因果故事短篇小说

㈠ 谁知道三国演义的小故事，要整篇的，急需哦！快点！

《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。

一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹

1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；

2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；

3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。

二、刘备、曹操形象。

1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。

2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。

三、战争描写。

三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战

相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。

不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。

学习内容

一、讲史文学之源流

宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。

说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。

宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：

说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。

其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。

长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。

说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。

鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。

总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。

二、《三国演义》的作者、成书年代和版本

这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。

作者

在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。

《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。

关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。

—、太原说

明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”

二、杭州说

明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”

明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”

明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”

三、东原（东平）说

明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”

王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。

周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。

至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：

—、南宋人（周邨）

周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。

二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）

冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。

章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。

三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）

鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）

周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。

结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。

成书年代

《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。

一、宋以前说

周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）

二、元代中期说

袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。

三、明初说

欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。

四、明中叶说

张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。

版本

—、嘉靖本

现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。

二、志传本

现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。

三、李评本

“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。

四、毛本（毛评本）

“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。

这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。

三、三国故事的形成经过

晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。

例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。

唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。

元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。

《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：

第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。

第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。

第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。

第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。

第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。

四、《三国演义》的思想内容

坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。

主题思想

三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。

五、《三国演义》的艺术成就

一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。

描写战争

第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。

第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。

第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。

塑造人物形象

由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。

结构艺术

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。

但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。

对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。

由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。

语言特色

《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。

《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。

《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。

六、《三国演义》对后世文学之影响

《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。
参考资料：http://yangjiang.gdrtvu.e.cn/Ke%20Jian%20Zi%20Yuan/048/disici.htm

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【断玉】（也是经典的女主强悍文）
【女武神】 (本文女主暴强)
【风卷红尘倾天下】
【冷睨天下之传奇菱七】
【雾隐天旋】（女主扮猪吃老虎，魔法的，好看）
【控天】（女强，好看，强推）
【冰山毒娃娃】
无方少年游（不懂怎么说，看着真的有让人一定要看到结尾的感觉）
【邪魅魔女】
【雾隐天旋】（女主扮猪吃老虎，魔法的，好看）
【大小姐驾到】（带着极品装备穿越，背景与傲风相似，女主开始都被人瞧不起，未完结）
【黑暗王者之妖临天下】女主也是强悍到不现实,非完结小说,女主从小女扮男装,外表艳丽,结局未知,应该是NP文
【蔷薇天下】（好看，魔法的）
【魅惑异世】（魔法的，自我感觉像苏菲的异界，前卷主要是讲女主怎么生计，后面到感情。）
【苏菲的异界】（好看，除傲风外的我认为最好的玄幻文）
【狂颜驭兽行】（ 驭兽行天下，攻天克地。 看宇宙万物，谁与争锋？ ）
【女主天下】（女主古灵精怪，腹黑强大。在异世重生后种种奇遇让她成为当时之传奇，未完结）
【血瞳妖巫】本文女强+玄幻+言情+美男，女主非善类，为达目的不择手段，遇强则强，遇弱更强！！文中美男多多，结局未定…喜欢圣母型女主的请绕道，喜欢柔弱型女主的也请绕道

【异界大冒险】
我要回家！”瑨儿指天起誓。起誓后一分钟，瑨儿开始琢磨如何在找到回家的方法前在这个世界生存下来。很幸运的她遇到了一支佣兵团将她带出森林，进入了这里的文明社会，在这里她将寻找回家的方法。她能否得偿所愿呢？

【亡灵圣魔导】
魔法世界里最强的圣光法师和最强的亡灵法师不慎来到地球，在准备回去时，却被一个地球女孩打扰了法术，结果两个超级法师留在地球，地球女孩却去了魔法世界，在两大法师的指点下，开始了异界之旅……

【冰皇】：这个世界奉行强者为尊的法则这是一个有着魔法师与召唤师的世界。魔兽纵横的十三大陆，危机险恶。
故事主人公—雷冰儿，
本为炎天大陆王室公主，
机缘巧合之下，破解加注在自己身上的一切，
无奈造化弄人，因果关系早已注定，
她，最终能否战胜命运之神？
她打破世间潜规则，
冰火重生，涅盘洗礼。
一鸣惊人，一举跃为绝世天才！

【风云初落】
一场阴谋，将这个武学世家的绝世天才陷于绝地，怀着巨大的愤恨与不甘，转世异界。
白衣如雪，气质慵懒，举手间风云变幻，回眸间天地沧桑；
一念起，万水千山；一念灭，沧海桑田。
既然转世来到了异界，总得要留下些什么，权力？爱情？还是纠葛不清的痴缠？
…
“为达目的不择手段，你不曾听过吗？”他魅惑的嘴角微微上挑，充满讥讽。
“原来是这样。”她冷冷一笑，手中的金笛漂亮的打着旋，随即凑到唇角，呜咽声起，乱了夜色迷离。
…
“不择手段似乎我更在行。”她笑着，有着无人可及的霸道和嚣张。
…
繁华落尽，谁是指点江山的那一个？
风云起，恩怨落，谁陪我看花开花落？
天地换，情仇磨。谁来解世事纠葛？
不过一曲异世流离的歌…

【七煞女帝】
现代顶级特工风无意，科学院秘密制造的基因改造人，她拥有最绝色的容颜，最冷静的头脑，最完美的体魄，最高明的手段，然而，她也无欲无念，冷心冷情，就像是一台二十年维持不断运转的高级电脑。她是七煞孤星，人间冰器。

明明只是一次普通的盗取文物任务，却莫名其妙地掉到了这个诡异的奇幻世界。
千年流传的预言，神魔分界的盟约，当曾经被放逐的异族归来，当鲜血与战火染红人心，平静的大陆从此因为一个女子的降临而风云变幻。淡漠的占星师、可爱的狐狸精、傲娇的恶魔，孤傲的精灵王…最终谁才是她的选择？

萧子墨：我会跟随你，守护你，你是我选择的主子。
风无意：我不需要你的追随，你的位置，应该是在我身边！

皇九黎：风无意，当本座将这个世界掌控在手时，你休想再次逃开！
风无意：我等着，等着看你乖乖滚回魔界。

云澈：无意无意无意~你说过你是我的！
风无意：我不是任何人的，而你，才是属于我的…宠物！

夜千瑾：……（瞪）
风无意：…………（比放冷气么，你差得远！）

【雾隐天璇】作者:梦落
星旋星落，风起云涌。一切皆在法则之中，一切却又脱离掌控。天地万物，谁为其一？大同？大乱？是梦，亦或是幻？
传说族谱
始祖：神秘莫测，具体身份不明，因插手神魔大战，被封印于雾隐岛，后行踪不明。唯一可以肯定的是，她是个女的。
御：温文尔雅，学究天人，拥有一双看透世事的眼睛，对月敛影响极大。本质属性为地。现居于储物手镯蓝光之中，掌管天字阁。
影：冷酷，沉默寡言，尤善剑法和炼器，是月敛剑道的启蒙老师，以他自己独特的方式关心着月敛。本质属性为火（谁说火属性就一定要脾气暴躁来着？）。现居于蓝光之中，掌管黄字阁。
寒女：性格有些急躁，脾气有些不好，却擅长医术，司救人之职，教导月敛医道。本质属性为水（又一个传统思想的颠覆者！）。现居于蓝光之中，掌管地字阁。
轩：做事从不按理出牌，孩子气极重，是个魔法天才，与月敛相处最为融洽，却经常惹怒御。（没办法，谁让他老是要挑战御的忍耐极限？）本质属性为风。现居于蓝光之中，掌管玄字阁。
扬：俊美无比（废话，传说一族全是俊男美女），拥有强大的力量（又是一句废话）。不知何因，启动生命的封印，与雾隐岛一起消失于尘世之中，也是一个神秘的人物。
月敛：本书女主角，原本拥有强大的力量，后被封印，与一般小孩无异（除了她的容貌）。本质属性为水（现在使用的是火之力）。目前正在璇玑大陆历炼。
【评价】
这篇文有很长的一部分写的是女主历练的过程，恩到了后面应该也算万能了吧

【异世魅影】(完结) 作者:紫汐
紫冰凝，14岁的天才少女，就是因为太”天才”哩，自己制作核子手枪时意外爆炸，然后就被异界死神拉到异世界啦.
作者喜欢好看滴，帅哥和美女自然不能少，因此我们女主角被告白的次数就多了（有帅哥还有美女哦)；
还有还有，作者喜欢搞恶，欢迎各位多多建议，一起来整整书里的可怜人哦

【蔷薇天下】作者:慕澜
高贵的血统在她身上传承，
最优秀的智脑在她身边降临。
当先进的科技着陆异世凡尘，
当一个弱小的孤女拥有了匪夷所思的力量，
查米拉，
这块古老而神秘的大陆上，
又将掀起怎样的滔天巨浪？
《狂帝》，作者随风清
《长生》 作者：书闲庭

文案

她是大民帝国英年早逝的帝王
没喝过孟“公”汤就已经走过了奈何桥
原以为是上天对她缠绵病榻二十多年痛苦生命的补偿
让她带着前世的记忆健康的重活一回
能走遍她前世无缘亲眼目睹的大民大好河山
却没有想到……

浅评：看到这文之后，只感觉书大的文真的是大手笔，大气派……

一身绝世武功，天生大智慧，早已无人可望其项背，君临天下的气度，甘心效命者众，辖有州郡 富可敌国 风靡武林，权顷朝野，只要她想，天下就如早已在囊中，只是不想拿出示人而已。

女主强到变态，真的是大爱啊，我的长生陛下，期待你的王者归来！

《圣君皇》 作者：雪亦舞

文案

她，是21世纪最称职的杀手，为了追寻那一丁点的温情，她死于爱人之手。

初入异世的她，以为是上天给她重新选择生活机会，所以她只是想过她以前一直都不敢奢望的平凡生活……
可是她真的能如愿吗？……一国皇后……神秘王国的公主……更是暗月月主的她，一身武功诡异难测，注定了她的不凡……

我是连地狱都不敢要的人，谁要让我失望，我定要谁绝望！

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杀手、穿越、皇后、宫斗、江湖……一个也不会少……
浅评：这是一篇新文，可能大多数人都没听说过，不过看着很不错，刚开始那会有些俗套，不过越往后看越精彩，是篇不可错过的好文。
女主角性格独特，洒脱，冷漠，狠绝……简直就是完美。
<穿越之清冷公子> 女主穿越后练就绝世武功,漂亮.性格冷漠,但不冷血,男主是一个国家是继承人,但在本文中是以一个杀手的角色出现,武功高强,结局喜剧,

<无妨少年游>女主是前世穿越到后世的,开始女扮男装作为男主的部下,男主冷血,聪明,有计谋,结局喜剧

<异时空情恋之清水漪澜> 女主穿越后多重身份,练就绝世武功,性格善良,男主也是武艺高强,结局喜剧.

<黑暗王者之妖临天下>女主也是强悍到不现实,非完结小说,女主从小女扮男装,外表艳丽,结局未知,应该是NP文。

<凤求凰>女主前世是一个大集团的老板,应被人陷害穿越到宰相家的八女儿身上,女扮男装经营自己是事业,男主不但是江湖的武林盟主"凤十三",也是朝廷中皇帝是秦弟弟"风清歌" ,结局喜剧.

㈢ 小说的五要素是什么

小说没有五要素这一说法。通常情况下人们将小说分为三个要素即人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。人物即小说中的角色，情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。

(3)因果故事短篇小说扩展阅读：

小说类别：

1、按篇幅分类：微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说。

2、按创作年代分类：古典小说、现代小说。

3、按内容题材分类：神话小说、武侠小说、仙侠小说、侦探小说、探险小说、历史小说、言情小说、科幻小说、恐怖小说、玄幻小说。

4、按表现形式分类：书信体小说、日记体小说、对话体小说、自传体小说。

5、按创作进度分类：连载小说、全本小说。

㈣ 聊斋志异讲的是什么

《聊斋志异》（简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》）是中国清朝小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。小说或者揭露封建统治的黑暗，或者抨击科举制度的腐朽，或者反抗封建礼教的束缚，具有丰富深刻的思想内容。描写爱情主题的作品，在全书中数量最多，它们表现了强烈的反封建礼教的精神。其中一些作品，通过花妖狐魅和人的恋爱，表现了作者理想的爱情。

《聊斋志异》的体式，题材，作法和风格多种多样，思想和艺术境界是不平衡的。就文体来说，其中有简约记述奇闻异事如同六朝志怪小说的短章，也有故事委婉，记述曲微如同唐传奇的篇章。它的文学成就，体现了出于六朝志怪和唐人传奇而胜于六朝志怪和唐人传奇的创作特征。

《聊斋志异》在暴露统治阶级贪暴不仁的同时，还写出了被压迫人民的反抗斗争，对他们表示深切的同情。其中有“大冤未伸，寸心不死”的席方平（《席方平》）；有最终变成猛虎，咬死仇人的向杲（《向杲》）；有直人阴间、杀死两吏卒的王鼎（《伍秋月》）。这些具有反抗精神的人物形象在激发被压迫者的斗争意识方面，有一定的积极作用。

(4)因果故事短篇小说扩展阅读

《聊斋志异》将中国古代文言短篇小说发展到了一个新高度，从此以后，文言小说就雄风难再了。《聊斋志异》之后，虽有纪昀的《阅微草堂笔记》等，但已难成气候。

《聊斋志异》一问世，就风行天下，翻刻本竞相出现，相继出现了注释本、评点本，成为小说中的畅销书。文言小说也因此出现了再度蔚兴的局面。这时产生的一大批文言小说专集中，沈起凤的《谐铎》、和邦额的《夜谭随录》、浩歌子的《萤窗异草》等是传奇体为主的笔记小说，大都作品都是模仿《聊斋志异》之作。无论是思想内容，还是艺术水平都不及《聊斋志异》。

从20世纪20年代起，便出现了根据该小说原本改编的影视剧，约有70多个版本。 1927年，香港导演黎北海根据《聊斋·胭脂》篇改编的同名电影上映；20世纪六七十年代，香港著名导演李翰祥陆续拍摄了《倩女幽魂》、《鬼狐外传》、《鬼叫春》等电影；20世纪八九十年代，香港武侠片导演程小东，陆续执导拍摄了《倩女幽魂》、《倩女幽魂2：人间道》、《倩女幽魂3：道道道》，由王祖贤、张国荣、梁朝伟等主演；1994年，导演张刚分别拍摄了《聊斋传奇》和《聊斋喜剧系列》。

㈤ 有没有关于深山或者深山老林的鬼故事

“我们走吧，这个地方……不大对劲。”袁虹把视线移了开去，不敢触碰那尊神像。

“是啊，走吧走吧，反正你的别墅也不远了。”林晓丹也连声催促。

李立的别墅确实快到了，抬头一望，白墙黑瓦已历历在目，离他们所在的地方，只有几百米远。

雨并没有停歇的意思，一直躲下去也不是办法，李立不再犹豫，说：“好吧，同志们，一起冲上去！”

大家发一声喊，顶着大雨，向山上跑去。

这可能是他们有生以来跑过的最艰难的四百米。到达别墅时，一帮人都象从水里捞出来似的，三个女孩，湿漉漉的头发披散在脸庞上，活脱脱是《午夜凶铃》中的贞子形象。

“衣服全湿了！好难受。”林晓丹苦着脸说。

“吃得苦中苦，方为人上人。”李立掏出钥匙开门。

严霜问：“有热水吗？我现在最大的愿望就是洗个澡，换身干衣服。”

李立说：“有的，浴室在二楼。”

趁女孩子们去洗澡的时候，几个男人也脱下湿透的衣服。他们没带更换的外衣，幸好李立的别墅里存着几件，便被他们瓜分了。

叶衡一屁股陷进沙发里，伸了个懒腰说：“好舒服啊，回家真好。”他环顾空荡荡的客厅，“这一层有七八十平方吧。”

“差不多。”

“三层就是两百多平方了，好家伙，一年才来几趟，够奢侈的啊！”

李立微微一笑，低头看手表，时针接近六点了，“你们饿不饿？”

“妈的，肚皮都贴脊梁骨去了，再不吃东西，我就死定了。”向诚毅捂着肚子，露出痛苦的表情说：“神啊，救救我吧。”

叶衡的目光转向钟石，“老大，催催你的老婆，叫她快点下厨吧。”严霜的烹饪技术，是大家公认的。

话音刚落，严霜从楼梯上笑吟吟地走下来，“什么事这么紧急？”她换了一件淡紫色的真丝连衣裙，黑亮的长发盘起来，用一个发夹夹住，整个人神采焕发。

“民以食为天，还有什么比天更大的事？”向诚毅拍了拍肚皮说。

爬了半天的山，严霜也饿坏了，便跟着李立去了厨房。李立把厨具摆放在灶台上，又拧开小罐煤气瓶。

严霜取出带上来的食品，忙碌开了。

“我可以帮什么忙吗？”李立站在她身后，有点不知所措。严霜身上散发出清新的沐浴液味道，直钻他的鼻孔。

“不用了，我一个人能行。”严霜手里切菜，头也不回地说。

李立盯着她纤细的腰肢，心里蓦地跳出一个淫猥的念头，他想象自己从身后紧紧抱住严霜，两手绕到她的胸前，抓住那浑圆的部分，使劲地揉着、捏着……

他的裆部硬了起来。

“开工了吗？”钟石走进厨房，漫不经心地问。李立一惊，象个被当场抓获的窃贼，低头急步走了出去。他害怕钟石觉察到他那些龌龊的念头。

尽管这种担心纯属多余。

钟石见厨房里只剩他们俩了，便来到严霜身旁，一只手轻揉着她脑后的秀发，“你洗完澡的样子，真好看！”

严霜回眸一笑，笑得很妩媚，“那其他时间呢，不好看吗？”

“当然不是，任何时候，你在我眼里都是最美的。”钟石咬着她的耳朵说。

“油嘴滑舌。”严霜在他脸上亲了一下，“不过，我喜欢听。”

他们不知道，李立一直躲在门外，没有走开。听着他们的对话，他心里酸溜溜的，很不是滋味。

没有人知道，严霜竟是他暗恋的对象。

两年前，钟石把新结识的女友介绍给朋友们，当时李立一见严霜，便惊为天人。朋友妻，不可欺，长久以来，他把对严霜的爱深藏在心底，藏到谁也发现不了的角落。只有到了夜深人静时，他才会在脑海里尽情回味她的一颦一笑，并为此辗转难眠。

朋友间的会面，只要严霜在场，对他而言就是一种折磨。看着严霜和钟石亲热的样子，他的心在嫉妒的烈火中煎熬。但是他不得不艰难地克制自己，装出一付心平气和的模样。

他不是没想过向严霜表白，他可以豁出一切，哪怕和钟石反目成仇，哪怕失去所有的朋友！但前提是严霜必须接受他。对这一点，他没有分毫把握。

为了避免一败涂地，他采取旁敲侧击的方式，比如一个亲昵的动作，比如长时间凝视的眼神，他想，除非对方是傻子，否则不可能不懂他的心意。

但严霜似乎一点也没收到他的暗示，对他的态度，跟对待叶衡他们始终没什么分别。

他沮丧极了。严霜这样做的目的，无非是传达一个信息：我只想同你做普通朋友。

他知道她不会把这件事告诉钟石，一个聪明的女人，懂得如何处理这类问题。

真是不战而屈人之兵。

后来他找到了一些排解的方法，比如不停地交女朋友。他老爸是集团公司的老总，经济上不成问题，这年头，贪图享受的女孩子多了去，加上他长得并不难看，所以挺受欢迎。李立的恋情长则一两月，短则三五天，走马灯似的，他悲哀地发现，没有一个女人能替代严霜在其心中的位置。

不过慢慢的，李立想开了，明知没结果的事，放弃是唯一的出路，他虽然执着，到底没有失去理智。

如今和严霜在一起，偶尔仍会有心跳加速的感觉，但已不如从前剧烈，他终于从这段感情的泥沼中走出来了。

虽然做不了情人，所幸还能成为朋友。爱一个人，并不一定要占有她。

直到今天，直到此刻。

李立几乎绝望了，他突然发现，自己非但没有从那片沼泽中走出去，反而越陷越深。

他需要她，他要她！

这种感觉比以往任何时候都更强烈！

李立强忍住了快涌出来的泪水，不声不响地走开了。

六

晚饭吃了两个钟头，席间大家喝了不少酒，所以一吃完饭，几个醉熏熏的男人便各自回房睡觉了，留下女孩们收拾残局。

袁虹和林晓丹收拾完桌子，把脏的碗筷拿到厨房里洗，严霜则独自坐在靠近窗口的椅子上，揉着酸痛的双腿。

雨水被风裹着，打在窗外几株枝繁叶茂的大树上，哗哗作响。山上的一石一木，都融入浓重的夜色里，看出去，只有黑黝黝的一团团，没有固定的形状。

严霜想起在厨房同钟石的对话。

“霜，你有没有感觉到，将要发生一些不寻常的事？”

“什么？”

“我有种预感，我们不该来这座山上，这是一个错误。”钟石若有所思地说。

“为什么？”她惊异地望着钟石。

“我也不清楚，反正就是有这种感觉。”他见严霜忧心忡忡的样子，忙笑了笑说：“可能是我想太多了。有时候，人就是会胡思乱想。”

严霜觉得他笑得很勉强。

她想起了袁虹见到的事，如果那是真的……

恐惧是可以传染的，你们有没有发现，几个人走夜路的时候，如果某个人显出害怕的情绪，其他人也会随之紧张起来？或者两军对垒时，一位临战脱逃的小兵，将极大地打击全军的士气？

眼下，严霜就受到了其他人的影响。她恍惚觉得，窗外的整座大山，好象一个有生命的活物，而那些辨不清形状的山石和树木，统统是它体内的细胞。这些细胞，会杀死任何入侵者。

现在严霜他们，就是一群入侵者！

这真是一个疯狂的想法。

她当然不会与袁虹或林晓丹分享她的想法，那样做只会增加她们的不安。

她不知道，这个夜晚，死神已经降临。

钟石站在一片无边无际的旷野里，梦的旷野。不远处有个球门，门前站着十来个穿红色球衣的人，毫无疑问，这是一场足球赛，跟钟石高中时踢过的无数场球赛一样，唯一的区别是……钟石往身后看了看，后面除了一个孤零零的球门，一个人也没有。

他只有孤身一人。没有后卫的防守，没有中场队友的传球，甚至没有守门员！

这是什么比赛？他一个人挑战对面的整支球队？

再没有比这更荒谬的事了！这他妈的不公平！他大声抗议，但没人理会，他望向观众席，观众席上空无一人，四周一片沉寂，死一样的沉寂。

老子不干了！他想转过身潇洒地走掉，但双脚却象被钉在地上，一步也迈不动。由不得他。他明白，踏上这块土地，他就失去了放弃的权利，除非他死掉。

死掉？他怎么会把球赛与死亡联系在一起？有那么严重吗？

对方的球员开始缓慢地向他移动，他们走起路来摇摇晃晃，很象木偶人。钟石的脑中灵光一闪，对方行动迟缓，或许可以利用他的速度，突破他们的防线。

他拨了拨脚下的足球，正准备前进，却被眼前的一幅景象吓了个半死。

对面走过来的人，全是没有头的！他们光秃秃的脖子上血肉模糊，身上的球衣，原来是被鲜血染红的。

无头人呈扇形向钟石围过来，远方飘来一阵哭泣声，哭泣声里饱含着咬牙切齿的恶毒。钟石的双腿打摆子一般颤动，他低头一看，心里又是一抖。

他脚下的足球居然变成了一个人头！人头面部朝下，后脑勺对着他。他死死盯着这个人头，一种比死亡更恐怖的感觉包围了他。

他踢了地上的人头一脚，人头骨碌碌滚了几圈，翻转过来。

钟石看得清清楚楚，那是他自己的头！

钟石一激灵，醒了。他翻身坐起来，靠在墙上，大口大口地喘息。

同房的叶衡被他发出的声响弄醒了，他揉了揉眼皮，问：“哥们，怎么啦？”

钟石含糊地应了一声，他依然沉浸在那可怕的梦境中。这个梦要告诉他什么？

叶衡说：“快睡吧，明天还要爬山呢。”他们明天的计划，是登上积鼓山顶峰，泡一泡那里的温泉。那个温泉富含矿物质，据说能治疗多种皮肤病。

钟石望着窗外，他睡不着了。雨不知何时已经停了，但空气依然很闷热，天边偶尔传来一两声闷雷，闪电把树杈的影子投射在墙上，象一幅X光片。

这时，他们听到了一声尖叫。

向诚毅是被尿意憋醒的，入睡前饮下的啤酒起了作用。他摸到床边的电灯开关，按下去，灯光均匀地洒在床头和地板上。他向李立瞟了一眼，后者熟睡正酣。

向诚毅走出房间，他找不到外面的电灯开关，只好摸黑从楼梯下去。转过楼梯拐角时，他听到楼上传来轻微的响动，他停下来，竖起耳朵倾听。沙沙沙，是拖鞋和地板接触的声音，有人过来了。

向诚毅在猜测来的是谁，由脚步声分辨，不会是男的，男人的脚步应该重一些。他涌起一个恶作剧的念头：站在这里，等她下来的时候，跳出来吓她个半死。但他随即否决了这个念头，万一来的是袁虹，那就惨了。于是他在那人接近时，故意咳嗽了一声，咳嗽声在寂静的夜里听起来格外响亮，楼梯上的那个人显然被吓了一跳，差点惊叫起来。

“谁？”她的话音微微颤抖。向诚毅暗暗笑了，是林晓丹。

“是我，诚毅。”他探出身子。林晓丹拍了拍胸口，说：“吓死我了，你怎么不开灯？”

“你也没开灯。”

“我不知道电灯开关在哪里。”

“我也是。”向诚毅说：“我上厕所，你也一样吗？”

林晓丹有些不好意思，停顿了一下说：“那你以为我起来干什么，赏月吗？”

向诚毅笑起来，黑暗中看不清她的表情，肉眼能够分辨的惟有她白色的睡袍和发亮的眸子。“你先请吧。”

“那就谢谢啦。”林晓丹也不客气，一个人在黑暗中毕竟不是件愉快的事，她当然希望有人陪着。

向诚毅看着林晓丹走下楼梯，随后洗手间的灯光亮了起来，谢天谢地，终于有光了。借着门缝内漏出的光亮，他开始在房间里寻觅电灯开关。

紧闭的防盗门突然呀的一声，自行打开了，向诚毅吃了一惊，转过头盯着门外。白花花的月光从房子外涌进来，淹没了门边的那片地面。

他的心提起来，谁忘了关门？他不记得谁提到过关门的问题，也许这个问题本就无关紧要，山上不可能有小偷，但是，为什么不能有野兽？不管怎样，放任门开在那里总是不大妥当的，即使地球上只剩下他一个人，他也要关了门才能安心入睡。

向诚毅一步步向门口挪去，他有点害怕，这可不是在灯火辉煌的城市里，这是深山中一座孤独的别墅，他能不怕吗？鬼知道山里会跑出什么东西？或许是人类见所未见的史前怪兽……向诚毅突然怀念起自己居住的城市。该死，是谁提出在山里过夜这样的馊主意的？下次他再也不会干这种蠢事了，没有下次了。 没有下次了。

向诚毅抓住门的把手，正想把防盗门拉过来，却无意中发现月下的空地上有一个人影。那个人站在树荫下，背对着他，看上去很眼熟。

向诚毅松开门把手，迎上前去，他觉得他在哪里见过这个人。

“嘿，你在这里干什么？”

那个黑影转过身，向诚毅看见他有点扭曲的身体，还有他手里拿着的一柄斧子。

斧子的利刃在月光下闪出幽蓝的光芒。

钟石听到尖叫声跑下来时，在楼梯的拐角处与林晓丹撞了个满怀。她的脸上布满极度惊骇的神色，软软地歪倒在钟石的怀里。

钟石摇晃着她的身躯，大声地问发生了什么事。林晓丹闭着眼，手往身后的某个地方一指。钟石顺着她手指的方向望去，看见他们吃晚饭的桌子底下，放着一个圆圆的东西。

不用走过去，钟石已经明白那是什么了，他的胃一阵剧烈的痉挛，几乎把晚餐吃下去的东西都吐了出来。

那是一个人头。

这时其余的人也闻风而至，叶衡壮着胆子走到桌子旁边，等他看清那颗人头的模样，不禁低低地呻吟了一声。

是向诚毅的脑袋。

他的双目瞪得很大，直勾勾地盯着前方，嘴巴半张着，脖颈处血肉模糊。地上鲜血纵横，猩红地照着人眼，令人不忍卒视。

严霜和袁虹不约而同地惊呼一声，用手蒙住了眼睛。

医生的本能使叶衡压抑住内心的惊恐，仔细地观察那颗人头。脖子的截断面很齐整，应该是被锋锐的利刃一下切开，很显然，这是一起可怕的谋杀。他转过身，环视着吓得魂不守舍的众人，尽量用平静的口吻说：“马上报警！”

李立大声说：“报警？没有电话，手机也打不出去，怎么报警？”钟石拿出手机，屏幕上一点信号也没有，试了几次，均徒劳无功。他摇了摇头，看着叶衡，叶衡也把手机放下来，一脸的沮丧。

“这是魔鬼干的！这座山里有魔鬼！它不会放过我们的……”袁虹歇斯底里地叫起来，她的精神快要崩溃了。

“我好怕……”林晓丹抱住严霜，呜呜地哭起来。

严霜保持着仅有的一丝镇定，祈求似地望着钟石。

“大家保持冷静。”钟石嘴上这么说，其实内心也六神无主，“晓丹，你是怎么发现……这个的？”

“刚才我上洗手间，碰到了……诚毅，他让我先用洗手间，可是等我出来，外面却没有人，我刚迈了一步，脚下就碰到一个圆圆的东西，它一直滚到了桌子底下，我打开电灯，才发现……”林晓丹再也说不下去了。

李立突然说：“门怎么打开的？”大家这才注意到铁门敞开着。

“诚毅的……身体不在这里。”钟石发觉一触及向诚毅的名字，说话就变得艰难，数小时前还谈笑风生的好朋友，如今却身首异处，这实在太令人难以置信了！简直就是一场恶梦！

他的胸中燃起了熊熊怒火：我决不放过这灭绝人性的凶手！

叶衡脸色凝重，“凶手可能走了，也有可能还在屋子里。”袁虹瞪大一双惊恐的眼睛，几乎要象林晓丹一样哭出来了，“那怎么办，那我们怎么办？”

钟石一个箭步过去，把铁门咣地一声关上了，“我们手无寸铁，如果凶手还在屋里，那就太危险了，现在最要紧是找到自卫的武器。”

李立忙说：“厨房里有刀。”

钟石点头说：“好，我们去厨房。”他和李立小心翼翼地来到厨房门口，站了一会，确定里面没人，才走进去。李立亮起电灯，拉开厨房里的一个抽屉，几柄闪着寒光的刀具整齐排列在那里。钟石捡起一把切肉刀，李立拿了水果刀和另一把菜刀。

有了武器，他们的心稍稍放宽了一些。回到客厅，钟石说：“我和叶衡去楼上看看，李立，你留在这儿保护她们。”

严霜一把拉住他的手，“不要去，太危险了！”

钟石抓着她的手，用力握了握，“别担心，凶手可能已经逃跑了，我们只不过要证实一下。”

“要是他还没走呢？”

“那更是非找到他不可了，只要他还在这里，我们就随时有生命危险！”

严霜找不到反驳的理由，只好放开了他的手。

叶衡发现袁虹凝视着他，眼里交织着复杂的情感，他突然想起那首悲壮的诗“风萧萧兮易水寒，壮士兮一去不复还……”他觉得自己这一去，也有点慷慨赴死的味道了，不过在心爱女孩的目光里，他就是再害怕也要挺直腰杆。

“小心点。”袁虹看着他说。

钟石和叶衡一人拿着一把刀子，沿着楼梯上去，两人浑身的肌肉都绷得紧紧的，随时准备与埋伏在暗中的敌人进行殊死搏斗。

二楼除了他俩和严霜她们睡觉的房间，还有一个浴室。他们在房间内仔细搜索，柜子，门后，床底下，每一个角落都不放过。

一无所获。

最后他们来到了浴室前。浴室的门紧闭着，钟石和叶衡的心砰砰跳起来，象擂响了一面战鼓。他们对视一眼，握紧了手中的刀。

叶衡一脚上去，踹开了浴室的门，两人的目光齐刷刷扫进去。

里面空无一人。

叶衡还是不放心，又进去看了看，浴室很小，根本藏不住人。他一抬头，却被对面墙上的一个人吓了一跳。

墙上挂着面镜子，里面的那个人是他自己。

剩下的，只有三楼了。

八

严霜不敢往人头所在的方向看，李立大概察觉到了，走过去用一块布把那个人头包起来。严霜不安地看着他的动作。

做完这件事，李立在房间内踱来踱去，看上去很烦躁。

“不知道他们在楼上……有什么发现？”严霜望着楼上，一付忧心忡忡的样子。李立觉得很反感，他们，又是他们，你只关心他们，我在你心里难道没一点位置？他突然走过去，扭开了防盗门的锁。

“你干什么？”严霜和袁虹同时惊呼。

“我要去找向诚毅的身体，还有那个凶手！”李立一把拉开门，大步行了出去。

严霜惶恐极了，她想起以前看过的许多恐怖片，那些落单的人总是成为第一个牺牲品，这是恐怖片的一个定律：千万不要远离人群，只有和大家呆在一起，才是安全的。

“李立，你快回来！”她起身追出去。

袁虹拉了她一下，没能拉住，她稍一犹豫，也跑了出去。林晓丹见状急了，打死她也不敢和那个血淋淋的人头呆在一个房间里，除了跟着她们，她别无选择。

李立跑得飞快，严霜竭尽全力，还是落在了他后面，他对她们的呼唤恍若未闻，只顾向前狂奔。严霜不知他想去往哪里，只觉得他的行动十分反常。

李立突然停住了脚步，他回过头，对着她们咧嘴一笑，指着路边的草丛说：“你们看，我找到了。”

严霜满腹狐疑地上前几步，目光投向他所指的草丛，突然间，她的心脏象被铁锤狠狠砸了一下，痛苦地收缩起来。

月光由枝杈间漏进来，映着草丛中的斑斑血迹。草地上平躺着一具无头尸体，从身穿的衣服一眼就能认出，是向诚毅的尸体。

后面的林晓丹见到这幕景象，失声惊叫。

“操，你能不能闭上你那张臭嘴，安静一会？”李立露出恶狠狠的表情，咆哮着。

严霜懵了，她做梦也想不到李立会说出这种话，没等她反应过来，李立已经冲上来，一把抓住林晓丹的头发，将她往草丛中拖去，“来呀，过来，跟他做个伴……”林晓丹吓得大哭起来，双手拽住他的手臂，拼命挣扎。

“住手！李立，你疯了吗？”严霜愤怒至极，正要上前阻止，却被身后的袁虹拉住了。她转过头，看见袁虹的身子抖得象狂风中的树叶，她的神情也恐惧到了极点，“是他！是他杀了向诚毅！他不是人……”

“啊---”随着一声惨叫，严霜的心陡然往下一沉，她再度回头，看到了她最不情愿见到的一幕：李立手中的水果刀，完全没入了林晓丹的胸膛。

叶衡和钟石两人找遍了三楼，没发现什么，他们松了一口气。

“这件事真的好奇怪，凶手为何躲在这人迹罕至的深山里？又为什么要杀诚毅，还割下他的头？这么丧心病狂的行为，真不象是人干的！”叶衡百思不得其解。

“或许，真的不是人干的。”钟石的脸色很难看。他的预感应验了，他感到后悔莫及，如果当初把他的感觉说出来，向诚毅也许不会死……现在，他觉得自己对向诚毅的死负有不可推卸的责任。

他们下了楼，随即发现客厅里一个人也没有。

“她，她们上哪去了？”叶衡目瞪口呆，钟石的心里则涌上一股不祥的预感。

铁门砰地被人撞开，严霜披头散发地冲进来，她的样子很骇人。“李立，李立疯了！他杀了晓丹！”

钟石急忙抱住她，“你说什么？！”他以为自己听错了。

严霜急喘了几口气，把刚刚发生的惨局告诉了他们。

“袁虹呢？她在哪里？”叶衡的脸刷一下白了。

严霜这才发现，她是一个人回来的，可是刚才逃跑的时候，袁虹明明跟在她身后的！她太慌乱了，居然没注意到袁虹何时不见了…… 叶衡箭一般窜出门去。

钟石低头问：“你怎么样？”严霜说：“我没事，快去救小虹！”

“一起去。”钟石说。他已经失去了两个朋友，袁虹如今也生死未卜，他不能再失去叶衡了。

他拉起严霜，两人快步走出去。

但是，他们刚跑出门口，就停住了。因为门前的树丛中，有个人向他们走来。

一个浑身赤裸的人。

㈥ 《醒世恒言》说的是王勃的故事吗

1、《醒世恒言》说的不是王勃的故事。虽然《醒世恒言》中的故事，也曾涉及王勃，但是更多的故事，绝大部分与王勃无关。
2、《醒世恒言》，白话短篇笔记集。明末冯梦龙纂辑。始刊于1627年（明天启七年）。其题材或来自民间事实，或来自史传和唐、宋故事。除少数宋元旧作外，绝大多数是明人作品，部分是冯氏拟作。形象鲜明，结构充实完整，描写细腻，不同程度反映了当时的社会面貌和市民思想感情。但有些作品带有封建说教、因果报应宣传和色情渲染。

3、《醒世恒言》同作者之前刊行的《喻世明言》、《警世通言》一起，合称《三言》，是最重要的中国古代白话短篇笔记集之一。通常亦与凌濛初的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》并称，称为“三言二拍”。
4、王勃（约650年-约676年），字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。王勃自幼聪敏好学，据《旧唐书》记载，他六岁即能写文章，文笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读颜师古注《汉书》，作《指瑕》十卷以纠正其错。十六岁时，应幽素科试及第，授职朝散郎。因做《斗鸡檄》被赶出沛王府。之后，王勃历时三年游览巴蜀山川景物，创作了大量诗文。返回长安后，求补得虢州参军。在参军任上，因私杀官奴二次被贬。唐高宗上元三年（676年）八月，自交趾探望父亲返回时，不幸渡海溺水，惊悸而死。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量，堪称一时之最。代表作品有《滕王阁序》等。

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