倚輕煙小說
1. 杏枝如畫倚輕煙
薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上;
虞美人·深閨春色勞思想
作 者
顧夐
深閨春色勞思想⑴,恨共春蕪長⑵。黃鸝嬌囀泥芳妍⑶,杏枝如畫倚輕煙、瑣窗前⑷。
憑闌愁立雙娥細⑸,柳影斜搖砌⑹。玉郎還是不還家⑺?教人魂夢逐楊花、繞天涯。
詞句注釋
⑴深閨:女子所居之內室。勞思想:即勤思念。《詩經·燕燕》:「瞻望弗及,實勞我心。」
⑵春蕪:春天的雜草。蕪,一作「無」,一作「光」。
⑶泥芳妍:在花間縈回。泥,留滯,此有縈回之意。芳妍:指花叢。
⑷瑣:一作「鎖」。
⑸雙娥細:雙眉緊鎖。娥,一作「蛾」。
⑹砌:台階。
⑺玉郎:古代女子對丈夫的愛稱。
⑻楊花:柳絮。
白話譯文
滿園春色叩開我的閨房,撥動閨中人的愁思苦想,我心中不盡的怨愁啊,伴隨著芳草一天天滋長。花叢里黃鸝在嬌婉地啼鳴,薄薄的春霧飄浮在紅杏枝上;我在瑣窗前無限惆悵。
在思愁中憑欄遠望,一雙蛾眉又細又長。玉郎還是不回家來,只見柳影斜斜地搖動長廊。柳的飄搖里我的夢魂在幻化,思緒在追逐紛飛的楊花,在天涯里尋覓,在天涯里漂盪。
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內容預覽:楊柳青青輕煙凝作者:蟲小扁一溪煙柳萬絲垂 壹更新時間2008-8-26 17:38:19 字數:2301建平十一年春大門吱啞一聲打開,小廝探出半個頭,待看清門口站著的女子,才又打開點門,打量了一小會,道,「你找誰?」「柳大夫人。」此女身著灰布衣,背著個簡單的碎花包袱,長得不算頂美,清秀的臉上表情平淡,語調沉穩。「大夫人?」小廝十六上下,略為青稚,倒也不勢利,女子大不了他多少,卻是呈現出一種超脫年齡的沉靜,再加上她那身打扮,十分好奇女子的身份,多口應了句,「大夫人不一定見你。」「請代為通傳,說故人之女燕凝拜見。」女子語調波瀾不興,不卑不亢,一身布衣倒也裹得她氣質怡人,頗有大家風范。小廝直覺不能怠慢,便又應了一句,「請姑娘稍等。」然後輕輕的掩上門,趕去通傳。燕凝仍是一派沉靜。*****燕凝是豐州第一大戶燕家人。燕家一向人丁單薄,對燕家來說,賺錢事小,生兒子事大。燕易是獨子。燕凝是燕易的獨女。話說燕易向慧娘提親的時候,也沒多少人反對,只盼娶個能生的。慧娘和若蘭是閨中姐妹,感情深厚,但家境卻不如若蘭,若蘭嫁給固安城柳家的大少爺為側室。這柳家乃南方首富,幾十年前還只是個大地主,之後開始經營布料生意,再之後又涉足民之生計飲食業,開得天下第一酒樓聞香樓,店鋪遍及全國,可謂家財萬貫。柳家大少爺又是一表人才,即便側……應該是你需要的吧
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簡介:性子淡如輕煙的女子燕凝、這會上門,竟要求完婚!?指腹為婚嘛!覺得新鮮,柳雲韜竟是答應?結果一場婚事就兩位當事人置身事外毫不在意的模樣!風吹楊柳飄啊飄盪啊盪總會出事~
4. 顧敻的寫作特點
顧夐詞以艷著稱,況周頤稱他的詞「濃淡疏密,一歸於艷」, 甚至評價他為「五代艷詞之上駟矣」,在花間詞人創作中,顧敻詞的女性化特徵十分明顯。女性化特徵是指包括男性在內的帶有女性人格氣質的文學風格特徵。 女性化特徵主要表現在:第一,詞的題材內容集中於表現女性的生活、女性的姿色、女性的內心情感及與女性相關聯的男女情愛,女性成為抒情主體,場景不離閨閣院落;第二,通過具有女性化特徵的意象、 物象及女性自身特點來突出人物形象,抒發女性細膩的情感;第三,詞在表達上委婉柔媚,語言綺麗,具有女性的精巧、柔美的特點。 顧夐共存詞五十五首, 題材內容上以表現離愁別緒、思婦閨怨、女子孤寂、男歡女愛為主,男子作閨音,女性是其詞作刻畫的主體,除《漁歌子》是表現作者「名利無心較逐」的隱逸閑適之情外,其他五十四首詞都是具有女性化特徵的詞。
其中寫思婦閨怨的詞所佔比例最多,共 39 首。 表現女性內心孤獨寂寞之苦,發出青春虛度、年華易逝的感嘆。 《河傳》(其一)通過動物成雙成對的畫面反襯自己的形單影只;《荷葉杯》(其七)則是通過女子的孤芳自賞、自憐自愛表達心中的惆悵苦悶之情;《遐方怨》 寫女子孤眠夢醒後思念丈夫的心緒。 在顧夐詞中, 思婦的形象鮮明而豐富。 詞中多直接抒發思婦對男子的思念之情,這些男子或是在外游盪不歸家,或是「拋人」而無音信的負心郎,思婦只能獨守閨中,滿心惆悵。如:「堪憎盪子不還家, 謾留羅帶結」(《酒泉子》 其六),「香滅綉幃人寂寂,倚檻無言愁思遠。 恨郎何處縱疏狂,長使含蹄眉不展」(《玉樓春》其二),「粉黛暗愁金帶枕,鴛鴦空繞畫羅衣,那堪辜負不思歸」(《浣溪沙》其六)等等。這些詞雖以怨寫念之切、愛之深,她們雖恨郎、憎郎,卻依舊痴心守候,依舊思念這些負心郎,等待他們的消息並似乎堅信他們會回心轉意, 再次回到自己身邊體現了女性對愛情的忠貞與堅守。
顧敻詞中也有以男性視角表現相思的詞:共6首。多以追憶往事的形式傳達男子相思的苦悶,內容與時事無涉, 他們眼中筆下的女子 「花如雙臉柳如腰」(《荷葉杯》其八)、「裊裊翠翹移玉步」、「慢轉橫波偷覷」(《應天長》),表達上含蓄蘊藉,把女子的嬌態、柔美生動逼真地展現了出來。 詞作因此在整體上被柔化,也就是女性化了。 女性本身的美
顧敻筆下女性有著修飾的美。 顧敻注重對女性體態情態細致入微的的摹寫, 同時配以華麗的服飾首飾。 具體如下:
(1)體態與情態的典型意象:有桃臉 (5 次 )、淺眉(9 次)、翠鬟(4 次)、腰裊(3 次)、醉眼(2 次)、玉纖(2 次)、凝思(5 次)、玉箸(2 次)、淚滴(8 次)、斂黛(7次)、無言(8 次)、鬢亂(3 次)、雲髻(3 次)、翠顰(2次)、寂寞(7 次)、愁(11 次)、恨(7 次)等,在顧夐詞中,「眉」意象使用最多,包括「翠顰」、「翠蛾」、「(斂)黛」這些代指眉的意象,共出現了 18 次,如「翠幃香粉玉爐寒,兩蛾攢」(《虞美人》其四),唐宋時期,眉是修飾後的美。 在顧夐詞中,「眉」並非用來形容女子姿色,而是借眉傳情,抓住女子蹙眉、皺眉、愁眉不展的細節敘寫其心中無限愁事,「眉」成為了女性愁思的代言。 加之飄逸的鬢發,共同傳達女性婉轉的情思。
(2)服飾、首飾的描寫:表現女子服飾有羅袂(3次)、羅衣或畫羅(5 次)、羅袖(2 次)、羅帶或交帶(7次)金縷衣(6 次)九種,如「瑟瑟羅裙金線縷」(《應天長》);有關首飾的意象有(翠)鈿(4 次)、金翡翠(1次)、香粉(6 次)、翠翹(2 次)。 顧敻善於給美麗的女性配以華美的服裝、首飾,給人以富艷凄婉的感覺。「花間詞狀物描情,每多意態,直如身履其地,眼見其人。 」顧夐詞鮮明地體現了這一特徵,如《應天長》:「瑟瑟羅裙金線縷,輕透娥黃香畫袴。垂交帶,盤鸚鵡,裊裊翠翹移玉步。 背人勻檀注,慢轉橫波偷覷。斂黛春情暗許,倚屏慵不語。」這首詞刻畫了一個楚楚動人的女子形象,她碧綠的羅裙上鑲嵌著縷縷金線,羅裙下稍微露出帶有香氣的淡黃綉褲,圍在腰間的交帶上帶有鸚鵡圖案的刺綉,女子輕移步子,頭上的翠翹「裊裊」顫動。 她背對人暗自塗抹口紅,又偷偷的用眼神傳情,微微皺眉「暗許」情意,卻作出「倚屏」的嬌羞模樣。 這首詞表現了女子的靜態美和動態美,使人物的體態情貌、人物的形象特徵清晰地展現在人們面前。
(3)動作描寫:動作細節往往是暗示人物心理活動的重要標志,在顧夐詞中,表示動作的詞語如慵整(7 次)、倚(10 次)、憑闌(2 次)等暗示了人物內心的孤苦、凄涼心跡。 這些女子或是憑闌而立,或是獨倚屏風。 在顧夐詞中,「倚」 的動作共出現了十次,有《虞美人》(其四)中的「畫羅紅袂有啼痕,魂銷無語倚閨門」,《玉樓春》(其二)中的「香滅綉幃人寂寂,倚檻無言愁思遠」等等,這一動作暗示著女子內心的孤獨,她們思念著遠離自己的愛人,「倚」即倚靠,而她們「倚」的卻是檻、是欄、是屏,似乎只有這樣的「倚靠」才能換得愁怨的一時宣洩,這樣的畫面實在深摯感人。 而在花間詞中,顧夐詞對「嬌慵無力懶梳妝」的使用最多,有「翠翹慵整倚雲屏」(《虞美人》其一)、「思嬌慵」(《虞美人》 其二)、「罷朝妝」(《虞美人》其三),「菱花掩卻翠鬟欹」(《河傳》其一),「雲鬢半墜懶重篸」(《酒泉子》 其五),「綉襦不整鬢鬟欹」(《臨江仙》其三)這樣懶於梳妝、懶於打扮自己的情境,這些女子即便是發髻散亂也不予理會,甚至完全罷妝;也有「懶展羅衾垂玉箸」(《玉樓春》其三)這類無心整理衾被於孤苦中潸然落淚的哀怨女子。 可以看出,「嬌慵無力懶梳妝」 的女子不僅承受著獨處閨閣中的寂寞之苦,更帶有一絲對離人的怨恨和深深的無奈。
對女性生活環境的描寫
顧夐詞中除對女性外貌進行細致的刻畫外,還對與女性生活環境有關的事物進行描繪, 這些意象在創造詞的意境上發揮了重要作用, 是不可或缺的組成部分。
顧夐詞中的場景選擇多為室內, 多刻畫閨閣中的女子, 因此出現了很多使閨閣和諧統一的陳設之物。 如閨閣中使用的器物:(山)枕(16 次)、鴛被或鴛衾(9 次)、珍簟(4 次)、金鸂鶒(3 次)、玉爐(8 次)、麝香或麝煙(6 次)。 整體特徵為富麗華美,是對女性身份與情感的暗示,同時,「鴛被」山枕等又指向了女性私密的安寢、渴望團圓等生活與情感。值得注意的是在顧敻詞中使用了大量的帶有分隔、 阻隔意味的物象。 簾(卷)(13 次)、屏障(20 次)、綉幃(10 次)、紗窗(11 次)、闌或欄(1 次)、檻(8 次)、帳(7 次)。簾、屏是使用較多的意象,分別出現了 13 次和 20 次。「簾」既是一種裝飾物,又是把閨閣內部與室外相隔的標志,簾內是愁苦的怨女思婦,而「簾外有情雙燕颺」(《浣溪沙》),「簾」帶有了一種朦朧、迷離的美感。 「屏」亦如此,「錦屏寂寞思無窮, 還是不知消息」(《酒泉子》),思婦相思之深透過「屏」的意象道出。這里「簾」和「屏」雖隔著閨內和庭院,但一經風吹,便使得閨外之人可以隱約窺見閨內, 而閨中人也得以瞥見外面的景象,這種朦朧美造成了「簾」的符號化,代表距離,代表閨中之怨。 特質之一:情真意切,愈質愈艷在花間詞人群體中, 顧敻詞更多地體現了女性的深摯情感,如:《訴衷情》其二:永夜拋人何處去,絕來音。 香閣掩,眉斂,月將沉。爭忍不相尋,怨孤衾。換我心,為你心,始知相憶深。詞的開篇以白描的手法直抒女子對丈夫的相思之苦。「永夜」點明了思婦獨處之久,「拋人」借時間拋人寫出了女子對丈夫的嗔怨。「絕來音」,歸來的消息不曾得到,於是她只好關閉閨門,暗自哀傷。 「月將沉」照應「永夜」,怎麼忍心不來見自己呢。 但一想到獨卧孤眠,內心的愁苦又湧上心頭。 面對丈夫的薄情,而自己又是一片痴情,遂發出了結尾「換我心,為你心,始知相憶深」的感嘆。這三句話具有民歌風味,運用口語,表達直露卻真切動人。 歷來受人激賞,王士禎《花草蒙拾》評此三句:「顧太尉『換我心,為你心,始知相憶深』,自是透骨情語。 」,王國維對此也有很高的評價,認為「換我心,為你心,始知相憶深」是「其專主作情詞而絕妙者」。 這首詞質朴自然,心思細膩,情真意切,陳廷焯在《白雨齋詞評》中評:「元人小曲,往往脫胎於此」。顧夐善於抓住女性獨特的動作語言進行描寫,從而表達女性的熾熱的情感。 如《荷葉杯》其九:一去又乖期信,春盡,滿院長莓苔。 手捻裙帶獨徘徊,來麽來,來麽來? 湯顯祖評此詞:「手捻裙帶,盡得嬌痴」。這首詞寫女子等待已經違約的男子歸來的情景,面對滿院長出的莓苔她的心中充滿了怨恨,可是她又消極地堅信並不放棄等待,手揉搓著裙帶,既為排遣孤獨,更寫盡其嬌痴的情態。 「形式的清疏與意蘊的深摯有機地統一在一起,往往獲得了愈質而愈艷的表達效果」也正因此,《栩庄漫記》中評顧夐之詞:「顧詞濃麗,實近溫尉(指溫庭筠),其《荷葉杯》諸詞,以質朴之句寫入骨之情,雖雲艷詞,乃為別調」。
特質之二:艷而不俗,情思婉轉顧夐詞雖有穠艷的風格, 卻沒有庸俗的表達。他善於描摹景色,借景傳情,通過環境氣氛的渲染傳遞人物的內心。 與噴薄而出的情感相伴的是:「綠蕪滿院柳成陰」(《虞美人》 其一)、「碧梧桐映紗窗晚」(《虞美人》其四)、「黃鸝嬌囀泥芳妍,杏枝如畫倚輕煙」(《虞美人》其五)、「綠荷相倚滿池塘」(《虞美人》其二)、「煙月滿閑庭」(《甘州子》 「月照玉樓春漏促,颯颯風搖庭砌竹」(《玉樓春》其一)、「月皎露華窗影細,風送菊香粘綉袂」(《玉樓春》其三)等這樣雅緻的景色。艷情點綴於雅緻的景色之間,使情感亦顯得清雅脫俗。 如:《虞美人》其五首:深閨春色勞思想, 恨共春蕪長。 黃鸝嬌囀泥芳妍, 杏枝如畫倚輕煙, 瑣窗前。 憑欄愁立雙蛾細,柳影斜搖砌。玉郎還是不還家,教人魂夢逐楊花,繞天涯。這是一首由寫春景而引發春思的詞。春蕪繁花、鶯啼婉轉、杏枝如畫、淡煙輕籠中,點出「玉郎還是不還家」的愁與恨,結尾又融魂夢於楊花,纏繞天涯。這首詞以樂景寫哀情,借景抒情,曲折婉轉。 沈際飛評論此詞:「味深雋, 詩詞轉關之際」(《草堂詩余別集》卷二),徐士俊則說:「調佳則詞易美,如此數闋,皆人所能言;然曲折之妙,有在詩句外者」(《古今詞統》)。 另外,這首詞在意境選擇上也很出色。 如「恨共春蕪長」中,春草往往與離別相關聯,這里不但寫離別,更寫出了女子怨恨春草生長之意;再如「教人魂夢逐楊花」 中把女子的思念情懷與飄飛的柳絮相結合,新穎脫俗,能夠代表顧敻詞的一般特徵。
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《楊柳青青輕煙凝》是2012年藍襪子出版社出版的圖書,作者是蟲小扁。
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