知名作家網路小說作家區別
『壹』 你認為網路作者和作家有什麼區別
網路作家和作家的區別是：大開腦洞怎麼爽怎麼讓讀者喜歡怎麼寫，一個是根據自己的人生經歷加自己的文學功底和思想。網路小說和文學小說的區別：網路小說可以一目十行讀，因為裡面沒有什麼細節與思想，文學作品嚴格來說，它的每個句子每個詞甚至是租模殲每個字都有講究的，不仔細品讀，肯定感覺看不懂，還有就是作者要表達的思想。
總結網路作家和文學作家：就是一個用各種添加劑和機器去做餅，一天碼返可以做幾百個，不管是健康還是衛生，只要能賣出去。文學作家弊沖：用的全是真材實料，自己一步步做完這個餅的每一道工序，一天不管能做多少和能賣多少。
『貳』 實體作家和網路作家的區別。
網路作家的有幾個特點：
內容更新速度快，一天要達到數千字。
內容鋪陳較大，在作品中可以看到宏大的世界觀。
充滿想像力，越紅的作家，想像力越豐富。
在收入方面，網路作家一樣賺版稅，不過是網站提供，之所以願意出版，無非就是想成為真正的作家，因為一本數百萬字的小說，可能要出十幾本書。實體作家的作品，如大仲馬的《基督山伯爵》有90多萬字，已經算是鴻篇巨著了，不過跟網路小說比，在字數上，簡直不值得一提。
有人好奇，為什麼網路小說要那麼長？是不是長就好？
其實很多寫小說的人都知道，一本小說需要漫長的准備時期，即使20萬字的小說，包括資料收集、撰寫、修改，少說也要一年以上。但是，網路小說，隨便一年就能寫上百萬。之間的差異究竟在哪？
事實上，網路小說已經被讀者逼的變形了，變異了，不再是純粹的小說了，在作品中很難找到嚴謹的結構，豐富的多人物刻畫。只能看到劇情高潮迭起，一次高過一次。
為什麼會這樣？
因為讀者需要，他們僅僅是消費時間，或是一天幾毛錢去看這些小說，根本沒有想到通過小說，去更加客觀的認識世界，認識不曾見過的人、事、物。進而早就了這樣畸形的產物。
不過，網路小說不是不好，但不應該稱之為文學。其與我們看到的微博、博客、小段子一樣，都是「快餐文化」，吃完了抹抹嘴就走。桌子上除了殘余的剩飯，還有幾枚硬幣。可是，這樣卻偏偏很賺錢，因為太多人喜歡圖省事。
那實體小說怎麼樣？
我更喜歡把它叫做小說，因為它是純粹的文學作品，沒必要因為一個不純粹的產物，去想盡辦法區分二者。
小說的創作並不容易，大部分作家需要收集資料，還要完整的設計故事結構，確保其中毫無出入。同時，小說的創作並不是憑空而來，作家希望通過敘事來表達一些內容。這邊是與網路小說本質上的不同，簡單來說，網路小說所要表達的是：我天下無敵，我萬人寵愛，我聰慧無雙，我天賦異稟，我天姿國色，我……
所以，網路小說看完之後，我們只是知道看完了，卻感覺很空洞。
而小說，在內容上更實在，可以讓我們感悟到一些，比如環保、戰爭、經濟泡沫等等，從這些內容上，獲得反思。
對於網路小說和小說的區別，只能簡單的說明一下。二者並不能分好話，每種文化存在，都是因為人的需要，網路小說也有出彩的作品，給人以很真實的感覺，這種作品，便是小說，只是在網路發表而已。
關於LZ問的收益問題，我只能告訴你，韓寒每年有數千萬的版稅，唐家三少也有數千萬，兩者是小說和網路小說中，分別最賺錢的人。這說明，去踏踏實實的出版，只要你寫的好，就能夠獲得收益，否則即使創造很多富翁的網路，讀者也不會願意為不值一哂的作品買單。
另外，我還想說一個問題，網路小說的作家，之所以稱之為作家，是因為他們的作品，而不是因為人和所處的環境。在我看來，一個人，如果能夠獨立創作出一部作品，並且得到讀者的喜愛，那麼這個人就應該是作家。因為，作品真正的好壞，是在讀者心中，而不是我這種評論者的心中。
雖然時隔四年，我還是決定幫助你回答這個問題。但是，我並沒有用復雜的理論去辨析，因為這是沒有必要的，任何人寫出來的東西，都希望是給人看，而不是給人品頭論足。所以，只要讀者需要，讀者喜歡，就是小說類的作品。當然，我也只能把網路小說稱之為小說類。
最後，我想留下一句話。在湛廬文化出版的作品後面，都會有一句「時間才是讀者付出的最大閱讀成本」。希望大家不要用下載，去享受閱讀，有時候一部作品，要耗費一位作家一年的時間，所投入的經歷和成本，卻要遠高於作品帶來的收益，要知道，一本能夠賣五千本的著作，作家只能賺到一萬塊，而這樣的作品投入，除了一年的時間之外，在資料搜集上的投入，也遠不止這些。所以，希望大家能夠去支持正版作品，如果怕書不好看，可以去看看書評，再決定要不要購買。否則有一天，真正努力創作的作家，開始漸漸吃不飽，穿不暖了，這個世界上，就只有網路小說了。
『叄』 網路小說作家和正統文學家，有著哪些缺點
網路小說作家和正統文作家其實都稱得上是現代文學作家，他們各有特色，而且都展現出了不俗的文字功底，但是他們兩者是有很多差別的，他們也有各自的缺點，接下來就讓我一一介紹一下。
畢竟沒有親臨其境的感覺，讀起來是會比較難以觸動內心的。而正統文學作家他們還有一點就是可能會出鏟作品的時間比較久，間隔時間比較長，如果說有喜歡他們的讀者的話，就要等待很長時間才能等到下一個作品。
『肆』 網路小說與文學作家們寫的小說有什麼區別
網路小說比較自由，通常作者可以不露面，而文學作家寫的東西都比較有文學意義，網路小說大多已玄幻武俠，修真，等不存在的題材為主，大大多都以長篇為主，定時更新，有的更新的時間非常不規律，有的更到一半就放棄，不更新了，文學家寫的小說通常不會出現這種情況。
『伍』 網路小說家和現時小說家有什麼區別網路小說家能獲得什麼作品獎嗎，像文學獎
首先，回樓上關於金庸先生和文學獎的說法：茅盾文學獎首屆是在1982年，評獎上限是1977年--1982年之內出版的小說作品，金庸先生1972年宣布封筆，遠在此之前，而且香港尚不屬於大陸部分，怎麼去得獎？
其次，再回答樓主關於網路文學和現實中的作家。網路小說肯定也會有自己的獎項，而且年度傳媒大獎中，最佳新人獎，也有是靠網路起步的。兩者的區別是，現實中的小說，審查力度會更大一些，所以追求一個可讀性與思想性的結合點，而網路小說，多是追求可讀性的，並不以追求思想為目的（並非所有作品都如此，比如有很多就是後現代主義或者解構主義），其實兩者都有功利性，現實發表的小說，希望用作品改編讀者的認識，而網路小說，則希望去吸引更多的人去讀。至於兩者的讀者量，我覺得不好說，網路小說在某個年齡段的讀者群可能會很集中，但是實體書的讀者分散在各個年齡段。至於收入，個人覺得，如果同名次去比較，比如收入第一的網路小說家和收入第一的現實中的作家去比較，可能並不如現實中的小說家。
『陸』 網路小說與文學作家們寫的小說有什麼區別
區別1：其在創作時間，網路小說只要是打字特別好，具有一定的文學素養都能在兩三小時之內完成三千一章，短時間目的是為了賺點擊率，而文學作家則不可能做到，他們要思考，要咬文嚼字，可能一個星期或很長時間完成一章。小說的目的是創作文學。
區別2：作品質量上，那不用說，文學作家莫言，村上春樹能爭諾貝爾，為什麼土豆，番茄只能當大神。
區別3：內涵，文學作家更多的是人性的思考，顯現社會的問題。這比網路小說具有令人深思的反饋。
區別4：讀者人群，不用說網路小說的讀者人群大都是些生活苦悶或者煩躁無聊的青少年或者工作無聊的中年人，而文學作品的讀者人群則包括一切要想獲得文學素養，追求文學價值的人。
區別5：小說價值，可以坦白的說網路小說像游戲一樣滿足一時之快，其實讀者並沒有從中學習到什麼有價值的事情，用來消遣生活再好不過了。
區別6：嚴謹問題，網路小說內容看似宏偉壯觀，其實內容並不緊湊，而且有漏洞，而成功的文學作品則不一樣，福爾摩斯的成功就在於這一點。（摘自網路）
『柒』 作家分為幾類，需要哪些條件現實中的作家與網路上的有什麼區別
我們從幾個角度來談吧。1作家的廣義范疇：作家是以寫作為工作者，從事文學創作有成就的人。因此，一般能被稱為「作家」者，其作品大都能夠獲得正規出版社的出版，並在市場上暢銷，擁有一定的讀者群。按照創作題材來看，作家主要有詩人、散文家、小說家、劇作家、文學評論家、雜文家等。2作家劃分按寫作內容劃分 嚴肅文學作家：如鐵凝、張賢亮、田茂泉、賈平凹； 通俗作家：如金庸，古龍。 另類作家：如王朔、王小波、王朝東、韓寒。 寫言情小說作家：如瓊瑤、張愛玲、張小嫻、安妮寶貝。 諜戰推理小說家：田茂泉、李梟、衛斯理。 兒童文學作家：鄭淵潔、楊紅櫻。 科普作家：高士其、葉永烈 家教作家：盧勤、東子。 按個性劃分 「大巴山神秘野美人毛竹」 「泥娃娃作家老村」等。 按創作風格劃分 純文學作家：如阿成、白天光、遲子建、李吉順、楊志軍、昌耀、李瑛。 荒誕文學作家：如今何在、狂狷、阮雲華。 按寫作傾向劃分 有用頭腦寫作的，如二月河。 用情感寫作的，如海岩。 用身體寫作的，如衛彗、棉棉。 按年代劃分 70後作家，如石萬強、安妮寶貝、魏微、李吉順。 80後作家，如李子悅、李梟、韓寒、郭敬明、沉沙流、王寒星、王朝東、張悅然、春樹、鄭小瓊等。 90後作家,如 李軍洋、顧文艷、謝體申、張牧笛、後博寒、王正言、另維、麥兜兜、白丁、許仕龍、陳勝、一唏等。 因此，按這個意義去理解，網路上的作家，除個別有成就者之外，都只能稱作「作者」，即「寫手」，而不能撐為作家。稱作一個作家的條件是多方面的，大體來說，應是對生活有一定的認知感悟，有一定的語言、文學積累，並有自己的思想、自己的寫作理想、自己的原則、作品反映生活而高於生活......等等。 呵呵，所以作家還是一個比較嚴肅的用語呢，只是現在人們沒有那麼嚴格的劃分，所以大眾的「作家」即指出過書的或以寫書為生的人，一個真正意義上的作家的條件也是很難得喔。 呵呵，希望能幫到你，採納喔！