和父母斷絕關系的短篇小說

㈠ 草這篇小說是以什麼為線索來展開的

結構的方式是指小說總體是用何種結構形式組織全篇一般有以下幾種方式。

A．單線型結構

構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一。短篇小說《傷痕》寫曉華在突然變故的打擊之下，斷絕了和母親的關系，十六歲就下了鄉。可是「叛被母親的「黑鍋」一直壓得她喘不過氣來——入不了團，連和另朋友好下去的勇氣也沒有了。打倒「四人幫」後，她在母親病危的情況下趕回上海，可是母親已經病逝。整個故事只有一條線索，就是曉華的遭遇。

美國丈夫里•科爾曼的社會問題小說《克萊默夫婦》(大中篇)提出了西方社會存在的「家庭崩潰」的社會問題，引起廣大讀者的關注，成為暢銷書，共主要情節線索只有一條，即將德和喬安職的關系及兒子的撫養問題，結構形式也是單線型的。

這種結構有兩個特點： 、

第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。

B．復線型結構

小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。

C．輻射型結構

這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說

的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流小說常用這種結構方式。

D．蛛網型結構

三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，生活內容復雜豐民《戰爭與和平》也是如此。象《紅樓夢入情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。又如柳青的《創業史》有四條線索同時展開：一條是以梁生寶為代表的堅決走社會主義道路的貧下中農的活動線索，一條是以郭振山為代表的黨內的反對派的話動線索；一條是以姚世瘸、郭世富為代表酌堅決反對合作化妄圖恢復舊秩序的復辟勢力的活動線氯一條是以梁三老漢為代表的「中間人物」的活動線索。這四柬線索，互相沖突，互棉交叉，織成了一個有機的網，組織了這部長篇小說的巨大結構架式。

蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》、《恐怖谷》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。

E．回環型結構

這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。王朝聞曾在成都的一次講演中，把結構的辯證聯系概括如下（省略）

F．情特型結構

有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。

近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。

G．板塊型結構

現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不道扼以上的情爺結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫白成一統，有一定獨立性，有它白己特定的內容，形成一個穩定的板塊。這些板坎有時互相靠攏、碰撞，發生聯結，仍能使人了解整個情節的過程；也有的板塊在表面上根本無任何聯系，更談不到聯結，但是讀完全篇，卻可以由讀者自己把它們聯結起來，或者說，作品表現出來的思想線索，無形地把它們串聯了起來，然後作用於讀者的意識，使讀者意識到板塊之間的關系。各個部分自成板塊，這是與以上方式不同的地方。這種結構形式顯然已經丟棄了「過渡段」、「過渡句」等常聞的過渡方法，甚至丟棄了有過渡作用的標點；如冒號、則節號等，而直接把前後完全不相乾的板坎「前言不接後語」地聯在一起。這種結構形式，可能有貫串情書，也可能沒有。

有貫申館節的，如茹志鵑的《剪輯錯了的故事》形成一塊獨立的板塊，但情節人物又是貫串前後的，這種結構形式叫「冰糖葫蘆式的結構」。沒有貫穿情節的板塊結構，如意識流的某些小說——象法國作家普魯斯持的意識流小說《斯萬的愛情》即其一例。在國內小說中，很少完全沒有貫串線索的這種結構形式。現代西方的這種結構形式的作品，往往寫了較多的下意識的活動，甚至是夢境、「魔幻」以及施催眠術後的「無意識」幻覺等。也正因此，自成一塊的具體內容，不僅可以與主體毫無關系，而見在小說中，某些板塊毫無可取和必要。在一些現代派小說家中，這種結構形式已成為純粹的形式主義，究竟能有多少讀者，究竟又

有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。

順便說一下，現代國外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節的，得諾貝爾獎金的大多數作品都屆此類。板拍成電影，產生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國電影藝術科學院第五十二屆奧斯卡金像獎的評選中獲得五個最佳獎。

在國內，由於長期存在的民族形式相傳統的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的)是有貫串線索和有比較精彩的情節的小說。我國的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習慣。國內有貫串線索的扳塊結構作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨創性，它以「我」這個業余文學作者為貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關：

a．四等艙的旅客們去飯廳里買飯，都買的是八角一份的。

b．飯後吃什麼茶，是否吃紅茶菌最好，大家議論紛紛。

c. 大家閑聊：小孩說「我爸爸是連長」； 司機說老太太福氣好。於是，大家又談到孝與不孝。大學生大談代溝，批判「懷疑一切」的「難道」論。

d．大學生等談對文學作品及電視的看法。

此外，還談到在外國人面前的態度，老太大想給兩個青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家著急；寫萍水相逢又馬上分別的離別，表現了友好和高尚。

試看這些板塊之間有何矛盾沖突、有何情節、有何聯系可言?但是通過「我」這個貫穿線索，把這些板塊聯結在一起，說明「四等艙確實比我原來想像酌要好很多」。他們互相關心、愛護，開城布公，爽朗直率；有時表現出較高的道德情操，有時又流露出低級庸俗的思想感情。

這種板塊型的結構，其實並不好寫，它要求有較高的文學筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表面上是想寫什麼便寫什麼，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時打住，恰到好處。

曉風飛翔：這個是轉貼吧？其實結構這東西，學問無窮。比起故事情節和人物塑造來說，更為復雜。這文章，似乎只是單純的分類，實際的指導性不大，還不如大胖頭魚來說呢。 他的《君與臣》，寫了兩百萬字都不散，是非常難得的。「結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構成藝術形象的重要藝術手段」[注1]。結構通常與情節並稱為「情節結構」，但事實上，結構並不等同於情節，結構大於情節，涵括了小說中的情節與非情節因素，「結構的任務除了對情節的因素進行組織安排外，還要對非情節的因素進行組織安排」[注2]。一般而言，中國古典小說十分重視情節的作用，「小說結構是以情節的發展構成的，強調故事情節的離奇曲折」[注3]，「其結構基本上就是情節的結構，結構的基本任務就是組織情節」[注4]，遵循著以情節為結構中心的創作模式。
參考資料：

㈡ 《小艾》：一部忠實反映張愛玲心態變化與婚姻狀況的文學作品

文｜Ms格蕾絲

張愛玲是中國文學界一個不容忽視的名字，同為作家的賈平凹這樣形容自己拜讀張愛玲作品後的感受：那一年到香港，什麼書也沒買，只買了她的幾本，先看過一個長篇，有些失望，待看到《傾城之戀》、《金鎖記》、《沉香屑》那一系列，中她的毒已經日深。世上的毒品不一定就是鴉片，茶是毒品，酒是毒品，大凡嗜好上癮的東西都是毒品。

張愛玲寫過小說、散文、電影劇本，還做過學術研究以及翻譯過外國文學作品，但大多數讀者最欣賞的是她的小說，中短篇小說尤為出色。

在張愛玲的作品中，我最偏愛《小艾》，對比《金鎖記》、《色，戒》之類的名篇，這部中篇小說的名氣確實不夠大，但如果細細地品讀，尤其是讀過三遍之後，我認為這是一部忠實反映張愛玲心態變化和婚姻狀況的文學作品。

張愛玲是公認的在寫作這件事上極有天賦的人，她的嘴像刀子，具有剔骨存肉的功效，更是藉手中的一桿妙筆寫盡了人間百態。

印象最深的是《金鎖記》中的情節，曹七巧誘哄兒子長白講述他和媳婦芝壽的夫妻秘事，然後她把聽到的事情添油加醋地拿到牌桌上去說，在下人面前說，一天到晚不停地說，長白和芝壽在曹七巧口中被描述成極其熱情的一對，實則是互相看不順眼。

夫妻不和，長白又開始往煙花柳巷走動，不過真正受苦的人是芝壽，張愛玲這樣寫道：

拜讀優秀的文學作品時，讀者根本不需要聯想。在閱讀《金鎖記》的過程中，曹七巧這個惡婆婆已然在頭腦中形成了鮮活的人物形象，不得不佩服張愛玲寫實的功力和刻畫人物形象的技巧。

寫作是無法脫離現實生活的，張愛玲文風犀利，這與她坎坷的身世不無關系。

張愛玲的祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。父親張廷重是前清遺少，但染上了抽煙片的惡習，而母親黃逸梵則是一位新女性，她曾拋下一雙兒女，與張愛玲的姑姑前往歐洲游學四年左右。

張愛玲10歲那年，父母協議離婚，張愛玲姐弟跟隨父親生活。張廷重後來再婚，娶的是北洋政府國務總理孫寶琦的女兒孫用蕃。

剛開始時，張愛玲和繼母孫相處得還可以，但後來因日積月累矛盾爆發，孫用蕃有一次不但打了張愛玲耳光，還跑去向張廷重告狀，誣陷張愛玲打了她。張愛玲因此遭到了父親的毒打，之後還被關進了小黑屋，趁警衛不注意時，張愛玲逃去了母親那裡，她從此與父親斷絕了關系。

生逢亂世而又過早地品嘗了世態炎涼，生活的苦難造就了張愛玲犀利的文風，她的文筆是華麗的，但文字卻是尖刻的，她筆下的人物大多有著美麗的外表，但往往內心卻是病態的。

小艾與張愛玲以往塑造的人物形象有所不同，她是個苦命的女人，七八歲便被賣到大戶人家來當丫頭，在席家沒人拿小艾當人看待，包括下人在內，所有人對她不是打就是罵。

十四五歲時，小艾還被五老爺玷污懷了孩子。五太太得知小艾懷孕後，不去責怪五姥爺，卻大罵小艾不要臉，還用皮底綉花鞋往死里打她。

張愛玲在描寫小艾時，筆調明顯變得溫暖了，不像以往那般尖銳，更多表達的是對有類似不幸遭遇的女性的同情，令人感受到她身為女作家柔情的一面。

同時，小艾還是個"異類"，與張愛玲筆下其他把婚姻當作自己的職業和獲取金錢、物質的籌碼的女性不同，小艾雖然是個女傭，但她卻擁有完整而獨立的人格。

盡管一直掙扎在 社會 底層，但小艾從未想過依靠別人，她在嫁給印刷廠工人馮金槐後去當女傭、跑單幫，不辭辛苦地為生計奔波勞碌，小艾一直渴望憑借勤勞的雙手改變自己的命運。

如果你在閱讀張愛玲其它作品後閱讀《小艾》，必定會驚訝於她文風的改變，《小艾》於1951年11月至1952年1月在上海《亦報》連載，生於1920年的張愛玲此時30歲出頭並且經歷了第一次婚姻的失敗，在逐漸走向成熟的年紀，張愛玲開始與自己的過往和解，文學作品忠實地反映了她的心態變化。

《小艾》不僅反映了張愛玲的心態變化，同時還折射了她的婚姻狀況。

張愛玲曾說過"出名要趁早"，她的確做到了，23歲便以《沉香屑·第一爐香》一鳴驚人，之後伴隨名氣和錢財而來的，還有她的第一個男人胡蘭成。

和胡蘭成相識的時候，張愛玲24歲，胡蘭成39歲。或許是因為從小缺失父愛的緣故，張愛玲很快便被這個能言善道而又風度翩翩的男人拿捏得死死的。在胡蘭成與原配離婚後，兩人便在戰亂中結為夫妻，連婚紗照都沒有拍，婚禮也非常簡單，只邀請了張愛玲的好友炎櫻做證婚人。

很多女人都是在事業上極其精明，但在處理感情時卻一塌糊塗，張愛玲也不例外。這樣一位曠世才女甘願在胡蘭成面前做低眉順眼的小女人，但胡蘭成是情場老手，他能讓張愛玲淪陷，同樣也能讓其他女人淪陷。

從上海調往南京任職後，胡蘭成與周姓護士結為夫妻，而在抗戰結束後，胡蘭成因漢奸的身份四處逃亡，他在溫州結識了寡婦范秀梅並開始同居。

胡蘭成的一再出軌令張愛玲傷心欲絕，她用了一年半時間思考自己與胡蘭成的關系，經過深思熟慮後，張愛玲給胡蘭成寫了一封絕交信，隨後還甩給他30萬現金做分手費。

能用錢解決的問題都不叫問題，而張愛玲態度如此決然，明顯是想和胡蘭成來個徹底的了斷，可這個傷她最深的男人，偏偏是她一輩子也無法忘懷的。

《小艾》誕生在張愛玲與胡蘭成分手四年後，故事結局是這樣的：小艾因為被五老爺的寵妾踢得流產、五太太又不肯給她請大夫治病而落下了病根。金槐一點也不介意小艾因為婦科病不能生育，他們領養了女兒引弟。解放後，小艾在政府的幫助下治好了病，成功懷上了孩子，還來到金槐所在的印刷廠當工人，一家人從此過上了好日子。

張愛玲筆下的女性人物基本都以悲劇命運收場，但張愛玲卻給了小艾一個難得圓滿的結局。我認為閱讀這部小說，有必要結合張愛玲的人生經歷來看，小艾和金槐的故事結局很容易令人聯想到，折射的是張愛玲與胡蘭成的人生故事，或許正是因為自己的婚姻不夠圓滿吧，張愛玲才給了自己筆下的人物一個圓滿的結局。

再偉大的作家也是人，是人就有七情六慾，就有喜怒哀樂。

張愛玲給人的感覺是孤高冷傲的，她確實有恃才傲物的資本，年輕時的張愛玲眼神鋒芒畢露，而再看她年老時的照片，眼睛裡明顯有了慈悲感。這就是世人常說的「相由心生」吧。

而作家比起普通人的優勢在於，他們不但可以把心態變化寫在臉上，還可以寫進自己的作品裡。

㈢ 有一本書是女主為了救爸爸媽媽不惜出動自己的人所以和父母斷絕了關系並且給自己表姐留了遺書

女主女主為了救爸爸媽媽，不許出動自己的人，所以和父母斷絕了關系，這本小說嗯，說明人都是自私的

㈣ 哪部小說女主角和父親斷絕關系

有一部是重生之千金歸來，這個女主活生生地將親生父親給逼死了，可以說是大快人心。
其次是有個作者叫「一個女人」，這個女人寫的小說里，跟父母翻臉可以說是家常便飯……你可去找來看看……

㈤ 短篇悲傷愛情故事

在一次偶遇，男孩認識了女孩，女孩正在操場跑步，男孩對女孩一見鍾情，就這樣默默的看著女孩，這時，女孩也注意到了愛情的目光注視著她，慢慢放慢了腳步，緩緩向男孩走去……
「嗨」（女孩）「嗨…」（男孩）「你在看什麼呢？」（女孩）男孩沒有回答，獃獃的看著女孩，男孩覺得女孩就像仙女下凡一樣，是那麼的美……「我臉上有什麼」（女孩）男孩這時才反應過來「啊？沒，沒有，那個…我叫xxx」（男孩）女孩笑著說「你真有意思，我叫xxx」……就這樣，兩人認識了，在分別的時候女孩告訴男孩她每天都會來這里跑步，男孩記住了，並且每天都會在這里碰見女孩，慢慢的兩人便在一起了。原本以為日子可以一直這樣過下去，可老天爺就像和他們開了一場玩笑，女孩在沒認識男孩的時候就得了絕症，為了保持樂觀才會每天來跑跑步，散散心，希望病情會好點，但這件事女孩一直沒能告訴男孩，她說不出口，本想著在最後的日子陪著男孩就這樣過下去，可病魔卻一天天的吞噬著女孩，原本可笑的想法如今不可能兌現了。自從女孩和男孩在一起後，她發現自己愛上了男孩，她不想男孩因為她太過傷心，最後的辦法就是分手……「我們分手吧」（女孩）「咋了寶貝，今天不是愚人節啊」（男孩笑著說）「我們分手吧，我是認真的，謝謝你這段時間的照顧，不過和你在一起我覺得沒意思，過段時間我打算和父母一起去國外生活，在那裡從新開始，我不想就這樣下去，和你在一起我看不到未來，所以我們還是分手吧」（女孩）男孩不敢相信女孩居然會提分手，男孩覺得她肯定有什麼事瞞著自己（男孩）「你有什麼事瞞著我，告訴我，我們一起來扛」（女孩）「你不懂！」女孩忍著沒讓眼淚留下來，轉身准備離開，這時男孩一把抱住女孩說到「求求你不要走，我們在一起明明是那麼快樂，求求你不要離開我」女孩再也忍不住了，眼淚劃過來臉頰，掉在了地上，這時老天爺也覺得這對情侶實在可惜，留下來悲傷的眼淚，女孩的眼淚混合著雨水，掉落在了地上，雨水就好比女孩的眼淚…女孩掙脫了男孩的手說到「不值得」說罷緩緩的離開，男孩看著女孩遠去的背景，心如刀割，女孩何嘗不是？就這樣，男孩和女孩分開了……過了一段時間，失魂落魄的男孩來到了操場，這里有她們太多的回憶……這里是他們相識的地方，這里是他們在一起的地方，這里是他們第一次緊緊擁抱在一起的地方，這里是他們第一次熱吻的地方，這里也是他們最後分別的地方……男孩不甘心啊，想在見女孩最後一面，女孩又何嘗不是？這時的女孩躺在床上，等待著生命的最後一刻，她現在最希望能夠在看看男孩最後一眼，想著想著眼淚劃過眼角…「咚咚咚」「誰啊」女孩有氣無力的問，沒有答應「咚咚咚」女孩去開了門，發現是男孩，這時女孩不知道是高興還是悲傷，心裡不是滋味「你過來干什麼？」（女孩）「我想看看你」（男孩）「你走吧，我們結束了」說完女孩便關上了門，這時的女孩心裡萬般不舍，坐在了地上「為什麼！我不明白！難道分手就是唯一的辦法嗎？你到底怎麼了！告訴我可以嗎！我們一起來承擔」（男孩）「不值得」（女孩）「沒有什麼值不值得，你就是我最在意的人，為了你有什麼值不值得的事！我求求你開開門」（男孩）女孩覺得瞞不下去了，還是告訴男孩好了，因為她知道，男孩是不會就這么走的…「我得了絕症，不久將會離開人世，我不想連累你，你走吧」女孩顫抖的說著「為什麼不告訴我！你快把門打開再說好嗎？」女孩緩緩打開了門，說道「你走吧，忘了我，就當我們之間什麼也沒發生過」「我不走，既然答應在一起，我就要生生世世照顧你，不就一個絕症嘛，我就不相信治不好！走！我們去醫院」「沒用的！已經晚了」女孩留下來眼淚，男孩說「哪怕你現在走了，我也不想活了，我會來陪你的」一把抱住了女孩……女孩躺在床上，男孩忙前忙後照顧著女孩，這時女孩開口說到「我想在吃頓你做的飯可以嗎？」「這有什麼不可以的，你在家等著，我這就去給你做」說罷男孩出了門去買准備的材料，女孩知道自己快不行了，於是拿起筆和紙……等到男孩回到家中發現女孩已經走了，手上的東西掉了一地，男孩趴在女孩身上就開始痛哭，他看見女孩手中拿著一張紙條，上面寫著：我知道我快走了，你要答應我，好好活著，別做傻事，我不希望你這樣，謝謝你這段時間的照顧，我很開心，也很慶幸能在最後的日子裡遇見你，你還有很多事情要做，別因為我而毀了你自己，答應我，我不在了照顧好自己，如果有來生，我們還要在一起，我先走了，保重，我愛你……

㈥ 與父母斷絕關系的文章怎麼寫

也許我們無法知曉你的情況，更不知道你為什麼至於此?一紙文書是簡單的事，地域的阻隔也是容易達成的，而真正無法割捨的血脈和親情，無論你走到哪，都無法斷絕這血肉相連的關系。既然你有勇氣和膽量提出這問題，為什麼沒有膽量承擔這一切呢，不管是誰造成的問題，假如你是個敢擔當和能擔當的人，就算問題來了，就絕不能迴避，而是想這如何去化解，如果錯在外，那你可不可以把自己當成是來度化、教化他們的使者呢？如果錯在自己，又何來斷絕之理啊！也許別人真的是不可理喻的那類型，如果你不理解和體諒對方，那自己和他們又有何不同呢？不是我們說話不腰疼，無法理解你的感受，是你太會考慮自己了，僅僅為了自己的感受或是說利益的事，就要斷絕關系，這於你的人生和前景都會造成很大影響，會讓你養成逃避和退宿的習性，而不擔當和理解、尊重。選擇在你，只希望你好自為之！

㈦ 求一本小說 女主得了阿茲海默症 女主嫁給了自己的三叔還和父母斷絕關系

混世公主

作者： 妖柒

簡介：

十六年前因一場陰謀失去了雙親，渾渾噩噩地活了十六年，她被綉球砸中了，成了他的未婚妻，後因為誤會分開了三年。他是西夏國的六王子，為尋找失散多年的王長孫公主，發現了一場陰謀性的政變。三年後他們重逢了