薇拉的短篇小说

『壹』 《吾栖之肤之我的华丽皮囊》到底要讲个什么

整形外科医生罗伯特·莱德加德，多年前他的妻子在一次交通事故中被重度烧伤并抑郁自杀而死，他为不能救回妻子耿耿于怀，并开始致力于研究一种可以抵御任何伤害的新型肌肤。为此，他不惜冲破科研禁区，进行转人类基因试验，十二年过去，他终于培育出具有真正防护力的皮肤样本，他现在要做的，就是用其进行一次真正的人体试验。

《吾栖之肤》是由佩德罗·阿莫多瓦执导，安东尼奥·班德拉斯、埃琳纳·安娜亚主演的剧情片。该片于2011年08月17日在法国上映。

该片讲述了一个外科医生罗伯特利用皮肤移植手术，给强奸犯变性，从而为女儿复仇的惊悚兼科幻的故事。

(1)薇拉的短篇小说扩展阅读

影片灵感来自于法国小说家Thierry Jonquet的《狼蛛》，阿莫多瓦在2001年就接触到了小说的原著，法国小说家特里·荣盖的小说《狼蛛》。原著小说涉及到了一些颇为成人化和极端的主题，而这也成为了阿莫多瓦改编剧本的重心。伴随着剧本的撰写，阿莫多瓦手下的故事渐渐脱离了小说原有的情节。除了阿莫多瓦本人所谓的“关于莱杰德医生的暴力以及仇杀的故事”之外，影片的故事可以说和小说的故事没有什么太大的关联。

罗伯特，外科医生，妻子偷情逃跑，遭遇车祸全身烧伤，最后不忍看到严重烧伤的脸，妻子跳楼自杀。女儿诺拉看到母亲之死，受到惊吓，随后被文森特强奸，精神失常，随后罗伯特开始自己的复仇计划。

薇拉，文森特变性之后变成的女人，和罗伯特相爱。偶然间看到了报纸上文森特失踪的照片，原有的记忆唤醒了她的男性意识。枪杀了罗伯特和玛丽莉娅，然后逃离出囚禁多年的庄园，找寻自己的母亲和妻子。

文森特，一个做衣服的裁缝。再一次宴会中认识了罗伯特的女儿诺拉，因为喝醉酒把其强奸。后来被罗伯特发现了是文森特强奸了自己的女儿，把文森特抓住，并给其做变性手术，改名为薇拉。

『贰』 摇钱树,薇拉,凯瑟著的读后感

主人公大卫一生的悲欢离合，多层次地揭示了当时社会的真实面貌，突出地表现了金钱对婚姻、家庭和社会的腐蚀作用。小说中一系列悲剧的形成都是金钱导致的。摩德斯通骗娶大卫的母亲是觊觎她的财产；爱弥丽的私奔是经受不起金钱的诱惑；威克菲尔一家的痛苦，海穆的绝望，无一不是金钱造成的恶果。而卑鄙小人希普也是在金钱诱惑下一步步堕落的，最后落得个终身监禁的可耻下场。狄更斯正是从人道主义的思想出发，暴露了金钱的罪恶，从而揭开“维多利亚盛世”的美丽帷幕，显现出隐藏其后的社会真相。
在人物的塑造上，大卫·科波菲尔无疑倾注了作者的全部心血。不论是他孤儿时代所遭遇的种种磨难和辛酸，还是他成年后不屈不挠的奋斗，都表现了一个小人物在资本主义社会中寻求出路的痛苦历程。经历了大苦大难后尝到人间幸福和温暖的大卫，靠的是他真诚、直率的品性，积极向上的精神，以及对人的纯洁友爱之心。安妮斯也是作者着力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有内心的美德，既坚韧不拔地保护着受希普欺凌的老父，又支持着饱受挫折之苦的大卫。她最后与大卫的结合，是“思想和宗旨的一致”，这种完美的婚姻使小说的结尾洋溢一派幸福和希望的气氛。他们都是狄更斯的资产阶级人道主义理想的化身。这种思想的形成与狄更斯个人的经历和好恶是 分不开的。他始终认为，处于受压迫地位的普通人，其道德情操远胜于那些统治者、压迫者。正是基于这种信念，小说中许多普通人如渔民辟果提、海穆，尽管家贫如洗，没有受过教育，却怀有一颗诚朴、善良的心，与富有的斯提福兹及其所作所为形成了鲜明的对比。
当然，这种强烈的对比还反映着狄更斯本人的道德观：“善有善报，恶有恶报”。这部小说里各类主要人物的结局，都是沿着这种脉络设计的。如象征着邪恶的希普和斯提福兹最后都得到了应有的惩罚；而善良的人都找到了可喜的归宿。狄更斯希翼以这样的道德观来改造社会，消除人间罪恶，这是他的局限性所在。
《大卫·科波菲尔》在艺术上的魅力，不在于它有曲折生动的结构，或者跌宕起伏的情节，而在于它有一种现实的生活气息和抒情的叙事风格。这部作品吸引人的是那有血有肉的人物形象，具体生动的世态人情，以及不同人物的性格特征。如大卫的姨婆贝西小姐，不论是她的言谈举止，服饰装束，习惯好恶，甚至一举手一投足，尽管不无夸张之处，但都生动地描绘出一个生性怪僻、心地慈善的老妇人形象。至于对女仆辟果提的刻画，那更是维妙维肖了。
狄更斯也是一位幽默大师，小说的字里行间，常常可以读到他那诙谐风趣的联珠妙语和夸张的漫画式的人物勾勒。评论家认为《大卫·科波菲尔》的成就，超过了狄更斯所有的其他作品。

『叁』 20世纪初美国文学有哪些著作

20世纪初，美国文学以传统现实主义为主要的潮流。欧·亨利（1862—1910)的短篇小说集问世于这个时期，杰克·伦敦（1876—1916)的重要长篇小说也发表在20世纪初。辛克莱（1878—1968)的《屠场》（1906)、《石油》（1927)描写了劳工的不幸，以及垄断资本的横行。女作家薇拉·凯瑟（1873—1947)写拓荒者的小说，辛·刘易士（1885—1951)揭露市侩的《大街》（1920)、《巴比特》（1922)都是十分深刻的。

『肆』 薇拉·凯瑟的作品

凯瑟的文学声誉主要来自他的十几部中、长篇小说，特别著名的有长篇小说《啊，拓荒者！》（O，pioneers！1913）、《我的安东尼亚》（My Antonia，1918）、《一个迷途的女人》（A Lost Lady，1923）、《教授的房子》（The Professor′s House，1925）、《死神来迎接大主教》（Death Comes for the Archbishop，1927）、《莎菲拉和女奴》（Sapphira and the Slave Girl，1940）。然而，凯瑟也是位短篇小说大师。她的短篇小说处女作“彼得”（“Peter”）于1892年问世，她一生中共写过约六十篇小说，占她创作总量的三分之一。但是，他的短篇小说一度曾被忽视。因为过去有些评论家认为凯瑟三分之二的短篇小说写于她1912年发表第一部长篇小说《亚历山大大桥》之前，因此认定她的短篇小说创作只是整个创作生涯的实习期；而且凯瑟自己也更重视长篇小说的创作，她的许多早期短篇小说散落在各种杂志中，在她生前没有再版过。经过重新的审视，现在学术界普遍认为，凯瑟的短篇小说不仅数量可观，而且作品相当优秀。凯瑟在生前只出版过三个短篇小说集《精灵花园》（The Troll Garden，1905）、《青春和美艳的美杜莎》（Youth and the Bright Mesa，1920）、和《无常人生》（Obscure Destinies，1932）。第四个集子《美女暮年及其他故事》（The Old Beauty and Others，1948）在她去世一年后才出版。
《哦，拓荒者!》与《我的安东妮亚》两部小说描写第一代东欧和北欧的移民与大自然搏斗的艰苦生活，以及他们处理新旧文化冲突中人与人之间的关系的情形。《迷途的女人》写一个开发西部的实业家的妻子被投机商引诱而走向堕落。《教授的住宅》写一个历史教授看不惯崇拜金钱的家人，与一出身清寒的青年学者托姆。奥特兰结成忘年之交。
凯瑟以后的作品进一步从北美洲的历史中发掘她所向往的精神美。在《大主教之死》中，歌颂了19世纪在新墨西哥印第安人中间传教的天主教神父的献身精神。《莎菲拉与女奴》(Sapphira and the Slave Girl,1940)写南北战争前弗吉尼亚一个白人妇女如何帮助一个女黑奴逃往加拿大而获得了自由。由此，可以说， 凯瑟在她的作品中既歌颂边疆开发者的不畏艰险的开拓精神，讴歌他们的理想主义，是美国文学史上最后一个其作品带有浓厚描写地方色彩的代表，也是一个刻画妇女形象，表现出妇女意识的作家。按照她作品的问世时间，她与海明威和共同生活在两次世界大战之间那一时代，但又属比后者更早的一代。凯瑟的作品结构匀称，节奏舒缓从容，文字清新优美。近年美国批评界认为她是20世纪美国最杰出的小说家之一。

『伍』 《怎么办》主要讲了什么

《怎么办》是俄国文学批评家、作家车尔尼雪夫斯基的长篇小说，写于1862年。副标题是《新人的故事》。

作品中的薇拉是彼得堡一个小官吏的女儿，她渴望自由与独立。薇拉的母亲想让她嫁给上流社会的有钱人。在家庭教师罗普霍夫进步思想的启发下，薇拉同他一起离开家庭，并结了婚。薇拉在空想社会主义思想影响下，组织了缝纫工场，她采用“社会主义”原则，改善工人福利，兴办学校，提高工人的文化水平。吉尔沙诺夫是罗普霍夫的好友，也是出身贫寒的平民知识分子。他们热心为工人教书，免费为穷人治病，还团结了一大批大学生、科学家、军官，经常举行集会，讨论和研究重大问题。薇拉与吉尔沙诺夫认识后，两人真心相爱，但为了朋友家庭的幸福，吉尔沙诺夫尽量避免同薇拉见面。罗普霍夫得知此情后，假装自杀，秘密出国，以成全他俩。薇拉就这样嫁给了吉尔沙诺夫。不久，罗普霍夫化名回国，同薇拉的女友结婚。两个家庭始终保持着亲密友好的关系。

作品通过上述人物的爱情纠葛，并穿插他们的秘密革命活动，以感人至深的艺术形象回答了对沙皇专制制度下社会应该怎么办的重大政治问题，即要有一批“新人”用“革命”来改变祖国和人民的厄运，宣扬了空想社会主义理想。

作品布局新颖，女主人公薇拉的4个梦在揭示主题、发展情节上有重要作用；语言带有政治色彩，又常用隐喻和暗示手法以避开当局的审查。是俄国19世纪批判现实主义文学的代表作品，被誉为“生活的教科书”。

『陆』 Oscar Wilde 的作品都有什么啊、

小说* 《道林·格雷的画像》（The Picture of Dorian Gray，1891年） 童话集* 《快乐王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales，1888年） 收录童话： 《快乐王子（The happy prince）》 《夜莺与蔷薇（The nightingale and the rose）》 《自私的巨人（The selfish Giant）》 《忠实的朋友（The devoted friend）》 《了不起的火箭（The remarkable rocket）》 * 《石榴屋》（A House of Pomegranates，1891年） 收录童话： 《少年国王（The young king）》 《西班牙公主的生日（The birthday of the infanta）》 《渔人和他的灵魂（The fisherman and his soul）》 《星孩（The star-child）》 诗作* 《诗集》（Poems，1881年） * 《斯芬克斯》（Sphinx，1894年） * 《瑞丁监狱之歌》（The Ballad of Reading Gaol，1898年） 剧本* 《薇拉》（Vera，1880年） * 《温德密尔夫人的扇子》（Lady Windermere`s Fan，1892年。又译《温夫人的扇子》、《少奶奶的扇子》） * 《帕都瓦公爵夫人》（The Duchess of Paa，1893年） * 《莎乐美》（Salomé，1893年）（原著用法语写成） * 《无足轻重的女人》（A Woman of No Importance，1892年）（1893年Theatre Royal Haymarket首演） * 《认真的重要性》（The Importance of Being Earnest，1895年） * 《理想的丈夫》（An Ideal Husband，1895年。又译《好丈夫》） 其他著作* 散文集：《社会主义下人的灵魂》（The Soul of Man Under Socialism，1891年。） * 书信集：《深渊书简》（De Profundis，1897年。又译《自深深处》、《王尔德狱中记》原本是作者写给道格拉斯的书信集，1905年作者死后出版） *随笔集：《ESSAYS AND LECTURE》 *意图集（INTENTIONS）：《笔秆子、画笔和毒药》（Pen 、Pencil And Poison); : 《身为艺术家的评论者》（The Critic As Artist); 《谎言的衰朽》(The Decay Of Lying); 《面具下的真实》（The Truth Of Masks). *短篇故事集：《坎特维尔之鬼》（The Canterville Ghost） 《模范百万富翁》（The Model Millionaire） 《没有秘密的斯芬克斯》（The Sphinx Without A Secret） 《亚瑟·萨维尔勋爵的罪行》（The Arthur Savile’s Crime）

『柒』 《屋顶上的小孩》故事简介 大约20、30左右

国际大奖小说•升级版:屋顶上的小孩》内容简介：清晨，住在派蒂姨妈家的薇拉和她的小妹爬上了屋顶。此时此刻，两个女孩心情沉闷。自从薇拉最小的妹妹宝宝夭折后，她们全家就陷入了深深的悲痛之中，难以自拔。清晨，住在派蒂姨妈家的薇拉和她的小妹爬上了屋顶，此时此刻，两个女孩的心情沉闷，神情忧郁。自从薇拉最小的妹妹夭折后，他们全家就陷入了深深的悲痛之中，而且难以自拔。小妹从此不再开口说话，家中一片混乱。热心的派蒂姨妈为了使她们全家早日恢复正常的生活，决定趁着假期将薇拉和小妹接到自己家住一段时间，好让她们心力交瘁的妈妈休养一下。派蒂姨妈万万没有想到，这两个女孩居然与她格格不入，这令她感到非常气恼和无奈。好在有宽厚温和的霍伯姨丈巧妙地周旋在姨妈和两个孩子之间，才使得原已火药味儿十足的紧张气氛得以缓解。派蒂姨妈终于读懂了两个孩子的心，而这两个孩子也不再怨恨她们的姨妈了。小妹又开口说话了。姊妹俩盼望着早日回到妈妈的怀抱，而这一天已经到来。

『捌』 论文：薇拉凯瑟的三部小说：《哦 拓荒者》《我的安东尼亚》《一个迷途的女人》中任一个女人公分析

Willa Cather was one of the few “uneasy survivers of th e nineteenth century.”Most of the frontier women images make her fiction more m ature and make her one of the best novelists of her time.Cather's pioneer heroin es show her strong identity of women and enrich the feminist studies in the Amer ican literature.
维拉·凯瑟(1873-1947)是美国现代著名的女作家,于1922年获得普利策文学奖.她以饱蘸深情的笔触和优美的抒情手法,从各个侧面描写上世纪末叶美国中西部开拓者的顽强创业精神和坚韧不拔的刚毅性格,歌颂他们的高尚情操和美好心灵,因此她被评论家誉为人类追逐物质文明过程中精神美的捍卫者.近年来,她的作品越来越为西方评论界所重视,声誉越来越高.许多评论家把她与亨利·詹姆斯,海明威并列为美国最杰出的小说家,甚至有人把她推崇为美国立国以来一名最伟大的女作家.《我的安东尼亚》是凯瑟作品中最有力,最成功的一部.书中的文体,是凯瑟成熟后的散文体,文学舒展自如,易于引起联系,并且已经练得质朴无华却不流于苍白凉薄.该书的创作技巧,实属上乘,结构看似松散,却在错综复杂中又线索分明;人物也伸展到象征的暗示里,自然得就象树木在草原上夕照中投下的长长的影子;主题表现得充分,也隐含得紧密.
薇拉·凯瑟的代表作<我的安东妮亚>以其塑造的伟大的、经历了重重困难依然坚强乐观的女英雄安东妮亚的形象而备受推崇.薇拉·凯瑟在小说中流露出明显的对西部拓荒者,尤其是女性拓荒者的敬慕之情,但同时也为女英雄的宿命思想感到同情和惋惜.本文主要通过对作品中人物的经历和性格的分析来揭示在生命轮回过程中的人,尤其是女性与艰难生活抗争过程的顽强与悲哀:她们在勇敢地接受生活的挑战,成为人们心目中的女英雄的同时,也接受了命运的安排.
《我的安东尼亚》中的女主人公就有几分《尖枞之乡》的阿尔弥丽·托德太太的影子。Abstract After Willa Cather (1873-1947) won the world reputation for her success of My Antonia, more and more literary critics started to project insight into Cather’s world and to present various criticisms on the novelist’s work. Insightful as their discussions are, they have not paid serious attention to a systematic analysis of the archetypes lurking in her novelistic world. The present thesis is an attempt to offer a tentative study on female images in Willa Cather’s O Pioneers! and My Antonia from the perspective of myth and archetypal criticism. In Chapter 1, the writer makes a literature review on the study of Willa Cather’s literary work and introces her literary life and the social background at that time. Chapter 2 provides a brief introction to myth and archetypal criticism for the convenience of analysis in this study. Chapter 3 and 4 attempt to offer a tentative study on systems of female images in O Pioneers! and My Antonia based upon the theories of myth and archetypal criticism. Chapter 5 concludes with the fruitful result after the analytical study on the two novels. The images of Alexandra and Antonia can be considered to be Great Mother and Earth Mother in ancient mythology. In these two novels, Willa Cather focuses her writing muscles on the mythical goddesses who reflect her unconscious of myth and archetypes in human beings’ memories. Key Words: female; image; myth; archetype; pioneer

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『玖』 求关于薇拉凯瑟的三部小说《哦 拓荒者》、《我的安东尼亚》、《一个迷途的女人》中的任一个女人公分析。

徽拉.凯瑟 -- 《我的安东尼亚》 （曹明伦译） 我差不多每隔两年，就要把徽拉.凯瑟的《我的安东尼亚》拿出来，重新读一遍，这本并不怎么厚的书，可以耗去三个晚上，不知怎的，冬天读似乎最好，大概冬天是回忆的季节，有时候你读一本书，会不知不觉插进自己的回忆。从第一次读到现在，已经有十年的时间，书也有了两个版本，都是曹明伦先生的译笔。我特别喜爱里面描写西部风光的部分，从夏天，到春天，刚好写完四个季节，那简直就是一个人在童年对土地和亲情所有感受的总和，幼时西部生活经历，让我最喜欢其中的夏天，有一些厚扑扑的温暖煦良的感觉，当然，书中“我”的感觉会有不同，因为“ 我”还是个孩子，刚刚失去父母，被祖父接到这边，唯一的伙伴就是安东尼亚，一个欧洲移民的女儿，她有着与这里的生活十分相称的笑容，使她成为整个家庭唯一的亮色。 接下来的零零散散的故事，使一个人的阅读就象火炉旁始终丰盛的食物，在西部，生活中最大的热情似乎总和食物有关，这里并没有贬义，祖父和安东尼亚一家的关系，很多是靠赠送食物维系，“我”们给这个贫穷的家庭极大的关怀，然而，那个最寒冷的冬天，安东尼亚的父亲，一个清瘦，善良，带着艺术家和绅士气质的人，被乡愁和自己的猎枪夺去了生命。失去了最疼爱的父亲的安东尼亚，同时也开始失去一种与生俱来优雅，她被土地的粗砺，被贫穷与家人的冷酷磨去了颜色，她象男人那样干活，皮肤晒得又粗又黑，“我”们再也没有时间一起到野外散步，捕捉小动物，或者谈论那些有趣的话题。成年后，安东尼亚去小镇打工，“我”去城里读大学，是个忧郁的年轻人，除了拼命读书，剩下的时光多数在闷闷不乐中度过，这或许恰好源自对童年时光中不可把握的亲情，命运，美与怅惘的怀念，而更多是来自安东尼亚。徽拉.凯瑟没有点明“我”与安东尼亚的爱情，他们之间的关系其实远远超过了爱情，很多年以后，“我”对安东尼亚说，“我曾经希望你是我的母亲，姐妹或者情人，总之，一个和我这样的男子有着某种亲密关系的人。” 《我的安东尼亚》自始至终流露出对家乡与亲情的眷恋和对爱的怅惘，就是，爱伴随着成长，融进生活的所有细节，因为熟视无睹，所以几乎不会故意去想它的存在，但现实中的爱却是截然不同的面目，其实，“我”最终还是吐露了自己的真情，向安东尼亚的孩子们，那时的安东尼亚已经经历过一次不幸的而短暂的爱情，又经历了婚姻，有一个她认为满意的家，但每次读完这本书，我总觉得安东尼亚的幸福只是对时光，对命运的妥协，她的幸福早在她父亲用最温和的波西米亚嗓音喊“我的安东尼亚”时，就没有了。

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简介:《自偏执神明的宠爱》：薇拉穿进一本小说里，成了登场就要领盒饭的炮灰。弱小无助的她意外得到神灵眷顾，签下契约。但是这个神灵神格缺失，猩红的眼眸里只有复仇的欲望。薇拉：现在撕毁契约还来得及吗？