陝西短篇小說自樂班

㈠ 第2題：下列哪位作家是農民出身

D：趙樹理 趙樹理簡介
2004年11月01日

趙樹理(1906—1970)

--------------------------------------------------------------------------------

山西省沁水縣人，出身貧農家庭。他從小參加生產勞動，過著被剝削的艱苦生活；很小就喜愛民歌、民謠、鼓詞、評書和地方戲曲，還是八音會(晉東南的一種農民自樂班)里擺弄各種樂器的好手。這些經歷，對於他通曉農業生產和北方農村的生活習俗，熟悉農民的文化風尚和藝術愛好，培育自己創作的大眾風格，提供了有利條件。一九二五年他進入長治省立第四師范學習，從創造社、文學研究會創辦的刊物中接受了「五四」新文學的影響。後來還受到一九二八年興起的無產階級文學運動的鼓舞。由於反動當局的迫害，他被迫離開學校，長期過著飄泊不定的流浪生活。從一九三一年起，他為太原一些報紙副刊寫作小說等多種形式的作品。那時，他已深感「中國當時的文壇太高了，群眾攀不上去，最好拆下來鋪成小攤子。他立志要把自己的作品先擠進《笑林廣記》、《七俠五義》里邊去」(註：陳荒煤：《向趙樹理方向邁進》，《人民日報》(晉冀魯豫版)，1947年8月10日)。他開始寫作文字通俗，識字不多的農民能看懂，不識字的能聽懂的作品，創作了《鐵牛的復職》、《蟠龍峪》等小說，並且發表過文藝大眾化的主張。早在這個時候，他已經選擇了一條與很多作家有所不同的文學道路。他的意見在當時沒有得到響應與支持，所寫的作品也沒有引起人們的注意，幾乎全部失散了。雖然如此，它們作為摸索和試驗，為以後的成功積累了有益的經驗。正如周揚後來指出的那樣：趙樹理是作為「一個在創作、思想、生活各方面都有準備的作者，一位在成名之前已經相當成熟了的作家，一位具有新穎獨創的大眾風格的人民藝術家」，進入文壇的(註：《論趙樹理的創作》，原載1946年8月26日延安《解放日報》，後收入《表現新的群眾的時代》)。

一九三七年抗戰爆發後，趙樹理參加革命工作。一九四一年到華北黨校，專門做通俗文化工作。此後，他在編輯《黃河日報》(太南版)副刊、《中國人》報、《新大眾報》時，寫作了大量小說、小戲、快板和其他通俗文章。他還參加農村劇團的編導工作，跟隨劇團深入群眾。一九四三年五月，趙樹理完成了著名短篇小說《小二黑結婚》。彭德懷同志為該書的出版題詞：「象這樣從群眾調查研究中，寫出來的通俗故事，還不多見。」十月，他又創作了被譽為「解放區文藝的代表之作」的《李有才板話》。一九四五年冬，寫成長篇小說《李家莊的變遷》。與此同時，還寫了許多優秀的中、短篇小說，如《孟祥英翻身》、《地板》(一九四四)、《福貴》(一九四六)、《小經理》、《邪不壓正》(一九四八)、《傳家寶》、《田寡婦看瓜》(一九四九)等。在短短幾年間，趙樹理就以積極貫徹文藝為工農兵服務的方針，並最早取得豐碩的成果，而受到人們的熱情贊揚。一九四六年八月，郭沫若和周揚分別在上海和延安發表文章，推薦趙樹理和他的作品。郭沫若評論《李有才板話》話：「我是完全被陶醉了，被那新穎、健康、簡朴的內容和手法；這兒有新的天地，新的人物，新的意義，新的作風，新的文化，誰讀了我相信都會感著興趣的。」(註：郭沫若的《板話及其他》，1946年8月16日上海《文匯報》副刊《筆會》)一九四七年七月，晉冀魯豫邊區文聯召開會議，號召文藝創作向趙樹理方向邁進。八月，邊區政府以唯一的文教作品特等獎授予趙樹理的小說。趙樹理成了解放區最有代表性的作家之一。他的作品被迅速翻譯介紹到國外。從長期默默無聞，到引起如此強烈的反響，不只是他個人不懈努力的成果，還鮮明地標志著延安文藝座談會以後，革命文學運動從指導思想、讀者對象到作品內容各個方面正在發生的重大變化。

《小二黑結婚》描寫根據地一對青年男女小二黑和小芹，為沖破封建傳統、爭取婚姻自主的斗爭，這場斗爭由於受到金旺等惡霸的迫害和家庭的阻撓而發生了波折。作品生動地塑造了農民中落後人物的形象。二諸葛是個善良但膽小怕事的老農。他要維護家長的權威和包辦婚姻制度。由於迷信，他反對小二黑與小芹結合。三仙姑則是一個沾染著好逸惡勞等惡習的婦女。她用裝神弄鬼掩護輕浮放浪的行為，為貪財而出賣女兒。這兩個人物形象的真實塑造，深刻揭示了農村小生產者精神上的落後面，從一個方面表明實行民主改革、移風易俗的重要意義。但是，無論是惡霸的逞凶或家庭的阻撓，都無法壓制小二黑和小芹爭取自由與幸福的意志。他們堅強不屈地進行斗爭，在民主政權的支持下，終於取得了勝利。落後的家庭中成長了進步的新一代，表明了舊事物的崩潰之勢。作品描寫惡霸勢力受到應有的懲罰。落後的阻擋社會進步的人物，也陷於逐漸覺醒的群眾包圍之中，受到了應有的嘲弄和批判，並終於被迫實行自我改造。從《傷逝》描寫子君、涓生這一對城市知識青年為自由結合進行斗爭而失敗，到《小二黑結婚》中農村男女青年爭取個性解放獲得勝利，可以量出中國革命在二十多年間所邁出的巨大步伐。《小二黑結婚》熱情地歌頌了民主政權的力量，歌頌了農村社會的長足進步，歌頌了新一代農民的成長；因而立即得到農村中要求民主改革的廣大群眾，特別是青年的熱烈歡迎。

《李有才板話》通過閻家山改選村政權和實行減租減息中的曲折過程，深刻地反映了抗戰時期農村尖銳、復雜的階級斗爭。閻家山是閻錫山統治下山西農村的縮影，這里的封建統治根深蒂固。抗戰後雖然成了敵後根據地，但惡霸地主閻恆元仍然依仗地的勢力和影響，採用更加狡猾的手段，維持他的統治。他退居幕後，安插親信，操縱村政權，瞞過了章工作員，為非作歹。閻家山實行上依然是閻家天下，卻居然還得到一個「模範村」的光榮招牌。作品相當深刻地揭示了封建地主的兇狠狡詐的反動本質，在「丈地」一節中把閻恆元的詭計多端刻劃得入木三分。但是在黨的影響下，農民群眾已經開始覺醒。象老秦這樣精神上被腐蝕、被壓服，把剝削視為天經地義的人，已經不代表閻家山農民的主導方面了。李有才和圍繞著他的「小字輩」人物，盡管還受著嚴重的壓抑，卻都迫切要求沖決封建牢籠，爭取翻身解放。作品著力塑造了李有才的形象，他了解農村的社會、歷史狀況，有一定的閱歷和斗爭經驗，性格豪爽但又冷靜深沉。因而在階級力量對比不利時，只是用拋「冷話」，即冷嘲的方式來表示自己的不滿與抗爭。作者還把他塑造成一個民間藝人，他的卓越的藝術才乾和黑暗環境的逼迫，使他用快板的特殊武器進行斗爭。作品中許多段快板既是情節的有機組成部分，又是塑造李有才形象的重要手段。這些快板所表現出來的鮮明的愛憎感情，風趣幽默的風格，正是李有才個性特徵的重要方面。「小字輩」人物是李有才快板的熱心的傳播者，他們的政治積極性更高，斗爭性更強；作為新一代的農民，在農村民主革命中發揮著重要的作用。

閻家山農民不能得到真正的翻身，關鍵在於負責領導工作的章工作員，犯了主觀主義，脫離群眾，因而不能貫徹黨的階級路線。他沒有發現李有才和「小字輩」人物，卻依靠了閻恆元的勢力。作品塑造了長工出身的黨的農村幹部老楊的形象，有意地把他與章工作員進行對比。他的強烈的階級愛憎，朴實深入的工作作風，處處與群眾打成一片的優良品質，一舉一動無不表現出從農民中成長起來的黨的幹部的特色。老楊迅速地找到了農民中的革命分子，依靠他們發動組織群眾，只用了三天時間就鬥倒了閻恆元，掀掉了壓在農民身上的封建磐石。這個有聲有色的過程，有力地說明了當黨的正確的路線、政策，一旦與廣大農民真正結合在一起，立即就產生出巨大的物質力量，足以創造出空前的奇跡。《李有才板話》雖然只描寫一個小小村莊的斗爭，所蘊含的思想卻是發人深思的。

長篇小說《李家莊的變遷》描寫太行山區一個村莊從大革命失敗後到抗戰勝利近二十年間所發生的變化，在更為廣闊的背景上描寫閻錫山統治下山西政局的動盪，以及對於農民生活造成的影響。作品開頭的訴訟場面反映了辛亥革命後農村仍然保持著極端黑暗的封建統治。鐵鎖一家的不幸遭遇表明農民在苦難深淵中的掙扎。李家莊的惡霸地主李如珍，是閻錫山反動政權的社會支柱，蔣馮閻戰爭中他的勢力有了發展，結果加速了農村破產。鐵鎖流落城市，成了手工業工人，開始接受黨的影響。特別在抗戰爆發後，在國共合作的條件下，黨利用合法斗爭啟發農民的覺悟，農民與漢奸封建勢力的斗爭有了發展。閻錫山發動「十二月政變」，對共產黨員和廣大農民實行血腥屠殺。在血的教訓下，鐵鎖等進一步覺悟了，最終走上了黨所領導的武裝斗爭的道路。小說的高潮是農民與地主兩個階級的驚心動魄的生死搏鬥。從「血染龍王廟」的大血案，到農民群眾懷著深仇在大恨懲處李如珍，斗爭取得了重大勝利。作品從沉重的封建壓迫寫起，描寫了一系列事件，最後是激動人心的踴躍參軍的場面，生動地表現了黨領導的人民革命，經過斗爭、失敗、再斗爭、再失敗，直到勝利的過程。書中描寫了各階級的許多人物，塑造了鐵鎖、冷元、白狗等一批反抗的農民形象。其中寫得最充分的是鐵鎖。作品描寫了他在革命低潮、高潮幾個不同時期的思想變化。他受李如珍經濟、政治上的幾重壓迫，對於不公的世道有過懷疑和不滿，心存翻身復仇的願望。正當他尋找出路而不得時，遇到了共產黨員小常。黨啟發了他的階級覺悟，此後在實際斗爭中成長為一名優秀的革命戰士。鐵鎖從一個有自發反抗要求的農民，在黨的教育下，逐步變成自覺的階級戰士，這反映了中國共產黨領導下農民運動面貌的根本變化。他的道路很有典型意義。但《李家莊的變遷》下半部過程發展得過於匆促，人物形象塑造不力，鐵鎖參加革命後的性格刻劃不夠，面貌模糊，因而影響了這一形象的完整性。其他人物的塑造也有類似的缺點。這使《李家莊的變遷》未能達到更高的藝術成就。

趙樹理的其他短篇小說，從不同的方面表現了解放區農村社會關系的變革。《孟祥英翻身》寫太行山區渡荒英雄孟祥英，從一個受欺壓的年輕媳婦，在黨的影響下，「從不英雄怎樣變成英雄」的故事。作品重點描寫婆媳關系，揭露和批判壓迫、殘害婦女的宗法制度的黑暗，歌頌新政權使婦女長期受壓抑的智慧才幹得到了充分的發揮。同樣反映婆媳關系的還有《傳家寶》。相同的題材卻有不同的時代特徵。孟祥英的婆婆不讓媳婦參加社會活動，是由於抗戰時期黨在這里建立的政權還不穩固。婆媳矛盾中包含著鮮明的政治矛盾的內容。《傳家寶》中李成娘和金桂的矛盾，卻反映了解放區政權穩固之後，經濟上的發展帶來農民理家方式的變化。李成娘箱子中破布片的分類歸檔，是為適應自然經濟下農村家庭自給自足的生活的，從這里表現了李成娘的勤儉、精明的勞動婦女的本色。而金桂的布包里的錢糧票證，卻表明在農村交換發達，集體經濟開始萌芽的條件下，家庭生活的改變。她同樣善於精打細算地過日子，而且適應了時代的潮流。犯了經驗主義的婆婆在媳婦面前認了輸，這不僅是新型婆媳關系的開始，也是農村社會進步的生動表現。《福貴》反映改造二流子問題。為了發展解放區農業生產，改造二流子是一項不可或缺的任務。但是，長期封建統治造成的習慣勢力，使幹部和群眾也把某些善良的受壓迫者誤為二流子。福貴正有這樣的遭遇。族長王老萬以高利貸盤剝的手段，奪走了福貴的土地，還以族規嚴懲了福貴，使自己的剝削完全合法化了。福貴走投無路，當了吹鼓手，而這是被視為下賤的職業，因此被蠻橫無理地當作「二流子」。通過這些描寫，對舊社會提出有力的控訴，也對習慣勢力作了嚴正的批判。《邪不壓正》描寫中農王聚才的女兒軟英的婚姻糾紛，本意在於通過地主狗腿子小旦在土改中混入幹部隊伍繼續為非作歹等情節，揭示土改初期工作中的問題。但這個作品更大成就在於極為形象地描寫了以「割封建尾名」之名，侵犯中農利益的「左」傾錯誤，揭示了產生這種錯誤的階級根源。不但象小旦這樣的人在不斷侵吞，而且一部份貧農幹部，也多佔了勝利果實。這就使本已十分貧困的農村，更顯得僧多粥少了。為了填滿「窟窿」，必然向中農開刀。作品不僅提出了當時華北解放區土改運動中帶普遍性的問題，而且對人們認識農村社會的復雜狀況，也很有價值。趙樹理還滿懷熱情地歌頌農村新人新事。《小經理》中表揚了三喜，他是一個十分平凡的青年，卻是農村合作事業發展的形勢下產生的新型人物。《田寡婦看瓜》通過田寡婦的心理變化，歌頌了新農村的道德面貌的大改觀。

「五四」以來的新文學創作中，農民是不少作家努力表現的對象。魯迅第一個懷著熾熱的同情描寫了受著深重壓迫的貧苦農民，他筆下的農民大多備嘗苦難而尚不覺醒，身心均打著階級壓迫的深深烙印。經過大革命時期農民運動的高潮，到了三十年代，在深入發展的農村革命的推動下，一些左翼作家筆下開始出現了覺醒反抗的年青一代新農民形象。但是在當時主客觀條件下，特別由於作家未解決與農民感情上打成一片的問題，因而不可能塑造出真實豐滿的農民形象，在某些形象中還不免夾帶著許多知識分子思想感情的雜質。在這點上，趙樹理做出了獨特的貢獻。一方面由於時代的緣故，他的筆下出現了翻身農民的嶄新形象。這些農民關心政治，在社會生活中有了主人公感，開始表現出創造歷史的主動性。盡管人更加熟悉並能得心應手加以表現的，仍是老一輩的農民；但就是這類農民在他的的作品中也已是被時代大潮所沖擊，挾帶著向前進步著的。另一方面，由於趙樹理來自農民，始終不脫離農民，熱愛而且深刻了解農民，使他所塑造的農民形象，從思想、感情、習性、氣質，到觀察、思考、表達的方式，都具有地道的農民的特質。這就是在文學的內容和形象塑造上，趙樹理為新文學所增添的新因素。

對於農村生活和農民心理真切深入的理解，從生活實際出發的現實主義藝術原則，使趙樹理的作品表現的是當時人們所普遍關切之事。他說：「我在做群眾工作的過程中，遇到了非解決不可而又不是輕易能解決了的問題，往往就變成所要寫的主題。」(註：《也算經驗》、《趙樹理選集》，人民文學出版社1959年版)他寫《李有才板話》，是因為「那時我們的工作有些地方不深入，特別對於狡猾地主還發現不夠，章工作員式的人多，老楊式的人少，應該提倡老楊式的作法，於是，我就寫了這篇小說。」(註：《當前創作中的幾個問題》，《三復集》，作家出版社1962年版)為了防止土改運動中，群眾未充分發動之前，流氓壞分子混入幹部隊伍以及少數當權幹部容易變壞，他寫了《邪不壓正》「使土改中的幹部和群眾讀了知所趨避」(註：《關於〈邪不壓正〉》，載《人民日報》1950年1月15日)。他的作品的主題思想常常有較大的現實意義，但並不是政治概念的沒有藝術生命的圖解。趙樹理的小說，描寫也廣大農民與封建地主的矛盾。抗戰時期民族矛盾佔主導地位，黨對地主實行減租減息政策，趙樹理卻已敏銳地抓住階級斗爭尖銳性、復雜性的問題，在一些作品中描寫了這種斗爭在不同環境中的不同表現形式。同時，趙樹理還比較充分地反映了這一時期農村社會生活的變革，即在解決了政權問題之後，對舊農村社會的改造。他描寫了人的地位、人的思想和家庭內部關系的變化。在《小二黑結婚》、《孟祥英翻身》、《福貴》、《傳家寶》等作品中，他相當深刻地描寫了宗族、家庭中長幼關系、婚姻關系、婆媳關系等矛盾的演變。這些描寫，反映了新民主主義革命的某些本質的方面，並且表現了一個新時代、新天地的誕生。越樹理並不迴避矛盾，敢於接觸生活中的問題和落後面。他認為只有展現閻恆元的全套陰謀詭計和老槐樹下受壓迫者繼續受壓的真實狀況，才能與「模範村」的稱號形成強烈的對照，從而揭露主觀主義、脫離群眾的嚴重危害。只有寫活了二諸葛、三仙姑，才能使人們從他們的愚昧麻木中，加深對改變封建舊習俗的嚴重性、迫切性的認識。在新舊兩種力量的對比中，趙樹理在進步的一方加上了政權的力量，使矛盾最終向積極的方面轉化。他認為當時群眾尚未充分發動，亟需民主政權的支持，現實生活中矛盾的解決一般都是這樣的。他不願為了激化矛盾而改變構思，而是按照他所看到的生活的本來面目安排情節。中國的封建社會有過漫長的歷史，小生產方式的影響更是在社會生活的各個方面，特別是農村社會的各個角落普遍存在，在作為勞動者的貧苦農民的心靈中，也留下很深的印記。中國農村的民主改革，必然是復雜曲折的，充滿了從你死我活的流血斗爭到內心深處的微妙波動的各種矛盾沖突。趙樹理以其細致生動的筆觸，充分地刻劃了這些變化的歷史進程。從這個意義上說，他的小說是處於新民主主義革命浪潮中的中國農村社會的一面鏡子。

趙樹理在小說藝術的民族化、群眾化方面，做出了重大的貢獻。在人物塑造、情節結構和語言上，他都有所創造，形成了他在藝術上的獨特風格。這既是他個人的藝術風格，也是民族的、大眾的風格。創造老百姓喜聞樂見的、具有中國作風、中國氣派的小說民族形式，是趙樹理對新文學發展所增添的又一新因素。

趙樹理的小說塑造了眾多的人物形象。他沒有對這些人物作靜止的描繪、分析、議論。他繼承了我國古典小說塑造人物的特點，適應群眾的欣賞習慣，把人物放到故事情節的發展中，在矛盾沖突中，通過人物自身的行動和語言，來展現自己的性格特徵。從「不宜栽種」到「恩典恩典」的一串故事中，把二諸葛的迷信、迂腐、懦弱但又老實、厚道的性格表現得十分鮮明。從「米爛了」到精心梳裝打扮，趕到區上去鬧，則表現三仙姑假裝迷信、潑而且賴的特徵。同樣兩個落後人物，放在同樣環境中，卻能將其截然相反的性格特徵凸現出來。由於他能抓住人物的特徵，因而寥寥數筆就能把人寫活，很有以筆傳神的功夫。《催糧差》中舊衙役的走狗特性，《劉二和與王繼聖》中地主少爺的凶頑而又嬌弱的性格，《小經理》中老管賬的油滑世故，都寫得栩栩如生，呼之欲出。一些次要人物，也能一兩筆寫活。於福牽驢送三仙姑上區，張得貴抱著筆硯算盤隨閻恆元丈地，只用一個動作就把他們的身份、地位、性格點了出來，頗可耐人尋味。就是老槐樹下的那些「小字輩」，或熱烈，或冷靜，面目也不雷同。趙樹理的小說較少大開大闔的情節，激烈動盪的場面，因而人物往往不是在起伏很大的動作中完成性格，而多在日常生活細節中，通過朴實、簡煉但卻細膩的描寫去展現。象孟祥英、李成娘等都是在日常家庭生活細節中表現她們的。細節的真實，頗能表現趙樹理的精確描繪生活圖畫的長處，並使他的小說具有嚴格的現實主義的特色。《小二黑結婚》中二諸葛的神課、三仙姑的裝扮，《李有才板話》中「小字輩」的稱呼和他們過「添倉」節吃黏米糕的細節，《邪不壓正》中下聘禮的具體入微的描寫，《李家莊的變遷》中樹木和側所所有權的訴訟、吃烙餅的陋規，《劉二和與王繼聖》中的給關老爺唱戲的活動……，這許許多多細節，不但與人物塑造有密切關系，而且使作品具有濃郁的生活氣息和地方色彩，它們都是地道的中國的，說得更確切一些，都是十足的中國北方農村的；即使從民俗學的角度去讀，也有很高的認識價值。趙樹理小說在結構上的特點是，故事性強，講求情節的連貫性和完整性；常常採用大故事套著幾個小故事的手法，環環相扣，層層推進。作品的開頭總要設法介紹清楚人物，而後隨情節的發展展開人物的性格，最後必定交代人物的結局、下落，做到來龍去脈，都有頭有尾。注重故事性，還使他的小說敘述多於描寫，描寫融於敘述。那些用白描手法所作的細膩的描寫，往往是最為引人入勝的段落。趙樹理在語言上更有傑出的創造。在他之前還很少有人完全做到使用北方農民的口語來寫作。不但人物語言是農民的口語，就是作者的敘述語言也完全口語化了。無論講述故事或評論人物、事件，都使人覺得是一個農民在說話。但這又是經過提煉的，純粹、質朴、平易，描情狀的，繪影傳神，都能形象逼真，生動活潑；在輕松幽默、風趣橫生之中，表現出人民群眾的聰明機智和樂觀主義。沒有這種獨具色彩的語言，也就沒有趙樹理的特殊的藝術風格。

趙樹理小說的藝術特色是他的高度的群眾觀點的表現。他在寫作時首先考慮使群眾聽起來順當，讀起來習慣。寫成一篇小說，往往先念給周圍的農民或基層幹部聽，以檢驗實際效果。凡是農民聽不慣的就設法修改。他不認為這是犧牲藝術性去俯就群眾，而認為只有這樣才能使藝術真正在廣大群眾中發揮自己的作用。他並沒有遷就、迎合某些落後、狹窄的趣味，而是在群眾口語、民間藝術的基礎上提煉加工。他的作品做到雅俗共賞，把大眾化和藝術化統一了起來。他強調繼承民間藝術的傳統，從中吸取了豐富的營養；但並不是簡單的模仿。他清醒地看到民間的傳統文藝存在著「缺陷」，需要加以「補充」改造(註：《〈三里灣〉寫作前後》，《三復集》，作家出版社1962年版)。為了使之豐富多樣，便於表現現代的生活，適應現代讀者的需要，趙樹理的小說又融入了中國古典文學和「五四」以來新文學的長處，創造出獨具一格的民族新形式。他的這種具有鮮明民族化群眾化的藝術風格，對於後來的小說創作發生深遠的影響，在五十年代形成了被人們親切地稱為「山西派」、「火花派」、「山葯蛋派」(註：《火花》是五十至六十年代山西的文藝刊物。山葯蛋是山西對於馬鈴薯的俗稱)的藝術流派。

㈡ 陝西2010中考語文試題

2010年陝西升初中畢業學業考試
語文
一、 積累和運用
1. 下列各組詞中，加點的讀音全部都正確的一組是 （ B ）

2. 下列各組詞中，漢字書寫全部正確的是 （ B ）
A．迸濺 虔誠 驕健 大廷廣眾
B. 汲取 瀕危 僥幸 翻來復去
C． 踱步 分歧 作揖 人聲鼎沸
D． 抖數 嫻熟 怠慢 鄭重其事
3. 根據括弧內的啟示，在橫線上填寫一個四字成語。
（1）小說家最好的住所是哪裡？是 人跡罕至 的孤島小木屋，還是眾聲喧嘩的公寓（很少有人去的地方。之荒涼偏僻的地方）
（2）層層遞升的渾厚的旋律，有如雲水相搏，驚濤拍岸，呈現的是一幅天光雲影、氣象萬千 的圖畫 （景象千變萬化，非常壯觀）
4．經典詩文默寫（任選一組）
A組：
（1） 蒹葭蒼蒼，白露為霜。（《詩經》）
（2） 亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。 （錢塘湖春行）
（3） 不應有何很 ，何事長向別時圓
（4） 浮光躍金 靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！
（5） 香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。
（6） 他們的房屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。
B組
（1） 秋風蕭瑟，洪波湧起。
（2） 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然
（3） 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
（4） 斯是陋室，惟吾德馨。
（5） 余立侍左右，援疑質理，俯身傾耳以請
（6） 看，像牛毛，像花針，像細絲，密密麻麻地斜織著，人家屋頂上全籠罩著一層白煙。
5．按照要求完成下邊的題目。
①文化是一個民族立足於世界各國民族之林的根本。②文化是一種尊重，體現一個人如何 c 、 a 、 b 、。③在文化後實的社會里，人懂得尊重自己——他不苟且，因為不苟且所以有品位；人懂得尊重別人——他不霸道，因為不霸道所以有道德；人懂得尊重自然——他不掠奪，因為不掠奪所以有永續的智能。④品味，道德以及智能，是文化的積累和總和。
（1） 地①句有語病請改正後寫在下邊橫線上
答案：文化是一個民族立足於世界民族之林的根本。
（2） 見下面的短語以此填入②句的橫線處，是語句順暢。
a．對待他人 b.對待自然 c.對待自己
（3）第四句標點符號有誤，請將修改後的句子寫在橫線上。
答案：品味、道德以及智能，是文化的積累和總和。
6. 根據原著填空。
祥子以為擁有一輛屬於自己的車而努力的工作，辛苦攢錢。他買的第一輛車被大兵搶走。為買第二輛車攢的錢又被孫偵探敲詐去了。後來，他又有了一輛車，卻因埋 虎妞 不得不把車賣掉。祥子的希望一次又一次破滅，他與命運的抗爭以失敗而告終。
二、 綜合性學習
7、請參加一「我來說生肖」為題的綜合性學習活動。
【活動一：亮生肖】請寫出你的生肖或你喜歡的一種生肖，並在下列詩句找出與其對應的詩句，寫在田字格內。
十二生肖詩
鼷鼠飲河河不幹，牛女長年相見難。
赤手南山縛猛虎，月中取兔天漫漫。
驪龍有珠常不睡，畫蛇添足適為累。
老馬何曾有角生，羝羊觸藩徒忿嚏。
莫笑楚人冠沐猴，祝雞空自老林邱。
舞陽屠狗沛中市，平津放豕海東頭。
——胡儼
答案實例： 生肖 鼠 詩句 鼷鼠飲河河不幹
【活動二：連接接生肖 】請你寫出你亮出生肖有關的一個成語、俗語或歇後語。
【活動三：妙解生肖 】十二生肖在傳統的文化中都有一定的寓意，並有固定的搭配，這反映了中國人對人生的認識。請你選擇你的生肖所在一組搭配，仿照示例做到闡述。
備選組：a.鼠和牛 b.虎和兔 c.龍和蛇 d.馬和羊 e猴和雞 f. 狗和豬
示例：龍和蛇 龍代表剛猛，蛇代表柔韌。剛猛柔韌一定要緊密的結合在一起。如果只有剛，不柔韌，那就變成了暴戾；而只是柔韌不剛猛，那就變成了軟弱。

【活動四：推薦生肖 】請寫一段話借文學作品或影視作品中的動物形象推薦你亮出的生肖。
三、 閱讀
【現代文閱讀 】
（一） 閱讀下邊的文字完成8——11題
①秦嶺橫亘於中國中東部，西起甘肅臨潭縣白石山，東經天水麥積山，穿越陝西，直至河南，全長約1600公里，南北寬數十公里至二三百公里，氣勢磅礴。
②巍峨的秦嶺造就了關中的雄勝。關中盆地「四塞以為固」（《史記•劉敬叔孫通列傳》）。關中「四塞」之東、南、西三塞均由秦嶺山脈所成，東邊華山、王順山、驪山，東延為餚山，橫亘於黃河與洛水之間；南邊太白山、終南山等，雄峙於關中平原的南部；西邊岐山、陳倉山等，阻隔於關中西部。另外再加上堯山、黃龍山等逶迤連綿的北部山系，一起組成了關中四面環山的地形地勢。在四周綿延起伏、層巒疊嶂的山脈之間，藏有許多雄關險隘。舉其要者則有四處：東為潼關或函谷關，南為武關，西為散關，北為蕭關。潼關是東部進入關中的天然防線，南依秦嶺，北有渭洛並黃河之要，西有華山之屏，東面山峰連接，谷深崖絕，險厄峻極；函谷關則扼崤函之險，控制著關中與中原之間的往來咽喉；武關是關中的南方門戶，建在秦嶺南麓陝南商山的谷澗，懸崖深壑，號稱「三秦要塞」；散關則西扼關中交通要道，南依秦嶺山脈，乃蜀秦往來之咽喉，兵家必爭之地。另外北方的蕭關居六盤山東麓，控扼塞北通向關中之要道。因恃秦嶺，關中進可攻、退可守，形成了「制內御外」的絕佳態勢。占據關中，就意味著掌握了天下「要領」、扼制了九州「咽喉」。

③秦嶺形成了八百里秦川的肥沃富饒。秦嶺北翼塑造了兩條大河——涇水和渭水，秦嶺北麓又發源了六條河流——灞水、滻水、灃水、滈水、潏水和澇水，涇水與灞水等六條河流最後一並匯入渭水。八百里秦川即為八水的沖積平原，土質疏鬆肥沃，地勢舒展平坦。早在《尚書•禹貢》中，關中之地即被列為最上等的土地。加上歷代所修渠道，如秦國的鄭國渠，漢代的漕渠、龍首渠、六輔、白渠等水利工程，以及漢唐諸運河的開通，關中平原的灌溉條件獲得擴展，為農耕生產提供了優良條件。張良稱關中「沃野千里，南有巴蜀之饒，北有胡苑之利」，乃「金城千里,天府之國」（《史記•留侯世家》）。《史記》稱「關中之地，於天下三分之一，而人眾不過什三；然量其富，什居其六」（《貨殖列傳》）。至隋唐時代，關中仍有「天府」美稱。

④秦嶺的山林以及河流、湖泊不僅為關中提供了充足的水源，還改善了關中環境，使得關中氣候清爽，山水相間，風景如畫。秦嶺自古以來就是皇家園林和離宮別館的首選之地，關中山水也激發了眾多文人墨客的雅興，僅一本《全唐詩》就留下詩篇百餘首。

⑤由於秦嶺與關中的戰略地理優勢與富庶，關中成為中國古代政治中心的首選之地。先後有周、秦、漢、唐等13個王朝在此建都。長安政治中心地位前後長達一千一百多年，成為我國建都時代最早、建都王朝最多、定都時間最久、都城規模最大、歷史文化遺址最豐富的中華古代首要政治中心。這在我國乃至世界各國歷史中都極其罕見。以致古人稱秦嶺為「龍脈」，稱關中為中原的龍首。
8.秦嶺有哪些重要的作用？結合文意簡要概況。
答案：秦嶺造就了關中的雄勝；秦嶺形成了八百里秦川的肥沃富饒；秦嶺改善了關中的環境；秦嶺使關中成為中國古代政治中心的首選之地。
9.第③段結尾引用《史記》中的文字，有什麼作用？
答案：引用《史記》中的文字，說明了八百里秦川肥沃富饒，增加了說明的可信度，增強了文章的說服力。
10.揣摩下列句子中加點的詞語，回答括弧內的問題。
（1）占據關中，就意味著掌握了天下「要領」、扼制了九州「咽喉」 。（ 「要領」在文中是什麼意思？有何作用？）
答案：要點，關鍵 說明占據關中對掌控天下的重要性。
（2）秦嶺自古以來就是皇家園林和離宮別館的首選之地
（句中加點詞語能否去掉？為什麼？）
答案：不能。自古以來從時間上限定，說明秦嶺作為皇家園林和離宮別管首選之地由來已久。如果去掉就不要能體現這一點。
11.下列描述與原文相符的一項是 （D）
A關中東面有華山、驪山、山等，南邊有太白山、終南山、王順山等，西面有岐山、陳倉山等『北部有堯山等
B潼關是東部進入關中的天然防線，武關西關中要到，散關是關中南方門戶，蕭關則是塞北通向關中只要道。
C八百里秦川為八水的沖擊平原，其中八水指涇水、渭水、霸水、滻水、灃水、滈水、潏水和洛水。
D秦國的鄭國渠，漢代的漕渠、龍首渠、六輔、白渠及漢唐的諸運河等工程，為關中平原上的農耕提供了優條件。
（二） 閱讀下邊的文字完成12——16題
秦腔吼起來
張格娟
在秦水嶺村，方圓幾百個村落，沒有人不認識秦天奇的。
秦天奇，說白了也就是一個民間的戲子，一個走鄉串戶演皮影戲，吼秦腔的藝人。
說著說著，秦天奇也老了，還是先說秦天奇的女兒香伶吧。
那個嚴寒的冬天，天剛麻麻亮，十六歲的香伶就開始偷偷在院子中練功了練到火侯時，西屋裡傳來了老爹急促的咳嗽聲，她翻身起步，急步跑向父親炕頭前。她不想讓父親知道自己在偷偷地學唱秦腔戲。
秦天奇看到女兒緋紅的小臉，喘著粗氣問道：「香伶啊，……你，你這么早在院子中踢踢踏踏做什麼呢？」
香伶躲閃著父親的目光說：「爹，我在侍弄花草呢。」老爹愛憐地拉過香伶的手說：」閨女啊，怨老爹沒本事，當了一輩子秦腔人，演了一輩子戲，到頭來仍然是一個高級叫花子，去學一門手藝，千萬別學你爹去演戲啊！」香伶流著眼淚沒有言語。
說句掏心窩子的話，爹演了一輩子秦腔皮影，日子卻過得相當犧惶。直落到如今病入膏肓了，也沒錢醫治。當年，爹的皮影自樂班，吼著秦腔輾轉南北，曾經名躁一時，威震八方啊。
可是，香伶兩歲時，娘受不了日子的清苦，扔下香伶和吼秦腔的爹，跟一個南方養蜂人走了。
自從娘走後，慢慢長大了的香伶，幾次三番的讓爹教自己唱戲時，爹都不肯。爹說了，閨女，爹吼秦腔已經走火入魔了，不能再讓你受這份罪了，干點別的吧。
香伶沒有聽爹的話，爹在演戲時，香伶就趴在後台看，她好像從小有演戲的天分和靈氣。一樣的台詞，剛學戲的演員都要十遍八遍的，可香伶卻能脫口而出。她總是趁爹不注意時學習，一招一式，蠻有大將風味。
爹臨走前，眼睛仍然盯著炕頭的兩只大箱子，那裡面是爹一生的全部家當——皮影人。爹說了，將它捐贈給縣文化館吧。爹一輩子都生活在民間，捐了，爹也心安了。
爹走後，香伶趕著驢，將兩只大箱子送到縣文化館。文化館的老師憐惜地說：「閨女，秦老前輩是我們秦腔藝術界的一朵奇葩，他臨走時，還有什麼要求嗎？有什麼要求，你盡管提，我們一定滿足你。」
香伶說，我只有一個願望，我想進縣劇團吼秦腔。
老師面露難色地說，閨女，秦腔藝人的路艱辛啊。
香伶斬釘截鐵地回答，再難我也要走，我爹走了一輩子，我也要繼續走下去，我忘不了爹臨走前望著戲箱子不忍的眼神。
老師說了，那明天來團里考核吧。
考核中，在場的秦腔界老藝術家們都以為，這個小巧玲瓏的姑娘，那準是「閨閣旦「的好角兒。誰知，靈秀的香伶一聲大吼，「王朝馬漢喊一聲，包相爺手下不留情……」高亢激越的唱腔，吼得地動山搖。激揚的旋律在台上響起時，台下的評委們個個驚呆了，大家都拍手叫絕。這樣，香伶的吼秦腔生涯便拉開了序幕。
生活中的香伶，總是生活在戲中，有時候她自己也搞不明白，是自己在台上演繹生活呢，還是生活中她在將戲劇演繹呢？
女兒剛生下來第三天，本來正是靜養的時侯，香伶卻開始在家中吼秦腔了，一天不吼，她喉嚨發癢。
孩子剛滿月，香伶不顧老公的勸阻，毅然走上了秦腔舞台。穿起了黑蟒袍，戴起了長須，將一個黑臉包公演繹得栩栩如生，活靈活現。在台上激情洋溢的香伶，做夢也沒有想到，回到家時，老公卻和人在家談一場交易。
香伶發怒了，幾次三番勸老公，那種錢不能拿的，可老公非但沒有聽他的，卻痛罵她，窮戲子。香伶沒有言語，她清楚，生活中的她只有走進戲里，她才能忘卻諸多不快樂。
如今，這種不快樂已經像毒蛇一樣吞噬著她的心。她不能容忍，劇里劇外自己兩重性格，她在猶豫矛盾中徘徊著。
一向將包公演得活靈活現的她，突然間卻像一把斷了線的二胡，發出了嗚嗚的聲音。一上台，香伶腦海里總是出現老公將那筆希望工程款裝進自己口袋中那猙獰的面孔。她演砸了，台下一片喝倒彩的聲音。從此，香伶拒絕飾演包公，她覺得自己不配。
香伶做了生活中的包拯。她一紙訴狀，將老公送入了監獄。香伶又何嘗不知道，將老公送進監獄，意味著她和女兒要受苦的。可她不能這樣做，她要讓戲中的她和戲外的她融為一體。她無悔自己的選擇。
重新上台後的香伶，奇跡般的又開始演包公了，而且比以前演得更形象生動。
夜深人靜時，香伶望著燈光下酣睡的女兒，她輕輕地說，女兒啊，長大了當一個好妻子吧，別在像娘一樣吼秦腔了，娘已經離不開秦腔了。
可她又怎麼能知道，女兒會不會又是另外一個自己啊？
12.小說題目「秦腔吼起來」中的「吼」有什麼深刻含義？請結合全文簡要分析。
答案： 「吼」既能表現秦腔高亢激越的特點，又能展示秦腔藝人剛正耿直的精神特質。
13．香憐爹去世前，眼睛仍盯著炕頭的兩只大箱子。表現了人物的怎樣的心理？
答案：表現了香憐爹對秦腔藝術的熱愛與不舍，以及他對秦腔藝術傳承的擔憂與期望。
14.參加劇團考核時為什麼香憐「一聲大吼」是評委驚呆了？
答案：因為一時小姑娘卻扮演了包公的角色；二是因為小姑娘唱的高亢激越，非同尋常。
15.「閨女，秦腔藝人的路艱辛啊。」這句話起到了什麼作用？請簡要分析。
答案：既是對香憐爹一生的總結，又為下文香憐因秦腔忍受身心的煎熬寫下伏筆。起到承上啟下的作用。
16．仔細閱讀小說的結尾，回答下列問題。
（1）「另外一個自己」是什麼樣的？請簡要概括。
答案：熱愛秦腔，執著，充滿正義感。
（2） 你認為香憐的女兒會不會成為「另外一個自己」請結合小說內容，說說你的觀點和理由。
答案：
【古詩文閱讀】
（三）閱讀下邊的文字完成17——20題
秦並趙，北向迎燕。燕王聞之，使人賀秦王，趙王系①之。使者曰：「秦
趙為一，燕之所以受命於趙者，為秦也。今臣使秦，而趙系之，是秦趙有
郄②。秦趙有郄，天下必不服，而燕不受命矣。且臣之使秦，無妨於趙之伐燕也。」趙王以為然而遣之。
使者見秦王曰：「燕王竊聞秦並趙，燕王使使者賀千金。」秦王曰：「夫燕無道，吾使趙有之，子何賀？」 使者曰：「 臣聞全趙之時，南鄰為秦，北下曲陽為燕，趙廣三百里，而與秦相距五十餘年矣，所以不能反勝秦者。國小而地無所取。今王使趙北並燕，燕趙同力，必不復受於秦矣。臣切為王患之。」秦王以為然，起兵而救燕。
17.解釋下列語句中加點詞語的含義。
（1）秦趙為一，天下服矣。 （順服，順從，服從）
（2）秦王以為然而遣之。 （釋放，使離去）
（3）而與秦相距五十餘年矣 (通「拒」，抗拒)
（4）臣切為王患之。 （憂慮，擔憂）
18下列句子中加點詞語的意義和用法一樣的是 （ C ）
且臣之使秦 無妨與趙之伐燕也
A B
北有愚公者，且年九十 屬予作文以記之

國小而無地所取 臣切為王患之
C D
忌休八尺有餘，而形體昳麗 鄉為深思而不受
19.將文中句句子翻譯
燕王竊聞秦並趙，燕王使使者賀千金
譯文：燕王私下聽說秦國兼並了趙國，就派我帶千金來祝賀
20.選文中的燕使和足跡諷齊王納諫有何不同？
答案：燕使從對方角度捨身處的進行勸說。
（四）閱讀下邊的文字完成21——22題
農家望晴
雍裕之
嘗聞秦地西風雨，為問西風早晚回？
白發老農如鶴立，麥場高處望雲開。
21第三句運用了什麼修辭方法，有什麼表達效果？
答案：「如鶴立」比喻白發老農持久，執著的站立姿態，形象的表現了他希望天晴的迫切心情.
22.在《農家望晴》和《觀 麥》中兩位詩人抒發思想感情有什麼相同點？
答案：對勞動人們的深切同情
四、 作文
23.閱讀下面文字，按要求作文。
這里，躍動著鮮活的生命；演繹著動人的故事；這里，展示著多彩的生活》……
請以「在這里」為題，寫一篇文章。

㈢ 短篇書籍推薦

短篇小說推薦：

1、蕭蕭

《蕭蕭》是沈從文於1929年以湘西農村生活為題材創作的一篇短篇小說，描述了鄉下一個童養媳的遭遇與悲劇性的命運。小說表現了湘西民風的純朴，展示了「不悖乎人性」即順應自然人性的主題意蘊，同時也譴責了舊中國農村童養媳制度的愚昧與野蠻並對歷史文化及民族性進行了深入的思考。

㈣ 給我篇好的短篇小說

1．誅仙 作者：蕭鼎
內容就不在介紹了，在兩全原創區混的人不知道這部書的應該不多。作者對男主角的愛情描寫十分到位。現在劇情發展的是撲朔迷離。碧瑤已經死了好一陣子還沒活過來，而且又出現了新的敵人。作者把坑越挖越深了。小凡的愛情究竟如何取捨？個人還是比較傾向於碧瑤

2.鬼吹燈 作者：本物天下霸唱
盜墓者的經歷。作者天下霸唱,原名張牧野，就是這樣一個系列形式的文字冒險故事，三位當代「摸金校尉」（盜墓賊），利用風水秘術，解讀天下大山大川的脈搏，尋找那些失落在大地上的一處處龍樓寶殿，沙漠、雪山、森林、峽谷、急流、草原、鮮為人知的神秘動植物，危機四伏的陷阱，步步驚心，環環緊扣，超越極限與想像力的挑戰，在離奇詭異的地下世界中，揭開一層層遠古的神秘面紗，故事由一本主人公家中傳下來的秘書殘卷為引，縱橫天下千里尋龍，歷盡艱難險阻，畢竟那些龍形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的舉動，都迥異庸俗，昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝中的關東軍秘密要塞，消失在塔克拉瑪干黑沙漠中的精絕古城，神山無底洞中的屍香魔芋花，雲南叢林中的蟲谷妖棺，西藏喀喇昆侖山中的古格王朝無頭洞，陝西的龍嶺迷窟……目前正在連載中的是最終卷，無頭洞遺跡，冰封的邪神迷宮之卷

3.仙劍神曲 作者：牛語者
講述一個名叫丁原的少年，最開始他是一個街邊的乞丐，遇到了一個改變他命運的事情，隨後拜入了翠霞門學習法術。隨著他的成長，法術不斷的提高。他結識了各種各樣的人，遇到千奇百怪的事情。也遇到了愛他並被他所愛的兩個女人。隨著劇情的進展，他的身世也逐漸解開。這部書非常的優秀，修真體系完整，作者的語言功底很深，對於人物刻畫很到位，幾句話就能表現出一個人物獨一無二的性格。第四冊海闊悲歌描寫淡真犧牲自己從正道七大劍派手中救出阿牛這一段，淡真對徒弟那種深刻的感情和他對於自己的正道的堅持無悔是我看這本書中最感動人的地方。這種師徒之情是其他小說所沒有的。在某些地方這部書超過了縹緲和誅仙。

4.縹緲之旅 作者：蕭潛
一部大有名氣的書，不誇張的說，它開創了一個修真類小說的時代。本書建立了修真類小說的基本體系，這是這部書的最成功之處。
縹緲就想一部修真版的暗黑破壞神。主角遇到一個強大的敵人，打不過逃跑，遇到了種種奇遇和弄到了威力強大的法寶。打敗了敵人。繼續遇到更強大的敵人，繼續這個循環。。。飄渺寫到了現在小強已經成為最牛的人了，所向無敵，本書據說即將完結。

5.白狐天下 作者:洛水
現代的修真故事，主角身體里附了一個千年白狐，講述他和白狐之間不斷成長，從開始的敵對到後來的依靠。主角在不斷進步的情況也揭開了百戶的身世之謎。

6.現代神醫奇俠傳 作者：風之天下
一個普通少年，得到古時武林秘籍，自學成材，並主要將之用於醫學，創下一番大事業的故事。寫了有好幾年了，主角跑到美國發展以後，逐漸有意思起來。

7.靈動 作者：火槍手
主角是一個可以和靈魂溝通的人。因為他的這個特點有很多死去人的靈魂圍繞到他身邊。有成功的商人、物理學家、建築設計師、政客、老中醫。這些靈魂用他們的生前的知識幫助主角。這部小說對靈魂和法術的解釋特別有新意。

8.塵劫錄 作者：赤軍
一個中國神話故事，很有中國的味道。作者設定了一個很龐大的世界觀。第一部已經完結，第二部正在連載中，不過很慢。不知道這個赤軍是不是新戰盟的那個赤軍。從文風上來看很有可能是。如果是同一個人就太實在是太生猛了

9.幻夢唯心三部曲 作者：天音絲縷
三步作品都是講述一個主題，就是超越輪回，扭轉天道。但是在追求天道的過程中總是受到美女門愛情的干擾。究竟是繼續追求天道，還是墮入紅塵？這部書最大的特點就是美女如雲。
作者對武道的描寫又有一些新意。喜歡的朋友可以到雜燴飯來看看這部小說

10.躲艷記 作者：我是色土匪
主角是一個平凡的高中生，遇到了種種奇遇，邂逅了各種美女，但是他總避開這些艷遇。主角真是非常專一的。

11.蝶變 作者：黯然銷魂
主角是一個美國培養的中國間諜，當他知道了自己的身世後，在種種阻撓之下毅然返回了中國。在中國重新開始了他的間諜生涯。小說現在進入了修真階段。出現了各種高人。作者對主角愛國心和回國後看到的種種弊端心理上的抵觸情緒刻畫得非常棒。

12.斷情逐妖記 作者：牽機
本應是以斬妖除魔為已任的天師道天師張子祀愛上了修練千年的狸貓精，但他最終迎娶的必須是南天師道傳人陸靈心。在同一天這兩個女子同時生下兩子。這兩個孩子走上了完全不同的道路。一個將繼承父親的大業，另一個為成為妖王而努力。作者是個mm，在兩為主角感情描寫上非常細膩。

13.紫川 作者：老豬
很有名氣的小說。現在劇情進展到帝都保衛戰。人類到了生死存亡的時刻了，老豬也到偷懶的時後了，N長時間不更新了。期待流風霜的再次出場。紫川寧戰死得了。三角戀看的我都煩了。而且人家兩個人都上到三壘了寧要橫插進去就太陰險了。（大家拍我把，我就是喜歡流風霜討厭紫川寧）

14.猛虎王朝 作者：猛虎
一部場面宏大的軍事小說，敘述了猛虎王朝艱難的開國史。本書戰爭設定很合理很真實。不會出現什麼3千人和3萬人在平原上對沖，結果三千人的部隊沒死幾個人就全殲對方的搞笑場面。戰爭之前的各種政治經濟准備也很詳實。本書完全可以當作一部戰爭史來看。就兩個缺點，一是書中總是出現，多少年後的史學家如何說，怎麼能想到多少年後某人變成如何如何或者歷史的車輪在某人的影響下推動了。還有一點就是這本書實在是太長了。出現的人物也實在太多了。更新的慢。

15.新宋 作者：阿越
架空歷史類小說，二十一世紀的歷史系大學生石越來到北宋，此時正直北宋盛世，王安石正在醞釀軍事政治改革，主角不可避免的進入這一個歷史事件中。這部書是架空歷史小說的佳作，脫離了這類小說非常yy的特點。Y區有專版首發這部書。

16.眠月魔情錄 作者：時之舞者
一個立志修道的人為救出被困五行籠中的妻子，逐漸走上爭霸道路；權謀斗爭和戰爭殺戮寫的非常精彩。尤其是小說進入第二部，天下大亂，主角接連打了兩場漂亮的戰役穩住了自身的勢力。逐漸發展起來。
17.復活之戰斗在第三帝國 作者：鋒銳
主角駕駛單人飛機的時候，撞上了未來人的時空器。為了活命，他被送到了二戰初期的德國。他作為德意志帝國的二號人物改變著戰爭進程和二戰歷史。他打到了希特勒。帶領德國走向著光明。從敦科爾克這一卷小說漸入佳境，越寫越精彩。

18.狼群 作者：刺血
一個中國大學生因緣際會加入了世界上最強大的俑兵組織狼群。經過在世界各地的各種戰斗，他逐漸從一個普通人轉變成一個冷靜、殘忍、孤獨的俑兵。小說目前寫到了阿富汗戰爭。

19.星之海洋 作者：Charlesp
講述未來航天大時代時候一個叫黃而的年輕人愛情和人生奮斗史。前幾卷的大學生活寫的一般。從主角被調入雷隆多以後開始越寫越好，對於主角的幾段愛情描寫處理的很現實，主角總是很無奈的傷害著她人的同時被自己傷害。本書的語言很幽默，有很多惡搞的地方實在是令人噴飯。書中有很多地方都在向星際爭霸、和銀河英雄傳說致敬。看得出作者很喜歡這兩部作品。此書在雜燴飯有轉載。

20.惡魔狂想曲之明日驕陽 作者：胡鱈
最近很不錯的一部書，開篇給我的感覺這部書是赫氏門徒和魔法學徒的混合版。主角阿倫是一個美少年，在學校內邂逅了各種極其有勢力美女和帥男。隨著現在劇情的不斷展開，主角要他上爭霸之路。

21.赫氏門徒 作者：冷鑽
主角本想在校園內開始一段平靜的新生活，怎料總是又不斷的危急出現在他身邊（主角的宿命）為了學校中的美女和金錢和不斷出現的敵人抗爭。這是一部很清閑的小說。
22.異體 作者：風上忍
開頭寫的挺有意思的，主角的特異功能是召喚一個叫「絲」的絕世裸體絕世美女。主角為了救mm進入了中國安全部，開始了間諜生涯。作者是一個漫畫家，所以漫畫痕跡很重。這是一部後宮作品。感興趣的朋友可以看看。

23.長刀無痕 作者：狂沙
趙烈是個小人物，16歲棄文從商、23歲棄商從武；開始時是一個小幫派的副幫主，遭人誣陷屢屢被人追殺，沒有奇遇、沒有名師、沒吃過靈丹妙葯、沒撿到絕世秘籍，在不斷的戰斗中成長。很精彩的武俠小說。

24.魚龍變 作者：魏岳
主角是一個山賊，被正道人士追殺，逃到洛陽後很以外的變成浦頭。很逗的一部小說。

25.英雄志 作者：孫曉
主角是四位個性鮮明的人物。因為他們的不同得追求，在亂世中走向了不同的道路。小說中除了四位主角以外還有更多刻畫得入木三分的配角。個人比較喜歡劍神卓凌昭和娟兒。卓凌昭雖然滿手血腥、手段殘忍，但是他一生都痴迷於劍道，追究劍的及至。這點連寧不凡都未曾做到，寧不凡也曾經迷失過，而卓凌昭臨死都不曾忘劍。悲怨是空，仁義是夢，只因信仰劍，所以貫徹道。娟兒則是屬於那種天塌下來當被蓋的類型。永遠都是快快樂樂的，雖然也曾有過痛苦的記憶。但是她總是能想到快樂的事情。只要娟兒和秦仲海一出場准有笑料。孫曉沒一卷總回有一章寫的特別的惡搞。現在這部書終於出19卷了。希望早日能看到。

26.你死我活 作者：碎石
主角阿柯乃唐初李建成之子，從小就被培養成一名殺手，報仇是他的目標；在一次行動中遇到了善於下毒的女主角，兩人達成承諾－－「你死我活」；當他們遇到李治和武媚時，阿
柯的身分逐漸被揭開，而林芑雲後來卻成為李世民的女謀士。好書！此書的缺點就是找不到一個好的書名。

27.月落 作者：海龜
主角是一個很神秘的人，不知道他的年齡不知道性別，他一個東方人為了躲避追殺到了西方去當俑兵。這傢伙是個很全面的人才從做飯到殺人，布陣都很精通。
這部書最大的缺點就是想作者的名字一樣實在是太慢了。

28.墮落三部曲之三亡靈之眼。 作者：醉蝠
游記類小說，亡靈導師經過幾百年的思考，重塑肉身後，帶著魔獸在大陸上四處遊走。這是作者三部曲中最好的，表現了他的主題--生命的可貴、孤獨、脆弱書中充滿了迷茫。

29.創龍傳 作者：田中芳書
就是因為他更新了，所以推薦。這部書我從高中就開始看直到現在還沒寫完，並且這么多年只出了一本。自從看了銀英就上了天中這廝的賊船了。沒想到他是一個坑中之神阿。

30.第八日 作者：吾不笑
一本另類的吸血鬼小說，從科學的角度解釋吸血鬼存在的合理性。本書中的吸血鬼並不是永生的。只是比人類活的長。肉體比較強壯罷了。主角在陰差陽錯之下變成了吸血鬼，利用這種身份開始報仇。

31.花開堪折 作者：雪域傾情
一個平凡的高中生通過際緣巧遇，具有了異能，最後成為一個優秀的學生及至社會人物，得到了多位MM的青睞。

32.縱意花叢 作者：貴竹
外表平凡來歷卻很神秘的大學生韓海一心沉醉於自我苦修的世界裡，探索生命的奧義。他的生活波瀾不驚卻自有其動人之處，一心期望就此繼續下去的他將自己埋在圖書館里，然而卻在一個不經意的抬頭間與一個絕色美女的目光相對……她叫師佩佩，來自明星大學。平日里她是大學女子籃球隊的一員，是飽受矚目的「女籃七星」之一，私下她則掌握著龐大的科技企業——暢游科技集團。她是一個驕傲的公主，卻被有「書獃子」之名的韓海所吸引……
一次由女孩們自己蓄意製造的醉酒事件，讓韓海在糊里糊塗之下與包括師佩佩在內的七個家世顯赫的女孩同時發生了關系，隨後七個女孩前所未有的重視態度簡直讓韓海頭疼不已。他本以為事情並不復雜，但是隨著「七仙女」的身份被一一地揭開，韓海才發現自己惹禍了……
勢力龐大的三大家族（顧、阿朗、勃克里）企圖囊括天下財富，建立絕對專制的金融帝國，他們秘密實施「三色光計劃」，妄想三分天下，並把矛頭直指韓海身邊諸女背後的家族。
韓海避不可避，最終不得不奮起迎戰……

33.北方愛情故事 作者：風卷狂花
風言，一個熱愛自由，才華橫溢但性格淡然孤傲的男子，因為顯赫家庭的安排來到著名的北方大學，無意間遇到了一個漂亮女生葉於，自此開始了一段浪漫愛情……，但愛情中卻並不完全是幸福和快樂，愛情本身的脆弱、踏入社會中的爾虞我詐、官場、商場……等等的一切，都給這場愛情蒙上了一層陰影

34.轉瞬之間 作者：6Pzhuzhu
江南此間少年的同人版。和此間不同，作者側重於楊康在穆念慈和郭襄的三角戀中的猶豫不決，以及楊不悔對愛情的執著。如果說此間的愛情讓人充滿了對大學生活的懷念，那轉瞬則是令人懂得真愛的難能可貴

㈤ 求馬克*吐溫的短篇小說《自由之邦》全文

自 由 之 邦

何 為 自 由？ 如 果 參 考" 現 代 漢 語 詞 典" 下 的 第 一 個 定 義， 那 就 是 在 法 律 規 定 的 范 圍 內， 隨 自 己 意 志 活 動 的 權 力。 而 用 孟 德 斯 鳩 的 原 話 說： 自 由， 就 是 做 法 律 所 許 可 的 一 切 事 情 的 權 力。 何 為 自 由 之 邦？ 那 大 概 就 是 指 能 夠 保 障 行 使 前 述 權 力 的 國 度 了。 一 般 而 言， 西 方 議 會 民 主 國 家 都 喜 歡 把 自 己 比 附 為 自 由 世 界。 客 觀 而 論， 這 些 西 方 國 家 在 社 會、 政 治、 經 濟 和 文 化 環 境 方 面 確 實 相 對 寬 松， 故" 自 由 世 界" 之 說 也 不 算 虛 妄。 但 真 把 自 由 的 文 章 做 足， 在 自 由 的 道 路 上 走 得 更 遠， 甚 至 於 不 時 作 出 驚 世 駭 俗 之 舉， 當 今 世 界 恐 怕 非 荷 蘭 莫 屬。

早 在1494 年， 荷 蘭 的 法 律 學 者 雨 果. 德. 格 魯 特 最 先 提 出 了 海 上 自 由 航 行 權 的 問 題。 其 觀 點 是： 海 洋 不 屬 於 任 何 人， 故 海 上 航 行 是 自 由 的。 其 法 理 原 則 影 響 至 今。

當 十 六 世 紀 的 法 國 大 肆 迫 害 胡 格 諾 教 派 之 時， 寬 容 的 荷 蘭 大 批 接 納 了 逃 亡 的 法 國 教 眾， 其 中 的 各 類 人 才、 工 匠 為 荷 蘭 的 繁 榮 發 展 貢 獻 良 多。 荷 蘭 人 在 宗 教 問 題 上 一 向 采 取 寬 容 態 度， 所 以 其 歷 史 上 較 少 宗 教 紛 爭， 各 大 宗 教 派 別 均 能 和 平 共 處。

和 法 國 這 樣 的 禁 娼 國 家（ 但 禁 而 不 絕， 其 實 也 是 娼 妓 遍 地） 相 比， 荷 蘭 對 娼 妓 業 索 性 采 取 極 為 開 放 的 態 度。 所 以 阿 姆 斯 特 丹 有 世 界 最 繁 華 的 紅 燈 區， 它 已 成 為 荷 蘭 旅 游 觀 光 業 的 一 大 熱 點。 據 說 今 年 議 會 又 批 准 開 設 妓 院， 允 許 其 按 企 業 方 式 經 營 管 理。

荷 蘭 還 最 早 使 同 性 戀 行 為 合 法 化， 允 許 同 性 戀 著 成 立 家 庭， 並 享 受 與 一 般 家 庭 無 異 的 福 利 待 遇。

荷 蘭 最 讓 歐 共 體 其 它 成 員 國 指 責 的 是， 它 竟 使 軟 性 毒 品 買 賣 消 費 合 法 化， 阿 姆 斯 特 丹 市 內 林 立 的 咖 啡 店 成 為 癮 君 子 們 吸 食 大 麻 的 樂 園。 法 比 邊 境 上 法 國 警 方 經 常 檢 查 周 末 由 荷 蘭 歸 來 的 法 國 青 年， 當 然 經 常 可 以 從 車 中 搜 出 大 麻 等 違 禁 品。

荷 蘭 又 是 世 界 上 第 一 個 使 安 樂 死 合 法 化 的 國 家， 消 息 傳 來， 震 動 國 際 法 律 界 和 倫 理 界。

民 主 的 前 提 是 公 民 的 義 務， 自 由 的 界 限 是 不 妨 礙 他 人 的 自 由。 這 在 任 何 民 主 國 家 都 是 相 同 的 原 理。 但 荷 蘭 人 在 自 由 的 道 路 上 仍 然 走 得 太 遠。荷 蘭 的 法 律 給 予 自 由 的 活 動 空 間 之 大， 荷 蘭 人 對 自 由 的 強 烈 追 求， 不 知 是 否 和 外 族、 外 國 對 其 長 期 的 統 治 歷 史 有 關。 當 西 班 牙 王 室、 哈 布 斯 堡 王 室、 法 國 王 室 輪 番 登 場 下 場 之 後，當 西 班 牙 人、 葡 萄 牙 人 和 後 來 的 英 國 人 稱 霸 海 上 之 時， 當 納 粹 德 國 橫 行 荷 蘭 之 際， 荷 蘭 人 民 大 概 痛 感 自 由 之 可 貴 和 來 之 不 易。 所 以， 在 人 的 生 存 狀 態 方 面 和 法 律 的 寬 容 程 度 方 面， 荷 蘭 經 常 是 令 人 瞠 目 結 舌 的 開 放 者 和 先 行 者。 其 特 立 獨 行 和 超 前 意 識 不 免 遭 受 鄰 國 詬 病。 但 誰 都 不 能 否 認， 荷 蘭 這 塊 低 窪 之 地， 是 世 界 上 最 自 由 的 地 方， 盡 管 有 人 可 以 對 荷 蘭 式 的 自 由 不 敢 苟 同。 但 是， 誰 也 不 能 不 服 氣， 荷 蘭 仍 是 世 界 上 秩 序、 安 全 最 佳 的 國 家 之 一。

我 們 可 以 對 荷 蘭 式 的 自 由 不 做 價 值 上 的 判 斷， 也 可 以 以 衛 道 士 的 面 目 對 資 本 主 義 的 腐 朽 墮 落 慷 慨 陳 詞， 大 加 韃 伐。 但 是， 當 我 們 靜 下 心 來， 在 品 味 荷 蘭， 回 顧 其 滄 海 桑 田、 縱 橫 四 海 的 歷 史， 欣 賞 其 花 容 月 貌 之 時， 我 們 不 能 不 說， 荷 蘭 今 天 的 一 切， 關 鍵 都 和 一 個 文 化 教 育 素 質 位 於 世 界 前 列、 深 諳 民 主 自 由 真 諦 的 民 族 有 關： 荷 蘭 人 民 是 這 一 切 的 前 提。 同 樣 的 自 由 度 放 在 其 它 國 家， 可 能 只 會 加 劇 社 會 秩 序 和 倫 理 的 混 亂， 治 安 的 敗 壞。 超 前 與 落 後， 適 度 與 過 分， 其 實 都 和 各 自 的 國 情 有 關。

無 論 從 任 何 角 度， 荷 蘭 都 值 得 我 們 走 一 走， 甚 至 僅 僅 因 為 它 是 我 們 星 球 上 一 個 典 型 的 自 由 之 邦。

㈥ 超短篇的小小說

文/呱呱鳥

伴隨著現代社會的快節奏，人能夠集中閱讀的時間越來越短，進入了所謂的快餐文化時代。小小說以前也稱之為微型小說，越來越得到了廣大青年網友的歡迎，用時不多，等車，坐車，飯前，課後都可以瀏覽一下，在微信中轉發也很方便。

長篇小說一般都在十萬字以上，中篇小說三萬字以上，短篇小說大概也得一萬字。 這就是說，您如果不寫個萬八千的，怎麼能說您是創作呢，是不能冠之以小說的名頭的。寫作江湖不以長短論英雄，君不見現在想寫點長篇的大咖都得將文章剁碎了，以連載的形式發表。

小小說，也叫微型短篇小說，一般控制在3000字以內，幾百字也行，平均在一到兩千字之間。 關鍵是要把事情說清楚，同時給予讀者啟發，在這樣的條件下就沒有必要穿靴戴帽，起頭可以單刀直入，敘述過程不必過多修飾，文學用詞也無需繁花似錦，對於沒有受過中文系專業訓練的同學來說太好了，理工學生也可以做個寫作夢。

《小小說是什麼》一文中談到， 小小說是應該具備小說的一般組成元素，其可以具備散文的成分，也可以具備更多詩的成分，或者說小小說是短篇小說和詩詞雜交出來的一個新品種。它沒有恢宏，抒情不充分，音樂性沒有，用散文手法寫出來的東西比敘事詩更空靈，比抒情詩更具情節性。

小小說的關鍵是在結尾， 前面用不多的文字，鋪墊出來的背景和脈絡發展過程都是為了一個目標，這個目標不是普通文章的總結拔高，而是要在結尾部分進行情節反轉和迅速升華，情理之中，情形之外。讓吃快餐的朋友們可以回味一番，雖然文章短了一些，但是得到的啟迪不比長篇的差，叫好，叫絕，意猶未盡，點到為止。

寫小小說不容易，和攝影師一樣，需要獨特的視角，高超的技藝，從一個側面、一個瞬間之中，捕捉到生活的真諦。 要做到寫的短、說的清，巧妙新穎，切入的角度小，布局編輯能力強，把時間、地點、人物、情節壓縮，以說清楚為目的，出奇制勝地反轉結尾，讓人拍案叫絕。也可以藉助童話、寓言、科幻等寫作的手法，使用非現實的題材，或非現實的筆法，調侃出現實生活中的獨特感覺，這樣的文章清新脫俗，別有味道，好看。

幾十個字的超級微型特別小的說說，不是一般人所能為，有點警句的味道了。 省略了嗯多文字，直接把骨髓抽出來了，白森森的觸目驚心。看完之後，晚上是要做夢的，比如，弗里蒂克·布朗寫的超微小小說，「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」全篇只有25字，你得讀好幾遍，不停地琢磨內在的含義，還得幫他把時間、地點、人物、之前的故事情節給補上，這些都讓讀者充滿各自的相象，有點驚悚，也可以是科幻展現。

製造矛盾，解開懸念，不刻意拉大篇幅，不搞無病呻吟的風花雪月，短小夠用就是好。 這里涉及的人物少、故事情節也簡單，只需截取具有特殊意義的片斷進行切入，對某個場景進行橫斷面精準掃描，不玩藝術處理技巧，對情節不做精雕細刻。集中精力描繪人物、深化主題，節奏變化緊湊，構思結構精巧，達到小中見大的驚人效果。

如果分不清題材種類，也可以寫模糊小說。 不要太在意文體的種類，把想表達的意思寫出來，出來了就舒服了，然後愛怎麼歸類就怎麼歸，沒有什麼大不了的事情。寫小不是目的，是為了突出重點，以微知著，以近知遠，人物少並且情節簡單，但藝術境界不一定低，一根針扎破天，還是要博採眾長，不拘一格地吸取各種藝術體裁的表現形式，模糊處理題材、種類等各種條條框框，創新成就寫作的未來。

中國古代就有《山海經》、《世說新語》、《笑林》等大量短小精悍的小小說。 這是歷史的文化瑰寶，但是可能是由於寫的比較短，沒有過足癮，不能登上大雅之堂，大家更能記住的是長篇的名著，長篇幅的也可以編成各種藝術的表現形式，把小小說改編成一個電視連續劇就會比較累，這得新創作多少新的故事情節，這稿費怎麼算呢。

小小說自帶閃光燈，是非常有個性的文學作品。 大家喜聞樂讀，其精髓的故事梗要也方便聊天、便於在飯桌上傳播。與時代的脈搏一起跳動，弘揚真善美，揭露假大空，閱讀起來省時省力，但寫起來可費勁了，嘔心瀝血地琢磨很長時間，語不驚人死不休，寫不出來的時候，得用腦袋不停地撞牆，撞倒南牆才能豁然開朗，腦撞出洞來才能大開。

與現實保持一定的距離。 要從日常繁瑣的亂七八糟事情中擺脫出來，用寫字的方式平靜自己的內心，如果時間不夠用，寫小小說就是方法之一，用巧妙的思路編造集合人世的百態圖。跳出凡世間，就可以從上帝的視角觀察這些曾經令你煩惱的亂事情。

平時沒事的時候就構思，形成邏輯樹圖之後就可以動筆，寫出多長就是它了，也許一不小心拉出來一個長篇呢，一切皆有可能。

㈦ 秦腔自樂班需要哪些樂器伴奏

秦腔自樂班可根據經濟情況配樂器。一般的自樂班可配一下樂器，文場板胡一把，二胡二 至三把、笛子一個、揚琴一台，三弦一個，武場司鼓一套，（大面小面各一）椏子一副，鼓簽一副、勾羅一個，呆羅一個，鐃鈸一副，梆子一副、堂鼓一個，鼓槌一個，基本 就 這些，若有條件的話，可配音響一套。

㈧ 短文學網的或文章

有關短文學網的範文或文章

摘要： 隨著簡訊的普遍運用，以及現代生活節奏的加快，簡訊文學以一種不同於傳統文學的全新姿態出現在人們的面前，它形成於20xx年下半年。從文學、語言學、傳播學、文化學、社會學等角度來分析簡訊文學，可以發現其類型有：詩歌、散文、劇本、小說等；其特點表現為：語言生動性、短小精巧性、民間世俗性、流通的便捷性等。簡訊文學帶來了文學的傳播方式和閱讀習慣的改變，也改變了文學的文體形式。其最大價值在於讓文學在手機時代或信息時代，走進了千百萬參與者甚至寫作者的心裡，從某種程度上說，這讓我們的世俗文化潛移默化地進入了大眾的視線。

關鍵詞：簡訊文學；類型；特徵；意義；

一、簡訊文學的概念

人類文明的進程伴隨著傳播方式的進化 ，而傳播方式的變化是促進文學體裁演變的重要因素。紙和印刷術發明以前，文學主要靠口頭流傳，於是出現了琅琅上口的押韻詩，印刷術的普及帶來的是小說的流傳，廣播、電影和電視的發明帶來的是 廣播劇、電影和電視劇的盛行，網路的便利帶來了網路文學，而手機的普遍使用也給文學注入了新鮮的血液，手機簡訊已作為一種新文體開始出現，它形式活潑自由，每個人都可以是簡訊的創作者。它喜聞見樂是一種最具群眾基礎的文學形式。2004年全國首屆簡訊文學大賽引起了國內社會各界的廣泛關注，全國二十多家媒介進行了報道和討論，認為此舉「開辟了簡訊文學的新時代」。8月中旬第二屆全球通簡訊文學大賽在北京啟動，首屆全球通簡訊文學大賽優秀作品《扛梯子的人》出版，「大拇指」簡訊文學網站開通等將「簡訊文學」的話題推向高潮。被稱為「中國第一位簡訊寫手」的戴鵬飛這樣解釋簡訊文學：「運用多種文體，多種文學的形式，具有短（70字以內）、不信（區別於傳統服務類信息）、幽默和言情三個特點，揭示社會現象或內心活動的一種新文學形式。」簡訊文學專欄作家王小山認為：「簡訊不應該是人們有目地的創作的文學作品??.簡訊這種文體有這么幾種特點:短、不信、幽默、批判現實」。[1]當代著名作家，上海大學教授葛紅兵給簡訊文學下的定義是：「以手機發送為傳播形式，以格言體為基礎的短小精悍，時效性，文學性並具的文學新樣式。」[2]總之，簡訊作為一種新的文本形式，一種新的交流方式，它既連接網路文學本民化，通俗化的一面，同時也顯示其獨有的特點和價值。綜上所述，我們對簡訊文學的涵義做以下總結：它是藉助手機為傳播媒介，以表達情感，交流思想為目地，以短小精悍為文本樣式，以情意綿綿幽默詼諧和哲理意蘊為文本風格，體裁多樣，具有真正文學品質和文學欣賞性 的一種新型文學。

二、簡訊文學的形成過程

自二十世紀末至今的十多年來，手機簡訊在人們的生活中得到驚人的發展，1992年世界上第一條簡訊在英國第二代無線網路上通過電腦向手機發送成功，1999年我國開始普及簡訊業務,2000年我國簡訊發送量僅為10億多條，2001年為189億條，2002年猛增至900億條,2003年歷史性地突破2200億條大關。我國簡訊發送量在短短四年間增長了200多倍。

隨著簡訊的發展, 簡訊文學也會有一個成長的歷程。

1、簡訊文學的孕育期。 最早的簡訊文學完全是實用主義的，那個時候人們大多是出於省錢的目的在使用簡訊，甘肅的一個人發一封「書籍寄出了嗎？」的簡訊給新疆的朋友，在樓下等女朋友逛街的熱戀男孩給女友發「吃完晚飯了嗎?」的簡訊等等，這些都是簡訊文學的「初級形態」。當然那個時候也有高雅的簡訊使用者，他們不是為了省錢發實用目的的簡訊，而是為了加深友誼表達感情。逢年過節會有許多人給朋友發賀信，「春節愉快」、「聖誕快樂」等等，這些都是簡訊文學誕生期稍有追求的一種形式，但也正是這些初級階段的簡單的「簡訊文學」帶來了今天簡訊文學的繁榮。

2、簡訊文學的形成期。 從20xx年下半年開始，簡訊文學進入了形成期，當時網路上出現了簡訊徵集，發行的專門機構，有的網站專門聘請專業寫手從事簡訊創作，因而出現了專門的簡訊文學作家。專業簡訊文學作家的加盟、加速了簡訊文學的發展。這之後簡訊文學質量有了大大的提高，並且出現了許多類型，如問候類、幽默類、抒情類等。

3、簡訊文學的發展期。 20xx年1月20日，由海南移動通信有限責任公司發起並投資建立的「大拇指簡訊文學網站」正式運營。該網站是迄今為止全國第一家以簡訊文學為內容的專門網站 ，也是第一屆中國全球通簡訊文學大賽唯一指定的網站，主辦者的目標是使之成為全球最大的華人簡訊原創基地。專業的簡訊文學網站的創立標志著簡訊文學進入到了一個新的發展時期。

三．簡訊文學的類型

目前，簡訊的種類繁多，在本文中我們只淺議真正具有文學品質和文學欣賞性的簡訊這些簡訊大多來自專業的簡訊寫手、他們大多具有一定的文學功底，很強的幽默感，善從民間文學中汲取營養，他們創作的簡訊內容非常豐富，愛情、祝福、問候、感謝、道歉、離別、勵志等主題應有盡有，這些簡訊的樣式更是廣泛：或敘事或抒情，或對話或獨白，或格言或諺語，或文言或白話，或順口溜或古詩詞。而且，他們還大量使用諷刺、諧音、誇張、比喻、擬人、對比、借代、排比、雙關、頂真等修辭手法，在70字以內，將漢語的精髓發揮到極致，把人們的喜怒哀樂表達得淋漓盡致。簡訊文學按體裁可以劃分為詩歌、散文、劇本、小說四種形式。

1．詩歌類。 詩歌的基本特徵是：凝練精粹，它能高度的反映生活和表達思想感情，如一首在《浴缸中》的簡訊詩歌是這樣寫的：「我把浴缸放滿水，讓自己浮起來，看身上的泡沫破滅，想像是在山林里，自由的漂游於清流，盡情的觀望藍天，而我只是在浴缸里，還未洗盡身體，便已疲憊地睡去」在這首詩歌中，詩人在浴缸里想像著青山綠水，是現代都市人內心空茫,處境尷尬的真實寫照，表現了對流俗生活的的反諷和詰問，詩人的睡去，正是詩人的醒來，因為只有清醒者才能知覺自己的沉睡。又一首《從前的燈光》這樣寫道「吹滅燈、黑暗就回了家，許多夜裡，我們滅燈聊天，節約煤油，話語明亮，那天來客，深冬的黑夜，娘點亮兩盞煤油燈，燈光亮出了白天，屋裡堆滿了光的積雪，沒有好吃的，娘用燈光招待客人，」在這首短短的詩歌中惜用燈油之夜，詩情已經暗涌；奢用燈油之夜，詩情更是輝煌。前暗後明，不僅相得益彰，而且高潮迭起。無論畫面，還是語言情感，諸多樸素的元素組合起來便渾然一體，從容大方，大氣磅礴，清貧情境中的深厚人情讓人怦然心動。詩歌的簡短較符合簡訊文學的要求，詩人會對簡訊反復錘煉，力爭言簡意深，一筆傳神，在有限的詩行中，含蓄生動地表達情感。

2.散文類。 散文是一種結構靈活，注重抒寫真實感受的文學體裁。如《人與幸福》這篇簡訊散文中寫道「人與幸福就好像貓與它的尾巴，當貓拚命追逐它的尾巴時，尾巴總是跑的比它快。當貓決定一直向前時，尾巴就會緊緊跟著它。」這篇散文中用貓尾來比喻人的幸福，機智生動充滿哲理。在芸芸眾生為了追求「幸福」而竟相折腰的年代，這樣的感言無疑是一副益智的清涼劑。又如散文《盲人與光明》，「一天，我去醫院看望一位絕症病人，邊等車，邊琢磨該買點什麼禮物安慰病人。車站邊，一位盲人擺灘賣藝，邊調音，邊琢磨該拉點什麼曲子招徠聽眾。這時，另一位盲人朋友來訪。他們麻利的讓座，爽朗的談笑，而且竟然相互點燃了一隻煙！到醫院我把車站見聞告訴病人，他說，這是他生病以來收到的最好的禮物。現在，我時常想起盲人點煙的故事，他們用的是火柴，還是打火機，已記不真切了，只記得，那團火焰很亮，」這篇簡訊散文告訴我們：健全的內心生活，就如光亮和火焰，能讓盲人擁有光明，進而照亮正常人的世界。對日常生活偶爾一瞥，引發道理深刻的感慨。昂揚向上的格調，有別於某些灰暗而纏綿的文風難能可貴。

3.劇本類。 劇本類文體在簡訊文學中可以分為獨白類和對話類兩類。獨白類，即直抒胸臆，表達個人真實誠摯的情感。如對父母的真情傾訴，「您是一棵大樹，春天依著您幻想，夏天依著您繁茂，秋天依著您成熟，冬天依著您沉思，」「爸爸的教誨像一盞燈，為我照亮前程；爸爸的關懷像一把傘，為我遮蔽風雨！」「天，沒有母親的愛廣闊；地，沒有母親的愛潔白；花朵，沒有母親的愛燦爛，節日快樂！」這些簡訊語言凝練雋永，感情充沛，具有詩的韻味。對話類，即指簡訊中兩個或兩個以上角色之間用於交流的話語。如「魚兒說：你看不到我的淚水，因為我在水裡。水兒說：但我能感覺到你在流淚，因為你在我的心中。」又如「妻：『以前你每天送我一束玫瑰，怎麼現在連一朵都不送了？』夫：『我問你，一個漁夫釣到魚後，是否還要繼續喂它餌呢？』」這些簡訊，通過對話，妙在結尾外，給對方出乎意料的愉悅。

4.小說類。 小說具有復雜，豐富的情節，能夠反映廣泛的生活內容。微型小說更符合簡訊短小精悍的文本樣式。如題目為「取經急轉彎」的小說簡訊：「取經四人組又在座談討論。唐僧問黑雞厲害還是白雞厲害？八戒搶答：黑雞厲害，因為能下白蛋，而白雞不能下黑蛋。悟空不服，說白雞能下白蛋，黑雞卻不能下黑蛋，白雞厲害。唐僧最後總結：母雞都厲害。眾徒弟說還是師傅高明。」從這篇小說簡訊中我們可以看到：真理有時越辯越明，但有時也越變越昏，因此，爭論誤事和空談誤國的鬧劇並不少見。一旦墜入偏執和玄虛的迷局，謬識也會有高論的包裝。這就是很多「腦筋急轉彎」給人們的啟迪。作為對某種社會生活現象的譏諷，這一則寓言寫得饒有趣味。又如另一則題目為「麥片」的小說簡訊，「兒大學畢業為母親帶回兩包麥片，一月後兒回家看到麥片沒有喝，問其原因，母親說喝了一包感覺不舒服就沒再喝，兒好奇，仔細查看麥片一包未少。原來母親喝的是那包防腐劑！兒頓時傷心落淚，母親竟從未見過麥片。」這則小說簡訊看似笑料，實是悲劇。驚人的貧困，動人的親情。一則小故事能有這么多情感的切面和角度，不失為善用細節的巧得。若使簡訊詩歌和簡訊小說作比較，雖然簡訊詩歌受寵，但創造奇跡的卻是簡訊小說。20xx年1月，日本一位作者突發奇想，通過手機連載方式發表小說《深愛》，一年內預訂這篇簡訊小說的讀者就突破了二百萬人之多。無獨有偶，時隔3年之後的20xx年上半年，廣東文學院簽約的作家千夫長也創作了國內第一部簡訊（連載）小說《城外》，並被北京一家通訊公司以18萬元的.高價獨家買斷了「無線版權」。這部情感小說只有4200字，分為60篇，每篇70個字，據作者稱，《城外》雖短，但保留了長篇小說的結構，60篇相當

短文學網篇二：互聯網網路文學創業計劃書(吳方正)

創新創業計劃書

學院: 電子工程與管理學院 班級: x級電子工程8班 學號: 2014203907 姓名: 吳方正 電話: 18379012170

互聯網網路文學創業計劃書

一、概述

互聯網是一個可以在瞬間創造億萬財富的地方。隨著互聯網技術的發展，尤其是電子商務的出現，互聯網所創造出的經濟價值迅速增長。而網路文學通過對作者數字版權的交易，推出VIP簽約制度和閱讀制度，逐步通過在線廣告、出版代理、電子閱讀發展、無線閱讀發展等多種模式，培育和發展了有自身特色的贏利模式。並用過與游戲開發與電影劇本改編，使網路文學作品得到多次利用，形成一個強大的產業鏈。網路文學強大的用戶需求，保障了其廣闊的市場，隨著3G時代的到來，閱讀將不再受時間地點的局限，無論何時何地手機閱讀都可以滿足讀者的閱讀需求。我們將通過對網路文學市場的分析，針對目前對網路文學開發中所忽視的環節，確定自身的發展方向，以避免強大的資金競爭。並借鑒一些成功的新模式，對心語中文網進行發展定位和商業化運作。從市場薄弱環節進入市場，尋求差異化發展，形成一個作者發表與讀者閱讀，雜志選稿，圖書出版相結合，電子運營，影視發行，動漫製作相統一的龐大產業鏈。

二、產品/服務簡要

心語中文網前期通過與高校文學社團的合作，為文學社團在心語建立自己的社團主頁，形成一個全國性的獨特浩大的社團聯盟。在此同時，心語將與與各類實體虛體社團展開合作，互相宣傳推廣，以期達到資源互通，人才共享。心語中文網將一直為優秀文學愛好者提供網路文學發表的平台，發掘優質網路作者，並進行經典作品的收集管理。逐步創建VIP閱讀制度，實現作者與網站共同贏利的雙贏局面。後期通過與雜志社出版方的合作，協助作者作品發表與圖書出版，以及電影劇本改編，和以作品內容為中心的游戲軟體開發等。

三、市場分析

1.經濟價值大

互聯網自1994年進入中國，至今已將近16年。x年美籍華人朱威廉將榕樹下引入中國，這可以算作至今為止最早的網路文學站點，榕樹下最初只是他的個人主頁，卻沒想到發展迅猛吸引了數不盡的文學愛好者。正是由於一群熱心的海外華僑，中國的網路文學的發展並沒有與世界拉得太遠。如今網路文學迅猛發展，已形成一個對簽約作家進行包裝和運營，將小說的電子版權、無線發布權、傳統文學版權及動漫影視改編權等統一包裝、運營，打造一個以文學為核心，整合影視、版權、無線等多方資源的產業鏈，其經濟價值不可估量。

2. 市場需求大

網路閱讀需求量大，隨著社會生活水平的提高，市民生活不再僅僅滿足於吃飽穿暖，人們的精神需求迅速提高，再加上技術發面的發展，人們不再僅僅滿足

於紙質書本的閱讀，開始將目光投向擁有海量資源的互聯網，整個社會閱讀量迅速增大。隨著3G時代的來臨，閱讀已經成為一種時尚，只要一部手機，一部MP4或者其他閱讀設備就可以隨時隨地進行閱讀。

3.產品來源廣

網路文學的創作，成本小，門檻低，對作者而言VIP閱讀中的絕大部分收費均為作者的收益，以及點擊率升高後圖書出版和劇本改編游戲製作帶來的經濟效益推動著網路寫手的創作。

四、競爭分析

A、專業網路團隊分析：

目前網路文學市場形成一家獨大的局面，盛大文學相繼收購起點中文網、晉江原創文學網、紅袖添香文學網，榕樹下，以及小說閱讀等網七家網站，佔有網路原創文學95%的市場份額，憑借盛大網路雄厚的資金支持，盛大文學幾乎壟斷了整個網路文學市場。然而盛大的發展模式過分追求商業化運作，忽略了一些細節的管理。

1.商業性廣告投放過多。

在盛大旗下網站，打開書的首頁也會有彈窗廣告彈出，在整個互聯網行業都開始注重優化顧客體驗時，盛大反其道而行，將自身凌駕於顧客之上，無疑是以為自己占據了網路文學龍頭老大的地位。

2.網路寫手生存現狀不容樂觀。

因為過分商業化，網路文學看似一片繁榮，實則弊端多多。網站為了留住作者，避免競爭對手挖人，通常會與作者簽約。作者簽約通常是得不到任何好處的，然而，不簽約所有的作品都是免費閱讀，沒有任何收益。但是簽約後對作者有了種種不合理的限制，包括每天必須更新幾千字，不能與其他出版行業接觸，等等等等。作者所得到的好處，僅僅是點擊量過萬了會有可能進入VIP，據調查VIP作者有很多都是零收入，有時一本書寫完也僅僅能賣30元。真正能將作品出版的沒有幾個，每個網站每年能依靠稿費生活的作者也就50人左右，而網路寫手有近40萬，各個站點的人氣作者加起來也只佔了個零頭，更多的底層寫手一直處於弱勢狀態。隨著作者人氣的提高，限制會越來越多。作者任何出軌的行為，都視為違逆。要「壓一壓」。所有作者都沒有安全感，生活時刻處在監視當中。今年7月起點超人氣作者夢入神機轉會縱橫中文網，充分說明作者對盛大官方的做法的不滿。

3.作品完全交由市場，缺乏文學性。

作者的圖書能不能出版，均由點擊量說了算，點擊量高就出版。導致了網路文學整體缺乏文藝性，迎合低級趣味無法形成對整個社會有引領教化作用的優秀作品，垃圾作品泛濫。長期發展下去，必然走向衰落。

4.不注重客戶關系，忽略底層

盛大文學能夠做到那麼大的平台，開始缺乏最初的虛心與謙卑，變得孤傲不羈。文學創作者很大一部分僅僅是因為興趣，在網路寫手多如牛毛的年代，很多作者以此賺錢無果依然堅持創作，僅僅是因為對文學的喜好。而盛大隻注重高層寫手的炒作包裝，忽略底層寫手的感受，非常不人性化。作者需要自己的作品得到認同，而非一項項冰冷的點擊率指標。起點超人氣作者夢入神機轉會後講到我們作者需要安全感，一個可以為我們遮風擋雨，人情味的平台。

B、文學網站站長分析：

目前網路上的文學小說類站點有20-30萬，其中除了幾家知名文學站點是依託團隊企業建立以外，其他均為個人網站。根據與多數個人站長的接觸，個人站長建站主要是為了賺取廣告費，還有部分站長是因為興趣。個人站長通常沒有形成對文學站點的商業化思考，一個人建設若干個站點，分別投放廣告聯盟的廣告，將網站作為賺外塊的方式。因此，我們只要做出特色和品牌，很容易脫穎而出。

五、營銷策劃

1.根據市場調查，目前各大網路文學站點趨於雷同，有以下幾個特點：

(1)均以長篇小說為主，忽略短篇文學的創作。曾經紅袖添香文學網是以短篇文學為主的，發展後期短篇逐漸變成了一個子版塊，目前紅袖首頁僅剩一個通往短篇的鏈接，首頁全部為長篇小說。

(2)內容以玄幻修真類小說為主，忽略其它內容，紅袖添香不屬此列，為女性站點，以言情小說為主。

(3)發展均採取起點的模式(即點擊，推薦，VIP，上榜，出版，後期運作)，僅注重超人氣網路寫手的包裝炒作，忽略了底層作者的感受。

(4)忽略現實生活中具有文藝性的好作品的發掘

(5)商業化過於泛濫，缺少文學的純粹自由

曾經榕樹下做得很好，致力於打造一個純粹干凈的文學空間，創始人朱威廉甚至拒絕在網站上投放商業廣告。榕樹因此少掙了很多錢，但是又因為它的純粹性吸引了越來越多的作者在那裡寫文章。但由於缺乏自己的運營模式，最終走向失敗。自被盛大文學收購後，商業運營模式有了，但是文學的純粹性不再。個人分析，會有大部分作者外流。而我們的運營理念則剛好繼承了榕樹之於文學的純粹性。

2.以下幾個現狀也值得重視：

(1)網路圖書出版如火如荼，而實體雜志社出版社卻缺乏稿件。

(2)高校文學社團長期得不到校方和社會重視，社團間缺少聯系，消息閉塞，發展面臨困境，校園文學創作不景氣。

(3)願意寫文章發表的作者很多，但總是缺乏一個平台，無法與雜志編輯面對面的交流。交流僅限稿件的郵寄和回復，至於作品究竟送到編輯手裡沒有，哪裡不足自己是無從知曉。

(4)圖書出版物以網路流行的長篇小說居多，少見個人文集和散文，隨筆，詩歌等短篇文學作品的結集出版。

為此，心語將根據市場分析，著力克服以上弊端差異化發展，尋求以低成本高姿態的方式進入市場的方法，並開辟屬於心語的發展空間。

心語的運營將分為以下六個部分，下面將對這六個部分分別作出論述：

1.社團聯盟： 此部分為我們發展的重點。校園文學有很大的發展空間，而校方社會甚至網路文學運營商又都忽略了這一部分。目前網路上的站點均未以此為重點進行網站運營，可以說這是一片市場空白。

以下重點分析

在這一部分，我們沒有競爭，可以以行業先驅者的姿態進入市場，進行市場開拓

通過與一部分高校文學社團社長的接觸，他們對這個想法表示支持，文學社團很需要這樣一個交流的平台。並且很多文學社，設置沒有自己的主頁，我們為他建立自己的主頁之後，社團的社員可以以個人身份加入社團主頁，在網站上發表的文章均會在主頁顯示，主頁還可以提供簡介、公告、活動相冊，社區論壇等等。各個社團相互獨立又可以相互關聯。一旦社團與站點建立合作關系後，一方面可以增加網站人氣，另一方面這種合作是長久的，文學社每一年都會有新的血液注入。

這種方式的發展，對文學社來說百利而無一害，說服文學社團合作比較容易。目前已和陝西省師范大學杜若詩社、紫燕文學社，華中師范大學搖籃文學紅色，聊城大學九歌文學社等部分文學組織達成合作意向，另外還在廣泛收集各高校文學社團的聯系方式中。

2.短篇部分： 這一部分是各大文學網站所忽略的部分，也是圖書出版物中所缺少的部分。但是網路上的短篇文學作品數量多質量高，由於作者不需要與網站簽約，可以自由發表作品，因此擁有海量的作者資源，並且流動性大，通過在一些小的文學社區論壇的發掘，很容易培養出一個特定的顧客群。由於我們旨在搭建一個編讀互動的平台，使編輯部出版社擁有了高質量的稿件，而作者又因為作品發表而得到好處，可以吸引並抓住編輯作者和讀者三方，使編輯部出版方形成了我們的潛在合作夥伴。

3.長篇部分： 本部分將重點發展底層寫手，對作者重點關注，並克服大牌網路文學站點過分注重商業化炒作，忽略人性化管理的特色，絕不過分限製作者的自由。在積累一部分人氣之後可以借鑒VIP模式 ，並通過前期與編輯部出版社建立的合作關系，進行圖書出版。並廣泛聯系影視動漫遊戲企業，進行一版權為中心的後期開發。

4.社區： 主要為作者讀者以及各方合作夥伴提供交流平台，同時是進行站點宣傳的工具。可以投放廣告，社區部分不做為主要盈利方式考慮。

5.有聲讀物： 該板塊為與網路電台共建部分，由心語為其提供稿件，網路電台將稿件編成劇本，錄制廣播劇。目前已與郁萌ACG電台達成初步合作意向，由我方提供稿件及平台支持，共同合作。

6.電子雜志： 是在發展初期吸引作者讀者，並進行站點推廣的一個工具。電子雜志由於豐富的富媒體應用，比紙質圖書更能吸引眼球，可以將文字、圖片、聲音、動畫融為一體。初期可以定期將作者的優秀作品結集 成冊(電子圖書)，長篇作品可製作成單行本。一方面彌補了初期無法與各方進行廣泛的聯系，不能迅速涉足圖書出版，又可以使作者作品得到重視，同時電子雜志製作成本低，視覺效果好，便於傳播，同時變相的為網站進行了宣傳。

六、運作管理

一.管理理念：

優良科學管理的前提是確定和貫徹正確先進的管理思想。我們採取以人為本，重視團隊合作精神的管理思想。重視個人的發展，尊重個人價值，各職能部門相互協調合作，求得團隊的整體發展，實現1+1>2的效果。

二.管理團隊：

管理團隊主要由我們創業小組人員組成。均為優秀文學愛好者及具有相關專業知識的在校學生，將為團隊制定切實可行的決策，執行最有效率的任務。在我

短文學網篇三：致短文學的朋友

來這里已經兩年，有多少朋友讀過昶鋒寫過的文字，昶鋒不知道。曾經他在文字中寫到給我文字下留言的朋友很少。在新青年給昶鋒文字下留言的朋友基本上都是認識的版主和編輯。 在文學網站上昶鋒看到寫作需要的是什麼，需要的是實力和真實。在短文學昶鋒寫下的文字不是很多。朋友看到的很多文字都是很多年以前寫下的。今年也是從五月份開始才是今年寫下的。 這些文字不是很美麗只是心靈中最真實的世界。在真實的世界中昶鋒找到真實的寫作，找到心靈的一扇門，這些都是短文學朋友給予昶鋒的。在黑夜裡昶鋒看到文字在跳躍，看到文字在飛揚。這里有很多才華的朋友，他們的文字給予昶鋒很多的思考。 能在短文學認識這些朋友的文字，是昶鋒的幸運。你們的文字在黑夜的夜空下舞動出美麗的舞蹈。像優美的鋼琴曲，像優美的詩篇，像賓士在草原上的駿馬。像變化的雲彩。昶鋒能感受到文字帶來的魅力和快樂。 短文學的朋友你們帶給昶鋒的太多。特別是給昶鋒文字下留言的朋友。你們給予昶鋒更多的思考。思考以後要寫出怎樣的文字？才不會讓關注昶鋒的朋友失望。夜空下一顆寂寞的心在飛翔。飛翔在短文學里那些震撼過昶鋒心靈的文字。《別讓心失明》等等。 每當夜深人靜時。昶鋒就會進入短文學網。看一篇篇優美的文字。無論好和壞昶鋒都會寫下已閱。有時真的找不到好的語言來留言。留言必須是最真實的也是能告訴朋友最真實的感受。短文學的朋友昶鋒這些你們關注。昶鋒會帶更好的文字來這里。這些你們讓昶鋒看到有生命的文字。

㈨ 有什麼青春愛情短篇小說的投稿社

有啊
《男生女生》銀版--青春小說，金版--玄疑小說。
網址：www.nsns.cn
以下類型稿件勿投《男生女生》（銀版）：
◇散文、詩歌等故事性不強的稿件；
◇一個班級、一個宿舍里人物的片段式描寫，並非一個連貫的故事；
◇並非發生在中學生及同齡人身上的故事。
版權要求：原創稿件，專投《男生女生》。
約稿字數：1500-6500字
體裁要求：校園小說，故事性強，可讀性強。
文章風格：或輕松活潑，或凄美傷感，或浪漫溫情，或煽情感人……
稿酬：100元/千字（見刊一個月後付稿酬）
截稿日期：每月12日
投稿E-mail：[email protected]（每稿必復）

以下類型稿件勿投《男生女生》（金版）：
◇傳統風格的民間傳說型的鬼怪故事；
◇童話、低幼風格的奇幻作品；
◇科幻小說。
版權要求：原創稿件，首發專投《男生女生》。
約稿字數：1500-20000字
體裁要求：小說，故事性強
文章風格：恐怖、玄異、詭異。
稿酬：100元/千字（見刊一個月後付稿酬）
截稿日期：每月28日
投稿E-mail：[email protected]（每稿必復

㈩ 自創短篇小說

最後的戰役 推薦MV