短篇小說理解

⑴ 短篇小說和敘事散文如何區別

就我個人理解來看，敘事散文主要在句式華麗，語言優美，抒發情感，感情較多；
短篇小說主要是在敘述流暢，立意深遠，引起共鳴或深思，敘事較多。

⑵ 你如何理解卡夫卡的短篇小說《變形記》

《變形記》中主人公格里高爾·薩姆沙在一家公司任旅行推銷員，長年奔波在外，辛苦支撐著整個家庭的花銷。當薩姆沙還能以微薄的薪金供養他那薄情寡義的家人時，他是家中受到尊敬的長子，父母誇獎他，妹妹愛戴他。當有一天他變成了甲蟲，喪失了勞動力，對這個家再也沒有物質貢獻時，家人一反之前對他的尊敬態度，逐漸顯現出冷漠、嫌棄、憎惡的面孔。父親惡狠狠地用蘋果打他，母親嚇得暈倒，妹妹厭棄他。漸漸地，薩姆沙遠離了社會，最後孤獨痛苦地在飢餓中默默地死去。卡夫卡以自己獨特的藝術筆調，用象徵、細節描寫等手法對人變成甲蟲事件進行藝術再造，使作品呈現出荒誕、不可思議的基調。

⑶ 幾篇短篇小說的賞析

燈下，我再次漫步在老師們隨筆的世界裡，不時地被陣陣感動支配著！ 這是蔣秀梅老師的一篇隨筆： 我自認為自己是一個感情比較細膩的人，在與學生相處的日子裡，我喜歡與他們交談，了解他們的想法。這其中獲得的樂趣自不必言說，我也受到了許多啟迪。但也有些孩子，有些事情，讓我感到茫然，讓我不能讀懂他們的心靈與舉動。 還記得那是一個陽光明媚的下午，我來到教室，看起孩子們在家完成的雙休日練習試卷。看著看著，一張醒目的試卷躍入我的眼簾：書寫馬虎無比，叫人無法辨認。我不需要看名字，就知道是他的，他一貫就是這樣。我也曾經特地表揚過他很多次，力圖讓他有所觸動，有所改變。可是這種效果不會超過一天，第二天他又會顯示他的「廬山真面目」。這種孩子真讓人擔憂，該怎麼辦呢？我決定「軟硬兼施」，把他的試卷公布於眾，貼在黑板的角落。可是，剛貼完，我心裡不禁泛起一絲愧疚，這樣做，是不是顯得有點簡單和急躁？他會有什麼想法？下課了，同學們像快樂的鳥兒紛紛飛出教室。我特地朝他的座位看了一眼：他不在！他會上那兒去？我心裡湧起一份不安。我走出教室，目光在那幾百個快樂的身影中搜尋。說實話，我想發現他，可是又不希望真的在這群歡快的孩子中看到他。他，是他！一臉的陽光，一臉的笑容!全然不是我所擔憂的模樣。我默默地扭轉身，從角落裡取下那張試卷，我彷彿看到它上面寫滿了對我的諷刺，它在這兒還有絲毫意義嗎？ 一個有缺憾的孩子，有如「被上帝咬過的蘋果」，對教育者來說，較之其他孩子更具有特殊的教育意蘊。 蔣老師的反思是成功的，是到位的：「我不禁一次又一次地叩問自己：是什麼鑄就了他們的漠然？僅僅是孩子們自己嗎？肯定不是！他們一定不知多少次地歷經了父母和老師這樣的故事。在一次次故事中，他們練就了這樣的漠然。」教育者多次類似的重復淡化了孩子的羞恥感和進取心，使他們看不到陽光，看不到未來，一直生活在「雨季」里。 泰戈爾有言：不是棒槌的敲擊，而是水的載歌載舞才造就了如此光亮的鵝卵石。我們能不能再多一份耐心與執著，用更加人文和詩意的方式對待他們？也許在今天、明天，甚至後天，他們也不會成為我們心中的期待。但肯定會有一個美麗的時刻，你悄然發現，他們變了……

⑷ 什麼是小小說

小小說，又名微型小說或極短篇小說，是英文Flash Fiction的直譯，原為短篇小說的分支，是順應現代人繁忙生活而發展成一種篇幅短小的小說。跟一般小說一樣重視場景、個人形象、人物心理、敘事節奏。優秀的作家可寫出轉折雖少意境深遠或轉折雖多卻清析動人給人接近中篇說的作品。

⑸ 短篇小說怎麼寫

寫短篇小說，要把握好三點。

1、人物

由於短篇小說篇幅的設定，這就要求作者對人物的性格把握要精準。尤其是要塑造一個擁有鮮明性格的人物，要讓人物來傳遞故事的主題。對人物的刻畫採取對話、行為的描寫，力圖塑造一個栩栩如生的人物。

2、立意

這是短篇小說的核心，要傳遞什麼思想、講什麼故事、引起何種思考，都由「立意」來決定。星星建議如果要用短篇小說來練手的話，多去追求新穎的「立意」。

星星舉個例子，日本「微型小說鼻祖」星新一曾在《一分鍾小說選》中說過「我的小說強調一個「新」字，給讀者以新題材，新知識，甚至讓他們感到驚訝」。

他常常藉助童話、科幻、推理等，通過一些非現實的題材，反映他在現實生活中的感悟。而一個新穎的立意，往往能讓讀者印象深刻，即便是長篇小說，也可能達不到其所帶來的震撼效果。

3、結尾

短篇小說很容易讓讀者有「拍案驚絕」的感覺，那是因為有一個好的結尾。但這個結尾不一定要有一個確定的結局，它可以是開放式的。

(5)短篇小說理解擴展閱讀

字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素。但不是惟一的因素。人們通常把幾千字到三萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它一般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。

短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

⑹ 什麼叫短篇小說，短篇小說的要求和基本是

按字數來分的
短篇小說 平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。（感謝偉大的網路搜索）

⑺ 什麼叫短篇小說

字數較少，篇幅不長，人物不多，結構緊湊的小說小說的一種。篇幅短小，特點是主題單一，情節簡明，人物集中，結構緊湊。

⑻ 小說的短篇、中篇、長篇怎麼界定

短篇小說一般認為，篇幅在二萬字以下的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。
中篇小說一般認為，篇幅在二萬字至八萬字之間的小說，一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。
長篇小說一般認為，字數在八萬字以上的則為長篇小說。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少不可能是長篇，而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十多萬字的，更有上百萬字甚至數百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十數萬到三十萬間），中長篇（一般的在五十萬至七十萬間），大長篇（要在八十萬字以上），超長篇（一般的過一百萬字的），巨長篇（往往是數百萬字數的）。

⑼ 小說閱讀理解答題技巧和方法

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