短篇小說的物理

1. 短篇小說如何寫好

短篇小說是以局部把握整體、反映整體，截取生活橫斷面的語言藝術形式，富於變化、活躍和豐富多彩的文體特點決定了它的創作需要調動藝術的才能和運用技巧。本篇分別從以人物為本位、組織故事情節；結構的安排；運用典型化手法塑造典型人物；自然描寫與社會描寫；細節的描寫和敘述視角等方面較為全面地概括了傳統意義上小說的寫作要點。小說習作者可以從中具體地掌握一些短篇小說的創作技巧。本文分上、下兩部分刊發。

一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節
任何小說，情節都是不可缺少的。當代作家王蒙曾指出："所謂沒有情節的小說，實際上是用一些小的情節代替了總的情節，絕對沒有情節的小說是不可能的"。有的評論家說他的小說"無人物、無沖突、無情節"，他回答說："那豈不是同畫符差不多了?其實我沒有寫過什麼'三無'小說，我寫的都是有人物、有沖突、有情節的"，"所謂無人物、無沖突、無情節的小說我是不相信的，我也從來沒有那麼做過。"
為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，"合適的情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織起來"，"它可以作為一個起組織作用的酵母"。(阿·托爾斯泰語)②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常要通過情節來表現。④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的藝術感染力、吸引讀者。
19世紀以前，小說的情節，即小說敘述的故事。那時候的小說，往往依據人物經歷，順序鋪述一個一個事件，其順序鋪述的事件，也就構成了小說的情節。十九世紀以來，小說有了很大發展，已不同於傳統的"故事體"。"故事""情節"這兩個概念，便有了新的界定。"故事"一般指按時間順序安排的一系列事件。而"情節"一般指依據因果關系安排的一系列事件。福斯特在《小說面面觀》曾指出："我們對故事下定義是按時間順序安排的事件敘述。情節也是事件的敘述，但重點在因果關繫上。'國王死了，然後王後也死了'是故事，'國王死了，王後也傷心而死'則是情節。在情節中，時間順序依然保存，但已為因果關系所掩蓋"。這也就是說，故事強調的是時序性，情節強調的是因果性。按這樣的界定，一個故事，它有可能構成一篇小說的情節框架，但情節已不同於故事了。以魯迅的《風波》為例，作品圍繞剪辮子的風波安排情節，始述七斤的煩惱，繼寫七斤夫婦的恐慌，爾後描寫一切復歸原狀，這是故事；小說同時又隱約始終地貫穿著九斤老太的感嘆。九斤老太反復嘮叨"一代不如一代"的事件，是很難納剪辮子的故事之中的，但它卻是小說情節有機構成部分，說明她對風波乍起與復歸平復未聞未見，無動於衷，毫不關心。這一情節與七斤夫婦的情節天衣無縫地交融在一起，揭示了張勛復辟只是一場鬧劇，辛亥革命後的中國農村依然衰落，農民依然愚昧落後。
近現代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是表現"意識流"為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，情節在變化中依然是完整一體的。
作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向："強化"或"淡化"。情節"強化"的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是"戲"，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意義。如孫犁的《荷花澱》，幾個農村婦女以送衣為借口，想去淀里部隊上探看丈夫，小船劃到半路，遇到鬼子兵，她們躲進荷花澱，鬼子船追上來了，男人們正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者寫打仗，只用一百來個字，卻把注意力放在白洋淀水鄉美麗自然景物和水鄉婦女的美的描寫上。情節淡化的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得鬆散乏味。嚴格說來，所謂"強化"、"淡化"，只是作者不同的美學追求，並不決定作品本身的質量。好的情節，無論"淡化"或"強化"，都應作到真實、生動、寫出人物性格，展示出一定的社會生活內容。虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作短篇小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇短篇小說，於是在此基礎上，提煉出比較完整的情節。
寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉
作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解僱一個工人，或是為了處分一個工人，在短短幾天內就有二百多人來當說客"，作者寫作時，只把說客的人數改為199個，故事梗概並沒有作什麼改動，而是充分調動自己的生活積累，將這個故事情節充實，豐滿，使它灌注血肉。
(二)改頭換面、更置關鍵
作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。如果戈理《外套》的創作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個笑話，一個窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節衣縮食，積蓄二百個盧布，買了一支很好的獵槍。可他第一次坐船出去打獵時，獵槍被蘆葦擋入了水裡。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，後來幸虧同僚們湊錢買了一枝獵槍送給他，才算救了他一命。果戈理後來寫《外套》，利用這個笑話，把獵槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運改為一個悲劇，從而使故事情節更真實、更典型、更具思想意義。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。如短篇小說《賣驢》：孫三老漢誤入火葬場，這不吉祥的兆頭與他怕政策變化的疑惑一拍即合。他決定把毛驢賣掉，不想到市場後，遇到老獸醫老尚，他不但用"神鬼鞭"給孫三老漢治好了驢的病，也給孫三老漢治好了頭腦中的病，終於決定不賣驢了。據作者介紹，這個故事是兩個生活素材綜合而成的。一個是八、九年前，在閑聊中聽到一個故事，說某地一個老漢在拉腳回來的路上，因睏倦在平板車上睡著了，毛驢拉著他往回走，半路上恰遇一輛驢車拉死人去火化，拉老漢的毛驢也一路尾隨入了火葬場。老漢驚醒後十分氣惱，把毛驢暴打了一頓。當他重新收拾韁脫准備回家時，不提防被驚懼的毛驢一腳踢在前額上，當場死去，結果真的被火化了。另一個生活素材，是作者蹲點時得來的。他認識了一位老獸醫，這位老獸醫出身富農，解放前家裡養過不少騾馬。牲畜病了，他喜歡細細觀察，向懂行的人請教，然後自己摸索治療，久而久之，積累了許多醫術。解放後，他專門行醫
，以後在公社獸醫站任站長，頗有名望，性格也很開朗。他的醫術有許多獨到之處，治牲畜脫胯即是一例，他既不用針葯，也不用推拿，而是站在斜對面突然一鞭，使牲畜重心後壓，藉助本身的力量使胯骨自行復位。這兩個故事本來風馬牛不相及，但作者將兩個故事加以改造、綜合，便形成了小說的情節。
(四)依據情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。如史鐵生《我的遙遠的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個一個片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據作者介紹，他寫這篇小說時，沒有著意去編故事，而是依據情感，讓細節一個一個從心裡流出來。
(五)依據因果，環環推導
作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。如高曉聲寫《陳奐生上城》，據他介紹，最初引起他創作動機的，是他本人住進了高級招待所看到高級招待所與農民暫時貧困的差別，住一晚就要花掉一個農民近十天的工資。他感到這太懸殊了，於是想讓一個農民到高級招待所去住一晚，讓他在沙發上、高級床上和地毯上盡情體驗一番、表演一番、比較一番。於是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進去。但是，陳奐生一般情況下是進不了城的，於是作者讓他在政策開放以後進城賣油繩；賣油繩與高級招待所仍掛不起鉤來，非要一個有地位的人介紹不可，於是引出了吳書記；那麼吳書記為什麼會介紹陳奐生住高級賓館呢?這里一定有特殊原因，於是設法讓陳奐生生病；而且這場病必須來勢重，好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什麼會患重感冒呢?因為他沒有買帽子。陳奐生住進了高級招待所，吳書記又急於去開會，於是，陳奐生就能夠單純在招待所並且有充裕的時間去體驗"高級"生活了。從作者構思的過程看，採用的就是因果推導法。
(六)依據性格，推導揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個小官員在看戲時，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向將軍道歉，最後竟為此事被嚇死。這篇小說的情節，就完全依據人物的性格推導出來的。換一個人物，如果是張飛或李逵，定會把將軍嚇死；換了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥後，他會在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀充滿奴性的俄羅斯社會里生長出來的小官吏，他的命運，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節的發展，安全是人物性格發展的結果。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。

安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，前者如魯迅的《葯》，後者如《麥客》。《麥客》寫父子倆一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手錶被發現，內疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最後就範於傳統道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事交互結合在一起，構成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關系和不同的情感追求，構成雙重現實內容。這種結構，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內容，具有現代人的時空感。短篇小說還有三條或三條以上情節線索的。有時候，作者將三條以上情節線索交織在一起，大故事裡套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時，則將幾條情節線交織平行推進，形成一種網狀結構，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。

情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。

(二)散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。如孫犁的《荷花澱》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀事》，日本作家志賀直哉的《到網走去》，都屬這類作品。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。如王蒙的《春之聲》與茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，同屬心理結構，其表現的側重點就有區別。

中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。

心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。

(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程性交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
短篇小說結構多姿多彩，學寫短篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。

2. 求一篇科幻小說名字，在一本科幻文集裡面看到的，發生在未來人類好像可以轉變成一團能量或者機械人

出自小說合集《星際爭霸》，名字叫混沌的另一個盡頭

3. 【短篇小說】執著

走進康老師的家，讓我看到的是三個衣著破舊不堪的娃們，背靠著牆壁，盡情地享受著陽光的沐浴，此時，陽光對於他們來說是唯一享用不盡的。屋子是風雨飄搖的老屋，積年末動的傢俱，牆壁是土坯的，越發顯得黑暗，昏暗的燈光搖曳，看不到一絲光線。

康老師躺在床上見我們來了，吃力地支起身招呼著，說：「三伏天的，大老遠地還來看俺。」他的眼裡流出兩行激動的淚花。這回，康老師是累倒的。因為，再過些日子就是縣里組織的民辦教師轉公辦教師考試，我們從很遠的村塞趕來給他送准考證的，這也是康老師第一次參加民轉公考試。

康老師是村辦小學最年長的人，他要長我們二十多歲，歲月的滄桑已將他磨得皮黑肉粗。平時，我們都將他當長輩看，但他從沒在我們面前將自己當著長輩，平等地與我們相處。

住在外村，他每天要翻山越嶺，走崎嶇的羊腸小道，徒步到山村小學，也要花上一個時辰，長年累月都是這樣，由於長年日曬,，他黑黝黝的皮膚，滿臉的皺紋，但不管怎樣，令我們刮目相看的是他除了教書育人，就是他那股不服輸的韌勁。

他還要領著大二小三幾個孩子種著那五畝地。「靠他種幾畝田養七口人，辛勤耕耘哪夠？」嫂子見來了客人，忙給我們沏茶叫坐，端來的土產讓我們品嘗。在我們眼裡，康老師確實太累了，然而，我們卻幫不上半點忙，干著急，嫂子也不見外，當著我們的面，將康老師扶起，脫去他那汗淋淋的棉毛衫，擠了把毛巾給他擦汗。「你脖子朝我這邊歪點。」她順著上身一直往擦下去，一看，嫂子也不簡單，是一個很能乾的地道的良家婦女。

一年前的一天，校長在那破舊的辦公室公布了一項重大事宜：「從今往後，民辦教師可以通過自己的能力參加縣里組織的考試，合格者予以轉正，成為一輩子端公家飯碗吃公家糧食的公辦教師。」這一消息對那些在村辦小學當民辦教師的農家子弟來說，是多麼的珍貴，可謂是翻身的機會，特大喜訊。那時，學校里的民辦教師都是二十一、二歲的小青年，能考上公辦教師，對他們來說是莫大的榮耀。

唯有康老師就不同了，他背負著沉重的負擔，上有老下有小，一家七口人的吃、喝、拉、撒全靠他，雖然每月悉數能領到三十來元的工資，還是度日如年。看他年長，我們勸他：「孩子、老婆、家庭都有了，幹嘛要受這個罪？」勸他放棄，還是安心家庭、事業吧，其實，這是我們的一片好意，也是為他好。從那以後，康老師一改往日的作息時間，索性乾脆住在學校不回家了。他說：「如按往常，大部分時間將耗在路上，這樣，就能擠出更多的時間學習了。」後來我才知道，康老師只有初小文化，是解放後村裡的第一任民辦教師。

解放初期，只有初小文化的康老師一直跟在他二叔後面在石片廠開廠。那年，康老師的父親在石片廠放炮，一切准備就緒，出乎人們的意外，老放炮工卻放了一個啞炮，也就是這個啞炮斷送掉了康老師父親的生命。當導火線點燃後，就是不見山的那頭開花，好一陣後，「炮啞了，不中了，我上去看看。」當康老師父親靠近裝滿火葯的火力點時，只聽得轟得一聲巨響，整座山都搖晃了，人們看到山的那頭開花了，康的父親卻被炮火送到了山腳下，在路邊的一條小溪里找到了人，他的一條腿一支胳膊不見了，老人家用盡最後一口氣，將康老師託付給了他的同胞兄弟。

「你也不能老是跟著我在石片廠，乾脆回村辦個學堂吧。」後來，康老師利用二叔在村裡的一間四合院辦起了一所村辦小學，那時校長、教師他一人兼，只教些小學一二年級的學生。幾十年來，他帶出的學生一批又一批，現在那四合院的老教室依然完好地保存著。學校能辦到這地步，村裡人都說有康老師的功勞，是在他創辦的村辦小學基礎上發展起來的。到了七十年代初，已有二幢平房，能辦六個班，後來村裡蓋起了教學樓，辦起了帶帽子初中班，那會我接手的是中學物理課程。

縣里招收公辦教師，對他來說既是一次機會，又是極大的挑戰，他將同比他小二十多歲的小青年一同進考場，想來是多麼的不容易呀，而且考試的內容全是中學課程，這對只有初小文化水平的康老師來說，確實太難了。這下倒好，我們這些念完高中的，老是被他纏著。與他坐在一起，還真讓人煩著呢，他喜歡抽煙，有嚴重的口臭，問我們問題，直對我的臉龐說話，噴得我一臉的口水，我看他年長，不敢當他面抹去那臭味難聞的口水，強忍著，日子久了，我開始有意躲著他。

與他對欒，發現我的盤面有破綻，他的右手在盤面上故意地揮來揮去，以分散我的注意力，好吃掉我的棋子。明明是我輸了，他硬是讓著我，他怕得罪我，不教他數理化。

遺憾的是，沒多久，我們陸續考上大學，大學畢業後分到城裡，盡管這樣，我仍然沒有忘記鄉下那些曾經與我們朝三暮四、患難之交的老師們。今年清明掃墓，在鄉下，大嬸談及了他：「前二天，康老師還從大老遠地方，柱著拐杖來看我們呢，還提到你了。」一聽說康老師，我感到這名非常熟悉。嬸嬸說自從我上了大學後，康老師年年都參加民轉公考試，每次都是名落孫山，但他一直執著著，直到上個世紀八十年代底，他才順利地通過民轉公考試，成為端上公家碗吃公家糧的公辦教師，現已退休在家安享晚年。

（此文為《中財論壇》第167期計酬作品)

4. 想知道劉慈欣的《三體》的主要內容 主要人物 故事梗概

1、作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。

2、主要人物

汪淼：（《三體》）物理學教授，經由申玉菲進入科學邊界，並開始了解「三體」游戲里虛擬的文明，領導研究的納米材料還為地球防衛軍獲得ETO情報提供了技術支持。

雲天明：（《死神永生》）身患癌症的他一出場就註定死去，而且在死前被剝奪了愛、親情等一切與生有關的渴望，親人希望他安樂死以減輕生活負擔，世上唯一愛的人卻希望取出他的大腦用於人類的太空實驗；

因為戀慕的大學同窗程心所託，雲天明放棄安樂死孤身進入太空，在三體艦隊中獲得了一些關於科技等的訊息，並以童話隱喻的形式傳回地球。

3、故事梗概

一部：沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。

二部：在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」，。

三部：隨著時間的推移，黑暗森林理論形成了一門新的理論，即威懾理論。在羅輯高達百分之九十多的威懾度下，三體文明不敢輕舉妄動，此時三體文明和地球文明達到了一個平衡狀態。但隨著羅輯的老去，有必要選取一名新的「執劍者」，來維持這一平衡。

(4)短篇小說的物理擴展閱讀：

《三體》現象與中國科幻。

《三體》表現出來的這些優秀科幻作品的特質，預示了科幻文學發展的開闊未來。但非常遺憾的是，由於多方面的原因，中國科幻小說長期以來發展得並不十分理想，能夠達到像《三體》這種藝術水準和閱讀吸引力的作品並不多見，像劉慈欣這樣的作者也是鳳毛麟角。

也就是說，《三體》的成功，在某種程度上是一個例外，具有不可復制性。《三體》的獲獎既有令人喜悅的正面激勵效果，也可能會帶來某種盲目的樂觀。可以設想，即使某位中國科學家現在獲得了諾貝爾獎，人類能否因此就認為中國科學研究的整體實力已經站在了世界前列。

因而，在人們開始帶有某種樂觀的傾向去關注中國科幻創作時，更應該反思那些制約中國科幻發展的不利因素。這些因素其實是多方面的，既有機制性的，也有文化傳統方面的。

比如，一直以來對科學技術在社會和人類發展過程中積極作用的認識不夠全面，在與科學技術相關的人文關懷方面有所缺失，可能是其中重要的制約因素。

參考資料來源：

網路-三體

人民網-人民日報：《三體》現象與中國科幻

5. 想讓大家幫忙給我找一篇文章:《哥倫布發現的不是新大陸》，是一篇短篇小說。

你好。你要找的文章應該是韓松的：《地球是平的》。
這里是文章：
《地球是平的》
作者：韓松
我來到美洲旅行，在紐約曼哈頓，見到一座哥倫布紀念碑。
哥倫布左手按在腰間，兩眼凝視遠方，衣衫似被海風拂動。雕像腳下的台座圓柱上嵌著三個船頭，代表著他首航美洲大陸的「聖瑪利亞」號等三隻三桅木帆船。

「它落成於1905年。」導游莎拉小姐指著哥倫布紀念碑對我說。
「那時，中國還處在封建帝制下呢。」我一陣慨然。
「實際上，如今，您才是我們尊貴的客人。哥倫布最初就是看了他的同鄉馬可·波羅的游記，為了尋找東方的中國和印度，才踏上旅程的。」
我瞧了一眼佇立在基座上的哥倫布。他是個拜金狂。他的遠航，不僅僅是因為對馬可·波羅那天方夜譚一般的描述感興趣，而更是為了攫取東方的黃金和珍寶。我的心情頓時復雜了起來。、「但後來發生的就與書籍上記載的不一樣了。我把真實的情況向您介紹一下吧。」莎拉說，實際上，哥倫布從西班牙出發，航行了70個晝夜後，大海就終止了。
船員們看到，前方的海水形成了一片瀑布，懸掛在世界的邊緣。瀑布之外是銀色的天空，一望無際。幸虧他們及時停住了船，才沒有掉下去。
那是1492年10月12日的早晨。他們沒有見到預想中的陸地。
「怎麼會是這樣的呢？」我不解地問。
「因為地球是平的。」
「這太荒謬了，根本不可能。」
「哥倫布深受古希臘學者波昔多尼指出的大地的球形說以及中世紀思想家培根關於地球概念的影響，這是促使他去冒險的一個重要原因。但地球的形狀究竟如何，在當時仍然有爭議。哥倫布向西航行的計劃因此被否定過好幾次。結果，還是哥倫布錯了。」
在到達世界的盡頭時，哥倫布和他的水手們發生了爭執。是返回，還是繼續航行？但航行到哪裡去呢？
他們目不轉睛地看著前方那片渺茫的天空，它似乎與頭頂的天空有所不同。它銀光燦燦，好像是一片更大的海洋。海水匯聚而成的瀑布注入它後，就徹底消失了。
「他們的確沒有到達印度和中國，但似乎發現了另一個新世界。」莎拉說。
夜晚來臨時，世界外面的世界——他們是這樣形容它的——顏色漸漸變深，銀色的光焰消淡了下去。像頭頂的星星一樣，出現了一些閃爍不定的小斑點。
「不管怎麼說，那個世界仍令這群探險者著迷。他們漸漸打消了失望。哥倫布本人更是無法割合，他連續幾天，什麼也不做，佇立船頭，久久地欣賞這奇妙之景。」
「當時，他在想些什麼呢？」
「他也許在想：圓形的地球，是否存在於其他的世界中呢？」
莎拉說，這樣又過了半個月，有人提出，應該回去了，船上的食物和水的供應跟不上了。
這時，哥倫布採取了一個冒險的辦法，，也派出一葉小舟，到達瀑布的邊緣，墜下一段繩索和一個特製的瓶子，從那個虛空般的世界中提取了一些「海水」。
然後他們就返航了，回到了西班牙。他們把看到的情形向國王和王後描述。掌權者有些失望，但又被那種不可思議感吸引，迷戀於那個更大的世界的神奇性。
煉金術士對哥倫布帶回來的「海水」進行了分析，發現裡面有一種特殊的物質，就把它命名為「以太」。這是一個希臘詞彙，意指天上的神呼吸的空氣。
原來，那是一片以太之海啊。
我想像著，地球像艘舢板，在以太之海中航行；而哥倫布的船隊，則是這舢板上的舢板。
「哥倫布說了一句話：世界遠比我們料想的要神奇萬倍，上帝就是這樣創造它的。」莎拉說。
哥倫布表示，尋找圓形地球，將是下一步的目標。按照他的說法，它不在這兒，而在遙遠的另一個空間，或許，在另一個時間。
反對他的人說：那樣做太危險了，那可是一無所知的世界啊。我們的羅盤和沙漏都將失效。
但哥倫布越來越認為自己是上帝選定的神舟——載運基督者。
他認為，應該製造一艘能在以太之海里航行的船。因為以太之海比大海更輕，因此，那可能是一艘會飛行的船。
國王和王後支持了哥倫布。包括17艘船和1200名船員的巨大船隊，在不到5個月的時間內就組建完成了。這些船隻是根據以太之海的特性設計的，據說可以離開大海，沿著瀑布而下，駛向那神秘莫測的新世界。
這次殖民遠征在當時歐洲派出去的遠征中，要算是規模最大的一次。
哥倫布進行了第二次和第三次航行。
莎拉告訴我，在哥倫布的日記中有這樣一段話：「我自年輕的時候出海以來，至今還不曾離開海上的生活。這種職業，似乎使所有干這一行的人，都產生了一種想知道世界奧秘的心情。」
她長了雀斑的俏麗臉蛋上，流露出了像我這樣的含蓄的東方人所不習慣的驕傲神情。
「他到達了新世界嗎？」我不安地問，語氣卻是冷淡的。
「在第三次航行時，他一去不返。實際上，後來到達新世界的，是幾個世紀後哥倫布的後世追隨者們設計的光船。只有光船，才能夠在以太之海中航行，因為以太是光波的荷載物。」
「但是，我們現在明明站在美洲大陸的土地上……」我迷惑地又看了一眼那個義大利熱那亞男人。至少在我的印象中，哥倫布發現的，的確是美洲。
「是的，我們是他們的後裔。至於我們生活的這塊美洲大陸，則是在另外一個星球上。」莎拉說，「確切來說，我們所享受到的現代文明，以及我們今天所擁有的新秩序，或者說『擴張紅利』，是從哥倫布那個時代才開始的。否則我們到了如今還是野蠻人，甚至，都有可能像恐龍那樣滅絕了。」
我看了看天空。那個平坦的地球，它在哪兒呢？
「我們到達新世界後，試圖回去找它，但至今也沒有發現。那感覺好像曇花一現，就彷彿是為了促成哥倫布的遠航，而刻意地由什麼力量擱放在了那兒，當做誘惑物，然後它就永遠消失了。天文學家發現，所有的星體都是球形的，太空中也沒有以太。」
「那麼，這是一個多麼枯燥、單調而乏味的宇宙啊。」
我在腦海里想像哥倫布航行過的那個扁平的地球。
「的確，如你所言。時間過去那麼久了，仍有許多人相信，這並不是宇宙的真實情況。NASA仍在尋找那個平面的地球。1977年，我們發射了『旅行者』號無人探測飛船。更多的飛船如今正在駛向宇宙的深處。」
我又瞄了瞄哥倫布。這個羊毛商人的兒子，這個沒有受過幾天正規教育、只憑聽來的故事就踏上旅程的冒險家，仍在野心勃勃而略帶困惑地眺望。
他想要看到什麼呢？
告別了莎拉，我乘波音飛機回國。遼闊的大海從下方掠過。我睡了又醒，蒙嚨中有時看到虛幻的雲層，像是宇宙塵埃。我不時孤獨地把身子緊縮了起來，四周都是我的同胞，我無法確定，我是否還能回到我所來的那個國家。
起飛前，機艙電視播放了安全提示，警告乘客可能存在的風險。因為，按照一種通行的說法，為了避免被發現，我要去的那個目的地，早已經在500年前，就被本土科學家採用一種他們發明的物理技術，把自己隔絕在了時空的背後。
「如果萬一航班不能到達，請聽從乘務組的指示……」
看來，哥倫布向西航行時所看到的，只能是世界的邊緣。然而，他還是發現了新的世界。

下面是我的幾個問題：
1.為什麼哥倫布發現的平面地球出現後又消失了？
2.作者最後坐飛機回國，為什麼會出現「無法確定，我是否還能回到我所來的那個國家」這個問題？
我是這么理解的啊
「上帝」造了一個籠子，裡面養了一群生命。
結果一些生命跑到了邊界上，
上帝發現了
把籠子改裝了一遍，你就找不到邊了
於是科學家們就編出了平行宇宙之類的假說

滿意望及時採納！有問題歡迎你追問！
希望我的回答能夠對您有幫助！

6. 蝴蝶效應在物理學中該怎麼解釋量子世界中有蝴蝶效應嗎

在科幻小說中，時空穿梭的“蝴蝶效應”可能是一個有趣的問題：我們的主人公倒帶了歷史，找到了嬰兒希特勒的位置，並通過把他放到和平的道路上，從而避免了全球戰爭。但是，這引發了一連串多米諾骨牌事件，開啟了世界末日。但物理學家現在有理由相信量子景觀的存在，以這種方式調整歷史不應該是一個大問題。

由於回到過去的某個時刻仍然處於“太難”的境地，來自美國洛斯阿拉莫斯國家實驗室的兩位物理學家用IBM-Q量子計算機創造了一個模擬。理論物理學家尼古拉·辛尼琴說：“在量子計算機上，模擬時間演化的相反方向，或者模擬一個過程回到過去是沒有問題的。”

我們發現，即使入侵者對強糾纏態進行了狀態破壞測量，我們仍然可以很容易地恢復有用的信息，因為這種破壞不會被解碼過程放大。我們的蝴蝶在量子世界裡是沒有意義的。

研究人員推測，量子位錯綜復雜的歷史並不是一堆易被破壞的變數，而是恰恰保存了它的未來。回溯時間的旅程越復雜，我們穿越時間的量子位元就越容易帶著完整的信息回到現在

7. 短篇小說 | 綻放的花火（上）

圖文/ 滑稽的菠蘿 

無戒故事營，本篇7746字，總計20315字。

01

將帶火星的木條插入氧氣中會復燃。

這件事最初是物理老師告訴我的，可真正做給我看的，卻是熊淵

這天下午放學，他帶著我溜進了實驗室，用可樂瓶頂住那個藍色氧氣瓶出氣口，開始轉動閥門。

「熊淵，還是別了吧。」我弓著腰，不停地回頭看向實驗室門口的方向，生怕有老師這個時候過來。

「呲——」

回答我的不是熊淵，而是一陣氣聲，我急忙回頭，發現熊淵已經打開了閥門。

「我們走，劉宇。」熊淵把閥門重新關上，拉上我往外跑去。

「喂，干什麼的？」一個巡邏的保安大叔發現了我們，大聲呼喊，隨之而來的是一陣追逐。

我不敢有絲毫停留，呼哧呼哧的拚命朝前跑著，我跑得頭昏眼花，只知道這是一條直直的長路，我便一直跑下去。

忽的，旁邊伸出一隻手，拽住我的袖子，我只覺得身體失去了平衡，向前的沖力和向旁邊的拽力，讓我一下子摔倒在地，翻了一個跟頭。

我順著那隻還拽著我袖子的手看上去。

是熊淵。

他對我做了個噤聲的手勢，然後示意我悄悄跟著他走。我們繞過走道，躡手躡腳的穿過實驗樓側門，從學校後門竄了出去。

又是一陣狂奔，我們直跑到了一個小樹林才停了下來。

「呼哧呼哧呼哧。」

我撐著膝蓋大口大口的吸著氣，肺里就像有一團火在燒，我半睜著眼睛看向熊淵，發現他的狀態和我差不了多少，此時他也在看著我。

熊淵舉起手中的可樂瓶在我面前晃了晃，然後從地上撿起一根枯樹枝，用打火機點燃，之後又吹滅。

「看好了。」

聽到熊淵這么說，我的眼睛便一動不動的盯著他手裡的動作。熊淵把帶著火星的枯樹枝，從可樂瓶口塞進去，然後蓋上蓋子，那枯樹枝上的火星開始發亮，很快一團火苗躥升上來，高溫讓塑料瓶逐漸扭曲變形，破出一個小洞來。

看到這一幕，我很興奮，我看向熊淵，發現他的眼睛裡也有光芒閃動，我忽的想起剛才逃跑時的狼狽相，不由得笑了起來，熊淵也是哈哈大笑。

月光打在我們倆的身上，升起一陣朦朧的影子，彷彿這正是青春不滅的光。

02

「喂，劉宇，別走神，拉住水袋，跟我沖。」這是我的領導吳佳。

「噢，噢。」我急忙答道，托起吳佳身後的水袋。

我這領導人挺好，就是喜歡演，不單喜歡演習，而且還喜歡演戲，本來是一場消防預演，被他整的就和真的發生了火災一樣，讓人又沮喪又覺得好笑，用他的話說就是……

「你們要知道，平時不訓練，真的火災來了的時候，你們就會混亂，一混亂，就會控制不住火勢，那可是要出大問題的。好了，收水袋。」

「是……老大。」我們幾個無精打採的回答道。

大學畢業後，我回老家當兵，消防兵，原因很簡單，父母說現在工作不好找，先當兩年兵，然後去附近的廠子里上班。

潯城本就是一座以工業發展為核心經濟的城市，所以去廠子里上班，這在潯城來說，就是鐵飯碗，是能夠讓人覺得有優越感的事情。

退伍的時候，消防隊的頭兒給我寫了介紹信，讓我進廠子上班，正好國家政策改革，危化品企業不能完全依賴於第三方消防，得組建自己的微型消防站，於是我自然而然的就被選進去了。

「劉宇，走，吃飯去。」熊淵穿著灰色工服站在不遠的地方喊我。

「來了。」

「又演戲呢？」熊淵眼含笑意，我的臉頓時垮了下來。

熊淵當年考上了化工專業一本，他其實就是奔著回家鄉來廠子上班上的大學，所以他畢業以後，自然而然的就進了廠子，工齡算起來，我們是一樣的，可他的工作經驗卻是遠勝於我。

「我哪天要是突然得了奧斯卡金像獎，你別驚訝。」

「哈哈。」熊淵拍拍我的肩膀。

在廠子里上班，初時的新鮮勁過了以後，日子過得其實枯燥又無聊的，我們每天做著一模一樣的事，無休止的重復，這工作我們似乎能一眼看到頭，直到我們的臉上生出皺褶，卻仍然在重復著現在的日子。

唯一的樂趣就是，許多兒時的同學和朋友，都在一起上班，偶爾碰見，就能聊上許久。

03

「劉宇，快來，快來，李葵被困在塔上了。」隔壁泵工班薛老二氣喘吁吁的跑過來，對我說道。

「塔？她沒事上塔幹嘛？」我放下手裡吃到一半的包子，隨手拿了兩根雙扣安全帶，就跟著薛老二往外沖。

我在廠子里上班的第三年，隔壁的泵工班來了個女孩，叫李葵。

其實是一個挺漂亮的小姑娘，可惜叫了個黑旋風的名字，沒有人不笑話她，有的人就算表面上沒有明目張膽的笑，背地裡大概也不知道笑了多少次了。

但估摸著從小到大沒少被笑話，小姑娘已經習慣了，無動於衷，看起來文靜內斂的性格，內心已經是百毒不侵了。

其實我錯了，「文靜」這個詞兒，絕不能用在黑旋風的身上，而我們的生活也偶爾會因為她，而盪起一些波瀾，因為這小姑娘絕對是蠻的。

我一路小跑來到現場，半個包子卡在喉嚨里，我連連拍了好幾下才咽下去，我抬頭這么一看，我冷汗就下來了。

那小姑娘沒有任何保護措施，正站在20多米高的塔頂爬梯上，一手扒住梯格，另一手在夠塔頂的燈泡。

「到底特么怎麼回事，她怎麼會到那個上面去？」

薛老二支支吾吾說不出話來，我不由心頭火起，不再理他。

我抬起頭，遠遠的也看不清楚上面的情況，只知道這小娘們要是掉下來，不僅她得摔成爛泥，我們這些在現場的人都沒有好果子吃，不僅今年的年終獎、績效獎都打水漂了，連續三年，我們單位絕對別想評先進。

我急忙穿上雙扣安全繩，把備用安全繩別在腰上，一手拿一個扣，順著梯子就往上爬，因為當兵兩年我訓練還算刻苦，也該感謝吳佳對我們演藝事業的栽培，我手腳麻利，只幾下就上到了塔中央。

誰知那虎娘們已經在往下爬了，我急忙大聲吼著：「你站那兒別動，別動，等我上去。」可她不聽。

我真是氣得一佛出世，二佛升天的，手腳不由得加快了進度，當我爬到她身下的時候，她小臉面無表情的看了我一眼，然後輕飄飄說道：「不就換個燈泡嗎，幹嘛小題大做。」

我當時就惱了，說道：「特么換燈泡不是電工班的事嗎？要你一個泵工班的娘們插什麼手？」

最終我還是把安全帶遞給她，看著她扣上安全扣，我們才一起往下爬，雖說有驚無險，但要再來這么幾次，我小心臟都要受不了了。

下到塔底，已經是里三層外三層，包了一圈人了，不過圈子裡，還是有一小片真空，那裡站了三個人，為首的劍眉星目，雙手插背，正是安全處處長，後面跟著的兩個是作業運行部部長和副部長。

三位領導都沒說話，我心想這肯定也不關我事，我主動就要退到人群里去，面對領導，壓力太大了。

「劉宇。」

「到。」我條件反射般站直了身子。

「反應迅速，處置得當，做得很好。」

「謝謝領導。」

「李葵！」領導扭頭看向李葵，我瞥見他臉上的肉都抖了兩下，可李葵還在擺弄自己的指甲。

「哼，無組織無紀律，記處分一次。」

我站原地不敢動，眼睛卻可以四處看，我看見領導後面的作業運行部部長身體不自然的扭了扭，然後湊到安全處處長耳邊嘰里咕嚕說了幾句話。

然後安全處處長臉色微微變了變，腦袋轉了轉，掃視了一圈人群，緊接著臉色繼續板下來，說道：「記處分一次，不能姑息。」說完，甩了甩袖子轉身走了。

李葵倒是毫不在意的樣子，見領導走了，她把安全帶甩給我，也是沒事人一樣走開了。看都沒看我一眼。

我這才反應過來，這女孩肯定背後有人，最起碼是和安全處處長平級的，廠長才副廳級，處長可就是廠長下面最大的了，嘖嘖，這點子真硬啊。

04

經過上一次事件，李葵的身世就徹底曝光了，加上她長得漂亮，許多人開始追求她，每天泵工班的同事們都喜笑顏開，因為他們基本上都不用買早餐了，看得我們消防站真是又嫉妒又羨慕。

大家閑來無事，都在猜測李葵會和誰在一起，可讓所有人，包括我在內，目瞪口呆的是，這黑旋風居然和熊淵在一起了。

「這這，這熊淵不是儀表的嗎？距離十萬八千里的，怎麼他倆能攪一起去？」吳佳跑過來問我。

我斜眼看了他一眼，沒搭理，抽了口電子煙，噴了口白霧在他臉上，然後吳佳伸手把我電子煙搶了下來。

「生產區消防站還能抽煙？」

這可是我寶貝，我急忙去搶，嘴上說：「這特么的是電子煙，沒有明火。」

吳佳嘿嘿一笑說：「你和熊淵問問，我還給你。」

我一臉嫌棄的把電子煙收了回來，說道：「熊淵中午經常過來找我一起吃飯的，你瞎啊，泵工班就在消防站隔壁。」

吳佳這才一拍腦門，恍然大悟：「原來罪魁禍首是你啊。」

熊淵從小就是個膽大包天的性子，而我接觸下來的李葵，發現她是個無所顧忌，一個膽大包天加上一個無所顧忌會發生什麼事？

工作一如既往的枯燥，可出了黑旋風和熊淵這一對，似乎……似乎有點意思了。

05

不過漸漸地，我發現節奏好像不太對，有點謎。

熊淵和李葵這一對，怎麼說呢，放一起好像產生了化學反應，膽大包天的熊淵慫了，無所顧忌的李葵也安靜了，倆人天天沒事的時候就窩在一起研究學問，像一對神仙。

我偶爾看見他們，會問候一聲，那是熊淵在研究泵工班區域的儀表，像壓力表，真空表，變送器，流量計啥的，然後李葵就會拿張圖紙在旁邊看著。

這天熊淵又來喊我吃中飯，隨他一起來的，還有黑旋風。

我尷尬的笑了笑，說：「早上吃的有點飽，你們吃，你們吃。」

誰知熊淵還沒說話，黑旋風先來拽我：「叫你吃，你就吃，不吃白不吃，我請客。」

我目瞪狗呆，這妮子什麼時候這么多話了，還一套一套的，我沒法，只得跟著走。

我發現他們倆貼一起，沒朝食堂方向去，開口問道：「你倆現在不吃食堂了？」

黑旋風面無表情看著我：「我請客，別廢話。」

熊淵扭頭把我拉到他們身邊，讓我和他並排走，說道：「你嫂子讓你別廢話，你跟著走就是，一會兒有事問你。」

我們徑直來到廠外一家餐館，黑旋風當先開口道：「小姨，包廂可以上菜。」

這是她們家的店，我打量著這小餐館，裝修一般，內廳有四五張桌子，兩個包廂，穿過內廳有一個院子，院子四周圍了四五間包廂，我們往院子里走去，在邊角的包廂里坐下。

「什麼事搞得神神秘秘的，你們准備結婚了？」我一坐下就直入主題。

正准備喝水的李葵吐了一小口水，輕咳一聲，臉上微微有點紅。

「別胡說，是其他的事。」熊淵大咧咧說道，我立馬看見李葵的臉又黑了下去。

「結婚是胡說嗎？」李葵面無表情，突然出聲。

熊淵急忙陪笑，接著說：「我們准備明年結婚。」

李葵又准備喝水，突然一口水噴到熊淵臉上：「誰答應嫁給你了？」

我看這倆情商都不怎麼高，急忙出來勸道：「快說正事吧。」

李葵說道：「結婚怎麼就不是正事了？」

我一時語塞，好在熊淵還是存了幾招對付她的方法，得以讓對話繼續進行下去。

「我最近看了許多儀表。」

「哦，我知道，我們所有人都知道。」

「不是這個事。」熊淵說道。

李葵大概是見我們節奏太慢，插嘴說道：「有人偷石腦油。」

我頓時一驚，我當然知道石腦油是什麼，加上防爆劑就是汽油了。

「你們怎麼知道？」

李葵伸了伸手，讓熊淵繼續陳述。

「我發現這幾天管線運行時，壓力和前幾天有差異，不太穩定，於是就去查了泵機的運行，沒有什麼問題，然後我讓小葵檢查管線，發現在圍牆那邊管線上有個廢棄的儀表口被接上了皮管子。」

我吃了一驚，這可是件大事，偷盜油得坐牢的。

「那你們找我說啥，趕緊匯報啊。」

「我們要抓住那個人。」這句是李葵說的。

「你們？」

「不，是我們。」李葵接著說道。

06

我稀里糊塗的加入了抓偷小分隊。

「我說，這么多年都沒有人偷油了，這時候政策升級，他們還敢搞，肯定是點子極硬的，咱們仨，就憑咱們仨怎麼抓？抓了還可能被他們反咬一口呢。」我套上工服，和他們走在廠區里。

「我爸是廠長。」李葵一句話把我懟了回去。

熊淵笑著說：「別擔心，我們看情況伺機而動，不要魯莽，優先保護好自己就行了。」說完他還看了一眼李葵，那一眼的深情，讓我都起了一陣雞皮疙瘩。

「好吧，好吧，你們老大，你們說了算。」我無奈的聳聳肩，從旁邊已然長高的草中拔下根狗尾巴草，輕輕咬住，一股微微酸苦的味道在口腔里蔓延。

我已經是一個三年工齡的小油條了，一般情況下都是壞事不沾邊，好人做到底，哪有像他們倆這樣傻的，還主動湊上去找事情。

而且我剛才說的並非虛言，如果有人想害人或者甩鍋，我們仨正好往槍口上撞，連買帶送都沒這么方便的。

可是又能怎麼辦呢？誰叫熊淵是我兄弟，而黑旋風是我嫂子呢？咳……看在小時候一起偷雞摸狗的份上，就幫他們這一次吧。

但是我不能和他們傻一塊兒去了，得留個心眼，我這么想著，一路打量起周圍來。

首先，這里的牆頭上有按照標准設置攝像頭，但外皮脫落，鐵銹遍布，不知道還有沒有用。

其次，這條路越走越偏，雜草也是越長越高，幾乎有半人高了，周圍的管線不過就是距離地面30-40公分，完全被雜草掩埋，顯然這里人跡罕至，猶如廢棄一般。

但是為什麼就這么一個地方，竟然有一條作業管道呢？

我皺了皺眉，想到一個可能性。

「黑…不，嫂子，我想問一下，這里環境沒有人打理，而且管線看起來很舊，怎麼還有石腦油存在裡面？」

李葵眼神銳利的瞥了我一眼，輕哼一聲說道：「這里有之前作業部要求留下來的一條不常用的老管線，連接了流量計，名義上屬於是備用管線。」

「最近在用這條線嗎？」我接著發問。

李葵點了點頭，說道：「因為主線的流量計送去檢定了。」

「沒有其他的線路可以用了嗎？」

「有，但是另外一條常用線路最近正在檢修。」

「這事誰管？」

「付志偉，運行處處長，管立，運行處副處長，還有作業部都能安排。」

我把這件事又在腦子里過了一遍，問道：「那裡沒有攝像頭嗎？」

熊淵接過話頭說：「有倒是有一台，只是看起來破舊不堪，不知道通信還在不。」

「誰管監控？」

熊淵看了眼李葵，不太確定的說道：「那個位置，我也不知道屬於邊界報警監控，還是屬於設備運行監控。」

熊淵似反應過來，說道：「你是懷疑……」

我點點頭，說：「你聰明一世，糊塗一時。」

李葵這時不樂意了：「你們打什麼啞謎？」

熊淵笑了，說道：「咱們先回去。」

07

十幾年前，廠子里出過這么件事兒，一個員工在成品油車間接橡膠管偷盜油，因為沒有做必備的防火措施，導致靜電起火，成品油沿著橡膠管逆向燃燒，就要燒到管線上。

那員工也怕，所以冒險拔掉了橡膠管，關了閥門，可另一頭卻是一輛罐車，掛車後的油罐是一個密閉空間，裡面充滿了油氣，遇到明火爆燃，司機當場死亡，罐車也燒得不成樣子。

那名員工想要逃脫，卻被當時值班科長李保來當場抓住，扭送了派出所。而這個李保來，正是李葵的父親，現在的廠長。

而一年前，那名員工從牢里出來了。

吳佳是廠子里元老級員工，他是78年建廠後，第一批招進來的，所以廠子里的事，他大都知道，而廠子里的人，他也都是再熟不過了，許多事情我都是聽他說的。

我和他打聽廠子里誰可能有前科的時候，他告訴我了這件事，說當時鬧得極大，總公司都下了文，各分公司巡迴學習了文件。

那個被抓的員工，名叫江峰，原來就是個狠人，十幾年的牢獄之災，若他記仇，只怕他會做些什麼來報復李保來。

說實話，我真沒想過還有這么個人，但是都說一朝被蛇咬十年怕井繩，這人哪怕再是個狠人也不至於出來沒多久就搞這幺蛾子吧？

但我還是和熊淵對接了消息，熊淵也告訴我，李葵把可能有人偷盜油的事告知了李保來，李保來已經採取手段在整改這件事了。

只是事情走到這一步，真正的兇手怕是永遠都抓不到了吧。

08

人類永遠是忘性極大的動物，罪惡被不斷消滅，卻總能在慾望中不斷滋養生長，正如火星遇到氧氣能復燃一樣。

對於這樣一起說大不大，說小不小的未遂事件，大家都諱莫如深，一個個緘口不言，力求明哲保身，而李保來也樂得如此，他是廠長，對於他而言，廠子里的穩定才是頭等大事，這是他多次在職代會里提到過的。

我以為事情會就此過去。

某天晚上，由於我中午喝醉了酒，正在家裡蒙頭大睡，不知今夕是何年，卻是突然接到黑旋風的電話，她的聲音里微微有些哭腔，語速很快：

「劉宇，熊淵被抓了。」

我心裡「咯噔」一下，整個人就像冬天裡被澆了一盆涼水，一下子清醒過來。

「怎麼回事？你慢點說。」我只覺得嘴巴很乾，准備邊倒杯水，邊問情況。

「我在廠西門口……」李葵的聲音哽咽，並不說過程，只沒頭沒尾的說了這么一句，就掛斷了電話。

我心裡不安，再顧不上喝水，急忙蹬上自行車，一路來到約定的廠西門口，卻到處都沒有看見李葵。

我伏在自行車上，用腳撐地，先是打了個電話沒人接，我又在廠門口轉了一大圈，還是沒看見人。

熊淵出事了，李葵現在也不見了，這事情就變得很棘手了，想了想，還是先找到熊淵，李葵在他被抓以後還能打電話，說明暫時沒事，於是我急忙打電話給吳佳，廠子就這么大，派出所帶走個人，絕對是一秒鍾全廠皆知。

「熊淵被帶走了？我不知道啊。」吳佳一句話把我徹底說懵了。

事出反常必有妖。

如果說熊淵不是被警察帶走的，那麼……抓走？我猛地想起李葵的用詞，難道熊淵被綁架了？

不可能，他們綁架熊淵做什麼？

難道熊淵掌握了他們偷盜油的關鍵證據？

我心裡一沉，如果是這樣，那李葵是不是也被抓走了？

我的眼前浮現出刀插心臟，熊淵伸手朝我求救，卻緩緩軟倒的場景，我晃了晃腦袋，把這荒唐的念頭給丟掉。

報警？

可怎麼給警察說？說兩個人都失蹤了？問題也沒到24小時啊，可如果真到24小時再報警，估計他們都已經涼涼了吧。

怎麼辦？

突然，手機「叮」響了一聲，是一條微信提示，是李葵！我點進微信，發現是一個實時位置，我點開，發現李葵離我並不遠，來不及多想，我調轉車頭，朝李葵移動的方向追去。

「噓……」

我看到李葵的時候，她正躲在高草叢里，用一把樹枝擋住她的頭，遠遠的對我猛使眼色，作出噤聲的手勢。

我不知道對手在哪裡，先假裝沒事人，把自行車隨意停在路邊，然後趁著夜色，弓著腰來到李葵身邊蹲下，她急忙把樹枝擋在我和她中間。

「現在什麼情況？」

「是黑社會。」李葵從草叢中央的縫隙里指出去。

潯城最大的頭目被抓了，都上了新聞了，現在哪來的黑社會？不過我也沒太在意她的措辭，只順著那縫隙看出去。

只見昏黃的路燈旁邊，幾個混子模樣的人正在毆打熊淵，而李葵不動聲色的看著。

我氣不打一處來，一邊沖鋒一邊說：「卧槽，不就幾個混子，你特么這么看著熊淵挨打。」

我沖上去瞅准一個混子，就是飛起一腳，然後揪住一個錘趴了，再錘下一個，熊淵見我來了，也從抱頭挨打的狀態，瞬間變為反擊狀態，一時間，我們倆把那四個混子打得節節後退，最後全都灰溜溜竄上麵包車走了。

我吐掉嘴裡的腥味，對著麵包車的尾氣拍拍屁股，大拇指向下，做了一個挑釁的姿勢，後看向熊淵。

昏黃色中，我們鼻青臉腫的相視一笑。

李葵這時才跑著過來，我頭一撇，不想理會她，熊淵卻是把她摟進懷里。

我聽到他那柔得我頭皮發麻的聲音，渾身打了個冷顫：

「你做得對，保護好自己才能救我。」

09

原來那天的混子不過是來教訓一下熊淵，以報之前的舉報之仇，可是我卻覺得不對，廠長懲治偷盜油，為了保護李葵，已經把他們兩個藏起來了，並沒有說到底是誰舉報的，可這些根本不屬於廠子職工的混子又是怎麼盯上熊淵的？

果然是內部有問題，而且官階絕對不低，涉及范圍很廣。

我把我的想法說給熊淵聽，可他卻發表了不一樣的意見：

「不一定，很有可能是那些老舊的攝像頭仍在工作，而且有人在盯，否則他們又怎麼能成功許多次，而不被發現？」

我歪頭一想，的確是有些道理。

熊淵接著說：「要驗證也簡單，去運行作業部監控室看一眼，自然明了。」

「可是這樣一來，不就打草驚蛇了嗎？」我疑惑道。

熊淵卻笑了：「我們得等一個機會。」

這個機會很快就來了，三天之後工藝流量計回裝，儀表班得與維修班、作業部共同操作，部長或者副部長會在現場監護，作業部不會有太多人，而且在這個時候，外班組人員進出作業部不會引起太大的懷疑，以達到不打草驚蛇的效果。

早晨，我與熊淵吃著早餐，商量著計劃，為了避免懷疑，我們這幾個在他們那兒掛號的面孔不能出現，我們需要找一個外援，而這個外援得人緣很好，得出現得自然，且足夠值得信任。

我立馬想到了一個人選：吳佳。

「吳佳工齡很長，人緣很好，維修班做事有時會找他，最主要他為人正直，做事一板一眼，很有底線。」

「好，但是他會幫忙嗎？」

我拍著胸脯說：「交給我吧。」

未完待續……