大學生獲獎短篇小說

Ⅰ 大學生適合讀的中國文學書籍

1、《百年孤獨》- 西亞·馬爾克斯
百年孤獨
《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」。作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想像世界，成為20世紀最重要的經典文學巨著之一。
2、《活著》- 余華著長篇小說
《活著》
《活著》是作家余華的代表作之一，講訴了在大時代背景下，隨著內戰、三反五反，大躍進，等社會變革，徐福貴的人生和家庭不斷經受著苦難，到了最後所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。余華因這部小說於2004年3月榮獲法蘭西文學和藝術騎士勛章。
3、《悲慘世界》- 法國作家雨果創作長篇小說
《悲慘世界》
《悲慘世界》是由法國大作家維克多·雨果在1862年所發表的一部長篇小說，涵蓋了拿破崙戰爭和之後的十幾年的時間，是十九世紀最著名的小說之一。故事的主線圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓(Jean Valjean)的個人經歷，融進了法國的歷史、革命、戰爭、道德哲學、法律、正義、宗教信仰。多次被改編演繹成影視作品。
4、《老人與海》- 美國作家海明威著名小說
《老人與海》
《老人與海》是海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，於1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥而展開故事的講述。它奠定了海明威在世界文學中的突出地位，這篇小說相繼獲得了1953年美國普利策獎和1954年諾貝爾文學獎。
5、《挪威的森林》- 村上春樹著小說
《挪威的森林》
《挪威的森林》是日本作家村上春樹於1987年所著的一部長篇愛情小說。故事講述主角糾纏在情緒不穩定且患有精神疾病的直子和開朗活潑的小林綠子之間，展開了自我成長的旅程。自本書在日本問世，截止2012年在日本共銷出1500餘萬冊。
6、《人間詞話》- 國學大師王國維所著的一部文學批評著作
《人間詞話》
《人間詞話》是著名國學大師王國維所著的一部文學批評著作。接受了西洋美學思想之洗禮後，以嶄新的眼光對中國舊文學所作的評論。表面上看，《人間詞話》與中國相襲已久之詩話，詞話一類作品之體例，格式，並無顯著的差別，實際上，它已初具理論體系，在舊日詩詞論著中，稱得上一部屈指可數的作品。甚至在以往詞論界里，許多人把它奉為圭臬，把它的論點作為詞學，美學的根據，影響很是深遠。王國維的《人間詞話》是晚清以來最有影響的著作之一。
7、《唐詩三百首》- 唐詩選集
《唐詩三百首》
《唐詩三百首》是一部流傳很廣的唐詩選集。唐朝(618年~907年)二百八十九年間，是中國詩歌發展的黃金時代，雲蒸霞蔚，名家輩出，唐詩數量多達五萬余首。孫琴安《唐詩選本六百種提要·自序》指出，「唐詩選本經大量散佚，至今尚存三百餘種。當中最流行而家傳戶曉的，要算《唐詩三百首》。」《唐詩三百首》選詩范圍相當廣泛，收錄了77家詩，共311首，在數量以杜甫詩數多，有38首、王維詩29首、李白詩27首、李商隱詩22首。它是中小學生接觸中國古典詩歌最好的入門書籍。
8、《吶喊》- 魯迅著名短篇小說集
《吶喊》
《吶喊》是一本短篇小說的結集，作者是魯迅(原名周樹人)(1881.9.25～1936.10.19)。作品真實地描繪了從辛亥革命到五四運動時期的社會生活，從革命民主主義出發，抱著啟蒙主義目的和人道主義精神，揭示了種種深層次的社會矛盾，對舊時中國的制度及部分陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和比較徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈希望。
9、《撒哈拉的故事》- 三毛作品
《撒哈拉的故事》
《撒哈拉的故事》是一系列以沙漠為背景的故事。 因為一本地理雜志的吸引，三毛背著行囊走進了荒涼單調的撒哈拉沙漠，在沙漠中尋找感受生活的真善美，書中每個故事都充溢著一種浪漫、濃情的異域情調，字里行間反映著大沙漠獨有的地形地貌與風土人情。
10、《不能承受的生命之輕》- 米蘭·昆德拉最負盛名的作品
不能承受的生命之輕
《不能承受的生命之輕》(《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE L'ETRE》。英文譯名《The Unbearable Lightness of Being》)，是作者米蘭·昆德拉最負盛名的作品。原著為捷克語，其漢語譯本原為《生命不能承受之輕》，後經上海譯文出版社再版後更名為《不能承受的生命之輕》。小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事，它是一部哲理小說，小說從「永恆輪回」的討論開始，把讀者帶入了對一系列問題的思考中，比如輕與重、靈與肉。
11、《海子詩全集》- 收錄迄今為止所有發現的海子文學作品
海子詩全集
《海子詩全集》由詩人西川主編，作家社出版，於2009年3月26日海子逝世20周年紀念日當天發行，是出版界給予海子的紀念禮。《海子詩全集》是至今為止收集海子作品最全的書，也是了解海子的最新最全面的實證材料。書中收錄了《海子詩全編》作品、近年陸續發現的散佚作品，以及新發現的畫作22幅。
12、《三體》- 劉慈欣創作科幻小說
《三體》
《三體》三部曲講述了地球文明和三體文明在宇宙中的興衰歷程。作品對人類歷史、物理學、天文學、社會學及哲學等均有涉及，從科幻的角度對人性進行了深入探討，全書格局宏大，立意高遠，被譽為迄今為止中國當代最傑出的科幻小說，是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年底小說第一部的英文版在美國上市，反響熱烈，[1] 並於2015年獲得美國科幻奇幻協會「星雲獎」等五個獎項提名。[2] 2015年8月23日，《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎[3] ，這是亞洲科幻小說首次獲得雨果獎。[4] 10月，作者劉慈欣因該作獲得全球華語科幻文學最高成就獎

Ⅱ 求推薦一些適合大學生看的中短篇英文原著

向你推薦適合大學生看的中短篇英文原著：
弗蘭肯斯坦.Frankenstein
環游地球80天.Around.the.World.in.Eighty.Days
聖誕歡歌.A.Christmas.Carol
白鯨.Moby.Dick
時間機器.The.Time.Machine
黑駿馬.Black.Beauty
海底兩萬里.Twenty.Thousand.Leagues.Under.the.Sea
飄.Gone.with.the.wind
簡愛.Jene.Eyer
傲慢與偏見.Pride.and.Prejudice
巴斯史維爾獵犬.The.Hound.of.the.Baskervilles
彼得·潘.Peter.Pan.
大戰火星人.The.War.of.the.Worlds
楊柳風.The.Wind.in.the.Willows
野性的呼喚.The.Call.of.the.Wild
化身博士.Dr.Jekyll.and.Mr.Hyde
愛麗思漫遊奇境記.Alice's.Adventures.in.Wonderland
吸血鬼.Dracula
地心游記.Journey.to.the.Center.of.the.Earth

Ⅲ 短篇大學愛情故事小說

一段感情破裂之後能夠破鏡重圓是很難做到的事情，互相都已經清楚了對方的為人，談戀愛的時候被傷害得那麼深，想要和好如初談何容易。關於一些短篇的大學愛情故事小說你看過嗎?下面是我為大家准備的短篇大學愛情故事小說，希望大家喜歡!

短篇大學愛情故事小說篇一

A

剛下課，江子若就從書包里掏出鏡子來，她一隻手捏著，另一隻手在臉頰上輕輕地拍打，然後又理了理劉海。照完鏡子，才滿意地跑出教室，找同學聊天。

坐在她後排的楊小瓊，見狀，不屑地笑了笑。楊小瓊是從農村中學考進來的，她穿簡單的T恤和洗得發白的牛仔褲，齊耳短發，整個人顯得干練。只是她一站起來走路，小兒麻痹留下的後遺症即刻暴露。那一瘸一拐的走路姿勢，從很小的時候起就曾給她帶來無盡的嘲笑。小的時候曾偷偷地哭過很多次，現在早習慣了，她把所有心思都用在學習上，對那些無關緊要的嘲笑再不理會。

開學第一天報到時，看完新生排班名單，楊小瓊就記住了江子若這個名字。她們是以並列的高分考上這所市裡最好的高中。一向以來，楊小瓊只關注學習好的同學。只是第一眼看見江子若時，她心裡就起波瀾了。她覺得上天太偏愛江子若了，長得那麼漂亮，成績還那麼好。在她以往的印象中，漂亮女生沒有成績好的，長得越漂亮，成績越差。可是江子若卻是個例外，想到這，楊小瓊心裡就禁不住難過起來，她又開始感嘆自己殘疾的腿。

每天看著笑得跟朵花似的江子若，楊小瓊心裡就來氣，特別是見她一下課就照鏡子時，更是嗤之以鼻，可是看見她歡快奔跑，看見她兩條修長而健康的腿時，楊小瓊心裡又是一片黯然。十六七歲的女孩，哪個不希望自己像花兒一樣青春明艷呢?

B

快樂的江子若在幾天時間里就贏得了大家的好感，她盈盈的笑臉讓人如沐春風，但楊小瓊卻討厭她。和江子若只是初相見，彼此之間並無芥蒂，怎麼就會討厭她呢?她漂亮，成績好，人緣好，是嫉妒么?楊小瓊無法回答自己。

班上的同學都是原先學校的佼佼者，在這里可謂是“高手雲集”，楊小瓊再也找不到過去那種“高高在上”的感覺了。第一次數學單元小測，楊小瓊居然排到了第五名，而江子若依舊獨占鰲頭。她成天玩得快樂無比，而自己花了很多功夫居然差她那麼遠?楊小瓊想不通，心裡滿是沮喪。

那天下課時，江子若轉過身，友好地說：“小瓊，一起出去走走吧，別整天悶在教室!”楊小瓊愣了一下，她不解地望著江子若，說：“你是叫我么?”“是呀，走吧!”江子若微笑著拉起楊小瓊的手。面對江子若突如其來的熱情，楊小瓊下意識地把手縮在背後，說：“你去吧，我坐坐就可以了。”江子若出去後，楊小瓊默默地望著她的背影想，我們能夠走在一起么?她低下頭，撫著自己的腿默不作聲。

“子若，你幹嘛自找沒趣呀!那個鄉下妹很少出教室的，你不知道她腿瘸嗎?”一個男生說。“你說什麼話?都是同學。”江子若不滿地瞪眼說。另外的同學很快地轉移了話題，一群人一會兒就熱火朝天地聊起了飛輪海的演唱會。

楊小瓊趴伏在桌子上，耳朵卻清晰地聽著同學們的說話聲。在這個班上，她越來越找不到自己的位置了。學習再努力，也不能像過去一樣得第一了。以前在農村中學，她輕輕鬆鬆就獨占鰲頭，老師、同學都喜歡她。

楊小瓊形單影只，內心孤獨，她羨慕江子若，但面對江子若的友情，她又刻意地拒絕著，心裡有一種莫名的悲壯。倔強的她暗下決心，一定要在學習上和江子若一爭高下。江子若似乎不知道楊小瓊對她的刻意疏遠，課間休息時，總會轉過身來邀她一起到操場上走走。“真虛偽!”楊小瓊面對江子若的熱情，心裡不禁想，她真的不明白我在拒絕嗎?

C

時間一天天過去，轉眼就快到聖誕節了。江子若向老師提議，希望在聖誕節時搞個晚會，全班同學都參加，大家放鬆一下。老班欣然同意，他也看見大家都在努力學習，但勞逸結合才是最有效的學習方法。在老班宣布之後，楊小瓊第一個舉手反對，她說她那天晚上沒空。教室里唏噓聲一片，大家都在嘀咕，說楊小瓊這個鄉下妹一點集體觀念都沒有。還有的說，她可能怕出醜吧，她的瘸腿見不得人。脊背如芒，楊小瓊委屈得淚水盈眶。她的生日就在聖誕節這天，前些天看日歷時，知道聖誕節在周五，她就告訴母親那天晚上要回家過生日。

江子若轉過身，輕聲問：“小瓊，有什麼事情需要幫助么?”

楊小瓊狠狠地瞪了她一眼，說：“我的事，不要你管。”

下課的時候，江子若再次轉過身對楊小瓊說：“小瓊，你是不是對我有什麼意見?可以告訴我么?”

“哪敢?我哪敢對你有意見。”楊小瓊不解氣地說。每次面對江子若，看見她盈盈的笑臉，心裡就有深深的挫敗感。楊小瓊不明白怎麼會這樣?自己一直在努力地學習，但每次考試，都難取得理想的名次，而江子若，她憑什麼學習和玩兩不誤。觀察她很久了，她並沒有特別用功。上天就那麼眷顧她?楊小瓊想。

“我明白了，小瓊，你是一直不服氣我，對么?”江子若說。

心事被人一猜就中，楊小瓊惱怒地嚷嚷：“是又怎麼樣?”

“你太在乎了，也太緊張，所以每次考試如臨大敵，在那麼緊張的心理狀況下，你能正常發揮出你的水平么?而分數真有那麼重要嗎?青春時光不是用來享受的嗎?為什麼整天把自己關在教室，沉浸在書本中，你快樂嗎?”江子若平淡地說，臉上一直掛著淺淺的笑。

“你嘲笑我是書獃子?以前，我不是這樣的。”楊小瓊滿腹委屈。

“找回你過去的心情吧，你會快樂起來。心情好，學習狀態才會好。”江子若說完徑直走出教室，外面已經有幾個同學在叫她了。

江子若走開後，楊小瓊依舊端坐在位置上，心緒如雲。她仔細地考慮了江子若的話，覺得確實有幾分道理：心情好，學習狀態才會好，也只有這樣，才能找回最初的自信。

班主任老師很重視這次晚會，一放學，他就來找楊小瓊了。楊小瓊低低地說出了自己的原因。“讓大家和你一起慶祝生日，不好么?都是同學，大家多交流，共同進步。”老師說。

“嗯。”楊小瓊決定放學後給父母打電話。

走出教室時，她見江子若依舊在走廊上站著。

“子若，你這個大班長，可要關心每一位同學，你們倆聊，我先走了。”老班笑著離開。江子若扮了個鬼臉，在老班離開後，她迅速跑到楊小瓊旁邊，低聲說：“用我的手機打電話吧!對不起，我事先沒有了解清楚。”

望著江子若真誠的笑容，楊小瓊沒有拒絕。打完電話後，第一次，她們有了坦誠的交流。

D

聖誕節那天，大街小巷都回盪著“叮叮當，叮叮當……”的旋律，簡單卻也悠揚。街上人流如織，校園里也熱鬧非凡。同學們跑進跑出，在忙著布置教室。江子若准備上街買拉花時，楊小瓊說：“子若，你買幾張彩紙回來就可以了，我會剪拉花。”

“真的呀?你還有這才能，呵呵，可省下不少錢了。”江子若燦笑如花。她一邊說，一邊飛快地在紙上列出需要購買的物品。

大家各顯神通，分工合作，很快就把教室布置得美侖美奐。楊小瓊剪的拉花懸掛在教室上空，美美的，大家看了都禁不住“嘖嘖”贊嘆。“小瓊，你的手真巧!什麼時候也教教我。”江子若佩服地說。“好呀，只要你喜歡。”楊小瓊喜不自禁，好久了，她都沒有像今天這樣快樂。被人欣賞，被人關注總是件令人開心的事，特別是十六七歲的青春年華里。

聖誕晚會開得很成功，每個同學都盡情地唱呀跳呀，快樂的笑聲飛揚。楊小瓊原先只准備唱一首歌，但禁不住江子若的軟硬兼施，硬生生被她拽上去一起跳舞。動感的音樂，燈光迷離，所有同學都擠在一起扭動著年輕的身體，手在空中揮舞，口中還大聲喧嚷著，臉上是暢快淋漓的開心表情。也許是氣氛渲染的結果吧，楊小瓊在眾人的包圍中，第一次跟著樂曲甩起頭發，舞動自己的身體。

樂曲聲終了，江子若款款走到教室中間，她清了清嗓子說：“今天是我們班楊小瓊同學的生日，讓我們一起為她唱響生日祝福歌好嗎?”

“祝你生日快樂!祝你生日快樂!”同學們異口同聲地唱起這首生日祝福歌，在嘹亮的歌聲中，江子若雙手端著一個大蛋糕走到了楊小瓊的面前。“小瓊，祝你生日快樂!這是全班同學的心願，希望你會喜歡!”江子若真誠地說。楊小瓊愣住了，她不敢相信，全班同學都會為她的生日祝福，心底的歡喜像燃燒的火焰，楊小瓊激動得淚水盈眶。燈光忽然熄滅了，江子若為楊小瓊點燃了第一支蠟燭。幾個同學過來幫忙，大家說著祝福的話，一一點燃了十六支紅燭。霍霍燃燒的橘紅燭光，映照著一張張純真的笑臉，燦如花。

楊小瓊看著，禁不住熱淚橫流。她哽咽著說：“謝謝大家!謝謝大家!”“吹蠟燭，許願!”有同學在大聲喊。生日祝福的歌聲再次響起，楊小瓊吹了蠟燭，許了心願，她緊緊地拉著江子若的手，不知該如何釋放自己的激動和欣喜。幾個月以來，她一直包裹著自己，不與身邊的同學交往，覺得大家都在孤立她，但現在，她明白了，事實不是這樣的，她在這個班上是受歡迎的，大家都願意和她成為朋友。

E

依舊是學習上的強勁對手，但楊小瓊再也不會嫉妒江子若了，她們好得就像姐妹花。但楊小瓊一直有個問題想問江子若，猶豫了好久，終是問出口：“子若，為什麼你那麼愛臭美，成天照著你的小圓鏡子?”

“呵呵。”江子若未說話，先笑了，想了想後，才說：“臭美有什麼不好么?我就是愛漂亮，因為我熱愛生活呀!”

“熱愛生活就要整日里照鏡子呀?什麼邏輯?不懂。”楊小瓊疑惑地反問。

“我就愛美美地生活，讓自己每天都有一個好心情。生命是用來享受的，而不僅僅只是度過。每個女孩都有自己的美麗，把自己最好的一面展現給大家，不好么?我的小鏡子就是我的‘儀容鏡’……”江子若說。

楊小瓊不理解，但這有什麼關系呢?畢竟每個女孩都是獨一無二的，她欣賞江子若，欣賞她的熱情、真誠，喜歡她渾身洋溢的青春氣息還有對生活的熱忱。就像江子若對她說過的話“把愛畫在歲月的臉上，當我們回首青春往事時，心裡不會有遺憾，有的，只是深深的眷戀和感動”。

是呀，把愛畫在歲月的臉上，我們的青春將會無怨無悔!

Ⅳ 大學生必讀近現代經典文學作品

《時間簡史》、《京華煙雲》、《孔子的智慧》、《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》、《狂人日記》、《朝花夕拾》、《星星之火，可以燎原》、《周恩來選集》、《三民主義》、散文集《背影》《你我》、《共產黨宣言》、《紅燭》、《死水》 《百合花》茹志鵑
《班主任》劉心武
《人到中年》湛容
《北方的河》張承志
《紅日》吳強
《紅旗譜》梁斌
《青春之歌》楊沫
《紅岩》羅廣斌 楊益言
《活動變人形》王蒙
《白鹿原》陳忠實

目錄希臘神話——古希臘文明的瑰寶
伊索寓言——一部經典的寓言故事集
荷馬史詩——橫亘千古的文學瑰寶
俄狄浦斯王——古希臘悲劇的典範
聖經——基督教的經典著作
源氏物語——日本古典文學的瑰寶
神曲——中世紀的偉大詩作
十日談——歐洲第一部現實主義小說
列那狐的故事——法國偉大的民間長篇故事詩
巨人傳——一部荒誕不經的幽默小說
威尼斯商人——為貪婪的吝嗇者畫像
哈姆雷特——人文主義者的悲劇
堂·吉訶德——一部反騎士小說的騎士小說
偽君子——偽善者真實面目的揭露
失樂園——天使與惡魔的較量
魯濱遜漂流記——一個永不言敗的漂流者
格列佛游記——一部傑出的長篇諷刺小說
湯姆·瓊斯——一位棄兒的成長史
少年維特之煩惱——震撼了一代青年心靈的著作
懺悔錄——「懺悔」與「控訴」
陰謀與愛情——德國第一部有政治傾向的戲劇
雪萊詩選——理想、自由的歌頌與贊美
傲慢與偏見——一部優秀的社會風俗小說

Ⅳ 適合大學生看的短篇小說分享

短篇小說它往往選取和描繪富有典型意義的生活片斷，大學生閱讀一些小說，可以拓寬知識面。下面我就來為大家推薦的適合大學生看的短篇小說，歡迎參閱!

適合大學生看的短篇小說
1、《暗夜獨行客》

作者：[美]雷·布拉德伯里

雷·布拉德伯里是我最佩服的那類作家，什麼都能寫，什麼都寫得精彩，科幻、奇幻、恐怖、言情……難以相信這些短篇都是四五十年前的作品，文筆優美，想像豐富，一點也不過時。

打開此書，就像進入一個光怪陸離的世界：性情古怪的禰先生喜好夜間散步，卻因此被捕——在一座空無一人的廢城;想一睹上帝真容的老太太們，在火星上孤注一擲，奮不顧身飛向太空;發胖的畸形秀演員為了保住飯碗，找到一個巫婆，往身上文滿了圖案，殊不知胸口跟背後的兩幅紋身卻關繫到他的過去與未來;避世於山林中的夫妻，在老屋裡發現了一扇秘門，裡面傳出了另一時空的呼救聲……

其他溢美之詞也不用多說了。其中一篇氣質獨特，我很喜歡，名叫《跳房子》，清澈純美，少年之間的事情，如同六月的藍天，讓我想到《心是孤獨的獵手》裡面，少女米克跟那個男孩出去約會的短暫辰光。他們都那麼孤獨，像藍天里高度不同的兩朵雲，看著靠近，卻永不能靠近。

2、《歌行燈》

作者：[日]泉鏡花

泉鏡花，光是遙想作者名字，便足以感受到日式文學那獨特的侘寂幽玄之美了。他的幽玄風格又不同於其他日本作家的陰暗頹靡、變態自憐，是透明、輕柔而又清新的。

泉鏡花的文筆細膩綺麗，卻擺脫了與之相應的滯重，輕盈如羽。無論講述的是多麼悲愴、多麼卑鄙、或多麼歡欣的事，總是淡然如水，娓娓道來，卻撩撥到讀者肺腑深處。

畫面感極強，場景里的聲音、光線、溫度、色澤，都朦朦朧朧，隔了層遙遠的霧氣，卻又鮮明無匹，不似文字，倒似泉鏡花從讀者的回憶斷層喚醒了什麼。讀《歌行燈》時，就彷彿能看到冷月如霜，寂靜的長街，打開銀扇歌舞的藝妓，在荒島上哀哀飲泣的女子……《高野聖僧》溪水中如霜雪一般的小腿，還有蜷曲的腳趾……

3、《十三夜》

作者：[日]樋口一葉

樋口一葉可能是日本文學史上最短壽的知名作家，享年廿四。她的肖像被印在二○○四年新版五千元日幣上，可見地位之崇高。

她的小說多取材於其居住的東京半下流社會，筆致細膩綿密，對世態百相刻畫入微，陋巷中的庶民眾生、男女歡愁莫不躍然紙上。

《十三夜》這部短篇集，是由譯者林文月選譯其作品中最著名的十篇，詳加註釋，每篇附有譯後小記，是一部規劃完整，好看而重要的名著。

其實，樋口一葉的故事都十分簡單，無非尋常兒女情事，但難得文字溫潤秀澈，泠然有聲，真真筆底珍珠。而且她也不迴避那些市井瑣碎，注目底層，因此，不同於某些女作者獨鎖象牙塔的纖細蒼白，她的作品在清新之餘也蘊含著雋永深厚的回味。

林文月的譯文煞費苦心，也是我極喜歡的，“這兩家之間，只隔著竹籬笆。共用的井水，既深且清。”“也無風，檐上卻見櫻花紛紛飄落，滿天夕照，晚鍾幽幽催人傷悲。”

真是物哀。如午夜飲新綠薄荷水。

4、《花與舌頭》

作者：[中]黃驚濤

這本書對我來說很奇特。每篇都短小，像睡前糖果一樣，含一顆在嘴裡，入眠之後，會做一個飛翔的美夢。

聽說書名是來自於清人黃遵憲的詩歌《以蓮菊桃雜供一瓶作歌》：花不能言我饒舌，花神汝莫生分別。反正我也不懂，單純覺得好聽。

在這本集子里，一共有43個短篇，講述了一個不知時代亦不知地點、名叫“光榮”的小鎮裡面，所發生的形形色色的怪人與怪事。比如變成蟲子的人、有替身幫他活著的人、用身體做賭注的人、住在籠子里的人、因講故事遭驅逐的人、偷閱他人愛情的人、沒有舌頭的人、用頭發作誘餌的人……

雖然幾乎沒什麼跌宕起伏的情節，但跟隨作者的視野，一點點進入那個小鎮，能像墜入夢幻一般，驚異又新奇，都是有趣而美妙的體驗。

5、《鱷魚街》

作者：[波]布魯諾·舒爾茨

這是一部我幾次鼓足勇氣想讀完，但讀到三篇以後又擱置很久的短篇集。布魯諾•舒爾茨那種無明顯敘事由頭、輕結構而重隱喻、情感的指向捉摸不定、語義的密度又壓得人難以喘息的寫法真是讓我吃不消。有時我真的覺得自己是在讀駢儷文，或者朦朧詩，很費勁。

舒爾茨總被拿來與卡夫卡相提並論(有時候還有寫《追憶似水流年》的普魯斯特)，不僅僅是因為他曾翻譯過卡夫卡，更多的是他們都在寫作中專注於內心裡那個沉默無底的深淵，創造出了一個獨特的非理性的異化世界吧。或許可以用舒爾茨自己說的“平行世界”來形容。他將卡夫卡稱為“平行世界岔路口的探索者”，可細想想，他自己又何嘗不是呢?

但他們之間仍然存有很大差異，卡夫卡擅用清冷的風格書寫污濁的夢魘。舒爾茨則更善於用豐富的語言描述繁復的場景。一連串的前綴和修飾語，形容詞、副詞，都堆積到文本中，意象跟場景詭異而復雜，且色澤斑斕、纖毫畢現，每一句都華麗繁復到極致，氣勢洶洶地撞擊過來，給人窒息之感。時常看到某些大師說，寫小說要盡量避免使用形容詞，多用動詞跟名詞，這樣才簡練有節奏。舒爾茨卻讓我看到大師的另一種可能。
好看的短篇小說
1.《巷說百物語》

京極夏彥

豆瓣評分：8.0(5623人評價)

如果你單純以為《巷說百物語》是一部妖怪奇談，那麼你就錯了!

這可是一本妖怪推理小說，京極夏彥從“百物語”這個古老的日本傳說，提取了7個怪力亂神的懸疑故事。

書生百介游歷各個藩國，收集妖怪傳說。在旅途中，他遇到了三個奇人：擅長騙術的又市、操作木偶的藝妓阿銀，以及精通喬裝的治平。

自從遇上這三個人以後，百介就開始捲入了一連串的鬼影綽約的怪事。

讀完這一場場扣人心弦的怪案偵破，我發覺，所謂的妖怪，其實只是一個個巧妙地解讀人心的入口。

透過這些妖怪們，我看到的不是魑魅魍魎，而是最光怪陸離的人的內心世界。
受大學生喜歡的小說
1.《惡棍列傳》

博爾赫斯

豆瓣評分：8.7(1859人評價)

博爾赫斯!!!

惡棍???

當我看到這本書的時候，內心濃烈的好奇心被勾起，眼珠子就再也移不開了。

在這本只有110頁的短篇小說集《惡棍列傳》中，包含了8個精彩絕倫的故事，講述了世界各地的“惡棍”的故事。

《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個有點痴呆的流浪漢，卻意外遇到了一個頭腦靈活、會出主意的黑人博格爾，在他的策劃下冒名頂替了死去的望族子弟。

在《女海盜鄭寡婦》中，鄭寡婦作為海盜頭子，帶領海盜們活躍在黃海海域，讓清朝傷透了腦筋。

真實的歷史背景與虛構的故事完美地融合在一起，使得這一個個臭名昭著的惡棍們，渾身上下散發出一種英雄主義般的詩意。

那是隱藏在時間縫隙里的各式各樣人性的閃念。
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Ⅵ 青春校園勵志短篇小說

分享幾則關於青春的勵志小說，希望大家喜歡。下面是我給大家整理的青春校園勵志短篇小說，供大家參閱!

青春校園勵志短篇小說：對不起，青春

那個男生總是單手插兜，站在教室的窗邊時，金燦燦的陽光總會灑滿臉龐，偶爾聳聳肩，一副什麼也不在乎的表情。

像所有十六七歲的女孩子一樣，在看見他的一剎那，她便不由自主地心動了。

後來她打聽到，他喜歡收藏郵票，於是買了好多，各種樣式的都有，常常放在手中仔細地摩挲，幻想著有一天這枚自己接觸過的郵票能被他觸碰。但也只是想想而已，她遲遲沒敢送出去，站在他身邊已經是一種奢侈了，她不敢追尋更多。當月考成績出來的時候，他的名字出現在全校前幾名的位置——她覺得自己離他又遠了一大截。

於是她開始拚命地學，正如所有青春里的痴情人一樣，在室友呼吸均勻的時候，自己卻貓在被窩里，打著手電筒如同小偷一般地做令人頭昏腦漲的物理題。學累了，就想一想他。困了，就罵自己。委屈了，就自己一個人抽泣一會兒。

那一天她學到了凌晨，總覺得他在叫自己的名字，雖然知道是幻覺，卻還是躡手躡腳地起來，看著窗外發呆，看著太陽慢慢出來，她第一次知道等待的滋味多麼煎熬，就像耗盡了整個生命。

她也開始研究郵票，其實以前從來不知道原來郵票有那麼深厚的歷史，竟然有那麼多講究，臉貼著屏幕不敢有一絲怠慢，這就是他喜歡的東西啊。久而久之，室友都開始避開她，因為她睡得越來越晚，越來越孤僻，不是捧著物理題就是盯著手機屏幕，要麼就是在班級里偷偷摸摸而又害羞地用眼神追逐某一個人。前兩樣室友不一定能看明白，但是最後一種舉動，是人都看得出來，是因為那個帥哥。

某一日，她正要上廁所，在操場上走著，卻突然被人拖進廁所與牆壁之間的夾角里。面前站著學校的女老大，她一把拽起她的辮子，然後暴怒地甩到地上：“你什麼意思?”

“我……怎麼了?”她被無來由的質問嚇了一跳，眼淚馬上奔涌而出。

“你怎麼了?你整天盯著他看，你什麼意思你!別以為我不知道你那點兒小心思，你課桌里有他最喜歡的郵票!是不是他給的?”她搖著頭說不是，卻印證了她喜歡他，於是對面的人掄起一拳便開始打。

她蜷在角落裡，是那麼無助，只能任憑身上的疼痛蔓延到心裡。最後自己鼻青臉腫地回到宿舍，也沒有人敢關心，因為關心她就是和那個女生過不去。她一頭栽倒在小床上，痛哭起來。

從那以後，她沒有停止喜歡他，只是比以往更加謹慎了。那些郵票被那個女老大給扔了，不過自己可以再買——即使她不會送出去。

自己就是那麼卑微，連送出郵票的勇氣都沒有，畢竟他那麼完美啊。他幾乎不用努力就可以為班級爭光，可是自己即使廢寢忘食地學，也只能保持班級中游的成績;他笑起來永遠那麼好看，可是自己的臉上布滿雀斑;他舉手投足都那麼酷，可是自己笨拙得像一個傻子;他永遠是班級里的焦點，可是自己那麼默默無聞。

直到畢業，她也沒有把郵票送出去，剩下的只是一場又一場盛大的臆想而已。床下慢慢積攢了四大盒郵票，不知道該何去何從。只是有的時候，活累了，便會拿出來看一看，好像那個少年還在自己身邊。

那些年華，無論是什麼樣子，無論有多少瑕疵與遺憾，都會被人銘記。因為在那個年紀遇見令自己心動的人，並且竭盡全力地、默默地愛過了，便是一個普通人的最美的經歷。

而她面對轉瞬即逝的歲月，只能嘆一口氣：對不起，青春，我曾那麼怯弱而平凡。

青春校園勵志短篇小說：有擔當的青春更精彩

在大多數人的眼裡，做公益是件門檻很高的事情，不僅要有足夠多的金錢和時間，還要有較高的思想覺悟。如果有人告訴你動動手指，不花一分錢就能做公益，不僅利人而且利己，你是不是會產生做公益的沖動呢?有這樣的一個90後大學生，創辦了一種全新的公益平台，讓天下沒有難做的公益成為可能，他就是米公益的創始人王子。

王子畢業於中山大學管理學院，雖是人們眼中的高富帥，他卻不熱衷啃老享受，而是想著做一些對社會有意義的事情。在上大學期間，他和同學就經常參加一些志願活動，而有件事情觸動了他想創新公益的想法。

有一年，他跟隨廣州志願服務隊到敬老院送溫暖，他們陪老人們說笑聊天，喂老人吃水果點心，老人都非常開心。期間，一個老爺爺調侃地說，“像你們這樣經常來的人不多，很多人獻愛心是帶著任務來的，本心裡不是心甘情願的。有些人送來用的東西，送完就走了，也不管你會用不會用，也不管壞了咋辦，連個回訪也沒有。”

老爺爺有些不順耳的話給了王子的靈魂很大的觸動。反思社會上，確實很多獻愛心送溫暖都流於形式，使好事變成讓人尷尬的事。可如何才能讓大家心甘情願做公益，又樂在其中呢?

2012年底，即將大學畢業的王子把這個想法告訴了同學莫子皓，因為當時兩人皆因成績優異分別被保送北大和清華研究生，正好無事可做。兩個充滿激情的年輕人一拍即合，決心做人人都能參與的公益。

他們拿出了自己的10萬元獎學金，組建了開發團隊，利用對互聯網熟悉的優勢，推出了一款健康有趣的米公益App，手機用戶只要動動手指，然後按照提示扭扭脖子、伸展四肢、給家人打電話、做運動、學知識，就能獲得虛擬“米幣”從而兌換物資，再指定捐贈給某個公益活動。既向人們在細微處傳遞了健康生活的理念，也輕松地點燃了普通人的公益夢想。

起初，王子周圍的同學對他們的做法嗤之以鼻，認為這是不可能的事。然而，事情確實不是他們想像的那麼簡單。

前期，為了解公益的需求，他們走訪了多家民間公益組織，雖然整天累得精疲力竭，但他們累並快樂著。他們了解了更多需要捐助者的切實需求，如有的公益組織需要玩具，有的需要衣物，有的需要一些知識的培訓，有的需要工作崗位等等，這對他們設計對口捐助，提高公益的效率奠定了基礎。

米公益的平台搭好後，接下來要找到捐贈企業。王子缺少和企業打交道的經驗，於是在微博上艾特了數家企業的領導，只有少數幾家回復他，大多企業都不肯和這個初出茅廬的年輕人去冒險。功夫不負有心人，終於有北京的幾家公司和他們達成了合作，令王子欣喜若狂。企業捐贈了物品，王子可以根據企業的特徵為其找到不同的公益渠道，並在米公益的所有平台上給予宣傳，比企業純拿出錢來做廣告，更能讓人接受，效果反而好的多。

為了宣傳米公益，他們建了官網、微博、微信，他們從微博上傳了公益項目視頻進行宣傳，並給一些大V們發私信請求給予推廣，卻遭到網友投訴，原因是散布不實信息，有打公益的名行騙的嫌疑，結果賬號被封殺多次。在微信上宣傳，網友還在質疑，他們的物資是否真的捐出去了，會不會被他們變賣私吞?

由於人們對米公益的認知不足，加上這個年代誠信缺失，他們的一腔熱情遭到了質疑。做好事怎麼就這么難呢?這個問題經常困擾著王子。盡管如此，現實中的艱難卻擋不住公益帶給他們的滿足感，正如王子所說：“快樂有兩種：自己快樂，讓別人快樂。從米公益里，這兩種快樂我都能感受到。”

自從2013年7月17日，米公益正式上線，與他們合作的公益組織和企業越來越多，其中包括當當網、京東商城等。如今，米公益已經成功策劃了多次線上公益活動，10萬“米農”在不同的公益項目中獻出愛心，有為盲童錄制有聲讀物公益項目募捐，有為自閉症兒童送玩具，為西藏學生捐贈毛衣等等。而更多的網友不僅線上“買米送米”，還熱心線下公益活動。他們在不斷地傳播著正能量，這令王子非常自豪和開心，真實感受到：做公益真的沒那麼難。

王子曾在一次演講中說：“在公眾眼裡，90後是享樂、脆弱、自私又叛逆的，我想讓大家知道90後也有責任，也有擔當，因為經過磨勵的青春更飽滿，有擔當的青春更精彩!”

同樣是青春年華，怎麼度過是個人的自由，而只有那些擔當的青春才更厚重、更有價值。

青春校園勵志短篇小說：青春的紙條

“王老師用一個善良的謊言，挽救了我們的青春。”

那時，我還在初三讀書，正是情感懵懂的時候。同桌是個女生，一個很美的女孩，一笑，讓人心中一片明亮，好像面對一片春草，一片山花，十分舒暢。

女孩愛笑，愛嘰嘰喳喳地說話。說話時，望著人，長長的睫毛一眨一眨的，彷彿蝶翅一般，給人帶來一片清涼。

有一天上午第四節課，是班主任王老師的。他是帶語文的，戴著一副眼鏡，能說會道，而且古詩詞基本功很好，隨便一首詞，分析得鳥語花香春光燦爛，讓我們沉浸其中，難以自拔。

可是，他又有一個缺點。

他把班上女生男生看得忒緊，不許走得太近，不許有戀愛跡象，用他的話說：“豆子大的娃娃，好好讀書。”

誰知，那天上課時，就發生一件事。

當時，他正在滔滔不絕地講課，眼睛突然一斜，馬上停下了，然後快步走到我面前，伸出手說：“拿出來!”我紅了臉，左顧右盼，假裝不知道他說的是什麼意思，暗地裡，把手中一張紙條揉成團，悄悄丟在地上。誰知，這個細小的動作仍被他看見了。他俯下身子，拾起那個紙團，嚴肅地對大家說：“這是吳曉蒙給周至的紙條。”吳曉蒙，是那個女生。周至，就是我。

他說，自己最近經常聽到有同學反映，說我們兩人走得很近，總有些不信，不料，今天竟讓自己抓了個現場。

說完，他得意地轉身問同學們：“我曾經說過，這樣的紙條抓住該怎麼辦?”

大家聽了，異口同聲地回答：“讀!”

他打開來看看，眉毛一跳，瞪大了眼。大家以為他不想讀，都起鬨道：“讀，讀。”他點點頭，咳嗽一聲，字正腔圓地讀起來：“周至同學你好，你的英語那麼棒，能教一下我嗎?我特想考上重點高中。”

他讀完，露出一臉失望的神情，笑著道：“不是我們想像的那麼回事。”

大家都不說話了，望著我們倆。

他嘆了口氣：“看來，是我想錯了，把同學們的關系想得太復雜了。現在，我得向他們道歉。”

他說完，真的向我們道歉了。接著，他向全班同學號召，向吳曉蒙和周至同學學習，一個桌子組成一個學習小組，互相幫助，共同進步。而且，他當場預言，吳曉蒙同學和周至同學有如此認真的學習態度，中考一定能考上重點中學。

全班同學聽了，都鼓起掌來。

他笑著，把紙條隨手裝入衣兜，也跟著鼓起掌。

我和吳曉蒙都紅了臉，很不好意思地低著頭。

以後，我們班竟然沒有早戀現象發生，即使有這樣苗頭的學生，也停止了。大家整日擠在一起，嘰嘰喳喳地討論著學習，如一群鳥兒。我，還有吳曉蒙，竟然成了大家效仿的對象。我們當然不甘落後，不只是我們成了大家的榜樣，更因為，王老師在課堂上為我們打了保票，說我們一定能考上重點高中的。

那年，我們班考得出奇地好。

我和吳曉蒙都如願以償，考上了重點高中。

臨走，王老師拿出那張紙條，悄悄還給了我。那張紙條上寫：周至，我很喜歡你，你呢?

紙條的背面，是一行龍飛鳳舞的字，是王老師的：芽兒只有茁壯成長，將來，才會長成大樹，才會在事業上開出紅碩的花朵，否則，只能早早凋謝。我相信，我的學生一定會做出正確的選擇。

這張紙條，我一直夾在筆記本中。

多少年過去了，很多事情都已經忘記，獨有那件事，還有那個善意的謊言，以及那張紙條，我永遠忘不了。因為，王老師用一個善良的謊言，挽救了我們的青春。

Ⅶ 求歷屆諾貝爾文學獎獲得者

歷屆諾貝爾文學獎獲得者簡介- -

1， 1901年 �蘇利·普呂多姆(Sully Prudhomme,1939-1907) �法

蘇利·普呂多姆(Sully Prudhomme,1939-1907)法國詩人，原名勒內·弗朗索瓦·普呂多姆。生在巴黎一個工商業者家庭，父親是工程師。蘇利·普呂多姆自小聰穎好學，但由於健康原因未能入大學深造。早年當過職員、工程師、並從事過法律工作後轉入詩歌創作。堅實的科學修養使他想溝通詩與科學；而強烈的哲學興趣，使他更想從哲學思考中捕捉靈感，提煉詩的主題。
60年代前後曾參加帕爾納斯派詩歌運動，並成為該派的代表人物之一。帕爾納斯派是由一些標榜"為藝術而藝術"的高蹈派詩人組成的，是象徵派的先驅。這扔詩人在藝術上主張遠離現實，冷靜、客觀，抑制個人感情的直接抒發。
1865年，蘇利·普呂多姆發表第一部詩集《韻節與詩篇》即露頭角，引起詩壇重視。此後發表的詩集《孤獨》（1869）、《徒勞的柔情》（1875）是抒情氣息較濃的兩部代表作，主要抒寫孤寂的心境，失戀的愛情，充滿憂郁的情調。但更受知識界贊賞的是兩部哲理詩集《正義》（1878）和《幸福12首詩歌》（1888），詩集主要探討人類意識與現代社會的沖突，有說教成分，比較晦澀難懂。此外，他還有詩集《考驗》（1866）、《戰爭印象》（1870）、《法蘭西》（1874）、《棱鏡》（1886）、《詩的遺言》（1901）和散文著述《散文集》（1883）、《詩的考察》（1892）、《從巴斯卡得到的真信仰》（1905）。1900至1901年，他編輯出版了《蘇利·普呂多姆詩文集》。
蘇利·普呂多姆的詩歌長於提示人心靈演算的隱秘、幽微的感受和體驗。更長於分析，無論是靈感詩還是哲理詩，都給讀者留下了深刻印象。由於他創作上的成就，1881年，他被選為法蘭西學院院士。1901年，瑞典學院為了「特別表彰他的詩作，它們是高尚的理想、完美的藝術和罕有的心靈與智慧的實證」，把第一個諾貝爾文學獎頒發給他。 �
代表作 �詩集：《韻節與詩篇》、《孤獨》、《徒勞的柔情》、《正義》、《幸福12首詩歌》等等 �

2， 1902年 �特奧多爾·蒙森(Theodor Mommsen 1817-1903) �德國

特奧多爾·蒙森(Theodor Mommsen 1817-1903)德國歷史學家，生於德國的的席萊蘇維格（當時屬於丹麥）的伽爾丁。父親是鄉村牧師，母親是教師。在家庭的影響下，蒙森自小便喜歡和熟悉古羅馬史。1938年考入丹麥的基爾大學法律系。1842年畢業，獲法學博士學位。1843年，蒙森接受丹麥國王的獎學金，前往義大利，從事古羅馬法律的考察研究工作。1847年返回祖國，應聘到萊比錫大學任法學教授，後因發表攻擊俾斯麥的演說，1850年 被解聘。1852年在瑞士蘇黎世大學擔任羅馬法教授；1854年轉至布雷斯勞大學任教；1858年擔任柏林大學古代史教授，並應柏林皇家學院之聘，主編期刊《文典》。1874年，再次被聘為萊比錫大學教授。1873至1882年，任德意志帝國國會議員，在議會中，他以自由派領袖的身份經常發表演說，抨擊俾斯麥的國內政策，曾因「誹謗罪」受到司法機關傳訊。蒙森為表示抗議，憤然退出議會。
蒙森的主要成就是對古代羅馬歷史的研究。五卷本《羅馬史》（1854-1885，第四卷未完成）是他積30年的努力得以完成的史學巨著。淵博的學識和民/主主義的信念，使他能以新的光輝燭照這個兩千多年的古代社會。他熱烈贊揚富於民/主精神、獎掖科學、藝術的凱撒，而把龐掊只看作一個善於練兵的低級軍官。在展示古羅馬社會的政治、經濟、軍事、文化和風俗習慣方面，這部巨著具有網路全書般的廣度。作品文筆洗煉，敘事生動，富於戲劇性，人特形象鮮明，具有很高的文學價值。《羅馬史》的巨大成就，為作者贏得極高聲譽，俾斯麥曾手持這部書對作者說：「尊著《羅馬史》我拜讀再三，你看，封皮都快要磨破了。」
蒙森的重要著述還有：《義大利南方方言》(1850)、《羅馬編年史》(1859)、《羅馬鑄幣史》(1860)、《民法集》(1866-1870)、《羅馬公法》(1888)、《羅馬刑法》(1899)等，由他主持編纂的《拉丁銘文大全》(16卷，1867-1959)不僅具有重要史料價值，而且具有很高的藝術價值，他為此書所寫的序文被公認為現代最精彩的拉丁散文之一。
1902，由於他是「現存的最偉大的歷史寫作藝術大師，特別要提及他的里程碑著作《羅馬史》」，蒙森獲得諾貝爾文學獎。瑞典學院認為，《羅馬史》「既有完整而廣泛的學術價值，又有生動有力的文學風格……他的直覺能力與創作能力，溝通了史學家與詩人之間的鴻溝。」(頒獎辭) ��

代表作 著作：《義大利南方方言》、《羅馬編年史》、《羅馬鑄幣史》、《民法集》、《羅馬公法》、《羅馬刑法》、《拉丁銘文大全》等 �

3， 1903年 �比昂斯騰·比昂松（Bjornstjerne Bjornson 1832-1910) �挪威
比昂斯騰·比昂松（Bjornstjerne Bjornson 1832-1910)挪威戲劇家、詩人、小說家、社會活動家。出生於挪威北部克維尼的一個牧師家庭。從小就喜愛挪威的古老傳說和民間故事。1852年，比昂松考入皇家弗里德里克大學。1855年為《莫爾根布雷德報》撰寫文學戲劇評論，並與易卜生等人接觸。1866至1871年擔任《諾斯克福報》編輯，積極傳播民族文化，宣傳民族獨立的思想。他和易卜生等人堅持用民族語言寫作，採用民間傳說作為創作題材，努力發展植根於本土的挪威現代文學。
比昂松的文學創作甚豐，在戲劇方面成就最大。1857年，他接替易卜生任卑根國家劇院的編導和經理。他的時期劇本大多繼承了民間創作的優良傳統，如《戰役之間》（1857）、《西格爾特惡王》（1862）、《蘇格蘭女王瑪麗·斯圖亞特》（1863）等，這些劇和易卜生早期歷史劇一樣，曾轟動一時。
1865至1867年，他主持克里斯蒂阿尼亞劇院。70年代，由於受勃蘭兌斯的激進思想影響，比昂松參加了實際斗爭，並周遊各國作考察，創作了許多反映當代問題的社會劇，著名的代表劇作有《破產》（1875）、《主編》（1875）、《皇帝》（1877）、《挑戰的手套》（1883）、《人力難及》（1883）及其續篇（1895）等。在這些劇本里，比昂松以尖銳的筆觸、現實主義的手法，抨擊了資產階段，在挪威社會引起了極大的反響。
比昂松在詩歌與小說方面成就也很突出。大學期間就開始寫詩，大部分詩歌收在《詩與歌》中，他晚年創傷的詩《是呵，我們熱愛這塊土地》已成為挪威國歌的歌詞。他的小說主要有《阿恩尼》（1858）、《快樂的男孩》（1860）、《漁家女》（1868）、《庫爾茲的家產》（1884）、《上帝之道》（1889）等，這些作品使作家成為「當代的寫實大師」（頒獎辭）。
比昂松和易卜生既是文壇上的摯友，又是兒女親家。在挪威文學史上，比昂松與易卜生齊名。1903年，為了「頌揚他的高貴、宏偉和才華橫溢的作品，它們往往以新穎的靈感和少有的純潔精神而著稱」，比昂松獲得諾貝爾文學獎。1910年4月26日在巴黎病逝。 �

代表作 劇本創作：《戰役之間》、《西格爾特惡王》、《蘇格蘭女王瑪麗·斯圖亞特》等 ��� 小說：《阿恩尼》、《快樂的男孩》、《漁家女》、《庫爾茲的家產》、《上帝之道》等 �

4， 1904年 �何塞·埃切加賴·依·埃伊薩吉雷（José Echegaray y Eizaguirre, 1832－1916) �西班牙
何塞·埃切加賴·依·埃伊薩吉雷（José Echegaray y Eizaguirre, 1832－1916)西班牙戲劇家和詩人。生於馬德里，其父曾在地方學術機構擔任過希望研究教席。埃切加賴以優異的成績畢業於馬德里土木工程學校後擔任該校數學教授，同時熱衷於政治經濟學，並對戲劇屬於了興趣。在未成為戲劇家之前即以數學家、經濟學家和社會活動家著稱。他曾擔任過西班牙商業、教育和財政大臣及西班牙語言學院和自然科學院院士。1874年退出政界後，專門從事戲劇創作。他的第一部劇作《單據簿》在馬德里著名的阿波羅劇院公演，獲得成功。以後的30多年裡，他相繼創作了一百多部風格迥異的劇本，成為西班牙戲劇史上少有的多產作家。主要作品有《仇者之妻》（1874）、《劍把》（1875）、《不是瘋狂，就是神聖》（1877）、《火柱和十字架》（1878）、《偉大的牽線人》（1881）、《兩種義務的沖突》（1882）、《不安的女人》（1904）等，其中的《不是瘋狂，就是神聖》和《偉大的牽線人》是他的代表作。
埃切加賴的戲劇，內容豐富多采，風格獨特清新。他的戲劇結構嚴謹，戲劇沖突較強，起因、發展和結局都合乎情理，但在浪漫主義的誇張中往往帶有感傷色彩和脫離現實的傾向。他的劇作道德感異常突出，令人贊佩，他特別善於把握觀眾的情緒，以強烈的表現力和戲劇效果吸引著觀眾。他的戲劇被公認為西班牙後期浪漫主義戲劇的代表，「認為它恢復了黃金時代的西班牙戲劇，人們尊崇埃切加賴為國家戲劇詩最光輝時代的革新才。」（頒獎詞）
1904年，「由於他的劇作的獨特的新穎風格，復興了西班牙戲劇的偉大傳統」，埃切加賴同法國詩人弗雷德里克·米斯特拉爾同時獲得了諾貝爾文學獎。

代表作 《仇者之妻》、《劍把》、《不是瘋狂，就是神聖》、《火柱和十字架》、《偉大的牽線人》、《兩種義務的沖突》、《不安的女人》等。

1904年 （與上同獲）�弗里德里克·米斯特拉爾(Frédéric Mistral,1830－1914） �法國
弗里德里克·米斯特拉爾(Frédéric Mistral,1830－1914）法國詩人。生於羅納河口省的馬雅納，該地屬古代的普羅旺斯地區。美麗的故鄉陶冶和孕育了他的詩情，詩人從小深受普羅旺斯母語和當地習俗影響，並以普羅旺斯語進行創作，歌頌故鄉美麗的山川風物和古老文化。
米斯特拉爾在艾克思普羅旺斯學院取得法學學位之後，便致力於詩歌創作。1852年發表第一首長詩《普羅旺斯》，此後用了7年時間創作了長詩《米洛依》（1859），從而贏得了世界聲譽。
繼《米洛依》之後，米斯特拉爾又出版了一部英雄史詩《卡朗達爾》（1866）、詩集《日歷》（1867）、《黃金島》（1876）、敘事詩《奈爾特》（1884）、詩劇《讓娜王後》（1890）、敘事詩《羅納河之詩》（1897）、敘事詩集《油橄欖的收獲》（1912）等。此外他的作品還有《新普羅旺斯字典》（1879-1886）、回憶錄《我的一生---回憶與故事》（1906）等。這些「作品猶如一座高大不朽的紀念碑，用以榮耀他所鍾愛的普羅旺斯」（頒獎詞）。
普羅旺斯語本是沉寂已久的古老語言，如今由於詩人的努力，它又變為活生生的文學，這是當時歐洲文壇的一件大事，而米斯特拉爾為復興普羅旺斯文學所做的巨大貢獻，使他成為普羅旺斯文化的傑出代表。為了表彰他的創作成就，法蘭西學院曾四次向他頒獎，法國文學院授予他榮譽十字勛章。1904年，由於「他詩作的新穎的獨特性和真正的靈感，忠實地反映了自然景色及其人民的鄉土感情」，米斯特拉爾與西班牙的埃切加賴，同獲諾貝爾文學獎。
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代表作 詩創作：《卡朗達爾》、《日歷》、《黃金島》、《奈爾特》、《讓娜王後》、《羅納河之詩》、《油橄欖的收獲》等 ��回憶錄：《我的一生---回憶與故事》

5， 1905年 �亨利克·顯克維奇(henryk Sienkiewicz，1846-1916) �波蘭
亨利克·顯克維奇(henryk Sienkiewicz，1846-1916)波蘭作家。生於距華沙不遠的伏拉·奧克熱雅村。中學畢業後，他按照母親的意願，考入華沙高等學校的醫學院，一年後轉入他喜愛的文學系。1871年，當沙俄政府將華沙高等學校改為華沙帝國大學時，他為了表示抗議，沒有參加畢業考試便憤然離開了大學。
在大學期間，顯克維奇就開始了文學活動。1872年，他以李特沃斯的筆名在《波蘭報》等報刊上發表諷刺小品和政/論，同時出發了描寫大學生生活的中篇小說《徒勞無益》。1876年至1878年，顯克維奇經英、法到美國訪問，《旅美書簡》便是這次旅行的觀感。
1876至1882年間，顯克維奇發表了《炭筆素描》（1877）、《音樂家楊柯》（1879）、《天使》（1880》等一系列膾炙人口的中短篇小說，反映了被/壓/迫/民/族/和/人/民的苦難命運，並寄予深切的同情。這些作品具有很高的思想性和藝術性，堪稱波蘭現實主義小說的傑作。
18883年，顯克維奇開始轉向歷史小說的創作。他連續發表了描寫波蘭17世紀歷史事件的三部曲：《火與劍》（1884）、《洪流》（1886）、《伏沃竇約夫斯基先生》（1889）。三部曲在讀者中引起了巨大的反映。瑞典著名學者奧·威爾森高度評價說：「直到顯克維奇，波蘭史詩才真正綻放出絢麗的花朵。」
繼三部曲之後，顯克維奇又發表了著名的歷史小說《你住何處去》（1896）和《十字軍騎十》（1900）。《十字軍騎士》描寫了15世紀初為波蘭人民反抗十字軍騎士團侵略和英勇斗爭。《你往何處去》則被譽為「反映古羅馬社會的傑作」和「真正的基/督/教/史詩」而風靡歐美文壇，是19世紀發行超過百萬冊的少數小說之一。1905年，「因為他作為一個歷史小說的顯著功績」，顯克維奇獲得諾貝爾文學獎。
第一次世界大戰開始後，顯克維奇移居瑞士，組織「波蘭戰爭犧牲者救濟委員會」，並擔任該會的/主/席。1916年11月15日病逝於瑞士。1924年10月，他的靈/柩被波蘭政/府運回華沙舉行國/葬。

代表作 《炭筆素描》、《音樂家楊柯》、《天使》、《火與劍》、《洪流》、《伏沃竇約夫斯基先生》、《你住何處去》、《十字軍騎十》、《十字軍騎士》等。

6， 1906年 �喬·卡爾杜齊（Giosueé Carcci， 1835-1907） �義大利

喬·卡爾杜齊（Giosueé Carcci， 1835-1907）義大利詩人、文藝批評家。生於韋西利亞，父親是醫生，秘密革命團體燒炭黨的成員。卡爾杜齊自幼聰穎好學，熟悉古羅馬和義大利文學。他以優異成績畢業於比薩師范學院後，受聘於中學教書。同時組織了一個以反浪漫主義為宗旨的文學團體。1860，他被舉薦到博洛尼亞大學主講修辭學。
青年時代，卡爾杜齊深受馬志尼、加里波第資產階段革命家的影響，早在50年代出版的詩集《聲韻集》中即鮮明地表達了民族復興運動的思想。早期詩集《青春詩鈔》（1871）、《輕松的詩與嚴肅的詩》（1861-1871）頌揚了法國資產階段革命，譴責外來的侵略和封建專制，抒發了詩人渴求民族獨立、自由和平等的強烈感情。著名長詩《撒旦頌》完成於1863年，1865年發表）歌頌撒旦的叛逆精神，嚴厲抨擊教會勢力扼殺自由和理發的罪惡，贊美人的理發和物質精神對宗教的勝利和人世生活的歡樂。
1871年義大利王國成立以後，卡爾杜齊反叛精神漸趨溫和，政治上日趨保守，加入了君主立憲派的先烈，當選為義大利王國議會參議員，他的詩歌也漸失往日的鋒芒。詩集《新詩鈔》（1861-1887）、《蠻歌集》（1877-1889）、《有韻的詩與有節奏的詩》（1887-1898）等大都逃避現實，吟詠自然風光，追憶青春和愛情的歡樂。在藝術上，襲用古希臘、羅馬詩歌的韻律，追求形式上的完美，顯露出頹廢主義的情調。
卡爾杜齊還是一個著名的文藝批評家、語言學家，著有《早期義大利文學研究：行吟詩人和騎士詩歌》、《義大利民族文學的發展》等專著和一系列見解精闢的學術論文。
1906年，「不僅由於他淵博的學識和批判性的研究，更因他傑出的市場信息所特有的創造力、清閑的風格的抒情的魅力」，卡爾杜齊獲諾貝爾文學獎。
1907年逝世，身後有《卡爾杜齊全集》20卷。

7， 1907年 �吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936） �英國
吉卜林（Rudyard Kipling，1865-1936）英國小說家、詩人。印度孟買人，父親曾是孟買藝術學校教師，後任拉合爾藝術學校校長和博物館館長。吉卜林6歲時被送回英國受教育，17歲中學畢業返回印度，父親為他在拉合爾找了份工作，擔任拉合爾市《軍民報》副編輯。由於工作關系，他游篇印度的風土人情以及英國殖民者在印度的生活有相當透徹的了解。
1884年9月，吉卜林發表了他的第一個短篇《百愁門》，從此便不斷發表詩歌和短篇小說。吉卜林早期較出名的有詩集《機關打油詩》（1886）、短篇小說集《山的故事》（1888）和《三個士兵》（1888）等。這些作品風格清新自然，生動展現了印度的風土人情，曾使當時英國讀者耳目一新。
90年代到本世紀初是吉卜林創作鼎盛時期。他的詩集《營房謠》（1892）、《七海》（1896）以豪邁風趣的筆調謳歌英國軍隊在異國的征戰，為詩人贏得「帝國詩人」的稱號。在小說方面，有著名的短篇小說集《生命的阻力》（1891）和最引人入勝的動物故事《叢林之書》（1894-1895）、長篇小說有《消失的光芒》（1891）和《基姆》（1901）等。《基姆》是作家最後一部以印度為題材的作品，被批評家公認為是吉卜林最出色的長篇小說，此外，作家還創作了著名的童話《供兒童閱讀的平常故事）（1902）和歷史故事集《普克山的帕克》（1906）、《獎賞和仙女》（1910）等。晚年，吉卜林由於失子之痛和疾病纏身，創作上又發生了新的變化，不少作品涉及戰爭創傷、病態心理和瘋狂、死亡的內容。這一時期的作品有短篇小說集《各種各樣的人》（1917）、《借方和貸方》（1926）等。
吉卜林一生共創作了8部詩集，4部長篇小說，21部短篇小說集和歷史故事集，以及大量散文、隨筆、游記等。他的作品簡潔凝煉，充滿異國情調，尤其在短篇小說方面，是無與倫比的。馬克·吐溫曾熱情洋溢地贊美吉卜林的作品說，「我了解吉卜林的書……它們對於我從來不會變得蒼白，它們保持著繽紛的色彩；它們永遠是新鮮的。」由於吉卜林的「觀察的能力、新穎的想像、雄渾的思想和傑出的敘事才能」，於1907年獲得諾貝爾文學獎，成為英國第一位獲此獎的作家。 �

代表作 詩集：《機關打油詩》、《營房謠》、《七海》 ���短篇小說集：《山的故事》、《三個士兵》、《生命的阻力》、《叢林之書》 ���長篇小說：《消失的光芒》、《基姆》等 。

8， 1908年 �魯多夫·奧伊肯（Rudorf Eucken，1946-1926） �德國
魯多夫·奧伊肯（Rudorf Eucken，1946-1926）德國哲學家。生於德國東弗里西亞奧利希城一個郵局管理人家庭，年幼失怙，母親是傳教士的女兒，虔信宗教。奧伊肯自小便喜歡深思人生，酷愛讀書。1863年入哥廷根大學，一度去柏林大學學習，主要興趣是古代哲學和歷史，特別喜歡亞里斯多德。畢業後，曾任中學教員。1871年任瑞士巴塞爾大學教授，1874年任耶拿大學教授，直至1920年退休。40多年中，每天黎明前在河邊林間空地講學，深受學生歡迎。其間，曾以交換學者身份赴美國哈佛大學講學。
奧伊肯把自己的哲學稱為「精神生活哲學」，在哲學史上屬於生命哲學的一類，與狄爾泰、柏格森等相並。他認為哲學不應以抽象概念為中心，應該以活生生的生命或生活為中心。而生命或生活是一個進化的過程，初級階段是自然生活，高級階段是精神生活，精神生活在本質上是倫理的，包括現實的理想與目的在內，人格就是它的屬性。其最高境界是將個人的精神與隱伏在人類歷史過程中的精神生活系統和統攝宇宙的精神統一起來。這種統一就是超越自身，超越自下而上的此時此地，由被束縛、被動的生活進入向自自主的生活。人生的意義就是不斷克服自然與精神、個體與總體的矛盾，使之不斷走向二者的統一，成就崇高的人格。這一切創造和進化的過程，從根本上來說，都是由來自宇宙的生命推動力決定的。奧伊肯想以「精神生活哲學」來統一、整合哲學史上自然主義與理智主義、唯物與唯心的對立，但它在本質上仍然是從主觀出發的唯心論。
奧伊肯的主要著作有：《近代思想的主潮》（1878）、《精神生活在人類意識和行為中的統一》（1887）、《大思想家的人生觀》（1890）、《為精神生活的內容而戰》（1896）、《宗教之真理》（1901）、《一個新人生觀的基本路線》（1906）、《人生的意義與價值》（1907）、《認識與生命》（1912）、《當代倫理學與精神生活的關系》（1913）、《奧伊肯論文集》（1914）、《人與世界——生命的哲學》（1918）、《人生回顧》
（1920）等。他的著作文字曉暢易懂，毫無康德、黑格爾式文體的晦澀，洋溢著「為天地立心，為生民立命」的熱情。
1908年，為了「表彰他對趔的熱切探求、思想的洞察力、廣闊的視野和熱情、雄渾的表現手法，及在他許許多多作品中無用這種手法，維護和發展了生活的理想主義哲學」，被授予諾貝爾文學獎。
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代表作 著作：《近代思想的主潮》、《精神生活在人類意識和行為中的統一》、《大思想家的人生觀》、《為精神生活的內容而戰》、《宗教之真理》、《一個新人生觀的基本路線》、《人生的意義與價值》、《認識與生命》、《當代倫理學與精神生活的關系》、《奧伊肯論文集》、《人與世界——生命的哲學》、《人生回顧》等 �

9， 1909年 �塞爾瑪·拉格洛芙（Selma Lagerlof，1858-1940） �瑞典
塞爾瑪·拉格洛芙（Selma Lagerlof，1858-1940）瑞典女作家。生於瑞典西部韋姆蘭省瑪巴卡村的貴族軍官家庭。3歲時因下肢疾患，行走艱難，主要靠書籍和會講故事的外祖母朝夕相伴，接觸了大量的童話、神州的民間傳說等。
1882年，拉格洛芙入首都斯德哥爾摩皇室女子師范學院學習，受到科學的洗禮。她博覽群書，廣泛涉獵了哲學、神學和文學等各個領域的知識，畢業後小學地理老師達10年之久，並於業余從事寫作。1891年，第一部長篇小說問世，受到丹麥著名文學批評家勃蘭兌斯的常識，一舉成名。此後又發表了優秀短篇小說集《無形的鎖鏈》（1894）、《昆加哈拉的王後們》（1899）、長篇小說《偽基督的奇跡》（1897）和《耶路撒冷》（1901-1902）等。《耶路撒冷》被稱為達到藝術最高境界的「國家的史詩」。
1897年，拉格洛芙在瑞典中部的法隆市定居。1906年應瑞典一位小學校長的請求，答應寫一本適合兒童讀的書。年近50歲的作家，為了搜集有關資料，忍受著腿疾帶來的巨大痛苦，跋山涉水，在全國進行實地考查。她在認真研究飛禽走獸的生活習性和規律、調查各地的風俗習慣和民間傳說的基礎上，終於完成了舉世聞名的童話小說《尼爾斯的奇遇》（直譯為《尼爾斯·豪爾耶松傳奇般地周遊瑞典》）。這部作品使作家從此與安徒生齊名。
1909年，「由於她作品中特有的高貴的理想主義、豐饒的想像力、平易而優美的風格」，而獲得了諾貝爾文學獎。在她精彩動人的得獎演說中，她以赤子之心，對茲父、鄉土和賜與她靈感的作家、思想家們表達了由衷的敬愛和贊美之情。這之後，她又創作了《利紐克羅納的家》（1911）、《死神的車夫》（1912）、《葡萄牙的皇帝》（1914）、《妖精和人》（1915-1921）、《罪犯們》（1918）、《勒溫蕭德》三部曲（1925-1928）、《安娜·史威特》等。 晚年回到祖居瑪巴卡田莊定居，仍筆耕不輟，又寫了《一個孩子的回憶》（1930）、《日記》（1932）、《聖誕節的故事》（1938）等重要作品。
1940年3月16日病逝，享年82歲。
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代表作 短篇小說集：《無形的鎖鏈》、《昆加哈拉的王後們》等 ���長篇小說：《偽基督的奇跡》、《耶路撒冷》等

10， 1910年 �保羅·海澤（Paul Heyes，1830－1914） �德國
保羅·海澤（Paul Heyes，1830－1914）德國作家。生於柏林，父親是著名的語言學教授，母親有很高的文學修養，曾從事翻譯和戲劇活動。海澤自幼受到良好的家庭教育和文學熏陶，中學讀書時就因特異的文學才能，受到文壇名人蓋貝爾的賞識，兩人結下忘年之交。1947年至1949年，海澤在柏林大學攻讀古典語言學，由蓋貝爾引薦，加入柏林著名的文學俱樂部「史普里河上的隧道」，同時開始寫作。1852年大學畢業時獲博士學位，用獎學金到義大利旅遊一年。義大利的風土人情和悠久的歷史文化對他的創作風格和美學思想產生了巨大的影響。在此期間，他完成了最佳小說之一《驕傲的姑娘》（1853），該小說使海澤在文壇上聲名大振。1853年，經蓋貝爾舉薦，成為巴伐利國王馬克西米連二世的宮廷詩人。1854年定居慕尼黑，他在這里生活達半個世紀之久。此 期間他的創作甚豐，與蓋貝爾、弗里德利希·波登施德特並稱為慕尼黑文壇的三巨星。1868年蓋貝爾回故鄉呂貝克之後，海澤遂成為慕尼黑文壇的領袖人物，在德國享有極高的威望。
海澤是多產作家，一生創作戲劇近70部、長篇小說9部、中短篇小說達180多篇。重要的作品有劇本《科爾堡》（1865）和《哈德里安》（1865），長篇小說《人間孩童》（1859）和《在樂園里》（1875），中篇小說除《驕傲的姑娘》外，還有《特雷皮姑娘》（1858）、《安德雷亞·德爾芬》（1859）、《安妮娜》（1860）、《尼瑞娜》（1875）等。其中中短篇小說創作成就尤為突出，這些膾炙人口的中短篇小說佳作為作家贏來了世界聲譽，作家被稱為中短篇小說大師。
海澤還寫了大量的抒情詩和韻文作品，是當代德國最重要的抒情詩人，瑞典學院稱他為「阿波羅化的迷人詩人」（頒獎辭） 。此外，海澤還有大量的論文和日記、書信以及翻譯著作等。「為了表揚這位抒情詩人、戲劇家、小說家，以及舉世聞名的中短篇小說家在他漫長而多產的創作生涯中，所達到的充滿思想主義精神之藝術臻地」，1910年海澤被授予諾貝爾文學獎。
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代表劇本：《科爾堡》、《哈德里安》 ���長篇小說：《人間孩童》、《在樂園里》 �中篇小說：《驕傲的姑娘》、《特雷皮姑娘》、《安德雷亞·德爾芬》、《安妮娜》、《尼瑞娜》。

11，1911年 ���莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck，1862-1949） �比利時

莫里斯·梅特林克（Maurice Maeterlinck，1862-1949）比利時劇作家、詩人、散文家。生於根特市一個公證人家庭。早年學習法律，當過律師，後去巴黎參加過象徵派文學運動。188

Ⅷ 鐵凝1982年出版的成名作中哪篇獲得全國優秀短篇小說獎

1982年發表短篇小說《哦，香雪》
描寫一個農村少女香雪在火車站用一籃雞蛋向一個女大學生換來一隻渴望已久的鉛筆盒，表現了農村少女的純朴可親和對現代文明的嚮往，作品獲當年全國優秀短篇小說獎。

Ⅸ 求復旦大學博雅杯的任一獲獎作品

「道」與「文」--從《文心雕龍》談起

作者：江睿傑，畢業於復興高級中學，現就讀於復旦大學中文系

劉勰過人之處在於他窮道究理，但是不以「道」廢文。「原道心以敷章，研神理而設教」，其中蘊藏了一種態度，即並不要求作者完全按照聖人之道去創作，而是要自己去追溯探尋「道」的本意。

追溯「道」的本意，是文學創作中極其重要的一環。「文章與時高下」，人的稟賦各異，看問題受時間空間各種因素影響，雖然都是追求道的本意，然而結果卻極難有完全相同的。由於對道的追溯結果不同，則「言以足志，文以足言」，自然在文學作品上會有迥異的表現。所以，無法片面去追求用完美的「道」來評價和指導文學創作，那樣勢必會造成沒有一樣能夠使用的標準的荒謬局面。文學的價值存在於追溯真理的過程中，表現在文字中。過分強調道的重要性如「文章止於潤身，政事可以及物」，「文者，禮教治政雲爾」等，就忽略了文學本質的特殊屬性，而將之簡單等同於宣傳工具。而缺乏了文字這個媒介，文學就失去了賴以存在的形式。劉勰說「聖文之雅麗，固銜華而佩實者也」，形式和內容並重，怎麼用文字來盡可能貼切表達「志」才是文學創作應當關心的問題。

值得注意的是劉勰並非以儒家教化作為他認為的根本之「道」。之所以「論文必征於聖」，是因為劉勰認為孔子思想與「道」的本意相通，因而「道沿聖以垂文，聖因文而明道」。並沒有粗率的就將儒家之道定為評價文章的唯一或最高標准。下面《宗經篇》提出了「聖文之殊質……往者雖舊，餘味日新」的觀點。實際上是確認了形式對於內容表達效果的重要影響。

故此到了《辯騷篇》劉勰的風骨見識顯露。「雖非明哲，可謂妙才」的論斷極其分明的把標準的「道」和文學評價區分開來。他指出屈原的作品雖然「異乎經典」，但是實際上「取熔經意，自鑄偉辭」。這乃是劉勰宗經而不泥經，將文論紮根於文學本質的體現。這種以道為本，文道並重的觀點不止在當時振聾發聵，在近日仍然有這極其深遠的影響。劉勰確實擔當的起他自己褒美屈原的話「澤被詞人，非止一代」。

簡評：本文意在闡述文學創作當以「文道並重」，反對以「道」廢「文」。作者能知其本意，發微窮理，言中肯綮，頗有己見。尤其是對《宗經篇》、《辯騷篇》的闡述，言簡意賅，頗得要領，且言語高雅，為評閱老師青睞是自然的事。文章注意了「道」、「志」、「文」三者的關系，闡述也有一定的深度，但論述「文」的重要性似乎不足，引了較多《文心雕龍》的原文，不如聯系當前文學創作現狀、列舉具體事例分析，這樣會更有說服力，也更能發人深思。

像布克哈特一樣沉思》

作者：張紫薇，畢業於東北育才學校，現就讀於復旦大學中文系。

布克哈特痛心於優秀的文化被不假思索地遺棄，痛心於國家假借民主攫取更多的權力和發動更多無恥的戰爭，痛心於這個透著絕望的時代使自由與創造力被侵蝕殆盡，痛心於自己無法以一己之力改變這個似乎走到盡頭的歐洲。他沉思，他探索，他傳授，他總結，然後他發現了歷史的本質是充滿危機的事件的綜合體，也發現了人們在永恆的變化中保持獨立的唯一方法。

危機、創造和一個歷史學家的責任感構成了布克哈特的《世界歷史沉思錄》。他如同任何一個時代的任何一個有責任感的知識分子一樣，雖然「路漫漫其修遠兮」，卻「上下而求索」。

生活在一個巨大危機的前兆中，使危機成為布克哈特思考的出發點和他歷史觀中的歷史原動力。通過他的描述，我們可以看出危機是歷史重新洗牌的過程。歷史中那些由於長期壓制而產生的彈力，積蓄卻無法爆發，隨著時間的流逝，這種反作用力愈積愈大，大到最後只能通過一場顛覆一切的巨大變革來釋放。而那種大到甚至可以毀滅人類一切文明的力量一旦釋放出來，世界就會如同在經歷一場大地震。動盪，蛻變會籠罩著社會，同時安定與和平會在這一段時期內無影無蹤。而這個歷史階段就是歷史中的危機。

無疑，布克哈特所處時代中的許多因素都隱含著危機產生的苗頭。他敏銳地覺察出了這些越來越清晰的徵兆，因此盡其所能地找尋解決方法。第一步即是找出催發危機的因素。布克哈特借鑒和發展了蘭克的思想，通過長期研究，他認為國家、宗教和文化是促使歷史發展和危機產生的三大潛能。它們本身可能也是由一場大的危機促成的，但自產生以後，它們極大地影響了歷史。它們之間此消彼長，彼此作用，形成了不同的歷史階段，而且使各個階段打破和平的危機不盡相同。到了這個時代，布克哈特認為，這個時代的危機極有可能是由集權的加強產生的。19世紀，民族國家建立，國家以民主為借口擁有了超越以往任何一個時代的巨大權力。同時科學的發展使宗教的立場越來越弱，失去了維護社會公共秩序的作用，日益與國家勾結起來形成一股政治力量。而文化則成了這個狂熱年代的犧牲品。國家的形式向統一集權的發展，一方面加強了流行的民族主義思想的力度，另一方面也扼殺了發展新文化的可能性。利益使人們陷入了短視的泥沼，文化中可傳承的部分被極端的時代主流日益侵蝕擠壓。當時的現實是國家和他的公民在利益的誘惑下越來越貪婪，維也納體系下的均勢越來越成為沒人在意的空殼子，輿論越來越傾向於大規模戰爭，世界愈發地像一個只差點燃引線的火葯桶。危機一觸即發。

簡評：瑞士歷史學家布克哈特的《世界歷史沉思錄》旨在讓學生了解世界歷史的概貌。他是尼採的老師，尼采稱之為 「有智慧的學者」。然而布克哈特是一個悲觀主義者。他認為歷史往往是「今不如昔」的。現在的藝術家精神受到了壓抑規范，缺乏發展需要的是自由。他預見，這個世界充滿了危機。這位年輕的讀者，顯然對布氏的思想有相當的了解。文章雖短，卻容量很大。沒有對讀物的深入研讀和沉思，是很難想像能寫出這樣大氣的文章的。看來，要在「博雅杯「中取勝，沒有一定的深度廣度，沒有相當的積淀，是很難出線的。

Ⅹ 楊永超的作品列表

90年11月，短篇小說《米流酒》在《兒童文學》發表。
90年11月，散文《拓荒牛》在阜陽市舉辦的「七彩杯」徵文活動中，獲三等獎。
90年12月，參加《兒童文學》講習所第三期學習，被評為好學員。 91年5月，短篇小說《牛屎凹漫記》在《兒童文學》第5期發表。
91年5月，短篇小說《牛屎凹漫記》入選《兒童文學選刊》91年第5期。
91年，短篇小說《牛屎凹漫記》入選《阜陽文學五十年作品選》。
91年被選為阜陽市作協秘書長。 92年1月，短篇小說《老人．蒼獾．雪》在《兒童文學》發表。該作品作為「文學佳作」入選《〈兒童文學〉（1983--1993）優秀作品選》
92年5月，應邀參加《兒童文學》雜志社黃山筆會。
92年5月，參加《大時代文學》雜志社組稿筆會。
92年10月，散文《鄉村孩子的樂章》在《東方少年》發表。
92年10月，應邀參加遼寧《新少年》雜志社大連筆會。
92年9月，短篇小說《我們鄉村的孩子們》在《兒童文學》發表。
92年7月，中篇小說《火牛》在《大時代文學》發表。
92年10月，短篇小說《麝牛陣》在江蘇《少年文藝》發表。 93年1月，短篇小說《我們鄉村的孩子們》入選《兒童文學選刊》93年第1期。
93年3月，在《兒童文學》發表童話《地丁婆婆》（文學佳作）榮獲《兒童文學》雜志創刊三十周年徵文（由台灣《民生報》協辦）聯合徵文佳作獎，被《安徽文學五十年作品選》選載。
93年5月，應邀赴馬鞍山參加安徽兒童文學創作委員會組織的「兒童文學發展趨勢研討會」，美國馬里蘭州大學艾莉教授、澳大利亞郎邦瑞教授出席會議並講學。
93年6月，短篇小說《武師陳大肚》在《新少年》發表。
93年6月，短篇小說《牛屎凹漫記之二》在江蘇《少年文藝》發表。 94年1月，短篇童話《糟糕探長》在《童話世界》94年第1期發表。
94年1月，短篇童話《盜賊一棵蔥》在《少年大世界》第1期發表。
94年4月，應邀參加安徽省委宣傳部組織的安徽藝術家采風團赴安徽銅陵，深入銅陵長江大橋和銅陵水泥廠建設工地采訪。
94年8月，短篇小說《嚴打扎記》在《兒童文學》第8期發表。
94年9月，短篇童話《老井求水》在《新少年》第9期發表。 95年1月，短篇童話《磨錐娃娃》在《小溪流》第1期發表。
95年1月，短篇童話《烏龜稱》在《少年大世界》第1期發表。
95年3月，短篇童話《潭裡漂金碗》在上海《少年文藝》第3期發表。
95年3月在《清明》發表中篇小說《刑警四題》，獲公安部95金盾文學二等獎。
95年4月，參加安徽省長篇小說創作研討會。
95年6月，短篇童話《吱扭大叔流浪記》在《少年大世界》第6期發表。
95年9月，應邀參加《警探》雜志社秋際筆會。
95年11月，被選為安徽省作協理事。
95年11月，短篇童話《青蛙攝影師》在《少年兒童故事報》發表。
95年12月，短篇童話《太陽窩》在《兒童文學》第12期發表。 96年2月，短篇童話《星星蛋》在《童話世界》第2期發表。
96年5月，應邀參加《警探》雜志社黃山筆會。
96年6月，短篇童話《蛋蛋娘》在《童話世界》第6期上發表。
96年7月，短篇童話《鯉魚的遺囑》、《小豬赴宴》在《新少年》發表，被《兒童文學選》97年第1期選載。
96年10月，短篇童話《呼龍耕煙的神仙》在《兒童文學》第10期發表。
96年月10月，短篇童話《星星蛋》榮獲首屆「新世紀公民」兒童文學聯合徵文佳作獎（中國少兒報刊工作者協會、文學藝術報刊專業委員會主辦） 97年1月，中篇小說《滿月》在《巨人》第1期發表（被《兒童文學》專題評論，張美妮教授撰文）。
97年1月，《胡二叔進城耍戲法》在《新少年》第1期發表。
97年1月，短篇童話《鯉魚的遺囑》、《小豬赴宴》入選《兒童文學選》97年第1期。
97年5月，應邀參加西安未來出版社組織的西安兒童文學筆會。
97年5月，短篇童話《蝸牛信差》在《新少年》第5期發表。
97年6月，短篇童話《小糖鼠找朋友》在《兒童時代》第6期發表。
97年7月，短篇小說《水泡心》在《兒童時代》發表。
97年8月，參加中國作協兒童文學委員會、魯迅文學院、《兒童文學》雜志社聯合舉辦的第一屆全國兒童文學青年作家講習班。
97年12月，短篇童話《蝸年與醉漢》在《金色少年》第12期發表。
97年12月，短篇小說《炸麻花》在《小星星》發表。 98年1月，中篇童話《七個小雪人》在《新少年》第1期、第2期、第3期連載。
98年3月，短篇童話《牆洞儲蓄所》在《兒童文學》第3期發表。
98年3月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》入選《藍軍越過防線——中外兒童小說佳作導讀》（語文出版社，張美妮主編）
98年10月，出版長篇小說《少年秦始皇》，西安未來出版社出版，書號：ISBN7—5417—1547—3/I362。 99年1月，出版童話集《糟糕市的怪怪事》，福建少年兒童出版社出版，書號：ISBN7—5395—1697—6/I313。
99年5月，被選為阜陽市作協副主席，協助主席崔波組織開展全市各項文學活動。
99年11月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》入選《安徽文學五十年1949——1999》徽兒童文學卷。
99年11月，短篇童話《星星蛋》入選《安徽文學五十年1949——1999》兒童文學卷。
99年11月，中篇小說《滿月》入選《安徽文學五十年1949——1999》中篇小說卷。 2000年3月，出版短篇小說集《獵犬和它們的主人》，安徽少年兒童出版社出版，書號：ISBN7—5397—1613—4。
2000年6月，加入中國作協。
2000年6月，中篇偵破推理小說《紅月亮》在《傳奇 傳記選刊》第6期發表。
2000年8月，出版長篇童話《第八探組》，中國兒童文學出版社出版，書號：ISBN7—5007—4763—2。
2000年8月，獲中國少兒出版社舉辦的首屆「張俊以兒童文學基金獎」，赴北京領獎，並代表獲獎作家在頒獎會上作「永不停息扇動的翅膀」的發言。
2000年10月上旬，參加安徽省委宣傳部和安徽省兒童文藝家協會舉辦的兒童文學創作會議（兒童文學研討班），並在兒童文學研討班上作「我是怎樣堅持兒童文學創作的」發言。全國著名兒童文學作家、評論家陳昌本、樊發稼、金波、趙水金、徐德霞、王泉根等應邀參加會議。
2000年9月，中篇童話《笆斗娃娃和它的夥伴們》在《兒童文學》第9期、第10期連載。
2000年10月下旬，赴寧波參加《中國刑事警察》雜志第九屆工作研討會。
2000年11月，參加安徽省青年作家代表會，並在會上發言。 2001年3月，應安徽阜陽師范學院大學生文學社邀請開設「當代兒童文學創作現況及發展趨勢」的講座。
2001年5月，短篇童話《酷鼠滑車》在《金色少年》第5期發表。
2001年8月，應《兒童文學》和《少年兒童故事報》邀請赴杭州千島糊參加「全國千島湖之夏兒童文學筆會」並在會上作當前兒童文學的困境的發言。
2001年11月，短篇童話《小豬打工》在《中國少年報》發表。
2001年12月，短篇小說《麥芒》在《兒童文學》2001年第12期發表。 2002年1月，短篇童話《小小吹面人》在《兒童文學》2002年1期發表。
2002年1月，偵破小說《江霧》在《亳州電視報》連載。
2002年2月，童話《小豬打工》入選《中國2001年度最佳童話選》（灕江出版社出版）。
2002年3月，在《潁州晚報》、《阜陽日報》、《蚌埠日報》等到報刊發表散文《難解中國結》、《快樂的野菜》等一組。
2002年4月，童話《小豬打工》被《小聰崽》選載。
2002年5月，應邀參加上海《少年文藝》和安徽省作協舉辦的伍美珍作品研討會。
2002年6月—7月，參加公安部宣傳局和人民公安大學舉辦的公安作家班。
2002年7月下旬，應阜陽作協之邀，為阜陽市廣大文學愛好者作了題為《當前小說、公安題材影視劇創作》的文學講座。
2002年9月，長篇少年偵破小說《J J 行動》由上海教育出版社出版，書號：ISBN7—5320—7917—1。
2002年10月，短篇小說《夏日的河神咬了雪雪的腳丫》榮獲2002年度冰心新作獎。該獎於10月6日在北京現代文學館頒獎，冰心獎評委會全體成員和獲獎作者出席了頒獎會，冰心獎評委會主席雷潔瓊先生在頒獎大會上作了發言。 2003年1月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》在《北京文學》2003年1期發表。
2003年1月，短篇童話《公園5000年的童話》在《中外童話故事》2003年第1期發表。
2003年1月，少年偵破推理小說《校園疑雲》在《花季雨季》第1期發表。
2003年2月，短篇小說《一條被淘汰的警犬》在上海《少年文藝》2003年第2期發表。
2003年4月，短篇童話《小熊烤紅薯》、《胡二叔進城耍戲法》、《星星蛋》、《地丁婆婆》入選《起級想像》童話系列叢書（中國少年兒童出版社出版）
2003年5月，獲獎短篇小說《夏日的河神咬了雪雪的腳丫》入選冰心兒童文學新作獲獎叢書《象王怨》卷（漸江少兒出版社出版）
2003年5月，長篇童話《阿皮鄉村奇遇記》由湖北兒童出版社出版，書號：ISBN7—5353—2624—2/I570。
2003年5月，《老人 蒼獾 雪》入選《中國當代兒童小說精品文庫》（新蕾出版社出版）。
2003年6月，中篇小說《二胡》在重慶文藝上發表。
2003年6月，短篇童話《鑽牛角尖的小人》在《中外童話故事上發表》2003年第6期發表。
2003年11月 ，短篇小說《遙遠的喜鵲河》在《兒童文學》2003年第11期發表。
2003年7月，參加安徽省生態建設年的宣傳活動，應省委宣傳部和省作協的指派，應省林業廳的邀請，深入牯牛降自然保護區和宣城揚子鱷保護區考察。
2003年8月、9月，以牯牛降自然保護區為北景，創作完成動物系列小說集《家園》。
2003年9月，短篇童話《小小吹面人》被選入《一路風景》（《兒童文學》1993——2003年精華本）。
2003年10月，短篇小說《老人 蒼獾 雪》被選入《一路風景》（《兒童文學》1993——2003年精精華本）。
2003年12月，中篇偵破推理小說《年夜追魂》入選《2003年度最佳偵破推理小說選集》。
2003年10月，17日被選為安徽省文學藝術界聯合會第四次會議代表，出度全省第四屆文代會。
2003年12月，散文《山珍飄香牯牛降》在《餐飲世界》發表。
2003年散文《關懷與支持》在《兒童文學》贈刊《歲月留香》上發表。 2004年2月，經省委宣傳部、省文聯、省委組織部選派，到安徽省蒙城縣公安局任掛職副局長。
2004年3月，短篇小說《月牙剪》在上海《少年文藝》上發表。
2004年3月，散文《鱷鄉尋吃》在《餐飲世界》上發表。
2004年4月，散文《我與解放軍文藝》在《解放軍文藝》上發表。
2004年6月，短篇小說《王尾巴》在《安徽文學》上發表。
2004年 6月，中篇小說《模範中隊》在大型文學刊物《啄木鳥》上發表。
2004年8月，攜妻子、兒子到北戴河中國作家之家度假。
2004年10月，中篇小說《家園》在《雪蓮》上發表。
2004年，童話《地丁婆婆》入選《中國童話故事》（中國少年兒童出版社） 2005年3月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》獲全國第三屆偵破推理小說評獎最佳懸疑獎。
2005年3月，中篇偵破推理小說《午夜追魂》入選《2005年度全國優秀偵破小說選》。
2005年8月，中篇童話《笆斗娃娃和它的夥伴們》入選《隨風吟唱》（《兒童文學》中篇作品精選）。
2005年偵破小說《雪疑》在《安徽公安》雜志發表。
2005年6月，幫助組織韓靖老師畫展，為畫展撰寫美術評論《疏朗散談 寧靜悠深——韓靖先生及其山水畫藝術》
2005年9月，短篇小說集《野豬出沒的山谷》由海天出版社出版，書號：ISBN7—80697—557—8（大自然文學叢書——楊宏英主編）。
2005年9月，《第八探組》卡通提綱在「動畫盛事」——中央電視台2005年度首屆全國動畫片題材創意、造型設計徵集活動中獲得——優秀創意獎
2005年12月，在《亳州報》發表《說來話長》（評佘樹森先生《想到就說》）。 2006年3月，短篇童話《小小吹面人》入選《浪漫密林》（兩岸兒童文學佳作叢書，王泉根、桂文亞主編，鳳凰出版傳媒集團、江蘇少年兒童出版社出版）。
2006年3月，中篇小說《二胡》發《飛天》第3期發表。
2006年4月，短篇小說《傻子偷豬》在上海《少年文藝》第4期發表。
2006年8月，中篇小說《槍》在《飛天》第8期作為頭條推出。
2006年9月，短篇童話《老巡警的風衣》在上海《少年文藝》第9期發表。
2006年10月，偵破推理小說《午夜追魂》入選《傳奇 傳記選刊》第10期。
2006年10月，短篇童話《屋脊上的神仙》在《兒童文學》第10期發表。 2009年2月，短篇童話《鼓神認輸了》在《兒童文學》第2期發表。
2009年6月，少年偵探小說系列《少年大解救》，《佛光鎮的秘密》，《地器之謎》，《飛龍火警》由中國少年兒童出版社，中國少年兒童新聞出版總社出版 。 2011年六月，少年偵探小說系列《牛蹄窩的秘密》 、《網路小神探》 ，由中國少年兒童出版社，中國少年兒童新聞出版總社出版。