雷雨短篇小说改编

⑴ 求中国短篇小说，适合改编成舞台剧的

孔乙己

⑵ 夏衍有没有改编过曹禺的<雷雨>

夏衍没有改编过曹禺的《雷雨》，后来倒是有人把《雷雨》改编，比如：张艺谋，还有人把《雷雨》改编成黄梅戏等。

⑶ 雷雨内容

评论作者简介
曹禺（1910——1996），原名万家宝，祖籍湖北潜江，我国杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。1933年，曹禺在《文学季刊》上发表处女作《雷雨》，一举成名。此后他又接连创作了《日出》（1935年）、《原野》（1937年），奠定了在中国戏剧界的大师地位。抗战爆发后，曹圈计划创作“抗战三部曲”，但由于种种原因，只完成了第一部《蜕变》。1940年，曹禹创作了多幕剧《北京人》，并且根据巴金的同名小说成功地改编了话剧《家》，从而进入了创作生涯的又一高峰。解放后，曹禹长期担任北京人民艺术剧院院长，这一时期的主要作品为历史剧《胆剑篇》（1961年）和《王昭君》（1978年）。

内容精要

这是一出严格遵循“三一律”原则而创作的戏剧，所有的矛盾冲突都发生在一个阴郁闷热、雷雨交加的夏日。这一天，离家两年的某煤矿公司的董事长周朴园刚刚从矿上回来，而那位终日“卧病”、被关在楼上的太太繁漪也因为一桩隐秘的心事而破天荒地走下楼。悲剧就此展开。

在这个看起来体面的家庭中，周朴园是唯一的主宰，他按照他的一套标准统治着这个在他看来“最圆满，最有秩序的家庭”，却不知平静的背后隐藏着罪恶与灾难。采访是他的第二个妻子，这是一个文弱、明慧的女子，可又有着一点原始的野性。她嫁到周家十八年，生了一个儿子周冲，但这个如坟墓般令人窒息的家庭却使她日见萎缩，直到周朴园前妻所生的儿子周萍从乡下来到这个家。周萍使她重新燃起了生活的欲望，她将这一点爱看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手。可周萍却是一个软弱的人，很快就对这种“畸形”的关系感到厌恶，并为自己欺骗了父亲而深深悔恨。在极度痛苦中，他与管家鲁贵的女儿、美丽单纯的丫环四风产生了感情。他希望能借此摆脱！日日的一切，甚至打算离开这个家，去开始他的新生活。而他的弟弟周冲，一个单纯善良、充满幻想的大孩子，也同时爱上了四风。

周萍的背叛令繁漪极为痛苦，他即将离去的事实更使她对未来万分恐惧，她不顾一切地要抓住这最后一根稻草。正在这时，四凤那远在济南一所学校帮工的母亲回来了。繁漪得知鲁妈并不希望自己的女儿到公馆里替人做工，便准备通过鲁妈赶走四凤。于是，鲁妈就在这个暴风雨即将来临的午后，走进了周公馆。

鲁妈来到周公馆，周朴园书房那熟悉的一切令她恍然如在梦中。原来，鲁妈就是周萍的亲生母亲，三十年前周家的丫环侍萍。当年她与周家大少爷周朴园相爱，并且生下了两个孩子，可是由于身份地位的悬殊，最终被周朴园抛弃。大年三十的晚上，她带着刚生下三天的孩子离开周家，原打算投河自尽，却被人救起，从此开始了三十年痛苦飘零的生活。繁漪见到待萍，向她暗示四凤与自己的儿子周冲有暧昧关系。侍萍没有想到命运竟会如此安排，女儿在三十年后又走进了周家，并且重复了自己以前所走过的路。她决定带走四凤，远远地离开这里。

侍萍的突然出现令周朴园大吃一惊，尽管多年来他一直对往事感到内疚，对侍萍也一直有着真诚的怀念，但如今侍萍的出现还是让他感到现实的危险。他害怕自己的地位、家庭遭到破坏，于是便希望用钱来打发侍萍。侍萍对周朴园彻底失望，表示只想见一见自己的儿子周萍。与此同时，当年侍萍带走的另一个儿子鲁大海如今正作为周朴园矿上的罢工代表在门房等着与周朴园谈判。一家人就在这样充满对立与矛盾的境况下见面。周朴园与鲁大海发生冲突，周萍怒打了大海。多年思念的儿子竟然以这样的方式出现在自己面前，侍萍悲愤莫名，带着四风、大海离开了周家。

繁漪恳求周萍不要抛弃自己，但被周萍拒绝，繁漪绝望至极。侍萍让四凤发誓永不再见周家的人，四凤感到非常痛苦，不知所措。雷雨之夜，醉酒的周萍来到鲁家，从后窗偷入四凤的房间。鲁大海回到家中，周萍欲逃，但窗户已被跟踪而至的繁漪悄悄从外面锁。大海欲杀周萍，被侍萍拼死拦住，周萍趁机逃走。

周萍回到家，面对繁漪的再次恳求，不为所动，决定当夜就动身。羞惭之余从家中跑出的四凤找到周萍，周萍决定带她一起离开，而这时侍萍和大海寻找四凤也来到了周家。侍萍坚决不许四凤与周萍在一起，四凤无奈告诉母亲自己已经怀孕。五雷轰顶的侍萍面对这天大的“罪孽”，决心自己咽下这苦果，给孩子们一条生路。但此时的繁漪已经陷入疯狂，她先是希望利用自己的儿子周冲来阻止周萍，让单纯的周冲不得不面对母亲与大哥通奸的事实；然后她又叫来了周朴园，迫使所有的人面对面地站到了一起。于是，在这个大雷雨的夜晚，所有人物间的关系，一切最残酷的事实，都被揭开了。周萍无法面对这一切，终于开枪自杀，而狂乱中冲进雨夜的四凤和跟出去欲救她的周冲也先后惨遭电击而死。在这命运的重击之下，繁漪和侍萍彻底崩溃，这幕人间悲剧终于落下了帷幕。

简短评论

无论是从故事层面、戏剧效果，还是从更深的人生哲理意蕴，不管从那种角度而言，《雷雨》都是一部值得一读的精彩之作。这里有着“最残酷的爱和最不忍的根很”，有着“最‘雷雨’”的女人，也有着如“一棵弱不禁风的草”般的男人，有在岁月中历练得冷酷但仍残存着一丝温倩的老人，也有对生活尚充满幻想的孩子。在这最浓缩的时间与空间里，所有的人都在纠缠着，挣扎着，或为了实现救赎，或为了追求梦想，或为了保持一点眼前的平静，可一切的努力都是无力的，最终的毁灭无可避免。作者欲表达一种人类的命运，人对于一种神秘不可知的力量的“无名的恐惧”和“不可言喻的憧憬”。这是一个二十三岁青年的激情之作，也需要我们以激情去读，用心去感受。当然，多年来《雷雨》不是作为神秘剧而是作为社会剧被欢迎的，作者对于人们就其作品所作的解释枣“暴露大家庭的罪恶”也表示了追认，这或许说明了这部作品内涵的丰富性。

名人评语

《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。

——巴金

一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。

——刘西渭（李健吾）

说到《雷雨》，我应当告白，亏了它，我才相信中国确乎有了近代剧。

——黎烈文

精彩章节推荐

其实整个剧本并不长，完全可以一气读下去，不过一定要选择的话，以下部分是最该读的：

序幕和尾声：这部分常常被人们忽视，搬上舞台时基本上也都被删掉，但作者自己却对其报看重，并为之专门做了解释。究竟有什么意义，还是自己读一读吧。

第二幕：这是课本上所选的章节，其经典程度自不必说。

第四幕：全剧的高潮，矛盾冲突达到顶点，不能不看。

（吴岚）

《雷雨》—一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合，但却透露着必然的悲剧。
远看《红楼梦》，近看《雷雨》

影响中国现代文化的经典著作
中国话剧史上的里程碑式著作

《雷雨》是著名剧作家曹禺的开山之作，也是他的成名之作。这部剧作在中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜，并被定为中学与大学的必修课，这就足可证明它在文学史上的重要地位。

23岁的曹禺就读于清华大学时创作的四幕剧《雷雨》不仅奠定了他在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同时也是中国年轻的话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，以扣人心弦的情节、简练含蓄的语言、各具特色的人物和极为丰富的潜台词，如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。几十年来，《雷雨》被一代又一代人阅读，被一批又一批演员排演，时光的淘洗不曾减褪它的华彩，它已成为中国现代文学的经典之作，被译成各种文字，进入世界文学之林。

《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作。作者于全剧的构造、剧情的进行、对白的运用，的确是费了莫大的苦心，而都很自然紧凑，没有现出十分苦心的痕迹。作者于精神病理学、精神分析学等，似乎也有相当的造诣。以我们学医学的人看来，即使用心地要去吹毛求疵，也找不出什么破绽。在这些地方，作者在中国作家中应该是杰出的一个。他的这篇作品受到同时代人的相当地欢迎，是可以令人首肯的。
--郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕长剧，写成于1933年，最初在1934年的《文学季刊》上发表。剧本在有限的时间和空间框架里，集中描写了周、鲁两个家庭的成员之间前后30年的复杂纠葛和由此形成的大悲剧，深刻地暴露了老中国上流社会的历史罪恶。《雷雨》的出现，标志着我国话剧在创作上的迈向成熟。
--北大教授 唐沅

《雷雨》大胆地吸取了外国优秀剧作的丰富经验，成功地推出了具有中国特色的戏剧性强、暴发力大的剧作。结构严密紧凑，完整集中。人物少，时间短，场景集中。剧情发展入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑，最后高潮出现，具有不可抗拒的说服力。
--文艺理论家 冉忆桥
对于神秘诱惑的憧憬

关于《雷雨》的主题，曹禺有过这样一段阐释："《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物的一种不可言喻的憧憬。"青年时代的曹禺满怀激情，尝试用创作表达自我的人生感悟，然而冷静的理性思考的相对缺乏又令他无法对人生困惑一一做出解答，因此《雷雨》创作更多呈现出情绪化的倾向，感性体验的丰富完整为剧本注入了充沛的生命力。这对于今天的读者来说仍然是种"神秘的诱惑"。

首先，这种"神秘的诱惑"源自对于无常命运的恐惧、惶惑与呼号。未出场的第九个人物--"命运"始终是全剧的最高主宰，它轻而易举、反反复复地捉弄、摆布场上人物，它的突然而至与悄无声息触动着每一个人的恐惧神经。隐忍退让的鲁侍萍时时警惕、步步为营，无时无刻不在恐惧的煎熬中希冀逃脱命运的惩罚；自大蛮横的周朴园对于前半生的罪恶可能带来的灾难也同样有着深沉的焦虑，他害怕与侍萍的任何瓜葛令他失去现有的一切，他担心命运将无情地剥夺自己已经拥有的财富与名誉……对于命运的极端恐惧折磨着每一个强烈欲望中的灵魂，他们焦灼的心情恰似雷雨前沉闷压抑的天空。然而这种恐惧本身就是个诱惑，恰如欣赏恐怖片时欲看又怕，越怕又越想看的情绪体验。

对于命运的恐惧固然真实地存在着，然而被残酷命运所驱使的人们却不是宿命地等待最终的审判，顽强的生存意志与求生本能促使他们不断挣扎，因此在困境中的垂死抗争形成另一种"神秘的诱惑"--对于生命力的张扬、礼赞与崇拜。"魔鬼"繁漪的两次人生选择最充分地燃烧着这种生命力的激情火焰。

在使人恐惧、逼人抗争的残酷现实之外，对于理想希望的追求如天使的羽翼给予人们飞向天堂的憧憬与信念。这一层的"神秘诱惑"是摆脱沉重的轻松。

害怕命运的恐惧感，反抗命运的生存力，超越命运的理想性，《雷雨》的"神秘诱惑"包含着这三层意义，但却远不止这些。因为我们无法对一个文本做出理性定位，即使剧作者本人也难以陈清--"而我始终不能给它（神秘诱惑）以适当的命名，也没有能力来形容它的真相。因为它太大，太复杂"。因此如果定义《雷雨》为单纯的命运悲剧将无法涵盖它延伸的意义范畴，而理解曹禺的创作情感--"对于神秘诱惑的憧憬"才能贴近剧作的本真，这也正是我们解读的价值所在。 �吴叶子

周朴园

就像众多中国悲剧那样，一个风流的少年看上了自家的女佣，这样的结合自古至今都不会有好的结果。倘若那个男的有情有义，大不了两人私奔，背离父母，远走高飞作对苦命鸳鸯，然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了，周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动，但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍。孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开，原一味故事就这样结束了，谁知造化弄人，命运又将他们牵扯在一起。错综复杂的关系又上演了，简直就是一团糟，最终导致了同母异父的兄妹相爱。身为他们的母亲，侍萍只能接受命运的捉弄，也只能埋怨自己给孩子带来的命运，似乎一切该终结了，偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹。这件事害死了3个人……

梅侍萍:

她不是曹禹最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。

周冲和四凤:

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们俩个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起，其实周冲化比四凤更加无辜，雷雨过后，我们不得不扼腕叹息：多么年轻的生命啊。
如果真的要揪出这无奈的悲剧的“罪魁祸首”不知算是周朴园和鲁侍萍呢，还是已故的周家老太太，少年和丫环偷情似乎自古以来就没有几个落得圆满的下场，这几乎成了一条亘古不变的规律，在等级森严的制度下，这本来就是一类被诅咒的爱情，身份的悬殊，是世人心中永不逾越的鸿沟，周朴园和鲁侍萍终究难逃棒打鸳鸯的结局，人间又多了一例明证

周萍:

他的懦弱，是个十足的胆小鬼，单凭这一点，他就永远不会配上蘩漪，他只有无尽的追悔，永远只在悔恨自己过去由直觉铸成的错误，“他佩服他的父亲，他的父亲在他的见闻里，除了一点倔强冷酷——但是这个也是他喜欢的，因为这两种性格他都没有，他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了，并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱），他觉得这样是卑鄙，像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行动，在他的直觉过去，理智冷回来的时候，他更刻毒地恨自己，更深地觉得这是反人性，一切的犯了罪的痛苦都拥到自己身上，他要把自己拯救起来，他需要新的力，无论是什么，只要能帮助他，把他由冲突的苦海中救出来

蘩漪

《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子，曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人，她不悔改，她如一匹执勤的马，毫不犹豫地踏着艰难的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，因这条路也引向了死亡”在《雷雨》的氛围里，周蘩漪最显得调和，她的生命燃到电火一样地白热，也有它一样的短促，情感郁热，境地，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有，她是一个最“雷雨”的性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题，周朴园、鲁侍萍，乃至周萍，哪个不是一切的恩怨情仇，只有蘩漪将爱与恨的交织诠释他如此淋漓尽致，蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花，冷漠、诡异、妖艳，穿过被灼伤了的眼睛，直逼进你的灵魂，寻找苦海深处的共鸣，我不得不赞叹蘩漪，她就是那个疯狂到让人心痛的女人，在周家深深的庭院里，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一颗被爱情遗忘的心，十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水

鲁大海:

他代表的工人阶级将是中国无产阶级革命的先锋，他们是雷雨，是闪电，将要摧毁黑暗没落的旧制度，作者的立意也在这里。

⑷ 改字写话剧《雷雨》成为小说

这个简单，但是得有时间，如果你能给什么实质性的报酬的话，我抽时间慢慢给你写

⑸ 寻求《雷雨》的改编版

你可以演最后一段，性格部较突出，很容易表达

永原稿就可以，而且那么好的一部话剧，弄成搞笑得，太糟蹋了

⑹ 《雷雨》改编的电视剧有哪些

《黄金甲》是电影啊。。。但是是根据《雷雨》的故事梗概改编的

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⑺ 韩国短片小说 雷雨 讲的是什么故事啊

三十年的漫漫时光,三十年的爱恨纠葛,三十年的泪与鲜血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷雨下冲刷的,是中国封建旧社会吃人的礼教传统,是剧中人痛苦与矛盾交织的情情仇仇,是命运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨,一场梦.梦醒之后,一切成空.
悲剧的初始,往往是一个并不动人的错误.富家少爷在空虚无聊的生活中与家中女仆坠入爱河,这样的故事在那时的时代背景下不算少见.理所当然,富家长辈愤然反对二人"悬殊"的交往,在大年三十的夜晚生生将怀抱婴儿的女仆赶走,还"用心良苦"的强要了他们的第一个儿子,悲剧的初形在这里开始酝酿而出.
周朴园,作为剧中中心矛盾的焦点,无疑是情感冲突最激烈之存在.年轻时爱上侍萍的周朴园,或许还能说是仍有一丝纯净残留.可自那个年三十之夜,他听任家中长辈将梅侍萍赶走,随后娶了门当户对的阔小姐时起,他的心灵已彻彻底底成了利益至上的最佳写照.在三十年后,他重又认出侍萍的那一刻,他所表露出来的情感,不是久别重逢的喜悦,而是彻头彻尾的猜忌,怀疑与恐惧.他想到的,是侍萍是到来也许会对他的地位,利益所造成的威胁,是真相揭穿后自己将面临的尴尬处境,而不是对侍萍悲惨遭遇的同情和怜爱.他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具,说他保留她的习惯,珍视那绣了梅花的旧衬衣,可说到底,这些都不是因为爱,都是因为要彰显他那早就不存在的良心,告示天下的人——"看!我是个有情有义的君子!"其实哪里有什么情呢 即使曾经有过,那也在三十年的时光中消失殆尽,他如今的一切的一切——包括给侍萍五千大洋,承诺包管她的生活开支,要她们永远不再踏入周家的大门——全都,全都,是为了他自己.对他而言,爱情早已是漫长生命中的一点佐料,可有可无,如梦一般不切实际.这个资本家的代表,早已在商界的"熏陶"下血肉模糊,面目全非,不成人形.
至于鲁侍萍,悲剧的核心承受者,她的命运无疑是坎坷苦难的,但何尝又不是可悲的.回想三十年前的那场爱情,她也是错误缔造者之一.可女人啊女人,你为何纠缠一场无疾而终的情爱三十年,三十年以后还仍拘泥于自己所受的委屈与灾难 爱也好,恨也好,难道最终受伤的不是自己么 既然如此为何又苦苦沉溺,深陷其间 你将这一生的苦难归于命运,归于看不见莫不着的生命之线,念叨着如何苦如何凄惨,紧紧抓住那血红色的恨意,执拗的不愿放手.难道这就是你生命价值的所在么 堂堂正正的对峙,随后潇潇洒洒的扬头离去,总比自行降自己于他人身下要舒畅,不是么
这不仅仅是一个故事.这是一个时代所铸造的暴风骤雨.风雨之下,世间一切罪恶丑陋原形毕露,无处藏身.没有什么爱能穿越这无限悠长的时间,没有什么事能真正达到永恒.人生如梦,梦里泪雨滂沱.梦醒之后,自己的人生还是要自己勇敢的走.
回答者： caozhanli - 高级魔法师 七级 8-3 14:29
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有一个天生失语的小女孩，爸爸在她很小的时候就去世了。她和妈妈相依为命。妈妈每天很早出去工作，很晚才回来。每到日落时分，小女孩就开始站在家门口，充满期待地望着门前的那条路，等妈妈回家。妈妈回来的时候是她一天中最快乐的时刻，因为妈妈每天都要给她带一块年糕回家。在她们贫穷的家里，一块小小的年糕都是无上的美味了啊。
有一天，下着很大的雨，已经过了晚饭时间了，妈妈却还没有回来。小女孩站在家门口望啊望啊，总也等不到妈妈的身影。天，越来越黑，雨，越下越大，小女孩决定顺着妈妈每天回来的路自己去找妈妈。她走啊走啊，走了很远，终于在路边看见了倒在地上的妈妈。她使劲摇着妈妈的身体，妈妈却没有回答她。她以为妈妈太累，睡着了。就把妈妈的头枕在自己的腿上，想让妈妈睡得舒服一点。但是这时她发现，妈妈的眼睛没有闭上！小女孩突然明白：妈妈可能已经死了！她感到恐惧，拉过妈妈的手使劲摇晃，却发现妈妈的手里还紧紧地拽着一块年糕……她拼命地哭着，却发不出一点声音……
雨一直在下，小女孩也不知哭了多久。她知道妈妈再也不会醒来，现在就只剩下她自己。妈妈的眼睛为什么不闭上呢？她是因为不放心她吗？她突然明白了自己该怎样做。于是擦干眼泪，决定用自己的语言来告诉妈妈她一定会好好地活着，让妈妈放心地走……
小女孩就在雨中一遍一遍用手语做着这首《感恩的心》，泪水和雨水混在一起，从她小小的却写满坚强的脸上滑过…… “感恩的心，感谢有你，伴我一生，让我有勇气做我自己……感恩的心，感谢命运，花开花落，我一样会珍惜……”她就这样站在雨中不停歇地做着，一直到妈妈的眼睛终于闭上……

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旁白：这是一个发生在1921年

第一幕

（音乐淡出，台上，四凤在打扫卫生，周蘩漪上，脸色苍白，手拿闭着的折扇，缓缓地走进来，很自然地望着四凤）

四：太太！（走近蘩漪，扶她坐下）怎么您下楼来啦？我正准备给您送药去呢！（把桌上的药碗端过来）

蘩：谁说我要吃药？我没病！（打开扇子开始扇）

四：是老爷吩咐的，您就喝点吧！

蘩：（喝一口）苦得很，谁煎的？

四：我。

蘩：太不好喝，倒了它吧。

四：倒了它？

蘩：这些年喝这些苦药，我大概是喝够了。把它倒了！

四：（犹豫）是，太太。

（远处，周冲声音：“四凤，四凤！”）

蘩：你去看看，二少爷在叫你。

（周冲喊着四凤上，四凤转身）

四：在这儿。

冲：（往四凤身边跑）四凤！我找你一早晨。（四凤低下头）（周冲看见蘩漪）妈，您怎么下楼来了？

蘩：我想清静清静。（对四凤）四凤，你给二少爷拿一瓶汽水来。（对周冲，周冲坐在蘩漪左边）你看你的脸通红。（四凤下）

冲：（高兴地）谢谢您，让我看看您，我看您很好，不要总是一个人躲在房里头，您看，父亲回家三天，您都没有见到他。

（四凤上，把汽水递给周冲）

四：您的汽水。

冲：（入迷地看着她）谢谢。（四凤不好意思地低头急忙退往一边，从右下）

蘩：冲儿，你是不是喜欢四凤？

冲：我……妈是的。

蘩：（叹息地）你真是个孩子，你父亲一句话就会把你所有的梦都打破了。

冲：我不相信！（脚步声，周萍从左上，周冲回头看）咦，哥哥进来了。（对周萍）哥哥。

萍：你在这儿。

蘩：（略激动）萍！

萍：哦？（抬头）您、您也在这儿。

冲：（起身走过去）哥哥，母亲说好久不见你。你不愿一齐坐坐，谈谈幺？

蘩：冲儿，你先出去一下，我跟你哥哥有话要谈。

冲：可是……算了（从左下）

萍：（害怕地）哦。（停）我还有事，我现在要去收拾东西去。（走向右门）

蘩：回来（周萍停）我请你略微坐一坐。（阴沉地）我有话说。

萍：那就说吧。

蘩：（靠近）萍，我盼望你还是从前那样诚恳的人。你知道我没有你在我面前，已经很苦了。

萍：（回头，看着蘩漪）所以我要走，不要我们见着，互相提起叫我们后悔的事情。

蘩：我不后悔。

萍：（迅速地）可我后悔。我认为我生平做错一件大事。我对不起弟弟，对不起父亲。（低头，侧身）

蘩：（阴沉地）可你最对不起的人，反而被你轻轻地忘了。

萍：这个人，自然是有，但我不必跟你说。

蘩：（冷笑）那不是四凤！你最对不起的人是我，（激动，提调）你曾经爱过的后母！

萍：你疯了！（盯着她）

蘩：你欠我一笔债，你对我负着责任，你不能看见了新的世界就一个人跑！

萍：够了，这不是父亲这样，这样体面的家庭里说的。

蘩：哼！请你问你体面的父亲，他十五年前喝醉酒的时候告诉我，你就是这（走去拿柜上的照片）这照片上的人鲁侍萍生的孩子，她因为你父亲又不要她，二十年前就投河死了！

萍：（指着蘩漪）你简直……

（周冲快步跑进来）

冲：妈妈，哥哥，父亲来了。（走到大沙发背后）

（周朴园在四凤的搀扶下缓缓跟进来）

萍：爸。（低头）

朴：（点头，转向蘩漪）你怎幺今天下楼来了？（走到沙发上坐下，四凤端茶给他，挡住）你先等一等，叫你给太太煎的药呢？

四：这……（看看蘩漪，不说话）

蘩：倒了，我叫四凤倒了。

朴：倒了？（提调）倒了！（对四凤）药还有幺？

四：罐里还有一点。

朴：拿过来。

蘩：（反抗地）我不想喝！

朴：（对四凤，高声）快拿药来！

四：是，老爷。（转身把药碗拿了过来，走到周朴园身旁）

冲：（担心地）爸不要逼母亲。

（四凤犹豫地看着周朴园）

朴：你不知道你母亲病在哪儿。（对四凤）送到太太那儿去。

（四凤走到蘩漪身旁）

蘩：（顺忍地）好，先放在那儿。

（四凤后退，打算把碗放在茶几上）

朴：不。现在就喝了它。

（四凤又把碗递给蘩漪）

蘩：（转头不愿看）我不愿意喝这种苦东西。

朴：冲儿，把药端到母亲面前去。

冲：（反抗地）爸！

朴：（怒视周冲）去！说请母亲喝！

冲：（从四凤手里接过药碗，走向蘩漪）您喝吧！您就为我喝一点吧！要不然，父亲（看一眼周朴园）的气是不会消的。

蘩：（向四周望一望，接过碗，忽而又放回周冲手中，落泪）哦，不！我喝不下！（激动）

朴：（望向周萍）萍儿，劝你母亲喝下去。

萍：（猛地抬头，望着周朴园）爸！我——

朴：（打断）去！走到你母亲面前！（周冲把碗递给周萍，周萍接过碗，慢慢走向蘩漪，把碗向前递，身子有些发抖）跪下！劝你母亲！

（所有人惊讶地看着周朴园）

萍：哦，爸爸！（高声）

朴：叫你跪下！（要大声到有回声）

（周萍慢慢地向下跪，蘩漪泪流满面，痛苦地看着这一幕，忽然从周萍手中抢过药碗）

蘩：我喝！现在就喝！（仰颈将药和愤恨一口气喝尽，然后用力将碗扔到地上）哦……（哭着从左下）

冲：妈，妈……（跟蘩漪下）

朴：哼！（转头从右下）

（四凤走到台前，拿着抹布把地抹一下，如果碗还在台上的话就把碗捡起来）

萍：凤儿，我来。（积极地上前扶起四凤）

四：不，（推开）不，不（侧耳听，四周望）看看，有人！

萍：没有，凤儿。（把四凤拉到大沙发上坐下）

四：老是这样偷偷摸摸地。（偏头）

萍：可我马上就要走了，明天就要到矿上去。

四：（回头，拉着周萍）萍，你带我走好不好？

萍：凤，你刚没看见老爷对太太发脾气吗？现在我怎幺带你出去？（不敢直视四凤）

四：萍，（站起身，对观众）我父亲只会问人要钱，我哥哥瞧不起我，说我没志气，我母亲如果知道了这件事，她一定恨我。哦，萍，我父亲、哥哥、母亲，他们也许有一天会不理我，你不能够，不能够的。

萍：（起身）好。我带你走。

四：就今晚？

萍：就今晚。

（两人牵着手离场）

幕中

音效：雨声+雷声

旁白：

（二秒搬家公司神速将道具撤离，路人在舞台上横行。四凤抓住其中一个路人）

四：萍，你知道我的萍在哪吗？

（路人摇头，四凤在舞台上乱跑，路人完全退出台后）

四：萍，你在哪儿？（从左跑出）

第二幕

（道具入，周萍坐在沙发上，沙发上放一大衣，沙发旁放着行李）

四：（另一侧跑入）萍！

萍：（起身，拿上大衣迎向四凤，将大衣披在四凤身上）凤儿！你怎幺，怎幺会这样？（抓住四凤的手）天啊！你的手冰凉！（扶四凤坐下）

四：（看着周萍，含泪微笑）萍，你还在这，我好象隔了多年一样。

萍：我可怜的凤儿，你怎幺这幺傻？你上哪儿去了？

四：我一个人在雨里跑，不知道自己在哪儿。天上打着雷，我什幺都忘了，我像是听见妈在叫我，可是我怕，我拼命地跑，然后……

（远处鲁妈声音喊：四凤！四凤！）

四：（起身，丢下大衣，惊慌）是我妈来了！

萍：（同时站起，拉着四凤）怎幺办！我们快走！

（两人捡起行李，向右边跑去，正好撞到鲁妈，三人僵住）

鲁：（对周萍）你是？

萍：（快速）鲁奶奶，我知道是我对不起您，但请您相信我，我今后一定会好好待四凤！

鲁：你到底是谁？

萍：我是周家大少爷，周萍。

（鲁妈一下子承受不住打击，向后倒去，周萍和四凤一起冲上去扶着她）

（同时喊道）

萍：鲁奶奶！

四：妈！

鲁：（起身，痛苦地，对天长叹）我可怜的孩子们啊，是我对不起老天爷吗？

凤：（跪下，拉鲁妈的手）妈！

鲁：（停顿一下，把四凤的手甩开）你们走吧！走得越远越好，永远都别回来！

蘩：（从左入，穿着黑色雨衣，边走边把帽子脱下，疯狂地）都别想走，哈哈哈哈！

萍：（气愤地）你！

蘩：我已经把小门锁上了，老爷正从大门进来。（在左边停住）

（其它三人混乱，不安，焦急）

（周冲扶着周朴园从左上，周冲完全不知道发生了什幺事，张望着，周朴园看到鲁妈，定住。）

朴：（叹息）侍萍，你果然又来了。

萍：什幺？

（同时）四：这！

蘩：不！不！

朴：（对周萍）萍儿，（指着鲁妈）这就是你的亲生母亲，二十年前死了的。

（所有人陷入一片惊慌。）

萍：（缓缓走到舞台中央，痴笑着，身子摇摇晃晃，指着周朴园）哈哈哈哈……父亲……（指着鲁妈）母亲……（指着四凤）你是……

四：（捂着嘴巴，向后慢慢退着，表情痛苦）不！！！（大喊着冲出去）

冲：（追着四凤出去）四凤！

朴：萍儿，这是怎幺一回事？

萍：爸，你不该生我。（渐渐向舞台左边走去）

（台上所有人都迷茫地等待着命运的安排）

（远处，四凤：啊！周冲：四凤！啊！！）

仆人甲：（气喘吁吁地跑入）四凤，死了！

（鲁妈一脸震惊，蘩漪迷茫，周萍猛地回头，听完继续慢慢地向左边走）

蘩：冲儿呢？

仆人甲：也……也死了。四凤碰着那根走电的电线，二少爷不知道，拉了她一把，两个人一块，中电，死了……

蘩：（迷茫地，转身走出去）冲儿，我的冲儿！

朴：（甩手，跟着蘩漪向右走去）怎幺回事！

（仆人甲领头，向外跑去，周萍从柜子里拿出一把手枪，对准了自己的头。）

音效：枪声。（在演员走出观众视线之前）

（三人又猛然转身）

朴：（向周萍伸出手去）萍儿！！

（蘩漪跌倒在地，表情已经失控，鲁妈捂着嘴，无法相信这一切。）

定格。

全剧完。

【刚刚帮你找的，很经典的一段，并不全。看看能用上不】

⑼ 把《雷雨》剧本第二幕改编成小说

开幕时舞台全黑，隔十秒钟，渐明。

景－－大致和序幕相同，但是全屋的气象是比较华丽的。这是十年前一个夏天的上午，在周
宅的客厅里。

壁龛的帷幔还是深掩着，里面放着艳丽的盆花。中间的门开着，隔一层铁纱门，从纱门望出
去，花园的树木绿荫荫地，并且听见蝉在叫。右边的衣服柜，铺上一张黄桌布，上面放着许
多小巧的摆饰，最显明的是一张旧相片，很不调和地和这些精致东西放在一起。柜前面狭长
的矮几，放着华贵的烟具同一些零碎物件。右边炉上有一个钟同话盆，墙上，挂一幅油画。
炉前有两把圈椅，背朝着墙。中间靠左的玻璃柜放满了古玩，前面的小矮桌有绿花的椅垫，
左角的长沙发不旧，上面放着三四个缎制的厚垫子。沙发前的矮几排置烟具等物，台中两个
小沙发同圆桌都很华丽，圆桌上放着吕宋烟盒和扇子。

所有的帷幕都是崭新的，一切都是兴旺的气象，屋里家俱非常洁净，有金属的地方都放着光
彩。

屋中很气闷，郁热逼人，空气低压着。外面没有阳光，天空灰暗，是将要落暴雨的神气。

开幕时，四凤在靠中墙的长方桌旁，背着观众滤药，她不时地摇着一把蒲扇，一面在揩汗，
鲁贵（她的父亲）在沙发旁边擦着矮几上零碎的银家俱，很吃力地；额上冒着汗珠。

四凤约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女，她整个的身体都很发育，手很白很大，走
起路来，过于发育的乳房很明显地在衣服底下颤动着。她穿一件旧的白纺绸上衣，粗山东绸
的裤子，一双略旧的布鞋。她全身都非常整洁，举动虽然很活泼，因为经过两年在周家的训
练，她说话很大方，很爽快却很有分寸。她的一双大而有长睫毛的水凌凌的眼睛能够很灵敏
地转动，也能敛一敛眉头，很庄严地注视着。她有大的嘴，嘴唇自然红艳艳的，很宽，很厚
，当着她笑的时候，牙齿整齐地露出来，嘴旁也显着一对笑涡，然而她面部整个轮廓是很庄
重地显露着诚恳。她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着。她很
爱笑，她知道自己是好看的，但是她现在皱着眉头。

她的父亲－－鲁贵－－约莫有四十多岁的样子，神气萎缩，最令人注目的是粗而乱的眉毛同
肿眼皮。他的嘴唇，松弛地垂下来，和他眼下凹进去的黑圈，都表示着极端的肉欲放纵。他
的身体较胖，面上的肌肉宽驰地不肯动，但是总能卑贱地谄笑着，和许多大家的仆人一样。
他很懂事，尤其是很懂礼节，他的被略有些伛偻，似乎永远欠着身子向他的主人答应着“是
”。他的眼睛锐利，常常贪婪地窥视着，如一只狼；他是很能计算的。虽然这样，他的胆量
不算大；全部看去，他还是萎缩的。他穿的虽然华丽，但是不整齐的。现在他用一条布擦着
东西，脚下是他刚擦好的黄皮鞋。时而，他用自己的衣襟揩脸上的油汗！

贵 （喘着气）四凤！
四 （只做听不见，依然滤她的汤药）
贵 四凤！
四 （看了她的父亲一眼）喝，真热，（走向右边的衣柜旁，寻一把芭蕉扇，又走回中间
的茶几旁听着。）
贵 （望着她，停下工作）四凤，你听见了没有？
四 （厌烦地，冷冷地看着她的父亲）是！爸！干什么？
贵 我问你听见我刚才说的话了么？
四 都知道了。
贵 （一向是这样为女儿看待的，只好是抗议似地）妈的，这孩子！
四 （回过头来，脸正向观众）您少说闲话吧！（挥扇，嘘出一口气）呀！天气这样闷热
，回头多半下雨。（忽然）老爷出门穿的皮鞋，您擦好了没有？（拿到鲁贵面前，拿起一只
皮鞋不经意地笑着）这是您擦的！这么随随便便抹了两下，－－老爷的脾气您可知道。
贵 （一把抢过鞋来）我的事不用不管。（将鞋扔在地上）四凤，你听着，我再跟你说一
遍，回头见着你妈，别望了把新衣服都拿出来给她瞧瞧。
四 （不耐烦地）听见了。
贵 （自傲地）叫她想想，还是你爸爸混事有眼力，还是她有眼力。
四 （轻蔑地笑）自然您有眼力啊！
贵 你还别忘了告诉你妈，你在这儿周公馆吃的好，喝的好，几是白天侍候太太少爷，晚
上还是听她的话，回家睡觉。
四 那倒不用告诉，妈自然会问你。
贵 （得意）还有？啦，钱，（贪婪地笑着）你手下也有许多钱啦！
四 钱！？
贵 这两年的工钱，赏钱，还有（慢慢地）那零零碎碎的，他们……
四 （赶紧接下去，不愿听他要说的话）那您不是一块两块都要走了么？喝了！赌了！
贵 （笑，掩饰自己）你看，你看，你又那样。急，急，急什么？我不跟你要钱。喂，我
说，我说的是－－（低声）他－－不是也不断地塞给你钱花么？
四 （惊讶地）他？谁呀？
贵 （索性说出来）大少爷。
四 （红脸，声略高，走到鲁贵面前）谁说大少爷给我钱？爸爸，您别又穷疯了，胡说乱
道的。
贵 （鄙笑着）好，好，好，没有，没有。反正这两年你不是存点钱么？（鄙吝地）我不
是跟你要钱，你放心。我说啊，你等你妈来，把这些钱也给她瞧瞧，叫她也开开眼。
四 哼，妈不像您，见钱就忘了命。（回到中间茶桌滤药）。
贵 （坐在长沙发上）钱不钱，你没有你爸爸成么？你要不到这儿周家大公馆帮主儿，这
两年尽听你妈妈的话，你能每天吃着喝着，这大热天还穿得上小纺绸么？
四 （回过头）哼，妈是个本分人，念过书的，讲脸，舍不得把自己的女儿叫人家使唤。
贵 什么脸不脸？又是你妈的那一套！你是谁家的小姐？－－妈的，底下人的女儿，帮了
人就失了身份啦。
四 （气得只看父亲，忽然厌恶地）爸，您看您那一脸的油，－－您把老爷的鞋再擦擦吧
。
贵 （汹汹地）讲脸呢，又学你妈的那点穷骨头，你看她！跑他妈的八百里外，女学堂里
当老妈：为着一月八块钱，两年才回一趟家。这叫本分，还念过书呢；简直是没出息。
四 （忍气）爸爸，您留几句回家说吧，这是人家周公馆！
贵 咦，周公馆挡不住我跟我女儿谈家务啊！我跟你说，你的妈……
四 （突然）我可忍了好半天了。我跟您先说下，妈可是好容易才会一趟家。这次，也是
看哥哥跟我来的。您要是再给她一个不痛快，我就把您这两年做的事都告诉哥哥。
贵 我，我，我做了什么啦？（觉得在女儿面前失了身份）喝点，赌点，玩点，这三样，
我快五十的人啦，还怕他么？
四 他才懒得管您这些事呢！－－可是他每月从矿上寄给妈用的钱，您偷偷地花了，他知
道了，就不会答应您！
贵 那他敢怎么样，（高声地）他妈嫁给我，我就是他爸爸。
四 （羞愧）小声点！这没什么喊头。－－太太在楼上养病呢。
贵 哼！（滔滔地）我跟你说，我娶你妈，我还抱老大的委屈呢。你看我这么个机灵人，
这周家上上下下几十口子，那一个不说我鲁贵刮刮叫。来这里不到两个月，我的女儿就在这
公馆找上事；就说你哥哥，没有我，能在周家的矿上当工人么？叫你妈说，她成么？－－这
样，你哥哥同你妈还是一个劲儿地不赞成我。这次回来，你妈要还是那副寡妇脸子，我就当
你哥哥的面不认她，说不定就离了她，别看她替我养女儿，外带来你这个倒霉蛋哥哥。
四 （不愿听）爸爸。
贵 哼，（骂得高兴了）谁知道那个王八蛋养的儿子。
四 哥哥哪点对不起您，您这样骂他干什么？
贵 他哪一点对得起我？当大兵，拉包月车，干机器匠，念书上学，那一行他是好好地干
过？好容易我荐他到了周家的矿上去，他又跟工头闹起来，把人家打啦。
四 （小心地）我听说，不是我们老爷先觉矿上的警察开了枪，他才领着工人动的手么？
贵 反正这孩子混蛋，吃人家的钱粮，就得听人家的话，好好地，要罢工，现在又得靠我
这老面子跟老爷求情啦！
四 您听错了吧；哥哥说他今天自己要见老爷，不是找您求情来的。
贵 （得意）可是谁叫我是他的爸爸呢，我不能不管啦。
四 （轻蔑地看着她的父亲，叹了一口气）好，您歇歇吧，我要上楼跟太太送药去了，（
端起了药碗向左边饭厅走）。
贵 你先停一停，我再说一句话。
四 （打岔）开午饭，老爷的普洱茶先泡好了没有？
贵 那用不着我，他们小当差早伺候到了。
四 （闪避地）哦，好极了，那我走了。
贵 （拦住她）四凤，你别忙，我跟你商量点事。
四 什么？
贵 你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏给我四块钱。
四 好极了，（口快地）我要是大少爷，我一个子也不给您。
贵 （鄙笑）你这话对极了！四块钱，够干什么的，还了点帐，就干了。
四 （伶俐地笑着）那回头你跟哥哥要吧。
贵 四凤，别－－你爸爸什么时候借钱不还帐？现在你手上方便，随便匀给我妻块八块好
么？
四 我没有钱。（停一下放下药碗）您真是还帐了么？
贵 （赌咒）我跟我的亲生女儿说瞎话是王八蛋！
四 您别骗我，说了实在的，我也好替您想想法。
贵 真的？－－说起来这不怪我。昨天那几个零钱，大帐还不够，小帐剩点零，所以我就
耍了两把，也许赢了钱，不都还了么？谁知运气不好，连喝带赌，还倒欠了十来块。
四 这是真的？
贵 （真心地）这可一句瞎话也没有。
四 （故意揶揄地）那我实实在在地告诉您，我也没有钱！（说毕就要拿起药碗）。
贵 （着急）凤儿，你这孩子是什么心事？你可是我的亲生孩子。
四 （嘲笑地）亲生的女儿也没法把自己卖了，替您老人家还赌帐啊？
贵 （严重地）孩子，你可明白点，你妈疼你，只在嘴上，我可是把你的什么要紧的事情
，都处处替你想。
四 （明白地，但是不知他闹的什么把戏）你心里又要说什么？
贵 （停一停，四面望了一望，更近地逼着四凤，佯笑）我说，大少爷常更我提过你，大
少爷他说－－
四 （管不住自己）大少爷！大少爷！您疯了！－－我走了，太太就要叫我呢。
贵 别走，我问你一句，前天！我看见大少爷买衣料，－－
四 （沉下脸）怎么样？（冷冷地看着鲁贵…
贵 （打量四凤周身）嗯－－（慢慢地拿起四凤的手）你这手上的戒指，（笑着）不也是
他送给你的么？
四 （厌恶地）您说话的神气真叫我心里想吐。
贵 （有点气，痛快地）你不必这样假门假事，你是我的女儿。（忽然贪婪地笑着）一个
当差的女儿，收人家点东西，用人家一点钱，没有什么说不过去的。这不要紧，我都明白。
四 好吧，那么您说吧，究竟要多少钱用。
贵 不多，三十块钱就成了。
四 哦，（恶意地）那您就跟这位大少爷要去吧。我走了。
贵 （恼羞）好孩子，你以为我真装糊涂，不知道你同这混帐大少爷做的事么？
四 （惹怒）您是父亲么？父亲有跟女儿这样说话的么？
贵 （恶相地）我是你的爸爸，我就要管你。我问你，前天晚上－－
四 前天晚上？
贵 我不在家，你半夜才回来，以前你干什么？
四 （掩饰）我替太太找东西呢。
贵 为什么那么晚才回家？
四 （轻蔑地）您这样的父亲没有资格来问我。
贵 好文明词！你就说不上你上哪去呢。
四 那有什么说不上！
贵 什么？说！
四 那是太太听说老爷刚回来，又要我检老爷的衣服。
贵 哦，（低声，恐吓地）可是半夜送你回家的那位是谁？坐着汽车，醉醺醺，只对你说
胡话的那位是谁呀？（得意地微笑）。
四 （惊吓）那，那－－
贵 （大笑）哦，你不用说了，那是我们鲁家的阔女婿！－－哼，我们两间半破瓦房居然
来了坐汽车的男朋友，找为这当差的女儿啦！（突然严厉）我问你，他是谁？你说。
四 他，他是－－
〔鲁大海进－－四凤的哥哥，鲁贵的半子－－他身体魁伟，粗黑的眉毛几乎遮盖他
的锐利的眼，两颊微微地向内凹，显着颧骨异常突出，正同他的尖长的下巴，一样地表现他
的性格的倔强。他有一付大而薄的嘴唇，正和他的妹妹带着南方的热烈的，厚而红的嘴唇成
强烈的对照。他说话微微有点口吃，但是在他感情激昂的时候，他词锋是锐利的。现在他刚
从六百里外的煤矿回来，矿里罢了工，他是煽动者之一，几月来的精神的紧张，使他现在露
出有点疲乏的神色，胡须乱蓬蓬的，看上几乎老得像鲁贵的弟弟，只有逼近地观察他，才觉
出他的眼神同声音，还正是同他妹妹一样年轻，一样地热，都是火山的爆发，满蓄着精力的
白热的人物。他穿了一件工人的蓝布褂子，油渍的草帽在手里，一双黑皮鞋，有一只鞋带早
不知失在那里。进门的时候，他略微有点不自在，把胸膛敞开一部份，笨拙地又扣上一两个
扣子，他说话很简短，表面是冷冷的。

⑽ 写一则短篇小说或剧本。故事灵感来自于《雷雨》，《雷雨》的三大关系冲突（情感、血缘和阶层）。帮帮我啊

改写小说：周朴园与鲁侍萍相认 打发仆人上楼去陪太太后，周朴园叹了一口气，坐了下来。他伸手摸了摸口袋，拿出一只吕宋烟，点燃，有些急躁地吸上一口，然后惬意地吐出一个烟圈。透过淡淡的烟气，他看到了桌子上的雨衣，一愣，这才看向鲁妈，问道：“这是太太找出来的雨衣吗?”鲁妈看着他点了点头道“大概是的。”周朴园摇了摇头：“你去跟太太说，这些都是新的，我要我的旧雨衣。”鲁妈点了点头，没有动。 周朴园看她不走，又说道：“你不知道这间房子底下人是不准随便进来的吗？”“不知道，老爷。”周朴园打量了一下她“那你是新来的人？”“不是的，我找我的女儿四凤。”“那你走错屋子了。”“哦——”屋里的气氛有些僵硬，沉默了半响，一阵凉风吹过。鲁侍萍准备离开“老爷没有事了？”“窗户是谁打开的？”周朴园指着窗户皱眉道。“哦”鲁侍萍很自然地走向窗户，关上，走向中门准备离开。 这时，“你站一站——”周朴园看着鲁妈的背影若有所思，“你„„你贵姓？”“我姓鲁”“姓鲁。你的口音不像是北方人。”“是的，我是江苏的，我自小就在无锡长大”鲁侍萍回答道。“无锡„„”周朴园无意识的重复着这两个字，突然想到了什么，略有些激动地问：“你在无锡是什么时候？”“光绪二十年。离现在有十多年了。”“三十年前你在无锡？”“是的”“哦„„三十年前我也在无锡。那时有意见很出名的事情啊。”说着，便像鲁侍萍叙说起三十年前的回忆：三十年前，在无锡有一家姓梅的人家，家里有一个年轻小姐，温婉贤惠，又十分规矩。只是突然有一天早上，人们在河里捞出了她的衣裳，却不见人影。 “哦？我倒是认识一个年轻的姑娘姓梅。”鲁侍萍回答道。“可她不是小姐，也不贤惠，而且听说不大规矩。这个姑娘也是在一个晚上，手里抱着一个刚生下三天的男孩跳河了。听说她与周公馆的少爷有点不清白，生了两个儿子。生了第二个，才三天就被刚出来了，是在年三十投河的。她是周公馆梅妈的女儿叫侍萍。”周朴园听过这一席话，擦了擦脸上的汗，抬起头来：“你姓什么？”“我姓鲁，老爷”他舒了一口气，又皱起眉来：“侍萍，侍萍„„”又问鲁妈：“你可知这女子的坟在哪？”鲁侍萍有些冷漠地说：“老爷管这闲事干什么？”“这个人跟我们有一点亲戚。我们想把她的坟墓修一修”“不用了，她没死。这个人还活着”嘴角带了一丝冷笑，鲁侍萍望向周朴园的眼睛。他有些惊愕，紧紧地盯着她，眼神里充满着不确定“她还在？”“是的，她被一个慈善的人救活了，但无锡的人都以为她那晚死了，再也没见过她。”“那她现在怎样？”周朴园有一丝期待地问道。“她自己一个人在外乡活着”“孩子呢？”“没死。” 这时突然，周朴园站了起来，又是惊恐，又是激动，脸上的表情已经接近狰狞：“你是谁？”“我是四凤的妈。”周朴园淡定了下来，重新坐回到椅子上，失望的表情一闪而过。“她现在老了，重新嫁了一个下等人，又生了一个女儿，境况很不好，我前几天还见着她。”鲁侍萍继续说着。“她就在这？此地？”周朴园有些失神。“老爷，您想见一见她吗？”“不，不！谢谢你”他声音颤抖。鲁侍萍看着窗外，继续自顾自的说着，更像是回忆着：她的命很苦，离开了周家，少爷就娶了一位有钱有门第的小姐，她一个人无亲无故，带着孩子什么脏活累活都干了。“那她为什么不再找到周家？”“她大概不愿意吧。为了自己的孩子她又嫁了两次，都是下等人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗？”带着期待与自嘲，她收回了目光。“好，你先下去，让我想一想。”“老爷，没有事了？”眼泪已在眼眶中打转，她强忍着自己的情绪，问道：“这雨衣我怎么说？”“哦，你去告诉四凤，让他把旧雨衣拿来，顺便把就衬衣也拿出来。”“旧衬衣？老爷一共五件，您要哪一件？”“要哪一件？”“有一件，右袖襟上有一个烧破的窟窿，后来用丝线修成一个梅花补上的。还有一件——”周朴园暗暗吃惊，更有一些疑惑“梅花？”“还有一件衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字——还有„„”周朴园的脸已经红透了，徐徐站了起来：“你，你你你，你是？”“我是从前伺候过老爷的下人”声音已经因为激动而颤抖着。“哦，侍萍。怎么，是你？”“你自然不

会想到，侍萍的相貌有一天会老到你自己都不认识了。”“你——侍萍？”周朴园不自觉地望向柜子上的照片，又看了看鲁侍萍。鲁侍萍自然是看到了他的动作“周朴园，你在找侍萍么？侍萍在这。”眼泪已经控制不住地流了下来。周朴园突然之间换了一副嘴脸，严厉的问：“你来干什么？”“不是我要来的，是命啊！是不公平的命指使我来的”周朴园冷冷地笑了：三十年的功夫你还是找到这来了。鲁侍萍顿时感到十分愤怒与委屈 “我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。 ”鲁侍萍像发了疯一样，又开始碎碎叨叨地念起了三十年前的旧事。周朴园有一些不耐烦了：“从前的恩怨， 过了几十年，又何必再提呢？”“我要提，我要提。我闷了三十几年了，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。 ”她开始低声抽泣。“你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的是就会忘了么？你看这些家俱都是你从前顶喜欢的动向，多少年我总是留着，为着纪念你。 你的生日－－四月十八－－每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。 ”“现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。 ”停止了抽泣，她叹了一口气。“那更好，我们可以，明明白白地谈一谈”“不过我觉得没什么可谈的了。” 说开了一切，周朴园突然想起了侍萍带走的孩子。“他现在在你的矿上做工。”“什么！鲁大海？他是我的儿子？”不敢相信这一切，要知道，是他带头在自己的矿上罢工的。“他和你现在完完全全是两样人。”周朴园楞了一下“但他还是我的儿子。”“你不要以为他还会认你做父亲。”看着侍萍的脸，周朴园突然说道“好，你现在要多少钱吧！” 鲁侍萍苦笑着。钱？钱有什么意义吗？赶紧带着四凤回到原来的地方吧。这一切都是意外，这地方我们绝对不能呆下去。只是„„ “我只要一点东西。我——我只想见见我的萍儿。但放心，我不会认他。”“好，我会把萍儿叫下来的。你看一眼他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。”“好，希望这一生不至于再见你。”侍萍慢慢闭上眼睛，在眼角堆积的泪顺着脸庞，落在地上，再也不见踪影。 浅谈剧本文学与小说中的人物语言 小说与剧本文学在形式上就有着很大的差异，这也是剧本文学与小说中人物语言不同的根本之处。 小说的表现手法以叙述为主，人物语言仅仅作为表现人物的一种方式，主要的情节都是依靠作者的叙述来发展的。描写人物时自然会描述人物肖像，交代人物背景，描写人物心理，所以小说的语言很流畅，暗含的含义也不是那么丰富。 然而相反的，剧本文学中，没有一切小说中的叙述，仅有每一幕开场前的几句简简单单的场景交代，人物设置，其余一切有关情节的发展与波折，一切人物的性格特征，人物的心理，表情„„都需要我们从语言中慢慢的品味。在小说的人物对话当中，穿插了动作描写，这些都是剧本要靠语言说出来的东西。 举一个例子：话剧《雷雨》中，我们看到的是鲁侍萍的出现后在周公馆引出的危机和冲突，但此前鲁待萍年轻时的往事、她如何离开周家又与鲁贵结婚、鲁贵与四凤又是怎样到的周家、繁漪与周萍以往的关系等等，都是靠剧中人物在对白中说出来的。而小说不受语言限制，可以根据剧情对场景进行描述，不必靠人物对白来交待剧情，因而小说中的人物对白相对比戏剧中要少一些。 而且可以发现，剧本文学中的语言，整体都偏口语化，非常贴近人们的生活，而且语言较小说的偏短。毕竟剧本是要演出来的，句子太长会影响整个剧目的节奏。