構思短篇小說經驗分享

Ⅰ 微型小說的構思方法

微型小說的構思方法參考如下：

微型小說構思方法特點是微、新、密、奇四個特點。

1、微。指的是篇幅簡短，不超過一千五百個字。因而，構思和行文時必需留意字句的凝煉，不答應作品中有贅詞冗句。

2、新。指的是立意新鮮，作品質風格清爽。

3、密。指的是構造緊密。微型小說的作者在構造上，應力圖工夫、場所、人物都盡可能地緊縮、集合，使作品構造精練、精緻。

4、奇。指的是開頭要新鮮，出其不意。微型小說的特性多半在於一個奇字。

所謂的構思，是指在寫作之前，對文章內容、結構層次和表達方式的總體安排和設計。這實際上相當於我們平時所說的開始寫什麼，然後寫什麼，最後寫什麼，還有就是寫作內容的詳略安排。它是寫作過程中必不可少的一個環節，對一篇文章的好壞起著至關重要的作用。

寫作小小說時，巧妙的構思，能使文章結構嚴謹，故事情節跌宕起伏，引人入勝。

巧妙的構思方法

1、小標題連綴，片段組合。

2、前後照應，結構嚴謹。所謂照應，是指文章前後內容的關照呼應。

3、欲揚先抑，曲折跌宕。俗話說，文似看山喜不平。一篇好的記敘文，行文的波瀾起伏能夠大大吸引讀者的眼球，達到引人入勝的目的。

4、以小見大，深化主旨。以小見大，就是選擇日常生活中的看似平常的事物或者不怎麼動人的細節材料，進行敘述描寫，發掘其中包含的深刻意蘊。

Ⅱ 短篇小說的寫作技巧

一、立意和材料 觀察顯示有新穎獨到的眼光——這是天才作者必不可少也是最為寶貴的特徵。 藝術家看待事物或事件能夠獨具慧眼，直接取決於他認識生活的深度，以及他的膽識和勇氣。 通過表面的臨摹來表現事物，就是一個冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己對事物的態度，表現自己的面貌，自己的靈魂，這就必須有膽量了。 作家應該熱心於所描寫的事物，要情動於中，全神貫注。創造者的**，排除了自然主義的摹寫；它能使人產生勇氣，能幫助人明確地表現出立意。

Ⅲ 寫作技巧：如何寫出成功的短篇小說

在《小說的藝術》一書中，約翰·加德納寫道，「小說的原理是，在讀者的腦海中創造一個鮮活而持續的夢。」故事，不論是短篇還是長篇，都在於要在讀者的腦海中造夢。如何寫出成功的短篇小說?下面是我為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

如何寫出成功的短篇小說?

最接近短篇小說的定義應該是，每一個故事中都有某事發生在某人身上。人物在為了一個目標抗爭——這個目標比故事中呈現的更崇高、更重要。或多或少地，人物為此感動。要在頭腦中保持這樣的印象：一篇短篇小說要大過它的每一個組成部分。在《小說的藝術》一書中，約翰·加德納寫道，「小說的原理是，在讀者的腦海中創造一個鮮活而持續的夢。」故事，不論是短篇還是長篇，都在於要在讀者的腦海中造夢。

約翰·厄普代克認為故事就應該做到鳳頭、豬肚、豹尾。意思是，故事在開頭要使人感到驚奇，寥寥數語引人入勝;在中段得到深入展開;然後在結尾處給出富有意義的完滿闡述。

示例

欲求

我在街上看到了我的前夫，我當時正坐在新開放的圖書館的台階上。

「你好啊，我的生活。」我說。我們曾有一段27年的婚姻，所以我覺得我這么說沒錯。

可他卻問道，「什麼?什麼生活?反正不是我的生活。」

「那好吧。」我說。我對於真正有分歧的事情並不想爭論。我站起身走進圖書館，打算去看看我到底欠了多少費。

圖書館管理員表示我欠了他們32美元，而且已經欠了18年。我不想否定任何事。主要是由於我不明白這些時間是怎麼過去的。我經常想著要來還這些書，畢竟這家圖書館離我家只有兩個街區。

我的前夫跟著我來到了還書櫃台。他打斷了那個本來還有話要說的管理員。「基本上來說，」在我看向他的時候他開口道，「我認為我們婚姻的瓦解跟你從來不邀請伯特倫一家來咱家吃晚飯有關。」

「有這可能，」我說。「不過真要這么說的話，你應該記得：首先，我爸爸那個周五病了，往後咱們就有孩子了，然後我就每周二晚上都要開會，再然後戰爭就爆發了。而且咱們也不見得跟他們家有多熟啊。不過你說的對，我應該邀請他們來吃晚飯。」

我給了那個管理員一張32美元的支票。馬上她就對我信任有加了，把我的過去拋在腦後，清空了我的欠款記錄，這是大多數其他的市政和(或)國家機關絕不會做的事。

我再次借出了自己剛還的那兩本伊迪絲·華頓的書，因為我是在太早之前讀的了，而它們顯然比那個時候更適合今天的狀況。這兩本書分別是《充滿歡笑的房屋》和《孩子們》，都講述了50年前美國紐約的生活如何在27年間發生了改變。

「我倒是記得咱們的早餐還不錯。」我前夫說。我對此感到驚訝。因為我們的早餐就只是喝咖啡而已。我還記得櫥櫃的後面有一個洞，通到了隔壁的公寓。他們家經常吃甜味腌制的煙熏烤肉。這讓我們家對早餐印象深刻，因為我們從來吃不飽，而且吃得很差。

「那是因為我們當時很窮。」我說。

「我們什麼時候富裕過?」他回答。

「哦，日子不是越過越好么，我們又不缺什麼。你還上了足夠的財產保險，」我提醒他。「孩子們每年可以穿戴整齊地參加為期四周的露營，有睡袋，有靴子，跟別人家的孩子一樣。他們看起來棒極了。在冬天我們的室內溫暖如春，而且我們還有紅色的大靠墊，還有好多東西。」

「可我還想要一艘帆船，」他說，「而你什麼都無所謂。」

「別挖苦人，」我說，「你想要的話什麼時候都不晚。」

「不是這樣的，」他以一種極其苦澀的口吻回答。「反正我會有一艘帆船的，而且我有錢買得起一艘兩人用的18英尺的船。我今年幹得不錯，而且會越來越好。但是對你而言，已經太遲了。你總是無欲無求。」

過去的27年他就是一貫做出這樣刻薄的評價，就像拿著一個管道疏通機從我的耳朵下到喉嚨，然後堵在我的心口。再之後他就消失不見了，任憑那東西生生把我噎住。我是說，任憑我坐在圖書館的台階上，他就那麼絕塵而去了。

我翻著手中那本《充滿歡笑的房屋》，但是失去了興趣。我感到深受傷害。沒錯，在那一刻，我什麼也不想求、什麼也不想要。但是我確實是想要某種東西的啊。

我想要立刻變成另外一個人。我想要成為那種借了兩本書，兩周後准還的人。我想要成為那種雷厲風行的好公民，改變教育體制，要求預算委員會解決市中心的諸多問題。

我甚至還曾經承諾過我的孩子們在他們長大之前讓戰爭結束呢。

我想要成為那種一旦結合就永不分開的人，無論是對我的前夫，還是我的現任。不管是否有足夠的心性來應對這一生，最後你會發現一生原來真的並不長。這短暫的一生，還不夠你完全理解一個人的全部品質，或者聽完他那些無窮無盡的理由。

就在這個早晨，我望著窗外的大街，看著那些梧桐，這些樹在我的孩子出生前若干年被悉心種下，如今，它們已經枝繁葉茂。

好吧!我決定把這兩本書還給圖書館。這證明了當一個人或一件事對我有所觸動或者讓我有所思考的時候，我還是能夠採取適當的行動的。當然了，我看我還是更善於接受友善的評價。

格雷斯·佩蕾的《欲求》，首次發表於1974年

如何處理短篇小說的結構?

短篇小說的基本結構包括三個部分：開頭部分(人物的希望)、中間部分(人物的努力)、結尾部分(最終結果)。理論上，這三個部分是統一的，短篇小說應該盡可能地完整。

開頭部分：應該有一個最初事件使主人公面臨某個問題，這個問題使主人公產生了希望或者需求(目標)。

中間部分：主人公努力實現他或她的希望。這其間事情會變得越來越混亂(出現危機)直到抵達高潮，當然同時也就達到了轉折點。

結尾部分：有所顯現。(詹姆斯·喬伊斯語，意為對人物或情境真諦的領悟。)主人公打動人心，總算完成了任務，圓滿收場，問題解決。

在《欲求》中，你會看到開頭部分，主人公坐在圖書館的台階上，然後看到了她的前夫。她想回憶他們婚姻中的幸福部分，嘗試以這種方式搭話。這就是人物的希望。中間部分是她和她前夫的對話，以及她前夫對於這段婚姻之所以終結的結論——因為她沒有邀請過伯特倫一家來吃飯。這里有一個丈夫回憶他們早餐的小高潮。這使她提起櫥櫃後面的那個小洞，隨即引出了與鄰居家的對比：「我們當時很窮。」然後他們就說出了彼此分歧的原因：彼此的不同欲求。丈夫想要一艘帆船。這個小危機引出了最終的高潮，這就是丈夫對妻子說——「你總是無欲無求」。故事的結尾是：她重新坐回圖書館的台階上，而她的丈夫已經走遠。這次短暫會面帶來的結果是——對於敘述者也對於讀者——她接受了生活本來的樣子，然後很高興地看到在孩子們出生之前種下的梧桐樹現在已經枝繁葉茂。這就是全部的三個部分。

正如厄普代克對短篇小說的要求，故事以寥寥數語引人入勝，在中間部分得到深入展開，然後在結尾部分完美收場。讀者在心中與敘述者達成了溫暖的共識。

如何處理短篇小說中的不同元素?

學習短篇小說的第二個步驟是要考慮構成它的不同元素。成功的當代短篇小說能夠使其所有元素和諧地交織在一起：人物，情節，場景，主題，對白，想像，風格，視角，以及口吻(代表作者的看法以及價值觀)。所有這些元素以一種簡潔的方式交織在一起，形成一個整體，同時每一種元素都有助於整個故事的成功。而這種成功有賴於故事中人的重要性。

《欲求》這篇文章向你展示了格蕾斯·佩蕾如何運用這些不同的元素：

人物：妻子和前夫的形象都顯得真實可信，讀者進入了妻子的內心世界，感受到了她的憧憬、她的希望，以及她的「欲求」。

情節：妻子在與前夫不期而遇中受到了觸動，回憶起了他們在一起的那些年，感到了自己的心碎，然後繼續前行。

場景：圖書館的台階——這幾個詞准確刻畫了一個有意味的地點。

主題：成為一個真實的自己的重要性，盡可能地活好每一天。

對話：故事的前三分之二是連續的直接對話，沒有加引號，但是非常容易理解。摻雜了對白和回憶的寫法使這些場景顯得非常私人化。「我倒是記得咱們的早餐還不錯，我前夫說。我對此感到驚訝。因為我們的早餐就只是喝咖啡而已。我還記得櫥櫃的後面有一個洞，通到了隔壁的公寓……」讀者跟著對話進入了回憶，接著進入了一段親密的關系。

想像：從圖書館的台階到兩本書的書名再到櫥櫃後面的小洞，故事中遍布富有內涵的意象，當然還包括現在已經枝繁葉茂的那些梧桐樹。最後，這里有一個極其富有想像力的比喻：丈夫刻薄的評價被比喻為管道疏通機，順著妻子的耳朵然後堵在心口。再之後任憑那東西生生把她噎住。

風格：佩蕾的風格很好識別，剋制、親切、語帶諷刺，同時富於同情。

視角：第一人稱，使讀者直接了解主人公的想法。

口吻：反映了佩蕾對於理想婚姻的看法，對於怎樣成為一個好公民的看法。正是因為這種口吻，讀者漸漸喜歡上了文中的妻子(也就是作者本人)。

短篇小說中的所有不同元素——包括加入的諷刺幽默元素——都以一種可以使整個故事變得完整的方式結合在一起。故事就是一個整體。這也是故事之所以成功、深刻的原因所在，因為它涉及如何對待人們的愛情和婚姻。讀者能夠在故事中看到自己的影子。那些極度世俗化的細節讓人感覺熟悉——去圖書館還書、甜味腌制的煙熏烤肉、市政部門種在街上的梧桐樹。這就是奧康納所說的精心設計細節的必要性，而這種設計，出於對講述者和彼此相通的人性的終極信仰，也正是為了讓讀者感到親切熟悉，正是為了讓讀者覺察不到其中的匠氣。

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Ⅳ 誰知道要怎樣寫好推理小說啊短篇的。越詳細越好！

推理小說創作經驗談（1）——短篇小說中的詭計構思和布局

文/段一

承蒙《推理志》主編水爬山先生的約稿，在下得以系統的談一下推理小說的創作經驗。其實以筆者淺薄的作文經歷來談這樣一個深刻的話題，未免難以服眾，因此只將一點感想與經驗與大家分享，歡迎指正。

關於短篇推理小說的詭計問題，由於短篇小說的字數不多，在敘述時必然不能鋪張得太寬泛，因此在詭計的選擇、構思、使用上都有一些獨特的要求。

一、詭計模式的選擇

1、懸疑還是解謎？這是一個問題。

以懸疑為主還是以解謎為主，這是一個在推理小說寫手中爭論已久的問題。筆者的觀點是，縱然懸疑和解謎是兩種各有特色不分上下的寫作方式，但在短篇小說中，詭計本身的懸疑性必須放在一個重要的位置。

短篇小說的字數一般在兩萬字以下，在這樣的字數范圍里，單純以邏輯性詭計布局似乎太過困難，如果強行使用，可能會導致文章進度過快，甚至會使小說虎頭蛇尾。

另一方面，短篇小說篇幅的局限性還要求我們必須在第一時間抓住讀者的心，在這樣的條件下，懸念的作用就放到一個非常重要的地位。當然作者仍然可以在短篇小說中使用一個解謎性強的詭計，但最好仍然要有懸念相輔助。

2、懸念的替代品——幽默小說、殺意小說，等等。

如果認為在懸疑性的塑造太過苦難，可以嘗試其他特別途徑，比如穿插幽默氣氛，寫殺意小說（通常是以罪犯為視角描寫）等等。

在這里筆者需要澄清一點：也許有很多讀者或寫手認為強調懸念或另闢蹊徑的寫殺意小說都會使推理小說喪失本格特徵，筆者需要說明的是，本格以解謎至上為前提，但在這前提下嘗試多種創作方法並非不可取，短篇小說的特點使我們創作推理小說時採取多樣路徑更能招讀者喜歡，也會讓文章更有樂趣。筆者並非否定解謎，在介紹中篇小說和長篇小說的創作方法時，筆者會更突出解謎的重要性。

二、詭計的構思

對推理小說新手來說，推理小說的核心——詭計的構思是一大難題，筆者在最初進行創作時也在相當長時期被此所困，現在僅介紹一些基礎性的做法，供各位分享：

1、閱讀大量的推理小說，多總結、多模仿、多思考。

這一點是基礎中的基礎，是推理小說創作之初不可忽略的步驟，對此想必筆者不需多做解釋。

2、新手在創作小說時，應避免設計挑戰性太強的詭計。

對於推理小說新手，不要妄圖「一口吃個大胖子」，一開始便創作大型的詭計容易使自己遭受難以想像的挫折。像密室殺人、復雜的不在場證明、歷史推理等對創作經驗要求比較高的詭計，如果沒有十足的把握，在最初創作時最好不要涉及。

依據本人的經驗，希區柯克式的以懸念至勝的小說和密碼推理小說是新手最先可以嘗試的詭計，事實上，筆者最初就是以創作這兩種小說起家的（笑）。懸念小說相較詭計而言，更以情節和結尾取勝，所以這種小說容易討巧讀者，而且即使是案件本身不夠嚴謹，讀者也不會太追究。密碼小說的主觀性強，較易構思；另一方面，由於密碼本身的特點，詭計的設置較少有案發環境和案發時間的限制，所以作者在創作中不必有太多的包袱，只是發揮抽象思維即可。

3、詭計構思的三步驟：設想場景、發散思維、優化細節。

設想場景，即為案件虛構一個發生的場合（包括特定的地點、特定的時間、特定的人物三方面）；發散思維，即根據已設想的場景，綜合利用時間與空間的特點進行想像與聯想，從而構思出與設想的場景相符合的詭計來；優化細節，即在已構思好的大體詭計輪廓上，修改事先設置的場景，包括修改時間、空間，增刪人物等，以使場景與詭計更切合。

這樣解釋太抽象，現在以例說明：

第一步：閉上眼睛，隨意想像一個特殊的場景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路燈；可以是秋風掃落葉，也可以是春風吹又生。場景的想像沒有任何要求，關鍵在於接下來的發散思維。現在假設我們設想了一個類似於綾辻行人小說《鍾表館幽靈》中的場景：掛有幾百種不同鍾表的別墅，同時可設置四個當事人，一個死者，三個嫌疑人。

第二步：根據已設置好的場景的顯著性特點進行聯想，聯想步驟可按如下進行：

掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——死者死亡時間——不在場證明——通過改動鍾表來混淆死亡時間，替自己製作不在場證明。

還可以進行如下聯想：

掛有幾百種鍾表的別墅——鍾表——時間——數字——密碼——別墅主人藉助鍾表留下的信息暗示自己埋藏於某位置的遺產。

第三步：修改已設置的場景以配合構思好的詭計。如果是以上第一種聯想模式，可以進行如下更改：

1、掛有幾百種鍾表不如一個鍾塔更簡便，也更能達到混淆時間的目的，因為如果有太多的鍾表，而各鍾表的時間又不相同，很容易使讀者懷疑鍾表所標注的時間的可信度。

2、以鍾表偽造時間製作不在場證明的，多以別墅主人或管家為最方便的主體，因此為防止兇手被讀者猜出，可以增加嫌疑人的數量。

如果是第二種聯想模式，可以進行如下修改：

1、由於是遺產爭奪，所以死者和嫌疑人的關系必須特定化，可以將死者設定為別墅主人，嫌疑人均設定為死者的兒子。

2、如果是藉助鍾表遺留密碼信息，由於密碼必須是固定的數字，所以鍾表必須經過特殊設定：比如有些表不走了，時間固定在某一點，而固定的時間本身就可以構成密碼；也可以設置一些表被定了時，每天總在特殊的時間響起。

如此一來，經過以上三步，一個詭計就已經大體成型了。這三步驟是筆者構思詭計時最常用的方法，推理小說新手可以嘗試一下。

三、詭計的使用

1、切忌詭計太復雜

人物太多、人際關系繁雜、事件繁多、時間混亂，這都是詭計太復雜的表現，雖然作者如果有優秀的寫作技巧，可以在一定程度上防止詭計復雜給讀者閱讀帶來的「痛苦」，但在短篇小說中，詭計復雜會多多少少影響小說的審美。請記住，像橫溝正史大師那樣以描寫復雜的家族和人際關系見長的詭計，多適合於長篇小說。

如果詭計的處理不可避免的要牽扯太多的事件、時間和人物，筆者有一個防止讀者厭煩的好方法：在小說中添加偵探對事件的總結。比如，在案件發生後，偵探展開調查，共查得A、B、C、D、E五個線索，這五個線索相互穿插，使人容易混淆，那麼作者可以這樣寫：

「偵探××坐在寫字台旁，雙眼直直地盯著桌子上那空白的筆記本看，腦中卻在不斷回放今天調查得來的各種線索，良久，××拿起筆，在筆記本上寫下對事件的總結：

某月某日，某人做了某事，有線索A佐證

某月某日，某人做了某事，有線索B佐證

某月某日，某人做了某事，有線索C佐證

某月某日，某人做了某事，有線索D佐證

某月某日，某人做了某事，有線索E佐證」

在小說中有這樣的段落的話，可以有效防止讀者產生線索混亂的感覺，另一方面，以這種清晰的方式在小說中公開線索，也是堅持推理小說公平競爭原則的體現。

2、幾種防止詭計泄底的簡便做法

對於推理小說寫手尤其是新手而言，小說的詭計在揭露真相前已被讀者識破是非常令作者苦惱的事，尤其是當詭計本身並不太「驚艷」時，讀者提前識破詭計更是一大硬傷，筆者在創作推理小說中有幾點防止出現這種情況出現的經驗，供大家分享：

（1）自掀底牌

所謂自掀底牌，即作者主動透露詭計的做法。比如，涉及到猜兇手的詭計時，作者如果對自己埋下的兇手真面目的懸念不夠自信，可以在小說前半部分以旁觀者的口氣自己透露兇手的面目，從而使讀者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一來小說本身的缺陷會在很大程度上得以掩飾。

（2）「紅鯡魚」的設置

「紅鯡魚」泛指無用的線索，如果在推理小說中，明明對破案無效的信息卻被反復提及，讀者的注意力就會被分散和誤導，詭計被識破的可能性也就自然會減少。但是請注意，「紅鯡魚」的使用要講究一個「度」，在篇幅不大的小說中，如果過分添加「紅鯡魚」會使文章有拖沓之嫌，而且會令讀者有被愚弄的感覺。

（3）多重解答

多重解答的精妙在於「峰迴路轉」，明明已經得出看似正確的答案，但小說在後續部分又將其推翻另作新的解答，在這種情況下，即使讀者最初猜對了真相，也會由於連環的解答而使讀者的心被動搖。另一方面，如果對此方法處理得當，詭計本身的單調性會被接踵而至的推理分析所掩蓋，而讀者也會得到雙倍甚至多倍的閱讀享受。

多重解答的重點在於，作者必須保證在不斷解答過程中推理的嚴密性，否則會影響一篇文章的整體水平。

Ⅳ 如何構思小說

網路寫作第一條：立意。

立意，也就是選題，選擇自己要寫的題材。

很多作者對於選題是比較忽視的，而是最近看了什麼書很喜歡就想寫這樣的題材。但是選題是作者寫作的根本。任何作者，都隨著寫作有自己的風格。而這種風格，又會因為作品的選題對作品的人氣產生相當大的影響。比如藍晶先生，其文字優美繁瑣，採用的是一種近乎與翻譯體寫作方式。而其對於歐洲中世紀的歷史文化了解，令他的這種寫法和他歐中中世紀題材架構取得了相得益彰的效果。在網路作品中，藍晶先生的作品，是描寫歐洲中世紀政治文化氣氛最出色的。他的這種寫法，目前網路上，還沒有見到作者可以模仿。所以盡管他使用馬甲血珊瑚，寫的魔盜。但是任何看過他作品的讀者，都可以在幾章之內確定作者的身份。而起點最人氣作者血紅先生，作品中最大的特色是一種痞和放肆，就如馬拉多納於球迷，這種痞的感覺，令他的作品中和別人的作品同樣類型的主角，總能更讓讀者覺得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔還是升龍還是邪風，不管是中國人外國人古代人現代人，主角看起來總讓人產生一樣性格的感覺。

到現在，很多新人作者對於血紅先生，還是抱著一種他只是寫的早，趕上運氣，要是我在那個時候寫逆反作品，寫那麼快，一樣可以紅。這種心態就如中國導演經常說的，給我那麼多錢，我也能拍出指環王星球大戰。但是我們最好的導演，拿了錢之後也只能拍出無極。

說多了一點題外話，回到主題，新人怎麼樣才可以選擇適合自己的題材呢？

理論上，主題沒有新人適不適合，而是只有作者適不適合。並沒有說老人適合什麼題材，新人適合什麼題材的。但是對以商業寫作為目的的新作者來說，還是有些題材並不適合在剛入行的時候碰的。

我個人認為，沒有一定寫作經驗以及信心的新人作者，第一部書不要碰武俠、科幻、推理三個大類。看書的讀者，大部分是從看武俠書長大的。武俠珠玉在前，經典無數。但是最重要的是，武俠的套路，角色塑造，對於大部分讀者來說都了如指掌。我理解新人都有一個武俠夢，畢竟江湖是中國人心中永恆的夢。但是新人要寫好武俠，尤其是長篇武俠，難度實在太高。如果實在拋不開武俠的夢想，那麼對所寫的武俠進行一個包裝。如《誅仙》的本質是武俠言情，但是用仙俠來包裝。《終極地獄》是用網游來包裝武俠，都取得了相當出色的成功。另一種寫武俠的捷徑是寫知名作品的同人，這種寫法的好處是，因為對書中角色已經在讀者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗費心力去描寫角色。而對原書的喜愛，對角色的企盼，也會讓作品比較容易聚集大量的讀者。

不管是以前著名的《少年喬峰》，江南用射鵰人名的《此間的少年》。還是在網路上獲得不錯人氣的《隨想天龍八部》《我是張無忌》《大唐雙龍新傳》，都是代表。但是這種作品的最大問題在於他們是同人作品，本身說句實話，利用同人作品獲取商業利益是屬於非法的。但是武俠老一輩作者一般對於網路同人比較不予理會，而且這也實際上已經成了默許的行為。雖然起點對於武俠同人作品，一般是允許加入VIP的。但是推薦出版，就不要指望了。而允許的同人，也基本限制在早期武俠作品以及黃易的作品，以及游戲同人，還有就是發表時間超過五十年的作品。但是對於網路作品的同人，以及日本動漫的同人，是只允許發表，而不允許簽約的。如果想要獲得商業利益，這幾個方面就不要耗費太多心力了。

科幻方面，一時讀者群體比較小，二是喜歡科幻作品的，都對作品的邏輯性合理性有一定的要求。雖然也有玄雨《小兵傳奇》這樣的完全不遵守科幻作品的合理性卻大紅大紫的異類作品，但是整體來說，科幻對於作者知識面的要求，是非常高的。而如果寫不出科幻的感覺，那麼去寫其他類型，收益會好很多。

至於推理類，對於邏輯合理性要求更高，而且讀者群更少，寫推理的話，最好是抱著練習自己寫作邏輯能力，並且完全不企望商業回報的心理去寫。

一個作者不適合寫自己完全不了解不敢興趣的題材。這並不是說一個不懂電腦技術的作者，就不能寫黑客。一個不懂的武術的作者，就不能寫擂台。因為你面對的讀者，也大都不懂。這就是《裸蘭》中萬人斥候隊，幾百萬大軍在一起廝殺，《猛虎王朝》出手一億金幣，一些現代都市小說，主角身價幾萬億美元，零花錢就幾億美元，這些已經可以用幽默或者無知來形容的作品硬傷卻並不影響作品的人氣。

所謂的作者不適合的題材是指，你無法寫出這種題材的賣點。而這一點，又可以說成是不要寫你沒有興趣的作品。

你可以不懂，但是不可以對你的題材並沒有興趣。比如寫黑客，你可以不懂電腦語言是什麼，可以不懂的如何去偷別人的QQ密碼，（說一句，我最恨的小偷就是偷密碼的）但是你一定要知道黑客可以做什麼，黑客的能力會為主角帶來什麼。。因為這就是你要寫的故事的張力，沖突賣點。

選題，最忌諱的是跟風。別人寫什麼，也不管自己對這個題材喜不喜歡，只覺得這個題材紅，就連忙動筆。結果越寫越不爽，越寫越沒有特色，到後來不是因為寫不下去太監了，就是人氣低放棄了，或者自己寫不下去，就去抄別人的作品。

網路寫作，YY這個詞經常被人諷刺。但是在這里我明確的告訴新加入的作者或者准備加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜裡面的鹽，調料。沒有YY的小說，是不具備閱讀價值的。當然，一盤全是鹽的菜別人也是很難下咽的。你們不要被經常閑的無聊的人，發表的錯誤言論誘導。

YY的本質是什麼，我的定義是，就是我在那樣情況下，最能帶給我快感的描寫。

對於新人來說，想要寫什麼題材，選擇什麼樣的題材，這個題材是不是正確地，實際上有一種非常簡單的方法。當你想好一個題材，然後閉上眼，就在自己的腦海里想，這個世界，這個主角就是我。我作為主角，在這個世界裡面要什麼，能夠得到什麼。

如果當你這樣想的時候，精神很容易陷入進去，甚至開始想自己該怎麼說話。自己在這個世界裡面，如何才能覺得更愉快，想到一些事情，會為之高興，為之憤怒，為之流口水。那麼，這個題材就是你要寫的題材。

年輕的人，尤其是動筆寫作的人，經常會覺得自己是獨一無二的，自己想的和別人是不一樣的。但是這是錯的，人類是群體型生物，你和很多的人都是一樣的。想的，要的，看到什麼會快樂，看到什麼會生氣，都是一樣的。

所以，當你的腦海里，這個故事你作為主角，過的很愉快很有樂趣。比如，你想到自己回到過去做了皇帝，三宮六院，玩弄宮女，讓無數女人跪在那裡伺候你讓你快樂無比。那麼你就去寫一個如何利用皇帝身份享受美女的題材。如果你想到你回到過去東征西討，在戰爭中得到快樂，讓中國成為世界最強國，這樣子感到快樂，那麼就去寫以戰爭為主線的大帝之類的。

記住，你的故事一定要讓你將自己帶入主角時感到快樂，感到興奮，感到裡面有無數的樂趣。這樣的題材，才是你適合寫的題材。至於了不了解，有沒有專業知識，文字能不能描寫出來這種感覺，都無關緊要。你寫的是你希望發生在自己的身上的故事，這是立意選題最有效也最容易成功的方法。

當你的題材可以感動你自己，你也一樣可以感動其他人

Ⅵ 干貨第二期：一篇優秀的小說該如何構思

那寫一篇優秀的小說，該如何構思一篇小說呢？

吶，很多剛開始寫作的寶寶通常因為突然來了靈感或者取材於某個夢境開始寫小說，但是有的寶寶鑒於沒有時間，就沒有很多時間去寫作，導致後面寫著寫著沒有了思路，或者卡文。

那針對這樣的現象，其實對於剛開始寫作的小可愛是很常見的，所以今天講講如何構思一篇小說，並且能夠不卡文流暢的寫出來。

（Ps：小說的三要素大家應該知道，不知道的簡單講下，就是人物、情節、環境。

小說即是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。這塊網路上都有，但是為了方便大家了解我就重述下。）

那我剛開始寫的時候，也會經常卡文，有時候構思是有的，但是對於接下來情節的發展，以及人物的塑造就不知道怎麼去寫。

所以像我一樣的寶寶，一定要學習去構思，以大綱的形式寫下來。

一、 想好文章的主題及立意

文章的主題選定好了，接下來就要去學習如何向讀者明確傳達立意。

一篇文章如果讀者看到最後沒有理解你要表達的含義，那就是失敗的文章。你要學會從中表達情感，所以文章的立意很關鍵，是靈魂所在。所以要清晰明確，並且耐人尋味。

新手寫作時往往會認為，主題沒表達出來是立意隱晦。其實相反，真正的高手，立意會巧妙地隱藏在環境描寫，人物內心或者神情的變化中，讀起來會更加凸顯寓意。

那新手寫作時，要根據自己的寫作手法，表達程度去進行一個調整。

如果喜愛文風犀利直白的，則要練習語句精煉度，要在簡潔的語句中准確表達人物情感或者某一場景。

如果偏愛委婉的，可以寫的生動有趣，有懸念，轉折處凸顯文章主旨。

二、 確定主次要人物（主角和配角）

在選定好主題後，要列出：

1.主要人物和次要人物數目；

2.主要人物和次要人物的背景、性格、身份、名字；

3.次要人物與主要人物之間的關系和故事情節；

4.次要人物對主要人物的塑造或者主要情節發展起到什麼樣的作用。

那次要人物的出現都是為了襯托主要人物，更高級一點的是，根據不同群體的生活習慣、生活態度、生活形態的描寫，從而反映社會上某一現象。

不管對比還是反襯，都能很好展現人物的性格特徵，塑造鮮活的人物形象！

三、 人物出場順序及小說情節發展走向，以及高潮部分

新人剛開始寫小說的時候，靈感大多來源於夢境或者一些碎片化的現境。

現境的話就是真實現實，比如通過某件事情得到啟發，但是下筆的話又容易落入俗套。

來源於夢境有一點好處，就是不容易落於俗套，很有趣。但是有一個明顯弊端，就是如果不及時記錄下來，很容易想不來當時的情景，或者忘記夢境里的發生的事情。

那如果寫者遇到這種時候時候要知道如何規劃情節發展。

舉個例子，我想寫一個校園暴力的小說。

與上一部分做結合我先去設定人物形象！

假設女主是A，家庭背景單親，缺愛，為人自卑膽小但是長相漂亮學習優秀。

那情節走向大體我會這樣規劃：

A因為轉學來到新學校，一開始同學們都很善意去跟A交朋友，但是因為意外事件A和學校風雲人物走的很近。

那這個時候出現了一個惡毒女配，她因為嫉妒去陷害A（在這里可以展開N個情節，短篇的話二到三個情節可以具體描述下，讓A心裡產生轉折變化）。

A一開始想默默承受希望減輕傷害（增加心理描寫和氛圍描寫），但是時間長了，她想去反抗（反抗的過程艱難而且讓她孤立無援），然而老師和同學的極力撇清關系和漠視讓她絕望（怎樣撇清關系，被漠視，可以通過情節展開來寫，這塊是壓倒駱駝的最後一根稻草要著重筆墨）。

同時A苦於惡毒女配的勢力無法抵抗（放棄的過程更加細膩生動些），最終被迫妥協。最後生理和心理上都遭受了嚴重影響，因此走向自殺尋求解脫（將女主的對死亡美好期盼展現開，讓女主情感升華到新的高度）。

通過這樣的總體情節走向的規劃讓自己的寫作思路變得更加清晰。

那這是一個情節的大體走向，人物如何出場，情感如何變化，場景如何也可以再細化！但也不用太細致，因為很少有人能一板一眼一點不差的寫出來，可能寫的時候你會多出新的點子，所以安排好大致的情節走向就可以，如果想記錄下靈感，在細節處增加即可。

初寫者不用寫細綱，因為短篇的話以精煉為主，主要人物在二個以內就足夠，多了反而不利於塑造人物形象。細綱多用於長篇小說，這個後續會逐漸講到~

與上一個部分做結合的話：

A就是你要反映的一個人群的具體形象：長期遭受校園暴力的被害者；

女配就是長期欺凌弱勢群體的凌駕者、施暴者；

同學老師，沉默不發聲，但也縱容這一切的發生，是幫凶。

這三種人群都是獨立的，而且一類襯托另一類的形象。也因此，人物形象也更立體！

那高潮是一個小說的最重要的部分，下一篇會結合具體案例具體分析！

想學習的千萬別錯過！

Ⅶ 如何寫短篇小說 如何寫出成功的短篇小說

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。
首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。
短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。
這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。
主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。
為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。
人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。
刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。
具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。
當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。
要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。
在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。
場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。
短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。
受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。
全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。
無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。
首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。
對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。
要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；
再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。
描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。
描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。
總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；
第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。
短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；
讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；
確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。
小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。
結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。
第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。
最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。
此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。

Ⅷ 構思短篇小說

以後呢，再寫作方面，主要就是寫短篇小說，現在種類那是言情和家庭倫理兩個方面，是因為我覺得社會上有90%的矛盾來源於家庭，家庭也是社會的一個基礎單位，可以通過一個家庭的瑣碎事情去反映這個社會是否經濟穩重，是否和諧等等，所以說實在我看來是一個很好的題材，但是還沒有讀到這樣好的書，除了路遙先生寫的《平凡的世界》。

說實話，我一直覺得家庭是一個很好的題材，是選材任一個很重要的關鍵詞，把這個關鍵詞掌握好了，你就能塑造好一篇短篇小說，當然，我覺得題材並不在於新穎，新穎只是題材的一部分，但是最主要的是你選的題材能讓別人留下深刻的印象，就像是一些經典作品裡的橋段一樣，一旦看過一遍之後就忘不了。

那麼問題就來了，如何塑造好一篇短篇小說？如何選取好的素材？好的素材又會是什麼？大家都不陌生的一句話，靈感來源於生活，也就是說，很多想說的真實場面是來源於我們的現實生活，他是一個轉變的過程，從真實性轉化為藝術性，因為在文學里可能不會寫的和現實一樣，它會帶有誇張，諷刺，贊美等等。

當然，在構思短篇小說這方面，希望大家在選材上可以多下功夫，比如說選取一座城市，一段感情，很多抓人的題材線索，不要讓你寫的東西成為讀者眼中的消遣讀物，應該讓你寫的東西變成有價值的資產，不是那種過目不忘，但是也很深刻？

Ⅸ 如何構思一部短篇小說集——《小說創作談》解讀

瞥見這段對話，又讓我想起「 寫作的技巧是沒有技巧 」，的確高冷驚艷，明心見性。我們需要文學界的張無忌。

電影里的張無忌，大概並沒有忘記張三豐如何教他 學會那些招式，而後再去忘掉 。

沒有記住，何來忘掉？

不學技巧，何來「沒有技巧」？

不少寫作短篇小說的朋友，希望通過連載的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小說集 。那麼問題就來了，如何才能 組織好 一部短篇小說集呢？

最近，讀了美國作家 大衛 姚斯的《小說創作談》， 扒拉一下裡面的所謂 寫作技巧， 分享給大家。

撇開其中的「敘事視角」、「距離」、「矛盾對立」等不談，我想重點評說 如何構思一部短篇小說集 。

在作者 大衛•姚斯 看來，短篇小說集，並不是一篇篇短篇小說的簡單拼湊。

他發現自己閱讀小說作品，經歷了兩個階段。先是隨心所欲，信手翻開， 信馬由韁 ，似乎並無什麼異樣；後來再 從頭至尾 ，按照順序閱讀，感覺竟大不相同。

小說集中的人物、故事、情節前後關聯，結構井然，讀出來的意味也截然不同。

於是，他得出一個重要結論：寫作小說，構思小說集，要 懂得先後順序、合理安排內容位置 。

這個道理大致可以用下圖表示：

那麼，如何才能組合成恰當的順序，擺正每一篇小說的位置呢？

「與一個人想要 用天然的石塊建造一棟房子一樣 ，要面對同一類型的問題：我們已經有了一堆短篇小說，它們的大小、形狀、質地、色彩各不相同，我們必須找到一種方法把它們組合起來， 這個組合體既要有讓人滿意的各項功能，有能帶來美學享受。」

很可貴的是，作者大衛•姚斯認為，規劃多個短篇小說和其他藝術領域的事情一樣，主要是 靠直覺 ，但可以 藉助技巧和原則 。這就好比木工大師，劈木取材，手起斧落，主要憑借感覺就能劈砍出心中的樣子，而依賴墨線，卻能把木材鋸得方正有度。

哪些辦法，可以幫助我們組合小說呢？

1.直接粘合

一部短篇小說集，包含了為數眾多的單篇小說，它們要形成一個整體，方法有很多。

如同我們要把幾塊木料製作成傢具一樣，接合的方式，可以採用傳統的榫卯結構固定，也可以利用現代的五金器件進行拼接。

大衛•姚斯的《小說創作談》給出了兩類組合單篇小說集的方式——我把它總結為「直接粘合」和「間接粘合」。

先說說「直接粘合」。

A.聯系物

通常有哪些聯系物？

某些 關鍵的詞、形象、重復出現的行動 等。這一點比較容易理解，在我們多年的閱讀經歷中，其實已經接觸到所謂的線索、前後呼應等。這兒的聯系物，有相似之處。

文中舉出安•派科克的《指定的土地》和《灰塵》，均重復出現「灰塵」這個詞，這與曾經飛揚在阿巴拉契亞山區里的「靜脈里的灰塵」主題緊密相關。

「灰塵」就是其中的聯系物。

同樣，某一形象和行動，都可以出現在不同的小說中，構成它們之間的聯系。這，類似於一篇小說中的某一種事物線索，如武俠小說里出現的信物、秘籍等。

怎麼樣，是不是很有意思呢？

B.母 題

在作者看來，母題是擴大了的聯系物；當聯系物不只出現在兩個或一小群短篇小說中的時候，就擴大成了母題。此時， 母題還包含著小說的主題成分 。

舉例來說，中國古典小說《世說新語》，分為德行、言語、政事、文學、方正等36篇。每一篇都可視為短篇小說集。其」德行」等類似的字眼，不斷以不同形式出現在各個小說里，成了統攝全局的母題。

可以說，母題是粘合小說集的核心「技術」，如同電腦cpu一般重要。

C.人物、背景和題材

如同反復出現的詞語、形象和行動一樣，也屬於一些母題，有助於各式各樣的短篇小說聯合起來。

人物反復出現 ，這個容易做到。《聊齋志異》中經常出現妖狐神鬼，成為串聯整部小說集的關鍵要素。

背景粘合，則是指故事內容各不相同，但發生的 環境卻相同 。這就如同茶館，每天來喝茶聊天的人都不一樣，但茶館還是那個茶館，不同的人、不同的事都因茶館而聯系在了一起。書中舉到紐約市布魯克林區的喬治大街，就是這樣一個起著粘連作用的背景。

題 材的統一性，但具體內容的差異化 ，就形成小說集故事多樣化的特點。舉例來說，《聊齋志異》中有許多愛情題材，但每一篇的書生、美女都不一樣，故事情節也各不相同。

2.間接粘合

A.平行

是讓兩個短篇小說在「 情節」或「模式」 上體現出某種相似。

書中舉到這樣一個例子：

《通信》和《真誠的咖啡館》，兩篇小說的主人公都在回憶一個已經逝去的心愛之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真誠的咖啡館》里，是主人公的兒子。

你看，兩篇小說在內容上似乎沒有太大的關聯。但因為都具備類似的情節，彷彿是一種夢境的重復出現，因而情感就得到強化。

是不是類似於生活中的「心靈感應」呢？

此類「粘合」，不是依靠直接的「聯系物」，所以稱之為 「間接關聯」。

B.對 立

與「平行相比」，對立不是強化情感，而是 使情感復雜化甚至徹底顛倒 過來。

在《阿拉伯西北漠地旅行記》中，一名猶太小男孩在大屠殺中失去了雙親。情節讓我們感覺小男孩可能產生了積極的甚至能拯救生命的舉動。但在《奧維爾的麥田》里，小男孩卻給我們這樣的印象：他與現實生活之間出現了令人恐懼的斷裂，他離瘋狂只有一步之遙。這使得同情之情異常復雜。

另外，書中還提到鏡子、「框架」等，有興趣的讀者可以深入閱讀。

3.編排順序

假如你現在已經完成7篇小說，照常理來說，它們存在一定的優劣之分。你打算如何擺放先後順序呢？

有一種情況，你在動筆寫之前，已經對整部小說集 深思熟慮，瞭然於胸 。你的feeling和靈感已經十分到位，作品寫出來就是 無可調整的，那麼也就不存在編排順序 了。

可是，如果我們尚處於 初期模仿與技巧學習階段 ，那麼，請看下列數字：

1—3—5—7—6—4—2

開頭和結尾是最重要的兩篇小說，作者認為質量最次的一篇7放在中間。之所以會這樣編排，是因為在作者看來， 讀者的閱讀感受 至關重要。

假設7篇小說都是平行關系，其中7（最次的一篇），如果擺在開頭，結果會如何呢？不言而喻，讀者讀下去的興趣就會降低甚至喪失。

這讓我們聯想到新聞的倒金字塔結構，含金量最大的內容置於文首。這是有科學道理的。

誰都沒有義務透過你「凌亂不堪的外表」去透視你無比精緻的內心。小說讀者也一樣。

為了便於讀者記憶和保存，全文重點內容用一張圖來小結：

在以 我的方式 呈現這些所謂的構思、組織或者架構短篇小說集的方法時，我忽然覺得我的努力也許是 徒勞 的。

因為對於用其他方式來組建短篇小說集的作者而言，他們已然 通曉技法 。（我也想嘗試用電路板模型來搭建小說集）

對於首次接觸這些技巧的人來說，一個比較好的辦法，就是去嘗試，然後 內化為你自己的血肉，成為下意識 ，就像張無忌那樣。

小說是藝術化的人生 。在小說的舞台上，人生的喜怒哀樂，平淡與驚奇，瑣碎與浩大，都得以藝術化地演繹。所有的技巧，都是為了更好更逼真地表現現實生活。

或許，認真思考現實世界的已然狀態和可能狀態，就不難理解浩如煙海的寫作方法與技巧究竟是怎麼回事了。

在小說和小說集的苑囿里， 只有想不到，沒有做不到 。

釋放你的想像力，引爆你的小說世界！

寫作精進人生。願在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，閑時看看： 【余老詩寫作研習社】第2期【基礎班】 零基礎寫作入門 招募公告

Ⅹ 寫小說怎麼構思

對於小說的寫作，無論是長篇還是短篇都需要考慮以下幾個方面的問題。

首先，人物設置，什麼樣的人物，他們具有怎樣的性格特點，人亡物在設置過程中，要注意要區別要有鮮明的特點，還要樹立典型人物。

其次，故事結構，也就是脈絡一定要清楚，大綱要明了，骨架要有。 每一部分的起因，發展，經過、高潮、結果，雖然不都明顯的表示出來但是要涉及到這些方面。 總的構架下，有小的構架。 這樣整體才不會混亂。寫作過程中才不會偏離主題，不會寫的奇形怪狀。

然後，注意小說語言的趣味性，小說不是抒情散文，作者要做的是講故事而不是議論抒情。
只要能夠在有趣味的敘述中把故事說明白，讀者自然喜歡你。

最後，注意一些技巧，像表達技巧啊，表現手法啊等等。