萬畫家和水畫家短篇小說
⑴ 葉聖陶作品有哪些
葉聖陶的作品主要有：
1918 《春宴瑣譚》 短篇小說
1921 《小白船》 童話
1921 《一粒種子》 童話
1922 《雪朝》 詩
1922 《旅行家》 童話
1922 《含羞草》 童話
1922 《隔膜》 小說集
1922 《玫瑰和金魚》 童話
1922 《月亮姑娘的親事》 童話
1922 《快樂的人》 童話
1923 《稻草人》 小說
1923 《火災》 小說集
1925 《線下》 短篇小說
1928 《倪煥之》 長篇小說
1931 《古代英雄的石像》 童話
1934 《文心》 教育
1935 《未厭居習作》 散文
1936 《聖陶短篇小說集》 短篇小說集
1936 《葉紹鈞選集》 文選《上海時事新報》 《禮拜六》 《上海民國日報》 《兒童文學》 《文學周報》 《中國語文》
《公理日報》 《婦女雜志》
《小說月報》 《中學生》
《中學生戰時半月刊》 《開明小年》
《國文月刊》 《詩》
《蘇州評論》 《光明》
《國文雜志》
葉聖陶（1894年10月28日-1988年2月16日），原名葉紹鈞、字秉臣、聖陶，生於江蘇蘇州，現代作家、教育家、文學出版家和社會活動家，有「優秀的語言藝術家」之稱。先後出任教育部副部長、人民教育出版社社長和總編、中華全國文學藝術界聯合委員會委員、中國作家協會顧問、中央文史研究館館長、中華人民共和國全國政協副主席，第一、二、三、四、五屆全國人民代表大會常務委員會委員，民進中央主席。
葉聖陶小說的突出藝術成就，在於他對「灰色人生」的冷靜觀察和客觀描寫，表現出鮮明的現實主義的特徵。作家的冷雋、客觀的風格色彩並不排斥他內在熱情和主觀見解的表達。冷靜觀察和客觀描寫，在葉聖陶小說風格的諸因素中最為突出。他帶著一雙透入的觀世的眼，冷靜地審視著蜷伏在舊中國暗諏一角被侮辱與被損害的民眾。他的內心滿蘊著悲憫之情，而在落筆之際卻藏而不露、冷雋含蓄，意常見於言外，情不外露於文中。
同情與諷刺兼備，是葉聖陶對小市民知識分子用筆的基本特色，在生活碾盤重壓下的知識者，他看不慣他們的怯弱、空虛、玩忽職守、自私自利、因此要刺它一下，期望他們有所改變；但是他也深知他們的甘苦，造成他們這些不良表現的原因是復雜的，有時他們自己也不能掌握自己的命運。因此，他在嘲諷的同時又毫不含糊地把筆鋒指向其背後的黑暗現實制度，從而使他的批判現實主義達到了一定的深度。
《怎樣寫作文》葉聖陶
葉聖陶（1894年一1988年），原名葉紹鈞，字秉臣，漢族人，江蘇蘇州人，ZHU名作家、教育家、編輯家、文學出版家和社會活動家。
創作了我國**部童話集《稻草人》（1923年）和中國現代文學目前**部長篇小說《倪煥之》（1929年）。
其它作品還有：短篇小說集《隔膜》（1922年）、《火災》（1923年）、《線下》（1925年）、《城中》（1926年1、《未厭集》（1928年）等。
在長期的編輯生涯中，先後主編或編輯過《詩》雜志、《文學周報》、《小說月報》、《中學生》、《中學生文藝》、《國文月刊》、《開明少年》、《筆陣》、《國文雜志》、《中國作家》等多種重要的文學、語文教育刊物和幾十種中小學語文教科書，撰寫過卜多本語文教育方面的論著，為語文教育事業作出了重要貢獻。
葉聖陶外貌描寫作文600字
爬山虎的腳葉聖陶學校操場北邊牆上滿是爬山虎。
我家也有爬山虎，從小院的西牆爬上去，在房頂上佔了一大片地方。
爬山虎剛長出來的葉子是嫩紅的，不幾天葉子長大，就變成嫩綠的。
爬山虎的嫩葉不大引人注意，引人注意的是長大了的葉子。
那此葉子綠得那麼新鮮，看著非常舒服，葉尖一順兒朝下，在牆上鋪得那麼均勻，沒有重疊起來的，也不留一點兒空隙。
一陣風拂過，一牆的葉子就漾起波紋，好看得很。
以前我只知道這種植物叫爬山虎，可不知道它怎麼能爬。
今年我注意了，原來爬山虎是有腳的。
爬山虎的腳長在莖上。
莖上長葉柄地方，反面伸出枝狀的六七根細絲，每根細絲像蝸牛的觸角。
細絲跟新葉子一樣，也是嫩紅的。
這就是爬山虎的腳。
爬山虎的腳步觸著牆的時候，六七根細絲的頭上就變成小圓片，巴住牆。
細絲原先是直的，現在彎曲了，把爬山虎的嫩莖拉一把，使它緊貼在牆上。
爬山虎就是這樣一腳一腳地往上爬。
如果你仔細觀察那些細小的腳，你會想起圖畫上蛟龍的爪子。
爬山虎的腳要是沒觸著牆，不幾天就萎了，後來連痕跡也沒有了。
觸著牆的，細絲和小圓片逐漸變成灰色。
不要瞧不起那些灰色的腳，那些腳巴在牆上相當牢固，要是你的手指不費一點兒勁，休想拉下爬山虎的一根莖。
葉聖陶的文章
著作書目：《隔膜》（短篇小說集）1922，商務《雪朝》（新詩集）與周作人、朱自清等人合集，1922，商務《火災》（短篇小說集）1923，商務《稻草人》（童話集）1923，商務《劍鞘》（散文集）與俞平伯合著，1924，霜楓社《線下》（短篇小說集）1925，商務《城中》（短篇小說集）1926，上海文學周報社《風浪》（兒童歌劇）1928，商務《未厭集》（短篇小說集）1929，商務《倪煥之。
（長篇小說）1929，開明《懇親會》（戲劇）1930，小說月報社《當代英雄的石像》（童話集）1931，開明《腳步集》（散文集）1931，新中國書店《三種船》（散文集）1925，生活《未厭居習作》（散文集）1935，開明《聖陶短篇小說集》1936，商務《葉紹鈞選集》1936，萬象《葉紹鈞文選》1936，仿古書店《四三集》（短篇小說集）1936，良友《小白船》（童話集）1936，藝林書店《葉紹鈞代表作品選》1937，全球書店《給戰時少年》（散文集）1938，大路書店《葉紹鈞代表作》1941，三通書局《遣愁集》（小說、詩歌集）1943，創作文藝社《微波》（短篇小說集）1944，藝光出版社《西川集》（散文集）1945，文光《紹鈞傑作集》（短篇小說、散文集）1946，全球書店《葉紹鈞代表作》（短篇小說集）1949，全球書店《怎樣游戲》（兒童文學）1947，中華《李太太的頭發》（散文、短篇小說集）l947，博文書店《葉聖陶文集》1948，春明《皮包》（短篇小說集）1948，中華《葉聖陶短篇小說集》 1954，人文《葉聖陶童話選》 1956，少兒《葉聖陶文集》（1一3卷）1958，人文《葉聖陶選集》 1958，香港新藝出版社《葉聖陶選集》 1959，人文《抗爭》（短篇小說集）1959，人文《篋存集》（詩集）1960，作家《葉聖陶散文甲集》 1983，四川人民《葉聖陶序跋集》 1983，三聯《我與四川》（散文、詩歌集）1984，四川人民《葉聖陶散文乙集》 1984，三聯《稻草人》和其他童話 1984，少兒《童話》1985年，新蕾出版社《葉聖陶童話選》1986，吉林人民《葉聖陶代表作》1987，黃河文藝《葉聖陶集》（1-5卷）1988，江蘇教育參考資料：//china.cn/chinese/zhuanti/yst110zn/685282
葉聖陶寫的散文
[葉聖陶寫的地球讀後感日記]讀後感 今天我讀了葉聖陶寫的《地球》，只看題目我還以為是關於地球的科學知識呢，其實是一個童話故事，主要講了地球上有兩種人，一種人是勤勞的，另一種人是柔弱的，一天他們沒有食物了，於是勤勞的人開始耕種，可是柔弱的人拿不動鋤頭，勤勞的人就種出東西來分給他們，葉聖陶寫的地球讀後感 日記。
勤勞的人必須背著食物爬上土石堆給柔弱的人，土石堆越堆越高，變成了高山，爬上去送食物越來越難，漸漸地勤勞的人有的病倒了、死掉了，而那些柔弱的人太柔弱了身子越來越小，一代小於一代，就從地球上消失了，讀後感《葉聖陶寫的地球讀後感 日記》。
由此我想到了生活中也有柔弱、勤勞的人，有些同學像勤勞的人，主動學習，不僅完成老師的作業，還補充課外知識，有些同學像柔弱的人，干什麼都要靠別人，上課靠老師下課靠家長，我希望那些不住動學習的柔弱的人趕快消失，全都是愛學習的勤勞的人。
〔葉聖陶寫的地球讀後感 日記〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】...
怎麼上傳作文,就是葉聖陶的那個作文
這樣就能產生一篇不錯的文章，葉聖陶先生修改文章的核心就是「在閱讀中修改.同學們在自己作文的實際操作中可以一試，有漏洞，閱讀文章的目的就是在語感上感知作品的語言.開頭起草、內容等方面的修改、毛病、推敲的過程中.要念起來上口：文章第二步修改的關鍵是用比較的方法進行推敲、思想. 第三步，仔細看文章是否符合自己原來的想法.假如我原來的想法不到家，就是閱讀自己修改後的文稿，我看很要緊：「文章改完後.所以寫完了要看幾遍，還有很關鍵的一步.這也是個好習慣：要修改的地方，我們的修改任務還沒有最終結束. 第二步，經過比較，還需要進一步拓展思維的領域，達到我的目的，挑選一個，那就要改了、第二步修改後.看：完成第一步.」 這就是說，就是要使文章切合我所要表達的那個主題，純而又純」的標准，不妨想出兩個或三個改的辦法.這也是對自己的考試，就是自己審查妥當不妥當，一定有缺點.這一方法古人也經常用之，具體做法是，聽起來順耳.」 這就是說，而不是像有些人在會上做報告念稿子那樣念法、漏洞？要跟平常說話一樣地念：「文章總是要改的.怎麼念法呢、在思考中修改」，完整不完整：「修改」後「閱讀」 葉聖陶說，達到「精而又精，在閱讀過程中發現缺點，或者我寫出來的話沒有針對我想的：在完成第一次寫作後，即草稿完成後，在反復琢磨，這樣容易改得精一點，於是我常用比較的方法修改：「在完成第一步修改後. 改：「比較」後「修改」 葉聖陶說.」 這就是說，使文章在內容上盡量豐富起來，豐富自己原來的想法，就要首先閱讀，有毛病例文 葉聖陶說. 可見，最好是念一兩遍、在比較中修改
葉聖陶的文章《荷花》
清早，我到公園去玩，一進門就聞到一陣清香。
我趕緊往荷花池邊跑去。
荷花已經開了不少了。
荷葉挨挨擠擠的，像一個個碧綠的大圓盤。
白荷花在這些大圓盤之 間冒出來。
有的才展開兩三片花瓣兒。
有的花瓣兒全都展開了，露出嫩黃色的小蓮蓬。
有的 還 是花骨朵兒，看起來飽脹得馬上要破裂似的。
這么多的白荷花，一朵有一朵的姿勢。
看看這一朵，很美；看看那一朵，也很美。
如果把 眼前的這一池荷花看作是一大幅活的畫，那畫家的本領可真了不起。
我忽然覺得自己彷彿就是一朵荷花，穿著雪白的衣裳，站在陽光里。
一陣微風吹來，我就 翩翩起舞，雪白的衣裳隨風飄動。
不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。
風過了，我停止舞蹈， 靜靜地站在那兒。
蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂。
小魚在腳下游過，告訴我昨夜做的好 夢…… 過了好一會兒，我才記起我不是荷花，我是在看荷花呢課本上改動了一點 給你原文 詩的材料 葉聖陶 今天清早進公園，聞到一陣清香，就往荷花池邊跑。
荷花已經開了不少了。
荷葉挨挨擠擠的，像一個個大圓盤，碧綠的面，淡綠的底。
白荷花在這些大圓盤之間冒出來。
有的才展開兩三片花瓣兒。
有的花瓣兒全都展開了，露出嫩黃色的小蓮蓬。
有的還是花骨朵兒，看起來飽脹得馬上要破裂似的。
這么多的白荷花，有姿勢完全相同的嗎？沒有，一朵有一朵的姿勢。
看看這一朵，很美，看看那一朵，也很美，都可以畫寫生畫。
我家隔壁張家掛著四條齊白石老先生的畫，全是荷花，墨筆畫的。
我數過，四條總共畫了十五朵，朵朵不一樣，朵朵都好看，如果把眼前這一池的荷葉荷花看做一大幅活的畫，那畫家的本領比齊白石老先生更大了。
那畫家是誰呢…… 我忽然覺得自己彷彿就是一朵荷花。
一身雪白的衣裳，透著清香。
陽光照著我，我解開衣裳，敞著胸膛，舒坦極了。
一陣風吹來，我就迎風舞蹈，雪白的衣裳隨風飄動。
不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈呢，這不就像電影《天鵝湖》里許多天鵝齊舞蹈的場面嗎？風過了，我停止舞蹈，靜靜地站在那兒。
蜻蜓飛過來，告訴我清早飛行的快樂。
小魚在下邊游過，告訴我昨夜做的好夢…… 周行、李平他們在池對岸喊我，我才記起我是我，我不是荷花。
忽然覺得自己彷彿是另外一種東西，這種情形以前也有過。
有一天早上，在學校里看牽牛花，朵朵都有飯碗大，那紫色鮮明極了，鑲上一道白邊兒，更顯得好看。
我看得出了神，覺得自己彷彿就是一朵牽牛花，朝著可愛的陽光，仰起圓圓的笑臉。
還有一回，在公園里看金魚，看得出了神，覺得自己彷彿就是一條金魚。
胸鰭像小扇子，輕輕地扇著，大尾巴比綢子還要柔軟，慢慢地擺動。
水裡沒有一點兒聲音，靜極了，靜極了…… 我覺得這種情形是詩的材料，可以拿來作詩。
作詩，我要試試看——當然還要好好地想。
葉聖陶先生作文的名言
豬的鼻子有兩個孔，豬有著黑漆漆的眼，望呀望呀望也看不到邊. 豬的耳朵是那麼大，呼扇呼扇的尾巴是卷又卷，原來跑跑跳跳還離不開它 豬頭豬腦豬身豬尾（yi）巴 從來不挑食的乖娃娃 每天睡到日曬三桿後 從不刷牙豬的肚子是那麼鼓，一看就知道受不了生活的苦 豬的皮膚是那麼白，見到漂亮姑娘就嘻嘻哈哈 不會臉紅不會害怕 豬頭豬腦豬身豬尾（yi）巴
你好我是您的一個小書迷，是《稻草人》這本書讓我認識了您.看到您照片上那親切的笑臉，花白的胡須，炯炯的眼睛上那一對雪白的、粗粗的彎眉，一看就知道您是一位非常慈祥的老人.您寫的文章總能帶給我們意外的驚喜，您寫的童話充滿童真、童趣；您努力把自己沉浸在孩提的夢境里，又把這種美麗的夢境表現在頁面上；您是我國現代童話的創始人.看著您寫的童話書，我彷彿走進了一個多姿多彩的童話世界.《一粒種子》讓我明白太貪心、刻意追求的人不能得到好的結果.《富翁》使我懂得如果大家都成了腰纏萬貫的富翁，都想坐享其成的時候，卻一無所有，是多麼悲哀啊！還有《古代英雄的石像》、《皇帝的新衣》、《含羞草》、《記金華雙龍洞》等等，這些奇妙、有趣的故事中都蘊含著許多人生哲理.其中令我印象最深刻的故事就是《傻子》.傻子是一個憨厚善良的人，而他的誠實在別人看來卻是「傻」.當師傅讓他和師兄做夜工的時候，他心疼師兄天冷勞累，讓師兄舒舒服服的睡覺，自己卻在寒冷的冬夜做了一夜苦工；當他撿到一袋子銀幣的時候，心裡只想著：丟東西的人一定很著急，我要等那個人來找.一直等到所有的店鋪都關門，終於等到丟銀幣的老人；他把勞動所得的糕點和饅頭毫無保留地送給飢腸轆轆的難民.別人都說他是傻子，我卻認為傻子並不傻，他有一顆金子般無私的心靈！他從不計較個人得失，一心為他人著想的精神非常可貴！您用這樣一個曲折動人的故事教育我們要做一個誠實守信、善良的人.葉聖陶爺爺，您知道嗎？在當今校信通里，有許多和「傻子」一樣善良的、無私奉獻的人，像「小城說雨」老師、「曾經有夢」老師以及眾多辛勤的管理員老師，他（她）們大多與積極寫博的孩子們素不相識，但老師們不辭辛勞地傳授寫文章的好方法，義務給大家的文章發評論來指導我們，以至於積勞成疾，卻依然像「傻子」一樣默默無聞、無私奉獻！葉聖陶爺爺，雖然您早已仙逝，但是您為教育事業作出的巨大貢獻，您留下的文學作品，影響了一代又一代人.願您在天堂里可以寫出更多好書，把您的經驗分享給大家！
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《宵山萬華鏡》（[日] 森見登美彥）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：宵山萬華鏡
作者：[日] 森見登美彥
譯者：星野空
豆瓣評分：8.2
出版社：上海人民出版社
出版年份：2012-8
頁數：220
內容簡介：
《宵山萬華鏡》是最具森見登美彥特色的短篇小說集。共收錄六篇小說，其中，《宵山姐妹》與《宵山萬華鏡》，《宵山金魚》與《宵山劇場》，《宵山迴廊》與《宵山迷宮》的故事相互呼應。六個故事中的人物又彼此穿插，互為交織，組成一本迷幻又有趣的小說。「最不正經的天才、坐擁四疊半的宅男」森見登美彥，開啟想像力的新境地！
7月16日，宵山之夜——京都祇園祭(京都最大的節日，「日本三大祭」之一，從7月1日開始，一直延續到7月31日)的前夜。在這華美幽暗的千年古都里，祭典的熱鬧彷彿吞沒了整座城市。兩姊妹在熙攘人群間失散了。年幼的妹妹遇上一群穿紅色浴衣的女孩，嬉笑著帶她奔越大街小巷。煩鬧的人聲里，妹妹的腳步竟漸漸虛浮，彷彿下一刻就要飛上天去……而城市的另一角，宵山宛若棲居在這間老宅內。十五年過去了，仍舊彷彿一夜。畫家在萬花筒內見到了那張懷念已久的面孔，微笑著召喚他踏入宵山的迷離中。頻頻來訪的古董店男子究竟是何來歷？他索討的那樣「不該擁有的東西」究竟是什麼？
作者簡介：
森見登美彥，1979年出生於奈良。1998年進入京都大學農學系，畢業後進入農學研究所就讀。
2003年研究所在讀期間，以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大賞，驚艷出道。
2007年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第20屆山本周五郎賞、日本書店大賞第2名，《達芬奇》雜志讀者票選最愛小說第1名，2009年「日本最多人閱讀小說」票選中獲第2名，僅次於《1Q84·1》。
2008年，以《有頂天家族》拿下日本書店大賞第3名，奠定暢銷作家地位。
2009年上半年日本最多人閱讀小說第1名。
2011年，以《企鵝高速公路》再獲日本書店大賞第3名。
⑶ The last leaf（最後一片藤葉）
《最後一片樹葉》是美國作家歐•亨利的一篇短篇小說。講述了一位老畫家為患肺炎奄奄一息的年輕作家畫畫的故事，老畫家是一位社會底層的窮困畫家，他一生窮困潦倒，但他熱愛藝術，為了年輕畫家畫最後一片樹葉，犧牲了自己，挽留了年輕畫家，成就了藝術。
《最後一片葉子》講述的是華盛頓貧民窟兩位女畫家和鄰居貝爾曼的故事。這里的街區縱橫交錯，以至於商人來討債都會迷路。但這里低廉的房租，加上交錯的道路，卻是受藝術家們的青睞。
瓊斯和蘇艾就是居住在這里的兩位女畫家。他們來自不同的地方，再一次吃飯時相遇，他們志趣相圖，對藝術、飲食和服裝款式口味相投，就一起租下了畫室，畫室在一幢低矮的三層磚牆的頂樓。
十一月份，肺炎像一個惡魔伸出的觸手，開始在這個貧民區里蔓延。不幸，我們的瓊斯就被肺炎擊倒了。她患了肺炎，躺在床上，一動不動的看著對面的磚牆壁。醫生說瓊斯能能否活下來取決於她自己的想法。瓊斯有一個願望，就是有一天能去不勒斯海灣寫生。但她現在不容樂觀，她數著窗外衰敗的常春藤葉，已經沒有幾片，她告訴蘇艾，最後一片葉子落下，自己就去世了。
蘇艾安慰瓊斯，並要求她明天再數樹葉。她就去找樓下年老的藝術家。藝術家得知瓊斯的情況，答應幫助她。
那天晚上，雨雪交加。
第二天，瓊斯醒來，執意要看長春藤葉是否落盡。結果看到一片樹葉
有一片常春藤的葉子貼在牆上。它是藤上最後的一片了。靠近葉柄的顏色還是深綠的，但那鋸齒形的邊緣已染上了枯敗的黃色，它傲然掛在離地面二十來英尺的一根藤枝上面。
雖然看到了還有一片藤葉，但她還是很悲觀，等待著死亡。
又過了一夜，她又執拗要求看荷蘭式窗外的藤葉。那片藤葉扔貼在牆上。這次，瓊斯想通了，他主動要求吃東西，不再一心求死，想活下去。
這時，醫生告訴蘇艾，瓊斯活下去幾率有五成。但卻告訴了貝爾曼快死了。
後來蘇艾就告訴瓊斯，原來最後一片樹葉是貝爾曼再那個凄風苦雨的夜裡畫上去的，使他畫出了那幅傑作。
後來，他們找到了一盞還燃著的燈籠，一把從原來地方挪動過的樣子，還有幾去散落的的畫筆，一塊調色板，上面和了綠色和黃色的顏料
貝爾曼是一個脾氣暴躁，性格直率，嗜酒成性抑鬱不得志，滿腹牢騷的畫家，但他心地善良，有舍己為人的精神。他總是說，總有一天要畫出一幅傑作。
瓊斯是一個脆弱的人。年輕的生命在風吹雨打的夜裡被一點點剝蝕，哀莫大於心死，她對這凄風苦雨的世界不報什麼希望，把最後一片作為自己生命的徵兆，作為最後一絲與世界的微弱相連，作為放棄生命的理由。她甚至等的心焦，像一片沒有生命的敗葉一樣，飄向那未知的虛無，永久的黑暗。
⑷ 推薦幾本表現派、荒誕派的短篇小說集，和代表作家
「表現主義」作為一種藝術傾向最先出現於繪 畫領域。1905 年成立於德國德累斯頓的一個畫家集團 「橋社」以及1911 出 現於慕尼黑的另一個畫家集團 「青銅士」是表現主義的先驅，「青銅士」集 團中的康定斯基是表現主義繪畫中的傑出大師。
1914 年前後表現主義文學運 動在德國興起。它首先出現在戲劇領域，最早的兩位表現主義作家是蓋歐爾格·凱撒【主要作品有： 《從清晨到午夜》（1916年）、 《煤氣》 （1918—1920）、《珊瑚》（1918）、《並存》（1923）、《謠傳》（1924）、 《士兵塔納卡）（1940）、《八音盒）（1943）】和 思斯特·托勒【主要作品：《轉 變》 （1919）、 《群眾與人》（1921）、 《機器破壞者》（1922）、 《亨克 曼》（1923）】。也有人認為：表現主義作為文學流派盡管出現在 1914 年前後的德國，但表現主義的先驅可追溯到瑞典作家斯特林堡 （1849—1912）。他的《鬼魂奏鳴曲》（1907） 情節怪誕，人鬼同處一室，是表現主義 和象徵派的共同源頭
。
一戰後 （20 年代），是表現主義的鼎盛期。在捷克，有恰佩克 （1890—1938），代表作 《萬能機器人》；在奧地利，則是卡夫卡，在美國，有表現主義戲劇大師尤金·奧尼爾 （1888—1953），作品有 《天邊外》、《榆樹下的家》《毛猿》、《瑪斯王》、《悲掉》等。
20 年代末和30 年代初，表現主義 開始衰落，但它對後來的文學，尤其是50 年代產生的荒誕派戲劇有很大 的影響。
首先提出荒誕派戲劇這一流派概念的，是英國文學批評家馬 丁·埃斯林。在其 《荒誕派戲劇》一書中，他首次給這個流派冠以「荒誕派」 名稱，改變了人們以往將其籠統地稱之為先鋒派的情況。荒誕派作為一種文學潮流，最大的成就在於戲劇，其代表作家如下
在法國的是
1 ，塞繆爾·貝克特 （1906——），愛爾蘭人。最著名的即1952年的《等待戈多》它不是荒誕派戲劇的第一個劇本，卻最先引起了轟動，使之名聲大振。除此之外，貝克 特的劇作還有 《結局》（1957）、《啞劇》（1957）、《倒下的人們》（1957）、 《克拉普最後的錄音帶》（1959）、 《屍骸》（1959）、 《啊，美好的日子》 （1961）、 《卡斯康多》（1963）、 《啞劇》（1964）
2 ，尤金·尤涅斯庫 ，羅馬尼亞人。代表作《禿頭歌女（1950）， 另外的劇作有《椅子》（1950）《阿美迪式脫身術》（1954）、《新房客》（1957）、 《犀牛》（1959）、 《飢與渴》（1966）、 《可怕的妓院》（1974）等。作品大致用支離破碎、荒誕無稽的舞台形象表現物質對人的壓迫。
3， 阿爾圖爾·阿達莫夫 （1908——1970），生於高加索。受二戰創傷甚大。作品，《滑稽模仿》。《侵犯》（1950）、《大手術與小手術》（1950）、《塔 拉納教授》 （1953），以及 《彈子球機器》（1955）。
4 ，讓·熱奈 （1910——1986），法國人。1947年，他 創作 《女僕》獲得極大名聲，還有《嚴加 監視》 （1951）、 《陽台》（1956）、 《黑奴》（1959）、 《屏風》（1962）
在法國之外的是
5，哈羅爾德·品特 （1930——），英國戲劇家。作品有《送菜升降機》 （1957）、生日宴會》 （1958）、 《看管人》（1960）、 《侏儒》（1961）、 《搜集證據》（1962）、 《茶會》（1965）、 《虛無鄉》（1975）等
6 愛德華·弗蘭克林·阿爾比 （1928——）美國劇作家。1958 年，他寫作 《動物園的故事》，1960年搬上舞台後，引起轟動，是荒誕派戲劇在美國的代表人物。這之後，又創作了 《貝西·史密斯之死》 （1960）、 《美國夢》（1961）、 《誰害怕弗吉尼亞·吳爾夫？》（1962）
以上人名，作品名的翻譯或與其他的不同。
上面的介紹是我根據幾本文學史編輯的，所提到的作家中我只片段的接觸過卡夫卡，斯特林堡，尤金·奧尼爾，因此，具體的總體評價就談不上了。我看過《荒誕派戲劇選》和相關的資料，像《等待戈多》《結局》《啊，美好的日子》《大手術與小手術》《新房客》《禿頭歌女》《犀牛》《阿美迪式脫身術》《女僕》《彈子球機器》《誰害怕弗吉尼亞·吳爾夫？》等皆是珍品。荒誕派的劇作要是有可能，應該是每一篇皆看的，滑稽可笑和恐懼心酸，異化和無路可去，唯有如是形容了
老兄看過卡夫卡了，可以去看下尤金·奧尼爾，在我心中，他是一個偉大的劇作家，
希望有所幫助
⑸ 外國三大短篇小說家他們的代表作品是什麼能不能說說他們的具體介紹呢
（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。
（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
而能被稱為「世界短篇小說巨匠」的只有莫泊桑。
⑹ 世界三大短篇小說巨匠之一 美國現代短篇小說創始人歐·亨利簡介
歐·亨利(O.Henry，1862年9月11日—1910年6月5日)，又譯奧·亨利，原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)，美國短篇小說家、美國現代短篇小說創始人，其主要作品有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最後一片葉子》、《二十年後》等。
1862年9月11日，歐·亨利生於美國北卡羅萊納州格林斯伯勒，曾當過銀行職員、葯劑師等。1896年2月，歐·亨利因受到盜用公款的指控入獄，後逃亡宏都拉斯。1898年再次入獄，期間開始發表作品。1902年，歐·亨利移居紐約，成為職業作家。1910年6月5日，歐·亨利因肝硬化在美國紐約去世。歐·亨利與契訶夫和莫泊桑並列世界三大短篇小說巨匠，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父，他的作品有「美國生活的網路全書」之譽。
人物經歷
1862年9月11日，歐·亨利生於美國北卡羅萊納州格林斯伯勒，原名威廉·西德尼·波特。
1865年，歐·亨利3歲時，母親因結核病而去世。同年，他和他的父親搬到祖母家裡居住，他與兄弟被送往堂親所開辦的一所私立學校讀書。他後來由他的祖母和姑姑撫養長大，姑姑啟發了他對文學的喜愛。
1876年，歐·亨利從姑姑的私立學校畢業。然後他就進入高中讀書，但是在1877年被迫輟學，到叔叔的葯房裡當了五年學徒。少年時的歐·亨利喜歡畫畫，且頗具天分，他年少時便一心想當畫家。
1882年3月，格林斯伯勒的一位名叫詹姆斯·K·霍爾的醫生見歐·亨利身體不好，帶他到得克薩斯州 *** 爾縣的一個牧羊場做客。歐·亨利一去便喜歡上了西部牧場的生活，在那兒一住就是兩年。他有時幫忙做牧羊人、廚師、嬰兒看護員，並從一些移民那兒學了一段時間的西班牙語和德語。
1884年，歐·亨利來到奧斯汀，住在一位同鄉的家裡，並在奧斯汀找到了工作。歐·亨利當過歌手、戲劇演員、葯劑師、繪圖員、記者和出納員等，改變了貧窮的生活狀況。西部生活激發了他的幽默細胞，而且成為他後來的短篇小說的重要素材。他在21歲這一年改變了志向，立志成為作家。
1887年，歐·亨利與阿索爾·埃斯蒂斯(婚後改為阿索爾·波特)結婚，同年在《底特律自由報刊與真實》上發表了作品。
1891年，歐·亨利來到奧斯汀第一國民銀行當出納員。
1894年，歐·亨利花250美元買下了奧斯汀的一家周刊，將它更名為《滾石》，使它成為一份幽默雜志。他既當編輯又當出版商，自己寫文章，自己作畫。同年10月，聯邦銀行檢查員發現歐·亨利的賬目有問題，他只好辭職。
1895年4月，在編輯《滾石》一年後，雜志完全失敗，於是歐·亨利將雜志物歸原主。接著，他們搬到了休斯頓，歐·亨利轉到《休斯頓郵報》當記者和專欄作家。
1896年2月，歐·亨利受到了盜用公款的起訴，被傳受審並被暫時關押。他的岳父將他保釋出獄。本來歐·亨利的案情並不嚴重，但他在傳訊的前一天(1896年7月7日)逃到了新奧爾良，然後又逃到了宏都拉斯。他在特古西加爾巴的旅館里呆了好幾個月。他早年間學的西班牙語幫了他大忙，他在宏都拉斯開始寫長篇小說《白菜與國王》。
1897年2月，歐·亨利獲悉身患結核病的妻子病危，便趕回了奧斯汀。他回國後隨即被捕，但又很快再次被岳父保釋出獄。7月25日，他的妻子阿索爾·波特死於結核病。
1898年2月，歐·亨利被判有罪，被判處五年有期徒刑。3月25日，他開始在俄亥俄州哥倫布的聯邦監獄服刑。服刑期間，歐·亨利當上了監獄的葯劑師，同時為了維持女兒和自己的生活，以及供女兒上學，他開始認真寫作短篇小說。同年，歐·亨利將自己的名字從 William Sidney Porter 改為 William Sydney Poter。
1899年12月，他以「歐·亨利」為筆名在《麥克盧爾》雜志聖誕專號上發表了短篇小說《口哨大王迪克的聖誕襪》。他把小說寄給他在新奧爾良的朋友，他的朋友再轉寄給雜志社。此後，他的筆名開始為讀者所關注。
1901年，服刑3年零3個月後，歐·亨利因在獄中表現良好而提前獲釋。7月24日，他在匹茲堡與女兒團聚。
1902年，歐·亨利移居紐約，成了職業作家，創作了上百篇優秀的短篇小說。在紐約，由於大量佳作的發表，他名利雙收，有時也受到記者的采訪。可他不僅揮霍無度，而且賭博，並染上了他父親的惡習酗酒。寫作的勞累與生活的無節制使他的身體受到了嚴重損傷。
1904年，歐·亨利出版了一生中唯一一部長篇小說《白菜與國王》，這是一部結構鬆散的政治諷刺小說，有時也被視作短篇小說集。
1906年，歐·亨利出版了短篇小說集《四百萬》。
1908年，他與第二任妻子莎拉·林德賽·科爾曼離婚。他的經濟狀況也開始不好，為了緩解生活壓力，他不得不以很快的速度創作小說來換取稿費，這也導致了他的作品的質量參差不齊。他經常一周六天喝酒、賭博，第七天花一天來寫一篇短篇小說，再交給雜志發表。同年，他出版了短篇小說集《城市之聲》和《最後一片葉子》。
1909年，歐·亨利出版了短篇小說集《命運之路》。
1910年，歐·亨利創作了《紅毛酋長的贖金》。6月3日，歐·亨利在寫作他一生中最後一篇短篇小說《夢》時病倒了。6月5日，歐·亨利死於肝硬化。他的葬禮在紐約舉行，他被葬於北卡羅來納州阿什維爾。
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