短篇小說鼓王

❶ 第六屆華語青年作家獎獲獎名單新鮮出爐，都有哪些作家呢

引言：大家在學習語文課的時候，經常要背誦語文書當中一些名人的文章，那些文章非常的經典，因為它們自身非常的有意義，所以才會被老師要求背誦。而現代社會當中，也有一些作家非常的出名，他們的作品也收獲了大家的掌聲，並且也獲得很高的贊賞。第6屆華語青年作家獎獲獎名單也新鮮出爐了，一共有9名作家。

三、多讀書，讀好書，好讀書

大家在學校的時候經常會被語文老師要求多讀一些書，也要讀好書，並且要培養讀書的好習慣。在書中大家確實能夠學習到很多課堂上不會學到的知識。即使在進入社會之後也要養成讀書的習慣，這樣也會讓大家的知識面更加寬廣。

❷ 九澧漁鼓的傳承人

1965年從藝，師承臨澧漁鼓藝人徐亮楚。系九澧漁鼓江用弟譜系第五代弟子。他演唱技藝精湛，唱腔獨具一格，在鼓曲藝人和廣大群眾中有一定的聲譽和影響。 顏昌春1964年從藝。受前輩藝人言傳身教，他演唱技藝精諶。80年代開始嶄露頭角，多次在市縣曲藝大賽和匯演獲獎。1982年，他與金行文同台演唱的雙人漁鼓參加常德地區曲藝匯滿獲一等獎。同年，他與本縣鼓曲藝人金行文聯合演唱的九澧漁鼓《生產責任制好》參加常德地區曲藝匯演獲一等獎，省電台錄音並多次播放，爾後，他被省曲藝家協會吸收為會員。從此以後，他熱心九澧漁鼓的傳承與發展，不僅熱心傳授學徒，先後為30多人教授技藝，還為有關部門不斷提出有利該項目發展與繁榮的建議和思路。2006年年他演唱的九澧漁鼓《娘教女》獲澧水流域鼓王擂台賽銅獎。
在長期的從藝生涯中，顏昌春努力克服自己文化不高的弱點，不斷進行演唱腳本的改革和創新，在不同時期創作出宣傳黨的方針政策和黨的中心工作，且有一定質量的演唱腳本，在茶館酒樓和村頭農家進行演唱，受到當地黨政領導和廣大群眾的好評與歡迎。特別是2006年在常德市澧水流域鼓王擂台賽中，顏昌春為了九澧漁鼓發展需要，主動舍棄有奪標希望的大鼓而演唱九澧漁鼓，雖然在這次活動中他只奪得銅獎，卻受到市縣文化部門和廣大藝人的敬重。他60年代來開始帶徒，先後授徒20餘人。其中顏雲初、肖守國等已成為澧水流域知名藝人。顏昌春唱腔優美，獨具一格，且口齒清晰，特別是朵板唱得極好，悲腔尤為感人。
個人成就：
1978年參加常德市第一屆民間藝術表演賽獲演唱一等獎。
1982年參加常德市曲藝匯演獲一等獎。
2006年參加常德市澧水流域鼓王擂台賽獲銅獎。
2006年被縣文化部門授鼓王稱號。
2006年創作的段子《娘教女》獲澧水流域鼓王擂台賽銀獎 金行文，男，1946年出生，臨澧縣陳二鄉人。1960年從藝，師承臨澧名師段訓友，系九澧漁鼓李國元譜系第三代弟子。受前輩藝人的言傳身教，金行文文化革命前參加縣文化工作服務隊，演唱《兒女風塵記》、《烈火金剛》等書目，在全縣各 進行巡迴演唱。此後，他又先後參加了縣文藝輕騎隊，青山提灌工程工地文藝宣傳隊，利用漁鼓這一地方曲藝形式，宣傳黨的方針政策、工地好人好事，為鼓舞士氣、促進工程進展起到了積極作用。
黨的十一屆三中全會後，九澧漁鼓再一次迎來新的繁榮；他緊抓這一契機，加強九澧漁鼓演唱技藝改革，先後把地方小調、荊河戲戲劇唱腔融入漁鼓唱腔中，增強了九澧漁鼓的藝術感染力。1980年，他首次在縣廣播電台連續三個月演唱連台本《楊家將》，受到聽眾評。此後，他還先後根據金庸、古龍等作家編寫的武俠小說改編了20多個演唱腳本。同時，還先後根據不同時期黨的中心工作創作了近30個短小精悍的演唱段子。其中：他創作的《黨的政策暖人心》參加1978年常德地區第一屆民間藝術表演賽獲演出一等獎，創作二等獎。他創作的雙人漁鼓《此路不通》參加1981年常德地區建黨60周年文藝匯演獲演出一等獎，創作二等獎。1982年，他創作的《生產責任制好》參加常德地區曲藝匯演獲一等獎，並由省廣播電台錄音播放。2006年，他創作的《審菩薩》獲「常德市首屆澧水流域鼓王擂台賽」銀獎。
金行文在長期曲藝生涯中，不僅以精湛的演唱技藝贏得聽眾喜愛，還以良好的藝德受到同行的尊重。更重要的是他把九澧漁鼓這一地方曲種的傳承與發展當做自己一生的追求與使命，這充分體現在他不僅傳授了近30個弟子，還長期主動與地方文化部門聯系，為九澧漁鼓的改革創新提出新的建議和思路，積極參與各級部門主辦的演唱活動而不計得失。

❸ 雲南的歌會的有關資料

原文名稱
《雲南的歌會》原文標題是《記憶中的雲南跑馬節》。選自《沈從文散文選》。
汪曾祺筆下的沈從文
汪先生在他的《自報家門──汪曾祺自傳》中，寫到了沈從文，讀來既覺真實生動，又令人油然心生可親可敬之情。茲錄如下：
不能說我在報考志願書上填了西南聯大中國文學系是沖著沈從文去的，我當時有點恍恍惚惚，缺乏任何強烈的意志。但是「沈從文」是對我很有吸引力的，我在填表前是想到過的。沈先生一共開過三門課：各體文習作、創作實習、中國小說史，我都選了。沈先生很欣賞我。我不但是他的入室弟子，可以說是得意高徒。
沈先生實在不大會講課。講話聲音小，湘西口音很重，很不好懂。他講課沒有講義，不成系統，只是即興的漫談。他教創作，反反復復，經常講的一句話是：要貼到人物來寫。很多學生都不大理解這是什麼意思。我是理解的。照我的理解，他的意思是：在小說里，人物是主要的，主導的，其餘的都是次要的，派生的。作者的心要和人物貼近，富同情，共哀樂。什麼時候作者的筆貼不住人物，就會虛假。寫景，是製造人物生活的環境。寫景處即是寫人，景和人不能游離。常見有的小說寫景極美，但只是作者眼中之景，與人物無關。這樣有時會使人物疏遠。即作者的敘述語言也須和人物相協調，不能用知識分子的語言去寫農民。我相信我的理解是對的。這也許不是寫小說惟一的原則（有的小說不著重寫人，也可以有的小說只是作者在那裡發議論），但是是重要的原則。至少在現實主義的小說里，這是重要原則。
雲南民歌簡介
雲南是一個多民族的地區，在各族人民生活中，民間歌唱活動佔有特別重要的地位，幾乎滲透到生活中的各個領域。他們以歌唱傾訴男女間的相互愛慕，以歌唱激發生產斗爭中的勞動熱情，以歌唱表示對死者的哀悼、對婚配的祝福，以歌唱抒發豐收的喜悅和節日的歡樂……尤其是那些沒有文字的民族，就往往靠那些知識廣博、閱歷豐富的老歌手，以長篇的敘事性歌曲，向本民族群眾和青少年傳授歷史知識、生產知識、生活知識和禮儀知識。據說，解放前的僳僳族人民「打官司」也是唱歌，原告、被告以歌唱申訴各自的理由，解決人也以歌唱進行裁決。因此，在許多民族中，小孩還在牙牙學語的時候，也就跟著大人學唱歌了。而一個高明的民歌手也就常常在本民族中得到人們的特別尊敬。
雲南各民族民歌所表現的內容十分豐富，無論是民族歷史上重大事件，生活中的婚喪禮俗，幾乎生活中所能接觸到的一切事物，在民歌中都有生動的反映。
雲南民歌不僅是雲南民族音樂的核心和基礎，而且對民族文學藝術的發展也具有特殊的意義。她不僅是民族歌舞音樂中的重要組成部分，也是民族樂曲發展的胚胎，她不僅孕育了少數民族戲曲、曲藝音樂的形成，同時也為戲曲說唱藝術的進一步發展提供了豐富的養料。在各類民族曲樂和華燈、白劇、壯劇、傣劇、揚琴、大本曲等戲曲、說唱音樂中，大量的曲調至今還保留民族的原形或近似民歌的變體。尤其不能忽視的是，各民族民歌歌詞本身就是極其豐富多彩的民間詩歌。歌詞可以變換，一般是樂手見景生情，隨感而發，即興編成歌詞。
雲南瑤族達努節
「達努」是瑤語，意為「不要忘記」。節日定在農歷的五月二十九日。相傳這一天，是瑤族始祖「祖娘」的生日，所以又叫「祖娘節」。
傳說祖娘叫密洛陀，她曾派三女兒帶著穀子到山裡墾荒。密洛陀將珍藏的銅鼓送給三女兒，並幫助她驅逐鳥害，使糧食獲得豐收。從此，祖娘的三女兒就在山區安居樂業，繁衍子孫，成為現在的瑤族。瑤族人民為了紀念密洛陀，就把她的生日定為「達努節」。
過節這天，瑤族村村寨寨都要打掃得乾乾凈凈，並祭獻給祖娘甜米酒和糯米粑粑，按照傳統習俗，家家都要殺雞宰羊，穿著節日盛裝的青年男女約聚在預訂的地點，敲擊著象徵祖娘遺留下的銅鼓，虔誠地為祖娘祝壽，並祝瑤家人畜兩旺，年年豐收。在表演擊鼓的時候，人們還爭相給最佳鼓手敬酒祝賀，賜予「鼓王」的美名。此外還要唱傳世的「密洛陀」古歌，跳起歡快的舞蹈，歌頌祖娘的功德。
雲南苗族踩花山節
苗族傳統節日主要流行於滇東北、滇南的苗族村寨。各地時間不一，屏邊縣苗族在每年正月初一至初六過節。該節日原是登高跳舞懷念祖先，男女青年互相求愛的一種活動，後來逐漸成為盛大的傳統佳節。節日清晨，由村寨有威望的人將五彩花桿插在傳統固定壩坡上，活動開始，著盛裝的男女老少擁入活動場所。
活動主要有跳舞、鬥牛和跳獅子3項。鬥牛愛好者將賽牛的兩只角用刀颳得尖銳鋒利，擦上香油，使牛角又尖又亮。比賽按一對一進行，幾輪較量後，優勝者由主人拉到花桿前披紅掛彩走一圈，人們以美酒敬獻牛的飼養者，表彰其辛勞。跳獅子是由若干個跳獅者組成，先在場內跳躍，然後架人梯爬花桿，以跳得好、爬得高的"獅子"為勝。勝者爬到花桿頂取下作為獎品的一個豬頭和兩瓶好酒。此時場中鑼鼓喧天，群眾為爬桿英雄歡呼雀躍。男女老少在蘆笙聲中跳三步舞或蹬腳舞，青年男女求戀尋偶定情結伴，老農在聚會中交流生產經驗。

❹ 楊敏虹的光輝時刻

鞍山人榮獲全國話劇最高獎項金獅獎
楊敏虹得意舞台風景
在話劇這個舞台上，楊敏虹舞過了幾十個春夏秋冬，舞過了花開花謝，舞過了別人、自己的故事。在人生的第45個年頭，他終於舞出了最絢麗的一幕。近日，在北京人民大會堂舉行的第五屆中國話劇金獅獎頒獎典禮上，身為國家二級演員、鞍山話劇團團長的他捧回了全國話劇最高獎項——金獅表演獎獎杯。昨日，記者在市話劇團見到了剛剛載譽歸來的楊敏虹。
與宋丹丹、呂涼齊肩
中國話劇金獅獎是我國話劇界最高榮譽規格常設的專業獎，三年一屆，於1989年經中宣部、文化部批准，由中國話劇藝術研究會主辦設立。至今，已有李默然、於是之、林連昆等431位優秀話劇工作者獲得此項殊榮。在本屆金獅獎中，全國共有21個省58個院團申報參評，其中共有109位話劇工作者獲獎。頒獎典禮上，楊敏虹憑借在《決堤之後》、《死無葬身之地》、《屈原》、《鼓王》等話劇中的傑出表演和近幾年的話劇成就，與國內著名話劇演員呂涼、宋丹丹、張凱麗、肖雄等63人共同獲得金獅獎表演獎。鞍山話劇團則獲得「為表彰為繁榮話劇藝術做出的團體成員」頒發的團體獎。
楊敏虹說：「當時頒獎的時候，我真的很激動，沒想到，在舞台上表演了這么多年，今天總能有個收成，但照比那些知名的話劇演員，我做的還遠遠不如他們，他們是我學習的榜樣。」
縱橫舞台30載
楊敏虹師從於《蘆笙戀歌》男主角汪潔。上世紀七十年代，他在吉林遼源市總工會文工團工作，1980年轉入吉林四平市話劇團，1985年調入鞍山藝術劇院話劇團。三十年的話劇生涯中，楊敏虹共出演過幾十部話劇，其中由他主演的《牆》獲得東三省優秀表演獎，《鼓王》獲省文化部大獎，《奉軍兵變》、《決堤之後》獲省優秀表演獎等。
縱然在話劇舞台上表演了三十年，獲得了全國話劇界最高獎項金獅獎，楊敏虹還清晰記得當初老師汪潔的一句話：「如果你是名牌大學學文學的學生，那麼來這里當一名話劇演員也一點不受屈。」他解釋說：「年輕的時候，我在外形和聲音等方面都特別突出，老師怕我驕傲，不肯下功夫學習基本功，於是就給我講，當一名話劇演員首先需要有深厚的文化功底，那樣，用樣兩個人演一出話劇，文學功底深厚的人自然理解人物就到位，會准確地刻畫出人物性格。」楊敏虹深諳老師的教誨，在以後的日子裡，看書成為他苦練基本功之外最常做的事。
最愛話劇
楊敏虹也從事過電影、電視劇的拍攝，但最後，他還是選擇了自己酷愛的話劇舞台。他說：「那時，演話劇真的不賺錢，於是拍了幾部電視劇和電影。但電影與電視劇的拍攝與演話劇完全是兩回事。話劇很真實，沒有深厚的基本功就會在舞台上露出破綻。而演戲由於在短時間時拍出大容量的東西，所以總有一種不能將演技發揮到極致的感覺。」
記者 鍾蕾《鞍山日報》
歌頌長征
今年是中國工農紅軍長征勝利70周年，鞍山市紀念紅軍長征勝利70周年電視文藝晚會《長征頌》於昨日舉行。來自市藝術劇院、市歌舞劇院、市戲曲劇院、鞍鋼建設公司合唱團的200多名演員，以合唱、重唱、舞蹈、歌伴舞等豐富多彩的藝術形式，為全市人民奉上了一台精彩的「長征頌歌」。由鞍山市藝術劇院國家一級演員楊敏虹領銜主演紅軍李有國。
首席記者周石劉一鳴攝影報道 《千山晚報》
《雪蠶》飾劉漢傑與溫崢嶸
《先鋒1931》飾斯拉瓦與高小俐
藝術之路
話劇《決堤之後》飾演譚明遠（一號角色）獲遼寧省第五屆藝術節優秀表演獎。憑借《決堤之後》《屈原》《死無葬身之地》的表演，榮獲了第五屆中國話劇表演金獅獎。《商鞅》片段飾商鞅，獲鞍山市專業藝術業務考核一等獎。《茶館》飾秦二爺獲鞍山市文化局業務考核優秀獎。《斷線風箏》飾瑪爾獲四平市專業考評一等獎。
反腐話劇《最後一夜》飾韓石（一號角色）多次在省內外各地演出，得到了省市領導的接見和充分肯定。並在遼寧省第七屆藝術節中獲得省政府第一屆文化藝術政府文華獎「優秀劇目獎」，個人獲得「優秀表演獎」。
大型無場次話劇《驚雷》飾賀小春（一號角色）榮獲遼寧省第八屆藝術節優秀個人表演獎，受到省市領導及專家的好評。
在鞍山市紀委、鞍山市委宣傳部舉辦的大型反腐警示話劇《鍾聲在彎道敲響》中擔任統籌和排練演出的管理工作，該劇在鞍山及海、台、岫地區已演出三十餘場得到領導和廣大觀眾的充分肯定，取得了較好的社會效果和經濟效益，《驚雷》《鍾聲在彎道敲響》還要繼續到省內外擴大演出，使我們的社會影響和經濟收入最大化。
在中央提出全面學習郭明義同志的先進事跡，弘揚雷鋒精神做時代先鋒的活動中，通過反復學習《郭明義同志的先進事跡調查報告》《平凡崗位上偉大的人》等多篇報道，對自己產生了極大的影響，決心以一名共產黨員的標准嚴格要求自己，服務群眾、勤勤懇懇、扎實工作，在平凡的工作崗位上學習「雷鋒的傳人」。
慶祝中華人民共和國成立六十一周年，由鞍山市委、市政府舉辦的大型文藝演出《紅詩鞍山、紅歌鞍山》中有幸代表鞍山藝術劇院參加演出，朗誦郭明義同志創作的詩《我能給你什麼、我的朋友》受到了領導的贊譽、現場產生了強烈的反響，本人也接受了一次深深的洗禮。
最近，鞍山市藝術劇院接受鞍山市委宣傳部的工作安排排演大型話劇《郭明義》，全院上下以飽滿的熱情積極的態度、最強大的陣容完成此劇的排練，聘請全國著名的導演劉喜廷指導，由省內著名的國家一級舞美設計張傑、著名的國家一級燈光設計師關中奎共同創作，由國家一級演員楊敏虹飾演郭明義，在最近的演出當中反響強烈，受到各級領導和觀眾的一致好評，並為鞍山市人大、政協兩會做匯報演出，正積極籌備進京向全國總工會做匯報。
話劇《郭明義》廣受歡迎
14日，話劇《郭明義》在勝利會堂上演。由鞍山市藝術劇院排演的大型話劇《郭明義》，目前已演出三十餘場，郭明義這一角色由鞍山藝術劇院副院長國家一級演員楊敏虹扮演，下一步劇組將到各基層單位巡演。劇組已接到上海方面邀請，預計四月份《郭明義》將在上海演出。

著 名 京 劇 表 演 藝 術 家（筱）楊月樵百年誕辰 (1913—1976)
（楊敏虹父親筱）楊月樵先生河北玉田人，出身梨園世家，父親楊雙龍（藝名楊月樵），著名京劇大武生，藝兼梆子、皮簧。伯父楊雙繼，京劇架子花臉，多才多藝。
筱楊月樵自幼在家中受到藝術薰陶與嚴格培訓，養成良好的藝術氣質和扎實的功底。隨父親、伯父學戲，練功十分勤奮刻苦，8歲登台，他沒有進過科班，但由於父親、伯父要求嚴格，備嘗辛苦，終於打下深厚功底，為日後成名打下了堅實的基礎。
父親楊雙龍（楊月樵）曾與李少春父親李桂春（小達子）師出同門，私交甚好，不幸的是父親楊雙龍（楊月樵）36歲暴病身亡。李桂春（小達子）驚聞噩耗，捶胸頓足、痛不欲生。
後來李家進京，楊家奔向東北。相繼在哈爾濱、滿洲里、齊齊哈爾、牡丹江、長春、四平、沈陽、營口、錦州等地巡迴演出。建國後（筱）楊月樵在沈陽京劇院工作，1955年由於吉林省遼源市為紀念解放戰爭烈士陳儒漢，成立儒漢京劇團，由遼源京劇團時任團長李岱親自與沈陽京劇院協商，為支援遼源儒漢京劇團的成立，由(筱)楊月樵帶領各行當演員二十餘人奔赴遼源，組建儒漢京劇團。
1958年遼源京劇團根據小說《林海雪原》改編由陳國珍、王品一執筆、劉金忠導演的現代京劇《智擒慣匪座山雕》(筱)楊月樵在劇中飾演楊子榮，演出得到了前所未有的轟動，在沈陽演出期間,時任東北局第一書記宋任窮同志觀看後大為贊賞，高度肯定，合影留念，並指示排成戲曲電影。上海京劇院觀摩此劇並參考此劇本進行加工整理。參與了1964年全國現代京劇匯演，也就是後來被評為八個樣板戲之一的《智取威虎山》。（筱）楊月樵先生是現代京劇楊子榮扮演者的第一人。
（筱）楊月樵先生功底扎實、扮相英俊，長靠、短打、文武昆亂不擋。曾長期與方榮翔、殷寶忠、宋久齡、郭慶蘭、於仲伯、齊嘯雲、林燕茹、林燕霞、八齡童、高永秋、趙秉楠、陳世良、劉梅霞等各行當名家合作。
代表劇目：《智擒慣匪座山雕》《挑滑車》《長坂坡》《群英會》《鐵公雞》《伐子都》《華容道》《古城會》《千里走單騎》《走麥城》《連環套》《黑松林》《三岔口》《大鬧天宮》《夜奔》《大名府》《獵虎記》等。搭班打炮戲，由於他扮相俊俏，常以旦角戲作為開場，如《起解》《五家坡》《拾玉鐲》等。以《鐵公雞》《伐子都》《華容道》《長坂坡》等為大軸。《鐵公雞》一劇，台上舞動的大旗被認為全國同劇目中的大旗，楊家最大。經他自編、自導、自演的《真假美猴王》演出數百場，得到各地觀眾的贊譽。還曾演出全本《西遊記》被譽為東北美猴王，影響極為廣泛，被載入中國京劇名家史冊。

其妹楊桂舫京劇科班出身，專功刀馬旦、花旦、彩旦，造詣頗深，工作在遼寧省營口市評劇團，在戲曲教育工作方面做出了突出貢獻，可謂桃李滿天下。
其大女兒楊秀玉著名京劇演員。功青衣、花旦、刀馬，代表作《貴妃醉酒》《霸王別姬》《狀元媒》《白蛇傳》《鎖麟囊》《花田錯》《紅娘》《四郎探母》《梁山伯與祝英台》《玉堂春》《鳳還巢》《沙家浜》《平原作戰》《春草闖堂》等。在整個東三省享有很高盛譽，為京劇事業發展做出了傑出的貢獻。
從清末從事梆子、皮黃的舞台演出，至今日的中央戲曲學院附中的課堂，楊家幾代人為京劇事業的發展和傳承，孜孜不倦，刻苦努力，其中飽嘗了多少心酸與磨難，楊家人始終沒有放棄對京劇事業繁榮發展的努力和追求。

❺ 名家層出不窮的東北大鼓是什麼

清代以來，在沈陽流傳的各種大鼓中，東北大鼓與西河大鼓兩個曲種影響最大。要說東北大鼓，還得先從「弦子書」講起。弦子書又叫「一人班」。劉世英在《陪都紀略》中記述的「一人班」是：

手處口，兩相應。

打傢伙，手亂動。

二黃梆，生旦凈。

樂不拘，世俗稱。

從這段記述看，「一人班」是一個人自己打傢伙，學唱二黃、梆子戲的生旦凈各種角色的唱段。所以，弦子書俗稱「一人班」。光緒二十三年（1896年）盛京文盛書房刊行的清音子弟書《絕紅柳》中有：「一人班弦子書他腿上綁著兩塊板。接骨斷筋的架式（勢），還捆著一根犯法繩。滿把擼的弦子彈的總是老八譜，嗓子別（憋）的紅頭仗（漲）臉恰似出恭。」這也說明「一人班」就是弦子書。

弦子書又叫弦子果，一人操三弦演唱，桌角上有兩塊板，有繩牽動，另一頭綁在藝人腿上，可擊打節奏。這個曲種以說唱中篇曲目為主。有《回龍傳》《劉公案》《回杯記》等幾十個曲目。

學大鼓書的青少年

在歷史曲目中，多為宣傳愛國主義的唱本，如《火牛陣》《花木蘭》《甘州城》（楊門女將故事）、《梁紅玉》《崖山淚》（南宋亡國，君臣投海自盡的故事）等作品。現代曲目，題材很廣。有宣傳辛亥革命的《民國成》《共和魂》；倡導民國政治、法律、文化教育的《新國民》《從軍樂》《義勇少年》《民國捐》《上學堂》；有宣傳科學，反對迷信，提倡實業的《談地說天》《地球談》《破迷信》《斗風鑒》《蠶桑談》《田家樂》《漁家樂》《牧牛談》《崇儉方》；有宣傳移風易俗，反對塵俗惡性的《剪辮子》《天足樂》《小腳淚》《早婚害》《煙鬼嘆》《賭棍嘆》等。其中許多唱本都被奉天大鼓（東北大鼓）藝人採用，成為世代相傳的保留曲目。現有藝人口述本為證。

偽滿時期，奉天東都石印公司翻印出版過上百種小唱本，主要是傳統鼓詞、子弟書曲目。奉天大鼓藝人張青林、李青泉都在偏僻山村演唱過自編的《還我河山》《盧溝橋事變》等現代曲目，引起了廣大民眾的共鳴。

1945年抗日戰爭勝利，東北光復後，中國共產黨中央派出一些文化幹部來到東北。同年11月初，東北書店在沈陽成立，1946年轉移到哈爾濱，1948年11月沈陽解放後又遷回。東北書店在東北解放戰爭時

❻ 三十里鋪的作者簡介

蘭一斐，男，陝西宜川人，著名編劇。小說《驚蟄》、《龍冢》曾被《小說月報》選載。已拍攝播出的長篇電視劇有《南來北往》《跨國追逃》《無路可逃》《背後》《天眼》《關中槍聲》《三十里鋪》先後熱映全國，電影有《北緯33度》《鼓王》。曾被香港《鳳凰周刑》撰文介紹，2002年獲得陝西省金鷹獎，2004年獲得上海電視台年度收視率第四名、《關中槍聲》獲得中央電視台2009年前半年收視率第二名，海外華人在「天涯社區論壇」、國內觀眾在網路上建「關中槍聲吧」、招貼數萬，被曾為「近十年來的一部真正好劇」。

❼ 京韻大鼓的發展沿革

京韻大鼓是在清末由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經藝人改革後發展而來。
木板大鼓即「怯大鼓」，在改革、發展過程中，叫過很多名稱：在北京曾稱「京調大鼓」、「小口大鼓」、「音韻大鼓」、「文明大鼓」、「平韻大鼓」，在天津曾稱「衛調」、「衛調大鼓」、「文武大鼓」、「京音大鼓」。
木板大鼓傳入天津、北京後，劉寶全改以北京的語音聲調來吐字發音，吸收石韻書、馬頭調和京劇的一些唱法，創制新腔，專唱短篇曲目。1946年（民國三十五年）北京成立曲藝公會後，遂正式統一名稱為「京韻大鼓」。
清代咸豐年間（1851-1861），旗籍出身的藝人金德貴，在長期演唱中將有板沒眼的木板大鼓，發展成一板一眼的板式，稱為雙板，字音也改成接近北京的語音。他曾命名為「京氣大鼓」，但沒有流傳開，人們仍然稱他演唱的為怯大鼓。
同治、光緒年間（1862-1908），住在北京石頭胡同的藝人胡金堂（胡十），為提高怯大鼓鼓詞的質量，適應城市聽眾的需要，開始移植子弟書詞《長坂坡》等入怯大鼓演唱。他的演唱嗓音脆亮，一氣呵成，被譽為「一條線」，聲名漸起，代表曲目有《樊金定罵城》、《高懷德別女》等。
與胡同時享名的還有擅唱《三國》短段故事的霍明亮，他原是做生意的，下海賣藝以後，也移植一些子弟書詞如《單刀會》、《戰長沙》等入怯大鼓演唱。他的演唱底氣足，嗓子又沖又亮，最擅長唱武段子。後來，他們去天津行藝，和當地的瞽目藝人宋玉昆（宋五）一起，被譽為胡、宋、霍三家，統稱怯大鼓。
二十世紀二十年代是京韻大鼓發展的鼎盛時期，形成了以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的三大流派。其中劉寶全的造詣最高，有「鼓王」之稱。以後有女藝人小彩舞（駱玉笙）崛起於鼓壇，她兼容劉、白等人之長，結合自身特點，創出自己的藝術風格，特別是在低音方面吐字真切，聲腔清楚，為一般女藝人所不及。她因此成為曲壇女鼓王。
中華人民共和國成立後，為了表現新生活，塑造新人物，表達新的思想感情，天津的京韻大鼓演員、樂師以及新音樂工作者投入了改革工作，如駱玉笙的《珠峰紅旗》、《光榮的航行》、《和氏璧》，小嵐雲的《逼上樑山》，閻秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲種原有特色及流派風格的基礎上有所創新。建國後京韻大鼓得到了長足發展並培養了一代又一代年輕演員，這些中、青年演員繼承傳統，大膽革新，使京韻大鼓藝術不斷向前發展。

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文化無疑能形成和影響一個民族的基因，是一個民族生存和發展的根本，但我總覺得如今世界上幾大主流文化都出現了較為嚴重的問題，究竟是什麼危機呢？我們應該如何科學地創造文化和建設文化呢？本文以一個弱小民族為主角，表達了我的上述思考。（本人正是出身於一個相對弱小的民族）
如果夠格發表的話，懇請編輯能先分章發表，我保證每個星期寄上一章。估計全文將有28章，每章都將是讀者們難以想像到的稀奇故事。除了發表外，我還尋求出版。我已將授權級別定為**，希望能得到讀者的喜歡，希望紅袖編輯能幫忙推薦，希望出版社能看中。
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危機時代（長篇小說）（尋求發表和出版）
引子
堂弟藤平來了緊急電話，說鼓王就要被充公。藤族青年藤林踱到郊外的夕陽下，焦慮地眺望遙遠的文華老家，擎起城市設計師證書，對天祈求：「聖明的文華之靈啊，請賜給我神奇力量，助我回去繼續拯救危險的鄉親們吧！」
第一章令人痛心的見面禮
回到老家後的當天晚上，……

❾ 第六屆華語青年作家獎揭曉，有哪些作家獲得了該獎項

隨著互聯網的普及，人們都喜歡在網上APP上面閱讀書籍，閱讀的便利性以及大量訴求催生了很多寫手的誕生，越來越多的年輕人投入到寫稿的工作當中，也有很多優秀的文學作品被創作出來。

恭喜這些獲獎的作者，希望這些作者可以牢記初心，砥礪前行；也希望我們國家的文創工作可以越做越好，有越來越多的優秀文學作品得以被創作出來~