阿西莫夫短篇小说
『壹』 阿西莫夫简介
阿西莫夫 网络内容来自于: 艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov，台湾译作艾西莫夫，1920年1月2日—1992年4月6日），科幻小说及科普作家、文学评论家。美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有《我，机器人》、《基地》系列、《钢窟》系列等。他于1941年发表的作品《Runaround》中第一次明确提出了著名的“阿西莫夫机器人三定律”。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小说》杂志，至今仍然是美国当今数一数二的科幻文学畅销杂志。他的两篇科普短文《恐龙无处不在》、《被压扁的沙子》被选入中学语文课本。
生平阿西莫夫是美籍俄裔犹太人，他于1920年1月2日出生在俄国的彼得格勒，3岁时举家迁往美国，5年后取得美国国籍。阿西莫夫的父亲在纽约布鲁克林区开有数家糖果连锁店，阿西莫夫则一边读书一边帮忙照料店铺。阿西莫夫的父亲保守刻板，对子女要求严格，禁止阿西莫夫看暴力色情之类的报刊书籍，于是阿西莫夫选择了科幻小说，并从9岁开始痴迷。
阿西莫夫从小喜欢读书，他六岁时父亲就在市立图书馆给他领了一张借书证，同时，也开始接收美国的正规教育。10岁起他就开始在父亲的糖果店里工作，养成了持续工作的习惯，这个习惯伴随他度过了一生。此后，他还做过打字员、助教、副教授，从1958年开始，阿西莫夫成为专业作家。
在阿西莫夫18岁那年，他将自己的处女作《宇宙瓶塞钻》投给著名科幻作家兼编辑坎贝尔主编的科幻杂志，但是坎贝尔认为这篇作品“作为短篇太长，作为长篇则太短”，而且他“不喜欢慢腾腾的开头，以及自杀的结局”。不过坎贝尔还是给了阿西莫夫以很大的鼓励。结果在1939年3月，阿西莫夫终于发表了自己的第一篇作品《逃离灶神星》。
就在这同一年，阿西莫夫获得了哥伦比亚学士学位，1941年他又获得文学硕士。二战中阿西莫夫曾入伍服役，战后于1948年获得博士学位，并进入大学教书。 阿西莫夫一生写有大量的科幻作品，其中最主要的有两大系列：“基地”系列和“机器人”系列。
“基地”系列为读者展示了一个浩瀚庞大的宇宙画卷。它的故事发生在遥远的未来，其时人类已遍布250万颗行星，人口达到1000亿 ，形成了一个真正的宇宙帝国。而这时一位社会心理学家却根据推算得出这样一个结论：帝国行将崩溃，人类社会将进入一个长达30000年的黑暗时期，所有的文明都将荡然无存；但是如果按照他的方法，通过建立基地的方法，则可以将人类文明的火种保留下来，并将黑暗时期缩短为1000年……
“机器人”系列中的短篇作品主要收集在《我，机器人》（同名电影由威尔·史密斯主演，亦翻作《机械公敌》）和《其余的机器人》等作品集当中，此外阿西莫夫有关机器人的科幻还有长篇推理侦探《钢窟》及《裸日》等。阿西莫夫利用自己提出的“机器人学三定律”，为机器人建立了一套行为规范和道德准则，从而演绎出一系列推理性和逻辑性极强的漂亮故事。
除上述两大系列之外，阿西莫夫还有许多脍炙人口的科幻作品，比如描写某文明星球数千年才出现一次星空的《黄昏》，描写“平行世界”中外星人的《众神自己》，以及他唯一涉及时间旅行的《永恒的末日》，……可谓不胜枚举，不一而足。
作为一名科学工作者，阿西莫夫不仅创作科幻小说，同时也写作科普作品，他的科普作品同样让人百读不厌。正如阿西莫夫逝世后一位评论家所说：“他的作品愉悦了数百万人，同时改变了他们对世界的看法。”
主要作品简介《基地》《基地系列三部曲：基地》：《基地》是“基地”系列三部曲中的第一部。统治银河系达一万两千年之久的银河帝国，已经逐渐走向衰亡。这时候，只有心理史学的一代宗师哈里・谢顿预见未来银河人民将会经历一段长达三万年，充满无知，野蛮和战争的黑暗时期。谢顿于是设法集团帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，期望它能成为未来世代人类的希望灯塔。然而，随着帝国的逐渐衰微，基地被好战的强邻包围。人类也面临痛苦抉择，向野蛮的势力投降，甘心受控制？还是不顾被摧毁的危险奋起而战？
《基地系列三部曲：基地与帝国》：《基地与帝国》是“基地”系列三部曲中的第二部。此时，由伟大的心里史学家哈里·谢顿所创立的基地，虽然已在银河外缘立稳了脚跟，但还得面对来自银河帝国的压力。
垂死的帝国仍拥有银河中最强大的武力。一位野心勃勃的将军，率太空舰队攻向基地，聚居在基地小行星上的学者和科学家，能逃过大难的一线希望，全维系在谢顿死前留下的语言中……
可是，就连谢顿当年也无法预料到：还有比太空军团更具有威胁性的外力已悄然诞生，那就是银河中的突变异种——“骡”。面对骡奇异的心灵力量，即使是一支最坚强的人，也会俯首屈服，成为听话的奴隶。骡的黑色舰队兵不血刃地接受了成立三百多年的历史，为了征服宇宙，骡和忠贞之士都在寻找第二基地，而骡的第一波搜索行动，被一个平凡的女子贝妲阻止，从而为第二基地的反攻计划争取到充分的时间。
《基地系列三部曲：第二基地》：《第二基地》是“基地”系列三部曲中的第三部。“谜”一般的第二基地的存在成了众矢之的，骡要铲除它，而第一基地的移民为了一个完全不同的理由也必须找到它，但是它究竟在哪里呢？这部故事就是各方人马找寻第二基地的传奇。骡倾全力寻找并铲除第二基地，却失败了。随后，基地人员也千方百计寻找第二基地，因为他们不愿把建立新帝国的功业拱手让人。谁也没想到，寻找的线索竟维系在一位小女孩身上。十四岁的艾嘉蒂娅怕得要死，她究竟发现了有关第二基地的什么秘密呢？
在欧美的出版物《苍穹微石》双日出版社1950年
《我，机器人》高曼出版社1950年
《繁星若尘》双日出版社1951年
《基地》高曼出版社1951年
《大卫·斯塔尔：太空奇兵》双日出版社1952年
《基地与帝国》高曼出版社1952年
《太空洪流》双日出版社1952年
《第二基地》高曼出版社1953年
《幸运儿斯塔尔与小行星上的海盗船》双日出版社1953年
《钢穴》双日出版社1954年
《幸运儿斯塔尔与金星之海》双日出版社1954年
《火星人的方式与其他故事》双日出版社1955年
《永恒的终结》双日出版社
《幸运儿斯塔尔与水星的大恒星》双日出版社1956年
《赤裸的太阳》双日出版社1955年
《幸运儿斯塔尔与木星的卫星》双日出版社1957年
《地球是个大屋子》双日出版社1957年
《幸运斯塔尔与土星之环》双日出版社1958年
《死亡交易者（死亡的呼吸）》艾文出版社1958年
《九个明天》双日出版社1964年
《机器人的小憩》双日出版社1966年
《神奇的旅程》豪顿·米弗林出版社1966年
《透过明镜》新英语文库出版社1967年
《阿西莫夫的神秘小说》双日出版社1968年
《夜幕及其他故事》双日出版社1968年
《最棒的新东西》世界出版社1971年
《诸神》双日出版社1972年
《阿西莫夫早期作品选》双日出版社1972年
《艾萨克·阿西莫夫精粹文集》斯菲尔出版社1973年
《你见过这些吗？》NESRAA出版社1974年
《黑鳏夫的故事》双日出版社1974年
《收购木星与其他故事》双日出版社1975年
《天国的主人》沃克出版社1975年
《全美图书会议上的谋杀》双日出版社1976年
《优雅的品位》启示出版社1976年
《活了二百岁的人与其他故事》双日出版社1976年
《关键字眼与其他神秘故事》沃克出版社1977年
《黑鳏夫故事集》双日出版社1980年
《完整的机器人》双日出版社1982年
《基地边缘》双日出版社1982年
《变幻之风与其他故事》双日出版社1983年
《联合俱乐部的神秘故事》双日出版社1983年
《糊涂的机器人诺比》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1983年
《黎明的机器人》双日出版社1983年
《黑鳏夫的盛宴》RH出版社1984年
《诺比与迷失的公主》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1985年
《诺比的其他秘密》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1985年
《明日之边》双日出版社1985年
《消失者与其他故事》双日出版社1985年
《机器人与帝国》双日出版社1985年
《多么美好的一天》双日出版社1985年
《诺比与皇后的项链》双日出版社1985年
《诺比与人侵者》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1986年
《另一个阿西莫夫》双日出版社1986年
《阿西莫夫的科幻小说》双日出版社1986年
《艾萨克·阿西莫夫的神秘故事精粹》双日出版社1986年
《艾萨克·阿西莫夫的科幻小说精粹》双日出版社1986年
《基地与地球》双日出版社1986年
《机器人之梦》双日出版社1986年
《神秘的旅程II：终极智囊》双日出版社1987年
《诺比识恶棍记》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1987年
《艾萨克·阿西莫夫的另一个宇宙》双日出版社1987年
《基地序曲》双日出版社1988年
《阿扎瑞尔》双日出版社1988年
《诺比赴地球记》（与珍尼特·阿西莫夫合著）纽约爱斯书社1988年
《复仇女神》双日出版社1989年
《黑鳏夫的困惑》双日出版社1990年
《夜幕》（与罗伯特·西尔沃伯格合著）英国维克多·高兰兹出版社1990年首版
《时代宠儿》（与罗伯特·西尔沃伯格合著）英国维克多·高兰兹出版社1991年首版
《基地在前进》双日出版社1993年
《阿西莫斯短文两篇》 （选自〈新疆域〉上海教育出版社1999年版）
『贰』 阿西莫夫短文两篇的作者简介
艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov，1920年1月2日－1992年4月6日）是出生于俄罗斯的美国犹太人作家 是生物化学教授，门 萨学会会员，他创作力丰沛，产量惊人，作品以科幻小说和科普丛书最为人称道。美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。 阿西莫夫一生创作和编辑过的书籍超过500册，据估计他至少写过9000封的信函和明信片，著作类别除了哲学类以外，几乎涵盖整个「杜威十进制图书分类法」。阿西莫夫是公认的科幻大师，与儒勒·凡尔纳、H·G·威尔斯并称为科幻历史上的三 巨头，同时还与罗伯特·海因莱因、亚瑟·克拉克并列为科幻小说的三巨头。阿西莫夫的作品中，以「基地系列」最为人称道，其它的主要著作还有「银河帝国三部曲」和「机器人系列」， 三大系列最后在「基地系列」的架空宇宙中合归一统，被誉为“科幻圣经”。阿西莫夫笔下产出不少短篇小说，其中〈夜归〉（Nightfall）曾获美国科幻作家协会（Science Fiction Writers of America）票选为1964年前的最佳短篇小说。他也写推理小说和奇幻小说，以及大量的非文学类作品，并曾用笔名保罗·法兰西（Paul French）为青少年撰写科幻小说「幸运之星系列」。 阿西莫夫治学有方，他的科普著作多以史学 手法阐述科学概念，尽可能细数从头，理性分析科学脉络。提及某个科学家时，也会一并附上详细的背景资料，诸 如国籍、出生日期和死亡日期，并以语源学和发音方式介绍科技名词。这些特点在他的《科学指南》（Guide to Science）、三大卷的《认识物理学》（Understanding Physics）和《阿西莫夫的科学探索史纲》（Asimov'sChronology of Science and Discovery）里处处可见。 阿西莫夫参与门萨学会多年，后来有点不甘愿的被任选为副会长，他说这个学会的会员都「好逞能斗智」，相较之下，他更乐意担任美国人道协会（American Humanist Association）的会长。小行星「5020 Asimov」、《阿西莫夫科幻小说》杂志和两项艾西莫夫奖都是以他的名字命名。 《恐龙无处不在》“恐龙无处不在”，初看标题，我们可能以为这篇短文要向人们描绘恐龙家族繁衍生息、遍布世界的盛况，但读了全文，我们才明白这是一篇通过南极恐龙化石的发现来证明“板块构造”学说的科普论文。
文章开头突发议论：“不同科学领域之间是紧密相连的。在一个科学领域的新发现肯定会对其他领域产生影响，”这两句议论是全篇行文的逻辑基础。南极和地球其他大陆上都有恐龙化石，“说明恐龙确实遍布于世界各地”。特别是南极洲发现恐龙化石，引起了作者深入的思考：“恐龙如何能在南极地区生存呢？”恐龙实际上并不适应寒冷的气候。作者并没有把思维定格在恐龙本身的研究上，而是把这个发现与南极大陆联系起来考察，由此及彼步步追问：“恐龙不可能在每一块陆地上独立生存，那么它们是如何越过大洋到另一个大陆上去呢？”行文到第6、7段，对这一问题做出直截了当的回答：“是大陆在漂移而不是恐龙自己在迁移。”“板块背上驮着许多大陆，当板块向一个或另一个方向运动时，大陆也随之一起运动。”显然，一部分恐龙正是搭乘这一班“航船”来到南极的。
第8、9、10、11段简明地介绍了“板块”学说，并说明每个大陆都有恐龙化石的原因。地球在四十多亿年的发展史中，“泛大陆形成和分裂过多少次”，由于恐龙统治地球的时间太长，它们恰好经历了一个泛大陆由合而分的过程，成了地质演变历史的见证。泛大陆先是分成四块，然后大部分继续分裂（只有印度板块与亚欧板块碰撞后形成一体），于是，“每一个大陆都携带着自己的恐龙而去”。
本文可使读者了解“板块构造”“大灭绝”“撞击说”“火山说”“斯石英”等科学概念。
南极大陆，这个也曾是生机勃勃的“生命之舟”，由于它驶向了地球的极地而“最后成了冰雪天地”，导致搭乘这班航船的大部分生物灭绝，恐龙不过是它们之中较为显赫著名的。
课文理解
1、《被压扁的沙子》是否离题太远？换成《恐龙是怎样灭绝的》不好吗？
答：没有离题；不好；本文的题目不但没有离题，还能提示读者，恐龙灭绝的“撞击说”所以产生，与对被压扁的沙子的科学发现和科学研究密不可分。此外，文题形象性强，引起人们阅读的兴趣。改成《恐龙是怎样灭绝的》，文题对本文内容起不到提纲挈领的作用。
『叁』 阿西莫夫的《最后的问题》，是收录在哪本书里的
阿西莫夫的短篇小说《最后的问题》，它究竟是收录在哪一本书里引起了网友的热议。首先让我们来了解一下《最后的问题》所讲的是什么，这个问题讲得是两个完全光滑刚性小球对撞一个球代替了另一个球的位置，并且录像以后倒放放是没有区别的。而《最后的问题》它所要描述的就是人类建造的超级计算机，它为了回答一代人所提出的一个共同问题用通俗的话来讲就是如何将木炭燃烧成灰烬以后，然后再让它的灰烬还原成木炭。
这表现了阿西莫夫一项的乐观主义，以及充满开拓一的结局，那么为什么要引用创世纪的格式，则是因为这样写更加有冲击力更加的吸引读者。同时注意的是这篇文章写的是50年代，弦理论还没有出现，并且从这个宇宙发生新宇周转的观点更是最近才有的。所以这是阿西莫夫的一次最远的一次创想，他关于电脑机器人，以及宇宙恒星阿西莫夫更是在这个结局，将他的创想发挥到了极致。而这也是非常令人震惊的，因为这样的想法在当时那个年代是非常超前的。这也体现了阿西莫夫的一个想象力，一个远见能力。
『肆』 艾萨克·阿西莫夫的小说都有哪些改编成了电影
艾萨克·阿西莫夫的小说改编成电影的有：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《机器管家》）和2004年的《我，机器人》。还有正在筹划开拍的《基地》
详细介绍如下：
《基地》吧，这部犹如《罗马帝国兴亡史》的太空歌剧一直被称由拍摄《后天》、《2012》闻名的罗兰·艾默里奇导演，据说投资不小。但能否拍出阿西莫夫原作的风格特色，却是谁也不敢打包票。这是有原因的：早年间阿西莫夫和美国影视界关系很好，他多次执笔为一些科幻剧集做过编剧。但因为阿西莫夫有个怪癖：从来不坐飞机。这样就没法到好莱坞去参与合作，结果到今天真正与阿西莫夫有关的电影只有三部：1966年的《神奇旅程》（Fantastic Voyage）、1999年的《四百年人》（又名《机器管家》）和2004年的《我，机器人》。
《神奇旅程》这部电影最初参照的是Otto Klement和Jerome Bixby两人的小故事，由Harry Kleiner写成剧本。当时 Bantam Books公司获得了改编权，请来阿西莫夫想把剧本改编成小说，并对电影剧本做些指导。剧本讲的是一名苏联科学家从铁幕后逃到美国，因为他的脑血管遭到间谍破坏而命在旦夕。五名美国医生乃被缩小成几百万分之一置于潜艇中，注射进科学家体内进行血管手术。但时间有限，如果没能及时出来，那艘潜艇就将变回原大，而这些人就都会死于非命。
在长达一年的过程中，阿西莫夫和电影制片方以及编剧之间争执不断，最终电影上映时演职员表中根本没有阿西莫夫的名字。好在小说已经在电影上映前六个月就出版了，于是很多人误以为《神奇旅程》是根据阿西莫夫的小说改编的（到今天都是），其实这是一个别人的故事，被阿西莫夫拿过来的。后来阿西莫夫还写了一部续篇《神奇旅程2：目的地大脑》（Fantastic Voyage II: Destination Brain），讲的是美国人与苏联人通过微缩技术进入人体后进行新探险，并且爆发了一场微观版的第三次世界大战。也许是想法太新奇，也许是和好莱坞搞坏了关系，这个本来可以拍续集的作品没有被好莱坞采用。《神奇旅程》赢得了奥斯卡最佳视觉效果和最佳艺术指导两个奖项，在特效史上足以留下一笔。后来有一批科幻片都是从此得到的灵感：包括1987年的《惊异大奇航》（Innerspace）和1989年的《亲爱的，我把孩子缩小了》等。詹姆斯·卡梅隆一直想翻拍本片，但鉴于他手头项目太多，可能还要等上几年才会在大银幕上看到。
《机器管家》一片改编自阿西莫夫的短篇小说《The Bicentennial Man》以及他和Robert Silverberg合著的长篇《The Positronic Man》。原作可以看作是是科幻版《海的女儿》，从一个机器人的角度，极为深刻地展示出了“人”之为人的本质和真谛。其中对人权、自由的解读，甚至使我们联想到美国《独立宣言》的精神源头上去——小说正是应编辑之约，为纪念美国建国200年而作。这部电影将阿西莫夫的小说完全庸俗化了，结尾女机器人加勒蒂娅帮助女主角终结生命的细节更是完全违背了阿西莫夫的机器人三定律，令原作那种严谨的思辨味道荡然无存。小说中安德鲁之死，关键在于它作了“150年机器人”，最后以“200年人”身份死去。影片改为为爱情追求人的身份，最终和爱人一起死去。两者虽无好坏之分，却有高下之别。说到底，小说是严肃探讨人生，电影则成了童话故事。
《我，机器人》导演曾拍出过《黑暗都市》这样的科幻佳作，但本片其实只是借用了阿西莫夫的小说集标题以及灵感，故事则属于重新创作，与阿西莫夫的“机器人”系列已经颇有出入了：阿西莫夫创立机器人三定律其实是为了搭出一个科幻推理故事的框架，并非真正在探讨人与机器人的关系——从科学事实来说，机器人与人的关系这个话题本身就是不成立的伪命题。在看得到的将来中，机器人威胁论都是一种鬼扯，是电影需要的噱头。那些机器杀手代替的，实际是从前杀人狂、吸血鬼和怪兽的角色。而描写机器人与人的友情，也不过是人与人之间关系的另一种表达罢了。波兰的科幻大师，塔尔科夫斯基的经典电影《索拉利斯》的原作者，著名科学家斯坦尼斯拉夫·莱姆就曾表示过：将来，不大可能会有酷似人类具有个性的机器人出现。我们需要的，是机械手那样分工各异的机械工具，不是一个有两条腿，下班后会和其它机器人聊天，然后去找自己电子老婆的“人形机器”。
『伍』 阿西莫夫的简介
简介：
艾萨克·阿西莫夫是美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”。
《基地》、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串。
阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。
(5)阿西莫夫短篇小说扩展阅读
阿西莫夫对人文主义抱有严肃的态度。他经常发表与其相关的演说并写文章甚至整本书来探讨。他把科学看作是地球上伟大而统一的原则。
他利用科幻小说这种特殊的文学形式，在普及科学知识的同时，促使人们去考虑人类与科技、历史等各方面的联系，考虑人类与整个社会的协调发展。晚年时，他成了美国人文主义协会的主席，担任此职务一直到他去世。
在阿西莫夫的演说及众多非小说类作品中，一个反复出现的主题就是：他认为这个世界人口已经过剩，这种倾向继续与否将是影响未来的关键，关系到未来世界是充满了灾难与饥荒，还是能够健康发展，使其居民享有安稳舒适的生活。
在他的小说中，他也强调了这一主题。《钢穴》描绘了地球大都市的恶梦及由于人口过剩、食物短缺而造成的必须由计算机来控制的管制局面。在此书中，阿西莫夫认为人口过剩、食物短缺几乎是未来不可避免的一个特征。
阿西莫夫被认为是一位“理性、科学和怀疑论的卫士”，也就是反对伪科学、超自然现象和宗教迷信的先锋斗士。他以自己的著作在这些方面做了大量的解惑释疑的工作。他自称是科幻小说中“属于比较认真的那一派”，他强调作品的科学性，反对粗制滥造和毫无根据的胡思乱想。
『陆』 阿西莫夫的基地三部曲
《阿西莫夫的基地三部曲》网络网盘txt最新全集下载
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第一篇故事以《基地》为名，刊登在1942年5月的《惊奇》杂志上。在《基地三部曲》中则被改名为《博学者》（《基地》第二部）。
《基地三部曲》篇幅巨大，可能除了30年代早期的E．E。史密斯外，在阿西莫夫之前尚无人敢问津这样的宏篇巨著。刊登在30年代流行杂志上的史密斯的《水晶体人》系列也是以短篇小说形式创作的，但阿西莫夫的这部作品远超过了它。
阿西莫夫坦白承认，在创建虚构的帝国时，他借鉴了一些别人的作品。许多评论家认为阿西莫夫是从爱德华·吉本的《罗马帝国衰亡史》中获得了主要的启示，但他还从别的书中获取了大量的创作灵感。他后来开玩笑说，他从不用为他的《基地》丛书编写情节，因为它们都是现成的。
系列的前三个短篇所受的直接影响来自吉本的著作及另一部大型历史巨著、24卷的《历史学家眼中的世界历史》。从第四个短篇小说起，吉本的影响开始减弱，阿西莫夫又从当时流行的一套历史系列丛书、阿诺德·汤因比的《历史研究》中找到了新的灵感。在创作《基地与帝国》时，他受这部书的影响很深，但当开始创作《第二基地》里的故事时，他又将这本书抛到了一边。
《基地三部曲》的故事发生在遥远未来中的特伦特星球。哈里·夏尔登是位数学家，他创立并完善了心理历史科学。这门具有强大威力的学科能精确地预见人类的未来，但只有当两个基本条件实现时，它才能起作用。第一个条件是，必须有庞大的人口，换而言之，就是只能用以10亿为单位的数字来表示对未来的精确预测。这意味着整个银河系才有可能成为心理历史学家的研究对象，而个人或小团体则不可能。第二个条件是，预测必须在被分析的对象——人——不知情的情况下进行，以保证他们的行为不因被预知到而受影响。
在创立这门虚构的学科时，阿西莫夫自己的学术知识发挥了极大的作用。具体地说，心理历史学的规则大致是以化学的动力学规则为基础的。化学动力学研究的是气体的运动，其中一个重要的前提便是，为保证测算的精确度，必须有大量分子的存在。
阿西莫夫在这套系列的第二个短篇《市长》中，实际上已经提到了这个前提条件。在《市长》中，主人公萨尔沃·哈丁说：即使是夏尔登先进的心理学也有其局限性。
它不允许有大多的变量。正如气体动力学原理不适用于一个分子一样，他的理论对单个人起不了作用。他的理论只能对整个星球的人群生效，并且只能‘蒙蔽’那些对自己的行为将造成的后果一无所知的人。①①《基地》中的《市长》，高曼出版社1951年版。
精通心理历史学的哈里·夏尔登的研究表明：正值鼎盛时期的帝国将很快崩溃，并将在几百年内完全灭亡。他还进一步预测到，在此后的两万年内，人类将生活在野蛮状态中，直到第二帝国的崛起。
为此，他倒有个颇为勉强的解救办法。他建议在银洞系的两端各建立一个他称之为“基地”的社会，在此囤积人类所有的知识，并孕育新的帝国，这将在理论上使野蛮状态缩短为1，000年。
自然，没有人相信他的预测。贵族们自然对夏尔登的理论极为不屑，但最终，夏尔登还是说服了帝国的实权人物总督林中·陈。这样，两个基地在“银河系的两端”建成了。
《基地》系列前半部重点讲述了特米勒斯星球上的第一基地的故事。这个小星球在银河系的顶端，是银河帝国的外域。
前六个故事①讲的几乎都是第一基地的事。它们围绕基地的历史发展中的主要人物展开，讲述了他们为创建第二帝国，如何克服一个又一个困难的故事。
①最初只出版了5篇，第六篇《博学者》是在收集成书后完成的，作为书中的开篇。
《博学者》是阿西莫夫创作并发表在《惊奇》杂志上的第一个故事。故事的背景是在特米勒斯星球，当时夏尔登已经死了50年（基地建成后不到一年他就死了）。故事情节围绕着几个主要人物展开，其中有被子孙后代视为民族英雄的萨尔沃·哈丁与颇具传奇色彩的基地长老。正是哈丁意识到夏尔登已安排好了基地的历史，因此他们将定期地面对所谓的“夏尔登危机”：……未来不是模糊不清的。夏尔登已经为我们做出了安排。我们历史上连绵不断的每一个危机都是预先设计的，每一个危机的开始都有待于上一个危机的圆满解决。①①《市长》。
夏尔登死前在特米勒斯星球上建立一个“时光小屋”，每一次危机过后，不管有没有人在场，他的影像都将在那儿出现，称赞基地在危机中取得了进步，并严格执行了“夏尔登计划”。基地中的英雄们清一色地都是预见了“夏尔登危机”的人，并且（大多）引导基地闯过了难关。
第一次危机比较简单，是一场与基地近邻安那克雷恩星球之间的权力之争。
在得知安那克雷恩星球已经丧失核能力后，哈丁运用萌芽状态的强权政治手段，挑起星球间的冲突，从而避免了基地被安那克雷恩星球奴役的命运。另一方面，《博学者》也介绍了一套完全不同的学术、政治运作规则。基地的博学者们都是些头脑简单、自以为是的家伙，根本无法胜任要职，而哈丁则是久经风雨，善于操纵时局。故事中的英雄并非一名手持激光武器的超级战神，而是一名中年政客。
阿西莫夫可能是创造这类英雄形象的第一位流行杂志作家。他从多方面刻画他笔下政治英雄们（哈丁是其中的一位）的性格，从而成功地塑造了他们的形象。哈丁的魅力在于，他不是个单调乏味的权欲怪人，他擅长于哲理性的思考，他的警句与他的战略同时流行于世。如“暴力是无能者最后的避难所”这样的警句为他乏味的独自增色不少。
『柒』 阿西莫夫短篇小说《最后的问题》到底好在哪里
一是通过一个假设试图解决人类的终极问题，二是将人类创造的物质赋予了神性，与宗教相联系。
这样短，情节这样简单，却给人史诗般宏篇巨制之感。它淋漓尽致地表现了阿西莫夫的风格：深刻的主题，冷静的叙述，以及出人意料的结尾。
『捌』 艾萨克·阿西莫夫的主要作品
阿西莫夫所著小说类作品共201种，含科学幻想小说38部、探案小说2部、短篇科幻和短篇故事集33种、短篇奇幻故事集1种、短篇探案故事集9种，此外还主编科幻故事集118种。 其中最有名的是“大基地系列”，即基地系列、机器人系列、帝国系列三大系列。
大基地系列
本来“银河帝国三部曲”系列是独立的故事，“机器人系列”也跟“基地系列”没什么关联，到了阿西莫夫晚年，他将三大系列的宇宙历史观溶进“基地系列”，于是便诞生整个“大基地系列”。 年代英文名中文名注释机器人系列1954年The Caves of Steel钢穴以利亚·贝莱的第一部科幻推理小说1957年The Naked Sun裸阳以利亚·贝莱的第二部科幻推理小说1983年The Robots of Dawn曙光中的机器人以利亚·贝莱的第三部科幻推理小说1985年Robots and Empire机器人与帝国“以利亚·贝莱三部曲”续集1993年The Positronic Man正子人改编自早期短篇《双百人》银河帝国三部曲系列1950年Pebble in the Sky苍穹一粟银河帝国第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若尘银河帝国第一部1952年The Currents of Space星空暗流银河帝国第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地与帝国基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前传1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前传第一部1992年Forward the Foundation迈向基地基地前传第二部基地后传1982年Foundation's Edge基地边缘基地后传第一部1986年Foundation and Earth基地与地球基地后传第二部其他科幻小说
下面所列的是阿西莫夫的其他较有名的科幻小说，包括小说和小说集，一般不属于“大基地系列”。 年代英文名中文名注释1950年I, Robot我，机器人短篇小说集，收录阿西莫夫最早的机器人短篇小说，一般来说不列于“机器人系列”1955年The End of Eternity永恒的终结长篇小说1956年The Last Question最后的问题短篇小说1966年Fantastic Voyage奇妙的航程长篇小说1959年Nine Tomorrows九个明天短篇小说集1972年The Gods Themselves神们自己长篇小说1989年Nemesis复仇女神1990年Nightfall日暮和罗伯特·席维伯格合作，改编自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和罗伯特·席维伯格合作，改编自早期短篇小说 场景宏大
阿西莫夫借鉴《罗马帝国衰亡史》所写的“基地”系列科幻小说中的“未来的历史”，发生在非常非常遥远的将来。那时候，人类文明已遍及银河系的两千五百万个行星，总人口也人大膨胀，出现了一个横跨整个银河系的“银河帝国”。这一系列与《机器人》、《帝国》等系列相互贯串起来，其时间跨度超过两万年。在这三大系列中，阿西莫夫通过银河帝国的兴亡史讨论了人性与政治、经济、军事等文明要素的互动影响。这种宏观视野使他的作品比起一般的科幻作品更加充满人文关怀。
语言朴实
阿西莫夫在自传中曾说：“我有意识地运用一种非常平实的写作风格，甚至是口语式的风格，这样写起来可以很快，而且很少出差错。如果谁认为简明扼要、不装腔作势是一件很容易的事，我建议他来试试看。”他提出了“镶嵌玻璃和平板玻璃”理论：“有的作品就像你在有色玻璃橱窗里见到的镶嵌玻璃。这种玻璃橱窗很美丽，在光照下色彩斑斓，却无法看透它们。同样，有的诗作很美丽，很容易打动人，但是如果你真想要弄明白的话，这类作品可能很晦涩，很难懂。”
1980年，科幻学者詹姆斯·甘恩评论《我，机器人》时认为：“除了这两篇短篇小说，《骗子》和《证据》，不是角色主导的故事，所有情节发展差不多都借由对话，带点动作，没有什么乡土色彩或之类的特色，对白（至多是）实用，风格（至多是）直接…机器人的短篇小说，实际上几乎所有阿西莫夫的小说，角色都是在一幕朴实无华的舞台上演出。”
叙事技巧
传记作者米歇尔·怀特认为，阿西莫夫具有罕见的讲故事的天才。他的故事情节虽然错综复杂但完全可信，运用对话推动情节发展的技巧更是无人能及。例如在《永恒的终结》中，阿西莫夫围绕时空旅行的主题创造了一个完整的宇宙，包括它的过去、现在和将来，这部书拥有构思巧妙、令人信服的情节，极富冒险、充满悬念。阿西莫夫创造了一种完美的故事节奏，他一步步地推进着情节的发展，犹如在由浅人深地解释一个科学原理。他的书面表达能力也很强，使读者立即就产生了一种亲切感，并被他深深吸引。
有一位记者这么评价阿西莫夫的写作风格：“为什么我觉得他的写作风格如此与众不同？让我来告诉你，那时因为他是在与你聊天，而不是对你说教。他就在客厅里，坐在沙发上，喝着一杯晚餐剩下的咖啡。他只是顺便进来打个招呼。他是一个老朋友，一个能聆听你心声的人。你知道，他就是那种人，握手很有劲，笑起来满脸相子，但很亲切。”
善造悬念
阿西莫夫从小就喜欢看侦探小说，这种爱好后来伴随着他的一生。对于侦探小说，阿西莫夫有着自己的观点：“我不喜欢现代的硬汉探案故事，太过暴力的小说，或犯罪心理分析研究。我喜欢那种现在所谓的‘安逸型探案’，那种有几个可疑人物，最后用推理而不是用枪击来解决问题的故事。”
出于对侦探小说的爱好，阿西莫夫把侦探小说和科幻小说结合起来，创作“科幻探案小说”，如他的几部长篇机器人科幻小说《钢穴》、《裸阳》、《曙光中的机器人》等，讲述了侦探以利亚·贝莱和机器人搭档机·丹尼尔·奥利瓦携手办案的故事，结局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、评论家普遍认为，《基地》系列称得上是20世纪40和50年代以来“成熟”科幻小说的最佳典范。小说描写的是宇宙，暗示的却是地球，即在这个新“造”的世界里，“重演”的实际上是人类的历史：它深刻地反映了工业社会中人类的苦恼，人类崇拜科学而又害怕科学的心理，表达了人类对未来的希望，并指出了人类，尤其是科学家的社会责任和历史使命。
小说不仅融入了比现实先进得多的科学，而且还交织着复杂、高深的社会心理探讨。其蕴涵的主题思想是：科学技术固然重要，是强国的基础之一，但更重要的是哲学思想；先进的社会科学与高度发达的自然科学相结合，将会产生更为文明的生活方式。
理念新颖
《牛津英语词典》曾提出：“正子学”“心理史学”和“机器人学”这几个名词首创于阿西莫夫的科幻小说。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·谢顿之口提出了“心理史学”这个概念。心理史学是阿西莫夫以物理学的“气体分子动力学”转化而成的社会学说。“气体分子动力学”不能估计每个分子的运动，但能计算出整体是膨胀还是收缩；同样的道理，心理史学不能预测个人的命运，但把经济及社会力量的影响导入模型后，便可准确地预测出社会的发展走向，甚至进一步在关键点导入适当的变数，进而改变以后社会发展的可能途径。著名经济学家克鲁格曼曾坦陈，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他进入了经济学领域。
在《我，机器人》的第四个机器人短篇《转圈圈》中，阿西莫夫提出了“机器人学三定律”，并在故事里直接引用。这也是“机器人学”这个名词在人类历史上首度亮相。这三大定律是： 机器人不能伤害人类，或因不运动而使人类受到伤害； 机器人必须执行人类的命令，除非这些命令与第一条定律相抵触； 在不违背第一、二条定律的前提下，机器人必须保护自己不受伤害。 批评声音
有批评者认为，在《基地》系列小说中，阿西莫夫极少描写人物的生活，他们似乎都生活在真空中，周围塞满了机器及过去与未来的种种影像。人物所处的环境背景毫无寓意，他们的生活也毫无深度，通常只是些在银河系这个大舞台上演戏的剪纸人物。
阿西莫夫的小说另一个经常遭人非议之处，就是作品鲜有女性出场。在1952年《火星人的方式》初稿中，这一特点被发挥得淋淳尽致：故事中没有一个女性人物。 “背景广阔，主线鲜明；布局得体，结构严整；推理缜密，叙述生动；史料详尽，立足前沿；新意迭出，深蕴哲理”，这是跟阿西莫夫有过直接交往的卞毓麟先生对阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，内容的广泛性与叙述的逻辑性有着完美的统一。
他能在极其广阔的知识背景中牢牢地把握住写作的主线，从而挥洒自如一气呵成。在他的科普作品中，科学性与通俗性也有着高度的统一。他经常在书的开头，甚至在序言中，就提出种种引人入胜的问题，从而能在一开始就从心理上抓住读者；紧接着的展开部分叙述之生动更不待言，结尾部分则更以其丰富的想象力和展望性而使人感到余韵无穷。阿西莫夫的许多作品又是现代性与历史感高度统一的典范，血肉饱满的科学过程往往使他的通俗读物兼具普及功能与学术价值。
阿西莫夫还常常能够迅速地从一个主题转到另外一个主题，而且乐此不疲。这也是他创作速度如此之快的原因之一。他天生具有一种“施教能力”，总能直截了当地说明事物，准确无误地表达清楚自己的意思，从而创立了自己友好、坦诚地直接诉诸读者的风格，并频繁地运用于写作中。
『玖』 阿西莫夫作品阅读顺序
一、机器人系列
在阅读机器人系列之前，可以看以下机器人短篇小说系列，有助于了解前提和背景知识。
1、我，机器人(I,Robot,1950)
2、收录艾氏最早的机器人短篇小说，一般来说不列于“机器人系列”机器人短篇全集。
3、钢穴(TheCaves of Steel,1954) 伊利亚·贝莱的第一部科幻推理小说。
4、裸阳(TheNaked Sun,1957) 伊利亚·贝莱的第二部科幻推理小说。
5、曙光中的机器人(The Robots of Dawn,1983) 伊利亚·贝莱的第三部科幻推理小说。
6、机器人与帝国(Robots and Empire,1985) “伊利亚·贝莱三部曲”续集二。
二、银河帝国三部曲系列
1、繁星若尘(TheStars, Like Dust—,1951) 银河帝国第一部。
2、星空暗流(TheCurrents of Space,1952) 银河帝国第二部。
3、苍穹微石(Pebblein the Sky,1950) 银河帝国第三部，最早出版但是故事年代最晚三。
三、基地三部曲系列
1、基地前奏(Prelude to Foundation,1988)。
2、迈向基地(Forward the Foundation,1993) 正传。
3、基地(Foundation,1951) 。
4、基地与帝国(Foundation and Empire,1952) 。
5、第二基地(Second Foundation,1953) 后传 。
6、基地边缘(Foundation's Edge,1982)。
7、基地与地球(Foundation and Earth,1986)。
(9)阿西莫夫短篇小说扩展阅读
阿西莫夫作品特色：
“背景广阔，主线鲜明；布局得体，结构严整；推理缜密，叙述生动；史料详尽，立足前沿；新意迭出，深蕴哲理”，这是跟阿西莫夫有过直接交往的卞毓麟先生对阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，内容的广泛性与叙述的逻辑性有着完美的统一。
他能在极其广阔的知识背景中牢牢地把握住写作的主线，从而挥洒自如一气呵成。在他的科普作品中，科学性与通俗性也有着高度的统一。
他经常在书的开头，甚至在序言中，就提出种种引人入胜的问题，从而能在一开始就从心理上抓住读者；紧接着的展开部分叙述之生动更不待言，结尾部分则更以其丰富的想象力和展望性而使人感到余韵无穷。
阿西莫夫的许多作品又是现代性与历史感高度统一的典范，血肉饱满的科学过程往往使他的通俗读物兼具普及功能与学术价值。
阿西莫夫还常常能够迅速地从一个主题转到另外一个主题，而且乐此不疲。这也是他创作速度如此之快的原因之一。他天生具有一种“施教能力”，总能直截了当地说明事物，准确无误地表达清楚自己的意思，从而创立了自己友好、坦诚地直接诉诸读者的风格，并频繁地运用于写作中。
『拾』 《基地》主要内容50字
《基地》讲述了银河帝国逐渐走向衰亡期间，哈里·谢顿集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事。
“基地三部曲”的第一部（后来发展成“基地系列”），1955年曾以《千年计划》（The 1,000-Year Plan）为名，收录在“双重王牌丛书”（Ace Double），第D-110号丛书。
这部短篇集里其中的4篇故事，原载于1942年到1944年之间的《惊奇杂志》（Astounding Magazine，但是不同标题），第5篇则是集结成书时加进去的。几十年后，阿西莫夫又追加两本前传，之后也授权其他作家为这个系列编写新的故事。
”基地系列“的其他作品还有：《基地与帝国》、《第二基地》、《基地前奏》、《迈向基地》、《基地边缘》、《基地与地球》。
(10)阿西莫夫短篇小说扩展阅读
《基地》、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串起来，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！阿西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、藉由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动著关怀人类未来的笔触，超越一般科幻作品的局限。
阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述500多本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性。
在他刚开始写机器人小说时，机器人学未发展出来；等到这门科技发展得相当有成果时，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他、他的小说与他发明的“机器人学三大法则”。
这法则几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则。 阿西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动，扣人心弦，让人不忍释卷。