短篇小说双枪

1. 双枪将董平的简短事迹

双枪将董平事迹：

董平实古代四大名著之一《水浒传》中的人物，绰号是双枪将，是河东上党郡人，他本来是一个衙门的兵马都监，后来被宋江捉拿以后归顺了梁山。

在梁山大聚义的时候，董平排名第十五名，并且担任了梁山的马军五虎将，因为他经常在战场上面打头阵。

所以也被称之为董一撞。在宋江等人征讨方腊的时候，董平在独松关战死，死后被朝廷追封为忠武郎。

(1)短篇小说双枪扩展阅读：

董平是梁山泊马军五虎大将之五，一百单八将之十五。相貌俊朗，仪表堂堂，为人心灵机巧，三教九流，无所不通，横笛抚琴，无有不会。

尤其是有着一身惊人的好武艺，善使两条绿沉枪，冲锋陷阵，英雄盖世，有着万夫不当之勇，故此，山东、河北都称他为英雄双枪将，风流万户侯。

宋江攻打东平府时，用计骗董平到一村镇里，用绊马索绊倒董平，董平感谢宋江不杀之恩，归顺梁山。

两军对阵时，董平先后战败韩滔、徐宁，杀进宋江军中，横冲直撞，而后收军回城。宋江爱惜董平，遂定下埋伏之计，引军诈败，诱董平追击。

董平一直追到寿张县界，结果被绊马索绊倒座骑，被扈三娘、孙二娘活捉。宋江亲解其缚，以礼相待。董平便归顺宋江，引军赚开城门，杀死程万里，并夺其女为妻。宋江因此先于卢俊义攻破城池。

2. 200分悬赏，答案精彩的话另送50分，求大家帮忙找一些人物面部、身材等等方面的描写的句子！

不够还有呀

白眉大侠之人物开脸！----按出场顺序至阎王寨结束

白眉大侠徐良: 此人长得真是与众不同。身高八尺左右，溜肩膀、两条大仙鹤腿。往脸上看是面如紫羊肝、小眼睛、鹰钩鼻子、菱角嘴。最显眼、最特殊的是长着两条刷白刷白的白眼眉！大片牙、黑牙根、眼角往下耷拉着，嘴角往上翘着，要不注意看活脱像个吊死鬼。此人，头上戴着软底六棱抽口软壮巾，顶梁门倒拉三尖慈姑叶，鬓插青绒球，突突乱颤、颤颤巍巍，周身穿青，遍体挂皂，腰扎五福丝鸾板带，左肋下佩带一口金丝大环宝刀，手里拿着一把纸折扇。

长安侯贺兆雄: 这个人头上戴着软相巾，身披团龙袍，腰系金带，借灯光看是一张红脸，看岁数不超过三十。浓眉毛，大眼睛，三络短墨髯。

娥眉女沈春莲：浑身上下穿着一身绿，腰里扎着粉红色汗巾，脚下登着红色帮帮战鞋，鞋尖上还有两个绒球，用绢帕勒头，鬓角斜打麻花扣，腰中挎着口宝剑，长得模样又俊又俏。

银面韦驮王希正： 这小伙长得跟银娃娃似的，剑眉虎目，鼻直口方，大耳朝怀，个头、身材、五官虽然够不上美男子，但也是个标准的人才。

勇金刚于大鹏: 平顶身高一丈一尺挂零，肩膀宽了下超过三尺，可以说肩宽背厚， 膀乍腰粗，肚大腰憨，*大腰圆。太蠢了，如果这位长上毛，就跟大狗熊差不多少。您再瞧他这脑袋跟五官，脑袋就好像坛子翻了个儿，底朝上，肚朝下，大嘟噜腮，面如青蟹盖，满脸都是骚皮疙瘩，大酒糟鼻子头，鲇鱼嘴，满嘴大黑牙。看岁数，不小了，三十五六岁，头上戴着软胎壮帽，身穿皂青色一身短*，腰里扎着牛皮板带，大衣早就脱了，在胳膊肘上当郎着，背一把金背鬼头刀。
花花太岁王大全：人身高九尺开外，肩阔背厚，膀大腰圆，真好像火燎金刚相似。脸上长的是火炭红，拨儿喽头，猴头翘下巴，圆眼睛，狮子鼻，火盆嘴，大板牙，多少还有点连鬓络腮胡子，头戴酱紫色扎巾，顶梁门倒拉三尖慈姑叶，插素绒球，身穿酱紫色的箭袖，勒着十字潘儿，板带扎腰。这人二目露出凶光，挺着胸脯，简直是盛气凌人，真好比凶神恶煞一般。
金背罗汉武申: 此人身高九尺挂零，一惊一乍，长得相貌凶恶，身体魁伟！五大三粗，手一伸，跟蒲扇似的，两只脚好像两只旱船，胳膊好像房檩，大腿好像房柁，穿着又肥又大的灰布僧衣，腰里系着的丝绦，都有核桃粗细，打着蝴蝶扣，双垂灯笼穗，半截长筒白布袜子，千层底开口的僧鞋，脑瓜剃得锃明瓦亮，头顶心有九个香疤，脸好像一张铜锣，满脸都是大疙瘩，这张脸哪，黢黑黢黑，跟包大人可以相媲美，两道九转狮子朱沙眉飞通两鬓，一对大环眼往外鼓鼓着，秤砣鼻子鲇鱼嘴，挺厚的嘴唇，脸蛋子新刮得黢青瓦亮，太阳穴鼓鼓着，瞳孔之中放出两道光芒。看年纪有四十五六岁，声音洪亮，在那儿丁字步一站。
李士贤：道长长得是仙风道骨，高不过七尺，长得福福态态，面如晚霞，花白胡须，没戴帽子，高绾牛心发卷，铜簪别顶，手里拿着拂尘，身后边背着把宝剑，斜挎着黄兜子。
大莲花海青、二莲花海红：两个和尚冷眼看就跟一个模子刻出来的一样，几乎没什么差别。平顶身高都是一丈挂零，肩宽背厚，膀大腰圆，肚子都出了号了，自己伸手都摸不着自己的肚脐眼，脑瓜剃得锃亮锃亮，头顶上受着戒，身穿灰布僧衣，外罩棋子布的毗卢褂，用如意钩挂着。脖子上都挂着金铜骷髅的串珠，五心朝天。他们俩只是肤色不太一样。上首这个和尚面似淡金，下首这个和尚有点发黄色。

小瘟侯徐昌：五十岁开外，月白缎子扎巾，月白缎子箭袖，腰扎大带，外披英雄氅，这人长得也漂亮，面似银盆，三绺须髯，黑胡里有点白的，二目如电。
双枪将武万丰 ：年迈苍苍的老者，长的不好看，就好象画上的龙似的，扁脑袋，大乍腮，高颧骨，由于年纪大了皱纹堆垒，脸皮都松了，挺大的眼皮往下耷拉着，要不注意看就好象他老闭着眼似的，一幅银髯飘洒胸前，头上戴着鸭尾巾，顶梁门一块无暇美玉，半匹黄绫子包头，身穿圆青色键锈，腰扎大带，外披灰色大衣。
张永福和张永禄：一个黑脸，一个红脸，背后背着鬼头刀，阔口宽腮，神头鬼脸。
细脖大头鬼房书安：这个人平顶身高一丈零五寸，个是不小，但是腰板挺不起来，显得有点水蛇腰。最使人看的特殊就这脖子，比擀面杖粗不了多少，又细又长。这脑袋大的特殊，像是擀面杖上顶着个大倭瓜，晃晃悠悠的，不注意这脑袋“吧嗒”就能骨碌下来。挺大的脑袋，饼子脸，肉杠子眉毛，小眼睛，鲇鱼嘴，五官上明显的少一样东西，没鼻子，就是个黑窟窿。两片扇风耳，大脑袋上顶着个小帽子，拿绳子勒着。穿着英雄氅，背着一尺四寸多长的小片刀，上称要一约还不到一斤沉。
小义士艾虎：长得非常结实，五短身材，车轴汉子，五官端正，浓眉大眼，双眼皮儿，小伙子长得挺带劲。头上戴着六棱抽口硬壮巾，鬓插英雄球，周身上下穿着圆青色短*，大衣脱掉卷成麻花式，斜背在身上，手中拎着把龟灵七星宝刀。
小侠龙天彪：长得面如敷粉，一身短袄裤，手中提刀，长得像姑娘似的。但仔细一看，眼角眉梢，带着千层的杀气，百步的威风，是个标准的美男子。

赛活猴儿刘雪巧：这位平顶身高不到六尺，溜肩膀，小短胳膊小短腿，鼓脑门，翘下巴，凹脸庞儿，高颧骨，缩腮帮，深眼窝子黄眼珠，满脸的皱纹，活脱脱的就是个猴儿。三绺须髯，年纪六十岁左右。
金 镖侠林玉：平顶身高八尺挂零不到九尺，细腰梁宽膀杉，扇子面儿的肩头。往脸上一看，面似银盘，五官端正，两道八字利剑眉，一对大豹子眼，通关鼻梁，方海阔口，牙排碎玉，通红的嘴唇，留着燕尾黑胡，胡尖上翘，眉宇之间长了道竖纹，显得傲骨迎风，一团彩霞。头上戴着月白色的扎巾，上面的四十二朵黄绒球颤颤巍巍，别号叫满天星，鬓插英雄胆，身上穿月白锻一身短*，勒着杏黄色十字伴儿，五福丝鸾大带煞腰，外披百花袍，腰里挎口宝剑。白鲨鱼皮的剑匣，金拔勾，金什件，杏黄灯笼穗二尺半长，飘来摆去，英雄氅披着没系飘带，所以很明显就看清里面带着镖囊，鹿皮的镖囊大红挂面，镖囊里有六支亮银镖。
大力神车新远，丧门神金大力：都有一丈二尺左右，肩宽背厚，膀大腰圆，脸蛋子像铜锣，脑袋像个酒坛子，每人掌中擎一条丧门螺丝棍，浑身上下穿青挂皂，干净利落。
滚地雷逢顺：长得矬骨轮墩亚骨轮墩其貌不扬 。
义侠太保刘士杰：长得黄白净面尖下颏，双眼皮、鼓鼻梁、方海口，多少有点儿小黑胡，长得挺帅。
笑面郎君沈明杰：小伙二眉当中还有颗红痣，跟二龙戏珠似的，长得漂亮。

飞剑仙朱亮：大个儿有一丈来高，面似三秋古月，一副白须髯散满前胸，全是白的，条条透风，根根露肉，就好像那银线相似；光头没戴着帽子，挽着发髻，金簪别顶。
翻江鼠蒋平：小老头儿，长得跟猴儿差不多少，别看个头不高，浑身上下一团精气神，长的尖头顶尖下颏儿窄叶了盖儿大咋脑门儿，两腮无肉，骨瘦如柴，鸡鼻子、雷公嘴，一嘴芝麻粒儿牙，两个锥子把儿的耳朵，狗油胡子七根朝上八根朝下“不儿不儿”直蹦；一对小圆眼珠叽里骨碌乱转，一说话嗓音发尖。
义侠太保刘士杰：二十六七岁，穿青挂皂，长得眉清目秀，干净利落。手中擎着厚背尖翅雁翎刀。
超水燕子吕仁杰：黄白净面尖下颏，眉分八彩，一对大豹子眼，干净利索，手使明晃晃一条链子枪。
小元霸鲁世杰：小个儿不高，骨瘦如柴，手中使着一对擂鼓瓮金锤。
北侠欧阳春： 大紫胖子，这坨儿上秤约一约三百斤得挂零儿，紫微微一张大脸，两道九转狮字朱砂眉，两只眼睛跟俩肉包子差不多，狮子鼻子鲢鱼嘴，挺厚的嘴唇，脸蛋子往下嘟噜着，看年纪六十岁挂零啦，身穿灰布僧衣，外罩漆紫布的毗卢褂，在肩头上横担方便日月连环铲，这条大铲都出了号拉，那铲头好像小簸箕，那大月牙和半个圆桌面差不多，用金水走了十六遍，耀眼生辉。大和尚斜挎一个兜子，鼓鼓囊囊里头装着很多零碎。
云中鹤魏真：长着细条条的身材，面如冠玉，花白须髯散满胸前，头顶五佛冠，金簪别顶，身穿道袍，背背宝剑，手拿拂尘。

黑妖狐智化： 三绺短墨髯，头戴鱼尾道冠，身穿青布道袍，身后背剑，手拿拂尘。
三世陈抟陈东坡：这和尚是个头陀，散发披肩月牙金箍勒头，面似丹金一张铜锣大脸，肉岗子眉毛一对环眼，大趴鼻子鲇鱼嘴，大耳超怀，满脸都是寿斑；最小也在八十岁开外，身上穿着灰布的僧衣，背后背着一块金棋盘，腰里斜挂个兜子，里边装着暗器——三十二颗金棋子。
钟雄 ：头戴凤翅金盔，体挂金锁连环甲，外罩月白缎的滚龙袍，腰束狮蟒带，凤凰裙双遮脚面，下边蹬着虎头战靴，掌中擎着一条三股托天*。此人面如晚霞，六十岁左右，剑眉虎目，三绺花白的须髯，在马上一坐，真如金甲天神一般。
金蝉子苏元和：平顶身高不道八尺也差不多，面如三秋古月，花白须髯撒满前胸，头上戴着四楞员外巾，身穿对花员外氅，腰里系着丝带，慈眉善目，瞳孔刷亮。
赤须子丁震：这老头儿弯腰驼背是个大罗锅，还不轻呢，那脸简直都要扣到地皮上，脊背都朝了天拉，如果不是罗锅的话个还不小那，手里拄着五金的拐杖。虽然是个罗锅但老头儿长得可不错，一副紫色的胡须，精神饱满。
神手大圣夜渡灵光纪迁：这个人长得太像蒋平了，要是黑天分不出谁是谁。就见此人身矬矮小、瘦小枯干，身不满五尺，嘎嘎脑袋 两头尖当间儿粗，一对小黄眼睛倍儿亮倍儿亮，头上戴着马尾过梁透风巾，鬓边插着一朵守正戒淫花，穿一身青衣裳，大衩蹲裆滚裤，抓地虎的快靴，那狗油胡刷白刷白跟银针似相儿。

一朵红云飞莲道人纪华文：这老道可真威风，平顶身高一丈挂零，头上戴着九梁道巾，插着金边，外面用红缎子裹着，顶梁门安着一块无暇美玉，身上穿着大红缎子道袍，外披大红缎子八卦仙衣，脚下蹬着大红缎子道鞋，浑身上下是火炭红；大块头、红脸庞，眉分八彩、目若朗星，一部银髯飘洒前胸，从里面出来飘飘然真好像神仙降世。
展翅腾空臂摩天纪华成：身高六尺半左右，大秃脑袋，但他不是和尚，就是因为年岁太大，头发都脱没了，光剩下后脑勺那么一百多根，象银线相似，把头发拢到一块，用个红头绳绾了个小疙瘩鬏。此人银髯飘摆，两对肉包子眼睛，大宽鼻子一字嘴，满嘴银牙闪光放亮，身上穿又黄、又旧的一领袍子，腰里系根绳子，下面登着一双开口的洒鞋。别看此人年过古稀，在人们面前一站，真好像掉牙的猛虎、去了角的苍龙，是精神百倍
生铁佛刘万通：看他这模样，跟他的绰号太相像了。此人身高一丈一尺挂零，大脑袋大块头，体重足有三百五十斤，肚子也出了号拉，面赛镔轴铁，长着一身疙瘩肉，秃头顶上有三个白圈，他练的是金钟罩铁布衫之功，运上气功，刀砍一条白印，枪扎一个白点儿，像是生铁铸的，故此，人送绰号生铁佛。
天德王黄伦：此人赤红面，五十左右岁，三绺花白胡子散满前胸，，头带着五福捧寿的鹅冠，身穿鹅黄色衮龙袍，腰扎金带。足蹬五爪龙靴。
翻掌震西天方天化：也不是和尚，也不是老道, ，高挽牛心发卷，金簪别顶大身材，高颧骨，面赛如镔轴铁，连鬓络腮的白胡须。
铁掌霹雳子詹风詹明奇 :面似丹金，身材高大。
肩担日月携昆仑陈仓罗汉:长的一脸正气，这人不错。
小霸王项鸿：平顶身高七尺五寸，五短的身材，车轴汉子，往脸上看，一张大脸好象铜锣，这张脸长的花一道，绿一道，紫一道，红一道，青一道，就好象杂货铺差不多少，又好象个五色瓜，光头没戴着帽子，高挽牛心发卷，铜簪别顶。穿着青色的衣服，寸排骨头纽，板带扎腰，下边蹲档滚库，抓地虎的四喜快靴，往手中看拎着一条花枪，这条花枪的干长了下有八尺，粗细和鸭卵差不多少，枪尖有一尺五，枪缨子后边有五把倒须勾。

神枪无敌小罗成秦文：穿白挂素，头上戴着月白段扎巾，身穿月白段键绣，腰扎五色丝銮带，蹲裆滚裤，鹦哥绿抓地虎的快靴，手中提着一干梅花亮银枪。
赛叔宝秦希：面如姜黄,两道红眉,六棱抽口壮巾，一身短*。
顶天立地神威大将军巨五霸:此人身高有一丈三尺五，比在场最高的霹雳鬼韩天锦、金镋无敌大将军于奢还高着一脑袋。头如麦斗，眼似铜铃，满脑袋带卷儿的黄头发，梳着十六根虾米须，麻花式的辫子用金色环扣到一块儿；头上戴着三*嵌宝金冠，身披牛皮麒麟宝甲，牛皮的掩心，前有护心镜，腰扎兽面铜头丝鸾带，凤凰裙遮住双腿，脚登一双特大号的牛皮战靴；看年纪三十岁挂零；大腿好像房梁，胳膊犹如房檩，面如青蟹盖，满脸杀气。这个人如果长了毛，真好象大猩猩相似。
陈抟老祖：这和尚长得像画上画的罗汉似的。八尺多高的身材，秃脑袋上面受着戒，铮明刷亮；方面大耳，灰色僧衣，脖项下挂着数珠，胖袜云鞋；皱纹堆垒，两道眉毛长可过腮，就象画上画的长眉罗汉似的嘴唇通红，满嘴牙齿非常整齐，一说话声音跟金钟相似，瓮声瓮气。

七星真人司马德修：这老道长得挺凶，九尺多高的个，大宽肩膀，皮包骨那么瘦，就好象一具骷髅似的，拨喽头儿，深眼窝子，里边一对小蓝眼珠，一闪一闪的好象冒鬼火；小鹰钩鼻鲢鱼嘴，黄黄焦胡须散满前胸，头戴白绞色道冠，身穿白绫色道袍，圆领大袖，腰系丝绦，背后背着双剑，手里拿着拂尘，面如瓦灰。这要黑天半夜冷不丁瞅他能吓个跟头，好象骷髅成精一样。
西洋剑客夏玉奇：老头儿长得真干净：身高七尺挂零，细条条的身才黄白净面，脸上皱纹可不少。头发、胡须、眉毛都白了，往少说这年纪也在八十开外。就见老头儿背后背着一对蛾眉刺，斜挎着兜子，手中拄着五金拐杖。
井底蛙邵环杰：(水师衣*) 头上是月牙莲子箍，分水鱼皮帽；身上穿着鱼皮的水师衣*，这玩艺儿就像小孩儿的连裆裤一样，连脚都一块儿装进去了，勒紧了卡口，水渗不进去，把带子一勒，显得小巧玲珑。脑袋顶上有两个螺丝扣，安上两把尖刀，刀尖都朝前边，这是为了保护自己，攻击对方。
蒋昭：是个年轻的娃娃，看年纪不超过二十岁，小个儿身高不过五尺，模样可太惨了：尖头顶、尖下颏，窄天灵盖儿窄脑门儿，小黄眼珠子、鹰钩鼻、菱角嘴，多少有那么六七根黄胡子，锥子把儿的耳朵。头上戴着一字马尾过梁透风巾，身穿一件短*，寸排骨头纽，勒十字袢，大带煞腰，蹲裆滚裤，抓地虎的快靴，打着半截鱼麟裹腿。大衣脱掉，卷了卷背在身后，身挎百宝囊，腰系包裹，手中提了一件特殊的兵刃，叫三环套月避水圈。别看这个人个不高，但是透着精神。
蒋顺：蒋大爷是大个儿，四方大脸，面如姜黄，很拿得出去。
卧佛昆仑僧：这和尚这个儿这驼简直都出了号拉，如果他这样坐着不动探就好象庙里的大弥勒佛一般不二，平顶身高不到九尺，粗细也得八尺。这一大堆肉啊，肉乎乎的脑袋，两个肉墩墩的大耳朵，垂在肩头，肉包子眼睛斗鸡眉，大塌鼻子，稍微带点撅撅的嘴，彤红的嘴唇，满嘴的白牙，耳朵上带着副金环，这金环没有烧饼大也差不多少，光着脑袋受着戒，看这样子能有七十来岁吧。他穿着极薄的灰布僧衣，一走三颤，这肉都澄淋澄淋的。

三手真人刘道通：是个出家的老道.个可不小，平顶身高一丈一尺挂零，不过这老道，个虽然大，却挺瘦，大骨棒，皮包着骨；两个深眼窝，一对小蓝眼珠，一闪闪的，好像两团鬼火；头上高挽牛心发纂，带着柳木道冠，顶梁门上安着一颗宝珠，脑袋一动，闪闪放光；身穿青布道袍，圆领大袖，腰系水火丝绦；白袜子，开口的道鞋。身上还带着七口宝剑，一口大的，六口小的，这小宝剑就是一种暗器，尺寸不超过一尺，一边三个，都在身后背着。再往这老道脸上一瞅，面似瓦灰，翘下巴，黄焦焦的胡须，相貌十分凶恶。
金睛好斗梅良祖：大秃脑袋，小窄脸，尖下颏，瓦瓦脸膛，大拨楼头下，镶着一对金眼珠，鹰钩鼻子薄嘴片，一捋刷白的白胡，能撅出一尺多高，两片大扇风耳，皱纹堆累；身上穿着圆青色一身短*，大衣包袱在腰里围着，打着半截鱼鳞裹腿，蹬着一双千层底的洒鞋，背后背着一条拐棍，叫子午盘龙梢。
八步登空草上飞钱万里：比梅良祖高不多少，大秃脑门，戴着一顶草帽，帽檐儿往下耷拉着，遮住了半拉脸。
假徐良：身高九尺左右，水蛇腰，三道弯，头上软胎儿的六棱抽口软壮巾，旁边插着英雄胆，周身穿青，遍体挂皂，披着青缎英雄氅，里面十字插花的镖囊，背后背的那把刀，怎么看怎么像金丝大环刀。特别是他的脸，面如紫羊肝，凹口脸，翘下巴两道刷白刷白的白眼眉。
神枪小白龙武亮:四十岁左右，月白缎的扎巾，月白缎的箭袖，外披粉绫英雄氅，白护领，白水袖，鸟翅环得胜钩挂着一条五钩神飞亮银枪，腰里挎着口宝剑. 此人面似银盆，剑眉虎目，鼻直口方，留着大燕尾胡，胡子还往上翘翘着。
中山剑客武元功:这老头儿长的可够排场的，身高八尺挂零，细腰梁宽膀梢，面如晚霞，花白胡须撒满前胸；头上戴着杏黄缎子鸭尾巾，顶梁门安着块美玉，半匹黄绫子包头，身穿鹅黄色一身短*，勒着十字绊大带煞腰，下面骑马扎蹲裆滚裤，蹬着一双抓地虎快靴，外面披着古铜色英雄大氅，白护领，白水袖。在老头儿的身后，背着一对特殊的兵刃，这对兵刃叫万字青铜铎，是属于二十四路外无形的家伙。老者往前一站，二目如灯，五官貌相长得十分慈祥。
海外野叟王猿：这个人长得太凶了。只见他个头不算太高，七尺左右，比徐良矮了一头，但是有一样，特殊的宽，这肩膀没有三尺也差不了多少；再往脸上看，是张凹脸堂，脑门突出，下巴往前翘翘着。一张凹脸，在突脑门下头一对深眼窝子，里边镶嵌着一对金眼睛，这对眼睛闪闪放光，肉杠子眉毛，鹰钩鼻，菱角口，上嘴唇长，下嘴唇短，露着整齐闪光的白牙，两片大扇风耳；再往头上一看，光头没戴着帽子，散发披肩，但是这头发都擀了毡了，大概几年也没梳洗过一次，一个球一个蛋儿的，用皮条子在脑门上一勒，把它给拢住了。此人穿着一件黑袍子，又肥又大，又脏又破，腰里系根麻绳，下边光着脚丫子。他这两只脚跟这十指怪瘆人的，那手指盖老也不绞，因为太长，手指甲盖儿都往下勾勾着，同鹰爪相似，这脚也是这模样的，脚指盖长挺长，在地下抠抠着，就好像野兽。这人的胡须也挺密，奓奓蓬蓬，也感了沾了，显着有点发黄。
万年古佛空空罗汉：岁数不小拉，身材高大，膀大腰粗，新剃的脑瓜皮儿锃明刷亮。被阳光一照都反着光。别看他那么大岁数，神采奕奕，精神饱满。
白云剑客夏侯仁：无疑问从道德、品性、能为上，那都是佼佼者。
，
一字娥眉女马凤姑：长得挺漂亮，就是眼眉长到一块了，所以叫“一字娥眉”。别人眉毛是两瞥，她就一横，武艺超群，是女中魁首。
寒江孤雁白灵女剑客尚云凤：今年七十多岁的人了，可看上去也就三十岁左右岁，越长越年轻，相貌长的也十分俊秀，浑身上下爱穿白的。
白衣神童小剑摩白老白一子：看上去他就是十六七岁，一个银娃娃，怎么看怎么长的漂亮。是个小老道，见着人不乐不说话，态度温和，对人也非常亲近，这个白一子也是年过花甲之人了，他天生就长的那么嫩糙，练功夫练得返老还童了，什么时候看他就拿他当小孩。
长臂飘髯叟宇文长庚：是个年迈苍苍的老者，这人长得大门楼头，翘下巴，一对小黄眼珠叽哩骨碌乱转，两只胳膊显着得比别人长得多，往那一站，把手往下一耷拉，好像猿猴。

3. 关于红岩的小故事（要短）

1、黄显声虎入笼中威不倒
1931年9月18日夜里10时20分，日本关东军突然向沈阳北大营发动进攻。此时，一位将军拍案而起，率部投入对日军的抵抗。可是18年后，这位没有死在日军炮火下的将军，却在重庆歌乐山下倒在国民党特务的罪恶枪声中。这位将军就是黄显声。 “西安事变”后，张学良将军被无理扣押，黄显声对蒋介石假抗日有了更进一步的认识。l937年在武汉，他积极策划营救张学良将军；还主动与周恩来同志联系，将一批武器弹药秘密送往延安。1938年2月2日，正准备去延安的黄显声不幸在武汉被捕。在息烽监狱，黄显声将军极度忧愤“报国欲死无战场”！他以“虎入笼中威不倒”而自励，在一封给儿子的信中他表明了这样的观点：“我现在虽然坐牢，但没有犯法，是为团体、为国家、为义气而坐牢，问心无愧，将来生死存亡在所不计”。 1946年，黄显声将军被转囚到白公馆看守所。在白公馆，黄显声被关在二楼二室，一个人住在里面，有一张写字桌，可以看报纸。近10年的囚禁，使他已不习惯多讲话。在白公馆看守所，黄显声将军有时可以在特务的看管下走出去转转，难友曾经劝他找机会跑掉，但是将军表示：我是一个堂堂正正的军人，做事情要光明磊落! 白公馆大屠杀开始后，黄显声第一个被带了出去，在步云桥刑场，罪恶的子弹射向他的后背，鲜血浸透了他身下的那片土地。黄显声将军在白公馆牢房的那张小桌上的台历，永远地停留在1949年11月27日这一天。
2、七颗豆子
宋绮云、徐林侠是小萝卜头的父母，“西安事变”后，他们三人都被关进了杀人魔窟“白公馆”。小萝卜头自称是“老政治犯”，经常为难友们传书信，大家都称赞他是“聪明可爱的小交通员”。 这天中午，他从高墙院坝回到牢房，见爸爸妈妈都满面喜色地看着他。他坐下一看，哇，桌子上除了牢饭以外，还有一个盘子，里面装着七颗豆子，加上盐煮熟后好大一颗一颗的。一闻，好香好香呵！小萝卜头哪里吃过，连见也是第一次。爸爸笑着问他：“小家伙，你知道今天是什么日子吗？”“我不知道。”“今天是你的生日，七岁。”“这几天，因为白公馆监狱的围墙垮了一个垛，特务偷懒，叫犯人去修，又怕男犯人逃跑，只准女犯人去干活，而且打一块石头就奖励一颗这个豆子。你的妈妈为了给你办生日，就去打石头，打了七大块石头，换来了这七颗豆子，不信你去看你妈的手上现在都还有血泡呢„„”小萝卜头听得心酸，急忙把妈妈的手拉过来一看：哇，血!妈妈的手还在流血啊，“妈妈，妈妈，你不要去打石头，我不吃豆豆。”妈妈心疼地亲着小萝卜头的脸，忍着泪水：“儿呀，妈妈的乖孩子，你真是天下最苦的娃娃。你生下来还不到八个月就和我与爸爸一道被无辜地抓进了铁牢，你从未过上一天好日子，妈妈对不起你啊！今天是你的生日，妈妈累死累活也心甘，只要你觉得好吃，爸爸妈妈就满足了„„”“爸爸，妈妈!”小萝卜头哭得伤心极了，抱住爸爸妈妈：“爸爸吃，妈妈吃，我们全家一起吃!” 最后，在小萝卜头的坚持之下，爸爸吃了两颗，妈妈吃了两颗，小萝卜头多吃了一颗，就这样，一家人七颗豆子就过了一个生日。
3、盛超群智斗特务头子
1948年3月的一天，国民党重庆行辕二处的审讯室里，侦防科课长陆坚如领着一帮五大三粗的打手，正在拷问一个叫盛超群的青年。据报，盛超群是中共云阳县地下党的负责人。当时，二处少将处长徐远举正为重庆地下党刊物《挺进报》一案忙得不可开交，忽听特务报告抓获共产党要犯盛超群，真是欣喜若狂。 可是，经过两天的酷刑，盛超群却什么也不承认，徐远举命令陆坚如加重刑罚。到第三天，盛超群终于承认了自己是云阳县地下党负责人，还写出了一份“地下党组织”的名单。 一看名单，徐远举吃惊不小：原来名单上的人物全是云阳县的头面人物：警察局长周璞、督察长高倚明、国民党县党部执行委员杨发乙和周世禄等l2人。 事不宜迟！徐远举立即派保密局重庆站副站长吕世琨率特务，会同万县专署专员李鸿焘一起行动。一到云阳就将云阳县政府机关团团包围，只准进不准出，按图索骥，将盛超群名单上的12人一网打尽，全部押往万县专署连夜审讯。 折腾了一个多月，徐远举才发现上了当，被抓来的都是反动党团分子及云阳县地主豪绅，是反动统治的支柱，不得不将他们全部释放。 国民党内有名的反共专家就这样被一个进步青年狠狠地耍弄了一回，徐远举为此也受到上司的训斥，并被同行暗中讥讽。 1949年11月l4日，盛超群与江竹筠、李青林等30位难友一起被枪杀于军统重庆集中营的电台岚垭，但他智斗大特务头子的英勇故事一直广为流传。
4、韦德福：十指抠开地牢墙
重庆歌乐山烈士陵园馆藏档案保存的l950年重庆各界追悼被难烈士筹备委员会制的被难烈士登记表中，有这样一段文字：“韦德福：刘湘时代在万县当宪兵，后来自学，极有进步，不知有没有组织关系。学习力强，毅力大，在白公馆是最优秀人物。脱逃，不果，l948年7月29日半夜被害，临死十分镇定，遗物全赠友。” 出身于一个农民家庭的韦德福，16岁到重庆，在国民党军队里当勤务兵。18岁通过宪兵的招募考试，参加了国民党宪兵部队，搞“邮检”工作。 在日常邮检中，韦德福阅读了大量的《新华日报》，接触到进步的思想、主张、理论，1947年1月，重庆市大中学校成立了“抗议美军暴行联合会”，韦德福积极参加争民主、争自由、争和平的游行示威抗暴活动。2月中旬，韦德福作为军统违纪分子被秘密逮捕，关进白公馆监狱。审讯中，韦德福斥骂特务是帝国主义的帮凶，义正词严地申明学生爱国无罪。特务们万分恼怒，将其戴上脚镣、手铐投入地牢。 一次偶然的机会，韦德福发现地牢的墙是用石块垒成的，于是他顺着老鼠洞向外抠，抠得十指血肉模糊，终于抠松动了一块石头。一个漆黑的夜晚，韦德福掀开了那块抠松动了的石头，双脚从洞口伸出，身体慢慢地往外移动，当身体大部分伸出洞口时，他双手一松，整个身体连同脚镣、手铐“咣当”一声摔在一块硬石上。他试着站起来，双腿却都已折断。韦德福用双手向前爬，鲜血染红了他身边的野草地。 特务查房时发现地牢有了一个大黑洞，大惊失色，口哨声、犬吠声响成一片。几个小时之后，带着狼犬的搜捕队将韦德福拖回了监狱„„ 1948年7月29日夜里，韦德福在白公馆旁的松林坡被秘密杀害。
5、“小萝卜头”学文化
“小萝卜头”，真名叫宋振中。由于长年的狱中生活，缺乏营养，他长得头大身小，牢房的叔叔阿姨们都叫他“小萝卜头”。 宋振中在监狱中一天一天长大了，他的爸爸宋绮云、妈妈徐林侠向狱方提出要求，希望能让宋振中出去读书，经过一番努力后，特务最终同意让宋振中每天上楼去，由被关在楼上的东北军将领黄显声将军教宋振中学习。 爸爸宋绮云把树枝磨尖了送给“小萝卜头”当笔，妈妈徐林侠把破布和棉花烧焦了放在小碗里，然后兑上水当墨水。白公馆的叔叔、阿姨每天省出一张草纸，为“小萝卜头”做了几个练习本。从此，每天早上，在白公馆看守所二楼的过道上，在特务的监视下，宋振中开始了他的学习生活。 一天，振中看着黄显声将军手里拿着一支红蓝铅笔，就问：“你的笔为什么不蘸棉花水就可以画出颜色来？我的笔要蘸一下写一下，我们两个能不能换着用？”黄将军笑着回答说：“可以呀。但是有一个条件：你只要能用俄语同我说上一两句话，我就可以送给你。” 为了能得到红蓝铅笔，从此，“小萝卜头”更加认真努力地完成黄伯伯布置的作业，每天晚上睡觉以前，他总是躺在床上默默地背诵俄语，每天早上早早地起来站在铁窗下呀呀地学说俄语。 当“小萝卜头”能够用简单的俄语与黄将军对话的时候，黄将军就把那支振中渴望已久的红蓝铅笔送给了他。“小萝卜头”十分珍惜这支短短的红蓝铅笔，他只是在完成作业的时候才用这支笔书写。解放后，从松林坡特务警卫室的地下挖出“小萝卜头”的遗体时，人们发现他的小手还握着一支已经开始腐烂的小铅笔头。
6、狱中传单
一天，“白公馆”里警钟大响。不多时，地坝的人站了大半圈。成岗一看，墙上岗哨的机枪架满了，一群特务提着手枪站在坝子周围，监视着所有“犯人”。 看守所所长陆青说道：“昨天在胡皓手里抓到张纸条，是哪个写的，站出来说清楚„„”成岗一听，纸条，莫非是我写的传单出了问题？不多时，只见几个特务拖着受过重刑的胡皓过来了，只见胡皓的鼻孔、眼睛出血，人已昏迷了。 成岗正欲站出来，忽听一洪亮的声音“是我写的!”。原来是齐晓轩站了出来。老齐是江苏人，共产党员，抗战时期来重庆大渡口工厂工作，公开身份是技术员，主要领导工人运动，因被叛徒出卖，10年前被捕，是狱中地下党领导人之一。就是他叫成岗以仿宋字体把解放战争胜利的消息写出来让狱中同志们传阅，鼓舞斗志。 陆青右手一摆，眼睛眯了一下，忽然心中一惊，眼睛一转，便问：“据我所知，你哪里都没有去过，这是你们共产党最近的大事情，你怎么知道的？” “告诉你，那天放风的时候，我看你们办公室没有锁，就顺便走进办公室。从你们报上看到这则消息，所以说是你们告诉我的。”齐晓轩说。 陆青说：“我们的报纸？绝不会登载你们共产党的消息，来呀，去把报纸抱来，让他找。”齐晓轩看了这张看那张，看了大报看小报，终于看到一家民办小报上不显眼的地方登载了这则消息。“你们看，这是你们的报纸吗？”陆青一看顿时呆了。 原来，这张民办小报是成岗隔壁牢房关的黄显声将军给成岗看的。 齐晓轩走向牢房，楼上楼下的同志们、难友都站在铁窗前，看见他回来都很高兴。齐晓轩满脸笑容，向同志们点头致意：“同志们，难友们!我们胜利了，重庆快解放了，五星红旗将在歌乐山上高高飘扬!”

4. 要两篇读书笔记

在寒假期间，我读了美国著名作家海明威的小说《老人与海》。最令我佩服的是小说中老渔夫的意志，他让我懂得了一个人一定要有坚持不懈的精神，才能获得成功。小说通过人与自然的斗争，表达了人要勇敢地面对失败的主题。桑提亚哥在同象征厄运的鲨鱼的斗争中虽然失败了，但他并没有在厄运面前屈服，认为人虽可以暂时战败，但人的精神和意志是永远也打不垮的。“一个人并不是生来要给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”，他的这句话在我心中留下了深刻的印象。小说在艺术上具有很高的概括性、寓言性和象征性。运用反衬法、内心独白来刻画人物性格，语言清澈流畅、朴素无华。
小说描写的是一个老渔夫桑地亚哥，他是一位孤独、失败，而又英勇无畏、热爱生活、渴望胜利的老人。小说一开始，就奠定了其失败与孤独的命运基调——“他是个独自在湾流中一条平底小帆船上钓鱼的老人，这一回已去了八十四天，没逮上一条鱼”，“倒霉到了极点”。他的打了补丁的船帆，“像是一面标志着永远失败的旗子”。他曾有妻子，但已去世的妻子只成了画像，映照着他的孤独。他也有过年轻时的辉煌，并曾在角力中荣获过人人羡慕的“冠军”。但是现在，他却成了一面古老破败、伤痕累累的旗。“他不再梦见风暴，不再梦见女人，不再梦见伟迹，不再梦见大鱼，不再梦见搏斗，不再梦见角力，不再梦见他的老婆”。仿佛他已一无所有。在一次单身出海打鱼时，一条大鱼上了钩，却拉不上来。老渔夫同鱼周旋了几天后，才发现这是一条超过自己渔船数倍的大马林鱼，虽然明知很难取胜，但仍不放弃。他充分利用自己捕鱼的技巧，慢慢浪费大鱼的体力，当鱼不再够力气拉着渔船向前时，它开始绕着船转，它越游越近，最后被渔夫用渔叉一下刺死了。后来又因大马林鱼伤口上的鱼腥味引来了几群鲨鱼抢食，但老人仍不愿就这样放弃，与一条又一条的鲨鱼搏斗，但是无奈武器都被鲨鱼破坏掉，鱼被吃掉了一大半，只剩下鱼头和鱼骨，渔夫此时亦筋疲力尽，无力继续保护鱼了，但他还是把残骸带回了渔港，让其他渔夫佩服不已。最后，小说以一个少年看到老渔夫在度量足有十八英尺长的大马林鱼，再次描写了这条鱼的巨大，说明老渔夫所克服的困难之大，非比寻常。
《老人与海》的叙事艺术无疑是相当杰出的。一方面，它是海明威“冰山理论”的又一次极为成功的体现。他在谈到《老人与海》的创作时曾经说过：“《老人与海》本来可以写成一千多页那么长”，但他“总是根据冰山的原理去写它。关于显现出来的每一部分，八分之七是在水面的。你可以略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山深厚起来。这是并不显现出来的部分”。在它简单的故事情节背后，深藏着我们前面所阐述的那样丰富而又博大的世界；另一方面，它像诗篇，像是一曲交织着沉郁、苦难、昂扬与庄严，甚至也不无明丽与柔情的气魄宏伟的交响曲。它从桑地亚哥的孤独与失败开始写起，依次书写他在出海之前与小男孩的交往、他的扬帆出海、他与大马林鱼及鲨鱼的搏斗、他的失败的返航，最后复归于他庄严的梦境。他的语言丰富多彩，不仅雅致冷峻、简洁有力，而且色彩鲜明，具有庄严伟岸的艺术风格。

读《三国演义》有感

怀着激动的心情,我第三次翻开了古典文学名著《三国演义》。
曹操的诡诈,刘备的谦逊,孔明的谨慎,周瑜的心胸狭窄,每一个人物都具有不同的性格,作者刻画的淋漓尽致,细细品味,让读者仿佛进入了一种境界。
故事的主要内容是以智和勇来依次展开的，但是我认为智永远是胜过勇的。比如：在西城，孔明用空城计吓退了司马懿率领的十五万大军。此种例子举不胜数。
可是在故事中也有“智不划谋，勇不当敌，文不拿笔，武不动枪”的。像汉室刘禅，整日饮酒作乐，不理朝政，心甘情愿的把蜀国献出，最后竟然上演了让天下人耻笑的事情，乐不思蜀。谁会想到一个国家的统治者能做出这样的时移俗易的事情来呢？
有勇无谋，大敌当前，只能拼死征战。吕布，颜良都是典型的例子：如果吕布在白门楼听从谋士的计策，何必被曹操吊死在城门上呢？如果颜良把刘备在河北的事情和关羽说清楚，哪儿至于被义气的关羽所砍呢？古人云：大勇无谋，祸福占其，祸居上，福临下，入阵必中计，死无不目。
再谈谈国家，魏，曾经煊赫一时；蜀，曾经功成不居；吴，曾经名震江东。这么来看，从国家就可以反映出国君的性格。曹操，欺压百姓；刘备，爱民如子；孙权，称霸江东。
如果说魏国在三国里智谋最强，一点也不为过。曹操的用兵堪称举世无双，司马懿就更是用兵如神。但是两个人都有自己致命的弱点：曹操多疑，司马懿太过阴险。再说蜀国，首当其冲的必定是伏龙诸葛亮。他那过人的机智，娴熟的兵阵，无不让后人叹为观止。还有像凤雏庞统、姜维、徐蔗等等一些人物，但是我认为都不如孔明。吴，一个占据三江六郡的国度，能算得上是有谋略的，也就是周瑜了，少年时期的周瑜就熟读兵书，精通布阵。经过一番刻苦的努力，终于当上了水军大都督，总统水兵。不过他太过于嫉妒，死正中年时。从这些人物和国家我们不难看出人的性格的重要性。性格关系着成功。
每个人都有自己的目标，只要踏踏实实，仔仔细细（的）地走好追求成功过程中的每一段路，相信成功一定会不远的

《聊斋志异》是一部具有独特思想风貌和艺术风貌的文言短篇小说集。多数小说是通过幻想的形式谈狐说鬼，但内容却深深地扎根于现实生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松龄所生活的时代的社会矛盾和人民的思想愿望，熔铸进了作家对生活的独特的感受和认识。蒲松龄在《聊斋自志》中说：“集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书：寄托如此，亦足悲矣！”在这部小说集中，作者是寄托了他从现实生活中产生的深沉的孤愤的。因此我们不能只是看《聊斋志异》奇异有趣的故事，当作一本消愁解闷的书来读，而应该深入地去体会作者寄寓其中的爱和恨，悲愤和喜悦，以及产生这些思想感情的现实生活和深刻的历史内容。由于《聊斋志异》是一部经历了漫长时期才完成的短篇小说集，故事来源不同，作者的思想认识前后有发展变化，加上作者世界观本身存在矛盾，因而全书的思想内容良莠不齐，比较复杂。但从总体看来，优秀之作占半数以上，主要倾向是进步的，真实地揭示了现实生活的矛盾，反映了人民的理想、愿望和要求。歌颂生活中的真、善、美，抨击假、恶、丑，是蒲松龄创作《聊斋志异》总的艺术追求，也是这部短篇小说集最突出的思想特色。
郭沫若曾说过：“写鬼写妖高人一筹,刺贪刺虐入木三分。”

5. 《红岩》的内容概括

《红岩》是以描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中斗争为主要内容的长篇小说。它的历史背景是1948年至1949年重庆解放。人民解放军摧枯拉朽的胜利进军和反动派的垂死挣扎，是这一时期的特点。小说把反动派在全局上不可逆转的覆灭命运，与局部上的气势汹汹，疯狂镇压；把革命事业全局上的辉煌胜利，与革命者个人的悲壮牺牲，辩证地统一起来。它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战。小说以大量的篇幅描写了革命者的狱中斗争，除了《狱中联欢》所写的新年联欢活动外，还写了狱中绝食斗争的胜利，为龙光华烈士举行追悼会，写了江雪琴的从容就义，许云峰在地牢里同徐鹏飞的最后一次交锋，以及最后的武装越狱斗争等。全书共三十章，《狱中联欢》是从该书的第十六章节选下来的。作者罗广斌、杨益言都是重庆中美合作所集中营的幸存者，他们亲身经历了黎明前血与火的考验，目睹了许多革命烈士坚韧不拔的英勇斗争和壮烈牺牲的场面。根据这些经历，他们于 1957年写了革命回忆录《在烈火中永生》。随后，在回忆录的基础上创作了长篇小说《红岩》。（注：《在烈火中永生》是回忆录，因此都是真人真事；《红岩》是小说，有一些人物和情节是虚构的。 ）

6. 中国有哪些名著 急！！！

泱泱华夏,历经千载,可称为名著的实在数不胜数,以下只是其中一小部分,仅供参考吧!

屈原集》�(战国)屈原著
《陶渊明集》�(晋)陶渊明著
《李白集》�(唐)李白著�
《杜甫集》�(唐)杜甫著�
《白居易集》�(唐)白居易著�
《柳永集》�(北宋)柳永著�
《苏轼集》�(北宋)苏轼著�
《历代名赋集锦》�唐仁编�
《历代骈文集锦》�唐仁编�
《历代散文集绵》�唐仁编�
《唐诗菁华》�(清)孙洙编�
《宋词菁华》�(清)孙洙编�
《元曲菁华》�(清)孙洙编�
《三国演义》�(明)罗贯中著�
《水浒传》�(明)施耐庵著�
《西游记》�(明)吴承恩著�
《红楼梦)�(清)曹雪芹著�
《儒林外史》�(清)吴敬梓著�
《聊斋志异》�(清)蒲松龄著�
《封神演义》�(明)许仲琳编著�
《东周列国志》�(明)冯梦龙著�
《官场现形记》�(清)李宝嘉等�
《镜花缘》�(清)李汝珍著�
《荡寇志》�(清)俞万春著�
《喻世明言》�(明)冯梦龙编著�
《警世通言》�(明)冯梦龙编著�
《醒世恒言》�(明)冯梦龙编著�
《初刻拍案惊奇》�(明)凌蒙初著�
《二刻拍案惊奇》�(明)凌蒙初著�
《二十年目睹之怪现状》�(清)吴沃尧著�
《品花宝鉴》�(清)陈森著�
《绿野仙踪》�(清)李百川著�
《西厢记》�(元)王实甫著�
《牡丹亭》�(明)汤显祖著�
《长生殿》�(清)洪■著�
《桃花扇》�(清)孔尚任著�
老舍
1 《老张的哲学》
2 《赵子曰》
3 《二马》
4 《小坡的生日》
5 《离婚》
6 《牛天赐传》
7 《驼骆祥子》
8 《文博士》
9 《火葬》
10 《四世同堂》
11 《鼓书艺人》
12 《无名高地有了名》
13 《正红旗下》
14 《猫城记》
15 《赶集》
16 《樱海集》
17 《蛤藻集》
18 《火车集》
19 《贫血集》
20 《集外》
21 《龙须沟》
22 《方珍珠》
23 《春华秋实》
24 《西望长安》
25 《残雪》
26 《张自忠》
27 《茶馆》
28 《女店员》
29 《面子问题》
30 《大地龙蛇》
31 《归去来兮》
32 《谁先到了重庆》
33 《全家福》
34 《宝船》
35 《神拳》
36 《荷珠配》
37 《火车上的威风》
38 《柳树井》
39 《青霞丹雪》
40 《青蛙骑手》
41 《曲艺》
42 《新诗》
43 《旧体诗》
44 《散文集》
45 《文学概论讲义》
46 《老牛破车》
47 《秦氏三兄弟》
茅盾
1《子夜》
2《蚀》
3《创造》
4《自杀》
5《诗与散文》
6《色盲》
7《虹》
8《腐蚀》
9《霜叶红似二月花》
10《霜叶红似二月花续稿》
11《多角关系》
12《小巫》
13《林家铺子》
14《春蚕》
15《石蝎》
16《锻炼》
17《有志者》
18《大鼻子》
19《烟云》
20《手的故事》
21《水藻行》
22《报施》
鲁迅
1《坟》
2《热风》
3《呐喊》
4《彷徨》
5《野草》
6《朝花夕拾》
7《故事新编》
8《华盖集》
9《华盖集续编》
10《而已集》
11《三闲集》
12《二心集》
13《南腔北调集》
14《伪自由书》
15《准风月谈》
16《花边文学》
17《且介亭杂文》
18《且介亭杂文二集》
19《且介亭杂文末编》
20《集外集》
21《集外集拾遗》
22《集外集拾遗补编》
23《中国小说史略》
24《汉文学史纲要》
25《古籍序跋集》
26《译文译跋集》
27《两地书》
28《鲁迅书集》
29《鲁讯日记》

（二）
沈从文
1． 《鸭子》(小说部分)
2．《蜜柑》
3．《老实人》
4． 《入伍后》
5．《雨后及其他》
6．《山鬼》
7． 《十四夜间》
8．《篁君日记》
9．《好管闲事的人》
10．《龙朱》
11．《石子船》
12．《沈从文甲集》
13．《一个女剧员的生活》
14．《沈从文子集》
15．《虎雏》
16．《都市一妇人》
17．《凤子》
18．《一个母亲》
19．《月下小景》
20．《阿黑小集》
21．《如蕤集》
22．《游目集》
23．《边城》
24．《八骏图》
25．《新与旧》
26．《主妇集》
27．《长河》
28．《小砦及其它》
29．《新摘星录》
30．《芸庐纪事》
31．《雪晴》
32．《福生》
33．《在别一个国度里》
34．《采蕨》
35．《神巫之爱》
36．《旅店及其他》
37．《夫妇》
38．《鸭子》(散文部分)
39．《记胡也频》
40．《从文自传》
41．《湘行散记》
42．《湘西》
43．《法步集》
44．《非梦集》
45．《新景与旧谊》
46．《水云集》
47．《新晴集》
48．《序跋集》
49．《沫沫集》
50．《昆明冬景》
51．《烛虚》
52．《废邮存底》
53．《续废邮存底》
54．《新废邮存底》
55．《创作杂谈》
56．《文学运动杂谈》
57．《艺术教育》
58．《新烛虚》
郭沫若
1．《新诗》
2．《旧体诗》
3．《古诗今译》
4．《历史剧》
5．《散文》
6．《小说》
7．《自传》
（周而复）著
上海的早晨(上)
上海的早晨(下)
（赵树理）著
三里湾
李家庄的变迁
（欧阳山）著
三家巷
（孙 犁）著
风云初记
（丁 玲）著
太阳照在桑干河上
（雪 克）著
战斗的青春
（周立波）著
暴风骤雨
（杜鹏程）著
保卫延安
（贾 芝）主编
延河儿女
（欧阳山）著
苦斗
（杨 沫）著
青春之歌
（冯 志）著
敌后武工队

（李英儒）著
野火春风斗古城
（李晓明、韩安庆）著
平原枪声
（知 侠）著
铁道游击队
（魏 巍）著
地球的红飘带
（冯德英）著
苦菜花
迎春花
（马 锋、西 戎）著
吕梁英雄传
（吴 强）著
红日
（曲 波）著
林海雪原
（刘 流）著
烈火金钢
（梁 斌）著
红旗谱
（高玉宝）著
高玉宝
（林 雪）著
双枪老太婆
（罗广斌、杨益言）著
红岩
（萧三）主编
革命烈士诗抄
命烈士诗抄续编
（孔厥、袁静）著
新儿女英雄传

7. 推荐几部战争故事

8. 姓 名 马本斋 性 别 男

民 族 回族 籍 贯 河北献县

出生年月 1903年1月1日

牺牲日期 1944年2月7日

1941年1月,奉命率部北上,挺进大清河北,粉碎了敌人对冀中抗日根据地的分割,蚕食政策.同年夏,率部转战子牙河畔,先后作战27次,歼敌500多人,有力地配合了八路军的正面作战.因此,引起敌人极大仇视.日敌山本队长写信威胁:"有你马本斋就没有我山本,有我山本就没有你马本斋…".他针锋相对地回敬道:"有你山本就没有我马本斋,有我马本斋就没有你山本……".后其家房屋被烧,母亲被捕.但他仍坚定抗日决心,毫不动摇.母亲牺性后,他奋笔疾书:"伟大母亲,虽死犹生,儿承母志,继续斗争!"
1942年4月,率部参加了陈庄歼灭战.后奉命率部转战鲁西北抗日根据地.1943年秋,又奉命调到范县,观城一带,组织了新的第三分区粉碎了敌人的秋季扫荡.同年11月,率部参加了八公桥战斗,被冀鲁豫区党委书记黄敬盛赞"后起的天下军事家".1944年2月7日,身患重病.弥留之际,仍不忘抗日.叮嘱身边同志:"让部队等着我!我不行了,把我的家属送到延安去,告诉三弟抗战到底!"后病逝于山东省莘县张鲁镇.
同年3月17日,中共中央在延安为他举行了隆重的追悼大会.毛泽东,周恩来,朱德为他赠送了挽联.吴玉章在悼词中称赞他是优秀的共产党员,模范军人和民族英雄.后张鲁镇人民献出10亩土地为他修建了祠堂.1956年,他的家乡东辛庄被命名为"本斋回族自治乡".

7.姓 名 冷云 性 别 女

民 族 汉族 籍 贯 黑龙江桦川

出生年月 1915年 牺牲日期 1938

1935年在桦川读书时加入中国共产党.毕业后以教师身份做掩护,从事党的地下工作.1936年参加抗日联军,任五军和四军女同志合并后的妇女团指导员.1938年8月,五军西征部队到达五常县境内,多次遭到敌人围攻,战斗异常激烈,队伍损失很大.妇女团随一师部队突围后拟返牡丹江休整.10月上旬的一天,部队正准备渡过乌斯浑河时,遭敌人突然袭击.立刻组织其他7名女同志主动向敌人开火,吸引敌人,掩护大部队突围.大部队冲出包围之后,几次回枪救援.为保存部队实力,她们多次向部队喊话:"同志们,冲出去,保住手中枪,抗战到底!"因敌人众多,武器精良,我方多次救援都没有成功.带领全体女战士决心和敌人决一死战,在弹尽粮绝,敌人步步紧逼的情况下,大义凛然,背起受伤的战友,手挽着手,昂首挺胸,毅然跳入河中,壮烈牺牲.这就是著名的"八女投江".

6姓 名 王二小 性 别 男

民 族 汉族 籍 贯 河北涞源

出生年月 1929年 牺牲日期 1942年10月25日(农历9月16日)

中国少年抗日英雄.1929年生于河北省涞源县上庄村.抗日战争时期,王二小的家乡是八路军抗日根据地,经常受到日本鬼子的"扫荡",王二小是儿童团员,他常常一边在山坡上放牛,一边给八路军放哨.1942年10月25日(农历9月16日),日本鬼子又来"扫荡",走到山口时迷了路.敌人看见王二小在山坡上放牛,就叫他带路.王二小装着听话的样子走在前面,为了保卫转移躲藏的乡亲,把敌人带进了八路军的埋伏圈.突然,四面八方响起了枪声,敌人知道上了当,就气急败坏地用刺刀挑死了王二小.机智勇敢的小英雄王二小,就这样被日本侵略者残酷地杀害了,牺牲在涞源县狼牙口村,年仅13岁.正在这时候,八路军从山上冲下来,消灭了全部敌人.

王二小牺牲后,当地军民把他埋葬在刘家庄的山坡上.当时任涞源县青救会干部张士奎(现为保定市离休干部)同志得到这个消息,马上报道给了边区青救会,《晋察冀日报》在第一版发表了这条消息.词作家方冰,曲作家劫夫根据这篇报道,立即创作了歌曲《歌唱二小放牛郎》.这首歌曲一直传唱至今,感染了无数青少年.现在,王二小的坟上长满了青草.他的鲜血染红的那块大石头,现在还静静地卧在山沟里,人们把它叫做"血色石".

为了纪念小英雄王二小,中国青少年基金会在二小的家乡涞源县上庄村建设了"二小希望小学",延安时期参加革命的老作家陈模创作了革命传统纪实小说《少年英雄王二小》,团中央网络影视中心投资拍摄了故事片《少年英雄>

5 左 权

曾多次亲临前线部署作战方案,而且常通宵达旦工作,几次因劳累过度而晕倒在指挥室.在关家垴最后决战中,亲临前沿阵地,调集八路三个旅,一个纵队和一个团,一举围歼日军片山旅团约8000人.为解决八路军严重缺乏枪械弹药的困难,还曾于1939年在太行山区的黄崖洞建了一座兵工厂,朱德称它是八路军的"掌上明珠".1942年2月,指挥八路军总部警卫团,一举粉碎矛头直指八路军总部的日军"二月扫荡".同年5月25日,在辽县前沿阵地指挥作战时,不幸被一弹片击中头部,壮烈牺牲.为永远纪念这位抗日阵亡的八路军最高将领,经当时晋冀鲁豫边区政府批准,将辽县改称"左权县".现河北省邯郸市晋鲁豫烈士陵园建有"左权墓"和"左权纪念馆".

4 张 自 忠

1939年5月,敌酋冈村宁次调集10余万日军进犯随县,枣阳.他率三十三集团军从外线夹击敌人,并率领骑兵第九师及总部手枪营出敌不意,冒险东渡襄河(汉水的一段),拦腰截击敌军主力,在田家集大败日军,取得了襄东战役的胜利.1940年5月,日军集结重兵向宜昌发动进攻.他率部从右翼打击向枣阳地区进犯的日军主力.出击前,召集军事会议,鼓舞士气,全军士气高昂,与敌激战,连连告捷.5月7日,率总部手枪营和七十四师的两个团,从宜城东渡襄河,给敌人以极大威胁.日军调集主力,折回反扑.经过七,八天的苦战,部队减员甚重,粮弹两缺.5月16日,被困在南瓜店的杏儿山,缸子口.从早晨到中午,他奋勇督战,不肯退避.在战斗中,肩部中弹,仍指挥若定.18日,日军冲上杏儿山,他身中七弹,仍呼喊"杀敌报仇",为国为民流尽最后一滴血.1940年5月28日,国民政府为他举行国葬.中共中央在延安也举行了隆重的追悼会,并在祭文中给以高度评价.1956年以来,人民政府几次拨款重修了南瓜店等地的张公祠,衣冠冢,殉国处纪念碑.在重庆北碚梅花山,还建立了张自忠将军陵园和张自忠将军生平事迹陈列馆.

3 姓 名 赵一曼 性 别 女

民 族 汉族 籍 贯 四川宜宾

出生年月 1905年 牺牲日期 1936年

1931年"九一八"事变后,调到东北,在沈阳工厂中领导工人斗争.1933年,任哈尔滨总工会代理书记.同年4月,参加领导了哈尔滨电车工人反日罢工斗争.1934年春,任中共珠河中心县委委员,铁北区区委书记,发动群众,建立农民游击队,配合抗日部队作战.后兼任东北人民革命军第三军第二团政治委员,率部活动于哈尔滨以东地区,给日伪以沉重的打击.
1935年11月,与敌作战中,为掩护部队负伤后在昏迷中被俘.在狱中,敌人动用酷刑,她坚贞不屈.敌人为获得我军情报,送她去医院治伤.她却乘机晓以民族大义,教育争取了看守的伪警察和治伤的护士.1936年6月28日,3人一同逃离哈尔滨奔往抗日游击区.第三天清晨,在距离游击区不到10公里处,被伪骑警追上逮捕.敌人用尽各种酷刑,她严守机密,挫败了敌人的图谋.
1936年8月1日,敌人将她押往珠河县.在火车上,她给儿子写下遗言:"母亲因为坚决地做了反满抗日斗争,今天已经到了牺牲的前夕了.……希望你,宁儿啊!赶快成人……在你长大成人之后,希望不要忘记你的母亲是为国而牺牲的!"第二天,敌人将其绑在大车上,在珠河县城"游街示众".面对敌人的屠刀,她大义凛然,毫无惧色,高呼"打倒日本帝国主义","中国共产党万岁"的口号,壮烈牺牲于珠河县(今黑龙江省尚志县)小北门外.中华人民共和国成立后,四川宜宾为她建立了纪念

2 姓 名 赵尚志 性 别 男

民 族 汉族 籍 贯 辽宁朝阳

出生年月 1908年 牺牲日期 1942年

1936年8月间,他被任命为东北抗日联军第三军军长,下辖七个师,全军约六千多人,活跃在松花江两岸二十多个县境内.1939年后,由于日伪军连续派重兵"讨伐",抗日战争进入艰苦时期,敌人曾悬赏一万元,通缉赵尚志,叫嚣"一钱骨头一钱金,一两肉一两银."敌人还多次派遣特务奸细混入抗日军内部,企图暗杀他,均未得逞.他一贯坚持党的正确路线,在党内针锋相对的和王明,康生等人"左"倾路线做斗争,因而曾两次被错误的开除出党,撤销党内军内职务,但他丝毫没有消沉,依然对党赤胆忠心,继续坚持抗日武装斗争.1942年1月,他带领小分队从苏联回到东北,在梧桐河一带活动.2月2日在袭击梧桐河警察分所时,被乔装成老百姓的特务击伤腹部,昏迷中被俘.他伤势十分严重,敌人决定对他进行突击审讯,在他生命的最后时刻,依然与敌人进行顽强斗争.他对审讯他的伪警察说:"你们不也是中国人吗!现在你们出卖了祖国,……还有什么可问的呢."说完了他狠狠地瞪着审讯他的敌人,闭口不语.他英勇牺牲了.全国解放后,黑龙江省珠河县第一届工农代表大会通过决议,把珠河县改为尚志县

1 姓 名 杨靖宇 性 别 男

民 族 汉族 籍 贯 河南确山

出生年月 1905年02月13日 牺牲日期 1940年02月23日

1936年7月,任中共南满省委书记,东北抗日联军第一军军长兼政治委员,东北抗日联军第一路总司令.自此,率部转战在冰天雪地的长白山麓,继创建磐石抗日游击根据地之后,又建立了?江(今吉林省靖宇县)那尔轰,金川(今吉林省辉南县)河里,辑安(今吉林省集安市)老岭山区和辽宁老秃顶子山等抗日游击根据地,建立人民政权,加强党的建设.同时,指挥所部主动出击,陆续进行了歼灭伪军邵本良部,袭击通辑铁路队道工程,伏击敌骑兵教导旅,蚊子沟设伏,长岗歼敌,岔沟突围,大蒲柴河奔袭等许多有名的战斗,均重创敌军.为了打通和关内红军的联系,1936年6月,11月,还两次挥师西征,把抗日联军的活动区域扩大到清原,铁岭,抚顺一带,有力地牵制了敌人,配合了全国抗战.中共六届六中全会高度评价他和东北抗联的斗争,致电赞誉为"不怕困苦艰难奋斗之模范".1937年12月,经中共中央政治局通过,被确定为中共第七次全国代表大会准备委员会委员.1938年下半年以后,敌人调集重兵"围剿"抗联部队,并以万元巨金悬赏其头颅,斗争进入异常艰难的时期.仅从1940年初到2月中旬的50多天里,就率部与敌作战40多次,有时一天打几仗,又无粮食弹药补充,只能以草根树皮充饥,甚至吞咽衣中的棉絮.敌人曾千方百计诱其投降,但他坚定地表示:"为了中华民族的解放事业,头颅不惜抛掉,热血可以喷洒,而忠贞不二的意志是不可动摇的."
1940年2月18日,随身的两名警卫员牺牲,只剩下他一人,且饥寒交迫,多处伤冻,身体已极度虚弱.2月23日下午,来到?江县城西南的三道崴子,遇到4名打柴的农民,遂上前讲述抗日道理,拿钱要他们帮助买粮食,衣服和棉鞋.农民中1人劝他投降,回答说:"我有我的信念,我不能投降."那几个人走后不久,敌人的"讨伐队"围了上来,呼喊着要他投降.他沉着地掏出双枪,击倒几名敌人.20分钟后,敌人包围了他,双方只有50米距离.敌人想抓活的,停止射击高声劝降.他没有应声,乘机烧毁文件,又向敌人开枪射击.敌人知道活捉已不可能,便集中火力射击.他先是左腕中弹,左手中的枪掉在地上.但他继续用右手猛射.这时候,他的全身又数处中弹,壮烈牺牲.敌人割下其头颅,又剖开遗体的腹部,他的胃里除了没消化的树皮,草根和棉絮,竟没有一粒粮食.
1946年,东北民主联军总部决定,将其牺牲地?江县改名为靖宇县.1958年2月23日,其遗首和遗体被隆重公祭合葬在为他专门建立的通化市靖宇陵园.中共中央,国务院和毛泽东,刘少奇,周恩来,朱德等党和国家领导人,分别送了花圈,并高度评价了他光辉的战斗一生.

8. 中国现代文学史的问题

1、关于电影《武训传》的讨论（孙瑜导演，武训行乞兴学）
《人民日报》发表毛泽东撰改的社论《应当重视电影〈武训传〉的讨论》
全国舆论界以此为定论，一致批判其“反动性”，扣以唯心主义、改良主义、个人主义、阶级投降、奴才思想、歪曲历史、污蔑农民革命、掩盖阶级矛盾等政治帽子。周扬发表了《反人民、反历史的思想和反现实主义的艺术》作为小结。毛泽东提出的“根本性问题”，就是要求文艺必须以阶级观念评价历史现象和历史人物。文艺作品所反映的历史事件及人物的“真实性”，必须以无产阶级和社会主义革命的价值与标准予以重新厘定，不由历史本身决定。
2、批评俞平伯《红楼梦研究》
1954年，李希凡、蓝翎在《文史哲》发表了《关于〈红楼梦简论〉及其他》，《光明日报》也发表了他们的《评〈红楼梦研究〉》。这引起了毛泽东的重视和干预，在给中央政治局《关于红楼梦研究问题的信》中提出批判。
把《红楼梦研究》问题与“胡适派资产阶级唯心论”相联系，就将学术问题争论激化为政治思想斗争。
批判“新红学”三个方面：第一，建立在“自然主义”和“唯心论”基础之上的自传说，将《红》主题确认为作者感叹自身的观点，抹煞其表现现实的反封建社会意义；第二，“新红学”强调的色、空观念，是想掩盖其透示出对于封建道统和封建统治者的尖锐批判性质；第三，认为俞对《红》总体风格“怨而不怒”的概括，否认了作品对中国文学战斗性传统相继承的一面，贬低了它的价值。
3、清查“胡风反革命集团”及其文艺思想
建国后，毛泽东始终把文艺工作作为一项政治斗争。胡风提倡作家的“主观战斗精神”，强调主体对客观的“熔铸”与“拥入”；提倡对人物“精神奴役的创伤”进行深度表现；认为现实主义的关键是创作方法大于世界观等，这与毛泽东的文艺思想存在歧见。
1953年，《文艺报》分别发表林默涵的《胡风的反马克思主义的文艺思想》和何其芳的《现实主义的路，还是反现实主义的路？》，对胡风文艺思想进行批判。
1955年，《人民日报》发表毛泽东亲自撰写的编者按语，并公布《关于胡风反党集团的一些材料》。
4、56年，“双百”（百花齐放、百家争鸣）方针作为新的文化政策被提出
“双百”方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上，提出“百花齐放，百家争鸣”的方针。5月26日，中共中央宣传部长陆定一向文艺界、科学界人士，作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告，对这一方针作了较为系统的阐述。“这不是削弱马克思主义在思想界的领导地位，相反地正是要加强它的这种地位。”
A、文学理论领域：表现了对现实主义真实性、典型性、文艺创作中的人情与人性、文艺与生活的关系、世界观与创作方法、文艺生产规律与领导机制、歌颂与暴露以及人物性格塑造等多方面问题的兴趣与论争。
B、文学创作领域：直面现实矛盾；突破长期封锁的人情、人性的禁区，把笔触伸向人物的情感世界，克服公式化、概念化的弊端。
5、第二次文代会：
1953，将社会主义现实主义方法正式确立为新中国文艺创作和批评的最高准则，强调作家的阶级意识和政治立场，要求作家必须写出“历史发展的必然趋势”，强调文艺的政治教育作用。
A、文学创作的中心任务：塑造工农兵英雄形象。
B、典型观：典型要反映时代本质与阶级关系，然后将塑造典型形象置换为塑造英雄人物，反映了十七年中强调阶级论的人学观。
C、主导理念：日益推重英雄人物、典型人物的时代性、阶级性、革命性。
6、“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”：1960前后，取代社会主义现实主义。
A、“革命的浪漫主义”内涵的基本特征：“革命的理想主义”、“革命的乐观主义”。
B、文学实践“两结合”的理论规范：对新的英雄人物的完美性的强调、对未来的乐观想象。
十七年小说
“革命历史小说”：以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中国共产党所领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及和宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。
《保卫延安》，杜鹏程。
写40年代后期的革命战争。它叙述1947年3月到9月胡宗南率领国民党军队进攻延安，毛泽东、彭德怀主动放弃和收复延安的过程，是最早被冠以“史诗”评价的十七年小说。小说塑造了指挥这场战役的中共高级将领彭德怀的形象。50年代末期，随着对彭德怀的批判，这部小说被禁止发行借阅，就地销毁。
《红日》，吴强。
在叙述对象上与《保卫延安》相似。它叙述40年代内战初期在苏、鲁两地的涟水、莱芜、孟良崮进行的几个战役，揭示人民军队获取胜利的力量源泉——民兵是胜利之本。它描写了军队中各个层级的人（如沈振新、梁波、石东根）在战争中的活动，也描写了后方百姓的日常生活。《红日》中人物的情感、心理内涵比较丰富，性格化（如石东根）的刻画使得人物富有个性差别。
《林海雪原》，曲波。
传奇特征与战争的残酷险恶结合得最为巧妙，被称为“革命英雄传奇”。该小说写40年代内战初期解放军小分队与敌作战的故事，擅长化用传统话本的叙事方式，用夸张、神奇化的手段赋予故事以惊险曲折的传奇色彩，人物活动在深山密林、莽莽雪原的“传奇性”环境中，性格或多或少地带有浪漫色彩。
《红岩》，罗广斌、杨益言。
它叙述中国共产党的城市地下组织领导革命运动和革命者在狱中遭受敌人迫害的故事。作品通过对江姐、许云峰等革命烈士形象的塑造，让人们了解什么是革命者的坚贞气节、崇高人格，以及他们的坚定的革命立场与热情背后的理想，教育青少年如何爱惜与维护无产阶级革命道德理想的尊严。小说在当年对读者形成巨大的革命道德的感召力，除此之外，其地下斗争的方式也富于传奇性，游击队领导双枪老太婆女侠般的形象也很特殊，这些因素对当年的青少年是一种新鲜的艺术诱惑。
《李自成》，姚雪垠。
小说写明末李自成领导的农民起义，它在阶级斗争是推动历史动力的框架中，与中国现代革命史进行呼应与对话。《李自成》第一卷写崇祯11年的明代历史，第二卷写李自成由低潮转高涨的气势。小说第一卷叙述视野开阔，结构宏伟浩大，人物塑造成功。第二卷叙述主体受到当时政治意识形态的影响，对李自成的农民起义军的叙述大有以今鉴古的意味。
《红旗谱》，梁斌。
具有民族风格的中国农民革命斗争史诗。由三篇长篇组成：《红旗谱》《播火记》《烽烟图》。
《红旗谱》是一部具有民族风格的中国农民革命斗争史诗。反映了冀中农民运动的风貌，同时它们又与全国范围的大革命时期的农民运动、北伐战争、四一二政变、秋收起义等遥相呼应，把农民的反抗和中国新民主主义革命结合起来，通过农民反抗过程的描述，概括了民主革命斗争的历史，艺术地说明了亿万农民是中国民主革命的主体力量，农民的反抗斗争，如不汇入共产党领导的革命洪流，就不可能获得成功。
《青春之歌》，杨沫。
《青春之歌》是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说。 富有层次地描写了林道静的成长道路，细致入微地展示了主人公林道静告别“旧我”的复杂的心路历程，塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放，在革命斗争中实现人生价值与生命意义的中华民族青年知识分子的形象。其政治意义在于证明青年的人生追求与个性解放，只有投身社会解放事业，才能真正实现。
“农村小说”：以农村的现实、历史和农民的生活为题材范围的小说。这类小说通常描写独具特色的农村环境，农民的劳作、斗争、心理和民间生活习俗，刻画个性鲜明、栩栩如生而有典型意义的农民形象，反映不同历史时期农民的命运、理想和追求，揭示特定社会政治经济条件下的动向、经济形势、阶级对立和各种复杂的矛盾关系，凸显农村社会发展历程中的某些本质、歌颂农民的优秀品质和艰苦创业精神，也暴露其特定生产方式和认识范围的局限性。
赵树理
短篇小说《登记》、《求雨》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》，长篇小说《三里湾》。1955年发表。太行山区的三里湾成立了初级农业合作社，但是围绕着秋收、整党、扩社、开渠等事件，各阶层农民表现了不同的态度。小说将农村的社会改革和日常的家庭矛盾、爱情纠葛结合在一起描绘，展现了一幅丰富多彩的农村生活画卷。
赵树理的文艺思想：问题小说意识和工具论的文艺观；注重小说的讽劝教谕功能；紧密反映现实，但不盲从现实，对现实有独立的思考；拒绝五四新文学传统和外国文学传统，重视民间文化传统。
周立波：《山乡巨变》。
写集体化道路的必然性，刻画了众多人物形象：农村基层干部(邓秀梅，李月辉)、积极分子(刘雨生，盛淑君)、动摇落后的中农(外号“亭面糊”的盛佑亭——这是写得最为生动的“喜剧人物”)、暗藏的阶级敌人(如龚子元)。他把农民和土地关系的“悲剧性史诗写成顾左右而言他的轻歌剧”。周立波用有情趣的语调，叙述农民的心理活动，展现形形色色的农村众生相、乡村日常生活的地域特征、风情民俗，显示了独特的叙述个性。
柳青，《创业史》。
A、作品内容：反映渭河平原下堡乡蛤蟆滩农业合作化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动，对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。灌输了毛泽东的“严重的问题是教育农民”的道理。
B、蛤蟆滩“三大能人”：
富裕中农郭世富——农村中走资本主义道路的自发势力。
反动富农姚士杰——隐藏的阶级敌人。
村长郭振山——党内走资本主义道路的代表人物。
C、无产阶级先进分子：坚决走“共同富裕”道路的梁生宝、高增福等贫雇农。梁生宝：胸怀开阔、克己奉公、正直无私，富于自我牺牲精神，忠于党的事业和党的利益。
D、中间人物：梁三老汉。一方面，旧式农民，受私有制观念和小农经济影响，对合作化道路不能理解，甚至反感；另一方面，他的阶级地位，新旧生活的对比，使他在本能上向新的党和政府靠近。作品一方面写出了私有制对老一代农民挥之不去的影响，一方面又写出了党对他们引导和帮助的重要性，从而证明了“严重的问题是教育农民”的道理。梁三老汉是一个背负着沉重的旧的思想包袱走向新生活的农民，具有相当的代表性和概括性。（邵荃麟“中间人物”论）
E、艺术手法：精细入微的心理流程描写；将政治倾向性融合于叙述与抒情议论之中；用语诙谐幽默，随时介入故事，揭示人物的情感与心理动机。
浩然
代表作有长篇小说《艳阳天》、《金光大道》等。
《艳阳天》是最能显示浩然上世纪五六十年代创作风格和艺术成就的代表作。它通过京郊东山坞农业生产合作社麦收前后发生的一系列矛盾冲突，勾勒出农业合作化时期蓬蓬勃勃的生活画卷，精细地刻画了农村各阶层人物的精神面貌和思想性格，热情地歌颂了在大风大浪中成长起来的新生力量。小说的情节曲折丰富，结构完整紧凑，人物形象生动传神，语言朴素晓畅，显示出鲜明的艺术特色。
十七年诗歌
政治抒情诗：（石方禹长篇抒情诗《和平的最强音》、贺敬之长篇抒情诗《放声歌唱》、郭小川组诗《致青年公民》。）
A、来源：30年代的“左联”诗歌，和抗战期间出现的大量鼓动性作品（蒋光慈、殷夫、艾青、田间）；19世纪浪漫派诗人、当代苏联，特别是马雅可夫斯基的诗歌。（拜伦、雪莱、裴多菲、密茨凯维支）
B、一般特征：
a、政治抒情诗中，“诗人”会以“阶级”(或“人民”)的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。
b、在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合，即“实际上是抽象的思想，抽象的概念，但用了形象化的语言来表达”。
c、政治抒情诗一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲求节奏分明、声韵铿锵。
d、这种鼓动性的诗，大量出现在大规模的政治运动开展的时期，如50年代后期，如“文革”前夕和“文革”中。它的出现，还伴随着诗歌朗诵的热潮。
郭小川：
A、“马铁丁”：郭小川、陈笑雨、张铁夫共用笔名。
B、三个创作阶段：
a、1955～1956，宣传鼓动员，《致青年公民》，楼梯式诗。刚获得解放的一代中国人强烈的社会使命感和豪迈的民族气概集中的体现，社会影响很大。
b、1957～1959，抒情视野开拓向个性、人性、宇宙人生。《致大海》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《望星空》。
c、1962年后，阐释政治命题。《甘蔗林——青纱帐》、《青纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》等。两个抒情方向：新中国时刻都有阶级斗争的风雨，我们时刻都得准备着投入战斗；每个人都要时刻提高警惕、坚守岗位、发扬革命传统、保持战士本色。
C、对诗歌形式的创新：
a、积极寻求让激情渗透到感性形象中去的最佳表现手法，如反复渲染、铺陈、排比等手段的使用。
b、注重通过诗的音乐性，来营造气势，并围绕诗歌韵律不断进行试验。例如《祝酒歌》的用韵：运用“十三辙”，用窄韵、密韵；四声通扣、一韵到底；对偶与排比的运用；
c、广泛借鉴，多方试验。例如《向困难进军——再致青年公民》的“楼梯体”，《祝酒歌》的“民歌体”，《甘蔗林——青纱帐》的“新辞赋体”。
D、诗歌的欠缺：以“形式”的雕琢来拯救“内容”的欠缺。
贺敬之：
A、诗作种类：一类格局相对较小，多借鉴民歌和古典诗，如《回延安》 （信天游） 、《桂林山水歌》、《三门峡歌》、《西去列车的窗子》等；另一类是鸿篇巨制，如《放声歌唱》（1956）、《十年颂歌》（1959）、《雷锋之歌》（1963）等。这类作品在当代“政治抒情诗”体制的建立上起到重要作用。
B、民歌体艺术手法：情感充沛，真挚纯朴；动词的生动运用；句子关系富于变化；夸张手法的运用；鲜明的地方特色。
C、政治抒情诗评价：作品大多从一个政治命题出发，具有强烈的政治色彩和特定时代的政治特征。但政治的变换反使诗人落入窘境（体现为对作品的不断修改）；执著于肯定现状，对时代和现实的把握缺少宽广超越的视野，从而使其诗歌出现大量不切实际的夸张。
D、政治抒情诗的艺术特征：
a、充满激情和富于形象。思想以激情的方式倾泻，形象使抽象理念获得感性效果。
“形象”的特点：诗中自然景象和生活场景并非客观呈现，而是情感与理念升华的载体；具象描写被虚拟化，并赋予象征色彩，在思想和情感的逻辑展开中，寓以某种抽象的命题。
影响和局限：这种处理方法被当时的政治抒情诗争相模仿。由于越来越脱离具体生活场景的体验和概括，渐趋浮泛，最终演化为缺乏感性特征的观念符号。
b、对“楼梯体”的接受和改造：
“楼梯体”的特长：描绘宏阔画面；传达复杂思想观念；产生磅礴的情感气势。
改造：与传统诗歌手法相结合，使总体上不整齐、缺乏制约的诗行，包含了整齐、节制、对称的因素。
十七年散文
杨朔，散文集《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》、《生命泉》。
A、散文诗化：1959，实践作品《蓬莱仙境》、《海市》、《泰山极顶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》。具体主张（杨朔模式）：构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义、象征比附，结构上峰回路转、卒章显志。
B、艺术特征：
a、散文写作寻求“诗的意境”：包括布局谋篇的精巧、锤词炼句的用心，以及“诗的意境”的营造。其中最为重要的是“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”的思维和情感方式。如盛开的茶花——祖国欣欣向荣；香山红叶——历经风霜、愈老愈红的革命精神；劳作的蜜蜂——只问贡献、不求报酬的劳动者等等。
b、“象征化”手法的运用：在杨朔散文中，寻常事物，日常生活不具有独立价值，只有寄寓和发现宏大的意义，才有抒写价值。
C、欠缺：个体生活、情感“空洞化”；结构单一、僵化，“开头设悬念，卒章显其志”。
秦牧：《社稷坛抒情》、《古战场春晓》、《土地》、《花城》。追求散文“形散”而“神聚”。
A、艺术特征：a、重视知识性。花鸟虫鱼、珍禽异兽；名胜古迹、风物人情；史实传说、逸闻趣事。其散文被称为知识的“花城”，“小网络书”式的散文。b、散文的观念框架和逻辑线索清晰。c、联想丰富，夹叙夹议。
B、欠缺：缺乏抒情性，缺乏个人色彩。所抒之情失于空泛。
刘白羽：《红玛瑙集》代表其散文创作风格。
A、艺术特征：追求雄浑壮美的艺术境界；通过叙述、描写，宣泄激越的感情；经常采用现实生活场景和战争年代记忆相交织的模式。
B、欠缺：取材相近，思想主旨单调、重复；激情奔放带来了直露虚夸。
十七年戏剧
《茶馆》，老舍
A、三起三落：1957，第一次公演，焦菊隐导演、于是之主演。受批评有“今不如昔”的“怀旧”情绪，“影射公私合营”、“反对社会主义”。1963年二度公演，当时提倡“大写十三年”，受批“旧现实主义”、“自然主义”。1979三度公演，被公认为中国话剧史的扛鼎之作。
B、艺术构思
1、侧面透露法。以小见大，以个别表现一般，他考虑的是主题与典型环境之间的关系。在《茶馆》的成功关键在于老舍别出心裁地选择了北京一个普普通通的大茶馆。这使《茶馆》一开幕就染上浓重的地方色彩和民族特色。老舍选择这样一个地方作为他戏剧展开的环境，不仅可以把中国社会各阶层的人按他的意愿集合起来，让他们各自亮相，而且丝毫没有生硬、勉强之嫌。因为中国社会各阶层人士都在茶馆活动，所以各阶层，以及各派政治力量之间的矛盾和冲突必然会在这里有所反映。如《茶馆》中所描写的以庞太监为代表的封建统治阶级与以康六为代表的农民阶级的巨大反差，以秦仲义为代表的资产阶级民主派与以庞太监为代表的封建顽固派的矛盾冲突。茶馆除了它的真实性质以外，又具有象征意味。小小的茶馆成了大中国的一个窗口，或是旧中国社会的一个缩影。这种对典型环境的成功选择与描述，使老舍的侧面透露法成为可能。
2、老舍有意识地舍弃中外戏剧传统编剧的一人一事法，而采用人像展览法来结构全剧，展开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前。
3、《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实结合的坐标式结构。这种坐标式的艺术结构以清末至国民党统治崩溃前的近代历史为纵线，以特选出来的三个时代的生活作横断面，在史与事交叉点上体现作者的创作意图。这种艺术结构，具有史与事结合、虚与实结合的优点。
C、人物塑造
1、个性化语言。这种个性化语言不要求具有激化冲突、展开动作、推进情节的作用，只要求它“开口就响”，表现性格，“三言两语剧勾出一个人物形象的轮廓来”。
2、老舍在《茶馆》里也不绝对排斥在冲突中塑造人物。但由于《茶馆》中并无贯穿始终的冲突，所以老舍只能在人物间偶然碰撞出的火花中不失时机地刻画人物。如秦仲义与庞太监在第一幕中偶然相遇，他们在对待戊戌变法的态度上有所不同，于是发生冲突，但这种冲突缺乏持续性，既无前因也无后果，老舍就在这火花短暂的闪光中进行人物刻画。
3、老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁的刻画，不重整体介绍，而重棱角的表现。秦仲义的一生，如何发家，如何致富，有多少产业，以及如何败落，老舍全没有介绍，我们也不得而知。老舍只选择了他一生中三个闪光点——在王利发面前的财大气粗，在庞太监面前的狂傲不羁，败落后的自悲自悼——来刻画这个人物。然而人物的性格却在这三个并无因果关系的闪光点中清晰地显现出来。这种人物刻画的方法很有传统绘画“神龙见首不见尾”的写意意味。
D、《茶馆》是一部悲喜剧，剧中人的悲剧命运与人物的喜剧、幽默性格与剧作家的讽刺笔法，让作品产生了独特的悲喜剧风采。

9. 又重又短的重武器是什么而且是一对的，就是小说里的那种假的武器。比如擂鼓峰金锤，双板斧。来一对最重

如果你是作者的话，那就好办了，你说哪个最重它就是最重，哪怕只是一根绣花针，只要你说是神物羽化青金炼制的，重十万吨也没问题。
子午鸳鸯钺，双钩，双锤（岳飞传八锤大闹朱仙镇），双鞭双锏俩门神，双板斧李逵，峨眉分水刺，双铁尺，判官笔，金钹（新白娘子传奇金钹法王），龙凤双环，刑天舞干戚（斧子和盾牌是一对），双枪陆文龙，双刀武二郎，双剑刘备，双戟典韦，俩双节棍李小龙，双爪金刚狼，双拳套（游戏有的是），双指虎（玩过流星蝴蝶剑吧），子午鸳鸯拐（也叫旋棍）。