就是詩歌、散文和小說，他的《三月的春光》是頗受歡迎的學生讀物。以他為核心的小小文學團體內的作家，都有思想保守、文風造作的特徵，他們多描寫田園詩式的農村和青少年生活。安傑洛·內希(1873—1932)的作品文風詼諧，文字雕琢，內容有頹廢傾向，代表作品有小說《契普》。彼埃羅·比安科尼(1899—)最著名的作品《宗譜》(1969)以流離到美國去的祖先的書信形式，細致入微地描繪了往昔悲慘的社會狀況。

20世紀瑞士義大利語最重要的作家是喬爾吉奧·奧雷里(1921—)，他被譽為現代義大利最優秀的詩人。他創作的諷刺詩、田園詩、箴言詩和短篇小說集《一生中的一天》(1961)，均以簡潔明快見長。奧雷里又是有名的批評家，他在《口頭的確認》(1978)一書中評論了但丁、彼特拉克和蒙塔萊等義大利古今重要作家。奧雷里作為詩人、批評家，體現了現代瑞士義大利語文學的最高水平。

❻ 想找關於義大利文藝復興時期的小說

義大利文藝復興時 期的小說，主要是短篇小說—— 義大利短篇小說有著悠久、輝 煌的傳統，呈現出紛繁多姿的風貌。 在中古時期，當義大利城市文學獲得發展的時候，便出現了一些敘事傳奇作品。這樣的散文故事，到13世紀已經成為一種很流行的文學體裁。《古代故事百篇》、《七個智者的故事》，是這一時期比較優秀的作品。它們以民間流傳的故事，或法國騎士傳奇，或東方故事為素材，由佚名作者改編，在流傳過程中，為了適應市民的趣味，經過不斷的再創作，逐漸具有了比較濃厚的生活氣息和吸引公眾的藝術形式。這些故事篇幅短小，情節凝練，敘述朴實，語言生動，而且，每一則故事都蘊含了道德教誨。它們為文藝復興時期義大利文學的重要體裁??短篇小說的發展，提供了借鑒和基礎。 到了文藝復興時期，義大利短篇小說便閃射出奪目的光輝，涌現出優秀的短篇小說家群體。薄卡丘是其中最傑出的代表。 薄卡丘的代表作《十日談》以故事會的形式，採用框形的結構，塑造了不同階層、三教九流、具有鮮明的性格特徵的人物形象，展示了義大利廣闊的社會生活畫面，抒發了文藝復興初期的自由思想，成為一部思想上、藝術上和語言風格上都很新穎、完美的作品。《十日談》開創了短篇小說這一獨特的文"學樣式，產生了極為廣泛、深遠的影響，為義大利和歐洲近代短篇小說的發展開辟了道路。 在薄卡丘之後，義大利先後涌現了一大批優秀的短篇小說家。他們猶如燦爛的群星，照耀著義大利文壇。薩凱蒂是繼薄卡丘之後義大利又一位短篇小說大師。 弗朗科?薩凱蒂 (Franco Sacchetti，1332?1400)，出生於佛羅倫薩的商人家庭，自幼喜愛文學、音樂，成年後遵從父親的意願從商。後來，又棄商從政，擔任過佛羅倫薩共和國的一些重要職務，並多次受命出使其它城邦，得以周遊各地，閱歷人生。 薩凱蒂的文學活動大約始於1350年，正值彼特拉克、薄卡丘的文學創作活動為義大利文學締造了欣欣向榮的局面的時期。他受彼特拉克的影響，開始寫作詩歌。他的詩作題材和形式相當廣泛，有抒情詩、敘事詩、政治詩、倫理詩、狩獵歌等，大多採用十四行詩、短歌的形式。它們繼承文藝復興初期詩歌的傳統，歌頌愛情，充滿熱愛生活，懂憬幸福的情趣，風格清新、自然。這些詩歌都收入《薩凱蒂詩集》。他還出版過散文教誨作品和《書信》。後來他轉而創作短篇小說。 《故事三百篇》是薩凱蒂最重要的作品，1385年左右開始構思，其中大部分寫於1392至1397年間，但流傳下來的僅223篇，有一些是殘存的片段。他的短篇小說描寫受到薄卡丘的影響。作者在「自序」中說，這些故事的素材采自日常生活或民間傳說，都系作者耳聞目睹，或親身經歷的趣事、奇遇。故事中的人物全是普通的市民、手工藝者、民間藝人、小丑、僕役。薩凱蒂熱情歌頌這些雖然出身低賤，但有著許多美德，聰明、善良、豁達、明智的下層人民，或抨擊君主的專橫、愚蠢，或挖苦富賈的貪婪、冷酷，或諷刺僧侶的偽善、齷齪，或_嘲弄各種丑惡的人和事。《故事三百篇》生動地描寫了十四世紀佛羅倫薩的風尚習俗和生活環境，勾勒了當時義大利的社會、經濟、精神生活畫面。作品中洋溢的強烈的反教會的民主思想，人的高貴不決定於他的出身與地位，而在於他的才能和品德的觀念，都抒發了鮮明的人文主義思想。薩凱蒂認為，文學是教誨和醒世的手段域頗有建樹。他曾注釋亞里士多德的《詩學》和賀拉斯的《詩藝》，又先後發表了論傳奇體敘事詩、悲劇、喜劇的著作，批駁了對阿里奧斯多傳奇體敘事詩《瘋狂的羅蘭》的攻擊，闡明了這一新型詩歌體裁的特徵和作用。他創作的《奧爾比凱》等九部劇作，以流血的事件，強烈的戲劇沖突，撞擊觀眾的感官，來進行道德教育。他的戲劇理論與實踐，推進了義大利古典戲劇的發展。 短篇小說集《故事百篇》 /1565是吉拉爾迪?欽齊奧最重要的，也是流傳很廣的一部作品。它實際上結集了130篇故事，敘述1527年羅馬大屠殺後，僥幸逃生的一群男女，邂逅相遇，在一起講述故事。這些故事內容廣泛，結局幸福和悲慘的愛情，夫妻之間忠貞或背叛的關系，奸詐、嫉妒、豪爽和友愛的品行和行為，各式各樣的命運際遇，等等，都獲得逼真的展現。但吉拉爾迪-欽齊奧不同於薄卡丘和其他文藝復興時期的小說家，他更多地熱中於描寫殘忍的、罪惡的、甚至血淋淋的事件，表現緊張的、動人心魄的命運沖突。