短篇日本小说家

A. 松本清张详细作品

松本清张是日本著名的小说家，其作品涉及犯罪、社会、人性等多个领域，对日本推理文学产生了深远影响。从1958年至1997年，松本清张创作了一系列脍炙人口的作品，涵盖短篇小说、长篇小说、散文集等多种形式。以下是对松本清张部分作品的概述：

《眼之壁》（1958年、光文社）：这部作品以独特的视角揭示了人性中的黑暗面，描绘了一个关于眼之壁的神秘故事。

《苍白的描点》（又译《蓝色描点》）（1959年、光文社）：通过细腻的笔触，展现了主人公在爱情与道德之间的挣扎。

《零的焦点》（1959年、カッパ・ノベルス）：探讨了犯罪与道德之间的微妙关系，是松本清张早期作品中的代表作之一。

《天城山奇案》（1959年11月、‘サンデー毎日’特别号）：通过悬疑的故事情节，展现了作者对社会现象的深刻洞察。

《黑色树海》（1960年、讲谈社）：揭示了社会底层人物的生存困境，以及人性中的善恶交织。

《歪曲的复写》（1961年、新潮社）：探讨了记忆与现实之间的差异，以及对人性的深入剖析。

《浪花上的灯塔》（又译《波之塔》）（1960年、カッパ・ノベルス）：通过象征性的灯塔，寓意了对希望与光明的追求。

《黄色的风土》（1961年、讲谈社）：描绘了社会变迁中的个体命运，以及传统与现代之间的冲突。

《考える叶》（1961年、角川书店）：探讨了人生选择与命运之间的关系，展现了一种深刻的人文关怀。

《砂之器》（又译《砂器》）（1961年、カッパ・ノベルス）：通过一个关于砂器的故事，探讨了时间、命运与人性的复杂关系。

《坏人们》（1961年、新潮社）：揭示了社会底层人物的悲惨命运，以及人性中的复杂性。

《黑色福音》（1961年、中央公论社）：探讨了道德与法律之间的界限，以及对正义的追求。

《高校杀人事件》（1961年、カッパ・ノベルス）：通过一起校园杀人事件，展现了社会、家庭与个体之间的复杂关系。

《风的视线》（1962年、カッパ・ノベルス）：探讨了人与自然的关系，以及对自由与孤独的思考。

《不安之演奏》（1962年、ポケット文春）：通过音乐与情感的交织，展现了对内心世界的探索。

《连环》（1962年、讲谈社）：揭示了社会的复杂性与人性的多样性，以及对命运的无奈。

《落差》（1963年、文艺春秋）：探讨了社会变革对个体命运的影响，以及对人性的深刻反思。

《神と野獣の日》（1963年、カッパ・ノベルス）：通过一个关于神与野兽的故事，展现了对生命、爱与牺牲的思考。

《火縄》（1963年、讲谈社）：探讨了历史、文化与个人命运之间的复杂关系。

《野兽之道》（1964年、新潮社）：通过动物世界的故事，揭示了对人性、道德与自由的思考。

《绚烂たる流离》（1964年、中央公论社）：探讨了人类对自由与梦想的追求，以及在现实与理想的矛盾中挣扎。

《花実のない森》（1964年、カッパ・ノベルス）：通过自然世界的隐喻，展现了对生命、孤独与爱的思考。

《北方诗人》（1964年、中央公论社）：通过诗人的视角，展现了对社会、历史与个人命运的深刻洞察。

《草の阴刻》（1965年、讲谈社）：探讨了社会与自然之间的关系，以及对生命与存在的思考。

《溺谷》（1966年、新潮社）：通过一个关于谷地的故事，展现了对人性、命运与自由的反思。

《苍ざめた礼服》（1966年、カッパ・ノベルス）：探讨了社会阶层与人性之间的关系，以及对身份、地位与自我的思考。

《半生记》（1966年、河出书房新社）：通过个人经历的回顾，展现了对生活、历史与自我认知的思考。

《花冰》（1966年、讲谈社）：探讨了自然与人类社会之间的关系，以及对生命、时间与记忆的思考。

《荒漠之盐》（1967年、中央公论社）：通过盐与荒漠的象征，展现了对命运、爱与牺牲的深刻思考。

《二重叶脉》（1967年、カッパ・ノベルス）：通过植物的叶脉，探讨了个体与群体、自我与他者之间的关系。

《D之复合》（1968年、カッパ・ノベルス）：通过复合体的故事，展现了对人性、社会与道德的深刻洞察。

《中央流沙》（1968年、河出书房新社）：通过沙漠的隐喻，探讨了社会与个体之间的关系，以及对命运与自由的思考。

《火与汐》（1968年、文艺春秋）：通过火与潮汐的象征，展现了对自然与社会的思考，以及对生命、爱与存在的探索。

《小说东京帝国大学》（1969年、新潮社）：通过大学的视角，探讨了社会、文化与个人命运之间的复杂关系。

《内海之轮》（1969年、カッパ・ノベルス）：通过内海的轮转，展现了对时间、命运与循环的思考。

《分离的时间》（1969年、カッパ・ノベルス）：探讨了时间的流逝与个体命运之间的关系，以及对生命、孤独与爱的反思。

《人间水域》（1970年、ノンブック）：通过水域的隐喻，展现了对人性、社会与自由的深入探讨。

《强き蚁》（1971年、文艺春秋）：通过蚂蚁的故事，探讨了生存、努力与命运之间的关系。

《丧失的仪礼》（1972年、新潮社）：通过仪式的丧失，展现了对社会变迁、文化遗失与个人身份的思考。

《风的气息》（1974年、朝日新闻社）：探讨了风与人类社会之间的关系，以及对自由、变化与存在的思考。

《火之路》（1975年、文艺春秋）：通过火的象征，展现了对生命、爱与死亡的探索。

《黑色回廊》（1976年、文艺春秋）：通过回廊的隐喻，探讨了记忆、身份与自我认知之间的关系。

《渡された场面》（1976年、新潮社）：通过渡过与场面的隐喻，展现了对命运、选择与存在的思考。

《象徴的设计》（1976年、文艺春秋）：通过设计的象征，探讨了形式、意义与现实之间的关系。

《栖息分布》（1977年、讲谈社）：探讨了生物与环境之间的关系，以及对生存、适应与变迁的思考。

《屈折的回路》（1977年、文艺春秋）：通过曲折的回路，展现了对时间、命运与选择的思考。

《黑点漩涡》（1977年、日本経済新闻社）：通过黑点漩涡的隐喻，展现了对命运、变化与自我认知的探索。

《风纹》（1978年、讲谈社）：探讨了风与文化之间的关系，以及对自由、变化与存在的思考。

《空城》（1978年、文艺春秋）：通过空城的象征，展现了对历史、记忆与现实的思考。

《水之肌肤》（1978年、新潮社）：探讨了水与人类社会之间的关系，以及对生命、变化与存在的思考。

《天才女画家》（1979年、新潮社）：通过天才女画家的故事，展现了对艺术、个性与命运的思考。

《白与黒之革命》（1979年、文艺春秋）：探讨了黑白之间的对比与冲突，展现了对社会、道德与个人命运的思考。

《黑皮记事本》（又译《黑色笔记》《黑色皮革手册》）（1980年、新潮社）：通过黑色记事本的隐喻，展现了对秘密、记忆与自我认知的思考。

《十万分之一偶然》（1981年、文艺春秋）：探讨了偶然事件与个人命运之间的关系，以及对选择与可能性的思考。

《夜光的阶梯》（又译《女人阶梯》）（1981年、新潮社）：通过夜光阶梯的象征，展现了对女性角色、社会地位与个人成长的思考。

《杀人行おくのほそ道》（1982年、讲谈社ノベルス）：通过一座狭窄的桥的故事，展现了对人性、道德与犯罪的探讨。

《死亡的発送》（1982年、カドカワ・ノベルズ）：探讨了死亡、生命与社会之间的关系，以及对存在与命运的思考。

《湖底的光芒》（1983年、讲谈社ノベルス）：通过湖底的光芒，展现了对生命、死亡与自然的思考。

《彩色的河流》（1983年、文艺春秋）：通过河流的色彩，探讨了自然、文化与社会之间的关系。

《迷走地図》（1983年、新潮社）：通过地图的隐喻，展现了对旅程、探索与自我认知的思考。

《翳った旋舞》（1984年、カドカワノベルズ）：通过旋舞的象征，展现了对生命、爱与牺牲的思考。

《被涂乱的书》（1984年、讲谈社ノベルス）：通过被涂乱的书籍，展现了对记忆、历史与个人命运的思考。

《网》（1984年、光文社文库）：通过网的隐喻，展现了对社会、约束与自由的思考。

《热手帕》（1985年、讲谈社）：通过热手帕的象征，展现了对爱、温暖与人性的思考。

《雾中会议》（1987年、文艺春秋）：通过雾中的会议，展现了对沟通、理解与社会关系的探讨。

《黑色的天空》（1988年、朝日新闻社）：通过黑色的天空，展现了对命运、自由与存在的思考。

《红色冰河期》（1989年、新潮社）：探讨了历史、文化与社会变迁对个人命运的影响。

《一九五二年日航机坠毁事件》（1992年、角川书店）：通过一九五二年日航机坠毁事件的回顾，展现了对历史、真相与记忆的思考。

《犯罪的报复》（1992年、角川书店）：探讨了犯罪与报复之间的关系，以及对道德、法律与人性的深入探讨。

《隠花の平原》（1993年、新潮社）：通过隐藏的花平原，展现了对秘密、探索与自我认知的思考。

《神之纷乱之心》（1997年）：通过神的纷乱之心，展现了对宗教、信仰与人性的深入探讨。

松本清张（1909～1992 ）日本推理 小说作家。代表作有《点与线》、《隔墙有眼》、《零的焦点》、《日本的黑雾》、《女人的代价》、《恶棍》、《砂器》、《谋杀情人的画家》。多次获各种文艺奖，是大器晚成的作家典型。于1992年8月因肝癌逝世，享年82岁。

B. 日本小说家川端康成的作品

川端康成的代表作品主要包括以下两部：

1. 《伊豆的舞女》：这是一部充满青春气息的短篇小说，通过细腻的心理描绘展现了青春期少年少女的纯真情感和对美好事物的向往。作品讲述了主人公在伊豆旅行中与一位年轻的舞女相遇并共度一段美好时光的故事，让人感受到了青春的美好和短暂。

2. 《雪国》：这是川端康成的另一部经典之作，通过一个发生在雪国的故事，展现了人性的复杂和生命的无常。作品通过主人公岛村与驹子、叶子等人物的交往，深入探讨了爱情、生活和人性的多个层面，同时描绘了雪国美丽而寂寥的景色，让人仿佛置身于那个纯净的世界中。

C. 日本小说家梦野久作的《瓶装地狱》,到底讲述了一个什么样

短篇小说《瓶装地狱》由日本作家梦野久作创作，以三个漂流瓶的信件内容为主线，构建了一段引人入胜的叙事。故事围绕两个漂流瓶的信件内容展开，讲述了一对兄妹在荒岛上的生活困境与情感纠葛，以及他们对命运的绝望与挣扎。

第一瓶信件中的内容充满了对救援船的期待与绝望，揭示了这对兄妹在荒岛上的最终结局。救援船的到来，似乎成为了他们生命中的终结，他们选择投海自尽，以债见告慰父母的遗愿。

第二瓶信件则详细描述了兄妹在荒岛上的生活状态，他们带来了笔、小刀、笔记本、显微镜、三个瓶子和一本新约。信件中表达了兄妹间的幸福生活，同时也揭示了他们对彼此眼神中越来越奇怪的怜悯与悲伤。兄妹意识到自己的罪过，痛苦到将旧约烧毁。信件最后表达了对明天的期许，试图不屈服于恶魔的诱惑。

第三瓶信件则是兄妹向父母的求救信，请求他们尽快救援，生活在荒岛上的兄妹相亲相爱，请父母前来解救。

《瓶装地狱》作为一个短篇小说，不仅展现了梦野久作对地狱主题的偏爱，也反映了其作品中猎奇、残酷设定的风格。梦野久作的作品多以短篇形式呈现，尤其是长篇小说《脑髓地狱》，作品更侧重于猎奇与恐怖元素，具有实验性质，强调精神错乱的呢喃与自言自语。

在《瓶装地狱》中，梦野久作通过三个漂流瓶的信件内容，构建了一段充满矛盾与冲突的叙事，使得三封信的内容无法顺利理出结论。故事中出现的矛盾点包括瓶子数量、铅笔使用、人数矛盾、圣经内容以及罪过的矛盾，这些矛盾为读者留下了广阔的想象空间。

对于《瓶装地狱》的理解，可以有多种解读。有人认为这三封信件是三个不同人写的三件毫无关联的事，而有人则认为这是一篇实验性质的小说，梦野久作故意制造矛盾，引发读者联想，使读者在错乱与矛盾中心生恐怖。考虑到其发表时间，这篇小说可以被视为对后世“细思极恐小故事”影响深远的先驱之作。

D. 《日出》全文+作者资料

[编辑本段]话剧简介
海报话剧剧本，四幕话剧，曹禺作于1935年。
《日出》是曹禺先生的代表作。《日出》以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。剧本以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。
作者简介

曹禺（1910-1996）卓越的中国现代戏剧家，祖籍湖北潜江，1910年9月24日生于天津，原名万家宝，字小石，在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。“曹禺”是他在1926年发表小说时第一次使用的笔名（他的姓氏“万”的繁体字为一个“草字头”和“禺”字，草字头与“曹”谐音，故“曹禺”即“万”）。曹禺是“文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家”（孙庆升：《曹禺论》，北京大学出版社，1986年）。这句话，大致概括了曹禺的戏剧人生。

故事梗概

交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。昔日的恋人方达生希图拯救她，但她无力自拔。潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。

主体思想

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社会中国大都市生活为背景的四幕话剧。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜烂面，控诉“损不足以奉有余”的社会。
一、剧本通过对半殖民地都是群丑的出色描绘暴露社会的黑暗糜烂。有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、洋奴张乔治等。这些都市群丑聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。
二、描绘“不足”者的被受欺凌。“小东西”被卖进妓院；小职员黄省三走投无路毒死自己的孩子后自尽被救发了疯。剧本描写了他们的悲惨命运，也描写了他们善良、忠厚和倔强的品性。
剧本正是通过对都市群丑和下层被侮辱被剥夺者的描写，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。“有余者”和“不足者”形成强烈对比，表达了控诉“损不足以奉有余”的黑暗社会的主题。

历史影响

在中国话剧史上的地位
一、《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。
二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《雷雨》《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。
三、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作，都是大型戏剧，演出时间2、3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。
分集剧情

第一集
三十年代。
漂亮的陈白露原是个知书达礼的女人，为追求真正的爱情，与浪漫诗人许光夫私下结合。他们曾经有过一段温馨的爱情生活，并生下一个可爱的女儿。然而，现实生活的严峻却使丈夫的性格日渐暴躁，女儿的突然死亡，也使维系他们的最后纽带彻底断了。
陈白露只身来到城里，投奔远房亲戚关老太太。
关老太太十四岁就嫁给大太监做"老婆"，陈白露的到来引起关老太太许多同病相怜的感触，她认陈白露做了自己的干女儿。
陈白露租了一间简陋的阁楼住下来，靠着美丽的容貌，在"哈斯曼"歌舞厅做了舞女并很快享有了一定的声誉。她每天早出晚归，时髦妖艳的打扮引来邻居李石清一家的说长道短。
李石清是大丰银行的小职员，他用自己微薄的薪水养活七口之家。颇有野心的他，对于商场的内幕交易既深恶痛绝又烂熟于心，窥测时机一心想改变自己目前的生存现状。他垂涎大丰银行总经理秘书一职而不得,终日闷闷不乐。
潘月亭，大丰银行的总经理。而此时的大丰银行因资金周转困难，只剩一个空壳。但他对外仍声色犬马，虚张声势。为蒙蔽客户，他故意出手阔绰，夜夜笙歌，并动手兴建"大丰楼"以装门面。在"哈曼斯"舞厅他偶然发现了国色天香的陈白露，顿时萌发爱意。欲通过举办"舞会皇后"竞选来把陈白露捧红。
第二集
房东太太对陈白露的舞女身份非常鄙视，平日总是百般刁难。陈白露急于摆脱目前的处境，终于下了竞选"舞会皇后"的决心。
关老太怂恿干女儿参加竞选，她见陈白露手头拮据，便慷慨把自己珍藏多年的漂亮首饰衣裙全拿了出来……
潘月亭为陈白露请来了俄国皇室的后裔，做她的舞蹈老师。
"舞会皇后"的选举使得众舞女勾心斗角。被官员吴大帅包养的吴小姐认为非己莫属，好强的陈白露欲与之一争高下。一场女人之间的战争发生在舞场内外。
顾八奶奶，一位富商的遗孀，十年前的舞厅皇后。这次，她作为赛艳会的评委与陈白露结下了不一般的交情。
选举当晚，陈白露凭年轻美貌的外表和婀娜多姿的舞技压倒群芳，顺利戴上了皇后的桂冠。然而，她却不知是潘月亭的慷慨赞助和幕后操纵才使得自己顺利击败所有的竞争对手。
此时的潘月亭被美女们奉若神明，他全然不觉在自己的银行里正有人暗中算计着他，李石清就是其中之一。
潘月亭制造的假象不仅迷惑了银行内部的职员，对外也是道"烟幕"幛。亚美公司的老板"孙圣人"就压根不知大丰银行的老底。为做烟草生意，他不惜把珍贵的古物抵押给潘月亭，希望能得到大丰银行的大额贷款。潘月亭意识到这是一个绝好的转机，想分一杯羹，爽快的答应了"孙圣人"的要求，但内心却对黑社会头目金八是否干涉此事而隐隐不安。
第三集
报纸登出"舞会皇后"--陈白露的大幅照片，陈白露立刻成为大家追逐的明星。一夜之间她的人生发生了根本性的变化。百般刁难她的房东太太也立刻转换了态度。
潘月亭私下来到陈白露的新公寓，告诉白露他打算投资让她主演的电影《绝代有佳人》，并趁机提出让她搬到自己包下的亨德饭店长住，这让沉浸在惊喜中的陈白露有所警觉，她婉言谢绝了潘月亭的好意。
电影《绝代有佳人》的剧本十分庸俗，而编剧方达生所写的剧本《爱女》却吸引了陈白露。
潘月亭家中的两位太太不满潘月亭对陈白露的暧昧态度，更小心翼翼对潘月亭隐瞒着儿子潘立仁染上毒瘾不可自拔的情况。
冷眼旁观这一切的关老太对陈白露的境遇不无担心，她表示等她死后将把钱财都留给陈白露，陈白露受宠若惊。
逃难到天津的东北女孩小东西，随母亲逃荒来找父亲。母亲死在途中，小东西寻父无望，露宿街头，被好心的张老爹收留，并帮助她找到了父亲。善良的老人收小东西做自己的孙女。
银行的小录事黄省三与张老爹是邻居，他经常被李石清利用。黄省三本就是个懦弱善良的人，他埋头苦干，辛苦加班的工作成果总被李石清轻易夺走以向潘月亭邀功行赏。而黄省三全家的贫困生活一直没有得到改善。
潘月亭担心的事情终于发生，恶霸金八让秘书警告潘月亭不要插手"孙圣人"借款做烟草生意的事，暗示只要潘月亭不借款给孙圣人，他的钱就存在大丰银行。潘月亭十分高兴，立刻改变了做法。
第四集
李石清提拨无望，于是在女儿李依芳身上打起主意，要求女儿与富贵子弟相亲，没想到却遭受羞辱，他更发誓要出人头地。不意间，他偷听到潘月亭与报社张总编关于银行资金周转困难的谈话，于是对银行的资产起了疑心。
潘月亭为遮掩大丰银行资金上的困顿，大肆宣扬自己要投拍电影张总编笑称：陈白露是影后；那你潘月亭就是影帝了。潘月亭不由地沾沾自喜起来。
陈白露挑中了《爱女》剧本，并想知道编剧方达生的踪迹。原来电影剧本《爱女》中的人物命运和戏剧情节和陈白露过去的私生活非常相象，这使陈白露十分惊讶。拍戏过程中，陈白露屡屡想起往事，她无法接受回忆的刺激……。
在电影拍摄现场，陈白露意外遇到了方达生，认出他的确就是自己中学时代的同学。两人交谈中，陈白露知道达生的剧本是根据一个朋友的叙述创作的，而那个朋友许光夫就是陈白露离婚了的前夫。
意外的邂逅，使陈白露和方达生一同追忆起了以往的时光……
陈白露流露出对诗人许光夫的深深爱意和眷恋。
陈白露决定放弃拍电影《爱女》，潘月亭告诉她：你如果想做上等人，做有钱的人，你就要拍电影。陈白露终于接受了潘月亭的忠告，改拍电影《绝代有佳人》，这个变动让老谋深算的潘月亭趁机又向陈白露走近了一步。
第五集
金八的胁迫使得潘月亭对"孙圣人"的借贷前后态度判若两人。机灵的李石清察言观色，替潘月亭解脱了快要破产的"孙圣人"的纠缠。潘月亭顿时对李石清产生了几分好感……
潘月亭为宣传电影《绝代有佳人》举行了义卖会。喜欢古董的金八提出要关老太太募捐一部分家中的珍品。关老太太慑于金八的凶霸，不得不屈从。
慕名陈白露美色，义卖会来了很多名流贵族，富孀顾八奶奶和虔诚信仰宗教的女儿顾若云也参加了这个盛会，油滑的张乔治立刻向顾若云大献殷勤。
风韵犹存不甘寂寞的顾八奶奶被正在台上演出的花旦胡四所吸引，禁不住春心萌动。
胡四则为顾八奶奶在义卖会上的出手大方也为之心动。
金八在义卖会上注意到了美貌的陈白露，立刻打起了主意。
沉溺于美色中的潘月亭再无心关照家中，就连儿子潘立仁在关老太家中吊丧时毒瘾发作，现场出丑也浑然不知。他早已对陈白露垂涎三尺，他再也不能满足与白露若即若离的关系，趁白露迷醉之机占有了她的身体。
第六集
潘月亭望子成龙，想把儿子立仁送到国外留学。他以商谈生意的借口约来喜来登的董事长格林并叫来儿子作陪。席间，潘月亭对英美人习惯的无知让立仁颇感尴尬。
潘立仁感觉毒瘾发作，中途退席，在门口逢上正赶来送电报的李石清。狡猾的李石清
把厨房剩菜泼到自己身上，假装是潘立仁酒醉秽物，为潘立仁解脱窘境。潘月亭不动声色，但回想儿子的两次突然离席觉得十分蹊跷。他审问了两房太太和儿子，这才明白立仁已经陷入毒坑，非常失望。而李石清应急的出色表现让潘月亭颇为赏识，于是立刻提拨他当了秘书。李石清终于如愿以偿。
邻居翠喜是个可怜人儿，她的丈夫连成是个瘸子，生了个儿子是瞎子。她不得不靠出卖肉体养活全家，却因此遭受全家的白眼。
此时的顾八奶奶已经视陈白露为知己，她告诉白露自义卖会后，自己已经为胡四夜不能寐，天天到戏院子去看胡四的演出，沉醉在爱的煎熬之中。
第七集
胡四对这个庸俗无知的老富婆十分反感，但她的万贯家产却使得他对她的每次勾引都蓄意迎合。
潘月亭对与陈白露的鱼水之欢念念不忘，为此他并将一把亨德饭店的套房钥匙交到陈白露的手里。他的过分亲昵的举动引起陈白露的反感，陈白露将钥匙扔在了饭桌上。这使潘月亭颇为尴尬。
失身的痛苦笼罩着陈白露，这时她又看到进步报纸上的登载了方达生对庸俗电影《绝代有佳人》的批评。她后悔出演，软下来跟潘月亭求情不录歌曲。但潘月亭说合同已经签订，无法改变。
陈白露的歌声依然飘扬在大街小巷，她的巨幅海报满目皆是，方达生没想到自己的批评一点效果没有，对她的精神状态和生活模式深感不安。
陈白露敷衍着顾八奶奶和胡四的"爱情"，成天与他们一起寻欢作乐。方达生来寻陈白露，胡四误以为方达生也是一个"圈子"的人，不由分说把他带进了舞厅。
第一次到舞厅的方达生，对身边发生的一切陌生又厌恶。在舞厅，方达生遇到了由于孙大帅去世而重返舞场做舞女的吴小姐，她已年老色衰，无人捧场，十分凄凉。她暗示方达生，陈白露以后的结局也跟她差不多，这让对陈白露遭遇已经很不安的方达生心中再生拯救她的想法。
舞会后，方达生随陈白露回到她家里，对一切的生疏让方达生陪感窘迫，而陈白露一时间所流露出的孩子气又打动了方达生，他指责陈白露的堕落，说她让一群寄生虫所包围。陈白露为此十分生气，方达生失望地离去。
送走方达生，陈白露伤感地回忆起与方达生在一起的那些日子，耳畔响起了那熟悉的歌谣……
第八集
黄省三的咳嗽病越来越严重，他想隐瞒妻子刘秀英，但还是被妻子发现了。刘秀英责备黄省三欺骗自己，要他尽快看病，因为全家都等着他养活。
诊断表明黄省三得了肺病，他急切地想知道病情严重到什么程度，却遭医生白眼。经济紧张的黄省三不也敢开药只得等死。
这天夜里，潘月亭的家中也不安宁。潘立仁毒瘾再次发作，由于注射过度昏死过去。这惊吓了全家，只得冒着被"曝光"的风险把立仁送往医院。
报纸曝光了"潘公子毒瘾发作"的报道。潘月亭又气又脑。李石清主动"请战"，帮助潘立仁戒毒，潘月亭欣然应允。
李石清高价请来一大夫给潘立仁戒毒。同时他也没忘了家中女儿的亲事问题。女儿本已与家境甚寒的王老师一见钟情，李石清却不置可否。
这时，一个新的生命也出现在"三不管"大院里，翠喜终于给连成生下了一个正常的儿子。
顾八奶奶来向陈白露倾诉自己对胡四的心情，陈白露告诉她：你这是找到了爱情。而此时的胡四则下决心要依靠顾八奶奶过上流人的生活。为此他窜腾顾八奶奶为他租房。
顾八奶奶本来想找个地方与胡四成就鸳鸯，但没想到女儿顾若芸却责备她不知廉耻，规劝她不要一意孤行，否则就要跟她脱离母女关系。顾八奶奶苦苦乞求女儿不要干涉她与胡四的事情。
第九集
在戒毒中的潘立仁无法忍受痛苦，威胁不放他走便放火，并责骂李石清的狠毒。李石清用一巧计制服了潘立仁，这更让潘立仁对他心中恨恨不已。
大丰银行内，李石清向潘月亭汇报潘立仁的戒毒进展情况，并说自己所用的手段全是不得而已。他恭维陈白露的美貌和银行投资方向的正确，说得潘月亭十分高兴。
走红的陈白露成为记者围攻的对象，记者暧昧的问到她是否要搬到潘月亭为她准备的亨德饭店。陈白露十分生气，厉声斥责。张乔治花言巧语安慰白露，并假意向她求婚，白露嘲笑说那还不如找顾八奶奶的女儿顾若云，财色兼收，这一下提醒了张乔治。
张乔治向单纯的顾若云发起了爱情进攻。他温文尔雅的长相立刻就得到了顾若云的好感和信任，向他倾诉了自己的烦恼，并表示她要通过断绝母女关系，向母亲证明自己不是因为怕家产外落才劝阻她跟胡四的荒唐恋爱。这让慕财而来的张乔治大惊失色，急忙中用孝仁之礼说服了顾若云，并向顾若云表白了自己的"爱慕"。
胡四不失时机地向顾八奶奶求婚。惊喜之余，顾八奶奶也感到几分的不安。
潘月亭的两房太太爱子心切赶来探视潘立仁，看到治疗中倍受折磨的潘立仁已不成人形，十分生气，强硬地带走了潘立仁。本想着靠这一功劳"升官进爵"的李石清恨得咬牙切齿。却没想到痛下狠心的潘月亭回头就派司机来接李石清，让他继续给潘立仁戒毒。
坠入爱河的顾若云判若两人。顾八奶奶正为胡四要跟她结婚而心烦意乱，又明白张乔治追女儿图的是自己的钱，不由分说劝阻若云并告诉她张乔治已经结婚。张乔治发誓与乡下老婆离婚再向若云求婚，并追随若云当教徒，若云信以为真。
第十集
戒毒终于成功，潘月亭十分高兴，为李石清加薪奖励。
李石清兴冲冲地回带家里。妻子向他提及关于王家想余女儿订婚的事情，李石清断然拒绝。他信誓旦旦地表示，今后登门求婚的多的是，我决不会就走到现在这一步。
翠喜因瞎儿子偷吃同院人的窝头与婆婆又发生了口角，吃奶的孩子也为母亲无奶而啼哭不止，无奈之下，翠喜决定再回妓院。妓院恶霸黑三一口允诺，并答应先借给她30个铜子，在今后的份子钱中扣除。婆婆则叱骂翠喜，并说：你要去就把孩子一起抱去。
"三不管"大院的人们生活越来越艰苦，但年根已近，人们还是在为过春节而忙碌，张老爹更是忙着做杨柳青的年画，小东西也在爷爷的指导下为年画着色。家里喜气融融。
潘月亭再次提出让陈白露搬到亨德饭店，陈白露婉拒不成，两人到波斯登以赌为决。好运连连，陈白露大赢。
在赌场里，金八再次注意到陈白露，并对她产生了更大的兴趣，于是交待赌场洋管事给陈白露一路放票。洋管事非常迷惑，坚持赌场的游戏规则。金八警告已经买下波斯登，要炒他鱿鱼。
洋管事迫于生计，设局让陈白露连赢。临走，金八点破陈白露大赢的原因--"胆量"。潘月亭隐隐察觉金八对陈白露的特殊"关怀"，十分不安，但金八决定把波斯登的流水账存在大丰银行又不由让他喜出望外。

E. 我想要一些日本小说家的名字最好有他们的简介

日本小说家德永直

日本小说家。1899年 3月11日生于熊本市郊的贫农
家庭，当过印刷厂和发电厂学徒、米店小伙计、卷烟厂
工人。 1922年在东京博文印刷所当排字工人， 创作了
《马》、《多余的人》等短篇小说。1926年印刷公司爆
发了震惊全国的大罢工，德永直是罢工领导人之一。失
败后流落街头。 1929年， 取材于这次罢工的长篇小说
《没有太阳的街》问世,轰动文坛,作者因而成为日本无
产阶级文学的重要作家。这部小说广泛反映了日本战前
尖锐的阶级矛盾和斗争，塑造了工人、罢工领导人、资
本家、议员、警察等众多的人物形象，特别是描写了工
人有组织的斗争和先进工人的形象，显示了日本无产阶
级文学的新成就。同年加入日本无产者艺术联盟(纳普)。
翌年成为职业作家， 并完成 《没有太阳的街》的续篇
《失业的城市东京》。
1934年，日本法西斯加紧了对革命运动的镇压，纳
普被迫解散。1937年，德永直发表《没有太阳的街》及
续篇的绝版声明，精神苦闷，但依然坚持创作，从表现
工人革命斗争转而暴露黑暗的现实。他不顾警察特务的
监视，写成《八年制》、《辛勤的一家》、《最初的记
忆》等较为优秀的作品，反映了人民的苦难，批判不合
理的时代，但基调显得有些苍凉。
战后，德永直与宫本百合子、中野重治、藏原惟人
等作家创立了新日本文学会，被选为领导人之一。1946
年参加日本共产党，展开了对国内外反动势力的斗争。
自传体长篇小说《妻啊！安息吧》，通过对妻子在战时
贫病而死的描写，揭露日本军国主义给人民造成的深重
灾难。长篇小说《静静的群山》(1949～1954)根据日本
战后历史转折期的特征，着力描写日本民主力量的成长
壮大以及工农联合进行的斗争。他的作品还有《熬煎》、
《锛儿头》等不少短篇。
德永直于1958年 2月15日去世。他的《没有太阳的
街》已有中译本。中国还出有《德永直选集》 4卷，收
有他的主要作品。

小林多喜二

小林多喜二（1903-1933），别名乡利基、堀英之助、伊东继，是日本无产阶级文学运动的领导人之一。

1924年，小林多喜二与友人创办《光明》杂志。1927年，他又参加了“工农艺术家联盟”，成为小樽支部干事。在1927年前，受叶山嘉树、志贺直哉、托尔斯泰和高尔基作品的影响，小林多喜二创作了短篇小说《小点心铺》、《腊月》、《杀人的狗》等，表现了处于社会底层的劳动人民的悲剧命运。这时期的作品虽然结构比较简单，但已表现出小林多喜二爱憎鲜明，语言简洁和情感深沉的特色。

1928-1829年，小林多喜二积极参加日本共产党领导下的文学运动，思想上产生了飞跃，写出了第一部长篇小说《防雪林》（1928）、报告文学《一九二八年三月十五日》（1928）、中篇小说《蟹工船》（1929）和《在外地主》（1929）等作品。《一九二八年三月十五日》以共产党员渡的形象控诉和揭露了反动政府的罪行。《蟹工船》则描写了非人环境下渔工从自发到自觉的斗争，成为了无产阶级文学奠基作品之一。这时期他的作品很有气势和激情。

1930年，小林多喜二加入了日本共产党。以后，他又写了《沼尾村》（1932）、《为党生活的人》（1933）等中短篇小说。这些作品表现了日本的工农运动和日本人民反侵略战争的斗争，塑造了一批革命者形象。《为党生活的人》以平白的语言和深沉的感情，塑造了一个血肉丰满、感人至深的无产阶级知识分子和共产主义战士安治的光辉形象，集中表现了其为劳苦大众的解放而忘我斗争的献身精神，生动地表现出革命者艰苦的自我改造过程，同时也体现出小林多喜二自身的气质和革命意志。它在艺术上也达到了小林多喜二创作的最高点。

在创作上，小林多喜二以藏原惟人倡导的“无产阶级现实主义”为指导，注重通过细节刻画人物。他的作品文风质朴，语言简练，感情深沉。淡泊、深沉、含蓄，正是小林多喜二性格的表露。

川端康成（1899～1972）
Kawabata Yasunari
日本小说家。1899年6月14日生于大阪，1972年4月16日在工作室自杀身亡。
生平 川端康成2岁丧父 ，3岁丧母 ，7岁祖母亡 ，15岁时祖父亡，孤儿的遭遇使他的童年郁悲凉，也对他以后的文学创作产生了巨大影响 。1920年9月 ，他进入东京大学英文系，第二年转入国文系。在大学期间，热心文学事业，积极参加编辑同人杂志《新思潮》（第六届），并在该刊发表短篇小说若干篇，其中《招魂节一景》获得意处好评，打开了他走上文坛的大门。大学毕业后踏入文坛，成为专业作家 。同年 10 月 ，他与横光利一等人共同创办同人杂志《文艺时代》。1927年5月《文艺时代》停刊后 ，川端又先后参加了《近代生活》杂志、十三人俱乐部和《文学》杂志的活动 。进入30年代以后，日本军国主义势力疯狂推行战争政策。川端大部分时间过着半隐居的生活，继续写作几乎与战争无关的作品。

由于在创作方面不断取得成果，川端在战后获得了多种荣誉头衔和奖金奖章。1968年10月，瑞典决定将当年诺贝尔文学奖授给他 ，表彰他以卓越的感受和高超的技巧，表现了日本人内心精髓。1972年4月16日，川端康成在他的工室里用煤气自杀。

创作 川端康成一生写了100余部长篇、中篇和短入篇小说，此外还有许多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等。他的创作，就思想倾向而言是相当复杂的，并且经历了一个颇为曲折的发展过程。他战前和战时的创作，可以大致归为两类：一类是描写他的孤儿生活，抒发他的孤独感情，描写他的失恋过程，抒发他痛苦感受的作品。《精通葬礼的人》、《十六岁的日记》和《致父母的信》等是这类作品的代表。由于所写的是他本人的经历和体验，所以往往具有描写细腻、感情真挚、激动人心的艺术效果；但也由于仅仅写他本人的经历和体验，并且自始至终充满低沉、哀伤的气息，所以思想高度和社会意义受到一定局限。另一类是描写处于社会下层的人物，尤其是下层妇女（如舞女、艺妓、女艺人、女侍者等）的悲惨遭遇，表现她们对生活、爱情和艺术的追求的作品，《 招魂节一景 》、《 伊豆的舞女 》、《温泉旅馆》、《花的圆舞曲》和《雪国》等是这类作品的代表。这类作品比较真实地再现出这些被侮辱者与被损害者的不幸，比较充分地表达出她们的痛苦，作者对她们报以同情和怜悯。一般说来这类作品在思想价值上要超过第一类作品，其中如《伊豆的舞女》和《雪国》等名篇更是如此。他战后的创作尤其复杂。一方面，他仍然沿着《伊豆舞女》和《雪国》的道路前进，继续写作表现人们正常生活和感情的作品，其中或反映出社会存在的某些问题，或表达出对普通人民的同情态度，或流露出 作者积极 健康的审美情趣 ，如《 舞姬 》、《名人》和《古都》等堪称代表。但另一方面，他又写出一批以表现官能刺激、色情享受和变态性爱为主题的作品，从《千鹤》、《山音》到《睡美人》、《一只胳膊》，他的作品、故事情节越来越离奇，在颓废的道路越走越远。他的创作，从艺术表现来说也是相当复杂的，并且也经历了一个颇为曲折的发展过程。他在实际创作中存在着两种不同的倾向。有的作品采用纯新感觉派的写法，极力强调主观感觉，热心追求新颖形式，另有一些作品却没有采用纯新感觉派的写法，主要使用朴素、简洁的白描手法。20年代末期和30年代初期，他又被新心理方义和意识流小说所吸引，相继写出两篇纯 属模仿式的小说——《 针与玻璃与雾 》和《水晶幻想》；但后者中途辍笔，并且其后再也没有写过这类作品。由此可见，川端不满足于单纯模仿，不肯跟在别人后面亦步亦趋，决心另辟新径。所谓新径，就是将日本古典文学传统和西方现代派方法有机地结合起来的道路。经过长期探索，他在这条路上取得了很大的进展，获得了巨大的成功。

江户川乱步
江户川乱步（1894-1965）本名平井太郎，日本早稻田大学政治经济系毕业。从小爱读英美侦探小说，毕业后从事过公司职员、书商、记者等十几种职业。1923年发表处女作《二钱铜币》，并根据美国作家埃德加·爱伦·坡的谐音取名为江户川乱步，从此开始了侦探小说创作。他先后创作出《D坡杀人案》《心理测验》《女妖》《黄金假面人》《怪指纹》《白发鬼》《人豹》《魔术师》等几十种作品，为振兴日本的侦探小说作出了杰出的贡献，被誉为“日本侦探小说之父”。

日本文坛上被誉为“侦探推理小说之父”的江户川乱步，是日本最负盛名的侦探小说家。他的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理，推理严谨，无可挑剔！其笔下的侦探小五郎更是日本家喻户晓的人物。

江户川乱步原名平井太郎。日本著名小说家。1916年毕业于早稻田大学。在求学期间当过印刷厂徒工、图书馆管理员。酷爱写小说。1923年发表处女作《两分铜币》，获《新青年》杂志青睐，一炮打响。此后从事侦探小说与科幻小说的创作，是日本推理“本格派”的创始人。

代表作为《D坡杀人案》、《心理测试》、《人间椅子》、《黄金假面人》、《侍人幻戏》、《透明怪人》、《月亮手套》等，笔下的侦探明智小五郎成为日本妇孺皆知的英雄。

1954年建立江户川乱步侦探小说奖，奖品为一尊夏洛克·福尔摩斯座像。任日本推理协会首届理事长。小说又丰富的想象力，风格怪异，情节曲折离奇。与朋友创办了刊登侦探推理小说的杂志《宝石》。撰写的自传体回忆录《侦探小说三十年》，总结和评价自己一生的创作。

创作列表：

二钱铜币(1923年4月)
一张车票(1923年7月)
可怕的错误(1923年12月)
两个废人(1924年6月)
双胞胎(1924年10月)
心理测验(1925年2月)
黑手组(1925年3月)
红房子(1925年4月)
算盘上的恋语(1925年4月)
幽灵(1925年5月)
日记本(1925年6月)
D坡杀人事件(1925年7月)
梦游患者彦太郎之死(1925年7月)
白日梦(1925年7月)
戒指(1925年7月)
屋顶里的散步者(1925年8月)
一人双职(1925年9月)
疑惑(1925年9月-10月)
人椅(1925年9月)
接吻(1925年12月)
矮子(1925年12月-1926年3月)
在黑暗中蠕动(1926年1月-1927年10月)
跳舞的矮子(1926年1月)
毒草(1926年1月)
蒙面的跳舞人(1926年1月-2月)
湖畔亭事件(1926年1月-3月)
火星运河(1926年4月)
阿势登场(1926年7月)
非人之恋(1926年10月)
巴诺拉马岛奇谈(1926年10月-1927年4月)
镜子地狱(1926年10月)
回旋木马(1926年10月)
阴兽(1928年8月-10月)
孤岛之鬼(1929年1月-1930年2月)
蜘蛛人(1929年8月-1930年6月)
虫(1929年9月-10月)
女妖(1930年1月)
猎奇的后果(1930年1月-12月)
魔术师(1930年7月-1931年6月)
黄金假面人(1930年9月-1931年10月)
吸血鬼(1930年9月-1931年3月)
白发鬼(1931年4月-1932年4月)
目罗博士的不可思议的犯罪(1931年4月)
地狱风景(1931年5月-1932年4月)
恐怖王(1931年6月-1932年5月)
鬼(1931年11月)
火绳枪(1932年4月)
恶灵(1933年11月-1934年1月)
妖虫(1933年12月-1934年10月)
黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月)
人豹(1934年5月-1935年5月)
石榴(1934年9月)
影子杀人(绿衣之鬼)(1936年1月-1937年2月)
怪人二十面相(1936年1月-1936年12月)
暗室(1936年12月-1937年12月)
少年侦探团(1937年1月-12月)
幽灵塔(1937年1月-1938年4月)
恶魔的纹章(1937年9月-1938年10月)
妖怪博士(1938年1月-12月)
暗星(1939年1月-12月)
大金块(1939年1月-1940年2月)
地狱的滑稽大师(1939年1月-12月)
幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月)
青铜魔人(1949年1月-12月)
虎牙(1950年1月-12月)
断岸(1950年3月)
恐怖的三角公馆(1951年1月-12月)
透明怪人(1951年1月-12月)
怪奇四十面相(1951年1月-12月)
宇宙怪人(1953年1月-12月)
畸形天女(1953年10月)
凶器(1954年5月)
月亮和手袋(1955年4月)
十字路(1955年10月)
搜查一课掘越警官收(1956年4月)
失恋于妻子的男人(1957年10月)
骗子手和空气男(1959年11月)

大江健三郎（1935～ ）

日本作家。1935年1月31日生于爱媛县。1959年毕业于东京大学法文系。以学生时代所写的小说《奇妙的工作》登上文坛，翌年发表的《饲育》又获得了芥川奖。初期作品以描写“被监禁状态”的人物为主题，其特色是用富于感觉的文体表现战后青年一代虚无的生活态度。其后有代表性的作品是《我们的时代》、《孤独青年的休假》、《日常生活冒险》、《个人的体验》、《万延元年的足球队》、《洪水波及我的灵魂》、《人生的亲戚》和《安静的生活》等。他所探讨的主题是性与政治，从个人方面和社会方面研究现代人的生存问题，同时也涉及许多现实政治问题。因而他被认为是现代知识分子的代表人物之一。他一向以文学“接力赛第一棒”自居，精力充沛，创作欲旺盛，从1993年起，着手创作围绕森林和再生等一系列故事的三部曲——《燃烧起来的绿树》。

1994年瑞典文学院以其作品《个人的体验》、《万延元年的足球队》授予大江健三郎诺贝尔文学奖 。《个人的体验》这部长篇小说以作者的亲身生活经验为基础写成。大江健三郎生有一残疾儿子，后去广岛搞社会调查，对原子弹造成的迫害深有感触。小说表现了现代人的孤独，以主人公下决心承担起抚育畸形儿的重任为终局。小说获日本第十一届新潮文学奖。《万延元年的足球队》写两兄弟回四国山村故园寻根，却发现这个山村仍陷于百年前（即万延元年）农民起义的影响中。作品在暴动、自杀、通奸、畸形儿诞生等互相交织的社会场面中，插入维新精神和战后精神，无论在思想上和文体上都堪称大江健三郎的创作高峰。小说获日本第三届谷崎润一郎奖

还有村上春树,新美男吉等