轻小说未来
㈠ 如何评价轻小说的文学性
读过的轻小说不算太多，姑妄言之。虽然过去不大愿意承认，但现在只能接受的这样一个事实就是：最原初、包括现在的轻小说，是不将文学性作为其评价项目与创作追求的。至于未来，或许可以。上面这句话说得更直白些，在轻小说这一创作载体中评价其作品的文学性，目前看来，难以收获悲观以外的评价。倘若考察轻小说的卖点核心，很容易发现吸引读者往往并非作品整体呈现的魅力，而是插画、人物、世界观、特定情节或人物关系等比较碎片化的方面。轻小说作为一种以娱乐与商业为出发点的作品体裁，不可避免地需要以某种形式迅速地吸引读者，而这一点就常体现于外化的设定上，也就是上面提到的这些“碎片化的方面”。不少轻小说并不是为了讲一个完整的故事，其剧情是为了发挥特色设定而构架的，这就与传统小说所推崇的“讲人的故事”有所分歧。也正因此，一定意义上说，轻小说考虑的是“讲什么故事”，而非“如何把故事讲好”。这并不是说后者完全不是作者考量的方面，只是它不是主要的方面。要成为一部优秀的轻小说可能要在这一方面上多赚取些分数，但是要做一部“好看的轻小说”这方面并非一个举足轻重的因素。
㈡ 轻小说如何写
轻小说（ライトノベル，和制英语：Light Novel）是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为“可轻松阅读的小说”。[3]轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Alt小说的说法（多为学术界使用），Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品；而Young Alt小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。
在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。比如，支仓冻砂的《狼与香辛料》的灵感来自欧洲商业史著作《狼与香辛料》，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢？恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。
㈢ 求一些未来题材的枪战小说。轻小说也可以。好看的，谢谢。网游也行。
网游：《全球论剑》网络黑侠（已完结） 《全职高手》蝴蝶蓝（已连载一千多章）
《网游之终极混混》（正文已完结，五百多万字，挺过瘾》 《网游之天谴修罗》（火星引力） 《网游之魔神飞天》（已完结，新怡） 《网游之牛战》（很不错的书） 《战火焚天》（已完结） 《网游之无敌毁灭者》
《网游之纵意花丛》（暧昧搞笑） 《重生之盾御苍穹》（已完结） 《网游之枭傲天下》（已完结）
《网游之绝色美女进化论》（已完结 属YY型女主网游） 《突破虚拟》（已发声明太监） 《网游之算命师》
《网游之邪龙逆天》（已完结） 《网游之修罗传说》（已完结） 《网游之无敌三宝》 《浮生萦云》 浅尝辄逝
《王子殿下六块一》（女主网游） 《网游之金庸奇侠传》（已完结）
枪战：狼群 弹痕 鹰隼展翼 人性禁岛 最后的雇佣兵 小妖的精品 刺客 如临大敌
狙神传说
㈣ 轻小说未来趋势的问题
第一点很难的 毕竟在网络上连载小说什么的在日本也很早就有了 例如空之境界 记得是98年在奈须蘑菇在自己的个人网站上写的 而且就算是刀剑神域 真正获得的经济效益在小说上也是展现在实体书的销量上的 日本和中国的市场不同 并不存在特别多的盗版 再说日本的轻小说动画后我们才知道 额 这个在日本也差不多吧？动画化后人气会提升很多什么的 但是个人认为这并不意味着网络小说就会把轻小说更好的宣传 例如刀剑神域 要不是动画化 人气也不会这么高的 毕竟电视的宣传效率可是很高的 至于徘徊在一线与二线的作家 额 反正只要能出书就一定能赚到钱 再加上文库的周边杂志啊什么的也会帮忙宣传 所以说不定自己将来的哪部小说就火了 不能出的就算是在网络上连载人气也不会怎么高 若实力慢慢长进的话语气在网络上一鸣惊人倒不如获得个某某文库的一等奖然后被文库强力宣传 嘛 个人简介
至于第二点 求新是必须的 因为历代成功的例子基本都是有创新的元素在里面 而且新颖的题材被动画化的几率也大 感觉轻小说未来的变化不会太大 好的题材自然会有人模仿 但是好的轻小说还是会在一群小说中突出重围 至于未来的发展趋势 个人觉得短时间内不会变化太大的 除非出现一个可以引发变革的神作 举个例子 如曾经的eva
㈤ 求NO.6未来都市 轻小说
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㈥ 轻小说的特点是什么
小说是一种散文体的叙事文学样式。人物，情节和环境三要素构成完整的小说世界。是小说样式的基本特点。
小说能够充分表现出丰富多彩色的旨趣、情况、人物性格、生活状况乃至整个世界的广大背景。
以下分而论之。
{一}丰富而细致的人物刻画
小说偏重于客观生活的描述。小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。
小说不受时间和空间的限制。
在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。
{二}完整而多变的情节铺叙。
小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。
近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人 完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。
甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。
（三}具体而独特的环境描写
小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。
小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。
丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开
具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。
三者互为作用，构成了小说世界。因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。
1首先把握环境和人物的关系。
2其次把握情节和人物的关系
欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。
3再次把握人物和人物的关系。
认识各人不同的思想感情立场，从而理解事件具有的思想意义和对刻画人物、推动情节表现作品主题所起的重要作用。
此外，欣赏小说还可以从各种角度品位小说刻画人物、铺叙情节和布局结构的各种艺术技巧，诸如肖像勾勒、心理摹绘、细节点睛、对话妙语、伏笔技巧和构思匠心等等，都可以程度不同的收到审美的效果。
㈦ 轻小说是什么，它是如何流行起来的，有哪些经典作品
轻小说和动画之间的关系几乎是平行的。早在20世纪70年代，轻小说就诞生于爱情小说、科幻小说、日常小说和幻想小说中。结合当时日本的社会背景，一方面，经济在发展，但同时，社会矛盾和社会压力也在逐渐加剧，文学始终离不开时代背景。鲁迅先生，一位我们从小就读过的伟大作家，也放弃了医学和文学来拯救中国人民？这就是我没有逃跑的原因。当时，很多日本文学都是针对成年人的，也就是说，年轻人被忽视了。那个社会的年轻人，即使他们不担心衣食，他们也需要一些情感寄托和发泄。此时，轻小说风格的出现给年轻人带来了在虚拟世界中呼吸的活力，看起来就像一座美丽的爱情宫殿校园，科幻小说中未来的巨型机器人，穿越不同世界的能力等等，都足以与现实抗争。
正如我在作品介绍中所说，你可以把它当作一个故事或一种哲学来阅读。你可以不用大脑阅读，也可以用大脑。此外，后现代小说是一种跨文体的写作。我的书的导言说：生活形式多样，休闲阅读，探索人性，幽默幽默。后现代小说打破了体裁界限，因此这里有笑话、微博、诗歌、散文、日记、寓言、相声等具有新小说特色的作品。我不会谈论教条式的解释。我有兴趣亲自检查一下。这属于基本常识。
如果仅就幻想主题的在线文章而言，可以说是一种比较简单明确的区分方法。幻想频道属于西方幻想主导的范畴。《轻小说频道》属于日本幻想小说的范畴。我真的看不出有什么区别。要明白，一刀切。二者之间的差异相当于龙与地下城、地下城与勇士之间的差异。你所熟悉的所谓“不同世界”本质上是日本的奇幻冒险。他最典型的元素是“勇敢斗龙”或“勇敢斗妖王”。当然，也有不同的变体，不能一概而论。
㈧ 在中国写轻小说有发展前途吗
一直很迷茫！或许有未来！但是，我们大概看不到！我在轻之文库那边写！（你也知道，那边要不是自身带读者，基本没有人会看你的书，一些人写了十几万，也未必会有真读者！）SF那边的风气不是很喜欢，所以，我才跑到轻库最近鸽了一段时间，不过，想想还是觉得应该回去继续写。