想像力英語短篇小說
Ⅰ 一小段英語短文的翻譯---------------務必高手幫忙
羅伯特有個叫亨利的好朋友，靠木製的假肢走路，羅伯特總想著寫一個以亨利為原型的故事，於是，《金銀島》里，有著木製假肢的海盜形象應運而生。
所以，多虧了英格蘭多雨的九月，一個有著木製假肢的朋友，以及一個12歲充滿奇思妙想的小男孩兒，我們才有了這個最經典的英國冒險故事！
Ⅱ 那些科幻小說獲得過諾貝爾獎
科幻小說「諾貝爾獎」揭曉科幻小說「諾貝爾獎」揭曉 2003年09月15日13:27 世界新聞報 芒箭日前，第61屆世界科幻大會在加拿大多倫多召開，大會揭曉了新一屆「雨果獎」，《原始人類》、《卡蘿琳》等作品在數十部提名小說中脫穎而出，獲得了這項被稱為科幻小說「諾貝爾獎」的科幻小說界的最高榮譽。最佳長篇小說：羅伯特·Ｊ·索耶的《原始人類》小說的構思來自於一個基本的考古學事實：4萬年前，地球上同時存在著兩個種類的史前人類——克羅馬農人和尼安德特人，現代人類是前者的後裔，後者則在人類進化史中被淘汰。索耶假設，在一個平行宇宙中進化的進程恰好相反，尼安德特人成為了地球的主宰。某一天，尼安德特科學家在一次試驗中意外地打開了兩個世界間的通道，身為尼安德特人的物理學家蓬特·博迪特出現在加拿大薩德伯里鎳礦地下2公里處的微中子實驗室……同一地球上兩種截然不同的文明相遇了，現代人類也由此知道原來地球完全有可能以另一種方式被人類開發：我們人口過剩，尼安德特人卻早在數個世紀之前就找到了控制人口增長的方法；我們的環境被破壞殆盡，尼安德特人與大自然友好相處；我們信仰上帝，這個概念對於尼安德特人來說簡直是不可思議……索耶通過這樣一個充滿了哲學思辨的故事(當然還有現代人類和尼安德特科學家之間的浪漫愛情故事)——探討了開發自然與保護自然、宗教與科學、個人自由和社會安全之間的關系，反思著人類文明成長的方式。作者羅伯特·Ｊ·索耶?Robert J. Sawyer?1960年出生於渥太華，被稱為「加拿大科幻小說之父」。他的作品《終端實驗》曾獲得科幻小說的另一個著名獎項星雲獎，但他此前6次參加雨果獎角逐均空手而歸。去年索耶最得意的作品《計算中的上帝》輸給《哈利·波特》，令很多老牌科幻迷憤憤不平。這次索耶終於憑借這部2002年世界最暢銷的科幻小說如願以償。《原始人類》是他雄心勃勃的《尼安德特視差》三部曲(另兩部為《人類》和《混血人》)中的第一部。最佳長中篇小說：尼爾·蓋曼的《卡蘿琳》卡蘿琳家裡新買了一棟房子，有21扇窗戶和14扇門。第14扇門是鎖著的，而且外邊應該只有一堵磚牆。但是有一天，卡蘿琳發現了門後的秘密：它通向另一幢看起來和卡蘿琳家一模一樣的房子。初看起來，這房子里的一切非常美妙：食物鮮美可口；箱子里裝滿了玩具；卧室里漂浮著帶翅膀的小天使；童話里的插圖會發光和活動……但是卡蘿琳很快發現了美妙背後潛伏的邪惡。在那個房子里，有另外一個「爸爸」和另外一個「媽媽」，他們想要把卡蘿琳永遠留下來，把她改造成他們自己的「小姑娘」。在房間的鏡子後邊，卡蘿琳還看到了3個迷失的靈魂，那都是被困在這里的其他孩子。現在，卡蘿琳必須運用她的智慧和房子里的一切工具，挽救這些孩子們和她自己，回到正常的生活中去。評論家認為，這部風格詭異的作品並不僅僅是給孩子們看的童話，無論是童真未泯的小學生還是歷經滄桑的成年人都能從這個充滿了幻想、冒險和驚悚的故事中得到樂趣。《卡蘿琳》在市場和評論界都獲得了出色的反響。這是繼《哈利·波特》之後又一部能夠同時吸引兒童和成人的奇幻小說摘得雨果獎的桂冠。作者蓋曼說：「我原本打算為我的女兒寫一個5到10頁的小故事，但是故事自己有了生命……孩子們會把它當成一個有趣的冒險，大人看了卻會做惡夢。」尼爾·蓋曼?Neil Gaiman?是一名移居美國的英國作家。相貌英俊的他從事職業寫作20年，其主要作品屬於「恐怖喜劇」風格。他的前一部奇幻作品《美國諸神》同時獲得了去年的雨果獎和星雲獎。《美國諸神》講的是古希臘的宙斯諸神與當今美國人生活中最重要的電視、網際網路「大戰」的故事。其它獎項最佳短中篇小說獎：由邁克爾·斯萬維克的《緩慢人生》獲得。在小說中，一男兩女3個宇航員奉命登上土星最大的衛星泰坦星進行探險。在這個充滿碳氫化合物的星球上展開的故事本身就引人入勝，斯萬維克奇妙的想像力也令小說增色不少。比如他在小說中描繪的利用夢境進行通訊的情節，使讀者大開眼界。斯萬維克與雨果獎也很「有緣」，他的《狗說汪汪》去年奪得最佳短篇小說獎，今年又有4部作品入圍。最佳短篇小說獎：傑弗里·Ａ·蘭迪斯的美國國家航空航天局(NASA)宇航專家的身份令他的作品平添了一份「權威」的色彩。1992年，他憑借《太陽漫步》獲得雨果獎，這次他又攜《著陸火星》重來，再獲雨果獎最佳短篇小說獎。這篇小說講述的是利用星際旅行消滅地球上的罪犯的殘酷故事。最佳短篇影視作品：《吸血鬼殺手巴菲：與亡者對話》，這是一部非常著名的美國奇幻類電視系列劇。最佳長篇影視作品：《指環王：雙塔奇謀》，氣勢磅礴的《魔戒》電影三部曲中的第二部。最佳職業主編：《阿西莫夫科幻小說》主編加德納·多佐伊斯，每年有眾多的獲獎小說出自他的雜志。最佳職業藝術家：鮑勃·伊格爾頓，世界最優秀的科幻-奇幻藝術家之一。最佳半專業雜志獎：《軌跡》。盡管是由半職業的科幻愛好者編輯，但該雜志在美國科幻評論界擁有很高的地位。最佳愛好者雜志獎：《含羞草》。由里奇和尼基·林奇兄弟主編。雨果獎雨果獎創立於1953年，與星雲獎並稱為科幻小說兩大最高獎項。它的正式名稱為「科幻小說成就獎」，「雨果」這一名稱是為了紀念《驚異故事》雜志創始人、「科幻雜志之父」雨果·根斯巴克。雨果獎分為最佳長篇、長中篇、短中篇和短篇小說等獎項，由世界科幻小說協會會員從前一年發表的作品中投票產生，每年在世界科幻大會上頒發。雨果獎獎杯的形狀是一枚直立的火箭，底座則年年不同。與由專業作家投票選出的星雲獎相比，雨果獎更多地反映了科幻愛好者的喜好。但也曾有指責說，雨果獎的評選經常受到一大批崇尚嚴謹科學的「硬科幻迷」左右，文學性、幻想性較濃的作品往往不能得獎，但這一情況目前已有所改觀。雨果獎另一受人詬病之處在於獲獎作品多集中在美、英兩國。由於目前科幻小說創作主流還是英語，雨果獎評選其它語言作品時也以英譯本為准，這個問題看來很難得到解決。50年來，雨果獎幾乎囊括了所有科幻名家和新銳的經典作品，但是這樣的評選仍舊會帶來不少遺憾。庫爾特·馮尼古特的代表作《五號屠場》和大衛·布林後來拍成電影的《郵差》都曾遺憾地與雨果獎失之交臂，而公認的科幻文學大師雷·布拉德伯里則從未獲得過雨果獎和星雲獎。Ⅲ 急求Tony Morrison 的《Beloved》最後一節中英對照版,.!!!
托妮·莫里森《寵兒》（1987），中國文學出版社，潘岳、雷格譯
前言
雷格
1989年春天，出於對虛擲光陰的恐懼，而且為作品中敘述文字的敷張揚厲和對話描寫的簡約生動所吸引，潘岳和我開始嘗試合作翻譯美國黑人女作家托妮・莫里森剛剛獲普利策獎的長篇小說《寵兒》。起初對出版也沒抱什麼希望，只是憑著青春的熱情一次次地進行修改、斟酌、打磨；而這種不期然的相遇竟導致我們沉迷於莫里森的精神世界數載之久，甚至思維方式、情感方式和審美方式也深受影響，卻是始料所不及的。1996年《寵兒》正式由中國文一學出版社出版後，某電視台曾為此書做專題節目，請我們介紹故事的梗概；談著談著，我們也會像小說中的主人公一樣從話題的一側偏出，糾纏於某個細節而不能自己，就好像我們曾經身臨其境，為那些驚心動魄的時刻作見證。1989年秋《寵兒》初稿譯畢後，我們曾在討論中認定，這是一部在藝術質量上堪與古今任何偉大小說相媲美的傑作，它的作者應當能夠在十年之內摘得諾貝爾文學獎桂冠；1993年10月托妮・莫里森獲獎消息傳出，遠在大洋彼岸的潘岳便馬上打來電話與我分享喜悅；當然，舉世稱譽和驚嘆的眾聲喧嘩中，不可能有人知曉和在意兩個中國年輕人的莫名激動。
我國讀者對托妮・莫里森應當不陌生。她的《秀拉》、《所羅門之歌》和《寵兒》已出版了中譯本，《所羅門之歌》和《寵兒》還有不止一個版本。作家本人也曾在80年代訪問過我國。在1999年9月揭曉的「20世紀百部文學經典」調查活動（由外研社與《中華讀書報》合辦的《國際文化》專刊主辦）中，《寵兒》名列第30位。
托妮・莫里森（Toni Morrison），本名克婁・安東妮・沃福德（Chloe Anthony Wofford），1931年2月 18日出生於美國俄亥俄州洛雷恩鎮一個造船工人家庭。父母皆自信而富藝術細胞，母親是教堂唱詩班的領唱，父親是個講述黑人民間傳說和鬼故事的高手，這都對她產生了潛移默化的影響，她兒時的理想就是做一名芭蕾舞演員。1949年，莫里森以優等生從洛雷恩高中畢業，1953年，從華盛頓市的霍華德大學本科畢業，1955年在康奈爾大學獲文學碩士學位，其畢業論文的題目是《論威廉・福克納和弗吉尼亞・伍爾芙作品中的自殺主題》。莫里森一生從事的職業無非兩種，不是教師就是編輯。她先是在德克薩斯南方大學和霍華德大學教英語，然後在蘭登書屋下屬的辛格出版公司做教科書編輯，1967年任蘭登書屋高級編輯。1971年起，她相繼在紐約州立大學、耶魯大學授課；到1984年，她辭去蘭登書屋的工作，任紐約州立大學教授；1987年起任普林斯頓大學羅伯特・戈辛教席教授，講授寫作至今。1958年，她與牙買加建築師哈羅德・莫里森結婚，育有二子。但這樁婚姻僅維持六年便告破裂。此後她一直獨身。1993年，托妮・莫里森被瑞典文學院授予諾貝爾文學獎，理由是她「以其富於洞察力和詩情畫意的小說把美國現實的一個重要方面寫活了」。
按照莫里森本人的說法，她「從來沒有準備成為一名作家」。當她的婚姻出現危機時，她積極參加一個寫作小組的活動，聊以暫時逃避不幸的婚姻生活。她的一篇匆匆寫就的短篇小說得到大家的稱許，該小說取材於她的童年生活，寫的是她相識的一個黑人小女孩祈求上帝給自己一雙藍眼睛的故事。離婚以後，莫里森獨自撫養兩個孩子，每天晚上安頓他們睡著後開始寫作，並且從中感受到了前所未有的樂趣。她翻檢出那個短篇，藉助自己非凡的想像力把它敷演擴充成一個篇幅不大的長篇，名為《最藍的眼睛》（The Bluest Eye，1967）。在小說中，又黑又丑、無人理睬的佩可拉對生活也有非分之求――一雙美麗的藍眼睛，可到頭來這奢望只能在瘋狂的幻覺中得以實現；她的悲劇就在於她生長在一個名叫美國的國家，這個國家鍾愛的僅僅是她金色頭發、藍色眼睛的孩子。這部揭示白人文化和價值觀侵蝕和擠壓下黑人精神世界的畸變與扭曲的小說幾經周折，終於於1970年出版，並獲得評論界的好評，而此時莫里森已近40歲了。
《最藍的眼睛》為莫里森日後的小說創作定下了一個基準音調，也使她以一個尖銳思想者和種族代言人的姿態堂堂正正地介入美國黑人文學的傳統。盡管美國黑人文學隨著黑奴們被迫來到「新大陸」便已肇始，但它真正獲得自己的聲音還是在20年代的「哈萊姆文藝復興運動」之後。在四五十年代進入成熟期的黑人文學以三部長篇小說作為自己的里程碑：理查德・賴特的「抗議小說」《土生子》（1940），拉爾夫・埃里森以「尋找自我」為主題的《看不見的人》（1952），以及詹姆斯・鮑德溫探討黑白關系的《向蒼天粲酢罰?953）。作為後繼者，莫里森認真地考察了這些前輩作家的寫作並表示了極大的敬意，但她從中辨析出的某種辯解、傾訴和取悅於人的音調也令她深感失望。她後來在一次訪談中說，「他們只是把我們黑人的事講給你們聽，講給大家，講給白人，講給男人聽。」也正是在這樣的時刻，她清晰地意識到了自己肩上的責任：以現代藝術和人性的光芒實現對諸如黑人婦女這樣的雙重（多重）弱勢群體的觀照與關懷，為他（她）們和他（她）們的心靈作史。她堅持自稱「黑人女作家」，因為「身為黑人和女性，我能進入到那些非黑人、非女性者所不能進入的情感與感受的廣闊領域」。
處女作發表後，莫里森進入穩定的寫作狀態，每問世一部作品便將思想和藝術的探索推進一步。她迄今問世的長篇小說除《最藍的眼睛》外共有六部：《秀拉》（Sula，1973），塑造了一個個性鮮明、充滿叛逆精神的黑人女性秀拉的悲劇形象，提出種族、性別和階級壓迫下黑人婦女的出路問題。《所羅門之歌》（Song of Solomon，1977，獲全國圖書評論界獎），寫一個內心矛盾、困惑的富裕黑人青年「奶人」無意中踏上尋根之路，結果在先輩們留下的傳說、神話和歌謠中，種族意識被喚醒。《柏油娃娃》（Tar Baby，1981），寫白人文化的熏陶和浸染下長大的黑人女模特佳丁與黑人逃犯「兒子」的戀情，在表現二人性格沖突的同時，深切關注黑人傳統價值觀在當代黑人生活中的位置。《寵兒》（Beloved，1987，獲普利策小說獎），通過一樁殺嬰案及其餘波揭示罪惡的奴隸制的無窮貽害，是她的代表作品。《爵士樂》（Jazz，1992），寫一對老夫婦以及一個姑娘間奇特的三角關系：53歲的喬愛上了年輕的朵爾卡絲，當後者移情別戀時他向她開了槍；喬的妻子懷奧萊特跑到姑娘的葬禮上，要用刀子去劃死者的臉，後來又多方走訪，盡力去理解她的內心世界；最後夫妻二人在對共同生活的回顧中達成了奇妙的和解。莫里森以這個故事為切入口，展現了20年代大批黑人為逃避種族迫害和尋找更好的生活從南方鄉村進入北方大都市的歷史畫卷，以爵士樂總領全書，透視一種發生在奴役與解放、靈魂與肉體、城市與鄉村、男性與女性間的巨大沖突。《天堂》（Paradise，1998），講述的是19世紀70年代，一群不為社會所容的自由黑奴李婦將雛結伴西進，在一個名叫魯比的小城定居下來，創建了一個天堂般的純粹由黑人構成的社區。到了一百年以後的1976年，外部世界對這個「天堂」的侵蝕和熏染已經使居民們難以忍受，他們把社區的純潔性受到的威脅歸罪於在城外一所修道院避難的一群無家可歸的女人，於是，一夥男人襲擊了這些「有傷風化」的女人。然而，對底層婦女命運的深切關注仍然是這本書的主題，因為大量的篇幅又被用來描述那不斷介入她們當下生活的過去。被襲擊的女人中間還有一個白人，但莫里森並沒有點明哪一個是，而是留給讀者自己去區分。《寵兒》、《爵士樂》和《天堂》構成了一個意在總結和梳理美國黑人百年歷史的三部曲，每部作品中都涉及最終訴諸暴力的愛。莫里森還在三部曲中逐步發展了她的抒情史詩藝術，例如，在經緯《爵士樂》的時候借用了黑人音樂布魯斯（blues）的表現手法，將多種音調相交織、混雜，使得整個文本宛如一部波瀾起伏、連綿不絕的爵士樂總譜，從而准確而充分地傳達人物內心的飢渴、痛苦和扭曲，並且引入評論家們所謂的「雙聲敘述」方式以增強層次感。在《天堂》中，莫里森將敘事文體中虛構、夢想和語言的抒情性發揮到近乎無節制的地步，據說這部新作是在一種半譫妄的狀態下寫成的。除長篇小說外，莫里森還著有劇本《做夢的埃梅特》（Dreaming Emmett，1986）、又論集《在黑暗中彈奏》（Playing in the Dark：Whiteness and the Literary Imagination，1993）、童話詩《大盒子》（The Big Box，1999）等。
1987年，莫里森發表了不朽傑作《寵兒》。該書的主要情節取材於一個真實的歷史事件：19世紀50年代，一個名叫瑪格麗特・迦納的女黑奴攜子女從肯塔基的奴隸庄園逃到俄亥俄的辛辛那提，奴隸主循蹤追至，為了使兒女不再重復自已做奴隸的悲慘命運，她抄起一把斧子，毅然決定為他們選擇死亡，但只是殺死了一個女兒。莫里森在為蘭登書屋編輯反映黑人長達三百年爭取平等自由的斗爭史的文獻匯編《黑人之書》（1974）時接觸到了這個故事，當時便產生了強烈的創作沖動，極想通過小說的藝術形式探究當事人的心理狀態，從而為深受罪惡的奴隸制精神殘害的黑奴們寫一部心靈史。足以證明此書在莫里森心目中的分量的是，經歷了十年的醞釀和三年的寫作，《寵兒》才終於問世，在小說中女主人公的名字叫塞絲，而那昭示絕望、瘋狂、極端的愛的凶器也變成了一把更危險的手鋸。小說發表後在美國文學界、文化界引起強烈震動，各大報刊紛紛刊文給予最高規格的贊語，認為它是美國黑人歷史的一座紀念碑。但是該書嗣後落選全國圖書獎，人們普遍認為是由於書中對種族主義的無情伐撻引得評委會中某些大人老爺心生不快，17名黑人作家、藝術家因此聯名發表公開信以示抗議。在這樣的背景下，1988年度的普利策獎被授予《寵兒》。進入 90年代以後，《寵兒》已經躋身現代文學經典之列，西方許多大學文學系的現代派文學、意識流小說、黑人文學、女性主義文學等課程均將其選入必讀書目；心理分析、結構主義、女性主義、西方馬克思主義、敘述學等學派紛紛從中找到證明自己理論的材料。1998年，《寵兒》被搬上銀幕，著名電視主持人奧普拉・溫芙蕾飾演塞絲。
莫里森為《寵兒》一書所選取的場景是辛辛那提城郊的藍石路124號凶宅，現在時是1873年，蓄奴制已廢除10年。1855年，美麗而高傲的女黑奴塞絲隻身從肯塔基州的「甜蜜之家」農庄逃亡至此，投奔婆母貝比・薩格斯（她的二子一女已先期送來，路上又產下一女）；28天之後，奴隸主「學校老師」帶人追來，塞絲鋸斷了年僅一歲左右的女兒的喉嚨，下葬時為她取名「寵兒」。盡管逃亡和殺女已是18年前的往事，但往事的夢魘一刻也不曾停止過對塞絲的糾纏，小說起首即開宗明義寫道，124號「充斥著一個嬰兒的怨毒」，但到了1873年，「塞絲和女兒丹芙成了它僅存的受害者」（《寵兒》，Plume版3頁，中文版3頁，下同）。「寵兒」的冤魂多年來一直在家中肆虐，導致她的兩個兒子離家出走，加速婆婆貝比・薩格斯的精神崩潰和死亡，使小女兒丹芙養成了孤僻、幽閉的性格。這一天，前「甜蜜之家」農庄最後一個男性黑奴保羅・D的來訪，打破了塞絲與世隔絕的生活表面上的平靜：他在房子里亂砸一氣，趕走了小鬼魂，取代了它的位置，與塞絲同居並向她許諾「一種生活」；隨後「寵兒」以20歲少女的肉身還魂，進入這個家庭討還愛債；為佔有塞絲全部的愛，寵兒甚至不惜誘奸保羅・D，以將他趕出家門。然而一個鬼魂對愛的追索是水難饜足的，塞絲終於走到了精神崩潰的邊緣……最後，是成長起來的丹芙和黑人民眾一起幫助她擺脫了寵兒，開始面對新生活。
Plot summary
The book follows the story of blacks Sethe (pronounced "Seth-uh") and her daughter Denver as they try to rebuild their lives after having escaped from slavery. One day, a young lady shows up at their house, saying that her name is "Beloved." Sethe comes to believe that the girl is another of her daughters, whom Sethe murdered by slitting her throat with a handsaw when she was only two years old to save her from a life of slavery, and whose tombstone reads "Beloved." It was thought, at first, that Beloved's real name was Liz Granacher, but that is shown to be false later. Beloved's return consumes Sethe to the point where she ignores her other daughter and even her own needs, while Beloved becomes more and more demanding. Paul D. and Charlie McKnight know that Beloved is evil, but do nothing out of fear.
The novel follows in the tradition of slave narratives, but also confronts the more painful and taboo aspects of slavery, such as sexual abuse and violence. Morrison feels these issues were avoided in the traditional slave narratives. In the novel, she explores the effects on the characters, Paul D and Sethe, of trying to repress - and then come to terms with - the painful memories of their past.
[edit] Major themes
Beloved is a novel based on the impact of slavery and of the emancipation of slaves on indivial black people. There are several themes that remain central to the novel:
[edit] Motherhood
The concept of motherhood within Beloved is as an overarching and overwhelming love that can conquer all, strongly typified within the novel by the character Sethe, whose very name is the feminine of "Seth"- the Biblical 'father of the world'. This can also be seen within Morrison's other works and has led to her sometimes being cited as a feminist writer. The feminine capacity for love is maximal: "It hurt her when mosquitoes bit her baby". Further, Sethe's escape from the slave plantation (ironically named 'Sweet Home') stems from her desire to keep the "mother of her children alive" and not from any personal survival instinct. Sethe's maternal instincts almost lead to her own destruction. We can here assume the interpretation that Beloved is a wrathful character looking to wreak revenge on Sethe for killing her, despite the fact that the murder was, in Sethe's mind, an entirely loving act. Sethe's guilt at Beloved's death means that she is willing to "give up her life, every minute, hour and second of it, to take back just one of Beloved's tears". Further, toward the end of the novel, "Beloved didn't move, said, 'Do it', and Sethe complied". The strength of her love leads her almost to the point of death as she allows Beloved to take her revenge.---
[edit] History
Toni Morrison wrote Beloved on a foundation of historical events. The most significant event within the novel--the "Misery", or Sethe's murder of Beloved--is based on an actual historical event. In 1856, Margaret Garner murdered her children to prevent them from being recaptured and taken back into slavery with the passage of the Fugitive Slave Act of 1850. Morrison admits to "an obsession" with this account after she discovered it while helping edit a scrapbook on black history. The novel itself can be seen as the reworking of fact into something with a very emotional central message. History is woven throughout the novel. The Middle Passage is referenced along with the Underground Railway in many parts of the novel; the 'Sixty Million and More' to whom Morrison dedicates the novel may refer to the many who died ring the Middle Passage. The entire concept of the slavery described in the novel: Paul D's confinement in Georgia, ideas such as the "bit" and the legislature described are all based on history. This gives the novel a powerful impact.
Beloved's appearance reawakens memories of slavery among the other characters, and they are forced to deal with their past instead of trying to repress their memories. Reincarnation and rebirth are also themes in this novel.
[edit] Manhood
Again, the concept of manhood is important within Beloved. Paul D is the only developed example of a male character, and is "the kind of man who could walk into a house and make the women cry. Because with him, in his presence, they could cry and tell him things they only told each other". He is, however, emotionally crippled and is forced to keep his emotions locked inside a "tobacco tin"- a box "rusted shut." This is a metaphor for the way in which he must control his feelings to survive. During the chain-gang period, his hands uncontrollably shake until he can learn to trap his emotions and effectively lock them away. It takes Beloved to release him, shown by the uncontrolled repetition of "Red Heart. Red Heart..." Within the novel, the male is significantly weaker than the female, one reason being there is no other developed male character other than Paul D to test the strength of women in the novel against, all others being the past oppressors of Sethe and other former slaves. Paul D cannot cope with the extreme demonstration of love exemplified by Sethe's murder of Beloved and leaves. Still, the book ends with Paul D coming back "to put his story next to hers", a display of his courage and mature love, if crippled by his slavery ordeal. Leaving the readers without ultimate answers, Toni Morrison concludes on a hopeful note, with Paul D trying to explain troubled and past-obsessed Sethe that "[she is her] best thing."
The most strongly ambiguous character within the novel is Beloved. The first interpretation of her character is that she is a supernatural, incarnate form of Sethe's murdered daughter. The second is of her as, as Stamp Paid puts it, "a girl locked up by a white man over by Deer Creek. Found him dead last summer and the girl gone. Maybe that's her". Both are supportable by the text. The concept that Beloved is the re-incarnated child is supported by her knowledge of the song that "nobody knows but me and my children" and her knowledge of Sethe's earrings, but it is also true that the characters have a psychological need for Beloved- Sethe can assuage her guilt over the death of her child, and Denver gains a playmate, or even more. The reader is forced to be active rather than passive and is made to work to discover what is going on. The emphasis is on interpretation rather than on what the author says.
Ⅳ 寫過《自然之道》的美國作家伯羅蒙塞爾，他的個人簡介是什麼
伯羅蒙塞爾，國籍為美國，外文名Biro Mon Sal，職業為作家。出生於1942年，逝世於1999年。其代表作品為《自然之道》（又名《大自然的秘密》）。本篇文章主要講述了一行九人在加拉帕戈斯群島因救助一隻幼年太平洋綠龜，而使得大批幼年太平洋綠龜成為食肉鳥食物的故事。
一般成群幼龜在離巢進入大海時會先派出一隻幼龜探路，一旦遇到危險，探路幼龜便會返回龜巢。《自然之道》中那隻幼龜被向導引向大海，巢中的幼龜得到錯誤信息，以為路線安全，所以成群立巢，最終成為食肉鳥的食物。
文章警示人們：人是萬物之靈，然而，當人自作聰明時,一切都可能走向反方向。
本篇文章被小學四年級下冊語文第十課（冀教版），語文六年級上第二十三課（S版），小學四年級下冊語文第九課（人教版）選入。在被六年級下冊第五單元第三課（北師大版）選入時有所修改。
(4)想像力英語短篇小說擴展閱讀：
美國著名作家及其代表作
1、威廉·福克納
威廉·福克納美國歷史上最具影響力的作家之一，他一生共撰寫了19部長篇小說，並且於1949年獲得了諾貝爾文學獎。最有代表性的作品是《喧嘩與騷動》。
2、路易斯·拉摩
路易斯·拉摩是著名的西方作家，從他的第一部作品問世就獲得了人們的喜愛，並且很多作品改編成了電影，他共做創作了100本書，以及400篇短篇小說，並且他的作品被翻譯成了10餘種語言於全世界銷售。代表作《美國西部傳奇》等。
3、司各特·菲茨傑拉德
司各特·菲茨傑拉德全名弗朗西斯·斯科特·基·菲茨傑拉德，他的第一部作品《人間天堂》發布於1920年，成功的獲得了人們喜愛，並且隨後《了不起的蓋茨比》奠定了他在美國文學史上的地位。
4、哈羅德·羅賓斯
哈羅德·羅賓斯是一位備受爭議的作家，一生共創作了30多部作品，其中很多作品對追求金錢和權利的人進行了諷刺，並且受到了讀者們的喜愛，他被譽為「世界五大暢銷書作者之一」。代表作《莫愛陌生人》等。
5、西德尼·謝爾頓
西德尼·謝爾頓是一位暢銷小說家，他曾做過好萊塢的編劇並且編寫的劇本獲得了奧斯卡獎，也曾寫過歌詞，在中年時開始進行小說的創作，並且很多小說被翻譯成多種語言的版本而暢銷全世界。代表作《假如明天來臨》等。
6、史蒂芬·金
史蒂芬·金是美國著名的恐怖小說家，創作了大量的恐怖小說、科幻小說、懸疑小說，並且獲得了很多終身成就獎，甚至在他的作品中《跑步的人》創造了吉尼斯世界紀錄。代表作《魔女嘉莉》《閃靈》等
7、蘇斯博士
蘇斯博士是最著名最卓越的兒童文學家、教育家，他徹底改變了兒童們的學習方式，通過書籍以及特殊的活動使孩子們的情商得到開發，並且增強了孩子們的腦力、協調能力、指揮能力、想像力。代表作《烏龜耶爾特及其他故事》等
8、海明威
海明威全名歐內斯特·米勒爾·海明威，是20世紀最偉大的作家，他改變了整個時代的美國文學，海明威於1954年憑借《老人與海》這部作品獲得了諾貝爾文學獎，但是海明威一生情感錯綜復雜，並且在晚年時在家中自己結束了自己的生命。
代表作《老人與海》、《太陽照樣升起》、《永別了，武器》等。
9、丹尼爾·斯蒂爾
丹尼爾·斯蒂爾是著名的女性作家，並且是廣大女性讀者最喜愛的作家之一，她的第一部作品出版於1973年，而她最暢銷的書籍出版於1978年，她所撰寫的小說充滿著異國情調與浪漫感，被很多電視、電影進行改編成為劇本。代表作《愛之翼》等。
10、馬克·吐溫
馬克·吐溫是被稱為「美國作家之父」是英語文學中最不可思議的作家之一，至今仍舊存在極大的影響力。馬克·吐溫在年輕時作過很多工作，如：記者、教師、發明家、作家等，並且在他整個作家生涯中共著書28部，是眾所周知的作家、也是人們最喜愛的作家。
代表作《百萬英鎊》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》等。
Ⅳ 《霧都孤兒》主要人物,主要情節及其性格，英文的
Oliver Twist
狄更斯生於英國朴茨茂斯的一個貧苦家庭，父親是個海軍小職員，10歲時全家被遷入債務入監獄，11歲起就開始承擔繁重的家務，12歲時被迫輟學到鞋油作坊當學徒，飽受侮辱，從而對工人階級的生活和苦難有所了解，尤其對不幸的兒童產生了深厚的同情。16歲時，他在律師事務所當繕寫員，走遍倫敦大街小巷，廣泛了解社，後又擔任法庭速記員和新聞記者，熟悉了議會政治中的種種弊端。當時他為倫敦幾家報紙擬稿。狄更斯發表1836年底的第一部長篇小說、諷刺資產階級民主虛偽性的〈匹克威克外傳〉就取得了驚人的成就，使他一舉成名。此後34年中，他共寫了十幾部長篇小說。24歲時和凱瑟琳女士結婚，由於性格和趣味上的差異，給他的創作，特別是晚年生活帶來不幸。他一生除了刻苦寫作外還喜歡戲劇，曾親自參加演出和導演，舉辦過朗誦會。1870年6月他在寫作小說〈艾德溫。德魯德之謎〉時，由於勞累過度，誶然逝世。葬於倫敦斯敏斯特教堂。
狄更斯在小說中無情地揭露和鞭撻了資本主義社會的黑暗和虛偽。1838年和1839年，他發表了〈霧都孤兒〉和〈尼古拉斯。尼可貝〉，描寫了資本主義社會窮苦兒童的悲慘生活，揭露了貧民救濟所和學校教育的黑暗。狄更斯是英國最偉大的小說家之一，英國現實主義文學的傑出代表，對世界文學有巨大的影響。
《霧都孤兒》是狄更斯第二部長篇小說。這位年僅二十五歲的小說家決心學習英國現實主義畫家威廉•荷加斯（William Hogarth,1697一1764）的榜樣，勇敢地直面人生，真實地表現當時倫敦貧民窟的悲慘生活。他抱著一個崇高的道德意圖：抗議社會的不公，並喚起社會輿論，推行改革，使處於水深火熱中的貧民得到救助。正因為如此，狄更斯歷來被我國及前蘇聯學者界定為「英國文學上批判現實主義的創始人和最偉大的代表 」。對此，我有一些不同的見解：文學藝術是一種特殊的社會意識形態，它必然是社會存在的反映。但是，我們決不能把反映現實的文學都說成是現實主義文學，把 「現實主義」的外延無限擴展。事實上，作家運用的創作方法多種多樣，因人而異，這和作家的特殊氣質和性格特點密切相關。狄更斯的創作，想像力極為豐富，充滿詩的激情，他著意渲染自己的道德理想，處處突破自然的忠實臨摹，借用一句歌德的話：它比自然高了一層。這和薩克雷、特洛羅普等堅持的客觀。冷靜、嚴格寫實的方法有顯著的區別。
試以《霧都孤兒》為例，（一）個性化的語言是狄更斯在人物塑造上運用得十分出色的一種手段。書中的流氓、盜賊、妓女的語言都切合其身份，甚至還用了行業的黑話。然而，狄更斯決不作自然主義的再現，而是進行加工、提煉和選擇，避免使用污穢、下流的話語。主人公奧立弗語言規范、談吐文雅，他甚至不知偷竊為何物。他是在濟貧院長大的孤兒，從未受到良好的教育，所接觸的都是罪惡累累、墮落不堪之輩，他怎麼會講這么好的英文呢？這用「人是一切社會關系總和」的歷史唯物主義觀點是無法解釋的。可見，狄更斯著力表現的是自己的道德理想，而不是追求完全的逼真。（二）在優秀的現實主義小說中，故事情節往往是在環境作用下的人物性格發展史，即高爾基所說的「某種性格、典型的成長和構成的歷史」。然而，狄更斯不拘任何格套，想要多少巧合就安排多少巧合。奧立弗第一次跟小偷上街，被掏兜的第一人恰巧就是他亡父的好友布朗羅。第二次，他在匪徒賽克斯的劫持下入室行竊，被偷的恰好是他親姨媽露絲•梅萊家。這在情理上無論如何是說不過去的。但狄更斯自有天大的本領，在具體的細節描寫中充滿生活氣息和激情，使你讀時緊張得喘不過氣來，對這種本來是牽強的、不自然的情節也不得不信以為真。這就是狄更斯的藝術世界的魅力。（三）狄更斯寫作時，始終有一種「感同身受的想像力」（Sympathetic imagination），即使對十惡不赦的人物也一樣。書中賊首、老猶太費金受審的一場始終從費金的心理視角出發。他從天花板看到地板，只見重重疊疊的眼睛都在注視著自己。他聽到對他罪行的陳述報告，他把懇求的目光轉向律師，希望能為他辯護幾句。人群中有人在吃東西，有人用手絹扇風，還有一名青年畫家在畫他的素描，他心想：不知道像不像，真想伸過脖子去看一看……一位紳士出去又進來，他想：準是吃飯去了，不知吃的什麼飯？看到鐵欄桿上有尖刺，他琢磨著：這很容易折斷。從此又想到絞刑架，這時，他聽到自己被處絞刑。他只是喃喃地說，自己歲數大了，大了，接著就什麼聲音也發不出來了。在這里，狄更斯精心選擇了一系列細節，不但描繪了客觀事物，而且切入了人物的內心世界，表現了他極其豐富的想像力。他運用的藝術方法，不是「批判現實主義」所能概括的。我倒是贊賞英國作家、狄更斯專家喬治•吉辛（George Giss－ing，1857—1903）的表述，他把狄更斯的創作方法稱為「浪漫的現實主義」（romantic realism）。我認為這一表述才夠准確，才符合狄更斯小說藝術的實際。
小說的主人公奧利弗。特威斯特，是一名生在濟貧院的孤兒，忍飢挨餓，備受欺凌，由於不堪棺材店老闆娘、教區執事邦布兒等人的虐待而獨自逃往倫敦，不幸剛一到達就受騙誤入賊窟。竊賊團伙的首領費金千方百計，企圖把奧利弗訓練為扒手供他驅使。奧利弗跟隨竊賊夥伴「機靈鬼」和貝茨上街時，被誤認為他偷了一位叫布朗洛的紳士(恰巧是他父親生前的好友)的手絹而被警察逮捕。後因書攤老闆證明了他的無辜，說明小偷另有其人，他才被釋放。由於他當時病重昏迷，且容貌酷似友人生前留下的一副少婦畫像，布朗洛收留他在家中治病，得到布朗洛及其女管家比德溫太太無微不至的關懷，第一次感受到人間的溫暖。竊賊團伙害怕奧利弗會泄露團伙的秘密，在費金指示下，塞克斯和南希費盡心機，趁奧利弗外出替布朗洛歸還書攤老闆的圖書的時候用計使他重新陷入了賊窟。但當費金試圖懲罰毒打奧利弗的上時候，南希挺身而出保護了奧利弗。費金用威脅、利誘、灌輸等手段企圖迫使奧利弗成為一名竊賊，成為費金的搖錢樹。一天黑夜，奧利弗在塞克斯的脅迫下參加對一座大宅院的行竊。正當奧利弗准備趁爬進窗戶的機會向主人報告時，被管家發現後開槍打傷。竊賊倉惶逃跑時，把奧利弗丟棄在路旁水溝之中。奧利弗在雨雪之中帶傷爬行，無意中又回道那家宅院，昏到在門口。好心的主人梅麗夫人及其養女羅斯小姐收留並庇護了他。無巧不成書，這位羅斯小姐正是奧利弗的姨媽，但雙方都不知道。在梅麗夫人家，奧利弗真正享受到了人生的溫馨和美好。但費金團伙卻不能放過奧利弗。有一天一個名叫蒙克斯的人來找費金，這人是奧利弗的同父異母兄長，由於他的不肖，他父親在遺囑中將全部遺產給了奧利弗，除非奧利弗和蒙克斯是一樣的不肖兒女，遺產才可由蒙克斯繼承。為此蒙克斯出高價買通費金，要他使奧利弗變成不可救葯的罪犯，以便霸佔奧利弗名下的全部遺產，並發泄自己對已去世的父親的怨恨。正當蒙克斯得意洋洋的談到他如何和幫布爾夫婦狼狽為奸，毀滅了能證明奧利弗身份的唯一證據的時候，被南希聽見。南西見義勇為，同情奧利弗的遭遇，冒生命危險，偷偷找到羅斯小姐，向她報告了這一切。
正當羅斯小姐考慮如何行動時，奧利弗告訴她，他找到了布朗洛先生。羅斯小姐就和布朗洛商議了處理方法。羅斯小姐在布朗洛陪同下再次和南西會面時，布朗洛獲知蒙克斯即他的已故好友埃得溫。利弗得的不肖兒子，決定親自找蒙克斯交涉，但他們的談話被費金派出的密探聽見。塞克斯就兇殘的殺害了南西。南西之死使費金團伙遭到了滅頂之災。費金被捕，後上了絞刑架，塞克斯在逃竄中失足被自己的繩子勒死。與此同時，蒙克斯被布朗洛挾持到家中，逼他供出了一切，事情真相大白，奧利弗被布朗洛收為養子，從此結束了他的苦難的童年。為了給蒙克斯自新的機會，把本應全歸奧利弗繼承的遺產分一半給他。但蒙克斯劣性不改，把家產揮霍殆盡，繼續作惡，終被鋃鐺入獄，死在獄中。邦布爾夫惡有惡報，被革去一切職務，一貧如洗，在他們曾經作威作福的濟貧院度過餘生。
在這本書中，奧利弗、南希、羅斯小姐都是善良的代表，他們都出生於苦難之中，在黑暗和充滿罪惡的世界中成長，但在他們的心中始終保持著一偏純潔的天地，一顆善良的心，種種磨難並不能使他們墮落或徹底墮落，發而更顯示出他們出污泥而不染的光彩奪目的晶瑩品質。最後，邪不勝正，正義的力量戰勝了邪惡，雖然南希最後遇難，但正是她的死所召喚出來的驚天動地的社會正義力量，正是她在冥冥中的在天之靈，註定了邪惡勢力的代表——費金團伙的滅頂之災。因此在小說中，南希的精神得到了升華，奧利弗則得到了典型意義上的善報。而惡人的代表——費金、蒙克斯、邦布爾、塞克斯無不一一落得個悲慘的下場。
霧都的竊賊群像
《霧都孤兒》（《奧利弗·退斯特》）是英國作家查爾斯·狄更斯的第二部長篇小說。小說所塑造的人物，棄兒奧利弗·退斯特、教區幹事班布爾、竊賊頭目「老猶太」費根，都成為了英美文學作品中的典型人物形象。
在小說中形象最為惡劣的就是老猶太費根。這個老賊控制著一些十幾歲的孩子，教唆、指揮他們去街上行竊，自己坐地分贓，不承擔風險。他在盜賊行當里也是耍弄陰謀，不惜出賣、謀害同夥，直到最後被判處死刑。這個惡貫滿盈的罪犯形象後來成為英文中教唆犯的同義詞。
除了費根外，小說里還描寫了一系列的竊賊形象。比如，兇殘的慣於入室盜竊的賽克斯，良心未泯的女賊南茜，受費根控制又自甘墮落的小偷「逮不著」（傑克·道金斯），最後反戈一擊的恰利·貝茨，等等。這些人物在作者筆下基本都是被否定的反面角色，作者也給他們安排了可恥的下場。老猶太最後是上了絞架的。賽克斯在逃跑過程中被掛在了繩索上，依然是個絞死的下場。機靈的「逮不著」，最後為了偷竊一個鼻煙壺而「失風」，被法院判刑，終身流放。即使是後來為了救出奧利弗而與盜賊同夥鬧翻的南茜，作者也沒有給她安排一個好一點的結局，而是讓她被自己的情人賽克斯活活打死。
作者對於自己鍾愛的主人公奧利弗·退斯特，則百般進行保護，竭力不讓他墮入到竊賊中去，小心翼翼地不讓他沾染到一點盜竊行為。奧利弗第一次被「逮不著」拉出去「上工」，還不知道怎麼回事，就懵懵懂懂地被路人追打。第二次被賽克斯拿槍逼著去入室盜竊，反倒被主人發現，中了一槍，差點送命。而且僅有的這兩次與罪犯同行的結果，居然都是讓奧利弗獲得了命運轉折的好機會。作者雖然特意安排了一個奧利弗不得沾染犯罪行為的故事情節要求（父親遺囑所規定的奧利弗繼承財產的限制性條件），可是從今天的讀者角度來看，這樣的安排實在是太離奇、太勉強了。
作為社會渣滓的竊賊
在狄更斯寫作的時代，雜志上的連載小說往往是家長在壁爐前向全家朗讀的讀物。顯然，小說必須要符合正在壯大的中產階級的道德准則與審美口味，才可能有銷路。因此，狄更斯在《霧都孤兒》里對於竊賊群像的描繪以及為竊賊們安排的下場，都是當時社會主流意識的反映。實際上，狄更斯在本書開頭的作者序言里，已經再三說明了這一點。他信誓旦旦地向讀者保證，自己所描繪的「罪惡累累、墮落不堪之輩」是出於社會教化的道德目的。因此，他先要旗幟鮮明地批判當時有一些有意無意帶著浪漫色彩描繪盜賊的作品。
和狄更斯的《霧都孤兒》立場相仿，在他那個時代以及以前的時代里，在歐洲流傳最廣、最著名的文學作品中，竊賊的形象幾乎都是反面的、罪大惡極的。
比如，文藝復興時代最具有反叛精神的文學作品，義大利作家卜伽丘的《十日談》，總共講了100個故事，以道學家的眼光來看，其中倒有一大半是在「誨淫 」，「誨盜」的則一個也沒有。書中出現的角色即使有做竊賊的經歷，也都是偶犯誤犯，並以痛改前非、終獲善報而告終。同時代的英國作家喬叟的名著《坎特伯雷故事》里，也沒有正面的盜竊行為描述。
竊賊以正面形象出現，並且強調竊賊行為的社會環境因素的西方文學作品，是在19世紀後半葉才開始涌現的。最著名的是法國作家雨果的《悲慘世界》。雨果在 1862年出版的這部小說里，塑造了冉阿讓這個人物形象，因為偷竊一塊麵包而被判處5年苦役，又因為在服苦役的採石場4度企圖越獄而加判14年，服刑19 年後才得以釋放。雨果在作品的序言里說：文明時代這個悲慘世界，是由於社會壓迫、「法律和習俗硬把人間變成地獄」，才使得「男人因窮困而道德敗壞，女人因飢餓而生活墮落，兒童因黑暗而身體孱弱」。不過即便如此，雨果還是讓他的主人公在經過主教感召幡然悔悟、改邪歸正後，依舊因為這項竊賊經歷而受盡磨難。雨果以此來批判的對象，正是歐洲社會根深蒂固的對於竊賊的痛恨與歧視。
身懷絕技的「狗盜」與「神偷」
和歐洲這些文學名著的傾向性描寫相反，在中國傳統的文學作品中，竊賊並非是那麼可鄙的形象，甚至很多文學作品的正面形象的主人公本身就是竊賊。
早在公元前3世紀的《戰國策》一書里，就已經提到了孟嘗君養客三千，其中就有了竊賊出身、慣於「狗盜」的門客。後來孟嘗君被秦王扣留，全靠這「狗盜」門客潛入秦王宮偷出狐白裘，獻給了秦王愛姬，得以給秦王說好話，放孟嘗君回國。這個故事在以後廣為流傳，為竊賊標上了身懷絕技者的標簽，為以後文學戲曲作品中竊賊形象定下了基調。
比如，明末作家凌初的短篇小說集《二刻拍案驚奇》里，就著力描寫了幾個竊賊的正面形象。一個是南宋臨安城裡的「劇盜」，因為每次潛入人家行竊後，還要在人家牆上寫上「我來也」三個大字，由此這三個字成為這位竊賊的招牌，即使入了牢房，居然還有本事將自己撇個清白，昂然出獄。另一個是明朝嘉靖年間蘇州的「神偷」，綽號「懶龍」，入人家行竊後，也愛在牆上畫上一支梅花，所以又號「一枝梅」。被知縣追捕急了，居然夜入知縣內宅，剪了知縣的發髻放在印盒裡，照樣畫上梅花而遁。知縣早晨起來，嚇得目瞪口呆，「剪去頭發，分明說可以割得頭去；放在印箱里，分明說可以盜得印去。這賊直如此厲害！」趕緊下令停止追捕。作者竭力描寫了「懶龍」的仗義，「似這等人，也算做穿窬小人中大俠了，反比得那面是背非、臨財苟義、見利忘義一班峨冠博帶的不同」。
更著名的為竊賊張目的是《水滸傳》，「鼓上蚤」時遷就是竊賊出身、以偷技見長。更不要說那一百零八個好漢里，有不少是殺人越貨的強盜，卻全都是作為作者歌頌的英雄面目出現的。作者強調的都是竊賊「懷才不遇」的一面，最後終於都得以為朝廷效力盡忠。
唯有一死的竊賊
竊賊的文學形象，反映的是社會意識對於竊賊行為的普遍看法。而在西方世界的文化傳統里，竊賊一直是一項絕對不能被容許和原諒的重大罪過。
世界上現存的最早最完整的古代法典，是古代巴比倫漢謨拉比國王發布的《漢謨拉比法典》。在這部法典里明確規定，竊取神廟或宮廷之財產者應處死；擁有他人財產而不能證明為買賣所得的，也應作為竊賊處死；竊取他人財物未得手的要處以該財物30倍的罰金，如果不能交付的也要處死。顯然在將近4000年前，兩河流域地區已經樹立起以死刑處罰一切盜竊行為的法律原則。
而地中海北岸的古希臘城邦的法律里，也以死刑處罰竊盜，據說雅典在公元前6世紀的「德拉古立法」，行竊都要處死。後來雅典的法律允許主人可以當場殺死竊賊，事後則可以索取物品價值兩倍的賠償。地中海地區強國羅馬，在它的第一部成文法《十二表法》里，也允許殺死夜盜的竊賊，白天抓獲的竊賊處以笞刑後任由主人處理，甚至規定在他人耕種的莊稼上放牧或趁夜偷割的成年人必須要處死。
歐洲中世紀早期的日耳曼習慣法里，盜竊行為和殺傷行為都是可以使用賠償解決的。可是在中世紀各個信奉基督教的王國逐步建立起來後，「十誡」的戒條就開始發生影響，在國王發布的法律里對於盜竊行為就大都採用最嚴厲的死刑——絞刑。事實上，直到19世紀初，也就是《霧都孤兒》出版20多年前的時候，在英國竊取的財物價值只要超過了一個先令（合1/20英鎊），就要被判處絞刑。
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書名：無名的裘德
作者：[英] 托馬斯·哈代
譯者：張谷若
豆瓣評分：9.6
出版社：廣西師范大學出版社
出版年份：2021-3
頁數：640
內容簡介：
編輯推薦：
★ 胡適、錢鍾書青睞的翻譯家張谷若譯「哈代三書」，外國文學愛好者心目中的「理想藏書」，英語文學中譯的三顆明珠，翻譯家們研磨學習的盛譽範本——張谷若青年時代以成功譯介哈代《還鄉》一舉成名，繼而受胡適委託翻譯《德伯家的苔絲》，受到錢鍾書等大家的一致贊賞，數十年來以譯文忠實精雅、注釋詳盡深入而享有盛譽：「讀哈代，就讀張谷若的譯本。」
★「英國小說家中最偉大的悲劇作家」「英國小說家中的莎士比亞」——「哈代所給予我們的，不是關於某時某地生活的寫照。這是世界和人類的命運展現在一種強烈的想像力、一種深刻的詩意的天才和一顆溫柔而仁慈的心靈面前時所顯示出來的幻象」。（弗吉尼亞·伍爾夫）
★ 接通當下經驗、值得一再重讀的大師經典——哈代「所展現出的視野與洞察是與我們同時代的」（哈羅德·布魯姆），猶如一陣恆久吹拂的強風，古老的經驗裹挾著復雜的情感、開闊的風光、豐沛的詩意、深刻的悲憫，一直吹向我們今日今時的生活。
★ 封面採用日本進口高端蒙特利卡彩紙，整版燙金，定製細絲帶，為傳世名著打造精裝典藏版本。
內容簡介：
《無名的裘德》(1895)是托馬斯·哈代最後一部長篇小說，自此以後，哈代轉向詩歌創作，《裘德》也被認為是他小說的「天鵝絕唱」。哈代自稱要在書中寫出「靈與肉的生死搏鬥」，以悲愴的筆調敘述了鄉村青年裘德一生的而悲劇。裘德貧困孤苦而又多愁善感，他在艱苦勞作之餘，摸索自學，排除重重障礙，來到他視為知識聖地的基督寺（影射牛津），但卻只能以石匠之身被拒之於大學門外，壯志未酬而身先死。女主人公淑聰穎美貌，是繼承父業的聖像工藝師和受過師范教育的青年女性，其思想言行更體現了當時英國早已萌動的女權運動，而在氣質上比裘德多一番接受新思潮的敏銳激進。裘德與淑作為自我奮斗的男女青年，受當時社會條件制約，付出了高昂而又慘痛的代價，但終難施展抱負。《無名的裘德》堪稱哈代最具社會批判力度的長篇；這一對失敗者的生存奮爭和精神追求，是英國十九世紀後半葉鄉村教育普及後有知識的一代青年勞動者要求改變自身地位的圖影。
作者簡介：
托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840—1928），19世紀英國最傑出的批判現實主義作家、詩人，一生創作了14部長篇小說、大量中短篇小說和詩集，其小說作品以深邃的悲劇特質、無與倫比的自然描摹功力以及對時代的冷靜觀照著稱，代表作包括《遠離塵囂》（1874）、《還鄉》（1878）、《卡斯特橋市長》（1886）、《德伯家的苔絲》（1891）、《無名的裘德》（1895）等。弗吉尼亞·伍爾夫稱他是「英國小說家中最偉大的悲劇作家」，美國文學評論家卡爾·韋伯將之譽為「英國小說家中的莎士比亞」。
Ⅶ 英語童話故事短文
童話故事對童年產生著深遠的影響。童話故事塑造了兒童美好的心靈,培養了兒童的想像力,讓他們認識到真、善、美,多了一份天真和純潔。下面是我為您整理的英語童話故事短文，希望對你有所幫助!
英語童話故事短文篇一：聰明的熊貓
A little panda picks up a pumpkin and wants to take it home. But the pumpkin is too big. The panda can’t take it home.
一隻小熊貓摘了一隻大南瓜，想把它拿回家。但是這只南瓜太大了，她沒有辦法把這么大的南瓜帶回家。
Suddenly she sees a bear riding a bike toward her. She watches the bike. “I know! I have a good idea.” she jumps and shouts happily, “I can roll a pumpkin. It’s like a wheel.”
突然她看見一隻狗熊騎著一輛自行車朝她這邊來。她看著自行車，跳著說：“有了!我有辦法了。我可以把南瓜滾回家去。南瓜好像車輪。
So she rolls the pumpkin to her home. When her mother sees the big pumpkin, she is surprised, “Oh, my God! How can you carry it home?” the little panda answers proudly, “I can’t lift it, but I can roll it.” Her mother smiled and says，“What a clever girl!”
於是她把那瓜滾回家。當她媽媽看到這只大南瓜的時候，很驚訝：“天啊!這么食的南瓜!你是怎麼把它帶回家來的?”小熊貓自豪地說;“我拎不動它，可是我能滾動它啊!”她媽媽微笑著說：“真聰明啊!”
英語童話故事短文篇二：牛和狗
An ox and a dog serve for the same farmer.
一頭牛和一隻狗同時為一個農夫工作。
One day the dog arrogantly says: “How grand I am! In the daytime, I watch out for the cattle in the meadows; at night, I guard the house. But you…”
一天, 狗驕傲地說著;‘我是多麼重要啊!白天我在牧場看護家群，晚上我看家。而你呢…..?”
“Me? How about me?” the ox says
“我?我怎麼啦?“牛反問。
“You can only plough or draw a cart,” the dog slightly says.
“你只會犁地或是拉車。”狗輕微地說。
“Yes. It’s true,” the ox says. “But if I don’t plough, what do you guard?”
“是的。你說得沒有錯，”牛回答道。“但是如果沒有我犁地，你看護什麼呢?”
英語童話故事短文篇三：我沒法煮它
It’s sunny day in spring. Miss Cat is fishing. Suddenly the fishing rod moves. “Great! Oh, it’s so heavy!” Miss Cat says happily.
這是春天裡一個陽光明媚的日子，貓小姐在河邊釣魚。突然魚竿動了動。“太棒了!哇，好重啊!”貓小姐高興地喊著。
The fish is plucked out of the river. “Oh, a big fish! How big the fish is!” She cheers. But she puts the fish into the river and goes on fishing.
魚被拉出來了。“啊!一條大魚!這條大魚可真大呀!”她歡呼道。但是她卻把魚放回河裡，又繼續釣魚。
At the time Mr. Horse goes by and sees it. “Why do you set it free?” He asks. “Because my pot is too small, I can’t cook it,” Miss Cat says.
這時候馬先生路過，看見這一切，就問她：“為什麼你把魚放了?” “因為我的鍋太小。我沒辦法燒這么大的魚。”貓小姐回答說。
英語童話故事短文篇四：兩只猴子
The monkey mother has two little monkeys. She likes the younger, not the other.
猴媽媽生了兩個猴子。她喜歡年幼的小猴子而不喜歡年長的大猴子。
One day, they were playing in a forest when a wolf came，running at them. The monkey ran away with the younger monkey in a hurry and left the older alone. She climbed up a tree and held the younger in her arms.
一天，他們正在森林裡玩的時候，一隻狼來了並向他們撲去。猴子匆忙帶著小猴子跑了，單獨留下大猴子。她跑著小猴子爬到樹上。
After some time, the wolf went away slowly. The monkey took the baby out of her arms. She was surprised to see that the baby had died, for the baby was held in arms too highly. Very long time later, she remembered to look for the older baby. The older baby was hiding in a wood. So he saved himself.
過些時候，狼慢慢地離開了。母猴從他的懷里放下小猴子。她吃驚的發現猴寶寶已經死了，因為小猴子在她的懷里被摟地太緊了。過了很長時間，她才想起去尋找那隻大猴子。大猴子藏在一個大洞里，他救了自己。
Ⅷ 好看的英語入門書籍
你可能認為必須要有很高的英語水平和龐大的詞彙量才能理解英語原版書籍，但事實並非如此。很多原版入門級英語書籍不僅通俗易懂，而且閱讀體驗非常好。以下是推薦的幾本好看的英語入門書籍。
1.《哈利波特與魔法石》
這一本是陪伴我們從童年到成年的哈利波特系列。這個故事大家都很熟悉，原版的英文版本非常適合我們讀。這個故事充滿了愛和友誼，以及J.K.羅琳的魔法。
讀者也有更廣闊的想像力，因為他們體驗到了羅琳創造的魔法世界。讀完這本書後，還可以去看看《哈利波特與密室》和《哈利波特與阿茲卡布的囚徒》。
2.《老人與海》
這是一部經典之作，但它既不枯燥，也不難懂。我們的語文課本已經這本書裡面的篇章收錄在裡面了。現在，我們可以讀讀原版了。
海明威的文字簡單易懂，篇幅也不長，多為短篇小說，非常適合我們閱讀。這本書會讓我們知道什麼是真正的硬漢，也會給我們力量。相信讀完這本書，你會想看看海明威的其他作品。
3.《芒果街上的小屋》
一本美麗、純潔的小書，就像一首詩，用詞並不難，但卻很美。故事講述了一個住在芒果街的女孩埃斯佩朗莎的故事，芒果街是芝加哥的一個拉丁裔移民社區。
她富有同情心，審時度勢，目光明澈，用溫柔的語言訴說著成長與滄桑，訴說著人生的美好與艱辛，訴說著青春的嚮往與夢想。
Ⅸ 秘密花園屬於什麼類型的書
秘密花園屬於（兒童文學作品）類型的書籍。
本書是美國兒童文學作家伯內特夫人最負盛名的作品，世界兒童文學作品中的經典。任性而孤僻的富家小女孩瑪麗因為一場突來的瘟疫變成了孤兒，被送往英國一處古老莊園里的親戚家中收養。在幽僻寧靜的鄉野和淳樸的鄉人中間，她的性情漸漸變得平易。一天深夜，循著神秘大宅長廊一端傳來的隱隱哭聲，她被帶到了一個同樣古怪而孤獨的小生命面前。瑪麗的表兄，大宅的少主人科林生來體弱，長年卧病在床，性情乖戾難測。為了幫助科林，瑪麗帶他進入了庄園里被關閉多年的秘密花園。孩子們在生機蓬勃的小天地里不受干擾地玩耍，學會了友愛待人，恢復了純真快樂的天性。一個因牽涉死亡記憶而被關閉的花園，現在，因為新生命在其中煥發出的活力，被重新開啟。這不能不說是自然力的秘密，生命力的奇跡。
供參考。
Ⅹ 求《老人與海》的英文讀後感，700字左右
完全可能成為當代一部名副其實的經典作品。厄納斯特海明威的這部短篇小說無疑具有以往許多巨著的共同特點：在題材所限的范圍內幾乎達到形式上的完美無缺、處理方法謹嚴、注意時間和地點的統一，行文簡潔而內涵很深。另外，和極大多數巨著一樣，海明威的這篇小說讀起來可有不止一層的意思。一方面，這是一個激動人心的帶有悲劇性的冒險故事。故事講到一個精神沮喪的老漁人，在他對職業的自豪感(他留下的唯一自豪感)的支持之下，冒險遠航至墨西哥灣流並在那裡釣住了一條該水域中從未見過的最大的馬林魚。故事接著說到他孤零零地、在因奮力叉住這條大魚而耗盡了力氣之後，被迫投入一場和一群海盜似的鯊魚的絕望的搏鬥之中，結果是那些鯊魚只給他留下了獵獲物的一具骨架。另一方面，這又是一個寓言，它描述了人所具有的不可征服的精神力量——一個人如何從災難和實際失敗的環境中攫取精神上的勝利。再一方面，這是帶有宗教意義的一種隱喻，作者不引人注目地給這一主題添加了基督教的一些象徵和比喻。和柯勒律治筆下的「老水手」一樣，海明威筆下的古巴漁民是這樣一個角色，他容許作者的想像力同時在兩個領域中活動，這兩個領域具有不同的意義和價值，一個注意寫實，有著動人的情節；另一個則側重道德說教，充滿象徵的意義。
On summer vacation of this year, I studied in novel " old man and sea " of Hemingway , famous writer of U.S.A. ,. I admire the old fisherman's will in the novel very much, he lets me understand that a person must have unremitting spirit, could succeed . What the novel is described is an old fisherman almost the sixty years old, when go to sea and fish alone once, have angled to a big fish, but can not draw. After tough fisherman and fish have socialized for a few days, just find this is a big Malin's fish which exceeds several times of one's own fishing boat, though know perfectly well that it is very difficult to win , does not give up yet. Because big Malin fish fishlike smell of wound attract odd herds of shark vie for the food again later, but the old man is still unwilling to give up like this, stress the tight encirclement finally , take the large fish back to fishing port , let other fishmen admire it endlessly. The old fisherman thinks that as I read ": It is really too close from here to coast, perhaps there are bigger fish in the farther place ……" When,admire very much because this old fisherman in the persons, because play not for some fishing he already at this moment I, but he is not satisfied with the existing state of affairs , but advance towards greater goal. Seeing us again, meet some little difficulties at ordinary times , all of us complain bitterly. We are the future of the motherland, should be as ambitious as this old man, go to pursue well , greater goal. Read as me " big Malin fish is it enclose light fishing boat move about , is it get mast to twine cable fast to begin, old man right hand hold steel fork high , jump out in a flash , affording to try one's best above water in it, a sound of wail has finished the life of the loud fish, it floats on the surface of water silently ……"When,the I one heart is too fall like pieces of stone not big. I admire that kind of fearing of the old man at all , unremitting spirit very much, though know rival's strength is very strong , but he has not shrunk back at all , meets the difficulty. Just because there is this kind of spirit, the old fisherman has obtained the victory of the trial of strength of this life and death. We should study the old fisherman's spirit too in life, do the thing and is not afraid of the difficulty , could achieve success . Read big blood offensive smell of fish smell one shark , fall over each other to visit to vie for the food, left hand of old man pull a muscle just, he can only use right hand, can weapon attacked to used for defend oneself with stick , mouth of swordfish that catch everything, and has driven away this herd of shark finally. But big meat of fish take into big half already, but old man criticize one's own left hand " when the work this when have a rest " humorously also, I am subed by old man's optimistic spirit too. In life, some losses are unavoidable, we should treat the optimistic attitude , can't worry about petty gain or loss . Finally, the novel sees with a teenager that old fisherman has 18 feet of big long Malin's fish totally in the tolerance , the ones that have described this fish are enormous again, prove that old fisherman's difficulty overcome is big, than ordinary. Old fisherman's spirit that makes great efforts to struggle fearless of danger and difficulty that the novel has been extolled, we should be like him too, can' t be satisfied with the current situation , should be positive upwards, it should be unremitting to do anything, it must not give up halfway to meeting difficulty should meet the difficulty. Only in this way, we could obtain greater success and victory .