短篇小说河

A. 短篇小说推荐

相当不错的一本书，我买了一本看，网上也有介绍

详见http://www.tushucheng.com/book/1441910.html

目录：
百年百篇经典短篇小说（上)
选编者言
在酒楼上
过去
多收了三五斗
媚金·豹子·与那羊
分
木马
报复
春蚕
狗
断魄枪
木犀
湖畔儿语
酒后
柚子
海角底孤星
为奴隶的母亲
（*）竹山房
天二哥
颜料盒
封锁
黑牧丹
我诅咒你那么一笑
堪察加小景
我在霞村的时候
春阳
河上柳
湖中旧画
纪念
春和客栈
活鬼
差半车麦秸
砥柱
鴜鹭湖的忧郁
手
……
百年百篇经典短篇小说（下)
书摘：
书摘
一走近舷边看浪花怒放底时候，便想起我有一个朋友曾从这样的花丛中隐藏他底形骸。这个印象，就是到世界底末日，我也忘不掉。
这桩事情离现在已经十年了。然而他在我底记忆里却不像那么久远。他是和我一同出海底。新婚的妻子和他同行，他很穷，自己买不起头等舱位。但因新人不惯行旅底缘故，他乐意把平生的蓄积尽量地倾泻出来，为他妻子定了一间头等舱。他在那头等船票底佣人格上填了自己底名字，为底要省些资财。
他在船上哪里像个新郎，简直是妻底奴隶!旁人底议论，他总是不理会底。他没有什么朋友，也不愿意在船上认识什么朋友，因为他觉得同舟中只有一个人配和他说话。这冷僻的情形，凡是带着妻子出门底人都是如此，何况他是个新婚者?
船向着赤道走，他们底热爱，也随着增长了。东方人底恋爱本带着几分爆发性，纵然遇着冷气，也不容易收缩。他们要去底地方是槟榔屿附近一个新辟的小埠。下了海船，改乘小舟进去。小河边满是椰子、棕枣和树胶林。轻舟载着一对新人在这神秘的绿阴底下经过，赤道下底阳光又送了他们许多热情、热觉、热血汗。他们更觉得身外无人。
他对新人说：“这样深茂的林中，正合我们幸运的居处。我愿意和你永远住在这里。”
新人说：“这绿得不见天日的林中，只作浪人底坟墓罢了……”
他赶快截住说：“你老是要说不吉利的话!然而在新婚期间，所有不吉利的语言都要变成吉利的。你没念过书，哪里知道这林中底树木所代表的意思。书里说：‘椰子是得子息底徽识树，’因为椰子就是‘伢子’。棕枣是表明爱与和平。树胶要把我们的身体黏得非常牢固，至于分不开。你看我们在这林中，好像双星悬在鸿潆的穹苍下一般。双星有时被雷电吓得躲藏起来，而我们常要闻见许多歌禽底妙音和无量野花的香味。算来我们比双星还快活多了。”
新人笑说：“你们念书人底能干只会在女人面前搬唇弄舌罢。好听极了!听你的话语，也可以不用那发妙音底鸟儿了。有了别的声音，倒嫌嘈杂咧!……可是，我的人哪，设使我一旦死掉，你要怎办呢?”
这一问，真个是平地起雷咧!但不晓得新婚的人何以常要发出这样的问?不错底，死底恐怖，本是和快乐底愿望一齐来底呀。他底眉不由得不皱起来了，酸楚的心却拥出一副笑脸说：“那么，我也可以做个孤星。”
“咦，恐怕孤不了罢。”
“那么，我随着你去，如何?”他不忍看着他底新人，掉头出去向着流水，两行热泪滴下来，正和船头
……

B. 有哪些经典荒诞短篇小说值得推荐

《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。
《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。

C. 《河》的作者是谁

不知道楼主问的是哪部，我在网络上找到三个。
1.希腊著名作家安东尼斯·萨马拉基斯的短篇小说《河》
2.历史长篇小说——河，作者：岳彤
3.雨生的《河》（好像是首歌）
不知道能不能帮到你。

D. 推荐一些比较著名的短篇小说。

1、 都德
2、很难推荐，短篇小说如果不是专门一个集子，写的不叫童年，只是写小孩而已，推荐 苏童的大部分短篇（差不多都是童年，香椿树街系列） 海明威的《尼克亚当斯故事集》 铁凝的《哦，香雪》 毕飞宇的《地球上的王家庄》 其实童年类小说还是看长篇或直接看电影比较好 利利·弗兰克的《东京塔》 高尔基的《童年 在人间 我的大学》 意大利的《西西里岛的美丽人生》 伊朗的《小鞋子》，
3、端木蕻良 海明威 大多数短篇

E. 求一骗短篇小说的名字 人物：大河和小河，农村大哥去城里找兄弟，遇见了自己的初恋，却发现其在卖淫。

乡野医生

F. 《河的第三条岸》所表达的思想

《河的第三条岸》是巴西作家若昂·吉马朗埃斯·罗萨的一篇小说名。故事主题是：本分的父亲某天忽然异想天开，他为自己打造了一条结实的小船，挥手告别家人，走向离家不远一条大河。不是远行也不是逃离，而是独自一人驾舟河流上飘荡，只需儿子送来食物，别无他求。家人想尽办法让他重返故土，但他依然故我。最终，已经白发染鬓的儿子对他隔岸发誓：只要他回来，一定继承父亲未竞的事业。父亲兴高采烈向岸边靠近，可是儿子却实在无法忍受仿佛来自天外的父亲形象，在恐惧中落荒而逃。父亲从此再也没有出现。

杜拉斯有句名言，一本打开的书也是漫漫长夜。我们写作就是在这永不停止的时间长夜上穿行。写作是对时间缺席的挽留，是在河流第三条岸上寻觅出口。我们在尘世间孤寂、狂傲、不安的灵魂，渴求在写作里被施洗、被安抚。人世的一切像流水和时间在不断地丧失。我们独坐世界一隅，艰辛写作，在河流上寻觅。写作，是为了发现通途。我们要用写作的光，烛照自身孤独和黑暗。

寻觅河的第三条岸，是一种可能性的抉择。岸，也许不存在于三维空间，可它存在于五维、六维空间、存在于心灵、意愿、灵感和精神空间。那是灵魂梦境、是自由天堂。顺应心灵意愿荡漾在水光潋滟中，是一种生存乐趣和境界。

对此，我们有权尊重父亲的抉择，我们有权为精神而活；所以，我们相聚，虽然陌生，却早已熟悉。

G. 求，世界著名短篇小说大全

《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
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《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
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热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
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放荡不羁。
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完全依附于爱情，而不是爱人。
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描写极细腻。
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不疯魔不成活。
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《二路电车》马哈姆德·台木尔
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逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
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《婚宴》王祥夫
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《威克菲尔德》霍桑
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心惊动魄。
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有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
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《乞力马扎罗的雪》海明威
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《孔乙己》鲁迅。
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《老妇与猫》多丽丝·莱辛
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《理发》林·拉德纳
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源于《零侧曲面》，更丰满。
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《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
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纯真的美，同样不染世俗。
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《萧萧》 沈从文
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《小径分叉的花园》博尔赫斯
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《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
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《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯
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《再见爸爸》约翰·契弗
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《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
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《这次我演什么角色》库特·冯尼格
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《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。
《相遇》格非
相遇既是开始，又是结局

H. 巴 西作家若昂·吉马朗埃斯·罗萨的短篇小说《河的第三条岸》解读

现实世界中一条河只有两条岸，这个标题如果不是翻译晦涩的问题，那就只能从它的象征比喻意义来理解了。在我看来，河的第一条岸是现实世界的河岸。小说中说：“离开我们家不到一英里，有一条大河流过，水流平静，又宽又深，一眼望不到对岸。”这条河岸一方面规约着咆哮的河水的流淌，另一方面也使阻隔着现实当中的人们，比如小说中的“父亲”有一天突发奇想，“父亲竟自己去定购了一条船。河边的行人和两岸附近的居民说，无论白天黑夜都没见父亲踏上陆地一步。”父亲以船为家，远离了人群，选择了一种超乎现实的自我放逐。

河的第二条岸在我看来完全是属于父亲的，是父亲心灵世界和人生追求的虚拟化，在某种程度它是一种超越现实的存在。父亲选择突然离开陆地，从此生活在与世隔绝的河中和船上。这既是现实一种，同时也带有某种浓郁的象征比喻意味，这条“河岸”实际上专属于父亲。虽然事先没有任何征兆，我们也找不到父亲做出这种选择和决定的理由，但这条“河岸”显然代表了父亲的一种人生态度，一种人生追求和理想，一种人生的自由选择，一种精神上的自我满足。尽管在外人看来，这一切是多么的不可思议。“每个人都猜想父亲疯了”。父亲显得特立独行，行为乖张，不管父亲是出于何种目的，但他的这一行为无疑显示出了他与这个世界的隔绝和对立，以及对自我精神追求的捍卫。以后几十年他都在坚守着自己的这一人生选择，这种超现实的选择表现出了父亲的与众不同和伟岸高大，也增添了小说的神秘氛围和传奇色彩。

河的第三条岸在我看来是存在于“父亲”与“我”之间的心理上的堤岸。当包括母亲、姐姐在内的亲人都不能理解父亲的举止行为的时候，是“我”几十年如一日的在默默支持着父亲，尽管“我”并不是真正的理解了父亲的行为和决定。“只剩下我一个人留了下来。我从未考虑过结婚。我留下来独自面对一生中的困境。父亲，孤独地在河上漂流的父亲需要我。我知道他需要我，尽管他从未告诉我们为什么要这样做。不管怎么样，我都不会因这件事责怪父亲。”但在心理上，“我”无疑是支持父亲的，否则“我”几十年的付出就没有合适的理由可以解释了。“我的头发渐渐地灰白了。我到底有什么不对？我到底有什么罪过？渐渐地，我因年老而心瘁力竭，生命踌躇不前，同时爱讲到疾病和死亡。我等待着，等待着。”这实际上就是对父亲的理解和支持，此时此刻的父亲仿佛如彼岸的巨人，让我仰视和敬佩不已。但就在最后，父亲改变了他坚守了一生的选择和决定，走向了岸边。“他听见了，站了起来，挥动船桨向我划过来。他接受了我的提议。我突然浑身战栗起来。因为他举起手臂向我挥舞，这么多年来这是第一次。我不能，……我害怕极了，发疯似的逃掉了。因为他像是从另一个世界来的人。”父亲走向岸边之际，就是“我”与“父亲”之间的这道河岸轰然坍塌和溃倒之时。曾经无比熟悉的父亲变得如此陌生，以致于让我惊恐害怕不已，我只好发疯似的逃掉了。因为“他像是从另一个世界来的人”，更因为相信父亲的选择为正确的“我”为之奉献了一生的时光和所有的努力都化为了泡影。人生最大的打击莫过于自己一生所坚信的并为之付出的信仰没有了，在一刹那间完全消失了。所以才有“极度恐惧给我带来一种冰冷的感觉，我病倒了。”

如果上面的理解是正确的话，那么“河的第三条岸”更准确地说应该是“河的第三种岸”。这篇小说也让我立即想到了世界文学史上与之类似的很多作品，比如我们耳熟能详的笛福的《鲁宾逊漂流记》，加缪的《鼠疫》，卡尔维诺的《树上的男爵》，以及电影《海上钢琴师》等等。《鼠疫》虚构了一种长期与外界隔绝的人类的囚禁生活，主人公里厄医生面对着荒谬的世界，完成了绝境中的孤单、绝望、挣扎、斗争。而在小说《树上的男爵》中，卡尔维诺虚构了一个人在树梢上的一生。主人公柯希莫的大半生都是在树上度过的。他在树上成长、恋爱、读书……，虽然最终在孤独中死去，却比许多人更为出色完成了一生的演出。1999年，电影导演托纳托雷把意大利作家阿列山德罗�6�1巴里科的小说《20世纪》搬上了世界银幕。这个名叫1900的人一生都生活在一艘客船上，从来没有踏上陆地一步。影片中当1900站在船舷上，思考着他到底要不要回到陆地时，他最后的选择是潇洒地把礼帽扔到了大海里，然后重新回到了船上。这与“父亲”打算靠岸的情节何其相似，只不过1900选择了继续坚守，而“父亲”选择的是改变初衷。

这些作品在我看来都有一个共同的特征，就是作者都把人放置在一个相对封闭孤立的环境中，然后看人的精神维度可以达到一个怎样的高度和广度，在相对狭窄的空间里演绎的却是关于人类所追求和向往的自由、理想、选择等目标的宏大叙事。我们可以说这是一种超现实主义的表现手法，其实超现实主义一直是南美及拉丁美洲作家非常喜欢和擅长的一种文学表现方式，从阿斯图里亚斯到博尔赫斯到凭借《百年孤独》获得诺贝尔文学奖的马尔克斯，魔幻和超现实主义一直是生活在这块大陆上的作家的最爱。他们以此奉为文学创作的传统，并蜚声世界文坛，这根魔棒赋予了他们太多的点石成金的魔力。所以，这些故事在我们看来是那么的匪夷所思，与现实完全背离，却在更高的层面表现了文学的本质：那就是文学来源于现实生活，却又高于现实生活，表现的是一种文学的真实。这也正是这些作品之所以在人类浩瀚的文学海洋中得以涌现的真正原因。

I. 发表左《月.双飞燕》杂志上的短篇小说《河流与一千零一夜》男女主角叫什么

咨询记录 · 回答于2021-08-28

J. 谁知道一短篇小说叫《奈何桥》的

好不容易找到的，你看下是不是，希望可以帮到你O

奈何桥 （超感人）
满是血污的一条腥臭的河水婉延流过，无数的魂灵在水中伸手求救，血水时时淹没了他们的头，水中还有一种咬啮他们的小虫附骨而生。一位老人撑着木筏摆渡河上，来往的魂灵战战兢兢，有缘的便渡过去了，无缘的便落入这河里。
这便是亡魂渡了。
落入的受不了这痛苦在嘶叫，可还在伸着枯枝一样的手爪试图把木筏上的魂灵拉下来一同受苦。他们，看不得别人好过。
我坐在木筏上，不厌其烦的击断那无数双鬼爪，他们便发出惨叫。但立刻断爪又长回去，于是又不甘心地来拉我。
过了河，岸边一个白衣少年站在那里等我，他的白衣在这地府中一尘不染得愈发刺眼，整个人都仿佛笼罩在一层白光里。他携了我的手，笑道：“奈何，等你好久。”
我也强牵出一丝微笑：“无极，想不到又是你来接我。”是啊，当日我从忘川中化生而出时，便是这无极站在岸上携我的手将我自混沌迷津中拉出来，今日，重返地府，又是他来迎我。
无极笑道：“你这一去，留我一人甚是寂寞。再无人能如你一般同我谈得来。”
我诧异，道：“真的？黑白无常呢？十八狱王呢？”
无极大笑道：“他们，忙得紧。这世间俗物们痴愚难破，既嗔又贪，每时每刻落入地府的不计其数。这有罪的要发落各狱受刑，有善因的要重入轮回，还不够他们忙的吗？”又叹一声，“这地府里也只剩我一个闲人罢了。”
经过一座城，里面呜呜咽咽的尽是哭声，我纳罕道：“是这何处？”
无极冷笑道：“你忘了吗？这便是枉死城了。那些冤死枉死之人的魂灵都在这里了。他们不愿就此轮回，定要等到仇人的魂灵也来了，亲眼看着他受到惩罚，这才肯吐出这一口怨气。却忘记自己在这里一等数十年，每日却也是受尽熬煎的。”
仔细看时，那些枉死的魂灵有背心插着刀剑的，有面目青白口吐黑血的，有肢体尽碎体无完肤的，有脖子系着白绫舌头拖到胸前的，忽然一双手死死抓住了我的腿，把我吓了一跳。低头去看，惨白着一张脸的女子，身上缠绕游走着许多毒蛇，两条腿血淋淋地拖在身后。她叫：“是你害死了我！还我命来！”
我大骇：“不是我，放手！”却怎么也挣不脱她，她拼力向我身上攀来，口中仍是大叫：“还我命来！”
我叫道：“无极！无极！快来帮我！”却见无极不知何时已不见了，只留我一个人在这枉死城中。又有数不清的冤魂围过来，一个个口中都只是大叫：“还我命来！”我奋力挣扎，极力抵抗：“不是我！不是我！”