寫短篇小說一舉成名的作家

A. 世界10大文學短篇巨匠是哪些

世界三大短篇小說家，沒聽過十大的

（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。
莫泊桑受福樓拜的影響極大，他具有獨特的視角，見他人之所不見，以平淡的情節塑造人物，真實的細節凸現性格，反映了現實的思想內容，又有引人入勝的藝術格調。
莫泊桑從描寫司空見慣的平凡小事著手，把短篇小說的技藝運用到了盡善盡美的極致，形成了逼真、自然的寫作風格。他的敘述筆調幾近白描，生動而惜墨如金，寥寥數筆，人物的環境、氣氛躍然紙上，描寫用詞准確、言簡意賅，可以說是字字珠璣。
（2）契訶夫

十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。
契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為：「天才的姊妹是簡練」，「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述，說 「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力，主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味；他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義，「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院（1898年建立）與契訶夫進行了創造性的合作，對舞台節術作出了重大革新。
（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說
，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。
歐·亨利對社會與人生的觀察和分析並不深刻，有些作品比較淺薄，但他一生困頓，常與失意落魄的小人物同甘共苦，又能以別出心裁的藝術手法表現他們復雜的感情。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外；又因描寫了眾多的人物，富於生活情趣，被譽為「美國生活的幽默網路全書」。
從藝術手法上看，歐·亨利善於捕捉生活中令人啼笑皆非而富於哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節的發展較快，在結尾時突然出現一個意料不到的結局，使讀者驚愕之餘，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動活潑，善於利用雙關語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生,以含淚的微笑著稱。他還以准確的細節描寫，製造與再現氣氛，特別是大都會夜生活的氣氛。
從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時期的不同經歷，有著密切的關系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。
歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有極大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：「我是為麵包而寫作的」。

B. 莫言生平

莫言，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東高密，中國作家協會副主席、2012年諾貝爾文學獎獲得者，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。

1981年開始發表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。 1986年，在《人民文學》雜志發表中篇小說《紅高粱家族》引起文壇極大轟動。1987年擔任電影《紅高粱》編劇，該片獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎。

2011年憑借小說《蛙》獲得茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

2013年擔任網路文學大學名譽校長。2014年12月，獲頒香港中文大學榮譽文學博士學位。2016年12月，當選中國作家協會第九屆全國委員會副主席。2017年11月，莫言獲香港浸會大學榮譽文學博士學位。同年12月，憑借作品《天下太平》，獲「2017汪曾祺華語小說獎」中的短篇小說獎。

莫言因一系列鄉土作品充滿「懷鄉」「怨鄉」的復雜情感，被稱為「尋根文學」作家。據不完全統計，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言。

(2)寫短篇小說一舉成名的作家擴展閱讀

莫言自1980年代中以一系列鄉土作品崛起，充滿著「懷鄉」以及「怨鄉」的復雜情感，被歸類為「尋根文學」作家。2000年3月，莫言在美國加州大學伯克利分校發表演講《福克納大叔，你好嗎？》。

在莫言的小說中，可以很容易發現西方現代主義文學的影響。這種影響是多方面的，有意識流小說的內心獨白、心理分析、感覺印象、幻覺夢境、時空顛倒等；有魔幻現實主義的隱喻、象徵、預言、神秘、魔幻；也有荒誕派戲劇的誇張、變形、荒誕；還有結構主義、感覺主義、象徵主義等等。

縱觀莫言的創作，他是以狂歡化的眼光觀察世界，以小丑，傻瓜等被官方文化貶低的邊緣人物作為小說的主人公，由從民間擷取的粗鄙語言與獨白式的「 高雅」語言相混雜，努力發掘出藏污納垢的鄉土民間中的狂歡精神， 使自己的小說創作具有了狂歡化風格的先鋒色彩。

C. 賈大山的作品都有哪些

賈大山
網路名片
賈大山河北正定人。1964年中學畢業。歷任農民，正定縣文化館館員，正定縣文化局局長。1971年開始發表作品。著有短篇小說《取經》等。《取經》獲全國優秀短篇小說獎等。

目錄

基本信息
生平經歷早年成就
自幼聰慧
品格高尚
孝順傳統
嚴管兒子
清廉從官
優秀作家
基本信息
生平經歷 早年成就
自幼聰慧
品格高尚
孝順傳統
嚴管兒子
清廉從官
優秀作家
展開 編輯本段基本信息
性 別： 男 出生年月： 1943-1997 民 族： 漢族
編輯本段生平經歷
早年成就
賈大山，1943年出生於河北正定古城一個普通市民家庭。1964年中學畢業後，作為下鄉知識青年到西慈亭村插隊務農。1971年開始發表作品，後調任正定縣文化館館員，曾任職正定縣文化局局長、正定縣政協副主席，河北省政協常委、河北省作家協會副主席。作為著名作家，在上個世紀80年代的全國文學界，一度與賈平凹齊名：說起寫短篇小說的二賈，一是賈平凹，再就是賈大山。其作品《取經》，獲全國優秀短篇小說獎，並與另一篇散文《花市》一起，被選入全國中學語文課本。 賈大山為人光明磊落，嫉惡如仇；說話談鋒機敏，詼諧幽默；為文則勤奮刻苦，精益求精；其作品寓意深刻，清新雋秀，膾炙人口。於人於文，多有驚世駭俗之語傳世。可謂人品、文品俱佳，歷為人所稱道。 賈大山於1978年，以小說《取經》榮獲全國首屆短篇小說獎，一舉成名。此後，又創作了《花市》、《夢庄紀事》等一批短篇佳作，作品多次獲獎，並被翻譯到國外，產生了很大影響，成為河北省乃至全國的著名作家。
自幼聰慧
賈大山自幼聰慧，上中學時就有文學小品在校刊、《建設日報》、《河北日報》上發表。1964年知識青年下鄉期間，他有機會深入生活，了解民情，親身體驗了農村生活。在農村他說快板、編節目、出板報、寫文章，受到廣大農民群眾和村幹部的贊揚。這一段經歷為以後的小說創作提供了豐富的素材。1971年到文化館任創作員，開始了戲曲小說的創作。他的作品經常在省級以上文藝刊物上發表。小說《取經》和散文《花市》先後被收人中學語文課本。他的主要作品收入《賈大山小說集》。
品格高尚
賈大山一生為人剛直，一身正氣，襟懷坦盪，淡泊名利。在文學創作上，嚴謹認真，一絲不苟，語言詼諧幽默，敘事生動形象，篇幅短小精練，內容寓意深刻。被文壇譽為短篇小說的「高手」。他的作品有著鮮明的精短取向，一直追求著在短篇領域里作出精緻。在創作中，他不趕潮流，一直堅持著源於生活的本真追求。他的作品植根於河北平原小城、鄉村的底層，生動地描摹出世情百態、社會萬象。他的小說很有蘊涵，越是細讀，越能讀出小城、鄉村的多姿多彩、濃郁魅人的地方風情。他的作品不澀不滯，是一種灑脫、空靈的風格。幽默也是他的作品的一大特色。
孝順傳統
百善孝為先，大山也是這樣。在弟兄排行中，他是老九。先於他來到這個世界的，都是姐姐。孩提時代，他的聰慧總是讓父母臉上堆滿了笑容。長大了，他懂事，更叫父母寵愛有加。高中畢業後，大山沒有走進大學之門，他的人生被做了另一種安排。他想著，成人了，不能再「嚼吃」父母，於是一介書生便以苦力的身份進了鄉間的灰窯。為了生計，諸如草台班子的演出、小劇團的編劇之類，他不嫌不拒，樂在其中。盡管生活艱難而清苦，可一點兒也沒影響到他對老人的孝道。在灰窯，他掙了平生第一筆收入———24元工錢，立刻抽出了一元錢給母親買了一斤蛋糕，找回的幾角零錢則給弟妹們買了一把水果糖，剩下的23元全部交櫃了。等他後來轉了幹部，對於母親則更是周到侍奉，禮敬如佛了。不說一日三問安，也是每天必到母親房間問候的。在他彌留之際，最難以割捨的，就是母親。讓白發人送黑發人，以他的孝順是怎麼也無法寬恕自己的。在醫院的病床上，在他離開這個世界的前三天，他的精氣神消耗殆盡了，可心裡還是惦念娘的生日。他讓妻子回家去，和母親玩會兒麻將：「娘生日哩，你回去吧，讓娘開開心。」 在家裡，大山是兒子，是丈夫。他很傳統，但沒有一點兒的夫權的影子。他們家是妻子當家，掌握財政大權，他所擁有的只是買盒紙煙、喝上二兩的小錢。他樂於這樣，懶於俗務，不願操那麼多的心。他的興致更願意寫文章、做工作。他給予妻子的除了放權，就是幽默了。聽了他的段子、故事，妻子憋不住不樂，從臉上樂到心裡。他究竟是個大作家，具有幽默的天賦。
嚴管兒子
對兩個兒子，他管束甚嚴，不過兩個孩子從小長到大，他沒捅過他們一指頭。最厲害的體罰是讓他們站窗檯，一邊高高地站著，一邊反思自己的錯誤。對於他們的成長，他很關注思想教育，一定要讓孩子走正道，千萬不可出了轍。他給他們記點，做一件好事記一個紅點，做一件錯事記一個黑點。為了多幾個紅點，兩個孩子自我約束意識極強，長大後都出落得規規矩矩。 在作家圈子裡，大山是一個小核心。這不只因為他的善良，也還因為他的智慧。在北京的文學講習所，他成了作家圈子的核心之一，因為有他在，朋友們總是覺得很開心。在河北這塊地方，他成了文學陣營的紐帶之一，因為有他在，朋友們總是覺得很和諧。 在正定的文學圈子，他則成了旗手和領袖，正定成就出一片文學風景，以至後來被人們稱作正定現象。市井之中，他也有不少朋友。他從他們那裡討生活，他們從他那裡討智慧。他許多小說的靈感、素材、原型等等，都是從他們那裡獲取的。因此他的小說里，盡是鮮活生動的市井百態。
清廉從官
大山不想做官，卻實實在在地做了官，做了縣里的文化局長、省政協常委和省作協副主席。他做官，也給人們留下了兩個深刻的印象。首先是清廉。他欣賞清官文化，也身體力行地這樣去實踐。他在文化局任局長九年，局裡竟沒有一筆吃喝賬。他跑來和經手的上千萬元的文物修繕工程費，竟沒有一分錢不合理的搭車開支。他多次出差，卻沒有報銷過一分錢的差旅補助。還有就是做事。他干工作條分縷析，綱舉目張。鍾樓、凌霄塔、華塔、大悲閣等大型修繕工程，都是他親自去北京跑來的。常山影劇院、正定電影院的新建和重建，也是他爭取來的。文化大樓的立項和建設，也得益於他在任時的成功鋪墊。還有諸如常山戰鼓隊打進北京亞運會等等，他都功不可沒。
優秀作家
當然，大山最看中的還是自己的作家身份，他恪守中道，不趕潮流，作品總是很傳統的樣子。但就這一點也不影響他筆下功夫的內蘊和紙上風景的精彩。他立身周正，不媚低俗，作品總是很端直的樣子，但這一點也不影響他作品的幽默與風趣。路子上，他沒有選擇喜劇，也沒有選擇悲劇，大體上是循了正劇的路子。這在他的《夢庄記事》、《古城人物》以及後來的禪意小說之中都體現了出來。 他的為人與作品，大概就是真、善、美。他將世事看得很透，也將生死看得很透，惟獨寫起小說來，偏像拚了命似的。據知情者講，他寫小說時，總是反反復復地構思推敲，甚至為了一個細節一句對白都可能徹夜不眠。寫成之後，也不急於投寄，而是放在褥子底下，偶有所感時，便再拿出來潤色一番。在他的炕席底下，究竟壓著多少小說，恐怕沒有誰知道。那時候，編輯們也很敬業，常常去登門約稿。每有編輯來，他也不管是大編輯還是小編輯，一概地說：我就從褥子底下給你拿了，拿到哪篇算哪篇。其實他的作品，每一篇都是用心血凝就的。因為他曾說過，他的每篇小說，無論長短，在發表之前均能從頭到尾地背過。 無論文場、官場和生活場，人們都忘不了他這個好人。而在大山眼裡關於好人的定義，卻令人聽了很覺意外，想想又在意料之中：一次他突然問朋友:「你說什麼叫好人,什麼叫壞人?」朋友一時語塞,他說:「有賊心,沒賊膽,是好人。有賊心,有賊膽,是壞人。」令在座者無不拍案叫絕。覺得古人的話,文縐縐,令人思摸半天,何如他這話乾脆,一語破的,一針見血。就憑這句話,便可想見，他的小說為何能被孫犁所青眼相加的原因了。 1997年，賈大山因罹患癌症，不幸英年早逝。享年僅54歲。熟悉大山的人們都說，他的作品是一本書，他也是一本書，都很耐讀。

D. 誰被稱為世界短篇小說之王

居伊·莫泊桑，法國著名的批判現實主義作家，他一生寫了近300篇短篇小說和六部長篇小說，被譽為「世界短篇小說之王」。

莫泊桑出生於塞納河下游托爾維伊爾市。他的祖上是很有名望的貴族，到他祖父時，家道漸漸中落。莫泊桑的父母因性情、愛好和學識等方面差距太大，感情不睦，特別是因為莫泊桑父親一再移情別戀，因而在莫泊桑11歲時，終於友好地分手了。之後，莫泊桑隨母親悄悄退居到埃特爾塔。

莫泊桑和母親居住在外祖父留下的房產里。母親一心希望莫泊桑成為一個文學家，便時常給他讀莎士比亞的作品。這給莫泊桑很大的影響，使他覺得文學是如此美妙的事物。讀書之餘，莫泊桑常到海邊和漁人的孩子一起玩耍。美麗的景色啟迪了他的才思，他常常寫些小詩，顯示出了不平凡的才華。

莫泊桑13歲時，進入伊夫托神學院當寄宿生。在呆板的學校里莫泊桑感到受到很大的拘束，他對神學院規章繁瑣的生活感到厭煩，於是開始寫詩。後來他因為偷取神學院食物貯藏室的東西，想和朋友開宴會而被學校開除，莫泊桑反而十分高興。

莫泊桑在家呆了四年才轉入盧昂中學讀書。上課的時候，他偷偷地閱讀小說，這期間他最喜歡18世紀法國作家的作品。母親託付莫泊桑舅舅的朋友、盧昂市圖書館的館長路易·布耶照顧莫泊桑。路易·布耶是著名的詩人，也是著名作家福樓拜的朋友，這樣，莫泊桑同福樓拜也能時常見面。

1869年，莫泊桑從盧昂中學畢業赴巴黎攻讀法律。但是，第二年爆發的普法戰爭打破了莫泊桑無憂無慮的大學生活。年僅20歲的他應征入伍，開赴前線。莫泊桑親身感受了戰爭的風雲變幻，這些為他以後的文學創作提供了取之不盡的素材。

普法戰爭結束後，莫泊桑經父親推薦在海軍部謀到一個職務。莫泊桑和周圍的人不同，他不甘心終日過著謹小慎微、庸俗煩瑣的公務員生活，他常常寫作，並因此遭到同事們的嘲笑。

每到星期天，莫泊桑總是到塞納河泛舟遊玩，把工作忘得一干二凈。到了上班的時候就寫寫詩。非常關心和喜愛莫泊桑的福樓拜看到他如此虛擲時光，感到非常痛心，於是寫信批評他。873年，莫泊桑正式拜師福樓拜門下，學習小說創作。莫泊桑虛心接受老師的教導，從不懈怠。福樓拜家的沙龍里聚集了當時一流的作家，在這里，莫泊桑認識了左拉、都德、屠格涅夫、龔與爾等人。莫泊桑從這些名作家身上學到不少東西，在文學創作道路上進步很快。

莫泊桑起初以莫弗利紐斯的筆名投稿，但是才華不被賞識。1878年，莫泊桑轉入教育部當秘書，這里工作輕閑了許多，莫泊桑更加積極地投入到創作中去。

1880年，莫泊桑寫出《羊脂球》，得到讀者的一致好評，莫泊桑也因此一舉成名。從此莫泊桑辭去公職，專門從事文學創作。也就在這一年，福樓拜逝世。莫泊桑失去恩師，悲痛欲絕。

此後十年，是莫泊桑創作力旺盛的輝煌時期。他連連發表新作，終於成為名聞遐邇的大作家。其中計有6部長篇小說，300篇短篇小說，3部游記以及一部戲劇集。在小說中，他描寫法國人民在普法戰爭中的愛國熱情，揭露資產階級的怯懦無恥，對勞動人民的遭遇寄以同情。取得了文學上巨大的成就，但這十年也是他身體和心理不斷惡化的十年。1880年，莫泊桑得了一種伴隨眼疾和頭痛的神經症，被診斷為遺傳性精神病。此後他深受病痛折磨，精神恍惚。1889年，莫泊桑惟一的弟弟死於精神病，莫泊桑在難過的同時陷入了極度的絕望，產生了厭世的情緒。1892年，莫泊桑以裁紙刀自戳咽喉，被送入巴黎近郊一家精神病院，翌年7月6日離開人世，終年43歲。他像一顆流星一樣劃過文壇，雖短暫卻放出耀眼的光芒。