女性文學英文短篇小說
① 譚恩美（Amy Tan）的短篇小說都有什麼
譚恩美 譚恩美，著名美籍華裔女作家。作品有《喜福會》、《灶神之妻》、《接骨師之女》等。
譚恩美於一九五二年出生於美國加州，是當代著名的華裔女作家之一。她三十三歲才開始寫小說，一九年出版第一部長篇小說《喜福會》（The Joy Luck Club），自此奠定了她在文學界的聲譽。《喜福會》以四對母女的故事為經緯，生動地描寫了母女之間的微妙的感情，這本小說不僅獲得該年度國家書卷獎，還被改編成了電影，創下了極高的票房佳績。譚恩美在《喜福會》之後，還出版了《灶君娘娘》（The kichen wife's God)及《百種神秘感覺》(The Hundred Secret Senese)，兩部都是叫好又叫座的暢銷書。
潭恩美擅長描寫母女之間的感情糾葛，不少小說家以此為寫作題材，但身為第二代華裔的譚恩美，比起期貨作家多了一層文化掙扎。譚恩美常以在美國出生的華裔女性為主角，這群華裔女性不但面對種族認同的問題，還必須隨來自父母的壓力。母親們來自戰亂頻繁的中國，通常有段不堪回首的過去，來到新大陸之後，她們把所有的希望寄託在女兒身上，「望女不成鳳」的心情卻帶給女兒極大的壓力；母親們更用傳統方式管教女兒，傳統的中國父母不習慣贊美小孩，而且要求子女絕對服從，女兒們眼見美國父母「民主式」的教育方式，再看到自己連英文都說不好的母親，心裡更是憤憤不平。母女並非不愛彼此，但礙於文與年齡的隔閡，不是不知如何表達關愛，就是表錯了意，結果往往兩個最親密的人，卻往往對彼此造成最嚴重的傷害。
② 誰有伊莎貝爾·阿連德的短篇小說「And of Clay Are We Created」的中文版
很抱歉只翻譯了大約一半
And of Clay We Are Created我們在泥土中誕生
Isabelle Allende
試譯：Simon Tian
他們發現了這個頭被埋沒在污泥中，瞪大雙眼，卻已無力呼救的小女孩。耶穌的聖靈賜予了她的名字，阿蘇塞納·莉莉。在這早已吸引著遠道而來的禿鷲，空氣中充斥著孤兒的啜泣和傷者的哀嚎的公墓里，這個小女孩對生命執著的渴求成為了這人間慘劇的縮影。
電視台不停地播放著那令人難以直視的黑色萌芽，在泥土之中她的頭顱宛如一顆半埋著的黑色壁球，沒有人可以辨別她的身份或叫出她的姓名。而無論何時我們看向那轉播畫面，羅爾夫·卡爾，這位被派遣而來的記者永遠陪伴在她左右，而他也不會意識到他將會在這里找回三十年前他曾丟失的那段記憶。
起初，來自地下的一聲啜泣彎曲了整片猶如泡沫般翻滾的白色棉花田。地質學家們早在幾星期前設置的地震儀預警了他們那火山即將蘇醒的消息。有時他們預測到由火山的活動導致的山體冰雪融化將導致整片恆冰原滑坡的警告會被忽視，因為它們聽起來像是來自多慮老嫗的童話。在山谷中的小城照常的生活著，人們沒有聽見那來自大地的呻吟，直到一聲冗長的咆哮在那決定命運的十一月星期三宣布著世界的毀滅，冰封的雪牆混合著泥土與石塊不斷解體，滑坡在那小鎮的頭上，將它埋入那深不可測的泥土嘔吐物之下。當倖存者從剛才的災難與恐懼中回過神來，他們發現記憶中的房屋，廣場，教堂，棉花田，咖啡林，牧牛場---全部消失了。許久過後，當士兵和志願者抵達現場，開始救助傷員以及評估災害的等級時，算出了超過兩萬名遇難者的遺體和數不清的牲畜在這粘稠的濃湯中腐爛。森林與溪流也被夷為平地，這里的景色只有一望無際的淤泥沙漠。
在電視台打來電話之前，我和羅爾夫·卡爾待在一起。我手腳並用地爬下床，硬撐起一雙朦朧的睡眼，在他匆忙更衣時烹煮咖啡。他往他那一向隨身攜帶的綠色帆布包里塞滿了用具，然後我們互相告別，就像我們曾無數次做過的那樣。我沒有任何感覺。端坐在廚房裡，我小口嘬飲著咖啡，計劃著要怎樣消磨他不在的這幾個小時，畢竟，他明天就該回來了吧。
他是頭一波到達的記者之一，因為當別的記者們正坐在吉普車里，騎在自行車上，甚至是徒步與那泥沼斗爭，試圖抵達現場時，羅爾夫·卡爾乘坐著擁有巨大速度優勢的新聞直升機，才得以跨躍那巨型山崩。我們在屏幕上凝視著從他的助理處傳回的畫面，踏入齊膝深的淤泥，手裡緊握著一隻麥克風，他闖入了這充斥著無家可歸的孩子，負傷的倖存者，遍地屍體與毀滅的瘋人院。他平靜的聲音使我們了解到了現場的情況。他早已熟悉了如何在血肉橫飛的戰場以及災難一線征戰並直播多年。沒有什麼能阻止他的腳步，而我也總是佩服他在災難與毀滅面前的堅韌不拔；看起來沒有什麼能夠動搖他的決心或阻礙他的好奇心。恐懼從來都不會拜訪他，就算他向我坦白他並不是一個十分勇敢的人，甚至是相差甚遠。我相信那攝像機的鏡頭對他來說就像有了魔法；就好像他被傳送到了一個不用親身經歷就可以感知一切的時空。當我更加深入的了解他後，我明白了那虛無縹緲的時空就是他對情緒的防護網。
羅爾夫·卡爾從一開始就參與到了阿蘇塞納的救援。他拍攝下了發現她的那位志願者，以及最先嘗試解救她的人；他拉近的鏡頭對准了小女孩，漆黑的面龐，碩大無光的眼睛，暗淡糾結的頭發。淤泥像流沙一般鎖住了她，使任何試圖靠近她的人都有可能被那污泥裹挾。他們向她拋去一根繩索，她無動於衷，直到他們叫她抓住繩索；她從泥中拔出一隻手試圖移動，但馬上向下陷得更深。羅爾夫在拋下他的背包和裝備後踏入了那泥沼，接手了助理那冰冷的麥克風，濕冷的空氣混雜著死屍的惡臭。
「你叫什麼名字？」他問她，然後小女孩告訴了他她那美麗的名字。「不要動，阿蘇塞納，」 羅爾夫·卡爾告訴她，然後不停地與她對話，以至於他已不再去想自己究竟說了些什麼，只要能夠轉移她的注意力，同時慢慢的向前移動，直到污泥漫至他的腰部。四周的空氣也慢慢的變得像淤泥一般粘稠。
他此時所處的位置以及前進的方向都無法接觸到小女孩，因此在他撤退後重新選擇了一個更堅實的立足點。終於，當他足夠靠近時，他用拽來的繩索在她的腋下系緊，這樣人們就能把她拔起。他沖她笑了笑，因微笑而在眼中盪起的波紋讓他看起來就像個可愛的孩子；他說一切都會好起來的，他現在和她在一起，她馬上就能得救了。他給邊上的人打手勢，告訴他們拉緊繩索；但當繩索綳直之後，小女孩立刻慘叫了起來。他們又嘗試了一次，她的肩膀和胳膊被抽了出來，但他們再也不能移動半分了；她被困住了。有人提出她的腿可能是被倒塌的房屋卡住了，但她說卡住她腿的不只是瓦礫，還有她兄弟姐妹那緊握住她雙腿的屍體。
「別擔心，我們會把你救出去的，」羅爾夫向她保證。盡管信號的傳輸質量並不理想，我還是能聽出他破音了，我從未像現在這么愛他。阿蘇塞納望著他，一言不發。
在最初的幾小時里羅爾夫絞盡腦汁地思索著使她脫困的辦法。他忙於撐桿和繩索之間，但是每一絲施加在繩索上的力量都會給這位被囚禁的女孩帶來無法忍受的折磨。他想出了使用一根撐桿來當做杠桿的辦法，但最終無功而返，便放棄了這個想法。他與一些前來協助他的士兵討論，但他們不得不離開，因為還有更多的傷者需要救援。小女孩無法移動，呼吸困難，但她沒有流露出一絲放棄抵抗的目光，殊死抵抗著命運的挑戰。那位記者則是拯救他的救世主。有人找來了一條輪胎，他將輪胎像救生圈一樣放置在她的腋下，然後在靠近她的地方放下一塊板子以支撐他的重量。就像無法蒙著眼睛挖掘瓦礫，他幾次試著潛入靠近她腳下的泥土，但都以失敗而告終，他身上披覆著泥漿，嘴裡塞滿了碎石。他堅信他需要一台水泵來抽去積水，並用無線電發送了請求，但卻收到了由於資源緊張，水泵最早只能明天早晨抵達的回信。
「我們等不了那麼久了！」 羅爾夫·卡爾咆哮道，但在這片烏煙瘴氣的烏雲中沒有人停下來去憐憫他們。數小時後，他才逐漸接受了這凝固的時間以及歪曲的現實。
一位軍醫檢查了小女孩的身體狀況，發現她心跳正常，表示只要採取足夠的保溫措施她會活過今晚。
「堅持住，水泵明天就來了，」羅爾夫試著安慰她。
「別走，」她祈求著
「當然不會了。」
有人帶了咖啡給他，他幫助小女孩一點一滴喝了下去。溫暖的飲品給予了她活力，她開始給他講述她的生活，她的家庭和學校，講述著在未被火山打攪前自己世界中的點點滴滴。她十三歲了，而且她從未涉足她村莊以外的地方。羅爾夫·卡爾，懷揣著為時過早的樂觀，堅信一切都會好起來：水泵會被按時送達，他們會抽干積水，移除廢墟，接著阿蘇塞納就可以踏上醫療直升機趕往醫院，她會飛快的恢復健康，而他則會帶著禮物前去看望她。他想，洋娃娃應該不太適合她這個年齡，那我就不知道該做什麼來使她開心了；也許是一條裙子。我並不了解女性，他想，笑著回想起他生命中遇到過的許多異性，而沒有一人教過他這些細節。為了消磨時間
③ 國外寫出過名著小說的女性作家都有誰。都有哪些作品
瑪格麗特·杜拉斯 代表作有《廣島之戀》《情人》
簡·奧斯汀 代表作有《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》《勸導》
弗吉尼亞·伍爾芙 代表作有《牆上的斑點》、《達洛維夫人》、《到燈塔去》、《雅各的房間》
夏洛蒂·勃朗特 《簡·愛》
艾米莉·勃朗特 《呼嘯山莊》
安妮·勃朗特 《艾格尼絲·格雷》
哈麗葉特·比切·斯托 《湯姆叔叔的小屋》
瑪格麗特·米切爾 《飄》
阿加莎·克里斯蒂 英國著名女偵探小說家、劇作家，三大推理文學宗師之一。代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》
拉格洛芙 短篇小說集《無形的鎖鏈》、《昆加哈拉的王後們》、長篇小說《偽基督的奇跡》
海倫·凱勒 主要著作有《假如給我三天光明》、《我的生活》、《我的老師》
艾捷爾·麗蓮·伏尼契《牛虻》
紫式部 《源氏物語》
喬治·桑 《安蒂亞娜》
賽珍珠 《大地》
④ 介紹幾部好看的英文原版小說~~~~~像《簡愛》 《傲慢與偏見》之類的~~~~~~多謝哈~~~~~~~
只說我自己看過的吧。我也比較喜歡看現代英文小說多些。
《小公主》---說的是一個小孤兒的故事，兒童文學。語言還算簡單。我記憶中覺得有點長（可能是我第一個啃下的英文原著吧）。目前已改編成電影。（好像故事背景是近代的英國或法國）
《瓶中信》--有點老的純愛小說，相當有名，中篇小說。。。。。語言依然簡單，但是有人評論說語言很優美。內容不瓊瑤。中年離婚女人和喪妻男人的因為一個漂流瓶引發的愛情故事。有電影的~（ps:故事時間發生的是現代的美國）
《三十九級台階》--語言還算簡單，有一些生詞，中篇小說。以世界大戰為（忘記是一戰還是二戰了）背景的偵探小說。我認為對那段歷史不熟悉是我最主要的閱讀障礙。也電影化了。
《夏洛特的網》--語言很簡單的，因為是兒童讀物嘛，篇幅不長，大概算短篇小說。豬和蜘蛛的友情，不過貴在內容很好。依然給力的電影化了。
《動物農庄》--偏政治題材的一部小說，中短篇的長度。作者虛構了一個農庄動物起義以後開始共產主義的故事。因為小說題材的嚴肅性給作者帶來了很高的聲望。嗯，其實還蠻好看的。生詞不多。
《京華煙雲》--林語堂原著（英文版）長篇小說，我沒有看完的小說，看了一半，相當精彩呢。已電視劇化了。背景是中華大陸清末民國初的家族故事。有一定量生詞，書也很有點厚度，出場人物眾多。。。。。
《小王子》、《老人與海》--如雷貫耳的文，我也不能免俗了，推薦理由，文字清新朴實，表達的意義卻能那麼豐富，真讓人驚奇。
以上的一些是我覺得還可以的電子書格式的，網上隨便都能搜索到的。（京華煙雲的可能少點）
------------------------------------------------
實體書部分
偏愛讀實體書，但是好多已經出版的實體書都是經典小說，古典小說，我有那麼一點興趣缺缺阿。
《簡。薩默斯的日記》--書荒時看的一本書，哎，說的是孀居中年女性和孤獨的老女人的友誼。。。。。。。因為很多都是些心理描寫，╮(╯▽╰)╭，我興趣不大，中途放棄。。。。。。其實文字還是比較簡單優美的，主要是我興趣不大，也算是現代小說中比較有名的吧。
剩下的一些，我都是從圖書館搞到的現代小說，非名著，語言比較簡單，敘事性比較強，篇幅很短。分別有兩個系列我比較喜歡。
（1）南師——康乃馨英語文庫（據說是面向初中生的。。。。。。。我雷。。。。。面對這套書回想一下，我初中的詞彙量真小阿）
共7本書，相對都比較短，在50-200頁左右，全英文讀本無中文翻譯。
《寶嘉康蒂》、《愛犬尋覓記》、《父輩的土地》、《可樂和吻》、《情系澳洲》（我個人認為最好看的一本）、《淘金路上》、《穆爾提默的塗鴉》。
（2）外研社·劍橋英語原創讀物（好吧，總算有說是除了初中生也面向高中生，額，依然看得津津有味）
分級讀物。這套的書更多些。題材更現代一點，更廣泛，情節更精彩一點。有探險，偵探，愛情，科幻。高分級的讀物相對篇幅也比較長。可惜我這里的圖書館收錄的不全，目前我也只能看到大部分的小說而已。
冰凍的比薩、野獸傳說、洛根的選擇、阿姆斯特丹匪幫、叢林愛情故事、女督察洛根、永不離分、戰爭孤兒、出賣
-------------------------
另外實體書的話，有些出版社還出版了一些由老外縮寫的名著。其實還是有看頭的。篇幅也相對較短小，易讀。
------------------------
最後還有看看漫畫，我喜歡看《丁丁歷險記》（The Adventure of Tintin)。主要是字很少，哈哈。有出系列動畫片。
另外，歐美的漫畫取材也很眾多，有一部漫畫《遠山的棄兒》（Freaks Of The Heartland），說了一個專出怪胎的村莊中兄弟倆的故事，故事很陰暗，倒也很溫情。很有點深度的。。。。。
如果喜歡日漫，可以上網看日漫英文版。。。。。。。喜歡歐美漫也可以上網搜歐美漫（像《英雄》、《超人》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》都可以找到的）
⑤ 小說the chrysanthemums簡介
The Chrysanthemums （1）——John Steinbeck)《菊花》
:《菊花》是約翰·斯坦貝克短篇小說中體現其卓越文學成就的一篇力作。本文從構成小說要素中的環
境、象徵、人物等方面解讀其女主人公———愛麗莎·艾倫的心理成長過程,探討其蘊涵的女性主義思想。
關鍵詞:菊花;象徵;人物;女性主義
約翰·斯坦貝克( John . Steinbeck, 1902 ～
1968)是美國20世紀上半葉著名的小說家,他曾寫過
不少短篇小說,《菊花》( the chrysanthemums) [ 1 ]便是
其中的一篇傑作。《菊花》的故事情節並不復雜,故
事發生在斯坦貝克的故鄉———南加州的薩利納斯峽
谷。女主人公愛麗莎·艾倫是一位能乾的35歲的家
庭主婦,她十分擅長種菊花,和丈夫亨利一起過著一
種平淡如水的生活。但平淡的生活壓制不了愛麗莎
內心充滿的勇氣和渴望,她嚮往外面的世界,渴望走
出峽谷去領略生活的風光。她的這種渴望在碰到一
位四處流浪,過著自由生活的補鍋匠後變得更加強
烈。但故事的結局卻是悲劇性的。愛麗莎送給補鍋
匠的菊花被棄之路旁,她對男性世界徹底絕望,她的
夢想也隨之破滅。小說開篇渲染的環境氣氛,標題
《菊花》的象徵意義以及斯坦貝克著力塑造的愛麗莎
的人物形象,都蘊涵著女性主義思想。正是這三方面
的共同作用,才推動了愛麗莎心理活動的發展,使其
女性身份由被界定到自我發現的完成。
⑥ 有什麼好看的短一點的英文小說MMMMMMMMMMMMMMMM
如果想看易懂的，還是不要挑戰歐亨利比較好。。。。挑語言比較簡單的，多看幾本小說自然能看出來。。。。。。。
只說我自己看過的吧。我也比較喜歡看現代英文小說多些。
《小公主》---說的是一個小孤兒的故事，兒童文學。語言還算簡單。我記憶中覺得有點長（可能是我第一個啃下的英文原著吧）。目前已改編成電影。（好像故事背景是近代的英國或法國）
《瓶中信》--有點老的純愛小說，相當有名，中篇小說。。。。。語言依然簡單，但是有人評論說語言很優美。內容不瓊瑤。中年離婚女人和喪妻男人的因為一個漂流瓶引發的愛情故事。有電影的~（ps:故事時間發生的是現代的美國）
《三十九級台階》--語言還算簡單，有一些生詞，中篇小說。以世界大戰為（忘記是一戰還是二戰了）背景的偵探小說。我認為對那段歷史不熟悉是我最主要的閱讀障礙。也電影化了。
《夏洛特的網》--語言很簡單的，因為是兒童讀物嘛，篇幅不長，大概算短篇小說。豬和蜘蛛的友情，不過貴在內容很好。依然給力的電影化了。
《動物農庄》--偏政治題材的一部小說，中短篇的長度。作者虛構了一個農庄動物起義以後開始共產主義的故事。因為小說題材的嚴肅性給作者帶來了很高的聲望。嗯，其實還蠻好看的。生詞不多。
《京華煙雲》--林語堂原著（英文版）長篇小說，我沒有看完的小說，看了一半，相當精彩呢。已電視劇化了。背景是中華大陸清末民國初的家族故事。有一定量生詞，書也很有點厚度，出場人物眾多。。。。。
《小王子》、《老人與海》--如雷貫耳的文，我也不能免俗了，推薦理由，文字清新朴實，表達的意義卻能那麼豐富，真讓人驚奇。
以上的一些是我覺得還可以的電子書格式的，網上隨便都能搜索到的。（京華煙雲的可能少點）
------------------------------------------------
實體書部分
偏愛讀實體書，但是好多已經出版的實體書都是經典小說，古典小說，我有那麼一點興趣缺缺阿。
《簡。薩默斯的日記》--書荒時看的一本書，哎，說的是孀居中年女性和孤獨的老女人的友誼。。。。。。。因為很多都是些心理描寫，╮(╯▽╰)╭，我興趣不大，中途放棄。。。。。。其實文字還是比較簡單優美的，主要是我興趣不大，也算是現代小說中比較有名的吧。
剩下的一些，我都是從圖書館搞到的現代小說，非名著，語言比較簡單，敘事性比較強，篇幅很短。分別有兩個系列我比較喜歡。
（1）南師——康乃馨英語文庫（據說是面向初中生的。。。。。。。我雷。。。。。面對這套書回想一下，我初中的詞彙量真小阿）
共7本書，相對都比較短，在50-200頁左右，全英文讀本無中文翻譯。
《寶嘉康蒂》、《愛犬尋覓記》、《父輩的土地》、《可樂和吻》、《情系澳洲》（我個人認為最好看的一本）、《淘金路上》、《穆爾提默的塗鴉》。
（2）外研社·劍橋英語原創讀物（好吧，總算有說是除了初中生也面向高中生，額，依然看得津津有味）
分級讀物。這套的書更多些。題材更現代一點，更廣泛，情節更精彩一點。有探險，偵探，愛情，科幻。高分級的讀物相對篇幅也比較長。可惜我這里的圖書館收錄的不全，目前我也只能看到大部分的小說而已。
冰凍的比薩、野獸傳說、洛根的選擇、阿姆斯特丹匪幫、叢林愛情故事、女督察洛根、永不離分、戰爭孤兒、出賣
-------------------------
另外實體書的話，有些出版社還出版了一些由老外縮寫的名著。其實還是有看頭的。篇幅也相對較短小，易讀。
------------------------
最後還有看看漫畫，我喜歡看《丁丁歷險記》（The Adventure of Tintin)。主要是字很少，哈哈。有出系列動畫片。
另外，歐美的漫畫取材也很眾多，有一部漫畫《遠山的棄兒》（Freaks Of The Heartland），說了一個專出怪胎的村莊中兄弟倆的故事，故事很陰暗，倒也很溫情。很有點深度的。。。。。
如果喜歡日漫，可以上網看日漫英文版。。。。。。。喜歡歐美漫也可以上網搜歐美漫（像《英雄》、《超人》、《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》都可以找到的）
⑦ 誰能推薦幾本經典的英美小說！！！
1 哈克貝利·弗恩歷險記——馬克·吐溫
The Adventures of Huckleberry Finn by Mark Twain
哈克貝利是一個聰明、善良、勇敢的白人少年。他為了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一個勤勞朴實、熱情誠實、忠心耿耿的黑奴，他為了逃脫被主人再次賣掉的命運，從主人家中出逃。他們一起漂流在密西西比河上，過著自由自在的生活，兩人成了好朋友。哈克貝利為了吉姆的自由，歷盡千辛萬苦，最後得知，吉姆的主人已在遺囑里解放了他。小說中，哈克貝利和吉姆的性格鮮明突出，形象栩栩如生。全篇的現實主義描繪和浪漫主義抒情交相輝映，尖銳深刻的揭露、幽默辛辣的諷刺以及浪漫傳奇的描寫渾然一體，形成了馬克·吐溫獨特的藝術風格。
2 純真年代——華頓
The Age of Innocence by Edith Wharton
伊迪絲·沃頓1921年獲得普立策文學獎的小說，她也是普立策獎歷史上首度獲獎的女性作家。
小說的主要情節發生在19世紀70年代末80年代初的紐約上流社會。那是伊迪絲度過童年與青春的地方,她在那兒長大成人,進入社交界,訂婚又解除婚約,最後嫁給波士頓的愛德華華頓,並度過了婚後的最初幾年。時隔40年後,作為小說家的她回顧養育過她也束縛過她的那個社會,她的感情是復雜的,既有親切的眷戀,又有清醒的針砭。作家把那個時代的紐約上流社會比作一個小小的金字塔,它又尖又滑,很難在上面取得立足之地。處在塔頂,真正有貴族血統的只有二三戶人家:華盛頓廣場的達戈內特祖上是正宗的郡中世家;范德盧頓先生是第一任荷蘭總督的嫡孫,他家曾與法國和英國的幾家貴族聯姻;還有與德格拉斯伯爵聯姻的拉寧一家。他們是上流社會的最高階層,但顯然已處於日薄西山的衰敗階段。上流社會的中堅力量是以明戈特家族、紐蘭家族、奇弗斯家族為代表的名門望族,他們的祖輩都是來自英國或荷蘭的富商,早年在殖民地發跡,成為有身份有地位的人物。比如紐蘭·阿切爾的一位曾外祖父曾參與過獨立宣言的簽署,還有一位曾在華盛頓部下任將軍。正如阿切爾太太所說的,「紐約從來就是個商業社會」,占支配地位的是這些殷實的富商。處於金字塔底部的是富有卻不顯貴的人們,他們多數是內戰之後崛起的新富,憑借雄厚的財力,通過聯姻而躋身上流社會。作者從親身經歷與熟悉的環境中提煉素材,塑造人物,將作品題材根置於深厚的現實土壤中。尤其通過博福特命運浮沉這一線索與主人公愛情悲劇的主線相互映襯,使一個看似尋常的愛情故事具備了深刻的社會現實意義。
3 白鯨——梅爾維爾
Moby-Dick by Herman Melville
《白鯨》是美國十九世紀浪漫主義小說家梅爾維爾的代表作。在美國文學史和世界文學史上,《白鯨》都是一部經典的著作,一部偉大的小說,是研究美國文學的一部必讀書。《白鯨》展示給我們的是船長亞哈為追殺白鯨帶領佩闊德號及其般員為復仇而走向毀滅的過程。書中以象徵主義及寓言體的寫作方式向我們展示了一部十九世紀美國的真實畫面。從人與自然的抗爭中亞哈的悲劇，人與人的關系中所體現的悲劇兩個角度可以揭示《白鯨》所表現的時代特徵及所蘊涵的悲劇實質。
4 紅字——納撒尼爾·霍桑
The Scarlet Letter by Nathaniel Hawthorne
19世紀美國浪漫主義作家霍桑的長篇小說。創作於1851年。小說以兩百多年前的殖民地時代的美洲為題材，但揭露的卻是19世紀資本主義發展時代美利堅合眾國社會典法的殘酷、宗教的欺騙和道德的虛偽。主人公海絲特被寫成了崇高道德的化身。她不但感化了表裡不一的丁梅斯代爾，同時也在感化著充滿罪惡的社會。至於她的丈夫奇林渥斯，小說則把他寫成了一個一心只想窺秘復仇的影子式的人物。他在小說中只起情節鋪墊的作用。
小說慣用象徵手法，人物、情節和語言都頗具主觀想像色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。因此，它不僅是浪漫主義小說的代表作，同時也被稱作是美國心理分析小說的開創篇。
5 最後的莫希幹人——庫柏
The Last of the Mohicans by James Fenimore Cooper
《最後的莫希幹人》是《皮裹腿故事集》中最出色的一部。故事發生在十八世紀五十年代末期，英法兩國為爭奪北美殖民地而進行的「七年戰爭」的第三年，地點是在赫德森河的源頭和喬治湖一帶。對於印第安人的被殺戮和印第安部落的消亡，作者的心情是十分沉重的，他深深懷著同情和憤慨。他寫道：「莫希幹人的領土，是被歐洲人侵佔去的美洲大陸的第一塊地盤，因而，莫希幹人就第一個成了離鄉背井的人。面臨著文明的推進，也可以說，文明的入侵，所有印第安部落的人民，就像他們故土林木上的綠葉在刺骨的嚴寒侵凌下紛紛墜地一樣，日益消亡，看來這已成為落到他們頭上的不可避免的命運。有足夠的歷史事實可以證明，這幅慘像並非虛妄之作。」
作者把本書取名為《最後的莫希幹人》，就有著令人心酸的悲哀音調。正直、勇敢的莫希幹人恩卡斯和美麗善良的科拉之死，也不無更深的寓意：隨著他們的死去，他們心靈上的那種美德和純潔的感情也消亡了，留下的只是籠罩在美洲大地上的那些貪婪、殘暴的惡意和邪念。
6 小婦人——路易莎·奧爾科特
Little Women by Louisa May Alcott
這部小說以家庭生活為描寫對象，以家庭成員的感情糾葛為線索，描寫了馬奇一家的天倫之愛。馬奇家的四姐妹中，無論是為了愛情甘於貧困的梅格，還是通過自己奮鬥成為作家的喬，以及坦然面對死亡的貝思和以扶弱為己任的艾米，雖然她們的理想和命運都不盡相同，但是她們都具有自強自立的共同特點。描寫了她們對家庭的眷戀；對愛的忠誠以及對親情的渴望。馬奇一家有四個姐妹，生活清貧、簡單而又溫馨。四組妹性格迥異；老大梅格漂亮端莊，有些愛慕虛榮；老二喬自由獨立，渴望成為作家，老三貝絲善良羞澀，熱愛音樂，老四埃米聰慧活潑，愛好藝術，希望成為一名上流社會的「淑女」。
所有時代的所有少女成長過程中所要面對的經歷的，都可以在這本書中找到：初戀的甜蜜和煩惱，感情與理智的譯，理想和現實的差距，貧窮與富有的矛盾。
7 野性的呼喚——傑克·倫敦
The Call of the Wild by Jack London
《野性的呼喚》是傑克·倫敦最負盛名的小說。故事主要敘述一隻強壯勇猛的狼狗巴克從人類文明社會回到狼群原始生活的過程。巴克是一頭體重140磅的十分強壯的狗。他本來在一個大法官家裡過著優裕的生活，後來被法官的園丁偷走，輾轉賣給郵局，又被送到阿拉斯加嚴寒地區去拉運送郵件的雪橇。巴克最初被賣給兩個法裔加拿大人。這些被買來的狗不僅受到了冷酷的人類的虐待，而且在狗之間為了爭奪狗群的領導權，也無時不在互相爭斗、殘殺。由於體力超群、機智勇敢，巴克最終打敗斯比茨成為狗群的領隊狗。他先後換過幾個主人，最後被約翰·索頓收留。那是在巴克被殘暴的主人哈爾打得遍體鱗傷、奄奄一息時，索頓救了他，並悉心為他療傷。在索頓的精心護理下巴克恢復得很快，由此他們之間產生了真摯的感情。巴克對索頓非常忠誠，他兩次不顧生命危險救了索頓的命，並在索頓和別人打賭時，拚命把一個載有一千磅鹽的雪橇拉動，為索頓贏了一大筆錢。不幸的是，在淘金的過程中，索頓被印第安人殺死。狂怒之下，巴克咬死了幾個印第安人，為主人報了仇。這時恩主已死，他覺得對這個人類社會已無所留戀。況且，一段時期以來，荒野中總回盪著一個神秘的呼喚聲。這個聲音吸引著他。最終，他回應著這個聲音，進入森林，從此與狼為伍，過著原始動物的生活。但他不忘舊誼，仍然定期到主人的葬身之處去憑吊。
8 湯姆叔叔的小屋——哈里特·比徹·斯托
Uncle Tom's Cabin by Harriet Beecher Stowe
出生於康涅狄格州的斯托夫人，是哈特福德女子學院（Hartford Female Academy）的一名教師，同時，她也是一位積極的廢奴主義者。全書圍繞著一位久經苦難的黑奴湯姆叔叔的故事展開，並描述了他與他身邊人——均為奴隸與奴隸主——的經歷。這部感傷小說深刻地描繪出了奴隸制度殘酷的本質；並認為基督徒的愛可以戰勝由奴役人類同胞所帶來的種種傷害。
《湯姆叔叔的小屋》這部小說是19世紀最暢銷的小說（以及第二暢銷的書，僅次於最暢銷的書《聖經》）並被認為是刺激1850代廢奴主義興起的一大原因。在它發表的頭一年裡，在美國本土便銷售出了三十萬冊。《湯姆叔叔的小屋》對美國社會的影響是如此巨大，以致在南北戰爭爆發的初期，當林肯接見斯托夫人時，曾說到：「你就是那位引發了一場大戰的小婦人。」後來，這句話為眾多作家競相引用。
《湯姆叔叔的小屋》以及受其啟發而寫作出的各種劇本，還促進了大量黑人刻板印象的產生，不少的這些形象在當今都為人們所熟知。譬如慈愛善良的黑人保姆、黑小孩的原型、以及順從、堅忍並忠心於白人主人的湯姆叔叔。最近幾十年來，《湯姆叔叔的小屋》中的這些消極成分，已在一定程度上弱化了這本書作為「重要的反奴隸制工具」的歷史作用。
⑧ 100分,求翻譯一篇英文短篇小說
Zoot套裝
由羅賓道格拉斯
蘇格蘭是我的一個嗜好。除非你計數的婦女，我不知道。人數增加過快。現在，這個小過剩不是普通蘇格蘭。沒有尊尼獲加， Chevis或捏。不，我談論純鵝毛筆單一麥芽威士忌這里。真正的東西。讓我的膝蓋疲軟只是去想它。
銷售是我的一個人才。如果你是好-好-你可以出售自己上床或麻煩。我很高興。和不久前蘇格蘭和一個女人給了我一個機會證明這一點。
現在我賣女裝時裝，但我已經在許多領域的銷售在我的職業生涯。
讓我介紹一下自己。我硤馬丁，碩士推銷員。
這對姊妹城市地區是一個很好的銷售總部為我國的領土，其中包括南達科他州，明尼蘇達州和威斯康星州的一部分。我曾經想我的領土是相當保守的，但一個月前，我改變了我的想法，認為.-我在蘇福爾斯訪問我經常客戶，確保他們的訂單中，海德堡餐飲娛樂買家和檢查的前景和潛在客戶。加熱器在車里，我流汗。我的球itched 。我有驅動的一部分，達科他州大道我一直在一次又一次，所以當我看到它鋪種扔我。
「梅格的人工時尚」畫簽署宣布。假肢時尚？這是一個新的我吧！我看著在窗口顯示的胸罩和木腿，但它看上去衣服給我。我將在奧茲入snowplowed停車場，面對這樣的商店。我記得'潛艇豪華'以南和' Dragonbone漫畫'以北，但我不能完全記得他們之間已經在梅格的。
該店鋪是一個簡單的事有兩個顯示窗口和門在中東。梅格已顯示出一些舒適的中西部冬天穿什麼模樣了幾個非常昂貴的模特兒。她是資金充足，我決定。這是良好的。她可以使用一些下跌的股票。貝爾tinkled因為我進入的大門，搖搖雪關閉我的足跡。
梅格是一個非常漂亮的redheaded夫人具有廣泛的微笑和綠色的眼睛充滿了智慧。我本來是直接與她。她不是那種我可以鬼混的。我告訴自己，試圖記住不自覺地刮我的球。
「嗨，我硤馬丁。 」我在明亮的聲音。 「攝政營銷的這對姊妹城市。您大概看到我們的一些線納森的。 」
「很高興見到你馬丁先生。我梅格教宗。而且我從來沒有在納森的。 」她的眼睛閃閃發光，她給了我一個苦笑笑。
「我們是全系列的公司，梅格。你介意我給你打電話梅格？ 」
「不是在所有硤，但我不會有興趣的路線無論怎樣延長可能。我是一個專門店。人工時尚只。 」
「我並不是要健全愚蠢，梅格。我的意思是我跟上所有雜志和節目，我從來沒有聽說過假肢時裝。你有什麼來到這里？你介意顯示我嗎？ 」我想多了解我可以了解潛在客戶面前，我就能夠真正滿足他們的需要。
「我很自豪，馬丁先生...硤。 」梅格通過機架使我非常正常尋找春天和夏天衣服，褲子，上衣和裙子的廣告海報裝在一個鋁框後面的小商店。 「閱讀第一。您完成後，我就回答您的任何問題了。 」
海報大膽地指出， 「人工時尚的一種新游」這又解釋說，通過建立校正簡單缺陷穿著者的身體一公積金可以期待比任何正常方式。這一突破是在利用遙感裝置在服裝這一改革的衣服，裙子的短褲，以糾正缺陷配戴數字。更正期待，並認為完全自然的，既要佩戴的任何人都看她。
「不可能的。 」余脫口而出閱讀，然後環顧四周，看看梅格snickering我後面。 「這是一個笑話？ 」我問。
「不是開玩笑，這是現代技術在它最優秀的，它的出現將讓你的權利等公司的業務！ 」梅格說斷然。 「正如我盡快籌資的國家分配的產品... 」她的眼睛下降和火花讓他們進行了短暫的時刻。
「沒有任何方法可以保證，更對您的產品，我你不介意我認為，梅格。聯邦貿易委員會將所有你的一刻，他們看到自己的文學作品或廣告。請不要以為我大膽，但我想給你一些建議。您的文學和廣告索賠必須誠實和直接的，我親愛的。 「
「他們是誠實的，直截了當，硤。我國服裝做宣傳的完全一樣。
我已經超過50家客戶在蘇福爾斯地區來證明這一點。 「
「蘇福爾斯不是巴黎， '親愛的' ，我想您會有些失望時，更先進的客戶在大城市順一些人工填充您已經熟了。 」
「目前還沒有填充在我的服裝，硤。為什麼，如果你把一些小藍掛在那裡結束的機架中，您會以及比例為選美參賽者。我的大多數客戶喜歡的產品這效仿的數字選美大賽獲獎者或頂端模式。不過，我確實有少數著裝的男人和願望充分bustlines和小的腰部。這一切可能的，即使你！ 「
「紅牛！對不起，法國，太太。聽著，這幾乎午餐時間。為什麼我帶你出去好飯菜居約瑟芬？我們可以談論增加了一些非常時髦的東西，以您的商店。 」我決定這個夫人在她需要幫助存儲在最壞的方式。我大概可以幫助她提高銷售，提高她的愛情生活作為獎勵！正如我所說的，是一個碩士推銷員有回報。
「主席先生，最時髦的東西可以擁有一個女人是一個美麗的數字，只有我的產品可以給他們。 」
一個好的推銷員總是答案異議有效的去證明其性能。現在是我要證明這個可愛的老太太，她是錯誤的。
我想這將打開她的心我的路線。
「行，行，你說，這衣服在那邊， 」我指著上面的藍色無袖膝關節列印她用在她例如， 「給我一個美麗的數字。證明這一點。論證。讓我在這個穿著。如果給我一個數字一樣，喜歡...其中一個廣告模特的窗口中有，我給你50元錢。如果沒有，我帶你到午餐和我們談論的一個附加行的店鋪。 「
梅格把她微妙的手放在下巴。 「哼，我想我們能夠做到這一點。只有我真的不希望自己的50元。如何幫我測試了新的實驗模型，如果你輸。 」
我不會做任何想法與這個漂亮女人，午餐只是一個機會去了解她的更好。即使我失去的可能性似乎偏遠，我將獲得很少的時間來制定一個與梅格。
「你得有。 」我回答迅速。 「現在，讓我們這的問題之一。 」我抓住了著裝和領導的唯一更衣室後面的商店。
「小心，硤，織物是非常微妙的。您應該脫掉所有的衣服進入衣服。一些材料不符合班輪我用。 」
符合班輪？我從來沒有聽說過前。我帶了我所有的衣服，並期待在我滿意地廣泛胸部在更衣室鏡子。 35 ，我仍然相對減少，小隆起在我腰部幾乎沒有表明如果我穿著仔細。我的身體仍然處於很好的狀態從壁球和慢跑。我舉行了著裝和被逗得哈哈大笑。沒有辦法有人甚至以適應。我覺得和小韋特里奇的內疚和憐憫的梅格。她似乎就像一個甜蜜的人，我討厭傷害她，但我幫助她，是不是？我是幫助她看到的真實情況。也許她的假肢的想法將一些工作，但超重女子不能取得更薄，和腰部cinching服裝看起來可能會好一段時間，但婦女最終將厭倦的不適並返回其經常衣服。余敞著後面的衣服，並把它雙腿的方式我想看到的模式做。我把腰部的彈性，我的腰間。舒適的衣服，我就不得不承認這一點。沒有嚴格的腰部cinching回事。內壁光滑如絲般感覺對我的皮膚。我把頂部和下跌的武器通過armholes ，小心不要被撕裂的材料。頂端似乎沒有伸展或撕裂，但覺得涼爽，舒適的對我國毛狀胸部。
「這有多大？ 」我打電話給梅格與歡樂，我的聲音說， 「它符合相當好。 」
「這真的沒有問題，假肢時裝，硤，但我認為它是一種10 。 」
10 ？我想蕭條的接縫出一個女人的10 。我看著鏡中的更衣室。整齊的著裝洪從我的身體。我國毛膝蓋以下的hemline ，但bellshaped藍色裙子進展順利線路女性臀部的一小，不可能小，腰以下我ribcage 。我的胸部看起來也縮小，而不是肌肉每桶我是習以為常。中的按鈕回到並不固定，但我可以看到像是兩個漂亮的乳房下，夏季棉花。伸出頂部的無袖服裝上方的兩個obscenely大，毛狀武器和一本厚厚的脖子。
梅格必須聽我喘息，因為她開門的更衣室進來在近距離她的香水是非常明顯的。她非常接近，一個可愛的表達喜悅的臉上。 「為什麼你積極地看待...
積極獨一無二的。 「在她的可愛的小giggled的笑聲。我的公雞開始響應她如此接近，她此舉在我身後，輕輕開始buttoning我。我看不起的小公雞帳篷我很難將我的衣服戴著，但只不過是順利藍色的材料。上方的加強，現在已完全鈕扣，在緊張以及形成乳房。我可以出乳頭通過材料。
「如何在地獄，你這樣做嗎？ 」我問談到梅格。她打開她的嘴來回答和貝爾響。
「哎呀，一個客戶。 」她說，用完更衣室幫助一個滿頭白發的女人。
我站在那兒等候在小房間，我聽到她的攤位梅格一個老年人夫人略有斯堪的納維亞口音喜歡你聽到了很多在這些地區。我覺得愚蠢的服裝，看起來就像新穎手法照片超過一個人，但我忘記了，並聽取了關於梅格的介紹。梅格的夫人感興趣，這是她的生日，和許多朋友將訪問。梅格已得到她承認，她想看上去有點微調和年輕的一方。我不得不佩服她的技術。她是不是太糟糕的銷售。不是碩士推銷員，而不是壞的。 Absentmindedly我的衣服撫摸我聽著，撫摸高，直到... 。 Youch ！我看到乳頭我剛剛下跌我的Palm在加強對材料的衣服。俺感動了。它認為公司和肉質。我覺得我的手指通過著裝。這是因為如果我的胸部，乳房是真實的。余驚慌失措。我的手去的衣服，畢竟我已經獲得了boner ，並沒有看到它，也許這是改變。余舒了一口氣找到「軍士長」
仍然活著，且健康狀況良好，但整個事情過於擔憂。如果想我lunged出了門來對付梅格...
並發現自己處於一個穿著店，身穿禮服，與女性的乳房和臀部尋找關於我的身體，與梅格和兩名老年女子直視我。
「嗯，嗯，嗯，一個驚人的效果，梅格。 」余結巴。
「噢，硤，謝謝。 」梅格微笑。上帝，她美麗的笑容。 「我們需要的更衣室。您是尊敬的和放棄了幾分鍾？ 」
余破滅最近的服裝貨架，戳我的腦袋上方的頂部和說， 「確定」 ，然後提升自己的聲音稍微使我的觀點「 ，但使快。 」
梅格了便服到誰像夫人夫人奧爾森從麥斯威爾咖啡廣告。 （這是最富有的一種... ）那個夫人肯定賣了很多咖啡，但我並不打算賣掉許多衣服躲在這個掛機架身穿1 。
消失的女人我唯一的避難所，試圖對服裝的其他夫人，一個滿頭白發夫人約60講。
「年輕人， 」她問甜蜜， 「你穿衣服的時間，或者只是為了樂趣？ 」
我的雙頰了紅色，我想拿出一個瞬間的答案。 「嗯，我女士
教宗的正式測試。我可以肯定的服裝滿足我們嚴格的質量標准。如果他們的工作對我來說，他們會幫助別人，對不對？ 「
「我說： 」夫人嘆道， 「他們當然工作。但我認為你應該刮臉您的腿如果您想留下好印象在商店這樣。 」
「感謝您的建議，太太。 」我回答認真。我看著梅格打破沉默，在她身後的笑聲。
不久「夫人奧爾森」走出更衣室。米色褲子的奶油套件梅格，她選擇了一套她的內飾完美的數字。修剪的數字？當她走進更衣室，她說，已經有威嚴的小butterball ！我幾乎忘記了自己目前的一些生活中的一個目標，我看著梅格的轉化客戶。最後，我恢復鎮定我說： 「媽媽，這看起來好你，你應該穿的家園。 」她似乎點頭同意我幾乎跳進更衣室，並交給了女子的衣服，以等待梅格和關閉了大門。
我終於得到了衣服了，看著她的梅格完成一天我心中充滿了影響，我所看到的。我看到一個年輕的姑娘在她的20來尋找嚴重超重，去找裝飾和裝修，並增設了一個人工時裝褲，襯衫，鞋和襪子。一個真正的「橄欖奧維爾」型排在瘦的鐵路和出去的性感作為一個日歷女孩。我一直安靜和搖了搖頭與敬畏和驚訝。
最後落去前門，推倒陰影，並說： 「現在，你欠我先生！跟我來。並把您的樣本。 」
我們將梅格的打車到北部的部分城鎮，我國服裝袋背部。我們清盤到丘陵和結束舊房屋約1890年的維多利亞式的古董，它看起來像是沒有畫，因為它是基礎。它只是沒有像梅格，但後來也沒有說，旅行車。當我們走到老家梅格變成了邪惡的笑容她的臉。
「你看，我的技術，使用的方式僅僅是冰山的一角。有如此多的更是可以做到的。旅遊新天地，垃圾處理... 」梅格打開了華麗的前門關鍵和鞠躬，揮手把我前面的客廳。
我預計維多利亞傢具，厚厚的東方地毯和沉重的天鵝絨窗簾。我預計，至少傢具。我所看到的是一個人窩沉迷於一個目標，這一目標不是一個整潔干凈的房子。客廳的正面是一個混亂的箱子和設備。計算機四分五裂電源被倒在地上，一堆箱子從面料的公司奠定在他們旁邊。一些非常高科技測試的東西是不小心散落在角落裡。
「這種方式。 」梅格呼吸興奮。我的公雞加筋的聲音在她的聲音。
可她的實驗涉及的不僅僅是時裝？我們傷了樓梯到發霉的地下室。一些巨大的機器相連厚為主線的接線的單塊房間。一個小爐角落是相形見絀這些科幻monstrosities 。 「你覺得呢？ 」
問漂亮， redheaded梅格。
「這些做什麼？ 」我問。
「嗯，他們非常抓鬥位空間從其他方面，提請單銀網格使用的服裝，捕獲分子模式和一個廚師電視晚餐時，我需要吃。 」
「這是什麼東西？ 」我問，指出了4英寸直徑的電線束，導致了一個洞在地下室牆。梅格沒有回答，挖通過了一堆織物攜帶型勝家縫紉機，找。
「在這兒。 」她啁啾快活，無視我的問題。她舉行了一套長期約翰作出罰款銀絲網。網格是微妙的，就像一個女人的絲襪和其他明顯的特徵不僅是一個標簽縫在衣領的服裝。阿胡德是車縫頸部，使事情一套裝我猜。梅格看著我，扳起她的頭和躍升到空氣中興奮地踩踏她的腳下輕輕地下室。 「哦不只是站在那裡傻。脫下你的衣服。 」
「在您的面前？ 」我問，想知道這將導致。
「別擔心，我的專業。只要脫下你的衣服，並把這個問題。 」
本人不情願地脫我的衣服，領帶和鞋子，停下來尋找一個干凈的地方來存放他們失望。 「退出拖延，並讓他們都趕走。 」梅格呼吸。不久，她的呼吸現在，明顯地興奮。
我將關閉我的襪子，跳頻周圍的一隻腳。沒有發生在擁擠的地下室實驗室坐下來，我可以看到。然後，襯衫和褲子來了，留下我的短褲。我看著梅格再次關注的一種反應。有汗水在她的額頭。她的眼睛看上去略微釉面。我真的把她的！我讓義和團秋天和Meg立即遞給我奇怪的服裝。背面的淡淡的材料下跌開放，我介入了，仔細檢查了在梅格。她正在她的鞋！鼓勵我把這些材料超過每腿，然後把我的胳膊把袖子，結束的手套。引擎蓋過來我的頭向後，封閉回的遮光罩我的臉。 「這是正確的？ 」我問。
通過透明材料的遮光罩我看到梅格已脫離她的裙子，我盯著最長，苗條，美麗的腿在全人類。
她抬起頭來。 「這是正確的。現在讓我扣在回到你。 」
梅格過來，上衣挑釁擺在她的腰部，發揮捉迷藏與她的內褲。她做的服裝背後我的脖子，我聽到了聲響，吸吮聲和服裝已經走了。我是完全赤裸裸的了。我搖了搖頭以清除它，並期待都在房間里。一些有微妙變化。我現在少於梅格。她和我看著幾乎相同的看法，但我現在是一個誰抬起頭來。這是奇怪的。我看到了在我和幾乎停電。我是女性。雙丘增長了我的胸口，順利和全面tipped布朗乳頭與微妙。我瘦。我的手指都瘦，我的腰是瘦，我的腿很瘦。我國優良的大腿縮小到微妙的膝蓋，然後增厚以往任何時候都這樣稍微精簡牛犢。小腳與脆弱尋找腳趾似乎是適當的，例如腿，但完全陌生。
「我不喜歡這樣，梅格」我到周圍的回到我的脖子在那兒她有固定的扣子。所有我覺得是順利的肉體。我堅決退出小乳房向上的運動，一個奇怪的女人的感覺。 「你怎麼得到這件事了嗎？ 」我的聲音的聲音，一個年輕的姑娘。
「皮下模型的實驗。 」梅格說此事給實事求是。 「控制晶元的標簽。跟隨我，我會解釋一切。 」梅格開始了樓梯就她胸罩和內褲。我看著她對tush 1943粉紅絲綢，其次，希望解釋包括取消這個女性的身體。當我走到樓梯我覺得一個新的銜接在我的臀部，投擲他們一方一方。我試圖想像，可能看起來像從後面，然後望著梅格，只要達到目標。這就是我像所有權利。性感的地獄！當我們去了第二次飛行的台階上到二樓的房子我有一個突然的實現。今天第一次，我的睾丸不癢！我沒有睾丸。
梅格一眼，看看後面，我下面說， 「曾幾何時，硤，有科學家認為是工作的絕對階段的問題。這位科學家發現，沒有任何絕對階段的所有問題，這件事，我們認為是所有階段的亞原子水平上，但如果它的階段改變它似乎被摧毀。然後，這個聰明的科學家發現了一種方法創建一個領域的相變。此事一定的位置可以改變在第一階段。結果發現，有問題的共存與我們，只有當不同的階段。換句話說，其他方面。科學家感到興奮的發現，但科學界並不接受這種激進的調查結果。僅僅因為他們無法重復實驗，他們游說切斷資金的項目。 「
「這是你的科學家。 」
「非常精明。 」梅格回答，變成了一道門。 「請坐。 」她提供的。
我看了看周圍。房間是一間卧室，裸除了一張床在中東和電視上的橙色箱子靠在牆上。我不知道如果我是多一女同志，熱性，但它似乎是什麼梅格提供現在和我有能力。我坐在座位的只有在房間里，床和跳回到了痛苦。我曾坐在一個遙控器的電視。俺扔它放到地毯和星期六回落。梅格認為我，看著我從上到下。我報道過我，我...清楚了我的公雞。我不能確定我要思考什麼是現在。
她到她身後，並開始松她的胸罩，她說。 「我真的很低。但是，我一直工作，直到我發現了一種舀從另一個層面的問題，並把它納入此一在適當的階段。它使用大量的能源，但它的工作。有人喜歡釣魚，我看不出什麼，我取，或什麼樣的層面，我取的，但像愛迪生，我不斷嘗試。結果令人失望，我得到一個立方體的岩石，有毒氣體，一些土壤。然後就像我的電條例草案將成為不可能，我把球paydirt 。 「
「你發現了一個動物，一個人？ 」
「不完全。我國相庭不夠大的。它將片對二者的立方體和918位的肌肉或骨骼。 」梅格下降胸罩的朦朧的地面阿拉巴斯特金球獎下跌自由。本人吞下非常響亮。
「你發現的關鍵，一些美妙外來的技術。 」
「是的，種，以及肯定的。我想我被咬傷的垃圾袋。 」
「垃圾袋。這是你的重大突破？ 」
梅格調升緊張材料在她的粉紅色內褲。一滴汗水落入我的眼睛。我到了柔軟的手指和抹去我額頭上。
「分庭載有一塊褐色紙袋，部分半pastrami吃三明治和100的最快的超級計算機晶元的存在。 」梅格下降的內褲在地上。她接近床。
「你答應讓我出去呢？ 」我問回蹬在床上，我看著她可愛的形式辦法箱。
「當我完成測試。 」她說。 「你看到的服裝是由相結合的技術我用打破立體屏障，並挖掘出晶元本人。晶元內容和商店一般分子車身結構。
如果網格周圍地區的機構，不符合的參數定義晶元，該晶元動作不夠充實的階段的質量參數。那麼只要重新確定的分子結構它周圍，以滿足規格是編程。 「
「嗯，如果你想要去吃飯？ 」梅格說，改變這一問題。
「晚餐？ 」我問，我的聲音嘶啞的淺呼吸嘆息。 「晚餐？我還以為你要... 」
「做愛？ 」梅格的聲音上了一個愉快的lilt一樣，她笑著和談話在同一時間。 「在適當的時候我親愛的推銷員，但現在我餓了，我們必須讓皮下網路穩定之前，我們嘗試過這樣的！ Soooo ...什麼樣的食物你喜歡？ 」
梅格開始拉動順利尼龍。她越來越臟了。余吞噬，並試圖隱瞞我失望。我的呼吸開始恢復正常時，撞到了我。 「等一等，如果我們出去吃晚飯，我們就必須穿上衣服。 」
「沒錯，硤。 」
「如果我們穿衣服，我要穿上婦女的衣服。 」
「非常精明的我親愛的。你已經銷售多年，現在是時候你的經驗教訓是什麼感覺穿。 」
「我們可以吃嗎？ 」我建議。 「我去看看我能沙沙聲了。 」事實上我記下樓梯，小胸部反彈，並瞥了一眼廚房。我抓住了處理的冰箱，她知道什麼，我就可以鞭打它成一餐，不會強迫我花兩小時在公共看上去像辛迪克勞馥。學士學位，必須是一個非常好的庫克有時-這是其中之一！我打開冰箱門...撞到了我的氣味就像打了一耳光的頭，腐臭魚！主要顏色裝飾內部梅格的冰箱是藍色和綠色。膠粘劑尋找的東西不放的牆壁。什麼是小食品的貨架上是快活地裝飾著五顏六色的模具和孢子。我決定梅格吃了...經常。
俺艱難跋涉回到了樓梯試圖想我要如何擺脫離開房子看起來有些營養不良，性慾過剩的，厚的人體模特。余大步進入卧室，把我的腳了。 「我不會離開。 」我說了與我的實力薄一點的聲音可以鼓起。 「我住在家裡，直到您藉此... ...這件事了我。 」我堅定地乳房quaked我爭取控制。我站在沉默和赤裸裸前面的梅格誰是緊固一條金頸鏈身邊漂亮的脖子。她穿著淡紫色的晚禮服，並期待驚人優雅。
「你最好穿上衣服如果你想完成的實驗。如果您只想留在這里，我出去... 」我的希望開始上升。 「 ...那麼你可以留喜歡你。沒有實驗，沒有回頭路。種我想知道如何長期經驗異性會影響到這個問題。他會是一個慢慢接受她.. 。或... 「
「停止，停止，我會吃，但怎麼走出去吃飯的部分實驗？ 」余反駁。我是非常深刻的，但我仍然有信心我的銷售技巧將讓我出去。正如我開始了精神人格類型分析梅格她回答。
「你得有一點食物在這個新胃你。這是一個關鍵的考驗我想以後。現在藉此長袍，讓這些樣品你帶來。如果有什麼適合你，我想你應該穿什麼你已經出售。把自己的鞋你的最終客戶的變化。 「
我覺得一個完整的傻瓜在「卡特里娜」 。一個小數目彈掠過結束上述順利膝蓋和我緊緊包裹我的精緻的乳房。
20分鍾後我覺得更愚蠢的是我跟著梅格到「 SKOL -縣西洋酒餐廳」的地方是真實的，因為這些地方獲得。在明尼阿波利斯他們充滿都市牛仔和女牛仔學習兩個步驟和尋找行動。 「 SKOL 」充滿了牛仔的西部和中部的南達科他州的尋找行動。而現在，我梅格， sashaying到酒吧的雞尾酒禮服，看上去行動。眼睛下的牛仔帽之後我們在看到我們的表的一個有吸引力的年輕女士在廣場跳舞的裙子和襯衫。
房間包括一個長期酒吧後盾喜歡鏡子，十幾桌大小不同的紅色和白色格仔桌布扔到了他們，一個巨大的舞池，我們坐的邊緣。羅德奧海報，品牌的鐵桿和騎馬齒輪凌亂的牆壁。許多身穿單打以及為集中在前面的一家酒吧，而夫婦和Diners坐在桌子的邊緣舞池。一群正在建立，名稱為「會種馬和Fillies 」畫中的腳本在鼓。
梅格環顧四周，高興， 「我愛這個地方！ 」她喊道。
「我可以讓你女人喝酒？ 」年輕的服務員說是他看著我的胸部。
「 Glendronach蘇格蘭，整潔。請做雙份。 」說梅格。
俺盯著梅格，她縱容我。 「我要，嗯... ...嗯1一杯白葡萄酒。 」現在我是一名蘇格蘭飲酒的性質和一個不錯的單麥芽聽起來像天上的權利，但不知它只是似乎不正確的一個微妙的女孩為了Laphroge -直線上升。
由於服務員返回的飲料，他把前面的蘇格蘭梅格和廉價酒杯裝滿尿液顏色的液體在我的前面。梅格必須指出我討厭看到葡萄酒和推大杯威士忌給我身邊的桌子上。 「你看起來像你需要這個，你比我更糟糕， 」她解釋說。
我接受了禮物謝天謝地，並花了很長時間的SIP的黑煙液體。它燒掉我的喉嚨就一路下滑，但是嘗到像豚草。熱烈輝光蔓延通過我的身體。它沒有發生，我認為這whispy一○五英鎊機構可能無法處理很多酒。我把另一個大痛飲和咳嗽微妙的巨額注資蘇格蘭通過我的喉嚨。 「嗯， 」我說我的鬥智斗勇收集。我的鬥智斗勇似乎並沒有太容易收集後，蘇格蘭打我餓著肚子，但我把它的時間。梅格似乎前傾，等待。 「嗯， 」我重復，拖延時間， 「嗯，有什麼好的呢？ 」
「牛仔很好，硤。 」
「這不是我的意思，梅格。 」我回答，在樂隊擊中了「 Ropin '風。 」一名男歌手備份的所有女孩帶。
梅格giggled像女孩了該鎮她的女朋友， 「我知道，愚蠢的。但看看他們，不是太可愛？ ，而且他們似乎認為，同樣的你。 」
我忘記的菜單了一會兒和slunk跌低，我的座位，我可以看的眼睛盯著出黑煙黑暗的酒吧。正如我下滑我的座位在我的短禮服加自己，我的腿，直到我意識到，我在恐怖威廉萊西斯內褲，從以往任何時候都受歡迎的「埃及艷後集」 ，分別顯示。一對夫婦untrimmed布朗恥骨毛peeked enticingly從下花邊。俺盯著什麼必須已經太長。然後我挺舉備份和差一點我搶白我的權利，並解除了沉重的蘇格蘭杯我與我的嘴唇離開。 「耶穌」 。我叫道， 「這是不容易的。 」
服務員打斷， 「另一名蘇格蘭，夫人？ 」
俺盯著下跌在杯子。它是空的。 「 Shhhhure 。 」余脫口而出。
梅格被服務員的眼睛。 「 ，使我們一對夫婦菜單的。 」
「菜單的。 」本人反復。 「是啊！ 」
「舞蹈蜂蜜？ 」軟男性聲音在我的右耳朵低聲說。我只是約跳出我的座位，受驚的兔子。
「那就試試看吧。我會為了你。你想要什麼。 」梅格說，在回答年輕男子在白宮斯特森，格子襯衫和西部削減bluejeans我的右肩。
我望著他，並期待回到梅格的懇求，讓我擺脫這種' ，臉。她只是微笑著shooed我從她的手中。 「走出去樂趣！你要什麼吃如果侍者收到你回來？ 」
「為了我Jusssh牛排，罕見的。 」我回答沒有思想。
余錯開，以我的雙腳。相結合，低義大利高跟鞋（ 「吉諾瓦倫西亞-星光」 ） ，蘇格蘭，和蠟舞池是太多了。我覺得我的腳飛出從我長期輕盈雙腿所有Akimbo公司。在我的發言可能達到強手中席捲裸露腋窩下我和我解除備份到我的腳。我轉過身盯著到藍眼睛，進行為期兩天的老鬍子。 「釷次... ...
⑨ 女性主義文學經典作家有哪些
女性主義作家主要集中在國外
原文來自知乎：https://www.hu.com/question/21820030/answer/39050375
節選如下：
1.早期：Charlotte Perkins Gilman, Geroge Benard Shaw 的Pygmalion, Alfred Lord Tennyson的The lady of Sharlott. 還有Robert Browning 的My Ladt Dutchess等等可以發掘出女性意識的啟蒙，其實很推薦的還有Emily Dickson的詩，很多女性主義的元素，但她的詩有些難懂，可以嘗試一下～
2.後期最重要的也是我最愛的哈哈就是Virginia Woolf 了，關於女性主義很重要的一部小說 Orlando涉及了雌雄同體這個話題，另外還有她的短篇The new Dress探討了社會對女性和外貌，著裝的話題。 再來有Louisa May Alcott的Behind a Mask 故事有點血腥，但自己認為她是女性主義小說里女性的很重要一次轉身。類似還有Charlotte Perkins Gilman 的The Yellow Wallpaper，也就是瘋女人（hysteria），關於這個話題還可以比較《簡愛》中閣樓上瘋女人的角色。
補充，題主在考慮女性主義這個話題時要特別注意不僅是性別話題，還應關注到女性的階級問題，以及種族問題，比如黑人女性所倡導的女性主義和白人女性口中的女性主義還是有一定差距的。
最後強烈推薦波伏娃的《第二性》，堪稱女性主義的經典作品。
答題不易 望採納
⑩ 急求 邁克爾·坎寧安 （micheal gunningham）的短篇小說 白天使 翻譯版
－－女性主義－－
從女權主義這一名詞誕生的那天起，圍繞「女權主義」和「女性主義」的概念和內涵，各個流派眾說紛紜，使之更加混淆和不確定。但是各個流派都承認的一點是：女性主義文學是肯定男性和女性本質上的平等，是述說女性個體經驗、凸顯女性意識、同時反叛傳統的父權話語的文學。本文認為，「女性主義」中的「女性」並非指生理意義上的女性性別（sex），而是指具備女性氣質和精神內核的作品（gender）。
在中外女性主義研究中，幾乎所有的研究對象都是關於女性作家以及女性作家的作品，彷彿只有女性作家所進行的創作才能夠進行女性主義解讀。本文將從女性主義角度對邁克爾•坎寧安這位男性作家的作品《末世之家》進行分析和解讀，從而說明女性主義並不等於女性文學，一些男性作家的作品也同樣有著非常強烈的女性主義意識。
－－作者－－
邁克爾•坎寧安（Michael Cunningham），在國內又被譯為麥可•康寧汗。美國著名當代作家，被認為是美國新一代作家最有希望者之一。邁克爾•坎寧安於1952年11月6日出生在俄亥俄州西南部的辛辛那提市，在加利福尼亞州的帕莎迪納市長大。他畢業於斯坦福大學，獲得英國文學學士學位，不久後他在愛荷華州大學學習，被授予美學碩士學位。在愛荷華州學習期間，他就有短篇小說在《亞特蘭大月報》和《巴黎評論》上刊載。邁克爾•坎寧安曾執教於馬薩諸塞州普羅文斯鎮的美學研究中心，以及紐約的布魯克林學院。現居紐約。
邁克爾•坎寧安本身是雙性戀，並已經和他的同性伴侶一起生活了十八年，但是他非常討厭被簡單地看做只是一個男同性戀作者。他認為那樣的觀點大大影響他的創作，使他作品的個性變的偏激和狹隘。事實證明邁克爾•坎寧安的確不為這些作品以外的東西所囿，他的題材和視野都顯得非常開闊和自然。
他的創作不算太多，但都擲地有聲。
1984年邁克爾•坎寧安出版了《金州》，1990年他出版的小說《末世之家》（A Home at the End of World）便是他的成名作，該書出版之前坎寧安就曾把第二章抽出來取名為《白天使》（White Angel）在《紐約客》雜志上單獨發表，並成為1989年全美最佳短篇小說。
1995年他出版了第二個長篇《血與肉》（Flesh&Blood），接下來便是他的第三部長篇小說：1998年出版的《時時刻刻》(The hours)。小說在2002年被拍成電影，獲得第六十屆金球獎、第七十五屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本等七項提名。
2002年他的《領土邊境：普林斯頓小鎮散步》(Land's End:A Walk through Provincetown )出版。2005年他出版了新的小說《標準的日子》（Specimen Days）。
從他作品的出版時間上就可以看出，邁克爾•坎寧安是一個非常嚴謹的作家，他的作品少而精。也正因為此，邁克爾•坎寧安在寫作上的取得了卓越成就，也獲得了一系列文學領域的榮譽。
1993年，邁克爾•坎寧安獲得了古根漢藝術基金（Guggenheim Fellowship）。1995年他的小說《血與肉》獲得了懷丁作家獎（Whiting Writer』s Award）。 1998年他又獲得美國國家藝術基金會獎助金（National Endowment for the Arts）。1999年，邁克爾•坎寧安的《時時刻刻》獲得了1998年的筆會/福克納（PEN/Faulkner Award for Fiction）獎，並於同年獲得普利策小說獎和石牆書獎（Stonewall Book Award）。
－－《末世之家》－－
長篇小說《末世之家》（A Home at the End of World）是邁克爾•坎寧安的成名作，於1990年出版。小說講的是「對和平、對真正的家的尋求（在一個這兩者都很匱乏的世界上）。從某種意義上說，所有的人物都是難民，雖然他們誰也沒離開過美國。」
小說的情節不算復雜，可以概括為一個母親（艾麗斯），兩個少年和他們的情人的故事。喬納森和博比個性迥然不同，但兩人自小就以各自不同的姿態把自己與世俗隔絕開來，彼此反而親密無間。喬納森銳利而脆弱，是一個走不出母親陰影而缺乏勇氣的叛逆者；博比愚鈍而淳厚，從他簡單而清澈的心靈里流淌出的是自然的詩意。喬納森和博比是精神上的情人，他們都渴望掙脫時代和社會的羈絆。只不過喬納森因為聰明、求索的太辛苦，博比由於心靈的稚拙反而走的坦然。
博比一家生活住在墓地旁邊，生活清苦，他在哥哥的影響下追求叛逆的生活，但哥哥有一天不小心撞碎了橫亘在他面前的玻璃門，被一片玻璃刺入脖子而送命，失去長子的父母傷心異常，不久後母親自殺，父親變得嗜酒如命；而喬納森一家家境殷實，母親艾麗斯對他的父親很冷淡，對婚姻提不起精神。艾麗斯一心愛著她唯一的兒子喬納森，為了和兒子成為朋友，甚至和兒子以及兒子的密友博比一起抽大麻，當她知道喬納森和博比相愛，也以母親的寬容勸慰喬納森。
後來喬納森去紐約讀了大學。並和比他大十歲的女繼承人克萊爾成為精神戀人，當博比來到紐約後，比他們大十歲的克萊爾因為有著相似的志趣而和他們生活在了一起，於是有了一個奇怪的家庭組合——末世之家。在世人的目光中這肯定是一種病態的結合，但對他們而言，那是很自然很恰當的事情，正是他們所追求的生活方式之一種表現：三個人兩兩相愛，克萊爾把愛情在精神和肉體兩個層面上剝離開來，分別給了喬納森和博比，喬納森另外還有自己的同性戀夥伴。這也註定了這個末世之家的短命。
後來喬納森的父親去世，艾麗斯有了情人，開了飯店，開始了新的生活。克萊爾和博比生了一個女兒。到故事的最後，克萊爾因為為女兒（麗貝卡）的生活環境著想，帶著她和博比的孩子出走了。小說的最後一幕是博比、喬納森和他即將死於愛滋病的男友埃里克赤裸著身子站在早春刺骨的湖水中。荒誕的場景隱喻著荒誕的世界。而喬納森卻更情形地認識了自己的生活道路，而且決心更堅決地走下去，即使他有可能因為受到愛滋病的詛咒而不能走的太遠。
《末世之家》中的每一個人物都在不斷掙扎，想要擺脫那些阻隔和禁錮他們的東西，他們想要追尋一塊即使文明滅亡也依然可以存在並容納他們的棲息地，但是直到故事的結尾，作者也沒有告訴我們到底能否尋找的到，這也吸引了讀者置身其中，進行思考和探索。
小說中有大量的關於音樂的描寫，「在美國，特別是在二十世紀六十年代，流行音樂的重要性在於，它是集體革命意識的一面旗幟。那時美利堅是個廣闊而絕望的國家，所有的叛逆者似乎一夜之間熟悉了相同的歌曲。所以像鮑勃•迪倫、范•莫里森之類的歌手已超越了藝術家的身份，成為文化革命的英雄。」這些音樂本身就是一種象徵，有著他們的代表意義。
本書原英文名為「A Home At The End Of The World」，既可指空間上的「天涯之家」，意即地處偏僻遙遠的家，和喬納森、博比和克萊爾最後找到的家園在偏遠的山村這一情節像吻合。又可指時間上的「世界完結時的家」，和基督教文化背景相吻合，是文明世界崩潰時仍然生存著的最後一塊庇護地。小說的中譯名「末世之家」即取了時間上「The End Of The World」的意思。而小說創作於九十年代，那正是西方人的末世情節愈演愈烈的時代。作者邁克爾•坎寧安本人也認同空間上的含義。
《末世之家》在美國產生了巨大的震撼力。它真切地反映了二十世紀八十年代美國青年的家庭婚戀觀。許多讀者在網際網路上留言時都談到自己在喬納森和博比身上或多或少看到了自己的影子。《洛杉磯時報》的評論員文章說：「我們感到我們是認識喬納森、博比和克萊爾的，就好像我們跟他們生活在一起。」它的確激起了人們美好的感受和嚴肅的思考。
－－酷兒－－
在《性史》一書的前言中，福柯宣稱作為人類的性，它不是一種個人品質，而是一個文化范疇。因此，人類的性認同是這一文化范疇所產生的「話語效應」。這便促使人們對同性戀——男、女同性戀等傳統概念進行反思和批判。在傳統話語體系中，「異性戀」是作為「同性戀」的對立而存在的。它的實質是宣揚男人在婚姻和擁有一種不可置疑的，佔主導、支配的地位，是性愛的施與者；而女人則處於被支配的地位，是性愛的接受者。因此，依照酷兒（queer)理論家的觀點，異性戀文化實際上所維護的是傳統的男權社會體制，它必須加以顛覆和瓦解。
同性戀文學不僅僅表達了處於社會弱勢群體的同性戀者的生存狀態和追求平等的願望，而且在挑戰異性戀霸權的同時也在挑戰著傳統的男性霸權。男性在婚姻和愛情中的支配和佔有地位被要求打破，從生理的性別平等開始的平等——這種新的婚姻和家庭結構體系被要求建立。
酷兒理論也認為，一個人的性別不僅由它的生理特徵所決定，心理性別也同樣起著重要的作用。gender和sex哪個更意味著真正意義上的某個人的性別，酷兒理論者認為是前者。同時，酷兒理論反對以男性和女性完全對立的平等，而追求性別超越。
女性主義和同性戀文學最主要的共同目標即是反對男性霸權，男性霸權下的男性和女性的對立，最明顯的表現即是具體的男女兩性關系。男性和女性是進攻與承受、主動與被動、佔有與被佔有的關系。女性力量的崛起也意味著女性要求佔有與被佔有的雙項滿足，在男權社會下、傳統的兩性關系中，這一要求是得不到滿足的。女性主義力求反對並扭轉這一局面。而相當大的一部分同性戀女性主義者之所以在女性主義者的同時也身為同性戀者，即是為反對兩性關系中男性霸權局面的身體力行。
因此，在不少女性主義著作中有不少同性戀的描寫，如中國當代作家林白的短篇小說《瓶中之水》；但並非同性戀文學就可以被稱為女性主義文學，如白先勇的《櫱子》；只有那些超越傳統男性霸權的同時又超越了狹窄的同性之間的描寫、在一個新的高度關注男女兩性關系、表達男性內心世界——當然是不同於以往表達男性權利意志的內心世界——的同時也表達女性意識的作品才可被稱為女性主義文學，如邁克爾•坎寧安的《末世之家》。
－－後現代－－
後現代主義與女性主義無論在理論還是實踐上，都呈現出既相互聯系又互相沖突的復雜的關系。二者的相似性顯而易見：它們都興起於20世紀60年代，伴隨著激進的社會運動產生；共同的對立面是西方傳統的社會、文化等級制度，前者致力於顛覆二元對立的邏各斯傳統，後者對抗菲勒斯中心主義。
接受後現代主義的前提就已經開始質疑主體是否可能存在，在消解主體的同時，後現代主義也致力於消解性別、種族、階級之間的界限，而女性主義理論正是建立在性別對立的基礎之上，故而「主體之爭」成為近年來一直制約女性主義發展的一個中心議題。這使我們不得不重新界定女性主體（Woman Subject)這一概念。
從第一部女權主義專著《女權辯護》到《一間自己的屋子》，所討論的是被傳統忽略和壓制的沒有主體資格的婦女。伍爾芙的「雙性同體」觀是女性作家第一次突破傳統性別對峙的局面，試圖在歷史的縫隙中為女性確立一個主體的位置，但不幸被後繼者理解為「中性」的立場，一度成為這位女性文學先驅者的詬病。
80年代，女性主義思潮與後現代思潮在平行發展了20年之後，開始有了更頻繁的交流。其背景是後殖民主義、新歷史主義、文化批評等批評話語眾聲喧嘩，黑人文學、同性戀文學受到越來越多的重視，深受後現代思想浸染的法國女性主義理論被介紹到美國並廣為流行。更多的女性主義者研究並接受了解構主義的思想和方法，出現了所謂的「後現代女性主義流派」。她們同法國女性主義提出的女性書寫理論相應和，試圖超越男女性別的二元對立。埃萊娜•西蘇在《美杜莎的笑聲》中沖破了原有的女性概念，「拒絕混淆生物學與文化的界限」，主張「女性本質沖破過去的故事」。露絲•依利格瑞認為女人「多數」、「多元」、「以觸覺為有限」的「力比多」使「女性」不能被包覆在菲勒斯中心「非此即彼」的思考模式內，它是流動的、不可確定的、包容的。她嘗試將語言與女性生理結構聯系，建構一種可以外在於父權象徵/語言秩序的語法與文法，提出多元性「女人話」。以「女性力比多——多樣性歡愉——打破二元對立思維」，對抗「陽具——單一式歡愉——同一性邏輯」。
從西蘇和依利格瑞的思想中，可以看到明顯的後現代主義思想的印跡，在她們看來，「女性」的定義是流動的、不可把握的。也許佳•查•斯皮瓦克對女人的定義能夠最好地體現出解構主義的威力，她認為「女人」的定義取決於在各種文本中所使用的「男人」這個詞，並拒絕給作為女人的自己勾勒一個獨立的定義。她毫不諱言自己受到的解構主義訓練，認為能夠確立的最多隻是一個臨時性的，出於爭論需要的定義。這是完全的後現代主義立場，普遍性，任何包含本質意義的概念都毫無例外地被貼上了懷疑的標簽。
現代語言學和心理分析學告訴我們：從深層意義上說，不是我們操縱語言，而是語言操縱我們；女人是寫作的結果，而不是寫作的源泉。面對帶有性別的語言，女性主義者只有兩個選擇：1、拒絕規范用語，堅持一種無語言的女性本質；2、接受有缺陷的語言，同時對語言進行改造。顯而易見，所有的女性主義批評者都採用了第二種選擇。
在語言工具上，伍爾夫發現，女性沒有一句現在的普通句子可以用，大小說家的文章全基於當時通行的語法，是男人的句子，「它們太鬆散，太沉重，太莊重其事，不合女性使用。」
在《他者女人的反射鏡》一書中，依利格瑞同意雅克•德里達的觀點，即沒有能夠擺脫父權象徵系統的捷徑。但在有意識地重讀和復述父權制的核心本文時，可以變被動為主動，可以游戲本文，在這種游戲式的模仿中，可以保持區別於男性范疇的某種獨立性。
對女性主義者來說，在文學創作中，既要抗拒男權話語下傳統的表達方式，又要利用男權話語創立有獨特女性氣質的表達方式，這樣的兩難狀態使女性主義表達陷入尷尬的境地，唯一的選擇，正如上文所說，只能接受有缺陷的語言，同時對語言進行改造。這樣才能創造出有獨特女性氣質的表達方式。在相似的問題產生結果之下，後現代主義文學中的表達方式和女性主義表達方式有很大的相似之處。他們都代表著一種反叛式的、全新的表達方式。
－－《末世之家》中的女性主義－－
為了節約空間起見，簡單地說：）
《末世之家》中，最顯著的女性主義特徵之一，是對性別結構的重建．它背棄了傳統婚姻關系，對同性溫情進行渲染和自然而然的強調，以及凸顯對雙性同體的追求．
二則，是它強調個體關懷．後現代化中的脆弱與惘然，邊緣化中的希望與絕望，後工業化時代之下的尋求與掙扎，都在文中表現的淋漓盡致．
之三，是它對傳統話語的反叛．
－－最後－－
勿庸置疑，女性主義文學並不等同於女性文學，更不等同於婦女文學。女性主義文學追求兩性關系真正意義上的平等，展現女性的生存狀態與成長歷程。在追求生存方式和精神家園的過程中超越性別概念，是一種偉大的進步，這種進步也只會發生在女性的政治地位得到解放、文化修養得到提到、社會變革運動里有女性身影的情況之下，這一進步也是由女權主義過度到女性主義的重要特徵、重要原因、同時也是其重要目的。
後工業和後現代環境之下，對異性的追逐已經不再重要，僅僅因為性別差異所引起的性吸引力已經成為缺乏精神追求和缺乏自我認知的標志之一，誰是那個在冷漠和疏離的環境中可以讓自己有歸屬感的人——而非性別，成為最重要的問題。人們所習慣於理解的身份、社群以及政治的也陷入了混亂的曲折變異，性、性別和性慾這三者的正常的統一變得具有或然性了，因此，造成的後果便是，對所有那些不同版本的身份、社群和政治都持一種批判的態度,盡管這些不同的版本被認為是從各自的統一體那裡演變而來的。」西方後現代社會的現象所具有的各種後現代和解構特徵之一即是：一切「整一的」、「確定的」、「本真的」東西都變得模稜兩可甚至支離破碎了，後現代的解構力量十分明顯。從女性主義研究者的思想傾向來看，從兩性關系來說，她們大都受到拉康和德里達的後結構主義理論的影響：前者賦予她們對弗洛伊德的「利比多」機制的解構，而後者則賦予她們以消解所謂「本真性」(authenticity)和「身份認同」(identity)的力量。反身份的本真性恰恰是女性主義所具有的潛在的民主化的力量。身份認同問題是近十多年來文化研究學者普遍關注的一個課題。在傳統的女權主義者那裡,女性與男性天生就有著某種區別，因而要通過爭得男人所擁有的權利來抹平這種差別。但女性主義者在承認男女性別差異的同時試圖發現一個介於這二者的「中間地帶」。比如說,傳統的女權主義者仍相信異性戀，並不拋棄生兒育女的「女性的責任」，而女性主義者則試圖用「性別」(genger)這一更多地帶有生物色彩的術語來取代「性」(sex)這一更帶有對異性的慾望色彩的術語。在全球化的語境下，人們的身份也發生了裂變，也即身份認同問題變得越來越不確定和具有可討論性：從某種單一的身份逐步發展為多重身份。這對女性主義理論也有著影響，因此女性主義理論也試圖對身份認同這個被認為是確定的概念進行解構，也即對身份的本真性這一人為的觀念進行解構。傳統的觀念認為，一個人的身份是天生固定的，而後現代主義者則認為，身份雖天生形成，但同時也是一個可以建構的范疇。
和國內20世紀90年代的女性主義小說相比較，林白、陳染等女性主義作家在描述對男性的疏離、對女性的憐愛、女性的生命體驗、兩性之間的對立和對抗、同性之間的默契和溝通等方面遠比邁克爾•坎寧安下的筆墨要重，然而從這一點上來看，從女性主義角度來看，邁克爾•坎寧安比起林白、陳染等國內女性主義作家更有其進步意義。正如從「女權主義」到「女性主義」這一稱謂里暗含著的進步一樣，從以林白為代表的女性主義作家到邁克爾•坎寧安也是女性主義的進步。換句話說，女性在解除了政治和經濟地位（女權主義階段），又爭取到了代表女性立場、宣揚女性心靈體驗和身體體驗的話語權（以林白為代表的女性主義作家及其作品）之後，面臨的是人類共同的精神困境，和千百年來人類在人性、時間、生命、進化、等諸多問題里的掙扎。為了倡導兩性在經濟和政治地位以及精神層次上的平等而進行的女性主義吶喊只是女性主義的必經階段而非最終目的，在這種平等的基礎之上進行的更深層次的探索才是女性主義更為成熟的發展方向。從這一點上來看，《末世之家》是女性主義發展到新階段的代表作品。尤其它的作者本身是男性，這就顯得尤為不易。