薇拉輕偵探系列小說之四
1. 求無人生還簡介
簡介：
十個互不相識的人，被富有的歐文先生邀請到了印地安島上的私人別墅里。晚餐後，一個神秘的聲音揭開了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。當天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼鏡在時刻窺視著這場死亡游戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個又一個的走向死神……
1943年小說由作者本人改編成話劇上演，後來這個故事被多次改編成影視作品，而作品的累計銷量已超過一億冊。
這部小說被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽為其最優秀的作品之一，在偵探小說的發展史上占據著重要的地位。
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2. 論文：薇拉凱瑟的三部小說：《哦 拓荒者》《我的安東尼亞》《一個迷途的女人》中任一個女人公分析
Willa Cather was one of the few 「uneasy survivers of th e nineteenth century.」Most of the frontier women images make her fiction more m ature and make her one of the best novelists of her time.Cather's pioneer heroin es show her strong identity of women and enrich the feminist studies in the Amer ican literature.
維拉·凱瑟(1873-1947)是美國現代著名的女作家,於1922年獲得普利策文學獎.她以飽蘸深情的筆觸和優美的抒情手法,從各個側面描寫上世紀末葉美國中西部開拓者的頑強創業精神和堅韌不拔的剛毅性格,歌頌他們的高尚情操和美好心靈,因此她被評論家譽為人類追逐物質文明過程中精神美的捍衛者.近年來,她的作品越來越為西方評論界所重視,聲譽越來越高.許多評論家把她與亨利·詹姆斯,海明威並列為美國最傑出的小說家,甚至有人把她推崇為美國立國以來一名最偉大的女作家.《我的安東尼亞》是凱瑟作品中最有力,最成功的一部.書中的文體,是凱瑟成熟後的散文體,文學舒展自如,易於引起聯系,並且已經練得質朴無華卻不流於蒼白涼薄.該書的創作技巧,實屬上乘,結構看似鬆散,卻在錯綜復雜中又線索分明;人物也伸展到象徵的暗示里,自然得就象樹木在草原上夕照中投下的長長的影子;主題表現得充分,也隱含得緊密.
薇拉·凱瑟的代表作<我的安東妮亞>以其塑造的偉大的、經歷了重重困難依然堅強樂觀的女英雄安東妮亞的形象而備受推崇.薇拉·凱瑟在小說中流露出明顯的對西部拓荒者,尤其是女性拓荒者的敬慕之情,但同時也為女英雄的宿命思想感到同情和惋惜.本文主要通過對作品中人物的經歷和性格的分析來揭示在生命輪回過程中的人,尤其是女性與艱難生活抗爭過程的頑強與悲哀:她們在勇敢地接受生活的挑戰,成為人們心目中的女英雄的同時,也接受了命運的安排.
《我的安東尼亞》中的女主人公就有幾分《尖樅之鄉》的阿爾彌麗·托德太太的影子。Abstract After Willa Cather (1873-1947) won the world reputation for her success of My Antonia, more and more literary critics started to project insight into Cather』s world and to present various criticisms on the novelist』s work. Insightful as their discussions are, they have not paid serious attention to a systematic analysis of the archetypes lurking in her novelistic world. The present thesis is an attempt to offer a tentative study on female images in Willa Cather』s O Pioneers! and My Antonia from the perspective of myth and archetypal criticism. In Chapter 1, the writer makes a literature review on the study of Willa Cather』s literary work and introces her literary life and the social background at that time. Chapter 2 provides a brief introction to myth and archetypal criticism for the convenience of analysis in this study. Chapter 3 and 4 attempt to offer a tentative study on systems of female images in O Pioneers! and My Antonia based upon the theories of myth and archetypal criticism. Chapter 5 concludes with the fruitful result after the analytical study on the two novels. The images of Alexandra and Antonia can be considered to be Great Mother and Earth Mother in ancient mythology. In these two novels, Willa Cather focuses her writing muscles on the mythical goddesses who reflect her unconscious of myth and archetypes in human beings』 memories. Key Words: female; image; myth; archetype; pioneer
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3. 薇拉·凱瑟的代表作《我的安東妮亞》，這本書的主要內容和寫作背景是什麼
《我的安東尼亞》主要內容：波西米亞移民，雪默爾達一家，離開他們的家園來到內布拉斯加州。當他們第一次踏上這片荒蕪的土地時，他們赤手空拳，雪默爾達先生無法忍受鄉愁的痛苦和生活的壓力，最終飲彈自盡。雪默爾達死後，他的女兒安東尼婭承擔起了家庭的重擔。她像個大個子，從一個農場到另一個農場，到處幹活。後來，安東尼亞去城裡當幫手，暫時把自己從繁重的體力勞動中解放出來。但在幫忙的同時，她被騙懷孕，然後被拋棄。遭受重創的安東尼亞，憑著堅強的毅力回到農村，獨自生下一個孩子，重新開始了自己的生活。她嫁給了農民，一起創業。二十年後，安東尼亞有了一個完整的家庭和豐富的生活。
從19世紀末到20世紀20年代，是現代主義開始的時期。當時正在創作《我的安東尼亞》的凱瑟顯然受到了現代主義的啟發，開始大膽嘗試對傳統敘事進行創新。當凱瑟和她的好朋友伊麗莎白特討論藝術形式和技巧時，她明確地指出了自己的創作態度。她希望女主角能讓人們從各個角度觀察她，為了打破傳統的線性時間敘事，從多個角度呈現女主人公安東尼亞，凱瑟在小說中沒有採用全知的第三人稱視角，講述了這個受人尊敬和崇拜的波西米亞移民女孩的故事。
4. 無人生還薇拉為什麼上吊
絕望了。在《無人生還》中薇拉得知這是一個必輸的結局，十個人在一個島上只剩下一個人，所以薇拉感受到絕望了才選擇上吊。《無人生還》是英國推理小說作家阿加莎·克里斯蒂創作的長篇小說，出版於1939年。
5. 王爾德 《薇拉》 簡介
《薇拉》，這是一部由ITV電視台製作出品，講述神秘謀殺案件的新劇集，此劇由四個獨立的故事而組成。《大偵探薇拉斯坦霍普》的主人公是一個精力旺盛沉迷於工作的狂人。雖然她很孤獨但她從輕易不袒露，她憑借敏銳的智慧，策略和勇氣來面對生活。劇中陪她出生入死彼此信任的同事名叫Sergeant JoeAshworth(由David Leon飾演)，也是她當成兒子來看待的得力助手。他們以火一樣的熱情和專業的素養聯手處理著每一樁案件。
該劇背景設置在當代的諾森伯蘭郡的人群中，本劇引人入勝的神秘謀殺案情圍繞在帶著花環的兩具年輕貌美的女性死者身上，被發現時她們正漂浮於水中。Vera和Joe負責這個謀殺案，而當他們開始尋訪被害者生前的朋友和親屬時，各種驚天的秘密開始慢慢浮出了水面。
6. 薇拉·凱瑟的作品
凱瑟的文學聲譽主要來自他的十幾部中、長篇小說，特別著名的有長篇小說《啊，拓荒者！》（O，pioneers！1913）、《我的安東尼亞》（My Antonia，1918）、《一個迷途的女人》（A Lost Lady，1923）、《教授的房子》（The Professor′s House，1925）、《死神來迎接大主教》（Death Comes for the Archbishop，1927）、《莎菲拉和女奴》（Sapphira and the Slave Girl，1940）。然而，凱瑟也是位短篇小說大師。她的短篇小說處女作「彼得」（「Peter」）於1892年問世，她一生中共寫過約六十篇小說，占她創作總量的三分之一。但是，他的短篇小說一度曾被忽視。因為過去有些評論家認為凱瑟三分之二的短篇小說寫於她1912年發表第一部長篇小說《亞歷山大大橋》之前，因此認定她的短篇小說創作只是整個創作生涯的實習期；而且凱瑟自己也更重視長篇小說的創作，她的許多早期短篇小說散落在各種雜志中，在她生前沒有再版過。經過重新的審視，現在學術界普遍認為，凱瑟的短篇小說不僅數量可觀，而且作品相當優秀。凱瑟在生前只出版過三個短篇小說集《精靈花園》（The Troll Garden，1905）、《青春和美艷的美杜莎》（Youth and the Bright Mesa，1920）、和《無常人生》（Obscure Destinies，1932）。第四個集子《美女暮年及其他故事》（The Old Beauty and Others，1948）在她去世一年後才出版。
《哦，拓荒者!》與《我的安東妮亞》兩部小說描寫第一代東歐和北歐的移民與大自然搏鬥的艱苦生活，以及他們處理新舊文化沖突中人與人之間的關系的情形。《迷途的女人》寫一個開發西部的實業家的妻子被投機商引誘而走向墮落。《教授的住宅》寫一個歷史教授看不慣崇拜金錢的家人，與一出身清寒的青年學者托姆。奧特蘭結成忘年之交。
凱瑟以後的作品進一步從北美洲的歷史中發掘她所嚮往的精神美。在《大主教之死》中，歌頌了19世紀在新墨西哥印第安人中間傳教的天主教神父的獻身精神。《莎菲拉與女奴》(Sapphira and the Slave Girl,1940)寫南北戰爭前弗吉尼亞一個白人婦女如何幫助一個女黑奴逃往加拿大而獲得了自由。由此，可以說， 凱瑟在她的作品中既歌頌邊疆開發者的不畏艱險的開拓精神，謳歌他們的理想主義，是美國文學史上最後一個其作品帶有濃厚描寫地方色彩的代表，也是一個刻畫婦女形象，表現出婦女意識的作家。按照她作品的問世時間，她與海明威和共同生活在兩次世界大戰之間那一時代，但又屬比後者更早的一代。凱瑟的作品結構勻稱，節奏舒緩從容，文字清新優美。近年美國批評界認為她是20世紀美國最傑出的小說家之一。
7. 無人生還的人物介紹
簡介：
十個互不相識的人，被富有的歐文先生邀請到了印地安島上的私人別墅里。晚餐後，一個神秘的聲音揭開了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。當天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼鏡在時刻窺視著這場死亡游戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個又一個的走向死神……
1943年小說由作者本人改編成話劇上演，後來這個故事被多次改編成影視作品，而作品的累計銷量已超過一億冊。
這部小說被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽為其最優秀的作品之一，在偵探小說的發展史上占據著重要的地位。
(7)薇拉輕偵探系列小說之四擴展閱讀
賞析
薇拉是劇中最先登場的人物。美麗的外表下藏著不為人知的秘密。當然在不可告人的秘密下，她也漸漸走向憔悴。也許劇中她變換的裝束很好地詮釋了這一點。首先出現在海邊時，她穿著鮮艷，大紅色的嘴唇使她透露著活力和朝氣甚至有些妖媚，這也是雨果對她一見傾心的鋪墊。同時透露她也是軟弱的，就如劇中cyril在得知薇拉愛上雨果時所說女孩都是軟弱的。她為了所謂的愛情謀殺了一個體弱多病的孩童，卻強迫自己忘卻這一切，逃避這一切。後來在接受審問以及葬禮上的鎮定很好地說明了她的冷酷軟弱。
去往島上的路程時她的裝束雖不艷麗卻透露著職業女性的端莊優雅。但在經歷了幾場謀殺後她日顯憔悴，頭發散亂著，衣裝也變得隨意。最後她在向隆巴德開槍後徹底向癲狂，向自己的過去屈服。劇中有一個細節那就是薇拉是較晚才回憶自己的過去，這也說明面對過去她選擇了逃避。薇拉也是貪財的，她為了錢財謀殺了cryil後來也是在錢財的誘惑下踏上了soilder island。
隆巴德，殖民主義者，時代的產物，卻過人的機警，沉穩，鎮定。在19世紀殖民是英國不可否認的罪行，在時代背景下擁有白人至上主義是有情可原的。隆巴德是這個時代下的一枚棋子，渺小無助。但他的弱點就在貪財，在接受邀請函時，他也是因為可觀的錢財而放下了顧慮。他的形象很容易讓人聯想到柯南道爾《四簽名》中的斯茂。也許阿加莎設定這個形象時，是為了暗喻時代背景。
艾米麗作為一名傳教士，她的行為似乎與教義不符，但細細觀來其中另有隱情。劇中她的回憶是唯美的。一望無際的麥田，天真爛漫的女孩。艾米麗典型的英國婦女形象，她要求體面端莊優雅，就像她教導羅傑斯太太時所說我們是英國女人。也許是自幼所受的教導，或是她過於愛護她的女僕，總之在面對女僕未婚先孕的問題上她是恐懼厭惡的，這也是與她職業自相矛盾的。她是虛偽，可憐的。
法官:劇中種種線索其實早已表明法官是兇手。首先是法官的邀請涵的內容並沒有出現，然後是法官極少出現，三是他面對死亡時的麻木。
小說里整個島孤寂彌漫著詭異的氣氛，盤旋的海鳥，橫生的雜草，洶涌的海浪，昏暗的天氣，方正的別墅。一切在這發生，最後一切結束只剩下一座孤寂的島嶼。
8. 搖錢樹,薇拉,凱瑟著的讀後感
主人公大衛一生的悲歡離合，多層次地揭示了當時社會的真實面貌，突出地表現了金錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。小說中一系列悲劇的形成都是金錢導致的。摩德斯通騙娶大衛的母親是覬覦她的財產；愛彌麗的私奔是經受不起金錢的誘惑；威克菲爾一家的痛苦，海穆的絕望，無一不是金錢造成的惡果。而卑鄙小人希普也是在金錢誘惑下一步步墮落的，最後落得個終身監禁的可恥下場。狄更斯正是從人道主義的思想出發，暴露了金錢的罪惡，從而揭開「維多利亞盛世」的美麗帷幕，顯現出隱藏其後的社會真相。
在人物的塑造上，大衛·科波菲爾無疑傾注了作者的全部心血。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年後不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難後嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最後與大衛的結合，是「思想和宗旨的一致」，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是 分不開的。他始終認為，處於受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝於那些統治者、壓迫者。正是基於這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、海穆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠朴、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。
當然，這種強烈的對比還反映著狄更斯本人的道德觀：「善有善報，惡有惡報」。這部小說里各類主要人物的結局，都是沿著這種脈絡設計的。如象徵著邪惡的希普和斯提福茲最後都得到了應有的懲罰；而善良的人都找到了可喜的歸宿。狄更斯希翼以這樣的道德觀來改造社會，消除人間罪惡，這是他的局限性所在。
《大衛·科波菲爾》在藝術上的魅力，不在於它有曲折生動的結構，或者跌宕起伏的情節，而在於它有一種現實的生活氣息和抒情的敘事風格。這部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具體生動的世態人情，以及不同人物的性格特徵。如大衛的姨婆貝西小姐，不論是她的言談舉止，服飾裝束，習慣好惡，甚至一舉手一投足，盡管不無誇張之處，但都生動地描繪出一個生性怪僻、心地慈善的老婦人形象。至於對女僕辟果提的刻畫，那更是維妙維肖了。
狄更斯也是一位幽默大師，小說的字里行間，常常可以讀到他那詼諧風趣的聯珠妙語和誇張的漫畫式的人物勾勒。評論家認為《大衛·科波菲爾》的成就，超過了狄更斯所有的其他作品。
9. 本人寫一本殺手小說，叫《Slaug Hter》,現在已經開始寫了，女主角是個中英混血，叫做薇拉.里
德爾嵐
德爾清
德爾璃
德爾熙（夕）
德爾紅鸞
德爾鳳吟
德爾煙夕
上官若琳
慕容以涵
安陵雨棠
墨婷月
夏伊
伊淑媛
10. 起點薇拉是誰
veras(中國作家)
veras知名網路寫手。
筆名veras，出版名薇拉。作有長篇小說：《一世妝》《我不願讓你一個人》《佛羅倫薩不晴天》《好想假裝不愛你》《春色暖秦川》《午夜飛行》《月光航線》《離島晚風輕》《蔓蔓征途》《頭號粉絲》