愛到厭煩疲倦短篇小說免費閱讀
❶ 求文筆好的很虐的古風，穿越短篇小說，適合女生看的。多推薦幾本。
1《雲中歌》(桐華)
推薦指數：★★★★★
評語:虐文中的戰斗機,悲劇中的VIP啊!作者相當後媽,把個小雲歌虐得,當時看得我都死去活來的。門前若無東南西北路,此生可免悲歡離合情。表示想了解虐文看這本就夠了,頂級水平!
2《頭牌小艾》(catia)
推薦指數：★★★★★
評語:非穿越架空文,用了很多現代詞彙,卻不覺雷人,反而覺得自然。此文甚虐,虐在配角身,傷在主角心。於是配被虐死了,主被虐殘了。他們活得生不如死,讀者看得咬牙切齒。作者扇一巴掌,我死了。作者再給塊糖,我又活了。她扇一巴掌再給塊糖,我就死去活來了。此文虐身虐心雙管齊下,虐主角虐配角虐讀者,至此我對作者的景仰如滔滔江水連綿不絕,又如黃河泛濫一發不可收拾。還好沒虐我的夏至小美女!
3《流水迢迢》(簫樓)
推薦指數：★★★★★
評語:最經典的古典虐戀言情奇葩,蕭後媽的一大力作。初出江湖的女子,心系廟堂之高的相爺,背負血海深仇的教主,會發生怎樣的糾葛,又將何去何從?宦海江湖,天涯海角,上天入地,黃泉碧落,青山隱隱,流水迢迢,生生世世,兩兩相忘。無瑕太慘了,忍辱負重,努力從黑暗走向光明,最後還是死了。但他身負奇恥大辱,卻隻身擔負起整個民族的興衰榮辱,真乃大丈夫也。雖然我虐點高沒哭,但當時這文也確實虐得我心一抽一抽的。
4《琅琊榜》(海宴)
推薦指數：★★★★★
評語:一卷風雲琅琊榜,囊盡天下奇英才。團團疑雲,層層迷霧,真相大白之日,是命運輪回之始。沙場之上,金戈未平,宮牆之內,風起難止。歲月浮沉之間,唯有那千秋情意,浩氣長存。此文勝在一份大氣,虐就虐在作者文筆太好,不看完堅決不睡覺,否則就茶不思飯不想。當時追文作者不更不滿意,更了更不滿意,因為看完一點少一點,糾結心理百轉千回。
5《仙俠奇緣之花千骨》(Fresh果果)
推薦指數：★★★★★
評語:虐!愛她的人為她而死,她愛的人卻想要她死。依賴的人拋棄她,信任的人背叛她。我都懷疑女主被衰神附體了,不然咋這么悲摧。子畫太懦弱,不敢面對自己真實的感情。我還是喜歡東方和阡陌。現實不是小說,沒有那麼多機會重來,所以懂得珍惜,感情的線不要輕易割斷,不然即使接上了,也會有一個結。
6《白梅易折》(極至)
推薦指數：★★★★★
評語:江山美人孰輕孰重是永恆的話題——我們笑歷史上烽火戲諸侯的周幽王，三千寵愛集一身的唐明皇，黯然神傷五台山出家的順治。。情痴也許註定當不了明君，可又有誰見到明君背後內宮深處哭泣的女人們呢？一入宮門深似海，誰又能擁有一個帝王的深情呢？可是，帝王之愛有幾分？縱是心意相隨，也不過是曇花一現，更不用說寵愛之名下的暗潮湧動。除了劇中人，又有誰知道——帝王之愛，究竟值不值得回報呢？虐至深處，死一般的感覺。
7《將軍令》(某偷)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】文字過處,感同身受,刻骨銘心。陳則銘,隱忍之下,倔強不屈。他的隱忍猶如我自己的隱忍,隱忍得有多深,爆發得就有多烈,是角色,是讀者,也是作者。心裡一直隱忍不發的種子,就這樣趁機發了芽,借著心痛的血液,開出最美的花。在別人的故事裡,流自己的眼淚,這就是編故事和讀故事的最高境界了吧。當文字帶領我們潛入人物內心,令我們不能自拔的時候,一切贊美之詞都黯然失色,我們只能在心底由衷感嘆一聲,好文!
8《幾回魂夢與君同》(devillived)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】不安天命的冷酷帝王,慕容刑;身負遺命的青年俊臣,顏離熙。在慕容刑眼中,顏離熙是鉗制自己一生的牢籠,他絕不承認愛上了束縛自己命運的可恨朝臣。偏執的情感,讓慕容刑迷失了心;身心的殘缺,令顏離熙飽嘗人間至極的悲哀。世事若此,很多問題,人們往往以扭曲的方式來解決,一次解決不了,就再來第二次,直到對方身心俱疲,直到自己萬念俱灰。等到疲倦了風風雨雨,又有何人痴心期盼:從別後,憶相逢,幾回魂夢與君同。
9《傷歌行（怨歌行 後傳）》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:無論是怨歌還是傷歌,所怨所傷,無非是愛恨兩立下的糾結沖突。前世的司馬回雪,今生的輕舞,要有多執著,才能不飲忘川水,受盡冰火交織之痛,守望千年,等一世情緣。只是,值得嗎?夕雍一直在逃避,不是逃避愛,他早已愛了,只是一直逃避去承認愛。不承認就不需要付出,不承認立場就沒有改變,好自私的算盤。為了什麼?家國,天下,權力,慾望,或是成為救世主,接受世人膜拜。愛情,如果只有一人付出,縱是磐石莆葦,也難善終。
10《錯落》(等閑)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】HE這篇文是等閑大人的經典之作,多寫古代耽美的她寫起現代文也是毫不遜色。這篇小說不會虐眼淚,只是有種很奇怪的感覺。明明沒有大喜大悲,生離死別,閱讀的心境卻並不輕松,字里行間,處處是壓抑和掙扎的氣息,就那般撲面而來,看得人心裡既寒且累。糾纏,掙扎,至死方休。
11《我的溫柔暴君》(墨舞碧歌)
推薦指數：★★★★☆
評語:溫柔和暴力,多麼矛盾的兩個詞。該文虐讀者指數五顆心。為什麼呢?因為該文十分之九都在虐女主,另外那十分之一女主都在自虐。糾結吧?憋屈吧?不平衡吧?想發泄吧?不好意思,沒門兒。這就是我評季九兒時說過的,一個忍,一個殘忍,忍無可忍,繼續再忍。最後讀者忍不下去,先吐血憋屈死了。所以說,虐的最高境界是虐讀者!
12《沉浮》(瞬間傾城)
推薦指數：★★★★★
評語:千秋功過勿論,念心一剎沉浮。埋藏孤獨,懷中故土,芬芳澀苦,恍若最初。未央宮,鎖住多少清夢?細說沉浮誰人傷,撥弦一曲千年長。高牆內外皆茫茫,誰將歷史埋葬?奈何烽火總紛亂,爾虞我詐是朝堂。誰恨天難從人願,是幾番費心苦思量。繁華落盡畫斜陽,訣別離心碎斷腸。似水流年風吹寒,殘火孤枕奈何長。一生望斷半生忘,悲歡聚散也惆悵。愛恨糾纏在心上,浮浮沉沉盡蒼涼。回首望,歸路難,情何堪,為她淚千行。
13《傾國》(西西東東)
推薦指數：★★★★★
評語:大氣的文筆,濃墨重彩的手法,展示了幾國紛爭下的愛恨情仇。奕子軒矛盾又貪心,而傾君放棄得決絕,昂首離開,決不回頭。阮疏為親情舍棄愛情,商闕為江山也舍棄了她。祈燕經歷了殘酷的折磨,最終得到嚮往的自由。很為殊言心疼,殊言,他是黑暗中唯一的光亮,受盡屈辱,卻至純至善,傾盡所有,只為守護傾君,他唯一的妹妹。他太干凈,如何生存於這污濁的塵世?他用愛化解,終如飛蛾撲火,義無反顧。
14《怡殤》(凜冽)
推薦指數：★★★★★
評語:三十年風雨同舟,彈指間盡皆白頭。塵世間最遙遠的距離,就是在一番死守之後,你不知魂歸何處,我卻必須苟且偷生。該文以平凡女人的視角,站在歷史的後台,記述最深切動人的故事。女主拋棄來處,忽視差距,以犧牲某些自我為妥協,活得堅持而隱忍,默默體味著自我的無奈。但她做她能做的,執著而堅韌,不祈求無畏的承諾,不苛求無法得到的唯一。她是活得最黯淡無光的清穿女主,卻給了我最多的感動。
15《怨歌行》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:寂寞空庭春欲晚,梨花落後不開門。並不是所有的帝王,都能推翻權臣,成為舉世明君。一個是年少輕狂的少年天子,一個卻是權傾朝野的司馬家族女子,不可調和的政治矛盾註定最後悲涼的結局。撿拾完生死脈脈的時光碎片,留下的卻只有零落成塵的遺憾,那是怎樣一種心醉和心碎。然而,腦中他們的身影卻漸漸清晰,愈遠了愈近,愈久了愈真。
16《香墨彎彎畫》(無聲悄然)
推薦指數：★★★★★
評語:詩情畫意的書名下,包藏著太多令人意想不到的陰謀。作者雖愛香墨這個人物,卻固執地不肯讓她逃離這樣的命運。罪惡已經開始,災難如何能逃避。何況遠在最初,罪惡與災難的雙翼便已展開。正如悄然無聲的自傳:青山本不老,因雪白頭。綠水本無憂,因風皺面。在這個世界,誰又懂得誰的掙扎?通篇是亂山何處覓行雲的悲涼,人生一夢,大夢不覺曉。九重天闕夢寒,人自斷腸。
17《回首已惘然》(水月華)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】耽美界里,論文筆之美,水月華排第二,恐怕無人敢稱第一。當然如果一篇小說內容空洞,人物蒼白,空有華麗的文筆,也是難以打動讀者的。這篇文,短短八千字,便歌盡世間愛恨嗔痴,生離死別,家國天下的得失惘然。優美文筆外,將一份清幽淡雅的美感體現得淋漓盡致。指下錦瑟無端,空留一柱一弦。此生,彼岸,長眠。回首前世望斷,蝶夢一場,相逢也惘然。
18《芳樹吟》(飛櫻)
推薦指數：★★★★★
評語:很優秀的歷史言情小說,虐心之佳作!不怨蕭郎眇一目,卻笑徐妃半面妝。身為南朝末代皇族,元帝夫婦自是不得善終。世人只道徐妃放盪多情,半面妝以辱帝王,卻不道是那獨眼龍皇帝寡情薄倖在先,怠慢羞辱在後,作<**秋思賦>譏諷之,滿腹詩書才華施展在這般景況,更顯自私刻薄,自取其辱。我反倒佩服徐妃,不愧為才女,竟想出這半面妝的絕佳創意,這般決絕,對得起他以元配結發之妻竟空著後位的羞辱。
19《醉卧紅塵》(水月華)
推薦指數：★★★★★
評語:【耽美】嘆世間煩擾千般,夢紅塵情意幾多。百轉千回中,浮生能有幾回眸?終日凝眸處,流不盡弱水三千。紅塵不問相思苦,良辰美景奈何天。不愛不想,誰將流年暗中換。回首隻怕,相對卻無言。只言一醉解千愁,誰又能醉卧千年,不睡不醒,任它玉座凋朱顏。魂系碧落入黃泉,一夢又是千年。彼岸花,開一千年,落一千年,花葉永不相見。情不為因果,緣註定生死。。。。紅塵醉夢,已成說。。
20《吉祥紋蓮花樓》(藤萍
21《北落師門》(側側輕寒)
推薦指數：★★★★★
評語:虐文中的精品,觀之甚需體力,實是身心俱虐之佳作。細膩而憂傷,纏綿緋側,輾轉迂迴,散文的風格,淡淡的失落感,適合於夜深人靜時,細細品讀。青春年少,誰不是自信滿滿,對心中所愛志在必得。愛到偏執,求而不得,便困住對方,也令自己心入魔障。愛,如果不能兩情相悅,就會成為最折磨人心的情感。要如何爭取?要怎樣放棄?愛恨交織,杏花如雪,風中零落。半世年華,一生回憶,吹成一曲"醉花陰",空自嘆息。
22《孤城閉》(米蘭lady)
推薦指數：★★★★★
評語:從內宮到朝野,形形色色的人物各自登場,他們各有雄心抱負,卻在歲月中蹉跎。曾經願望一再縮減,終究是繁花事散,每個人都各自困頓在孤城,宿命淵藪總是無法逃避。所有一切,都與仁宗朝的政治棋局相關。作者掀開歷史褪色卷宗的一角,重拼出他們的衣香鬢影,再現他們的悲欣歌哭。流水今日,明月前身,遙遠時空的氣息就那般撲面而來,帶著人物的悲歡離合,最後化作一片煙雲。
23《無奸不妃(全本)》(夏陽白)
推薦指數：★★★★★
評語:身世恨,與誰訴,秀眉蹙,奈何紅顏悴。昨是今非看不清,痴心難遇真情意。繁花嬌,無情人,手握多情簪。曲終人散,獨舞水榭間。心難鎖,幾番離合玉人遲暮。乍醒,夢斷處,輝煌散盡,月黯影更孤。愛恨纏綿皆過往,留下的只是無盡的感傷。夏後媽的虐文一篇,話說夏後媽也是盛產虐文的專業戶啊。
24《難耐相公狂野》(芝麻酥)
推薦指數：★★★★★
評語:請無視小白的書名和殺千刀的台言文案,這是篇華麗麗的虐文。向來緣淺,奈何情深。只道,東風曉夢,不悔相思。故事結局是美好的,過程太過曲折,太過賺人眼淚。有些曲折,縱使峰迴路轉,情節跌宕起伏,但是卻深入人心。千萬個人,千萬種生命軌跡,也許平淡,也許煥發光彩,也許只在生死邊緣掙扎。可是遇到了那麼一個你,於是,什麼都不再重要,只要,有你。是啊,茫茫人海,只要有你。陌上花開,可緩緩歸矣。
25《琉璃榻》(冥)
推薦指數：★★★★★
評語:從頭到尾,壓抑到殘忍。青樓女子敢愛,卻無法安心去愛。細細以為段沁是良人,為他傾盡所有。段沁另尋新歡,細細也果然失去理智,把愛當成唯一,愛沒了,人也就毀了。雲的守護她看不到,沉浸在段沁的傷害中,勘不破,放不開。最後,雲死了,段沁落魄,絳璃出家,細細孤獨一人,誰都沒得到自己想要的。世事如此,看不開,生不如死。看得太開,雖生猶死。天若有情天亦老,月如無恨月長眠。
26《滄月鏡系列》(滄月)
推薦指數：★★★★★
評語:那個風雲變幻的雲荒,那個英雄輩出的時代,那些悲慟蒼涼的走不出宿命的歷史,集美與藝術而又苦難深重的鮫人一族——所有的一切,在滄月絕艷的筆下構成一幅史詩般的奇幻畫卷,讓我們跟著那些英雄們悲他們所悲。蘇摩,白櫻,真嵐,雲煥,白薇皇後,純煌,誰不是在宿命的悲劇里？我一邊佩服著滄月,一邊惱恨著她的冷腸無情!但她的冷腸無情就這么震撼著我,感動著我。然後,我在自己的腦海里編故事,將結局改變。
27《勿忘》(因愛)
推薦指數：★★★★★
評語:清穿悲文。清靜雅的深處藏著悲傷的暗流,那樣純美的時光,一生一次便是永恆。不是每個穿越女主都是風華絕代,但那份獨特的香氣卻是致命的毒,讓人禁不住飲鴆止渴。那份感情,曾經有過,便在心底生根發芽,怕是要經過幾番磨勵,才能漸漸淡去,化為虛影若有若無。本以為早已忘記,只有在夜深人靜,獨自一人時,才會夢般從心底浮起,一如當日清新無虞。
28《煙波行》(月黑風高)
推薦指數：★★★★★
評語:只道是一襲青衫赴舊夢,怎知她紅粉深處劍骨涼。繁華年少已過往,鬢微霜,何為紅塵世事忙?遠眺煙雲路倉皇,逝離殤,更迭興衰本尋常。山晴初好,斜陽望,雨霽風清日方長。滴水斷腸,戲一場,笑嘆人間夢黃梁。從懵懵懂懂到真情實意,從兩情相悅到形同陌路,物是人非。繁華盡落處,心已醉,念成灰,恨無悔。
29《雪絲千千繞》(夜來煮酒論英豪)
推薦指數：★★★★★
評語:前塵往事,幾番起伏成煙雲,情已成空,宛如揮手袖底風。繁華落盡,一身憔悴在風里,驀然回首,道是無情也無語。紅塵萬丈,殘夢未醒,身世浮沉雨打萍。漫漫長路,身不由己,波雲詭譎紛亂起。人海漂泊,人情淡薄,多少深情獨向寂寞。不如隨風過,閑看花開花又落,不問世間滄桑如何。一城飛絮,滿腹思緒都沉默,獨留暗香飄過。
30《楊戩——人生長恨水長東》(水明石)
推薦指數：★★★★★
評語:原來我一直認為桐華是第一後媽,現在終於讓我發現了更後媽的水明石,咱的二郎神被她虐得連渣都不剩了。這篇就不用詩詞抒發感慨了,它告訴大家幾個道理:1.狗一直是狗,人有時候不是人。2.好多人喜歡養狗,是因為他們要在狗身上找良心,不是經常聽人說良心被狗吃了么。3.給樹澆水不能一次澆太多,給人關心也不能一次給太多。否則,樹會淹死,人會迷失。
31《挽香月》(黑顏)
推薦指數：★★★★★
評語:迷惑不解,只聽說過做賊心虛,沒見過喜歡還心虛的。愛是很丟人的事兒么?為了掩飾自己的感情就選擇傷害的方式,不過是自欺欺人。莊子的境界是真實而自由,簡單的五個字,做到的人有多少?作者太厲害了,女主是平凡的妓女,男主可謂有才有貌有地位,但是看完後還會覺得男主配不上女主,強悍啊。
32《宛若歸去》(暗)
推薦指數：★★★★★
評語:回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。有力者，角逐天下，無力者，袖手天下。社會如此，人心若此，不過一場空。實在的人情，虛幻的原則，人和人之間，熱鬧，擁擠，然而陌生、隔閡，溝通充塞著形形色色的煙幕，看得人心裡既寒且累。浪漫激情抵不住權力現實，日益惡化的認同糾葛讓身陷局中的人們不得不痛感目標迷失。驟起風雲，終於草草結束，最後依然回歸原點。是非成敗之下，多麼寂寞。但也是真正的人生，無能為力，無可奈何。
33《奴兒七七》(如果囧)
推薦指數：★★★★★
評語:額，如果囧的另一篇虐文。格局和九兒差不多，但是我覺得女主挺欠抽的，不過考慮到她的出身和背景，也是合理的。男主么，又一個逼得我野蠻的角色，後來他很悲慘的被。。我不說，你們知道的。說明一點，出來混，遲早要還的。原諒我這么惡劣的想法吧。
34《怪你過分妖孽》(席江)
推薦指數：★★★★★
評語:文筆是不錯的,男主是妖孽的,名字起得很洗具,被忽悠進去發現是杯具,然後華麗麗地變成餐具。男主一句話太震撼了:我用我滿手鮮血,一身殺戮,保你們母女一世安寧。
35《錦綉煙雲榮華碎》(嫣離)
推薦指數：★★★★★
評語:富貴榮華浮生過,錦綉煙雲轉世空。昔日話,語醉成淚思卻無暇,道訊景曇花,舊時佳期,柔情誰刻畫。相思意濃情話,盡說罷,現今念及淡於茶。桃夭灼華,枯枝椏,不似當年始歸家。怨花前月下,海誓山盟,任歲月風化。相思意濃情話,似雲霞,繾綣時亦真亦假。桃夭繁椏,落寒鴉,一春一春如流沙。酥雨洽,拂地煙柳又沾草甲。破境怎生似無瑕,只嘆錯嫁。
❷ 校風集的詩集閱讀
《曾經》
或許時間會改變我們的視角
這回是成長了
聆聽久別的歌曲
它隨起而落不曾流行
觸動心弦的音符
回味起牽走了誰的心
受得住歲月的考驗
經典曾是這樣
一次又一次
若即若離 若隱若現
別去的兒
依舊把我們的曾相聚懷念
短暫的天荒地老
是那麼簡簡單單 平平淡淡
曾會說你我在同一片藍天下
而今仍然這般執著
曾在同一片藍天下手相牽
今在同一片藍天下心相連
親愛的友人
這樣的曾經是種經典
曾經的你我會是永遠
《想你》
(之-)
又是一個明媚的清晨.
陽光像你少女羞澀的圓臉蛋,火紅火紅的,從東方冉冉升起.
當第一縷陽光透過玻璃窗,射向我稚嫩的臉龐,微微的雙眼半開半合地慢慢睜開來,迎著那一道道明亮的光線,開始了昨夜你悄悄入夢的甜蜜再現.
陽光的強度,晰出了夢中你一點點的頑皮.一點點神秘.夢里你和我幸福的靠在一起,你嘴裡還還像個孩子似的叫著呆哥,問陽光的魔力是否有甜蜜的氣息,問大海的記憶能否深入我的心髓,問我們之間的情誼能否陪我我走過今後的孤獨.寂寞的旅程,是否能像戀人們常說的天長地久.你問了好多奇怪的問題,問累了,就躺在我懷里漸漸地香甜熟睡.
望著你酣睡的樣子,蘋果般的圓臉,讓我看到你張揚的個性,純真年代的不盡歡樂.也就在你睡著的那會兒,我記下了想你的幾句話語.
大海的記憶/
和著微風緩緩流淌/
你/
一點點的頑皮/
一點點的神秘/
有著小孩子的脾氣/
一縷陽光/
你我靠在一起/
永遠就這樣陪你走下去/
你願意/
我願意/
幸福.快樂靠在一起
(之二)
想你於每時每刻每分每秒的時間中.
在每個長長的午後,永遠是一個人坐在風中輕輕婆娑的柳枝下的石凳上.傻傻的我,想得痴了的時候,便覺得每條垂下的柳枝都是你纖細溫暖的小手,向我招擺,無情的動亂我黑黑的一頭思緒,又帶著潔凈臉龐純真的笑,扶順我的思想.
許許多多想你而來的憂思和沉默,會在望見你總像夏風一樣飄然的身影後隨之飄散.
不曾記得對你有怎樣的情深.只記得我問你校園的柳枝條為什麼抽青,春天來了嗎?你總是不屑一顧的樣子,說:我怎麼知道呀!只記得每次對你的傾心長談,笑聲中時間總是很短暫卻又是長久的,只記得你不受束縛的笑聲.回盪在我聽得到的校園內,滿溢著青春的活力和生命的氣息,只記得一次次深深的思念藏在心裡.
常常是一個人坐在小屋裡,屬於自己的零度空間,望著窗外婀娜多姿的垂柳,瘋狂地想濃密的綠蔭下,輕輕的風傳送出你靜靜的低聲細語,熱烈而歡快.於是從心底如奔瀉流水一樣湧出綠色記憶.
鬱郁蔥蔥的細柳/
千絲萬縷/
如我的情思般纏綿/
想你的心情/
總是很長.很甜/
整個心隨風飛翔/
午後的時間/
空間深藏.滿裝你的身影/
眷戀往事/
你總喜歡飄搖/
我飄然的心卻把你牽掛/
想你/
是甜蜜和心痛/
是甘心情願的等待/
只恨/
不能時時在一起
(之三)
總是在夕陽西下的時候,當我依然懷著一份痛的快樂,安然小睡時,我卻從沒忽略你那因心事重重而更加深重的背影,沒有去躲開那掠過耳邊的嘆息:唉.夕陽為什麼要那麼短暫!
直到有一天,當那份心靈相通的感覺和那份不能言傳的牽掛在心頭縈繞,當我因自卑而要用孤傲的外表來掩飾,當這份感覺若有若無,才知道在不知不覺中,我用十六歲的懵懂幼稚,用極虔誠的筆和著心中的那份痛楚,輕輕地把想你的每個細節過程變化成了我手下送你的首首迤儷小詩.
暗暗地回擊了你的嘆息,為何要感傷夕陽的短暫,畢竟,這一短暫深深印在了長久的人心.就像你也永遠印在我記憶中一樣.
你每次總是嘟囔嘴一句似懂非懂.從你一雙烏黑發亮轉動的圓眸里,傳出了你小心翼翼把讀後的篇篇小詩,寄存在你所以少女心思的枕邊.我在含苞待放的笑聲中說自己真的不懂所謂的詩,只是用我手寫我心.用我心寫我情,抒一份感念,不必讓自己在壓抑中郁悶,只要快樂就好.
夕陽在無盡的思緒邊燃燒/
心痛的邊緣/
是被思念摧化的結果/
想你的時候/
給心兒找一個家/
把你飄然的身影全部裝下/
我們說說心裡話/你說/
雲兒就像你的心/
藍天就是我的懷抱/
我說/
因為擁有了你/
我才湛藍湛藍/
就像/
水也湛藍一樣
(之四)
風清月郎,星星繁多的夜晚一人徘徊夜幕下,想你定在月下的另一端佇立.
可曾記得,相識以前我沉默不言,你在我面前流露出的只有一種女孩子的靦腆,少年的矜持讓我們相見恨晚,可我從來不這么認為晚,因為我們年少,那怕短暫的相聚後分離,這也並不能代表永遠!
相識以前的一個夜晚,我們悠然的一前一後走著,那是怎麼一種心境,至今仍無法用言語表達出來,只知道很悠然,或是學校的氣氛讓我變得麻木了,但那種走的感覺很舒坦.相隔幾步遠的農地小道上,立著倆稻草人,有一個我會偷偷瞟你兩眼,地上你的黑影與真身,從我所站的斜身看,成90度角,不知你似曾注意我注視你的行為.你終於在別人的酣聲中卷縮躺下,我就靠在你身旁的草堆上坐著.用自己的上衣及稻草鋪蓋在你身上,一直陪你到天亮.到你醒來時,我早已帶著夜的寧靜.疲倦的笑悄然遠去,這夜的一切至今你無法體會到吧!
望月.寫詩.寄月,傳送給你一段深情.
月夜的寧靜/
星星會探出頭/
看一看/
站在月下兩邊的你我/
還會調皮的眨眼笑/
為了各自的夢想/
時空隔開了你我/
這也沒什麼/
無論我們相距多遠/
你我心相連/
有著這么一天/
海上生明月,天涯共此時.
《紙鶴 風鈴》
用心裁一片雲
折大小的千紙鶴 送你
沒有目光 羽翅
系顆顆七色風鈴
串連愛的距離
你笑著將它掛在 窗前
紙鶴 風鈴
迎接第一道陽光
讓七色的光彩照亮
你的夢
每當夜風無聲 吹來
紙鶴 飄動
風叮嚀屋檐下輕響的風鈴
風鈴 風鈴 不要響
帶著夢想去流浪
紙鶴飄動
放飛自己的希冀
尋找思念的源泉
探問思念的存在
《走過》
天意的瞬息安排
緣分的降臨
互不相識的你我
友好的走在不一起
艱難的路途中
我們牽手
一路歌 一邊走
所有風雨共同遮擋
來是偶然
走是必然
即將分別的時刻
依舊樂觀
因為我們明白---
曾經擁有一起走過
《無言的悲歌》
星光點不亮愛意的火花
眼睛渴望解脫
托起手中的幻夢
跟天馬一起飛翔
星光中
深夜裡
祈禱你感受身後的天空
落寞孤獨
躲藏在悲傷角落
不知何時能照亮
遠方的天空
心痛的缺口
是被思念燃燒的結果
超時空的愛戀在無盡蔓延
頭頂這座城堡被淹沒
時空轉換的幸福
讓一切隨風而去
讓未來充滿希冀
《另一片天地》
有多苦
有多累
現實的我多無趣
親情的關愛讓我在流淚
是感動
是無奈
註定一輩子孤獨
默然一人對著鏡子哭泣
走調的樂歌含口中
混合冰冷的淚
想擁有一雙羽翅
自由自在
卻只能在地上盤旋
渴求淡泊 寧靜 簡簡單單
現實總是太殘忍
誰能告訴我---
另一片天地
在何方
《感情年少》
感情年少 不以為然
斑斕夢境中的猶猶豫豫
震撼那火樣時代的狂奔
胸無城府的年齡
袒露稚氣 不諧世事
友誼的奚水丁冬漫流心間
無趣中緩緩向後推移著日子
逝去得歲月太復雜
心境難平 莫要遺忘往昔
難料別離 美麗與滄桑
無以瀟灑揮手沾了一身的點點滴滴
遙遠用永久的禺禺獨行
會麽想起 會麽想起
《漂泊心聲》
天各一方 現實實現
曾經滄海的風雨
邁向歲月的洗禮
別離的時分
像宣告世界末日的震撼
多愁善感的木
揉碎了全部身心
只為我一生的感動
同路客
有一段時間
陪我行走時光隧道的影子
..................
...........
........
《天使的預約》
相遇在世界的屋頂
流雲般渺茫的季節
我們都是只有一隻翅膀的天使
惟有互相擁抱才能飛翔
紙木偶的色彩
把我圈在你手心
愛是一種眼神
沒有星星的夜裡
你是我的一束陽光
我的幸福有你陪伴
開放的雲朵
半個夏天不會老
夕陽里的快樂天使
守候天使
回憶掉到風里了
有沒有一首歌可以令你想起我
聚散兩依依
身處天涯魂相守
待到星聚月圓時
《尋找櫻花盛開的地方》
托著幾千年的夢幻
之後的每一天
都沉睡在傷感季節
思緒把曾經一起走過的腳印串成一掛回憶
剎那的夏花承載著生活的燦爛
也深切我若即若離的愴心
苦澀的微笑留給昨日
偶然的一瞥重現往日盛開的櫻花
是你迷離的純真帶走令人的牽絆
從那一瞬起
心化成一個機器
尋找櫻花盛開的地方
《傾城之戀》
走出充滿幻想的古老城堡
諾大的世界給人驚奇
心靈的殿堂
通向金色的世界
渡人身
渡人心
那座朴實的城堡
擁有無限神秘魅力
身處天涯的我
向著海角的地方緩緩漫步
城堡的力量感化我
天長地久是它的化身
不倦的人生
快樂不少
痛苦不多
城堡在心間高大而輝煌
陪我一直走下去
《柳絮》
流浪在異鄉的陰霾天空
帶著閑逸散淡的心情漫步
飄忽不能固定
隨風自有天意安
飛呀飛 飄呀飄
描寫冬的浪漫
不知魂歸何處
雪般的白留在心間
漫無目的的飄散
慢慢飄 輕輕落
他們還會存在眷戀
沒有聲響
毫無代價的付出
堅持不懈 頑強而燦爛
明天身初會在天涯海角
《離別的車站》
風和日麗被多雲籠罩
潮濕的空氣濕潤了眼角
想想昨天的一切
離我們仿若千年
看看眼前的所有
熟悉的模樣豁然親切
一縷心事
列成催人淚下的不老樂符
時不在來了才感覺流光如逝
去追憶 有惆悵
去留戀 有惋惜
站在離別的車站
所有的語言多麼乏力
過去將來劃出了界線
揮一揮手
用耐人尋味的深邃目光
滿載往日情緣的愛
直到老去的一天
《記得我》
寂寞的旅途
偶然的同路客
人生之中走完某段路
你---轉彎---我
這是我們的自由
直視目標
擁有斑斕的夢同與共
路一不同
彼此也只有了往事
時間是否會陌生我們的記憶
思想的誕生
只要明天還在
重逢
就在凝眸一瞬間
《思想誕生的每天》
夢不完的你
思念的日子長長久久
幻城歲月
草樣年華
有著花兒似的夢境
青青世界 歌兒傾心
其中 似乎又少了種沉澱
回憶起來是悠長的 是淡淡的
心的躁動不安
打開層層記憶之門
那同與共的畫面
鎖定在每分時刻
彷彿時空真的會永隔你我(我們)
知音是否真的是不分何方何地
想你的三百六十五天
黃昏時刻
茫茫然的色彩
深化著一個個思想
能否給我一個平靜的大海
知否 知否
好想 好想
是否你(們都)有一份好心情
《闌珊》
風飄散著些許往事
指縫間川流一串寂寥
嶄新的歲月
揮霍 嶄新的繁星
夢面對現實 獨愴然
雨落在身外是雨
落在心底是淚
我站在雨中哭泣
你看不到我的淚
在漠漠的沙灘
我默默佇立
沒有一片綠景閃現
過問無痕的走過
《綠葉 永恆》
象徵著生命力的旺盛
公認的自然色彩
生命中有許多美的瞬間
因你抓住了這個瞬間
便抓住了永恆
步入世人的眼簾
你的靈魂變得高尚
為此
天荒地老成了不老的誓言
永恆以穿行你我心間
《綻放》
感動的養分中成長
學會了珍惜擁有
我明白 我明白口是心非
真正做到河其容易
在寂寞的時間里 才會
體驗失去的痛苦 失落
但很可惜
溜走的已經 遠去
不再復回
知道了失去的已走
將不在一直消沉
我明白 我很明白啊
我將綻放剩下的
生命就是綻放時的多姿
《假如生活中沒有了你》
微風盪起你輕盈的思緒
藍天蘊藏著你無暇的夢想
夢的草地上有著清悠悠的小溪
我在夢中吸吮你愛的嘆息
相思果在粉紅色的季節里
撒滿沁人心脾的芳香
你的微笑
盪起我永恆的記憶
心兒傾聽你遙遠的囈語
微風拂過
飄起了如煙的雨霧
愛的嘆息在顫粟
所有的語言多麼乏力
假如生活中沒有了你
夢不在是真的
人類將永遠拒絕
《若隱若現》
不在風瀟瀟雨兮兮
消魂在花前月下
難道是天意的瞬息安排
沉甸甸的身影
變成了如夢隨行的蜂巢
寂寞的日子
人似花無語
孤獨的夜晚
月兒又圓又亮似作白玉盤
星星繁多晶亮無比璀璨
無意間的抬頭
瞟視了溫柔的星空
看看遠方 藍悠悠
看看自己 影幢幢
卻教蜂蝶為花忙
微弱的夜風拂來
近處婀挪多姿的楊柳
垂下的萬千枝條無聲擺動
靜靜地向誰在招手
這夜有點冷
這風略帶絲絲愁緒流淌
寒冷的是季節
無痕的是歲月
惟有
不變的是天長長地久久
卻不是永恆的星聚月圓
《雨落城市》
車水馬如龍的地方
乾燥的空氣似乎將會窒息人們
匯集雨的降臨
帶來了無限暇思
綠色植物躺在大地母親懷里
舒展開身子享受雨的洗禮
往日的城市隨著雨的到來
緩解了喧鬧的表情
不小心把自己遺忘在暖色的春天
不是七月初七
但是雨還是一群悲傷的喜鵲
落暮在陰晴的角落裡
雨當然比我想像得成熟
短暫的宣洩之後滿意離去
留下一個藍色的天空給城市作背景
------明天誰在上面作畫
街面浮起城市的樣子
虛幻且游離
無人出現的街道上
水模擬著人群
在街道中央匆匆而過
有些得意洋洋
正如雨也一樣
《雨與淚的親吻》
喧鬧的人們在忙碌中已熟睡
片片綠色茫茫夜幕中活躍起來
大地與植物剛舒展開身子
自由地呼吸恬靜的空氣
溫柔溫順的雨
是一點點燈籠
提著自己的悲歡
在夜色中自由揮灑
沒人看見 沒人關注
也許
只有我還在夢幻邊緣回盪
滴答滴答
嘩啦嘩啦
富有節奏感的旋律
讓人想甜蜜的睡又捨不得
曾幻想
雨夜那失落的星空是雨的傑作
一點點雨花是從天而降的星光
落在地上
濺起心底的水花
雖也夢見友情
卻是雨與淚的親吻
《心靈種子》
黃昏溪流山茶花
躺在草坪上的姑娘
塞鈉河畔的無名少女
花花兒赤腳的孩子
從容地漫步
在安靜中盛享人生的清涼
我願做無憂無慮的孩子
美生靈紫藤蘿瀑布
逼來的春天
光陰愛永遠不會遲到
造心愛就三個字
愛晚亭落入凡間的天使
我喜歡你是寂靜的
親親小女巫天籟美心願
金色向日葵怒放活出愛
有風的日子
一個詩人
輕輕地走與輕輕地來
《木魚的故事》
屹立千年的古剎
只有木魚
見證歷史的滄桑
任歲月流逝依舊
智慧的碰撞
減不了塵世的喧囂
憑佛經傳誦
連接極樂
超脫俗世的情
忘記了傷和痛
木的沉悟
魚的浮禪
明鏡台的決別在彈指一瞬間
佛身是菩提樹 菩提本無樹
木魚是佛的境
界化開本來無一物
何處惹塵埃
《菩提本無樹》
佛曾攜刻三個字說明自己
菩提樹
心如明鏡台
時光匆匆流逝
千年的歷史輪回
變非台
勤拂拭了不完
木魚聲的頓悟
風雨變幻
坐看雲卷雲舒
人間世事無一物
悲歡離合喜相逢
能忍知足樂無憂
只是塵埃落定
《想你的日子》
分別的那天
你轉身頭也不回的離去
想你的日子
心陷的很沉
壓住所有白晝
也把黑夜挽留
回憶延的很長
想你的日子
寂寞幻化成天花板
凝聚思念成空白一片
試著找尋你的身影
像秋天走遠
帶走你的笑臉
想你的日子
站在城市頂端的風口
抓住所有破碎的記憶片段
《沉默》
沉默是心靈的自我
寡慾的人兒
不是懦弱
而是在心地有另一個我
《雪飄》
冬天已來臨
白色的世界變得純真
漫天的飛舞描寫著浪漫
大地是塵埃的落定
苗兒在孕育新的生命
飄啊 飄啊 飛啊 飛啊
雪舞九天
帶來來年豐收的信息
喜悅寫在勞動者的臉上
春天已在黎明旁晚處
06記寫北京第一次大雪喜景!
《枯木逢春原自好》
一片綠色的
幽深的葉子
在乾枯的腐朽的
一棵樹木下
之前的春
代表著生命的力量
之後的秋
蘊含著一生的思念
《葉的思念》
曾經只是一片記憶
被風散在遺忘的角落
無論留戀怎樣的相伴
我只能隨風飄散
思念短的像最後一頁
待不到春來就要翻開
就算我飛上九霄
也無法停留你身邊
我是你枝頭那把傘
依靠著你的身體你的肩
我以為秋風沒有思念
奢望自己多一瞬在你面前
我是你生命的另一半
在被塵埃落定的時候與你相見
我多想融化成一泓春泥
《沒有寫詩的日子》
寂寞
淹沒世界 想你
思念被風吹的很遠
心情調整為零
自己
忘記了歲月流失 空等待
好久 沒有寫詩了
呆在一個狹小的隧道里 沉默
時間
找不到生活的源泉
心兒始終懸在城市的角落
陰霾一片
一米陽光
照不亮記憶的黑暗
渴望靈感的突現
是對空虛深處最終的
體驗
幻想擬化著每一個黎明 黃昏 傍晚
載著月兒
一人守候沒有寫詩的日子
獨自燃燒回憶 邊緣
《我不想說》
也許 你我不該在三月的柳蔭下相聚
不然 葉兒為何青澀的發綠
我不想說
草兒為什麼綠
只知道綠是一種永恆記憶
也許 你我不該在夏夜的湖畔相遇
不然 魚兒為何沉寂的睡去
我不想說
蟲兒為什麼靜
只知道靜是一種清心回憶
也許 你我不該在九月的深秋相識
不然 風兒為何無情的吹來
我不想說
菊花為什麼香
只知道香是一種難忘思憶
也許 你我不該在寒凍的飛雪中相離
不然 雨兒為何零星的飄灑
我不想說
枯木為什麼朽
只知道朽是一種美好失憶
《愛上時間》
你說,你喜歡春天
放眼望去
一切都是綠油油的
綠色,是所有努力著人兒的希望
人們越是留連往返著它
它越顯得短暫
可是,你卻不知道已邁人夏天
風兒暖暖的
桂花十里飄香
夜晚,月兒也出來散步
湖畔柳蔭下的氣氛
烘托得很是浪漫......
不知什麼時候,你悄悄長大
說害怕思念,討厭
帶走落葉的秋天
看滿地的紅葉,呢喃著
請帶走我的心,我的思念
轉眼看雪花紛飛,你
也跟著翩翩期起舞
流露出純真的笑
說要舞出炫麗的人生,要高飛
隨著時光的流逝,我
陪伴你度過一個一個又一個四季
漸漸地
愛上四季
愛上時間
曾聽流浪的人兒說過
如果,一個人愛上時間
他肯定是在戀愛了
因為只有戀人,會永不厭煩地
渴望.
共花之晨,共月之夕,
共其年年歲歲,
歲歲年年.
《忘名》
常常
為朋友設計簽名
手邊
難免有人要自己留名
笑說
我忘了名
樂哉
忘名 忘利
《陽光 沙灘》
醒來了
在甜蜜的夢境
淚 在眼角 浸濕枕邊
心潮澎湃起
像浪花朵朵
敲打心的沙灘
然後
我起身
陽光依舊
《愛到深處》
你走近我的視野
似一點星火
雖照不亮我孤獨的心靈角落
但足以燃燒我整個身心
試著寫首詩給你
卻找不到甜言蜜語的詞典
只有把心底的想法記下
---最近的你,是我
最遠的思念
想學著畫幅畫給你
好把你身影留下
選了顏色 丟了意境
只好參照
朦娜麗莎
用怎樣的情意
傳達對你的思想
愛到深處
欲言又止
只有沉默以對
《(滿城盡帶黃金甲)(傷城)篇》
低聲喧嘩,滿城金甲海報展現
大街小巷影院盡帶全線
看我更上泰坦成績豈在話下
傷城,我一身戎裝 呼嘯滄桑
情殺權欲一場 爛漫菊花一般,看
我的劇情波濤洶涌令你
望而留連,滿城黃花
遍野.金甲,鈔票全拿下
大大小小傷城活吞啦
不說話,看我嘻哈
口齒不清轉向美聲的優美
唱法,菊花台 千里之外一樣絢爛
跨過好萊闊步沖奧
五關六降 我的地盤 東風破
中國風力挫群雄頭彩捧下
傷城,菊花 盡帶黃金甲
傷和痛滯留嘴下
賞玩評價
票房拼呀
菊花台,繼續聽,繼續看
商戰不會分秒擱下
金甲在身,樂哉樂哉奈我何.
《(滿城盡帶黃金甲）（夜宴）篇》
盛世的享受拉開了帷幕
夜宴將是我們許久的等待
金鑾寶殿的延續
自古傳統不變
私和欲的權衡
說是愛你的誓言
只害怕天已亮你卻不見
滿城的風雨金甲盡帶
到何盡頭登上菊花台
訴說藝術滄桑千年
沒有娛樂的口水，不是輝煌
沒有大眾的審美，不是經典
夜宴
留給明天
滿城盡帶黃金甲
不朽的作品總在昨天
《愛你》
沉默
是心底滂沱的淚，
我無語，
是因為－－
我愛你愛的深沉．．．
《玫瑰的愛》
－－提前預祝朋友們二月的情人節快樂！
玫瑰
我用愛昵的情種在心房
等待它二月（十四）的
綻放
想它滿開時的嬌艷欲滴
有多芬芳
有多溫馨
定會使被接受的人熱淚盈眶
相悅的兩情
因此對愛情無畏
聖潔的浪漫
是對愛的神話嚮往
－－把你變成童話里的天使
想要年輕的心不會變老
不管天荒地老
還是地老天荒
《水之戀》
船兒搖曳
小河潺潺
船兒小河行
漂過的是歲月的留戀
或許 遠航的水手
沒有對流水依戀
可是他知道自己的夢想
離不了與水的相戀
《二月春風里出發》
我感覺到了風的溫度
一月所不同的
看路旁一棵柳
發芽 看它的
阿娜多姿的身材
看枝條 猶如春召喚的手臂
我就想起了
你
我漸的漸需融入
這漫山和遍野的春計劃
牽手和你
與這迷人的青春年華
急切地
二月春風里出發
《迎春》
迎春的花兒,
你們縱情怒放吧!
喜鵲枝頭叫,
桃花也滿開.
歡樂的日子到處張燈結綵,
對聯貼滿祥和,
新衣穿上喜慶.
還有,
鞭炮的隆隆聲除舊歲,
團圓的日子人人都願長醉!
❸ 小說愛到厭煩疲倦秦南城蘇蕎最後有沒有在一起
做如果沒有在一起的話，是因為他們不喜歡彼此了
❹ 安妮寶貝短篇全文
安妮寶貝簡介 。 安妮寶貝 ，原名勵婕，一名在網路上四處飄盪的人。從1998年10月開始在網路上寫作和發表作品，以《告別薇安》成名於江湖，是2000年國內風頭最健的網路文學作者。職業曾經歷金融、編輯、廣告，現在從事文化產品的策劃及內容製作，任職出版社編輯。
1998年：得到第一台兼容機，開始上網。用電腦創作小說。成名作《告別薇安》，《七年》，《七月和安生》等，以告別，流浪，宿命為題材，文筆艷麗詭異，格調清冷陰郁。發表於互聯網，引起轟動。
1999年：不喜歡銀行的工作，准備辭職。家裡反對，無法辦妥手續。離家，開始自由生活。在南京短暫居留，從事廣告。期間寫作大量中短篇小說，陸續發布於互聯網。擁有廣泛讀者群。網上有固定專欄和作品集。被稱為具備偶像效應的作家。
1999年12月：到上海，進入網路公司，任職內容製作主管。
2000年1月：小說結集出版。《告別薇安》風行一時，出現大量盜版。
2000年5月：終於辦妥銀行辭職手續。在網路公司策劃主編電子雜志，製作獨立頻道。
2001年1月：出版《八月未央》。在雜志上開設時尚專欄。
2001年2月：離開網路公司。開始寫作長篇小說。
2001年5月：長篇寫作完畢。去新疆旅行。
2001年8月：離開上海，去往北京。
2001年9月：長篇小說《彼岸花》出版。《告別薇安》在香港，台灣出版。從事文化產品的策劃及內容製作。任職出版社編輯。
02年9月《 二三事》出版
04年1月攝影集〈薔薇 島嶼〉
04年10月都市心情筆記〈清醒記〉
安妮寶貝，真名勵婕，曾任職金融、廣告行業，現為自由作家.
安妮寶貝1998年開始發表小說，因作品風格獨特引起廣泛關注。2000年起出版小說集《告別薇安》，《八月未央》，長篇小說《彼岸花》。所有作品均持續登上書店系統銷售排行榜，並進入全國文藝類書籍暢銷排行榜前十名，在眾多讀者中深具影響。作品已介入香港、台灣、日本、德國等國家和地區
迄今為止安妮寶貝一共出了四本書：兩本短篇小說集《告別薇安》、《八月未央》；一部長篇小說《彼岸花》；最近的一本《薔薇島嶼》在製作上取法的則是台港「行走文學」的樣式，收錄的是她在越南的旅行筆記——不是一般的介紹當地風物的「行旅」，而是貫注作者強烈主體意識的「心旅」，文字中間且配上了精良的攝影圖片。作為一位備受市場歡迎與肯定的作家（1），基本上，安妮寶貝應該算是當代中國大陸第一位言情小說「品牌」作家。繼瓊瑤、亦舒之後，我們的文化市場終於也出產、擁有了一位「中國（大陸）特色」的都市男女愛情小說作家。不過，安妮寶貝可能會不滿於只稱她為「言情小說家」，在她每本書的序里，安妮寶貝一再強調她關注的是「靈魂」，「人性的虛無、絕望」等等，在這一點上，安妮寶貝的志向實在是比她的前輩大得多，她宣稱她的寫作是為了撫慰讀者的「靈魂」，「寫作的本質就是釋放出人性」（2），相比之下，瓊瑤、亦舒從來不曾具備這種探掘人類靈魂的雄心，她們至多是說希望寫個好看的故事，給現代讀者單調的生活增添點樂趣。安妮寶貝既是某些時尚雜志如《女友》、《花溪》、《城市畫報》的專欄作者，她的小說也曾出現在中國嚴肅文學的代表雜志《收獲》上（3），正是在文學位階的模糊上（通俗作家？嚴肅作家？通俗內容嚴肅主題？通俗主題「純文學」姿態？），安妮寶貝呈現出轉型期文學、文化場域變化的一些饒有意思的徵象。
安妮寶貝屬於網路成名轉向紙質媒體發展的作家。英雄不論出身，不管紙質還是網路，都有可能產生好文學。我們沒有必要在紙質文學與網路文學之間劃出涇渭分明的界限，畢竟它們使用的是同一語言，分享同樣的社會文化、意識形態假定；在多大程度上它們能夠突破成規，提供出文學特有的感性洞見，這才是衡量好壞文學的標准，這個標准不以發表和傳播載體的改變而不同。但是另一方面，我們不能不看到這一特定的網路社區所型構的文學社會學中，網路文學的讀者，也就是「網民」們的閱讀習慣、審美口味、價值取向——這一切都會體現在他們迅速即時的bbs回應上，必然會促生出屬於他們的文學評價標准。更確切地，這一標准或許不能說是「文學」的，網上的發貼多半隨心所欲直抒胸臆，很難要求他們用專業研究者的眼光在文學史的參照系中對作品的文學價值給出定位，但是，正是從這些零亂蕪雜的隨感式評論中，一種特定的取捨范圍，文化氣氛正在形成，而這一網民群體不容忽視的購買力也早被敏感的商家看中，他們的文化品味必然會影響文化產品的生產與流通、文化市場的調整與重組，而最終的結果則是他們作為力量之一，促使新的文學、文化場域的生成。在這個新場域中，不同的作家所佔據的位置，所分配到的文化資源與擁有的象徵資本也必然發生位移、調整與變動。雖然安妮寶貝聲明「不留戀在網路上發表作品的時期，它只是一段過程，已經結束了」（4），但是她的聲名的浮現、她最大的讀者群，她在這個新場域中賴以維系的象徵價值以及由此獲得的經濟收益，無不與網民——在上網所費不貲的時候，網民是「小資」的別一身份標識（5）——有著血肉相聯的關系。再進一步說，安妮寶貝本人也正是這一群體中的一員，她既是「小資」意識形態的產物，也是這一意識形態的參予與建設者。
「小資」雖然業已成為近年來的流行語之一，但是它的具體所指卻可意會不易言傳。它有一些社會學的階層概念，但又不是嚴格以經濟收入來定義，而更多地指向了某種「生活」的「文化」品味、情調與氛圍。這樣介乎經濟與文化之間的用法倒是和革命時代的「小資產階級」有同分異曲同工，在革命時代，「小資」除了是經濟地位上「中國社會各階級的分析」中的一類，又經常被用來批判知識分子的「多愁善感」「脈脈溫情」等和革命要求不相符合的個人情感與意識（6）。商業時代的大眾傳媒巧妙地繼承、挪用了這個身具經濟與文化雙重意味的概念，經過新語境的改造、加工與翻轉，成為流行文化中的一個頗具生產性與集聚性的核心能指。圍繞著這個能指，一系列關於衣、食、住、行、工作、娛樂、文化活動等生活方式的引導與指示得到了某種標識。
「小資」這個稱謂以及相關的文化產品、文化現象在九十年代中期出現並開始流行表明經過十餘年的發展，我們的大眾文化也開始邁向了「精緻」，不再只是色情加暴力以及政治窺秘的小報、地攤讀物的流行，而是一種更「有品質」的精緻流行文化的出現。而這一精緻流行文化的發育與成熟，除了受發達世界流行文化的引領，也不可避免地帶上了我們時代與社會文化發展所特有的印痕。我在前面說，安妮寶貝是第一位中國（大陸）特色的品牌流行作家，不是戲言，從她的身上，我們正可觀察到***十年代的「純文學」、大眾文化、社會發展是如何養育與成就了她。
安妮寶貝的小說多半圍繞城市男女愛情展開，然而我最後把它定位為通俗文學的原因不在於它偏向於「言情小說」的文類，雖然這個文類經常被主流男性批評家詬病為小情小愛，但是題材的選擇不一定妨礙形式的精良與主題的深刻，典型的例子如張愛玲，她對「言情小說」文類的喜好使她堅持使用這一文類的框架，但是她的運用意象的巧妙、技巧的圓熟以及她對一般言情小說所展現的普通男女愛情的拆解又往往顛覆、超出了這個框架，使之達到了嚴肅文學的水準。安妮寶貝的小說初看上去似乎也具備了這些特質，她的文字流暢、具有鮮明的個人特色，敘述風格是杜拉斯式的跳躍的短句，愛情的內容也不是瓊瑤式的有情人終成眷屬的模式，而常常以「破碎、離開、告別」為收束，再加上文中不時出現的哲理式警句：諸如「長期的理想是可以某天突然的消失，短暫的瞬間，漫長的永遠。」；「包圍著我們的，其實是一種絕對的空虛，所有的產生，消耗，都是為了消失……」（7）使得她的小說外表甚至於充滿了現代主義風格。但是，我所說的文學位階模糊，其中一個含義指的就是在消費性的後現代文化環境中，通俗文化與嚴肅文化之間日益相互滲透與挪用所產生的界限模糊，諸如嚴肅文學對通俗文藝樣式巧妙利用的「以通俗反通俗」，或者是通俗文學對嚴肅文化的借調給自己添飾的「品味」。安妮寶貝小說外型上的現代主義風難掩其內質的匱乏。她的小說與台灣另一位言情小說家蘇偉貞一樣擁有一位「欲力強大冷凝寡歡」（8）的女主角，她們活在自己的世界裡，對感情期盼又不能相信，兀自上演著一幕幕既給女主角帶來傷痛又不乏自得其樂的都市愛情劇。男女主角開始於一場邂逅（邂逅場景的新元素是網路，當然還有都市符碼少不了的酒吧），氣質上的互相吸引（這吸引經由網路「心有靈犀」的聊天或是觀察到的衣著細節，良好品味，都市冷漠頹廢之「性感」而展現）使得男女主角開始靠近，可能會發生性關系可能沒有，但是多半不了了之，因為女主角從一開始就具有一種又熱烈又冷靜的特質，她樂於沉緬於一段「都市夜歸人」的互相取暖，但似乎深知此類愛情的不可靠，於是最後她總是清醒決絕的離去，並發出自艾的喟嘆：「我不知道有什麼人是能夠深深相愛的。也許他在非常遙遠的地方，用一生的時間兜了個大圈子，卻依然不能與他相會。」（9）「我們是沒有未來的人，不斷地尋找，不斷地離開。「（10）「只是等待一次愛情，也許永遠都沒有人。可是，這種等待，就是愛情本身。「（11）「一場沉淪的愛情終於消失。」（12）但是，安妮寶貝幾乎沒有解釋女主角的性格特徵與對愛情的悲觀態度其來何自，環境如何培育、發展出她這種特質，由於一開始女主角的特質就是一個給定的事實，都市並沒有與之形成一有機的互動，都市場景只是一個布景，中間的愛情也不過是一場在其間自虐虐人，自娛自樂的表演，類似於一華美的MTV，提供了符號、影像以及情調、氣氛的消費，但沒有供思考的啟發，基本上是一自我循環封閉的展現，而不是層層深入剝繭抽絲的挖掘。間或安妮寶貝會給出一個模糊的說明，例如女主角不和睦的家庭、性格怪異的母親，不幸的童年等等。這些既定的「宿命」成了女主角性格無可推卸的原委。長篇《彼岸花》中，故事經由喬與南生、兩個有著相同個性的女子的兩條線索的展開顯得豐富了一些，安妮寶貝沒有明確說明這兩個人是否就是同一個人，但是她有意識地讓二者構成一種互為鏡照的關系，或許南生是喬創造出來的電影，也可能喬是南生筆下的小說，這樣，經由南生命運的演示，我們可一窺南生或喬目下疏離、幽閉、自我、虛無性格的來由。但是，父母雙亡，家庭不幸再次成為女主角一生命運的原動機，目的只為了鋪陳南生與林和平糾纏晦暗的「孽緣」與喬淡漠犬儒的虛空，女主角的各種反應似乎一開始就由她的「命運」註定了，之後再也沒有成長、救贖的可能，彼岸花與此岸之間看不到任何的橋與路。
在故事相對單薄（既沒有瓊瑤的起伏跌宕，也沒有亦舒的跳撻俐落）的情況下，安妮寶貝仍然吸引到為數眾多的讀者，這不能不歸功於她小說話語層面的營造功力，她成功地在人物、敘述者、作者與讀者之間構造出了一種召喚性的身分認同，也就是，四面彼此呼喚的鏡像。安妮寶貝的小說敘述者—作者與人物之間有相當程度的情感投射與認同，作者絕不比人物高（13）。這也是言情小說成功的關鍵之一，並不象一般對大眾文化持批評態度的批評家所想像的通俗小說只是作者拿一些煽情故事來糊弄普通讀者，事實上，一個成功的通俗小說作家對其筆下的人物態度毋寧說是相當真誠的，如果敘述者—作者與人物不是有相當一致的情感、價值取向，讀者很容易覺得他在受愚弄，瓊瑤對轟轟烈烈愛情的信仰與亦舒中產階級女性的愛情觀都是非常真誠地呈現在他們的小說中的。（與此不同的是，張愛玲則在她的類言情小說中創造出了一個遊走於各種視角提供出反諷聲音的敘述者。）更具體地說，安妮寶貝話語層面所營造的認同感包括兩個方面：一、精神情緒的把握。她相當敏感地捕捉到都市白領的一種情緒與心態，一種疲倦、飄忽、不安定感與冷漠症。這些情緒經由散片式的敘述流與喃喃自語的類哲理議論得以成功散發，安妮寶貝將這種情緒的由來歸之於「宿命」或「人性」「靈魂」的「甘美與脆弱」。顯然，安妮寶貝對此類情緒的解釋是相當非意識形態的。（她的解釋可能有兩個原因：一是採取大眾文化對社會問題不看或「看不見」的策略；也有可能她受八十年代的思路所影響，文學一律向「人性」求答案，而不去考察這種人性是如何在社會環境中得以培育、發展出來的。）正如她自己所說：她所做的是「撫慰」，讀者閱讀小說未必會去深究來龍去脈，他們在小說所喚起的情緒氛圍中得到了沉浸與共鳴，視安妮寶貝「於我心有戚戚焉」，從而在安妮寶貝程式化小說所喚起的悲情中一遍遍釋放自戀與自憐。二、大量的消費符碼所構造的身分政治。在安妮寶貝的小說中有很多對「品味」的貌似不經意實則頗門檻精的書寫，這一品味由衣著的細節、espresso咖啡，哈根達斯冰淇淋、帕格尼尼、歐洲藝術電影等等組成。這一品味構造的身份政治所流露出來的「勢利」至少可以追溯到亦舒——這位八十年代中期開始進入大陸市場，對當代眾多流行小說女寫手有著巨大影響的祖師奶奶。亦舒筆下的中產階級女性看起來比瓊瑤時代的女性有了不少進步，不再只是一心撲在愛情上拿這個作為女性證明自我存在的第一要務，她們經濟獨立，有自己的事業，然而仔細閱讀之下，這些小說仍然不過是郎才女貌的現代翻版，再怎麼學歷高有知識的女性尋求的仍然是有良好經濟基礎，英俊、有品味的男性，她們的目光從來不會旁落到「專業人士」身外，強烈的身份意識使得她們很難尋覓到符合她們理想標準的伴侶，也因此時常發出美好愛情難得的喟嘆。這個喟嘆，是深具階級意味的。在對「品味」的捕捉與點染上，安妮寶貝繼承了亦舒的「炬炬目光」，直白一點，——就是「勢利眼」。不客氣地說，她與她的讀者群中的部分「小資」是頗為勢利眼的，只不過他們未必會自覺到這一點。
在某種程度上，安妮寶貝特別象是八、九十年代陳染與九十、零年代消費文化奇異媾和的產物，一方面是現代主義式對「個我」形而上關注的「虛無」、「絕望」，另一方面則是非常實際的所謂「優雅」物質、品味、情調的艷羨與享受，在這喃喃自語的「虛無」與不厭精細的「品味」之間所呈露出來的自相矛盾與裂隙，敘述者—作者從來沒有意識到。二者之間廣闊的社會現實、不同人群的生存境遇、公民權利的爭取，全都不再進入作者的視野。這也是當下文學的狀況，當社會現實被抽空後，文學似乎就只能在二者之間搖擺，不是遁入空洞的形而上，就是沉溺於對物質細節的張愛玲式的愉悅。
八、九十年代的「純文學」與港台流行文化同時養育了目下的小資，這是他們文化譜系的構成。另一方面，小資之所以會和安妮寶貝的小說產生共鳴，在現實境遇的情緒上確實有一些相通之處，但是這種情緒的產生絕不是什麼宿命之類，而是一種非常實際的第三世界都市文化情形之產生。那就是一種類似於在中國「飛地」的工作環境中培養出來的品格。這些都市白領每天進出於空調間，承受著沉重的工作壓力，一方面，他們必須努力工作才能在競爭激烈的職場中占穩腳跟，升至更高的位置，這種情形下疲倦、焦慮勢不可免，另一方面，較為舒適的辦公環境，相對於普通勞動者較高的薪金，又會使這些人或多或少產生比上不足比下有餘的優越感。更重要的是，在一種躋身於「與國際同步」的環境中所培育出來的心理上、習慣上向西方「先進」「文明」世界的靠攏、趨附與對本土或第三世界的輕視、疏離，經常是相生相伴的。問題的關鍵就在於，這種「全球」恰恰是與無數的「本土」纏繞在一起的，離開了八小時之內的「飛地」，撲天蓋地而來的就是混雜、無名的現實。在「天涯之聲」論壇上曾經有一個引起熱烈討論的貼子《一個上海白領的心裡話》（14），一個網名叫「麻木熱」的上海白領說出了他郁結已久的苦悶：他一直覺得自己很優秀，也確實很優秀，重點中學——名牌大學——跨國公司（月薪八千以上），自己和朋友們都活得不錯，直到自己去了一趟內地小城的姨媽家，發現了「另一個世界」的生活，（有工廠臨時工得了病不肯去看只為省下醫葯費給兒子讀書，小男孩家裡窮為吃肉被父親打，得了絕症臨死前家裡為他煮了一鍋肉），深感震驚，回到上海後才「發現」上海同樣有著「另一面」：為還能每個月領到六塊錢車貼而慶幸的工廠女工，在菜市撿菜邊的城市貧民，兩小時一刻不停掙得十塊錢報酬的鍾點工……作者於是發現，自己已經被現代社會無形的區隔化而和社會的真實面目隔絕開來（15）：「如果我只呆在漂亮的寫字樓，每天上下班打的，業余去蹦迪，去茂名南路的club找點刺激。去和平飯店搞搞聚會，在巴黎春天購物，那麼我不會感到什麼苦悶。我只會躊躇滿志，自我感覺良好。以為我是這個國家的那一部分精英。可是，我看到了，而且我相信更多的我沒有看到。所以我沒法心安理得地自我陶醉。」這位上海白領經由他的親身感受提出了「公共性」的問題：「這個國家大部分人是怎樣生活的呢？他們的思想是怎麼樣的呢？他們難道不值得被了解嗎？作為這個國家中有知識的一部分人，難道沒有義務去了解他們嗎？那麼不了解一個國家的真實面目，光靠喊著民主就可以為這個國家做點什麼嗎？」。
這位上海「小資」對生活發出了自己困惑與反思的聲音。顯然，它提示了我的「小資」分類與分析的簡化性。事實上，這是個年輕、受過教育、有思考能力、能夠發聲的一個階層，他們會有自己的生活感受與判斷，對將來的社會發展也有可能起到有益的、良好的影響與作用，只不過，受這二十年從美學個人主義到生活個人主義演變以及由此造成的政治冷漠症的影響，再加上方興未艾的消費主義對理想生活模式的引導與形塑，他們中的一些人變得越來越只注重個人「高尚」生活的獲得，而不再關心「個人」所必然含有的人與人之間，個人與群之間的聯系與同情，而一旦個人成為自我張揚與擴張的個人，很難想像真正的愛情如何從之產生，因為真正的愛情是在人與人之間的交通與融合中獲得的，這一融合的基礎必是超越了原子意義上的個人，而指向人與人之間的理解與同情。這也在某種意義上解釋了安妮寶貝筆下的愛情為什麼總是以「破碎」告終，因為兩個個人主義者的相愛，最終的結果就是那個豪豬的寓言：為了取暖他們聚攏在一起，可是那個尖刻的、自我保護的刺又立即把它們分開。他們之間可以有身體、情調的吸引，但是不會有真正的信賴與幫助，因為這一切，都不是在個人主義中能夠獲得的，它必建立在人與人之間無限廣闊的聯繫上，唯有在整體的呼應中，孤立的個人通過愛的聯系才能找到存在的意義，否則那個「虛無」的命題會如影隨形在安妮寶貝的小說中再三復現，永遠糾纏著她筆下那些想愛又不相信愛不能獲得愛的個人主義者。
安妮寶貝的崛起如她所說，「沒有僥幸」，她依託網路，以其流暢的文字，都市愛情題材的書寫獲得了她在當下文學場域的地位。與二十世紀的中國作家相比，二十一世紀的安妮寶貝顯然更有理由驕傲：因為她不是政治，而是「讀者選擇的」。中國作家進入「文壇」的路線已經改變了，現在，不只是政治在推出作家，市場也提供了一個「公平竟爭」勝出的機會。然而，被市場肯定是否就表明他（她）是一個確鑿無疑的好作家？以安妮寶貝的出現與暢銷而論，確實可以看到新一代文化教育水準的普遍提高，首先一點就是對精緻文字與個人風格的打造與欣賞能力，其次就是對世界文化資訊的廣泛汲取，比如安妮寶貝與她的讀者群們共享的杜拉斯、村上春樹、帕格尼尼、歐洲藝術電影等。然而在這種中產階級性質的文化品味之上，文學是否還有一些更不容忽視的品質：不只是撫慰，還可能是憤怒、傷痛、與發自心肺的吶喊?！對小人物的同情，對真正的自由、解放、幸福時刻的嚮往與召喚?！在這個新的文學場域里，正在成長的，或者已經功成名就的中國作家們會選擇什麼呢？
喜歡她，是因為她是個寂寞的女子，安靜的讓人心疼