2021中考短篇小说阅读真题

『壹』 李森祥<台阶>的 写作背景

改革开放使中国农村经济发生了翻天覆地的变化，农民的思想也有了空前的进步。但是，一个农业大国，三分之二的人口在农村，农业生产力还相对落后。

农村、农业、农民“三农”问题，关系到社会主义现代化建设的全局。要全面实现小康，重点是农村，难点是农业，关键是农民。作者亲历农村生活的深刻感受，写成了短篇小说《台阶》。

(1)2021中考短篇小说阅读真题扩展阅读：

内容简介

父亲的一生可能是平凡的，平凡的让我们不愿向他人谈起；父亲的一生可能是清贫的，清贫得让我们无法在别人面前炫耀；父亲的一生也可能是默默无闻的，在众人中父亲可能普通的像一块随处可见的鹅卵石。

但卑微者未必脆弱，在你跌倒时，父亲会教你怎样站立；在你困难时，父亲鼓励你勇敢的面对困难和挫折。在人生的风雨面前，父亲的坚韧可能是你无法想象的强大，他用行动教育孩子什么是人生，什么是生活。李森祥《台阶》中的父亲，描述了老一辈农民特有的坚韧与谦卑。

许多年之后，他终定居于都市时才发现，他所引以为自豪的诚实、信任以及幻想等能力正在丢失。于是，他再度从童年出发，回到曾哺育他长大的村庄，与那里的人开始重新生活与交往。

他从父辈们生存的智慧、憨厚、勤劳甚至狡黠中再度捕捉自我血液中流淌的原生物质，从老师、乡邻那儿阅读最初的互助和给予，从玩伴以及植物、昆虫身上体验原始的纯真与浪漫…

田园不是作家精神的归宿地，但通过这样的寻找，作家回到了纯真年代，那些远去了的人以及逝去的岁月，是那样地充满温情与人性关爱。当作家用憨朴有致、疏密相间的语言与细节叙述这一切时，他让自我的心灵也开始具有净化的能力。

“我”家的老屋只有三级台阶，父亲眼看人家台阶高，受人尊重，决心造一栋有高台阶的新屋。可是凭他的经济条件，要造这样的新屋得准备大半辈子。

他想聚沙可以成塔，凭自己一身力气，干他十年二十年，总有一天可以造成新屋。他苦干了大半辈子，一砖一瓦地捡，一角钱一角钱地攒，终于盖起了新屋，砌上了九级台阶。屋造好了，人也老了，身子也垮了。

『贰』 读艾玛的短篇小说《岛》（刊于《收获》杂志2021 No.6)

第一次买《收获》，读的第一篇就是艾玛的《岛》，我很喜欢。虽然第一遍看完的时候，还有些云里雾里，但它的好，却是已经感受到了的。我马上就看了第2遍，稍许理清了头绪。

艾玛必定是她的笔名，我去网络了一下。艾玛1970年生人，那现在也就是52岁了。2007年开始创作发表小说，也就是37岁才出发。现在是一名自由撰稿人，也是中国作家协会会员。所著《夹叉》入选"2018收获文学排行榜"中篇小说类第4名, 所著《绘画助力梦想》荣获第二届"罗峰奖"全国非虚构散文大赛优秀奖, 所著《白耳夜鹭》获得首届"短篇小说双年奖"。她是湖南人，现居青岛，也是在那里，她获得了《岛》的灵感。

青岛海岸线曲折，附近海域，有大大小小一百多座小岛，有7座海岛上有常驻居民。《岛》写的，就是一个时代居住在岛上的家庭，在心理里试图离开岛，而离不开的故事。

我在这个故事中看到了一种摆脱不掉的小岛式的封闭文化对人的侵蚀，人的挣扎、人性的摇摆。

1.母亲

父亲和母亲的冲突是故事的主线。父亲和母亲本是自由恋爱，也有过甜蜜的青葱年华，然而在岛上的漫长婚姻，却因为封闭甚至封建的渔民文化，而日趋瓦解。死去的大女儿是埋在母亲心底最锋利的一根刺，但这肯定不是唯一的刺。主人公去父亲的老友林叔家喝酒时，林叔用筷子狠狠敲了他的脑袋，说:"你这不中用的货! 没个规矩还行？由着女人闹吗?" 女人在小岛上的地位可见一斑了，或许一直都是当家渔船主人的附属品？与之形成对比的是，主人公回忆起幼时，母亲带他离开小岛去赶集的时候，母亲的轻松和快活。那时的母亲才是真正的自己，可以果断花钱，可以主动热情地打招呼。那么这些，她在小岛上一定都是做不到的。

在这几十年的过程中，母亲未必一直是逆来顺受的，她可能有过她的反抗。有的反抗是不自觉的，比如抱着林叔的女儿幸儿，就想起来了自己的女儿，在奶奶面前就哭了起来；有的反抗是主观故意的，比如在奶奶死后，就把奶奶住的院子门封上了，我在这里立刻就读到了一种理解的快感；有的反抗是无奈之举，比如她后来开始信洋教，如果没有信仰，我怕她很容易变成抑郁症吧，信教是她可以宽恕丈夫、宽恕婆婆，宽恕这个小岛，让自己能够继续生活下去的一根救命稻草，我跟她一样感谢这个教；有的反抗是最后的决绝，父亲不理解母亲，厌恶母亲的神，砸碎了母亲的神像，导致母亲终于决意出走，离开他，离开小岛。这最后一根稻草 -- 神像的压垮，是整个故事矛盾冲突的最高点，也是故事里所有人物中，最强烈的一次离开岛的举动。

母亲几乎是整个故事中最勇敢的人了，虽然她也是被逼的。

2.父亲

文章并没有花太多篇幅直面描绘父亲的早年面目。但有两个间接的场景，还是让我心里竖立起了像一个封建老头一般的权威的父亲形象。一个场景是，主人公5岁的时候，父亲带他上船，他摔倒、大哭、呕吐，父亲对他这个渔民的儿子居然水土不服露出了令他终身难忘的嫌弃表情。另一个场景是，当父亲在炕上睡觉时，母亲和他都轻手轻脚地做事，彼此还会心领神会地一笑。这显示并不是那种因为体恤父亲而来的轻手轻脚，反而像是一种地主家的长工看到地主好不容易打了个盹，赶紧喘口气，偷着乐一下的模样。

岛文化中的男权主义对父亲的影响似乎已经根深蒂固，牢不可破了。

可妙的是，在文章的结尾，父亲悲愤交织的一句"她把什么话都说给她的神听，神明明什么都知道，可神屁都没跟她放一个！"似乎又在告诉我们，其实父亲还是有倾听母亲的内心话的的渴望的，当年的女儿的事或许不是他的意思，也许他也有他的不得已，长久以来的酗酒或许是他反抗的一种形式。

或许，在强硬的外表下，他也在微弱地挣扎。

3.奶奶、林叔、其他人

当奶奶抱着幸儿哭自己的女儿时，奶奶不耐烦地数落母亲，阻止母亲的哭。

当主人公到林叔家喝酒，林叔呵斥他，怎么可以由着女人闹。

当主人公想到父母的分居，担忧的是，"城里老人闹闹分居、搞搞黄昏恋什么的，不会有人说什么，在乡下可就是胡闹，就是丑闻了。"

这一切都在告诉我们，这个小岛式的封闭文化侵蚀的绝不仅仅是一个人，一家人，而是所有人。

4.主人公-他

主人公在文章里没有名字，就用了一个"他"来指代。

主人公的塑造是在整篇文章里最有意思的部分。全篇文章看似讲的是父亲和母亲之间的纠葛，由他的回忆以及现在他上岛去见父亲这个事件串联起来。实际上，我觉得，"他"这个人物从幼时，到现在的思想行为轨迹，才是整篇小说的主题能凸显出来的最关键的部分。

如果没有"他"的串联，故事就只是个因文化冲突引起的婚姻矛盾。而有了"他"的思想行为轨迹，读者就感受到了一种深深的被封闭文化禁锢住了的，摆脱不掉的无奈、无力感。

主人公其实也像他的母亲一样，一直在挣扎，但他比他的母亲，好像更多了摇摆，这就让故事似乎更可悲了。

他的摇摆在于，他自小依恋母亲，站在母亲一边，但后来长大了后却好像变得跟父亲一样，开始嫌弃母亲。

他明知去岛上见顽固的父亲不会有什么结果，但是却还是去了，就好像那次雨夜寻猫。

上岛之前，他明明同情、理解母亲，似乎有能力去责难父亲，但是当父亲对他说，如果母亲腊月里不回来，就不要回来了时，他却虚弱地为母亲辩解"哪能呢"。这句话好像在暗示，他离开岛之外，很快就会去劝母亲回来，似乎离岛是母亲的过错了。

就是在这里，我知道了，埋藏在他心底里，自小就耳闻目染的小岛文化其实一直都在。

文章的另一条线索，是关于主人公和他妻子之间关于孩子的拉扯。妻子做梦梦见女孩儿，妻子担心感冒对怀孕不利，他的态度总是含糊其辞，不能明确他到底是想要孩子还是不要，不明确他喜欢女儿还是儿子。他既爱护妻子，怕妻子收到家族观念的伤害，但又不能不敢表达他的主张。这种矛盾的挣扎，就好像他在父亲和母亲之间的摇摆不定一样。

虽然他早已物理上离开小岛生活，但是他的内在竟一直离开不了。

就好像林叔，虽然腿脚不便，也还是非要在小岛上过着孤独的生活。他们似乎在心灵上摆脱不了这个小岛。

整个事件实际并无惊心动魄的矛盾冲突，也就是家长里短的小事。让故事可读性增强的关键，是作者把多年前死婴的原因作为了一个饵（悬念），引导着读者一直读下去。它贯穿了整个文章，串起了父母的矛盾，也串起了主人公目前和妻子之间的尴尬境况。

文章最大的亮点，我觉得是写的主人公对于要不要孩子，和妻子之间隐晦的几次交流。刚开始看第一遍时并不懂这些和父母事件的关联，直到看第二遍、第三遍时才能体会到这是岛文化给他的烙印。他的这种懦弱，游离，矛盾，就更让人唏嘘了。文章的立意就是在他这里升了起来。

易读，有代入感，引发思考，文学表达的这三个要求，作者都做到了。当然，离开第四个要求，让人思来想去，好像又想不明白，似乎还有些距离。

作者选取的这个小岛生活的题材，有一定的稀缺性，故事本身也用独特的角度，对生活进行了提炼，整篇故事中基本没有无关的情节。

看完这个故事，我马上就联想到了我自己，这种想走出去又走不出去的困境，或许每个人身上都有，比如童年的阴影，比如一些执念。每个人都有这样的挣扎。我觉得，如果在文章最后，能把这个议题再隐隐地扩大一些，是否会更好呢？因为每个人心里都可能有一座走不出去的岛。

附录：金句摘抄

这几座大风车让岛看上去更像是一艘船了，仿佛它们细长的叶片转得再块一点，岛就会跑向大海深处去了。

父母对孩子隐而不宣的那一部分生活，像是一件褴褛的皮袄，尽管他们捂得很紧，但还是时不时就会漏风。

他在他们之间长大，像在冷水里长大的鱼，也自然地没养成活泼、开朗的性情。

他站在码头上，看着那几座大风车，想起工程师说换螺丝的事，就觉得父母之间应该也是有个螺丝坏了，只是不知道去哪里找新螺丝来换。

『叁』 写作那些事｜《短篇小说写作指南》——新手写小说的快速进阶书 （1）

     

    对于写小说这件事我是一边写一边琢磨的。从2021年年底开始写我的第一本女性小说《站在人生路口凝望的女子》，正因为没有写小说的经验，所以迫切需要一本指导自己写小说的书籍。

      好在平时储备一些书，于是在柜子里翻出这本《短篇小说写作指南》这一本书，准备在2022年过年的时候阅读。在过年七天里，没有什么事情，除了一日三餐和陪孩子，所以一有时间都在看这本书，只用六天的时间便看完了。

    《短篇小说写作指南》一书不是哪个人的个人著作，而是一本由多位作家、编辑的文章编撰成的合集，该书的目的正如书中的副标题那样地写道：“一本书讲透写作，让你也能写出好故事猜凳”。

      其实对于是否能通过读一本书就达成那样的目标，我是持怀疑态度的。我认为它顶多只能叫定心丸，让我们这些新手能快速上道以免走偏，我们绝非看了一本书就能真正掌握写小说奥妙的。

      在不同的认知和感受力条件下，我们写出的小说属于不同的层次，就像云层的分布，在对流层磕磕碰碰、结结巴巴，越往上到平流层我们才能看到更美的风景。

      但是通过看《短篇小说写作指南》这本书至少能够让我们明白一本小说它的核心构成要素是什么，如何从一个业余写作者一步一步向专业的写作者迈进。

    《短篇小说写作指南》一书围绕短篇小说写作具备的要素排列组合不同作家和编辑的文章，分为：

      围绕对这本书并结合自己写第一本女性小说的一点心得与大家共勉。

    起步阶段，诺贝尔文学奖提名作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨，在《序言》就给我们提出一个问题：

 哗镇     我们为什么要写作？可能都是初学写作的人不自觉会想要问的问题，不论是问自己还是问他人。

      就我自己来说，我走上写作这条路是属于上道较晚的那种，三十多岁了才开始爱上写作。而且之前也没有什么文学功底，只是一直从事法律工作，多少养成一点严谨的思维习惯，初生牛犊不怕虎，没有想太多，也没有想自己有没有写作天赋。

      当时只是出于一个世俗的目的，因为弟弟生病，突然之间觉得自己无力应对生活，想要变现，于是就找到平台开始写。

      写着写着我才发现在写作这条路上的人很多，天资高的人也不在少数，自己也缺乏商业运营的头脑，也没有看到成功的曙光。只是自己的读者从一位数、两位数增长，和文友的交流在乱兆粗增多，渐渐的就停不下来了。

      决定开始写，那写什么？

      首先写自己，“在各种艺术形式中，小说写作需要的是最为私密的个人情感。”“毋庸置疑的是，你最好的作品一定是最贴近你个人的。你的梦想是什么？野心是什么？把它写出来吧。”

      其次是如饥似渴的阅读，为了掌握好某个题材最好的方法是不断的收集、整理和归档一切与主题相关的材料。除此之外，需要细致观察身边的人和周围的世界。

      我在写自己的第一本女性小说过程中，是边读、边写、边思考，对于女性问题的思考，除了日常的观察，我还利用碎片化的时间在喜马拉雅上听波伏娃的《第二性》、渡边纯一的《不分手的理由》、《女人这东西》和叔本华《人生的智慧》等，凡事与女性有关的书籍和朋友讨论关于女性的话题我都有很浓的兴趣。

      在2021年的时候为了日更千字文，再加上年底加班所以无法应对日更，所以我开始写《站在人生路口凝望的女子》这一本小说的前十四章。那算是第一稿，后来是在这十四章的基础上修改添加的第二稿、第三稿。第三稿更名为《女性私语》在17K小说网发表。目前快要完本。

      写小说，我的体会是其实写作的功夫在诗外。要多读好书、多读经典！

      写小说，从捕捉情绪开始，养成观察我们的日常，感受我们身边的人、事和物的习惯。可以说，不养成一颗敏感而具有感受力的心！

『肆』 盗墓笔记小说的阅读顺序

盗墓笔记小说的阅读顺序，从主体书到后续作品，依次为：

主体书九本，按时间顺序为：
《七星鲁王宫》、《秦岭神树》、《云顶天宫》、《蛇沼鬼城》、《谜海归巢》、《阴山古楼》、《邛笼石影》、《大结局（上）》、《大结局（下）》

后续小说以补充和扩展故事框架为主，包括：
《吴邪的私家笔记》、《老九门》系列（含短篇集与正篇）、《老九门异闻录》、《沙海系列》、《藏海花系列》等

《沙海系列》包含：
《荒沙诡影》、《沙蟒蛇巢》、《沙海3》、《沙海4》

《藏海花系列》包含：
《藏海花1》实体书、《藏海花2》网页版

《老九门》系列包含：
《短篇集》15篇、《异闻录》、《大画集》、《陈皮阿四番外》等

《老九门》正篇、《湘西往事》连载、《三日静寂》（张起灵身世）、《2009贺岁篇》（吴邪回老家迁坟）、《2014贺岁篇》（幻境）、《2015贺岁篇》（《七指》、《此时彼方》）等

《2015年潘子忌日更新》、《2016贺岁篇》（《钓王》）、《2017贺岁篇》（《盲冢》、《南部档案》等）、《2018贺岁篇》（《南部档案：南疆百乐案》）等

《2019年》、《2020年》、《2021年》、《2022年》、《2023年》等段子和短篇集，如《千面》、《重启之极海听雷》、《雨村笔记》、《花夜前行》、《灯海寻尸》、《万山极夜》、《王母鬼宴》等

新章节不断更迭，如《2023年》《雨村笔记 田园篇》、《王母鬼宴》等，部分章节已出版实体书。

最后，推荐使用盗墓小说网（mubiji.cc/）或关注南派三叔的公众号（南派三叔盗墓笔记）获取最新章节及阅读顺序说明。

『伍』 有谁能发给我一篇名为《选择》的短篇小说（讲的是一个在地震中监狱中发生的故事，主人公是外国人）

[短篇小说]《选择》
1、

小钢放下电话，心里挺高兴。钱处长说他办完事就过来，让他先到吉庆酒店去。小钢等这天很久了，工程款没到手，年关将近，心里总是不踏实。现在好不容易找到钱处长，看来希望蛮大。小钢想好了，心里早就有了一盘棋，第一步绝对不能走错，只要让钱处长高兴，顺着他的意思，金口一开什么都好办。
小钢从枕头底下摸出件干净的衣裳穿上，拿出块破镜子瞧了瞧，感觉人模狗样挺像哪么一回事。他把钱小心的放在上衣口袋里，这仅有的一点钱他很舍不得用，但他必顺赶在钱处长来之前到吉庆酒店去。他拍了拍紧贴在胸膛上的钱，心里晓得好钢一定要用在刀刃上，他决定坐一回出租车。
从工地出来，拐过巷口，迎面走来一个中年人，他赶忙跑上去问：师傅，现在几点了。

2、

老郑撇了撇嘴，眯着眼睛发了一会愣，直到看不见他的背影，才小声的嘟囔了一句。他知道这些人是不好惹的，搞不好就是地痞流氓，别看他一付老实巴交农民工的打扮。电视里的法制频道不是常能看到种种诈骗案吗，小心些总是好的。
老郑倒吸了一口冷气，赶紧用手摸了摸大衣口袋里的纸盒。东西还在，可不能让别人看见。最近老婆脾气不好，老郑一下岗就在家里抬不头。麻烦的是老婆动不动就找茬，说他这也不好，哪也不好，根本就不是个男人，还不如离婚算了。
老婆年纪比老郑小许多，正是需要的时候。对于老郑来说，这是难以起齿而且很窝心的事，他偷偷摸摸跑到离家几里路远的一家小门市买了一盒药，说明上明确写出这药包治百病，不管是：坚而不举，举而不坚，阳萎、早泄，统统可以根除。
老郑身上有了药，心里边自然有了底气。腰板硬了，步子走的飞快，他知道这是枪杆子里出政权，绝对不能软。正所谓：雄关漫漫真如铁，如今迈步从头越，他仿佛看见自己翻身做主人的一天。
回到家，老婆还没回来，老郑藏好药，准备给老婆一个惊喜。他拨通了老婆的手机：喂，丽丽，饭做好了，你快回家吧。

3、

刘丽丽可不想做个黄脸婆，自从她离开哪个叫故乡的地方，她就发誓要用青春敲开命远之门，闯出一片属于自已的天空。现在机会来了，她和钱处长眉来眼去，为的是一脚踢开家里的男人。她不再需要他，他已经没有丝毫利用价值了。
钱处长说了，他要和家里的母老虎分道扬镳。他喜欢上了刘丽丽，喜欢上了她的青春，喜欢上了她的轻舞飞扬。他们在市中心买了套新房，装修华丽，夜夜歌舞升平，翻云复雨，过上了露水夫妻的幸福生活。女人啊，女人，你为何如此卓而不群，婷婷玉立。
钱处长的承诺未能兑现，婚没离成，脸上倒是出现了几条抓痕，明显在家里受到了非人的礼遇。她们的事被捅了出来，单位里风言风语，有人开始背地里骂刘丽丽是骚狐狸精，刻意破坏别人的家庭，自己有家不回，偏去勾引钱处长。
宁愿做二奶，坚决不当黄脸婆？

4、

老赵摸了十几年方向盘，领导送走了一批又一批，从没出过错，闭着眼睛他也能把车开到单位。出于职业的习惯，他对车和马路有着一种病态般的敏感。不用看表，光用脑子，他也能迅速的估摸出个大概时间，总能及时的把领导接来送去，因此时间一久，单位上的同事便不再喊他老赵，而是叫他“表哥”。
平时没事的时候，老赵呆在单位总是闲不住，擦完车他就找些别的事打发时间。比如从值班室里拿些报纸发给每个科室，打扫一下卫生，用水冲冲厕所。单位里的人喜欢和他说话，常和他套近乎，变着法儿想让他为自个儿办点私事。这时老赵总是笑呵呵的说，我没意见，只要领导发了话，我一定帮你的忙。
想当初和老赵同进单位的哪些哥们，现在大多功德园满、修成了正果，不是做股长就是做处长，有的甚至变成了局长。这让老郑心理有些不平衡，他混了十几年，一根鸟毛都没抓住，到头来混了个狗屁不是的司长。他老婆说了，他就是只猪，蠢的就连马屁都不知怎么拍，别人能拍你为什么不能？还非要和领导做对，省里一来人调查，你就把钱处长贪污的事抖了出来。现在可好，省里的人拍拍屁股走了，人家不仅没撤他的官，他还由副的变成了正的。
估计老郑离下岗的日子不远了，这不一有人喊他，他便急忙转过头去瞧。声音的主人正是钱处长，他和刘丽丽站在老郑的背后。钱处长吸了一口烟说：去吉庆酒店。

5、

小钢在吉庆酒店门口等了大半个钟头，不见钱处长，他心里急，又不敢冒失的去再打电话，万一钱处长在开会或是办啥重要的事不能分身呢？他走也不是，留也不是，干脆蹲在酒店门口使劲的抽烟。他看见一个断脚的乞丐正目不转睛的瞧着自己，便对他微微一笑，伸出手递给他一根香烟。
乞丐接过香烟，目光呆滞的望了他一眼，然后拖着条断脚离开了。

6、

他有他的梦想，他的世界被无限的放大。他走过乡村，走过城市，他用身体丈量着每寸土地。天是扑盖，地是床，秋天他就睡在被人遗忘的角落。他不惧寒冷，没有孤独，心里燃烧着永远炽热的火焰。
六岁时，他的左脚因病症而永远的与他的身体分离，他像是被剪去羽翼的鸟儿，从天堂重重和跌落尘世。他失去了童年，没有了笑容。生活让他的痛苦变得坚强，他是一块铁，一块坚实的黑铁。他学会了沉默，拒绝对往昔的回忆。
讥饿如一把高悬的利刃，她晕晕沉沉，胃里已经没有一点可供消化的东西。他守在酒店的门口，只为哪些被倾倒在泔水桶中的残更剩饭。他等着酒足饭饱的人从他身边经过，等着冰冷的剩饭填保讥饿的肚皮。
他远远的看见一男一女从奥迪车里钻出来，颤抖着伸出枯瘦的右手。

7、

钱处长皱着眉毛，从口袋里抓出一把零钱扔在地上，头也不回的和刘丽丽朝前紧走了两步。小钢一下子就认出了钱处长，他熄掉手中的连价香烟，赶忙从衣袋里掏出包刚买的精品白沙。
钱处长并不认识他，或者说他根本就把他忘记了，他狐疑的盯着小钢问你是谁。小钢把电话里有关工程款的事重复了一遍，钱处长哦哦了两声，算是明白了。他接过小钢递过来的烟，不冷不热的问他，这工程款有多少，你说说吧。
一共有21个工人，每人应该得4500元，加上后期我们自己垫付的伙食费、材料购买费、每天因此而担误的误工费……
钱处长不耐烦的挥了挥手说：就说总共要多少钱吧。
21个人一共是164250
呵呵，钱处长冷笑了两声。我对这工程款清楚的很，小钢啊，别以为现在公家的钱就哪么好赚啊。工程的前期是另一个施工队做，后期才让你们接的手，你赁什么多出好几万。
钱处长，这钱我们讨了快一年多了，二十号多号人，全留在这里，没有一个人敢回家，现在就快过年了，让我们拿什么回去啊……
钱处长打断了他的话，不加思索的说。这样吧，每人先给一千，等过完年再想办法。
小钢心里急，神情有些激动，没想到又是一场空，难道这一年多白干了吗？他不相信偌大的国家单位会拖欠他们的工钱，他不知道接下来该怎么办。他本就是个不擅言语的人，这样一来他把自己弄的更加混乱不堪。
他没有想过退路，回想刚初接到这个工程时，他曾信誓旦旦的夸下海口，说绝不会让乡里乡亲的兄弟们吃亏。哪时大家伙是多么的高兴，都盼望能尽快赶到工地，狠不得马上就开工。一晃就一年了，工程款不仅一分都没到手，还要自个儿贴钱做猪头。他真想找个地洞钻进去才好哇，哪还有脸再回去呢。
钱处长看见他痴痴呆呆的样子像个傻…，他感到很高兴，他拍了拍小钢的肩头说：“就这么办吧，过几天来拿钱，每人一千。”钱处长咳嗽了一声，脸上浮起红润的光晕，他伸出手去搂刘丽丽的腰，眼里闪过一丝胜利后的喜悦。
小钢一动不动，脸色苍白的站在门口。如果给他一把刀，我想他会豪不犹豫的把刀扎进敌人的胸口，他要看着他的血从身体里流出，他要看看这些吃人不吐骨头的人的心到底是什么颜色。

钱处长和刘丽丽正在五楼吃饭，小钢冷不防的出现在他们身后，猛的展开手臂，双手狠狠的卡着钱处长的脖子。餐馆里有人开始尖叫，有人开始疯狂，场面变得极为混乱。
小钢说：钱处长，这是你逼我的。他使劲的提着钱处长的衣领，不由分说推搡着把他拖到靠窗户的地方。警车发出的呜嘀声已能听到，楼下开始聚集起围观的群众。小钢没想到才十分钟不到，公安局的人就来了，这当然是刘丽丽打的电话。
楼上的人，别做傻事，有什么事不好办的，我们公安局为你解决。一个穿警服的中年人拿着高音喇叭朝五楼喊。
你们别上来，要不我就把他推下来了。小钢沙哑的吼叫了起来，太阳穴绷得紧紧的。他说：我他妈谁也不怕，我把他推下来，大不了陪他一起死。
事态变得异常的严重，自从拖欠农民工的事情被捅上电视，新闻里每天都能看到，这些穿着朴实的汉子，往往因为气愤而无处发泄做出极端的事情。不是想法设法去报复他人就是爬上工地升降机上选择自杀。这是万分无奈下的选择，谁又会是下一个踏上升降机的人呢？

『陆』 一幅当代乡村生活的优美画卷——读齐延龄短篇小说《冬至》

一口气读完齐延龄的新作《冬至》（短篇小说 发表于《天津文学》2021年第一期），眼前仿佛展现了一幅优美的乡村生活画，又仿佛聆听一曲淡淡的伤感的田园牧歌。娓娓道来的故事，品一品，如同一杯茶清醇可口，喝下去，又婉如一杯酒，使人沉醉。勿容置疑，这是一篇令人回味，令人思索，令人喜欢的优秀的短篇小说。

《冬至》一个意味深长得令人沉思的故事。仿佛讲叙的是你我身旁邻家的故事，又仿佛是叙说的是一个我们渴望着，也是我们经历过的人生片断，似乎伸手可触，又似乎离我们很遥远。是一个典型的“这一个”，是一篇以小见大，典型的现实主义优秀作品。截取一个独特的生活场景，以个体展现大时代背景下的生活群像。

“阳光明媚的冬至下午，单瘦的秋月扭动着细腰收拾晒干的黄灿的谷子六龄儿子蹦跳着向秋月走来。暖融的太阳爬上秋月的脸庞绽出灿烂的笑容……秋月的日子如挂在墙壁上的串山辣椒，红红火火。”小说一开篇就用散文的笔调，诗一般的语言给我们描绘出一幅充满了生活情趣的生动的生活场景。在冬至这样一个有些寒冷却充满了生机和渴望的特别的“节气”里一个少妇和她可爱顽皮的孩子在不同的心思下等候着这个家的男主人的归来。故事就此展开。

我们不能不说，作者选择的场景是花了心思的。作者的叙事不紧不慢，笔调老道，颇具大家风范。

秋月是一个善良，体贴，勤劳，贤惠，还十分细心的女人，是一个有着中国传统美德于一身的好女子。她甚至对自家男人的脚步声也熟悉到了然于胸。她心中责怪二嫂不晓得心疼自己的男人，“秋月羞涩一笑，我家冬瓜走路有点特别，脚步碎又重，“啵咚啵咚”地响。”短短一句，传神地写出了一个乡村少妇的满足和自豪以及渴望，他的这一切来自于他家男人冬瓜。而冬瓜的憨厚健壮也跃然纸上。

而作为与秋月相对照的“二嫂”，通过秋月的心里描写闲笔般作了介绍“秋月知道二嫂在撒谎，自从二哥两年没回来‘贺冬’，就没‘晒冬’了(晒冬，花石习俗)。二嫂心不坏，人懒，爱洋气，不关心二哥，还有这张嘴碎，尤其这二年，尽笑话村上的女人……一个虚荣，充满现代病，看重金钱，轻视 情感 ，已开始丢掉乡村女子最宝贵的朴实、贤惠的另一类乡村女子二嫂的形象跃然纸上。

接下来小说通过秋月爬上屋前的高坡遥望男人的身影，刻画出一个思念男人回家的急迫心情。通过她的思想，从她遥望不见男人的失落，熏男人喜欢吃的腊味准备下酒菜，描绘出秋月对家的经营，对爱情的经营，你看她是多么用心，心里装着男人的喜好，仿佛在这个时候男人是他的全部。同时通过回忆一次她和冬瓜找二哥喝酒在门外听到的情形——也就是二哥家里的冷火没烟和二嫂对二哥在外面收入和生活的咄咄逼问，形成鲜明的对比。在这里作者通过二嫂的碎嘴的讲叙“菊嫂”和“吴嫂”（她们的男人也都在外面打工，但已回来）迫不及待地将孩子支开恩爱一番的故事，展示一个乡村留守女人的性饥渴和饥荒的问题。而秋月却没有等到本来也应该回家坐在桌边喝酒让女人思绪万千的，此刻却没有音讯，电话都是占线。秋月坐立不安，几乎要慌神了。“秋月忐忑又恐慌地拿出手机拨打， 占线，她惊了一下。秋月心有些焦急、慌乱。踉踉跄跄走出门，走到屋前斜坡的桐子树前张望了很久，那条蜿蜒的水泥小道上不见冬瓜的人影。秋月涌上怨气骂冬瓜，男人没有一一个好东西。气恼后，稍后一- 想，一向冬瓜讲话还算数的……”那么冬瓜既然是说好了回来，而且也是讲话算数的，为什么没有会？出了什么事？

这个时候，作者笔锋一转，秋月回忆起了有些甜蜜有些脸红心跳的和冬瓜的视频通话，一对久不见面的饥渴的少年夫妻的打情骂俏，鲜活地出现在读者的眼前。“秋月心儿跳，面儿红，嗔骂一句，无语了，霎时，胸部有一种鼓胀感，一股股暖暖的泉流在体内奔突和直撞，随即她的头-阵晕眩。她把手机的视频一关倒在床上，眼泪幸福地甜蜜地颗又颗地溢出。 平静后，替村电留守女人叫屈，臂如刚才，自己想控制都控制不住……”这段描述将一个留守少妇的无奈和渴望很传神地表现出来，同时接应了上面关于留守女人问题。

这时，读者既为这对幸福的小夫妻的幸福充满欢喜，同时又对留守女人问题产生思考，为秋月着急，这个东瓜到底干什么去了呢？一个不好的预感出现在我们的心头。在这个时候，作者才揭开谜底。原来是二哥因为心情郁闷，睡不着，喝了酒上工地在脚手架下摔下来，受了伤。这种事情几乎在我们身边每天都发生，这也是农民工的一个最大的疼。很多人欢欢喜喜出去打工，回来成了骨灰盒。我们总是在指责他们没有安全意识，可是我们又几时关注过他们的思想和心灵？他们不是工具，是有血有肉的人啊。不是每个男人都有冬瓜的幸运啊。看到这里，读者在为秋月松了口气的同时，不能不陷入思考。在这个时候，作者再来了传神一笔，为他所塑造的这个美好的形象秋月添上了一笔。

“你这死家伙，在二哥身边还让二哥出了事，回来我会不饶你！”

“哎呀呀，让二哥受这样的罪，冬瓜我不管”。

秋月的二句话看似无理取闹，甚至不通情理，其实是最大的情理。这是一个识大体的女子，对自家男人好是她的本能，一旦亲人出事，就显出了她的责任和担当。接下来的事情无论是她对二嫂的安慰还是劝说，更是让我们对这个看似柔弱的女子充满敬意。

艺术源于生活，高于生活。没有深入的生活根底，没有生活的激情和热爱，是写不出这样的故事，这样的小说来的。现代人很浮躁，总是活在功利的欲望下。毫不客气地说，现在网络上盛行的很多阅读物，只能称为文字垃圾。真正的文学被像什么一样搁置在旁边。遥想上世纪八九年代，那是文学最美好的时刻。人们纯粹地写文，纯粹的唱歌。而延龄君就出生于上世纪六十年代末，也是上世纪八十年代的“文学青年”之一。那个时候对于文学的推崇如同现在的年轻人对明星态度一般。但文学毕竟是一个艰苦的事业，在经济浪潮的冲击下，有的人成了名人，有的人下海经了商，有的人放弃了最初的梦想。只有极少数的人在苦苦的坚守，而延龄君就是其中为数不多的一个。

延龄先生出生于乡村，学过医，经过商，热爱文学，说起来和我们的文学导师鲁迅先生经历有些相似。他喜欢阅读和思考，几十年来从未间断。延龄也是一个勤奋的人，一个对乡村充满热爱，对泥土的芬芳充满迷恋的人。念念不忘，必有回响。半个世纪的痴恋，让他的创作日趋成熟。连续两届担任湘潭县作协主席，虽然事务多，但从没放下写作和阅读。农村近半个世纪的变迁，他是一个见证者，也是一个经历者。自20世纪80年代以来,中国开始实行经济体制改革,乡村这个传统田园世界开始了骚动与喧哗,农民的土地意识也发生深刻的变化——由固守走向逃离.他们挣脱土地的捆绑,用自己的肩膀推 开了城乡隔绝的闸门.新乡土上出现的民工流,势必对当今的乡村 社会 带来巨大的影响,这一切都在迅速而深刻地改变着传统的农耕文明。而巨大的变革的农民工的进城也产生了许许多多的 社会 问题。