構思典型的短篇小說

㈠ 有哪些雙線敘事結構的短篇小說

《紅樓夢》，雙線敘事，明線是賈寶玉和林黛玉的愛情線，暗線是賈家逐漸衰弱線，明暗兩線相互交織，使小說結構嚴謹豐富，人物形象更加豐滿，更好的表現主題
老舍的《四世同堂》，主線描寫北平人家祁家等的生活經歷，暗線是國家陷入日本侵華危難

魯迅的《葯》，明線是華老栓夫婦為兒子治病，暗線是革命者夏瑜被軍閥殺害，構思精巧。

㈡ 莫泊桑短篇小說小說構思情節描寫人物世態

莫泊桑，全名基.德.莫泊桑(Maupassant 1850～1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。一生創作了6部長篇小說和350多篇中短篇小說，他的文學成就以短篇小說最為突出，是與契訶夫和歐·亨利並列的世界短篇小說之王，對後世產生極大影響。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。 莫泊桑一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說。他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為 「短篇小說之王」，對後世產生了極大影響。除了《羊脂球》（1880）這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》（1881）、《我的叔叔於勒》（1883）、《米隆老爹》（1883）、《兩個朋友》（1883）、《項鏈》（1884）等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇：《一生》（1883）、《俊友》（又譯《漂亮朋友》，1885）、《溫泉》（1886）、《皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）和《我們的心》（1890），其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。

㈢ 經典短篇懸疑小說的構思、選材、行文、收尾、技巧、伏筆的設置、懸念的巧設。 順便推薦幾部經典短篇懸疑小

《地獄的第19層》 作者：蔡駿 內容簡介： 你知道地獄的第19層是什麼？ 簡訊游戲展現人性善惡，神秘油畫暗藏地獄玄機。 大四女生春雨從荒村死裡逃生，精神崩潰後又奇跡般康復。自從她收到了一條「你知道地獄的第19層是什麼？」的筆機簡訊後，便莫名地陷入一個極度恐怖、無法擺脫的地獄游戲之中。她的好友、同學在收到同樣神秘簡訊後，接連遭遇不幸，在各自不同的游戲階段相繼GAME OVER。 於是，春雨決定親自揭開來自地獄的秘密。美術系年輕英俊的教師高玄闖進了她的生活，二人結伴去千年洞窟尋找暗藏謎底的壁畫。當春雨內心深處對繼父的仇恨快要將她的生命奪去時，高玄深沉熾熱的愛卻喚醒了她的夢魘。 不過，地獄游戲背後的始作俑者卻遠遠不止這么簡單。 每個人心裡都有或者貪婪、或者嫉妒、或者自私、或者憤怒的原罪，一旦受到誘惑，揭開真相大白於天下，就會產生根本無法自控、超乎常理的離奇舉動——墜入層層地獄便是對心魔的嚴酷懲罰。 在地獄的第19層有什麼在等待？本書上半部曾在《萌芽》增刊登載，引起熱烈反響。
《攝魂谷之雅庫瑪的詛咒》 作者：周浩暉 攝魂谷之雅庫瑪的詛咒 內容簡介： 寂靜的校園，熱鬧的婚禮……平和中突地毛骨悚然，無辜的人離奇死亡，彷彿被惡魔的觸手輕輕一拂。 瘋狂的學說證明惡魔的存在。 對手，究竟是誰？ 神探羅飛，深入熱帶雨林，進入神秘部落，揭開那發人深省的真實歷史真相！ 《攝魂谷之雅庫瑪的詛咒》為警探羅飛懸疑係列網路推理小說，作品氣氛詭異，懸念迭起，場面大氣，發人深省，在國內懸疑小說界獨樹一幟，受眾多讀者追捧。聖女百年詛咒，只為守護一朝信仰。將軍一念之差，亦是惡魔亦是英雄。三百年後，神秘的熱帶雨林怪事頻出，剝皮實草、拔舌、釣屍……究竟誰是黑暗中的對手？
《第七張劇照》 作 第七張劇照者： 暖冰著 內容簡介： 《第七張劇照》一部改編自外景地老宅舊事的電視劇在老宅中開拍，隨著工作進展，神秘事件紛紛出現，劇組演員也開始莫名其妙的死亡，隨著主角的深入調查，一樁90年前的往事開始得到昭雪。 《時尚周刊》記者江清月深夜趕赴《許願燈》劇組探班時，拍下了六張劇照。不料，照片導入電腦後，屏幕上卻驚現第七張劇照！照片中的人物是一個不明身份的白發女人，她的出現使一切都發生了詭異莫測的變化！
《商場9F禁區》 作者：暖冰 商場9F禁區 內容簡介： 《商場9F禁區》 一座豪華而詭譎的百貨商場，一個封存已久的第九層空間，這里，究竟是優雅時尚的購物天堂，還是黑暗恐怖的人間地獄？恐懼，在無形中悄悄蔓延；危險，在沉寂中步步逼近……

㈣ 短篇好看的勵志小說有哪些

短篇小說也是非常有深度的，你在輕松閱讀的同時，收獲到的將是滿滿的知識。下面是由我給大家帶來關於短篇好看的勵志小說，希望對大家有幫助!

短篇好看的勵志小說
1、《項鏈》

作者: 莫泊桑

出版社: 北京時代華文書局

居伊德莫泊桑，法國批判現實主義作家，與契訶夫、歐亨利並稱為“世界三大短篇小說巨匠”。他是法國文學史上短篇小說創作數量最大、成就最高的作家。

莫泊桑的作品風格辛辣，善於捕捉發現平凡瑣屑的生活中富有典型意義的片斷，以小見大地反映現實，摹寫人情世態;另外其小說構思布局別具匠心，人物語言和故事結局均有獨到之處，讓人回味無窮。

2、《麥琪的禮物》

作者: (美)歐·亨利

出版社: 湖南文藝出版社

幽默是面對不完美人生的最好方式。《麥琪的禮物》收集了《麥琪的禮物》《警察與贊美詩》《愛的奉獻》《最後一片藤葉》為代表的一批最能表現其創作特色的短篇小說，共33篇。

他的作品語言詼諧、情節曲折、風格獨樹一幟，以幽默的筆觸真實地勾勒出了生活的各個層面，為我們呈現了大變動時期五彩斑斕的美國社會現實。普通人的喜怒哀樂、生活況味在作者的筆下纖毫畢現、栩栩如生，生動反映了當時社會相當一部分人悲慘窘困的命運。

2、《小公務員之死》

作者:契訶夫

出版社: 江蘇文藝出版社

《小公務員之死》，本書選取的國外短篇小說，集中表現了世俗的丑惡和人心的不堪。世態人心，難免有醜陋不堪之處，有的人，疾書不快，抒發憤慨;有的人，幽默以對，諷刺以揭露之;有的人，沉著冷靜，厚積薄發。此書中的故事，都是以風趣的態度，說出你早已想說出的心酸。

4、《第四十一》

作者：拉夫列尼約夫

出版社: 江蘇文藝出版社

《第四十一》的主人公是一名女神槍手，她叫瑪柳特迦，已打死過四十個敵人了，她向第四十一個敵人舉槍射擊，但打空了，這個敵人打著白旗投降了……

這是一個令人扼腕嘆息的愛情悲劇，文學經典之錯失的愛!階級意識、宗教信仰、家族仇恨、戰爭身份、心理疾病——讓相愛的人悲劇地錯過彼此!
經典的短篇勵志小說
1、《飢餓的藝術家》

作者: (奧)卡夫卡

出版社: 江蘇文藝出版社

《飢餓藝術家》，本書中的國外短篇小說，講述了藝術家的故事和生活。人的生命，需要藝術來賦予力量。聆聽觸動心弦的曲音，欣賞簡約唯美的畫風，諦聽泉流淌過布滿苔蘚的卵石的清霧，遠望一群沙鷗飛翔在天際，晚霞殘照時，映照著藝術家沉思的背影，都是無盡的美，在美中，與這本書作伴，探尋藝術的真諦。

2、《沒有人給他寫信的上校》

作者: 加西亞·馬爾克斯

出版社: 南海出版公司

《沒有人給他寫信的上校》講述了一位七十多歲的老上校，五十六年來一直等待退伍金的絕望生活。這位著名的“沒有人給他寫信的上校”，被譽為“20世紀小說中最難忘的人物”，小說結尾也被譽為“所有文學作品中最完美的一段”。

3、《一個陌生女人的來信》

作者:(奧)茨威格

出版社: 天津人民出版社

一個男子在41歲生日當天收到一封沒有署名和地址的信，這封信出自一個臨死的女人，講述了一相刻骨銘心的愛情故事，而這個故事的男主人公也就是收信的男人對此一無所知。故事始自18年前，她初遇男人的剎那，她還是個孩子，而後經歷了少女的痴迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白——她躺在凄涼的命運的甲板上，雪白的泡沫把她推向了虛無……
熱門的短篇勵志小說
1.《惡棍列傳》

短篇小說推薦

豪·路·博爾赫斯

豆瓣評分：8.7

(1667人評價)

上海譯文出版社

世界惡棍異聞錄

我有話說

這本短篇合集講述的是世界各地“惡棍”的故事，奇絕荒誕的情節、稀奇古怪的人物，好讀又有意思，彷彿進入了虛構的歷史。

三句話感受這本書

1.逃亡者嚮往自由。

2.世界歷史是我們被迫閱讀和不斷撰寫的文章，在那篇文章裡面我們自己也在被人描寫著。

3.1920年12月25日凌晨，紐約一條繁華街道上發現了蒙克·伊斯曼的屍體，他身中五彈，一隻倖免於難的、極普通的貓迷惑不解地在他身邊逡巡。

2.《毛姆短篇小說精選集》

短篇小說推薦

毛姆

豆瓣評分：9.1

(3767人評價)

譯林出版社

人生就是用來揭穿的

我有話說

23個短篇講述各色飲食男女的各種人生八卦，不失幽默風趣又有思想深度。我有時覺得毛姆太嘴賤，三觀混亂，可他總揭穿人生真相，實在是讓人哭笑不得。

三句話感受這本書

1.人生真是不可思議!一個人必須擁有那種獨特的幽默感，才能品味到其中的樂趣。

2.時間，正因為它稍縱即逝，時間，正因為它一去不返，所以它是世間最珍貴的財富，而虛擲光陰則是可以令人縱情其中的最精美的消遣。

3.在這個世俗的世界裡，浪漫之所以能遮人耳目，是因為它以精打細算的現實為基礎，受害的是那些真把誇誇其談當回事的人。

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㈤ 莫泊桑歐亨利契科夫的短篇小說各自特點以及風格是什麼

1、莫泊桑

特點：（1）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。

（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。

風格：現實主義小說藝術。

2、歐亨利

特點：歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。

3、契科夫

特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。

風格：現實主義。

契科夫：

(5)構思典型的短篇小說擴展閱讀：

三人的短篇小說：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《項鏈》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔於勒》等。

2、歐亨利

《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶傢具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。

《感恩節的先生們》

3、契科夫：

《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（一個場景）》《名貴的狗》《紙里包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。

㈥ 如何構思一部短篇小說集——《小說創作談》解讀

瞥見這段對話，又讓我想起「 寫作的技巧是沒有技巧 」，的確高冷驚艷，明心見性。我們需要文學界的張無忌。

電影里的張無忌，大概並沒有忘記張三豐如何教他 學會那些招式，而後再去忘掉 。

沒有記住，何來忘掉？

不學技巧，何來「沒有技巧」？

不少寫作短篇小說的朋友，希望通過連載的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小說集 。那麼問題就來了，如何才能 組織好 一部短篇小說集呢？

最近，讀了美國作家 大衛 姚斯的《小說創作談》， 扒拉一下裡面的所謂 寫作技巧， 分享給大家。

撇開其中的「敘事視角」、「距離」、「矛盾對立」等不談，我想重點評說 如何構思一部短篇小說集 。

在作者 大衛•姚斯 看來，短篇小說集，並不是一篇篇短篇小說的簡單拼湊。

他發現自己閱讀小說作品，經歷了兩個階段。先是隨心所欲，信手翻開， 信馬由韁 ，似乎並無什麼異樣；後來再 從頭至尾 ，按照順序閱讀，感覺竟大不相同。

小說集中的人物、故事、情節前後關聯，結構井然，讀出來的意味也截然不同。

於是，他得出一個重要結論：寫作小說，構思小說集，要 懂得先後順序、合理安排內容位置 。

這個道理大致可以用下圖表示：

那麼，如何才能組合成恰當的順序，擺正每一篇小說的位置呢？

「與一個人想要 用天然的石塊建造一棟房子一樣 ，要面對同一類型的問題：我們已經有了一堆短篇小說，它們的大小、形狀、質地、色彩各不相同，我們必須找到一種方法把它們組合起來， 這個組合體既要有讓人滿意的各項功能，有能帶來美學享受。」

很可貴的是，作者大衛•姚斯認為，規劃多個短篇小說和其他藝術領域的事情一樣，主要是 靠直覺 ，但可以 藉助技巧和原則 。這就好比木工大師，劈木取材，手起斧落，主要憑借感覺就能劈砍出心中的樣子，而依賴墨線，卻能把木材鋸得方正有度。

哪些辦法，可以幫助我們組合小說呢？

1.直接粘合

一部短篇小說集，包含了為數眾多的單篇小說，它們要形成一個整體，方法有很多。

如同我們要把幾塊木料製作成傢具一樣，接合的方式，可以採用傳統的榫卯結構固定，也可以利用現代的五金器件進行拼接。

大衛•姚斯的《小說創作談》給出了兩類組合單篇小說集的方式——我把它總結為「直接粘合」和「間接粘合」。

先說說「直接粘合」。

A.聯系物

通常有哪些聯系物？

某些 關鍵的詞、形象、重復出現的行動 等。這一點比較容易理解，在我們多年的閱讀經歷中，其實已經接觸到所謂的線索、前後呼應等。這兒的聯系物，有相似之處。

文中舉出安•派科克的《指定的土地》和《灰塵》，均重復出現「灰塵」這個詞，這與曾經飛揚在阿巴拉契亞山區里的「靜脈里的灰塵」主題緊密相關。

「灰塵」就是其中的聯系物。

同樣，某一形象和行動，都可以出現在不同的小說中，構成它們之間的聯系。這，類似於一篇小說中的某一種事物線索，如武俠小說里出現的信物、秘籍等。

怎麼樣，是不是很有意思呢？

B.母 題

在作者看來，母題是擴大了的聯系物；當聯系物不只出現在兩個或一小群短篇小說中的時候，就擴大成了母題。此時， 母題還包含著小說的主題成分 。

舉例來說，中國古典小說《世說新語》，分為德行、言語、政事、文學、方正等36篇。每一篇都可視為短篇小說集。其」德行」等類似的字眼，不斷以不同形式出現在各個小說里，成了統攝全局的母題。

可以說，母題是粘合小說集的核心「技術」，如同電腦cpu一般重要。

C.人物、背景和題材

如同反復出現的詞語、形象和行動一樣，也屬於一些母題，有助於各式各樣的短篇小說聯合起來。

人物反復出現 ，這個容易做到。《聊齋志異》中經常出現妖狐神鬼，成為串聯整部小說集的關鍵要素。

背景粘合，則是指故事內容各不相同，但發生的 環境卻相同 。這就如同茶館，每天來喝茶聊天的人都不一樣，但茶館還是那個茶館，不同的人、不同的事都因茶館而聯系在了一起。書中舉到紐約市布魯克林區的喬治大街，就是這樣一個起著粘連作用的背景。

題 材的統一性，但具體內容的差異化 ，就形成小說集故事多樣化的特點。舉例來說，《聊齋志異》中有許多愛情題材，但每一篇的書生、美女都不一樣，故事情節也各不相同。

2.間接粘合

A.平行

是讓兩個短篇小說在「 情節」或「模式」 上體現出某種相似。

書中舉到這樣一個例子：

《通信》和《真誠的咖啡館》，兩篇小說的主人公都在回憶一個已經逝去的心愛之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真誠的咖啡館》里，是主人公的兒子。

你看，兩篇小說在內容上似乎沒有太大的關聯。但因為都具備類似的情節，彷彿是一種夢境的重復出現，因而情感就得到強化。

是不是類似於生活中的「心靈感應」呢？

此類「粘合」，不是依靠直接的「聯系物」，所以稱之為 「間接關聯」。

B.對 立

與「平行相比」，對立不是強化情感，而是 使情感復雜化甚至徹底顛倒 過來。

在《阿拉伯西北漠地旅行記》中，一名猶太小男孩在大屠殺中失去了雙親。情節讓我們感覺小男孩可能產生了積極的甚至能拯救生命的舉動。但在《奧維爾的麥田》里，小男孩卻給我們這樣的印象：他與現實生活之間出現了令人恐懼的斷裂，他離瘋狂只有一步之遙。這使得同情之情異常復雜。

另外，書中還提到鏡子、「框架」等，有興趣的讀者可以深入閱讀。

3.編排順序

假如你現在已經完成7篇小說，照常理來說，它們存在一定的優劣之分。你打算如何擺放先後順序呢？

有一種情況，你在動筆寫之前，已經對整部小說集 深思熟慮，瞭然於胸 。你的feeling和靈感已經十分到位，作品寫出來就是 無可調整的，那麼也就不存在編排順序 了。

可是，如果我們尚處於 初期模仿與技巧學習階段 ，那麼，請看下列數字：

1—3—5—7—6—4—2

開頭和結尾是最重要的兩篇小說，作者認為質量最次的一篇7放在中間。之所以會這樣編排，是因為在作者看來， 讀者的閱讀感受 至關重要。

假設7篇小說都是平行關系，其中7（最次的一篇），如果擺在開頭，結果會如何呢？不言而喻，讀者讀下去的興趣就會降低甚至喪失。

這讓我們聯想到新聞的倒金字塔結構，含金量最大的內容置於文首。這是有科學道理的。

誰都沒有義務透過你「凌亂不堪的外表」去透視你無比精緻的內心。小說讀者也一樣。

為了便於讀者記憶和保存，全文重點內容用一張圖來小結：

在以 我的方式 呈現這些所謂的構思、組織或者架構短篇小說集的方法時，我忽然覺得我的努力也許是 徒勞 的。

因為對於用其他方式來組建短篇小說集的作者而言，他們已然 通曉技法 。（我也想嘗試用電路板模型來搭建小說集）

對於首次接觸這些技巧的人來說，一個比較好的辦法，就是去嘗試，然後 內化為你自己的血肉，成為下意識 ，就像張無忌那樣。

小說是藝術化的人生 。在小說的舞台上，人生的喜怒哀樂，平淡與驚奇，瑣碎與浩大，都得以藝術化地演繹。所有的技巧，都是為了更好更逼真地表現現實生活。

或許，認真思考現實世界的已然狀態和可能狀態，就不難理解浩如煙海的寫作方法與技巧究竟是怎麼回事了。

在小說和小說集的苑囿里， 只有想不到，沒有做不到 。

釋放你的想像力，引爆你的小說世界！

寫作精進人生。願在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，閑時看看： 【余老詩寫作研習社】第2期【基礎班】 零基礎寫作入門 招募公告

㈦ 世界三大短篇小說之最有哪些

世界三大著名短篇小說家，一般是指法國的莫泊桑，俄國的契訶夫，美國的歐·亨利這三位文學大師。

莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(1850--1893) ：19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。他的文學成就以短篇小說最為突出，對後世產生極大影響。

他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片段，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，描寫生動細致，刻畫人情世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。

1880年發表第一個中篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。

他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。

莫泊桑與契訶夫和歐亨利並列世界三大短篇小說巨匠

他們對後世產生極大影響，被譽為「短篇小說之王」。但是三位巨匠的風格迥異，各有千秋。

莫泊桑繼承了福樓拜、巴爾扎克、斯湯達等現實主義大師的寫實傳統，同時又追隨左拉等自然主義先驅人物，在寫作中他正視現實、尊重歷史，特別是不讓自己在作品中出現。他的文章中幾乎找不到平鋪直敘的說教，他的創作最大特點就是善於隱藏自己。同時，他更巧妙地掌握了如何在隱藏的同時，傳達給讀者自己的觀點，最終給讀者以啟迪和教育。這種隱藏並不是真正的隱藏，他恰到好處地突出了作品的主題，比那些平鋪直敘的陳述和冗長的道理更耐人尋味。

歐亨利的短篇小說在藝術技巧方面達到了相當高的水平，形成了自己獨特的風格。他的小說善於用帶淚的微笑和辛酸的歡樂打動讀者；他的小說情節曲折，構思巧妙，往往用一種出人意料的結尾，增強人物的命運的悲劇氣氛。這就是人們常說 的 「歐亨利筆法」。他的短篇小說對於幫助我們認識美國社會生活，以及借鑒短篇小說創作的藝術技巧，都有極大的意義。

契柯夫的寫作潔凈、幽默和深刻，他善於截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術手法對生活和人物作真實描繪和刻畫，不動聲色地展示重要的社會內容。

歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有極大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：「我是為麵包而寫作的」。

㈧ 世界著名短篇小說有哪些

001.《指環王》約翰·羅納德·瑞爾·托爾金其他作品 《精靈寶鑽》、《未完成的故事》
002.《荒原》T.S.艾略特
003.《傲慢與偏見》簡·奧斯汀 作家其他作品： 《理智與情感》《愛瑪》
004.《羅密歐與朱麗葉》莎士比亞 作家其他作品： 《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》《哈姆雷特》（四大悲劇）《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》（四大喜劇）
005.《論人生》培根
006.《失樂園》彌爾頓
007.《魯濱遜漂流記》笛福
008.《格列佛游記》斯威夫特
009.《拜倫詩選》拜倫 作家其他作品：《唐璜》
010.《雪萊詩選》雪萊
011.《簡·愛》 夏洛蒂·勃朗特 作家其他作品：《教師》、《維萊特》、《雪莉》、《艾瑪》（未完成）
012.《呼嘯山莊》艾米莉·勃朗特
013.《大衛·科波菲爾》狄更斯 作家其他作品：《雙城記》《匹克威克先生外傳》《遠大前程》.《霧都孤兒》、《董貝父子》《馬丁·瞿述偉》、《荒涼山莊》、《聖誕故事集》
014.《福爾摩斯探案集》阿瑟·柯南·道爾 作家其他作品： 《遺失的世界》
015.《道連·葛雷的畫像》奧斯卡·王爾德
016.《苔絲》托馬斯·哈代 作家其他作品： 《遠離塵囂》、《還鄉》
017.《華倫夫人的職業》蕭伯納 作家其他作品：《聖女貞德》
018.《牛虻》伏尼契
019.《月亮與六便士》 毛姆 作家其他作品：《刀鋒》
020. 《艾凡赫》司各特 作家其他作品：《城堡風雲》
021. 《湯姆瓊斯史》 菲爾丁
022. 《東方快車謀殺案》阿加莎·克里斯蒂 作家其他作品：《陽光下的罪惡》、《三幕悲劇》、《國際學舍謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《羅傑疑案》、《無人生還》
024. 《時間機器》 威爾斯 作家：其他作品《莫羅博士島》、《隱身人》
025. 《坎德伯雷故事集》 喬叟
026. 《1984》 喬治·奧威爾
027. 《查泰萊夫人的情人》 勞倫斯 作家其他作品：《兒子與情人》，《虹》、《戀愛中的女人》
028. 《蝴蝶夢》 達夫妮·杜穆里埃其他作品《牙買加旅店》
029. 《名利場》 薩克雷其他作品 《潘登尼斯》、《亨利·埃斯蒙德》、《紐克姆一家》、《弗吉尼亞人》
030. 《蠅王》戈爾丁
031. 《愛麗絲漫遊仙境》 查爾斯·勒特維奇 ·道奇森 其他作品《愛麗絲鏡中奇緣》
032. 《白衣女人》 威廉·威爾基·柯林斯
033. 《金銀島》 羅伯特·路易斯·斯蒂文森 作家其他作品：《化身博士》
034. 《天路歷程》 約翰·班揚
035. 《盧宮秘史》 安東尼·霍普
036. 《阿格尼絲·格雷》 安妮·勃朗特其他作品《懷爾德菲爾山莊的房客》
037.《福爾賽世家》高爾斯華綏
038.《憤怒的回顧》奧斯本
039.《尤利西斯》詹姆斯·喬伊斯
040.《德拉庫拉》布拉姆·斯托克

㈨ 構思短篇小說

以後呢，再寫作方面，主要就是寫短篇小說，現在種類那是言情和家庭倫理兩個方面，是因為我覺得社會上有90%的矛盾來源於家庭，家庭也是社會的一個基礎單位，可以通過一個家庭的瑣碎事情去反映這個社會是否經濟穩重，是否和諧等等，所以說實在我看來是一個很好的題材，但是還沒有讀到這樣好的書，除了路遙先生寫的《平凡的世界》。

說實話，我一直覺得家庭是一個很好的題材，是選材任一個很重要的關鍵詞，把這個關鍵詞掌握好了，你就能塑造好一篇短篇小說，當然，我覺得題材並不在於新穎，新穎只是題材的一部分，但是最主要的是你選的題材能讓別人留下深刻的印象，就像是一些經典作品裡的橋段一樣，一旦看過一遍之後就忘不了。

那麼問題就來了，如何塑造好一篇短篇小說？如何選取好的素材？好的素材又會是什麼？大家都不陌生的一句話，靈感來源於生活，也就是說，很多想說的真實場面是來源於我們的現實生活，他是一個轉變的過程，從真實性轉化為藝術性，因為在文學里可能不會寫的和現實一樣，它會帶有誇張，諷刺，贊美等等。

當然，在構思短篇小說這方面，希望大家在選材上可以多下功夫，比如說選取一座城市，一段感情，很多抓人的題材線索，不要讓你寫的東西成為讀者眼中的消遣讀物，應該讓你寫的東西變成有價值的資產，不是那種過目不忘，但是也很深刻？