特別慘的短篇小說余華
㈠ 如何深刻理解余華的小說《戰栗》
《戰栗》是余華的中短篇小說集，其實很難說這本書是小說"集"，因為一共就三個故事，反映的只是人性。無論是一場偶然的謀殺，一個地主的死，還是過氣詩人的回憶。對每一段故事，每一個場景，我都能深刻感受到余華的"獨立之人格"。
他筆下的人沒有善惡，沒有貴賤，沒有高尚的世界觀和價值觀。他往往把人性的缺陷誇張到一個人物上，通過不同人不同缺陷的強烈反差，剩下的就是一個普通人的本性赤裸裸地展示。
小說里，所有人都是平凡無奇的，地主的兒子王香火能捨身抗日，地主家的苦工孫喜只是個好色愛佔小便宜的俗人，文人不再高尚充滿激情而是功利虛偽受生計所迫。沒有了歌功頌德，只有人性罪惡的揭露或是人性高尚的挖掘，卻能真實地反映一個人，一群人。
余華的小說是深刻的，這種深刻隱藏在平淡無奇的故事裡，深刻到讀者會認為他就是在寫自己或身邊的人。
但我不再刻意去讀他的小說，余華也是人。用一本書，了解他的人性，這就夠了。
㈡ 余華的《活著》主要講的是什麼
這是一本書寫生命意義的書。
余華說：「人是為活著本身而活著的，不是為了活著之外的任何事物所活著」。
用五分鍾的時間帶你讀完《活著》，領略活著的意義。
1
在田間與老人相遇
年輕的時候，我作為一個去民間收集民謠的青年，在田間偶遇了一名叫福貴的老人。
我坐在田地邊的一顆茂盛的樹下，聽這個老人講述了關於他的一生的故事。
6
人是為了活著本身而活著
醫生診斷出家珍得了軟骨病，活不過一個月，為了給家珍辦一個像樣的後事，福貴借錢給家珍打了一口棺材。
福貴的女兒鳳霞到了該談婚論嫁的年紀，經人介紹，相親認識了城裡的小伙二喜，二喜是個偏頭，但是對鳳霞和福貴家人特別上心，專門幫福貴家重新整修了房屋。
為了給鳳霞一個氣派的婚禮，二喜借錢給鳳霞辦了一個大場面的婚禮，讓福貴和家珍很感動。
鳳霞和二喜結婚後過得也很幸福，二喜還時常帶鳳霞回家看望。不久後，鳳霞懷了二喜的孩子，全家人更加高興了。
但是，鳳霞生產的那天卻是難產，而最終鳳霞因為產後大出血，也在有慶去世的那家醫院里去世了，留下了二喜和剛生下來的兒子。福貴給這個小外孫起名苦根。
家珍也在鳳霞去世後不久便過世了，現在只剩下，福貴和二喜還有年幼的苦根。
二喜邊帶著苦根邊幹活，生活不勝凄苦。可苦根大點的時候，二喜在一次幹活中不慎被水泥板夾到，也就這樣隨著鳳霞而去。
福貴把年幼的苦根帶回鄉下撫養，苦根似乎彌補了鳳霞不能說話的缺陷，小小的年紀，十分能說，還直呼自己的外公的名字福貴。
苦根跟著長到五歲的時候已經算是福貴的一個好幫手了。但是在七歲的時候，苦根生了一場病，福貴給苦根煮了很多的豆子，結果苦根卻因為吃的太多的豆子撐死了。
福貴很自責，但是再多的自責也改變不了苦根已經離去的事實。這場生活，只剩下福貴獨自地活著。
苦根走後的第二年，福貴攢夠買牛的錢，看見一頭即將被宰殺的老牛，看見老牛掉眼淚的樣子，福貴不忍心就買下了老牛，並且取名福貴，准備餘生就和這頭老牛一起度過。
直到遇到我這個來鄉下採集民謠的年輕人，和我平靜地講述關於他自己這一生的故事。
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㈢ 余華的《世事如煙》講的什麼啊
《世事如煙》描寫了七個家庭和十多個人物的如煙世態。人物的某種宿命結局和飄忽不定的情態關系帶給我們一種潮濕、陰沉、難以捉摸的感覺。人物和景物的關系，以及他們各自的關系又都是若即若離、時隱時現的。
小說以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與暴力，並在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。余華彷彿帶我們走進一個暴力和丑惡的世界，文本中散發著一股股霉臭的死亡氣息，籠罩著無邊的死亡陰霾。整篇小說陰風慘慘、鬼氣逼人。慣常的溫情被冷漠與暴力肢解得破碎離。
《世事如煙》是由榮獲澳大利亞懸念句子文學獎的首位獲獎中國作家余華所著，精選其8篇中短篇小說。
(3)特別慘的短篇小說余華擴展閱讀：
作品賞析
余華在《世事如煙》的創作里, 對人類自身對命運之神的無可奈何, 進行了令人驚嘆的寓言式描述。這一主題在余華此後的作品裡也被多次表現, 既體現出作者本人在哲學和人生觀上的變化, 也從根本上提高了作家作品的層次。
然而, 余華用他獨特的「零度情感敘述」在向人們展示一個個怪誕詭譎的「非理性世界」的同時(如《世事如煙》中符號為名字的人物走向死亡的麻木與堅決) , 讀者也發現自己似乎走進了一個精神病患者的世界, 一切都是如此慘酷、恐怖甚至令人惡心。余華把自己對世界的感覺極端化了, 他使自己執著地沉浸在孤獨的內心體驗之中。
作者簡介
余華，1960年4月3日生出，浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學，此後從事過五年牙醫。1983年開始寫作。至今已出版長篇小說3卷，中短篇小說集6卷，隨筆集3卷 。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選位批評家和文學編輯評選的[九十年代最有影響的十部作品]。
㈣ 余華代表作
余華代表作：
1、戰栗（小說）
《戰栗》書中收入了余華的三篇中篇小說，中國先鋒小說的代表作品。《偶然事件》揭示的是命運的偶然性與重復性；《一個地主的死》展示的是走向不歸途的命運；而《戰栗》中，一個被命運捉弄的詩人，無奈地用痛苦的方式表達歡樂。這些關於命運的故事，既有現實的，也有內心的。
2、黃昏里的男孩（小說）
《黃昏里的男孩》是2004年上海文藝出版社出版的圖書，作者是余華。內容簡介：《黃昏里的男孩》收錄了作家余華的十二篇作品，這是余華所有中短篇小說中與現實最為接近的作品，可能是令人親切的，不過也是充滿不安的。
3、活著（小說）
《活著》是作家余華的代表作之一，講訴了在大時代背景下，隨著內戰、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經受著苦難，到了最後所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命的悲慘故事，是一個歷盡世間滄桑和磨難老人的人生感言。
4、許三觀賣血記（小說）
《許三觀賣血記》是余華於1995年創作的一部長篇小說，小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關，戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪，而當他老了，知道自己的血再也沒有人要時，精神卻崩潰了。
5、現實一種（小說）
《現實一種》是2004年上海文藝出版社出版的圖書，作者是余華。書中收錄了三部中篇小說，均以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與暴力，在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。
㈤ 余華的短篇小說
這兩天讀了他十來篇短篇小說,這些短篇小說我大概把它們分為兩類:
一類是相對靠近作者現實生活的故事:<<愛情故事>>/<<蹦蹦跳跳的游戲>>/<<空重爆炸>>/<< 死亡敘述 >>/<< 為什麼沒有音樂 >>/<< 在橋上 >>/<<兩個人的歷史>>/<<他們的兒子>>/<<炎熱的夏天>>//<<女人的勝利>>
另外一類是荒誕小說類型: <<闌尾>>/<<命中註定>>/<<十八歲出門遠行>>/<< 往事與刑罰 >><< 往事與刑罰 >>/<< 我為什麼要結婚 >>/<< 西北風呼嘯的中午 >>/<< 祖先 >>/<<朋友>>/<<我沒有自己的名字>>
余華應該是更擅長於寫先鋒派類型的荒誕小說, <<十八歲出門遠行>>是他的成名作,我也感覺這篇小說是以上小說中最為優秀一篇,讀起來有英國黑色喜劇電影的感覺,整個故事感覺沒有具體的方向要指向哪裡,要去往哪裡;作者寫作貌似是隨意的,故事的主角也是隨意的,而偶爾搭上的汽車的方向也是隨意的,但是真的是隨意嗎?」我」找不到落腳處的焦慮, 「我」看到大家瘋搶蘋果的焦慮,最後什麼都被搶光了,自己縮在駕駛室里,卻覺得那裡是旅館,是落腳之處了.我讀著彷彿讀著這個掙扎在80年代尋找自己和文學出路的彷徨青年的追逐之路.或許在那個時候,作者也覺得先鋒派的寫作風格是他所追尋的歸宿了吧.而<<命中註定>>里最後描寫的兩個小孩子在大宅外面聽到的那一聲來自於未來的呼救聲讓人有一種毛骨悚然的感覺,大有西方恐怖片的風格.而<<我為什麼要結婚>>里自己莫名其妙的預言和故事推進的神奇的吻合以至於主人公陷入了一個荒誕的結局,讓人哭笑不得.而在<<朋友>>類似於馬爾克斯的<<一樁事先張揚的兇殺案>>的敘述方式,那持續的打鬥卻荒謬地使打鬥的兩人成為了朋友…這一切一切都是不符合常規的,凌亂的卻又荒謬地組合在一起,我們似乎在看著一幕幕的荒誕劇,但是又感覺到這似乎也是可以真真切切發生並且存在的,它們在表達作者的一種掙扎思索還有無奈,以至於我能聽得到余華在寫這些的時候在放聲大笑或者痛哭流涕.不過也許,他只是面無表情地寫完,但是內心卻經歷了驚濤駭浪…
在第一類相對靠近描寫現實生活的故事的小說里,手法相對傳統易懂,但也脫離不了余華一貫地冷清和殘酷, <<他們的兒子>>在描寫擠公車回家的夫婦的爭吵以及打計程車回家的兒子之間的落差的對比,不禁在懷疑新經濟時代的教育是否得當.甚至在描寫一些最溫馨的親情,結局也是悲哀的,有如<<蹦蹦跳跳的游戲>>.對於人性,余華並不會刻意去寫,但是總是在一些不經意的場景和對話,就可以把故事人物的醜陋表現得淋漓盡致,就像<<炎熱的夏天>>那兩個似乎是閨蜜卻各懷鬼胎的女子以及那個看起來愚笨卻腳踏幾船的文化局公務員.
余華的短篇對比起他的長篇是遜色的,甚至不及他的雜文,他某些雜文還是寫得挺有見地的.雖然他寫短篇而成名,卻因為長篇而使他進階到優秀作家的行列.下個星期來讀他的中篇小說,並結束他相關書目的閱讀.
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㈥ 余華的書
余華是我覺得最優秀的小說家之一。當然不需要我說他也是最優秀的小說家，從他的書被翻譯成多國文字發行出來就可以看出。余華的書，本身有巨大的感染力之外，更重要的的是，他的書不僅僅是在敘述一個個故事，而是在不斷的揭示社會在歷史發展中的陣痛。他在講述悲劇，這悲劇屬於社會的也是屬於社會中每一個人的。
1.《活著》
《活著(新版)》講述了農村人福貴悲慘的人生遭遇。福貴本是個闊少爺，可他嗜賭如命，終於賭光了家業，一貧如洗。他的父親被他活活氣死，母親則在窮困中患了重病，福貴前去求葯，卻在途中被國民黨抓去當壯丁。經過幾番波折回到家裡，才知道母親早已去世，妻子家珍含辛茹苦地養大兩個兒女。此後更加悲慘的命運一次又一次降臨到福貴身上，他的妻子、兒女和孫子相繼死去，最後只剩福貴和一頭老牛相依為命，但老人依舊活著，彷彿比往日更加灑脫與堅強。
2.《許三觀賣血記》
《許三觀賣血記》是余華1995年創作的一部長篇小說。《許三觀賣血記》以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達了人在面對厄運時求生的慾望。小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個個難關，戰勝了命運強加給他的驚濤駭浪，而當他老了，知道自己的血再也沒有人要時，精神卻崩潰了。
3.《鮮血梅花》
《鮮血梅花(2012年版)》收入余華的五篇短篇小說：《鮮血梅花》、《古典愛情》、《往事與刑罰》、《此文獻給少女楊柳》、《祖先》。
4.《兄弟》
《兄弟》講述了兩個時代相遇以後發生的故事，前一個是文革中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，相當於歐洲的中世紀；後一個是現在的故事，那是一個倫理顛覆、浮躁縱欲和眾生萬象的時代，更甚於今天的歐洲。一個西方人活四百年才能經歷這樣兩個天壤之別的時代，一個中國人只需四十年就經歷了。四百年間的動盪萬變濃縮在了四十年之中，這是彌足珍貴的經歷。連結這兩個時代的紐帶就是這兄弟兩人，他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發中爆發，他們的命運和這兩個時代一樣地天翻地覆，最終他們必須恩怨交集地自食其果。
5.《在細雨中呼喊》
《在細雨中呼喊》是二十世紀九十年代的經典文本，是余華的第一部長篇力作。小說描述了一位江南少年的成長經歷和心靈歷程。《在細雨中呼喊 》的結構來自於對時間的感受，確切地說是對記憶中的時間的感受，敘述者天馬行空地在過去、現在和將來這三個時間維度里自由穿行，將憶記的碎片穿插、結集、拼嵌完整。
6.《現實一種》
余華曾說，《現實一種》里的三篇作品記錄了我曾經有過的瘋狂，暴力和血腥在字里行間如濤般涌動著，這是從惡夢出發抵達夢魘的敘述。為此，當時有人認為我血管里流淌的不是血，而是冰
7.《戰栗》
余華的經驗使他寫作可以不斷地去喚醒其記憶，他相信這樣的記憶不僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕…… 《戰栗》便是他其中一個小說集。《戰栗》中收入了余華的三篇中篇小說，中國先鋒小說的代表作品。《偶然事件》揭示的是命運的偶然性與重復性；《一個地主的死》展示的是走向不歸途的命運；而《戰栗》中，一個被命運捉弄的詩人，無奈地用痛苦的方式表達歡樂……這些關於命運的故事，既有現實的，也有內心的。
8.《第七天》
《第七天》獲華語文學傳媒大獎·年度傑出作家。溫暖與冷漠、良善與邪惡、真實與荒誕、實有與虛無，交織成一部時代的寓言，余華寫盡了中國人的善良與悲哀。
9.《我膽小如鼠》
余華著的《我膽小如鼠/余華作品》精選其3篇中短篇小說：《我膽小如鼠》、《夏季台風》和《四月三日事件》。這些作品所記錄下來的就是作者的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且准確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這些小說反映了現代主義的多個側面，它們體現了深刻的人文關懷，並把這種有關人類生存狀態的關懷回歸到基本朴實的自然界。
10.《黃昏里的男孩》
收入了中國當代經典名著《活著》作者余華在1986-1998年創作的短篇小說《空中爆炸》《蹦蹦跳跳的游戲》《為什麼沒有音樂》《我為什麼要結婚》《闌尾》《我沒有自己的名字》《炎熱的夏天》《在橋上》《他們的兒子》《黃昏里的男孩》《女人的勝利》《朋友》共12篇。
11.《沒有一種生活是可惜的 : 余華經典散文》
如果說余華的小說是享譽世界的偉大作品，那麼散文則更加體現了他的藝術思想，最接近現實生活中的余華。本書是余華的散文作品集。分為「一個記憶回來了」「文學·音樂·旅行」「活著，為了講述」三大章節，包含對往事的追憶與深思，對文學和音樂的獨到見解，旅行中的所見所聞所感，以及對整個社會和歷史的反省。正如余華所說：「這就是我的寫作，從中國人的日常生活出發，經過政治、歷史、經濟、社會、體育、文化、情感、慾望、隱私等等，然後再回到中國人的日常生活之
12.《沒有一條道路是重復的》
本套隨筆集包括《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》三冊。《沒有一條道路是重復的(2012年版)》收入余華的《流行音樂》《可樂和酒》《恐懼與成長》《兒子和影子》《消費的兒子》《兒子的出生》《父子之戰》《醫院里的童年》《麥田裡》《我為何寫作》《網路與文學》《文學和民族》《沒有一條道路是重復的》等隨筆。
13.《溫暖和百感交集的旅程》
本套隨筆集包括《溫暖和百感交集的旅程》《音樂影響了我的寫作》《沒有一條道路是重復的》三冊本書收入余華在《讀書》雜志專欄連載的十多篇閱讀隨筆，以小說家、讀者的雙重身份對大師經典作品進行獨特解讀，精心研究它們的敘事、技巧、激情，既痴迷、激越，又保持冷靜的思索。我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被它們帶走……那是溫暖和百感交集的旅程！它們將我帶走，然後讓我獨自一個人回去……當我回來之後，才知道它們已經永遠和我在一起了！
14.《音樂影響了我的寫作》
「音樂的敘述和文學的敘述有時候是如此的相似，它們都暗示了時間的衰老和時間的新生，暗示了空間的瞬息萬變；它們都經歷了段落的開始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和結束時的回響。音樂中的強弱和漸強漸弱，如同文學中的濃淡之分；音樂中的和聲，就像文學中多層次的對話和描寫；音樂中的華彩段，就像文學中富麗堂皇的排比句。一句話，它們的敘述之所以合理的存在，是因為它們在流動，就像道路的存在是為了行走。不同的是，文學的道路彷彿是在地上延續，
㈦ 在「鮮血梅花」篇章中主人公的余父兇手是誰又是誰余死了兇手
在鮮血梅花篇章中主人公的余父兇手是阮海闊。《鮮血梅花》是當代作家余華創作的短篇小說，首次發表於雜志《人民文學》1989年第3期，收錄於同名小說集。該小說講述了一代宗師阮進武之子阮海闊在母親的要求下尋找殺父仇人的漫漫歷程。在小說中，余華立足於後現代視角，對個體存在的虛無與荒誕進行了深層思考。
㈧ 余華的中短篇小說有什麼
余華的短篇小說：星星 、十八歲出門遠行、 鮮血梅花。中篇小說：四月三日事件、一九八六、河邊錯誤、現實一種。
㈨ 余華作品
余華的作品有：《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》、《第七天》、《文城》。
余華，1960年4月3日生於浙江杭州，浙江省嘉興市海鹽縣人，中國當代作家，中國作家協會委員會委員。
1978年，高考落榜後進入衛生院當牙科醫生。1983年，發表首部短篇小說《第一宿舍》。1987年，發表《十八歲出門遠行》《四月三日事件》《一九八六年》等短篇小說，確立了先鋒作家的地位；同年，赴北京魯迅文學院進修。1990年，首部長篇小說《在細雨中呼喊》出版。1992年，出版長篇小說《活著》。1995年，創作的長篇小說《許三觀賣血記》在《收獲》雜志發表。1998年，憑借小說《活著》獲得義大利文學最高獎—格林扎納·卡佛文學獎。
人物評價
余華是一個具有很強的理性思維能力的人。他清晰的思想脈絡藉助著有條不紊的邏輯轉換詞，曲折但是並不隱晦地表達出來。其次余華具有在小說中施放煙霧彈和在煙霧中捕捉亦鬼亦人的幻影的才能，而且是那麼超卓。上述兩方面的結合，正如矛盾的統一，構成了他的一批條理清楚的仿夢小說，於是余華便成了中國當代文壇上的第一個清醒的說夢者。
㈩ 余華的小說
我的個人感受~寫的不好多多見諒~余華的作品
主要講述小人物的命運悲喜，在嚴酷的環境下岣嶁而堅強的活著。這里沒有英雄的傳奇，英雄往往會選擇壯烈的死去，但他無論活著還是死去，都有著意義。而小人物無論死或生，都極少有人關注，卻恰恰體現了一個人得尊嚴。
《許三觀賣血記》我只看過一點，《活著》看了幾遍。主人公在那種嚴酷的情況下，所進行的不是生存，而是生活，即不僅要活著，還要活的有尊嚴，活的有人的樣子。在絕境中品出生活的滋味來。否則像他那樣的境遇與孤魂野鬼有何異，
以上是我的一點看法~希望對你有所幫助~