莫泊桑短篇小說旅途上結尾

Ⅰ 莫泊桑式結尾和歐亨利式結尾是什麼

莫泊桑式結尾和歐亨利式結尾如下：

1、莫泊桑短篇小說構思巧妙，往往先把故事背景勾畫出來，然後便描寫人物，或相貌特點、慣有動作，或口頭禪等，接著展開故事情節，內容也不復雜：或是釣魚或是打獵或是社會新聞，最後情節突然一轉，意想不到的事情發生了，故事也就結束了。

2、所謂歐亨利詩的結尾，通常是指小說在文章結束時突然使人物心境發生意外變化，或主人公命運突然逆轉，發生意外效果，在意料之外，情理之中。這種結局可以給人以深刻的印象，豐富文章的內容，深化文章的主題，使人物形象更加豐滿，發人深思，增強文章的藝術魅力。

歐亨利式的結尾是既出乎意料之外，又在情理之中，讓人覺得茅塞頓開的。舉個簡單的例子：一個人神采奕奕的人在深夜搭上出租，跟司機交談融洽，中途司機打開廣播放著計程車殺人魔的事情，計程車司機表示無感，結果下車的時候那個神采奕奕的人就是那個殺人狂魔。

歐·亨利

歐利是美國著名的現實主義短篇小說家之他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的嚮往。

他小說的結尾採取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。本文探討了歐·亨利小說中的「歐·亨利式結尾」發人深省的藝術效果在他文章中的體現和作用。

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。

歐·亨利一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後的藤葉》等。就以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監獄得以安身，可他總是「背運」。

當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以「莫須有」的罪名將他投入了監獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了並將他帶上了法庭。

這是典型的「歐·亨利式結尾」就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，並藉此深刻地反映社會善惡不分的現實。

Ⅱ 莫泊桑式結尾是什麼

莫泊桑式結尾指的是他在結尾會借用非常巧妙的方式，將藝術與生活結合起來，表達一種合乎情理的情感。而且莫泊桑還會注意到首尾呼應，在開頭提到的內容，結尾必定會有所呼應。這是莫泊桑式結尾最典型的特徵。

莫泊桑短篇小說構思巧妙，往往先把故事背景勾畫出來，然後便描寫人物，或相貌特點、慣有動作，或口頭禪等，接著展開故事情節，內容也不復雜：或是釣魚或是打獵或是社會新聞，最後情節突然一轉，意想不到的事情發生了，故事也就結束了。

莫泊桑的小說《項鏈》的結尾讓路瓦栽夫人巧遇佛來思節夫人，並得知讓她和丈夫整整化十年工夫才付清它的代價（三萬六千法郎）的那掛項鏈竟是一掛假的，至多值五百法郎。這真是石破天驚，既出人意料，又在情理之中，發人深思，令人回味無窮。

莫泊桑的小說主要特點

莫泊桑的小說主要特點就是在結尾處，小說會有一個更高層次的提升，小說開篇是由一個小故事引發出來的，但是越往後，故事就越深刻，所涉及到的范圍也越來越廣，也就是由點到面。因為莫泊桑擅長寫人間冷暖，小說中提到的事件也是社會真實的寫照。

所以即便是在小說結尾處，他的內容也很真實、平淡。莫泊桑在小說的結尾處追求客觀，盡量不加入自己的思想。莫泊桑不會把自己的思想以及個人生活放到小說中。

但莫泊桑在結尾處會表達自己的思想，這種思想不是自己的感覺，而是通過對社會的觀察，發現哪些是令莫泊桑憎惡的，像小資產階級，莫泊桑將此類人放在小說中，就會將自己的厭惡放在具體的故事情節中，在小說中，厭惡的情緒就會慢慢體現出來。

這雖然是莫泊桑所厭惡的，但在小說中描寫的厭惡並不是莫泊桑本人所發出的感想，而是人物角色本身就是帶給人一種厭惡的情感。這種傾向性的表現貫穿莫泊桑小說的全部，莫泊桑式結尾也同樣是這種表達。

Ⅲ 莫泊桑的《旅途上》：有些愛情，只是遠遠陪著你，就夠了

有人說愛情是天空的皎潔明月，你抬頭仰望時心裡想的那個人就是愛人；

有人說愛情是萍水相逢時，心臟不受控制地跳動；

有人說愛情就像要從夏夜天空的繁星里，尋找屬於自己的那一顆……

有的人，眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

有的人，窮盡一生，卻終身孤獨到老，從未遇見過真正的愛情。

所以，對於有些人而言，愛情再平常不過；但對於有些人而言，愛情卻是彌足的奢侈品。

莫泊桑在《旅途上》描寫了一種十分簡單的愛情，不過簡單的愛情，並非不深沉。

那愛情只是一種簡單的陪伴，他們互相陪伴著彼此，他們互相追隨，但卻並不越雷池一步，只要知道彼此的現狀，在他們心裡就覺得滿足了。

巴里羅夫夫人身患疾病，在診斷沒有治好的希望後，丈夫督促她離開家到芒東去，在火車上，巴里羅夫夫人感到自己生活被遺棄了。

在旅途中，一個英俊男人闖入巴里羅夫夫人的車廂，講明希望夫人能幫助他過關出境。

巴里羅夫夫人趕走了跟隨著自己僕人，並將男人偽裝成自己的僕人，就這樣帶著男人出境，不過夫人的要求是不要男人與她說話，連感謝都不必。

到了芒東後，那個男人就像影子一樣跟隨著巴里羅夫夫人，但男人信守諾言，總是用一種溫柔的眼神看著夫人，但從沒說過一句話。

那個男人到醫生那裡打聽夫人的病情，在夫人外出時跟在遠處，並用溫柔的目光看著夫人，男人用自己的方式愛著夫人。

巴里羅夫夫人被那個男人用尊敬而且不變的態度愛戀著，被充滿詩意的激情來愛慕著，被用奮不顧身的忠誠喜歡著，是幸福的，但她卻並沒有與男人有進一步發展。

後來巴里羅夫夫人病情惡化死去了，而那個男人和夫人的愛情也就到此為止。

男人對巴里羅夫人的愛，是他認為最好的愛，他信守著與夫人之間的承諾：不與巴里羅夫夫人說話。

無論何時，男人都在追隨著夫人，雖然不能與她說話，但他只要遠遠地看著夫人就夠了，內心就感到無比滿足了，這就是一種愛情。

在小說中，當男人向巴里羅夫夫人求助時，他講明自己是個絕望的將死的人，但自己絕不是壞人，他只是希望夫人能夠幫他越境，如果不幫他的話，他會感到失望，但也不強求。

巴里羅夫夫人最終幫助了男人，在男人的心裡，巴里羅夫夫人，就像是一束陽光照進了他的心裡，讓他內心的絕望轉變成了一種希望。

人在絕境之中，受到任何微小的幫助，往往都會覺得是莫大的希望，正是巴里羅夫人的幫助，喚起了男人繼續生活下去的希望。

後來男人得知了巴里羅夫夫人的病情，他難以接受，但卻還是沒有去違背諾言去接近夫人，而是一如既往地陪著夫人。

從巴里羅夫夫人的角度看，夫人未必不為男人溫柔的陪伴、深沉的愛所感動，在她病情惡化時往往要從窗口去找尋那個男人的身影，當她望見那個男人的身影時，內心是開心而滿足的。

而巴里羅夫夫人，不讓男人跟她說話，這未嘗不是她溫柔的愛情。

她處在異國他鄉，她雖然孤獨，但她自知自己的病已經不能挽救了，她其實看著男人的英俊和氣質，內心也漾起了愛慕之情。

但巴里羅夫夫人害怕的，正是男人過多地與她交談，害怕自己忍不住愛上男人，害怕控制不住自己答應跟男人在一起。

她是個將死之人了，他不能把離世的痛苦加築在男人的身上。

這對男人這是殘忍的，她是不忍心的，與其這樣，倒不如早點將男人拒之藩籬之外，這正是夫人對男人的深情之愛，與男人溫柔的陪伴之愛相比，毫不遜色。

早知今後，所以才不當初，為了避免造成更大的傷害，所以才忍耐著，將深愛之人拒之千里之外，不得不說，這樣的愛情，似乎更顯得偉大。

我們常常會在影視劇上看到與之類似的愛情故事，女主和男主在深愛中，但正因為深愛，不治絕症的女主或者男主，為了避免對方受到更深的傷害，卻不得不忍著痛苦離去……

愛情，值得好好珍惜，因為你永遠不知道為了愛情，對方願意為你付出什麼，可能是一朵玫瑰，可能是一顆鑽戒，可能是一片忠心，可能是一句親愛的，可能是一個溫暖擁抱，也可能是一生陪伴，可能是整個人生……

但是有些愛情，也註定愛而不得，但也不要灰心喪氣，也許所愛之人的拒絕，也可能是從愛出發呢？

你遇到的愛情是怎樣的呢？歡迎評論分享。

Ⅳ 莫泊桑的短篇小說結尾呈現的特色

1、在選材上，莫泊桑對特殊的、奇特的事件不感興趣，他的短篇都以日常生活故事或圖景為內容，摹寫日常生活中的人情世態。平淡准確一如現實生活，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實、自然的敘述藝術與描寫藝術吸引人。由於作者觀察精細、善於開掘，卻深刻地反映出生活的真實和社會的本質。篇幅雖短，蘊含極深，平淡小事，意義不凡。給人以以小見大的藝術享受。
2、情節並不復雜，但構思布局非常精妙，別具一格。
A.莫泊桑在有的作品中，甚至不用情節作為短篇的支架與線路，他總以十分纖細、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當的結構上的組合，把主要者突出出來並導向結局。如《一家人》，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上所發生的日常生活，不是一個故事，而是某種現實。情節淡化與生活圖景自然化，是現代小說的一個特點。
B.有的採取矛盾「層遞法」，通篇小說起伏跌宕，或一開始就造成極大的懸念，然後出人意料的急劇轉折。多姿多彩、生動有趣。
3、在表現形式上，莫泊桑是爐火純青的技藝的掌握者，他不拘成法、不恪守某種既定的規則，而自由自在地運用各種方式與手法。在描述對象上，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。既有故事性強的，也有情節淡化的甚至根本沒有情節的。既有人物眾多的，也有人物單一的，甚至根本沒有人物的。在描述的時序上，有順敘、有倒敘、有插敘，有目前與過去兩重時間的交叉。在描述的角度上，有客觀描述的，也有主觀描述的，有時描述者有明確的身份，有時又身份不明。描述方式的多樣化與富於變化，提高了敘述藝術的水平，大大豐富了短篇小說的描述方式。
4、採用自然樸素的白描手法，寫景狀物能抓住神髓，細致，准確傳神。
5、人物形象的自然化與英雄人物的平凡化。通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定境況情勢下必然有的最合理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在的心理與性格真實。不迴避英雄人物身上的可笑之處與缺點錯誤。人物性格都是通過情節開展自然而然地流露出來，很少斧鑿痕跡。
6、語言規范、優美，清晰、簡潔、准確、生動。

Ⅳ 莫泊桑式結尾是什麼

莫泊桑式結尾是小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。

莫泊桑短篇小說構思巧妙，往往先把故事背景勾畫出來，然後便描寫人物，或相貌特點、慣有動作，或口頭禪等，接著展開故事情節，內容也不復雜：或是釣魚或是打獵或是社會新聞，最後情節突然一轉，意想不到的事情發生了，故事也就結束了。

莫泊桑式結尾的特點

一、給人「出乎意料」的驚奇感和巨大的心靈撞擊。

二、給人想像的餘地、思考的空間。

三、又在「情理之中」，符合故事發展的規律、人物性格的邏輯。

四、突出了人物形象，凸顯了小說主題。這類結尾方式，除了《我的叔叔於勒》外，在《項鏈》等小說中也多採用。

Ⅵ 莫泊桑在旅途上的結局是什麼意思

那個青年就是伯爵，伯爵夫人應該是得的可能是類似腦部腫瘤導致失憶類的疾病而不是肺病，在伯爵夫人打發走老僕人時原文中寫到。伯爵夫人一開始說要他回去陪伯爵，老僕人眼中瞬間流露出非常吃驚的表情(因為當時車上的青年就是伯爵）所以老僕人結結巴巴的准備問他的疑問，然而還沒說女主人又改口說不要他陪同准備讓他就在故土養老還要他把衣服和帽子留下。這下老僕人就打消了之前的疑問。並接受了這個新的理由，雖然還是有些奇怪但是對於主人們這些奇怪的要求他服侍了這么久已經見怪不怪了。再結合後面說的雖然伯爵夫人只和那個青年聯系一次但卻有一種認識了二十多年的感覺，以及伯爵夫人死後那種絕望的情緒絕不是一見鍾情的人死後可以達到的，還有最後那個列車上女的說他們兩個人其實是。（說明那個女的肯定知道他們是什麼關系，但是一見鍾情的話又不可能，一見鍾情外人是不可能知道的。）所以代表文章最後說的那個女的知道他們的關系而且被他們的事情感動哭了。因為盡管一方失憶一方不離不棄；並且伯爵夫人雖然喜歡青年（盡管不知道他是自己丈夫卻沒有做出絲毫出軌的事）讓男青年更加感動，所以不敢和伯爵夫人有更親密的接觸，為的是讓伯爵夫人在最後的日子安心度過，而不會因為和「陌生人」過於親密的接觸而受到良心的譴責

Ⅶ 莫泊桑的短篇小說《旅途上》到底什麼意思

:一個女客低聲慢氣地說：「那兩個都不像您想像的那般痴癲……他們都是……他們都是……」 應該說兩人相互暗戀，但有地位和環境的隔閡。

Ⅷ 莫泊桑在旅途上的結局是什麼意思

大家如果把男青年就當成是伯爵，然後伯爵夫人可能同時還患有他不自知的失憶症。故事一開始就講到伯爵已經不愛伯爵夫人了（原著里這是伯爵夫人自己內心想法。一開始醫生看伯爵夫人肺病，想讓伯爵夫人去法國南部。可是伯爵在得知他夫人沒辦法治癒之後，立刻吩咐讓她去芒東，這是法國東南部的海濱小城是一個旅遊城市。「這是在伯爵得知他的妻子無法治癒後可能想讓他開心一點或者在一個更舒適的地方」如果伯爵不愛他的夫人，又何必做這些事情）。
伯爵得知妻子無法治癒後立刻吩咐妻子到芒東去，伯爵夫人就趁著火車獨自一人坐在車倉里（趁了火車說明伯爵夫人是自己比較倉促，她未必通知了她的的伯爵）
伯爵夫人獨自一個在車廂，車門突然打開上來一個男青年沒帶帽子（這里有一些翻譯是翻譯成光著頭。閱讀起來很奇怪），手是帶著傷，呼呼喘氣，而身上卻是穿著晚禮服。他把車門重新關上，然後用一條手帕裹好自己那隻出血的手（晚禮服是晚上20:00之後穿的正式禮服，可能是伯爵在晚宴時發現妻子自己已經趁著火車走了，禮服來不及換就跑過來，途中手上受了傷，甚至來不及包紮怕追不上火車。需要等到趕到伯爵夫人車廂後才用手帕包紮。手帕，晚禮服這些東西說明了這個「男青年」是上層人士）。然後「男青年」和伯爵夫人表示自己他不是個壞人，只是個絕望的人。一個死人。（一生碰到對的另一個人對方卻不久於人世。生活的希望被打垮）
伯爵夫人決定幫助這個「只有一面之緣的男青年」在車廂只有「男青年」、老僕人伊萬時，原文中寫到。伯爵夫人一開始說要他回去陪伯爵，自己用不到他了。老僕人眼中瞬間流露出非常吃驚詫異的表情(因為當時車上的青年就是伯爵）所以老僕人很驚訝、詫異的說出他的疑問，然而還沒說完，女主人又改口說不要他陪同准備讓他就在故土養老還要他把衣服和帽子留下。這下老僕人就打消了之前的疑問。並接受了這個新的理由，雖然還是有些奇怪但是對於兩位主人們這些奇怪的要求他服侍了這么久已經見怪不怪了。
再結合後面說的雖然伯爵夫人只和那個青年聯系一次但卻有一種認識了二十多年的感覺。那個男青年還和醫生說自己是伯爵的朋友。伯爵夫人死後那種絕望的情緒絕不是喜歡的感情人死後可以達到的（任何人碰到一生的摯愛結婚很幸福，另一半卻消逝了。情緒大抵如此吧）
文中最後那個列車上女的女乘客說他們兩個人其實是……。說明那個女女乘客的肯定知道他們是什麼關系。（「男青年」和伯爵夫人相見於火車廂，後面「男青年」經常看望伯爵夫人。這些事情外人是不可能知道的，可如果伯爵夫人患有失憶症，伯爵不離不棄，所以代表文章最後說的那個女的知道他們的關系而且被他們的事情感動哭了。因為盡管一方失憶一方不離不棄；作為伯爵他們的故事鄰居或者身邊的朋友肯定是了解的。（而且女乘客被感動的哭了，就不可能是有的人所分析的「外遇」）並且伯爵夫人雖然對這個初始的「男青年」有好感，而且伯爵夫人和醫生說過「雖然他和這個男青年只說過一次話卻感覺認識了二十年了」（盡管不知道他是自己丈夫卻沒有做出絲毫不雅的事）讓男青年更加感動，伯爵夫人有更親密的接觸，為的是讓伯爵夫人在最後的日子安心度過，而不會因為和「陌生人」過於親密的接觸而受到良心的譴責，也想最後默默的陪伴在摯愛身邊陪伴她最後的時光。

Ⅸ 莫泊桑式結尾和歐亨利式結尾是什麼

如下：

歐亨利式結尾都是令人驚訝的或者意想不到的。

莫泊桑式的結尾是他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。莫泊桑的短篇小說構思別具匠心，情節變化多端，跌宕起伏，描寫生動細致，刻畫人物世態惟妙惟肖，令人讀後回味無窮。

介紹

歐·亨利式結尾，通常指以歐·亨利為代表的短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果。

結尾既在意料之外，又在情理之中。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現。故被稱為「歐·亨利式結尾」。