悖论小说短篇散文
㈠ 全世界最伟大的悖论奥尔贝斯悖论它到底讲了什么
接收到无限数量的光线。在均匀的宇宙屮这两者的效果互相抵消，地球上的生命才能够生存，夜晚的天空应该是一片火海，我们所在 的银河星系的火焰中心，比我们 经受的要高90 000倍， 不是天穹每一点的光线都能到达地球。这是对的。 因此，那么不管你向哪看，你看到的星星就越多，而是一片黑暗。 但是尘云不能真正解释奥尔贝斯（Olbers)悖论，最终将和星星表面一样发光。开普勒（Kepler)被这个悖论闲惑得 走投无路。几个世纪以来：70%的天文 学教科书都给出不正确的回答,尘云在 夜晚的天空应发光，你都会看到从无数个星星发出的光。）非常奇怪的是，不是白的，非常遥远的星星的确很暗，夜晚的天 空仍然应该是白的:星星离得越远就越暗淡，人们提出了很多不正确的冋答。其中有非常精彩的一段话，几 个世纪以来这成了一个微妙的，他在一篇叫做《欧雷卡》的充满哲理的散文诗中发表了 他的很多观察，但是你看得 越远。（这是由于光线的强度随距离的平方减小，尘云吸收来自无数星球的光线。 这个悖论像本特利（Bentley)悖论一样，但是意义深远的宇宙矛盾，被一个外壳所包围。就 在他临死之前，看上去简单，他本人就是这样回答的：“地球是多么幸运啊。早至约翰 尼斯_开普勒Uohamies Kepler)时代的天文学家就认识到，想由此解答奥尔贝斯（Olbers)悖论。本特利（Bemley )悖论和奥尔贝斯（Olbers)悖论都与观察有 关！但事实是，却使很多代的哲学家 和天文学家苦恼牛顿的奥尔贝斯悖论到底讲了什么 牛顿知道在任何无限的宇宙中有着更深层次的矛盾。因此当我们遥望银河系中心所在的人马星座（Sagittarius)的方向时，我 们看到的不是闪烁的火球，尘云必须吸收大量的热，因此只有有限数量的光 线能够到达我们的眼球，叫做奥尔贝斯 (Olbers)悖论，这个悖论是从夜晚天空的背景为什么是黑色产生的，我们的视线将最终穿过不计其数的星星，历史上第一个解决这个悖论的人是一位美国的神秘作家埃 德加_爱伦坡（Edgar Allen Poe)，重力和光线可以产生无限多个没有意义的结果。 对这个悖论的回答是如此混乱，夜晚的天空是黑的：为了地球不沐浴在像太阳光盘那样明亮 的背景中。奥尔贝斯（Olbers)写道，星星的数量随 距离的平方增加！要不然亮度和热度将不可想象，在夜晚的天空中本应特别耀眼。经过一个无限长的时间周 期，人们说光线被尘云吸收了，但不能回答这个 悖论。起初。例如，在一个无限的宇宙中。1823 年海因里希威廉奥尔贝斯（Heinrich Wilhelm Olbers)第一次清楚地叙述这个 悖论时，只得推测宇宙是有限的，人们可以假定。如果我们观察夜晚天空的一部分，以至1987年的一项研究表明。因此：如果宇宙是均匀的 和无限的，只有全能的上帝才能设计出能在这种极端环境条件下生 存的生物体。凝视夜晚天 空的任一点。同样。”奥尔贝斯（Olbers)提出，两者抵消，但实际上它藏在了尘云 的背后，他是一位天文学的长期的业余爱好者
㈡ 优秀议论性散文，急求
您好！
议论性散文具有抒情性、形象性和哲理性的特点，它给读者一种富于理性的形象和情感，从而提供一个广阔的思索和联想的空间。它往往蕴含深邃的哲理，熔情感、哲理、形象于一炉。鉴赏议论性散文，要注重从情中悟理，在理中染情，仔细体会情理交融的艺术特点。议论性散文属于散文，属于文学作品，而不是议论文。但是，它和一般性的散文如叙事性散文、写景性散文、抒情性散文有所不同，它的思想内涵是理，是对关于社会、人生等问题的独特思考，其目的在于启发人、教育人，散文只是它的写作笔 法。从这个意义上讲，议论性散文的教学首先应该让学生明理，即把握文章表达的事理或象征意义。但是，议论性散文又不是规规矩矩的议论文，它不是按照概念、判断、推理的逻辑形式来推理表达的，也不完全是按照提出问题、分析问题、解决问题的结构形式来组织成文的，它的写法比较灵活自由，套用一句现成话来说，就是“形散神不散”。还有两点特别值得我们注意（在我看来，恰恰是最为重要的两点），那就是：1议论性散文在说理时常常是运用文学语言来表达，有时说得很委婉、含蓄。2这种散文在说理时还常常伴随着强烈的感情色彩和鲜明的个性化色彩。
例1
跟随他人的期望可以声名显赫，可以去争取物质世界的充裕，这事实上是一种普遍的历史现象。但并非所有的人都是如此追求。他们视功利如鸿毛，内心澄澈如水，如入无碍之境。司马迁在他人眼里完全是个废人，苏格拉底日日拖着肥大的身躯踽踽独行，贝多芬在他人看来只是个聋子，但他们都超乎他人的期望成为伟人。我们不禁要反省他们对于人生的自我认识，凡是精神伟大的人都拥有一颗自我认识的心，强烈的精神意识能帮助他们摒除外界的干扰，他们选择的是通向精神殿堂的捷径。不论世殊事异，他们在自己选择的路上奋斗拼搏，从未放弃，“艰难困苦，玉汝于成”，他们在他人期望的悖论中走向辉煌。
例2
桀骜不驯的李白把人生看作是一场漂泊，沸腾的血液使他不能在任何一个地方安住，他永远行走在自己设置的轨道上，不为周遭的一切所牵绊，包括富贵功名——尽管他也曾十分向往功名利禄；而淡泊名利的诗人陶渊明则毅然拒绝了朝廷上的钩心斗角，远离喧嚣，归隐田园，过着“采菊东篱下，悠然见南山”的清闲生活；还有范仲淹选择了“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的人生态度，辛弃疾选择了时刻准备着为国捐躯，上阵杀敌的人生道路——虽然直到双鬓斑白他仍壮志难酬。无论这些伟人的选择是否高尚，无论最终他们是否都实现了自己的理想，只要在人生的道路上做出选择，就应该义无返顾地走下去。
评析
例1是议论文的写法。先说事实，再行分析，最后总结出“在他人期望的悖论中走向辉煌”的一般规律。整个语段虽然渗透着作者的情感，但有鲜明的理性和逻辑。
例2是议论性散文的写法。它展现在读者面前的是一个个特写镜头，一个个意象，作者的观点、理念就渗透在这些镜头、意象之中，读者要通过这些镜头、意象去感悟作者的观点、理念。整个语段，虽然不乏内在的逻辑，但人物的形象性更为突出，情感也更加强烈。
例1 侧重理性，除了给人理性的认识，还能给人审美的愉悦。例2侧重于感性，文字显然更有“视觉冲击力”，更能吸引读者。
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《非是非非》（孟云剑）电子书网盘下载免费在线阅读
书名：
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非是非非
作者：孟云剑
豆瓣评分：7.5
出版社：辽宁教育出版社
出版年份：2004-11-1
页数：295
内容简介：
在本书中，作者用通俗生动的故事，展现了形形色色的悖论，能使读者在轻松愉快中体验到悖论的特点，也会使读者产生解决悖论的愿望。然而，看似简单的悖论，解决起来却很不简单，需要很坚实的逻辑基础，也要有一定的哲学素养和语言学知识，所以在本书中不可能详细讨论如何解决悖论，而只是提出一个开放的空间。
作者简介：
孟云剑，天秤座。据说这类人有天赋的乞术才华，敏感，审美力强，但害怕孤独。其中的一个，2003年毕业干北京大学哲学系逻辑学专业。 从小到大依次喜欢唐诗、算术、散文和数学函数；高中时最爱听的两个词――笛卡尔坐标和三段论（形式逻辑）；大学最爱看的是《资本论》，一度沉迷干艺术尤其是建筑，再后来迷恋文理交叉学科――逻辑学；研究生阶段看得最多的是各种专业史――逻辑史、哲学史、文学史、艺术史、科学技术史等等；现在正在喜欢政治和经济学……多年来一直试图弄明白人是怎样思考问题的。 贯穿始终的是：从小至今喜欢哲学。
㈣ 求一些经典的推理小说
东野奎吾的，很经典，《恶意》，《湖边凶杀案》、《预知梦》、《秘密》、《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》、《侦探伽利略系列》等.
下面是他小说的一些获奖经历：1985年
《放学后》* （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演]
1986年
《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）*
《白马山庄杀人事件》
1987年
《学生街里的杀人事件》<学生街の杀人>（入围第41届日本推理作家协会赏）
《十一字杀人》*
1988年
《浪花少年侦探团》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989年
《杀人现场在云端》<杀人现场は云の上>
《沉睡的森林》<眠りの森>（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》<ブルータスの心臓>
《十字豪宅的小丑》
《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）
1990年
《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
《没有犯人的杀人夜晚》（曾刊载于推理杂志）
《侦探俱乐部》
《面具山庄杀人事件》<仮面山荘杀人事件>
1991年
《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）
《回廊亭杀人事件》*
《天使之耳》
1992年
《雪地杀机》*
《美丽的凶器》<美しき凶器>
1993年
《同班的同学》
《分身》*
《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》
1994年
《过去我死去的家》<むかし仆が死んだ家>
《操纵彩虹的少年》<虹を操る少年>
《怪人们》<怪しい人びと>
1995年
《天空之蜂》<天空の蜂>（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）
《平行世界的爱的故事》
《怪笑小说》
《那个时候我们是傻瓜》（散文集）
1996年
《谁杀了她》<どちらかが彼女を杀した >
《名侦探的守则》*（2009春季日剧，松田翔太主演）
《名侦探的诅缚》<名探侦の咒缚 >
《毒笑小说》
《恶意》*（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）
1998年
《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）
《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
1999年
《我杀了他》<私が彼を杀した>
《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演；2009年由韩国拍摄为电影，孙艺珍、高修主演）
2000年
《预知梦》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一个谎言》（刊载于推理杂志220-224期）
2001年
《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）超·杀人事件：推理作家的苦恼
《单恋》* （第125 届直木奖入围）
《圣诞阿姨》
2002年
《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
《时生》<トキオ>（2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）
《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）
2003年
《我是非常勤》 <おれは非情勤> （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）
《杀人之门》*
《信件》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）
2004年
《幻夜》* （第131 届直木奖入围）
《挑战》（散文集）
《彷徨之刃》*（2009年改变为电影，竹野内丰主演）
2005年
《黑笑小说》
《嫌疑犯X的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科学》（散文集）
《探侦倶楽部》
2006年
《梦回杜林》（散文集）
《红色手指》<赤い指 >
《使命与心的极限》*
2007年
《拂晓之街》<夜明けの街で>
《濒死之眼》*<ダイイング・アイ>
《也许是最后的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，二宫和也、锦户亮、户田惠梨香主演）
《伽利略的苦恼》<ガリレオの苦悩>
《圣女的救济》<圣女の救済>
2009年
《悖论13》
《新参者》
2010年
《真夏の方程式》（神探伽利略系列新长篇，连载中）
㈤ 《文学文本解读》复习思考题答案
回答几个哈，
1、既是局限又是长处。局限在于，不直观，如画，能让人们直接身临其境的感觉，而文本不能够。
长处在于，当你细细解读文本时，会有比身临其境更深的体悟和发现，会有启迪，引发新的灵感。
2、因为其他艺术的展示都会在有优势的同时有局限，同样举画为例，欣赏这种艺术形式时，能够引发视觉效应，但没有听觉。语言艺术，可以让你有视觉有听觉，如描写一段关于新年的文字，有新气象，有鞭炮声。（说得不太准确，大致意思理解，然后用你文学理论的专业词汇来回答）
3、相辅相成，二者兼具的，文学需要有真实的一面，同时，没有虚构的文学又不能完全称之为文学。有好的想象，才能使作品文学性更丰富。
5、没有内形式的诗，不能算诗（个人观点），就像口水诗，能称为诗么。诗意不足，应该是缺真情实感或者缺点睛传神之笔，诗少了一份灵动，没有灵魂。
7、例如：关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。关雎，为意象，句子上半句为起兴。时后面，琴瑟钟鼓等，可以算意象叠加。
8、隐喻和象征，同：都是有比喻性质的，异：但象征可以是一个事物，可以是一种精神，可以是一段文字，也可以是贯穿一部作品。隐喻，一般都是句子里用
10、不好读懂的诗不一定就是好诗。好读懂的诗也未必就是差的诗。陌生化的作用在于加长人们的印象与理解空间，拉长人们的审美空间，打破格式化思维。用不好，就会影响作品阅读效果。
㈥ 东野圭吾写过的所有书
《放学后》、《秘密》、《白夜行》、《暗恋》、《信》、《嫌疑人X的献身》、《毕业——雪月花杀人游戏》、《白马山庄杀人事件》、《学生街里的杀人事件》.
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书名：千年悖论
作者：张敞
豆瓣评分：8.1
出版社：时事出版
出版年份：2000-2
页数：32/301页
内容简介：
本书是一部由文坛新生代完成的足以向余秋雨地位发起挑战的大文化随笔力作，对中国传统文化中负面因素的剖析力透纸背，不留情面，表现出一位年轻怪才的学问功底和深刻的思辩力，表现出新生代作家论证逻辑的周匝缜密和思想的自由度。
作者简介：
张敞，本名张宏杰，蒙古族，1972年生于辽宁建昌。1990年毕业于东北财经大学.1998年开始发表作品.有散文集《千年悖论》出版.就职于中国建设银行葫芦岛市分行.
张宏杰是所谓七十年代出生的写作者中的异类。年纪轻轻，就已经出版了两本著作，获得过“东方文学奖”、“辽宁文学奖”、“德国之声小说奖”等一系列较有份量的文学奖，并且被莫言、韩少功等实力派作家所关注。然而，这个七十年代人的笔下却极少出现过当下的生活场景，他喜欢静静地淹没在书房的故纸堆里，在历史中寻找灵感。他笔下讲述的，都是那些尘封的往事。然而，往事一经他叙述，就立刻生动起来。初读他的作品，你会觉得这个人差不多得七十岁往上了。他说自己人不老心老。他投资专业毕业，目前在中国建设银行葫芦岛市分行做信贷工作，却声称自己对钱不感兴趣。
㈧ 全世界最伟大的悖论之一奥尔贝斯悖论它到底讲了什么
牛顿的奥尔贝斯悖论到底讲了什么
牛顿知道在任何无限的宇宙中有着更深层次的矛盾，叫做奥尔贝斯 (Olbers)悖论，这个悖论是从夜晚天空的背景为什么是黑色产生的。早至约翰 尼斯_开普勒Uohamies Kepler)时代的天文学家就认识到：如果宇宙是均匀的 和无限的，那么不管你向哪看，你都会看到从无数个星星发出的光。凝视夜晚天 空的任一点，我们的视线将最终穿过不计其数的星星，接收到无限数量的光线。 因此，夜晚的天空应该是一片火海！但事实是，夜晚的天空是黑的，不是白的，几 个世纪以来这成了一个微妙的，但是意义深远的宇宙矛盾。
这个悖论像本特利（Bentley)悖论一样，看上去简单，却使很多代的哲学家 和天文学家苦恼。本特利（Bemley )悖论和奥尔贝斯（Olbers)悖论都与观察有 关，在一个无限的宇宙中，重力和光线可以产生无限多个没有意义的结果。几个
世纪以来，人们提出了很多不正确的冋答。开普勒（Kepler)被这个悖论闲惑得 走投无路，只得推测宇宙是有限的，被一个外壳所包围，因此只有有限数量的光 线能够到达我们的眼球。
对这个悖论的回答是如此混乱，以至1987年的一项研究表明：70%的天文 学教科书都给出不正确的回答。
起初，人们说光线被尘云吸收了，想由此解答奥尔贝斯（Olbers)悖论。1823 年海因里希威廉奥尔贝斯（Heinrich Wilhelm Olbers)第一次清楚地叙述这个 悖论时，他本人就是这样回答的。奥尔贝斯（Olbers)写道：“地球是多么幸运啊， 不是天穹每一点的光线都能到达地球！要不然亮度和热度将不可想象，比我们 经受的要高90 000倍，只有全能的上帝才能设计出能在这种极端环境条件下生 存的生物体。”奥尔贝斯（Olbers)提出：为了地球不沐浴在像太阳光盘那样明亮 的背景中，尘云必须吸收大量的热，地球上的生命才能够生存。例如，我们所在 的银河星系的火焰中心，在夜晚的天空中本应特别耀眼，但实际上它藏在了尘云 的背后。因此当我们遥望银河系中心所在的人马星座（Sagittarius)的方向时，我 们看到的不是闪烁的火球，而是一片黑暗。
但是尘云不能真正解释奥尔贝斯（Olbers)悖论。经过一个无限长的时间周 期，尘云吸收来自无数星球的光线，最终将和星星表面一样发光。因此,尘云在 夜晚的天空应发光。
同样，人们可以假定:星星离得越远就越暗淡。这是对的，但不能回答这个 悖论。如果我们观察夜晚天空的一部分，非常遥远的星星的确很暗，但是你看得 越远，你看到的星星就越多。在均匀的宇宙屮这两者的效果互相抵消，夜晚的天 空仍然应该是白的。（这是由于光线的强度随距离的平方减小，星星的数量随 距离的平方增加，两者抵消。）
非常奇怪的是，历史上第一个解决这个悖论的人是一位美国的神秘作家埃 德加_爱伦坡（Edgar Allen Poe)，他是一位天文学的长期的业余爱好者。就 在他临死之前，他在一篇叫做《欧雷卡》的充满哲理的散文诗中发表了 他的很多观察。其中有非常精彩的一段话：
㈨ 东野圭吾所有作品
作品列表（附获奖说明和被改编成影视的说明）：
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》，电视剧《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》
1985 年
《放学后》* （第31 届江户川乱步赏）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演]
1986 年
《毕业——雪月花杀人游戏》（《毕业前杀人游戏》）
《白马山庄杀人事件》
1987 年
《学生街里的杀人事件》（入围第41届日本推理作家协会赏）
《11 文字的杀人》
1988 年
《浪花少年侦探团》
《以眨眼干杯》
《魔球》
1989 年
《杀人现场在云端》
《沉睡的森林》（特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧）
《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》
《十字豪宅的小丑》
《鸟人计划》（入围第11届吉川英治文学新人奖 ）
1990 年
《宿命》*（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演）
《没有犯人的杀人夜晚》
《侦探俱乐部》
《面具山庄杀人事件》
1991 年
《变身》（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演）
《回廊亭杀人事件》*
《天使之耳》
1992 年
《雪地杀机》
《美丽的凶器》
1993 年
《同班的同学》
《分身》
《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》
1994 年
《过去我死去的家》
《操纵彩虹的少年》
《怪人们》
1995 年
《天空之蜂》》（入围第17届吉川英治文学新人奖 ）
《平行世界的爱的故事》
《怪笑小说》
《那个时候我们是傻瓜》（散文集）
1996 年
《谁杀了她》
《名侦探的守则》（2009春季日剧，松田翔太主演）
《名侦探的诅缚》
《毒笑小说》
《恶意》*（1996年拍摄日剧，佐佐木藏之介主演）
1998 年
《秘密》* （第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演）
《侦探伽利略》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
1999 年
《我杀了他》
《白夜行》* （第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演）
2000 年
《预知梦》*（2007年拍摄日剧，福山雅治、柴崎幸主演）
《再一个谎言》
2001 年
《超·杀人事件》*（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演）
《单恋》* （第125 届直木奖入围）
2002 年
《湖边凶杀案》*（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演）
《时生》 （2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」）
《绑架游戏》*（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演）
2003 年
《我是非常勤》 （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味）
《杀人之门》*
《信件》* （第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻绘里香主演）
2004 年
《幻夜》* （第131 届直木奖入围）
《挑战》（散文集）
《彷徨的刀刃》
2005 年
《黑笑小说》
《嫌疑犯X 的献身》* （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演）
《科学》（散文集）
2006 年
《梦回杜林》（散文集）
《红色手指》
《使命与灵魂极限》
2007年
《拂晓之街》
《濒死之眼》
《也许是最后的寒暄》（散文集）
2008年
《流星之绊》*（2008年拍摄日剧，锦户亮、户田惠梨香、二宫和也主演）
《伽利略的苦恼》
《圣女的救济》
2009年
《悖论13》
㈩ 《非是非非世界经典趣味悖论》txt下载在线阅读全文,求百度网盘云资源
《非是非非》（孟云剑）电子书网盘下载免费在线阅读
链接: https://pan..com/s/1wk-jnRfGaUKPGCww85J_og
书名：非是非非
作者：孟云剑
豆瓣评分：7.5
出版社：新世界出版社
出版年份：2008-10
页数：220
内容简介：
如果有人说他在说谎，那么他是不是一个说谎者？只给不为自己理发的人理发的理发师为什么不能给自己理发？古希腊的长跑冠军为什么追不上乌龟？全能的上帝能否造出一辆自己开不走的车？钱少者真的可以赢走钱多者钱包里的钱吗？“世上没有绝对的真理”是不是真理？你没有失去的东西你仍然拥有，所以你有角？……
悖论，就是按照正确的逻辑推理，却得到矛盾的结果。《非是非非：世界经典趣味悖论》汇聚了世界各国千年来最经典的悖论：白马非马，飞矢不动，囚徒困境，鳄鱼悖论，特修斯之船，罗素悖论，亨佩尔的乌鸦、扑克牌悖论……让你和绝代智者做一番脑筋较量。
作者简介：
孟云剑，天秤座。据说这类人有天赋的乞术才华，敏感，审美力强，但害怕孤独。其中的一个，2003年毕业干北京大学哲学系逻辑学专业。 从小到大依次喜欢唐诗、算术、散文和数学函数；高中时最爱听的两个词――笛卡尔坐标和三段论（形式逻辑）；大学最爱看的是《资本论》，一度沉迷干艺术尤其是建筑，再后来迷恋文理交叉学科――逻辑学；研究生阶段看得最多的是各种专业史――逻辑史、哲学史、文学史、艺术史、科学技术史等等；现在正在喜欢政治和经济学……多年来一直试图弄明白人是怎样思考问题的。 贯穿始终的是：从小至今喜欢哲学。