刑事短篇小说

❶ 求一本书，讲一个人做梦可以梦到正在发生的刑事案件，后来又与一女警同居，是言情小说

直接想到的就是尼古拉斯凯奇主演的《预见未来》
是菲利普·迪克（Philip K. Dick）短篇小说《金人》（The Golden Man）的改编电影
相当不错

❷ 推荐在国际上非常之出名的侦探小说！

1.爱伦·坡
生平：埃德加·爱伦·坡（1809——1849），美国19世纪的诗人、小说家、评论家，不仅在美国文学史上，而且在世界文学史上都是一位十分独特的作家。父母亲是流浪艺人，在坡两三岁时便相继去世。接着他为一富商收养，但始终没有得到法律上的承认。他念过一年大学，也进过有名的西点军校，但没有毕业。坡天生聪慧，18岁便出版了第一本诗集，后来写小说又获奖。他此后靠写作与做编辑维持生活，但仍贫病交加。他年轻的妻子咯血死在他的怀里，因此他的作品里经常出现血与死的图景。坡40岁时从美国南方的里士满去北方，中途不省人事地倒在巴尔底摩市街头，四天后去世。
贡献：爱伦·坡在文学批评、小说创作与诗歌创作上都有建树。
坡把英国的浪漫主义诗歌创作理论引进美国，并加上个人的特色，如他强调要创造独立自在的美，强调诗歌的音乐格律等。他的创作性论文如《写作的哲学》，《诗歌的原理》，评论霍桑的《古老的故事》，评论朗费罗、柯勒律治、华兹华斯等人的诗歌以及评论狄更斯的《老古玩店》等作品至今被子视为文艺批评的典范之作。坡创作了近70篇短篇小说，有些是冒险小说、恐怖小说、心理小说，其中一部分着重写犯罪与推理，如《失窃的信件》、《金甲虫》等。西文普遍认为他是侦探小说这一文学样式的鼻祖，也有人说他是美国短篇小说发展史上的开拓者。
坡继承了德国与英国浪漫主义诗歌的传统。但坡也有自己的特点：他着重反映生活中隐藏与内在的一面、主观意识的一面，并且常从一个处于黑暗与绝望中的人的角度，追忆甜蜜的生活，追求一种“只应天上有”的所谓“超凡的美”。从这一点来说，坡开创了西文现代诗歌的先河。
书中侦探:奥基斯特·杜宾
爱伦·坡塑造了世界上第一个侦探形象奥基斯特·杜宾。杜宾是法国名门之后，因在事业上屡受挫折，靠吃遗产度日。他的唯一兴趣是与书作伴。他喜欢幻想，喜欢在黑夜静静地思考问题，尤其对生活中的疑案充满了兴起。他具备侦探所应具备的分析能力和丰富的想象力，尤其注重人的心理活动，把犯罪活动与人的贪欲联系起来。杜宾是世界文艺舞台最早亮相的名侦探。爱伦·坡还为杜宾设计了一个呆头呆脑、自以为高明的记者作陪衬角色。（后来的侦探小说中有许多都塑造了陪衬人物，如著名的福尔摩斯的朋友兼撰稿人华生医生，波洛的朋阿瑟·柯南·道尔
2.阿瑟·柯南·道尔（Sir Arthur Conan Doyle，1859年5月22日~1930年7月7日）英国小说家，因塑造了成功的侦探人物――歇洛克·福尔摩斯而成为侦探小说历史上最重要的作家之一。除此之外他还曾写过多部其他类型的小说，如科幻、历史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等。
柯南·道尔出生于爱丁堡，9岁时就被送入耶稣预备学校学习，当他在1875年离开学校时道尔已经对天主教产生厌恶情绪，而成为一名不可知论者。1876年至1881年间他在爱丁堡大学学习医学，毕业后作为一名随船医生前往西非海岸，1882年回国后在普利茅斯开业行医。不过他行医并不太顺利，在此期间道尔开始写作。在搬到南海城（Southsea）后，他才开始花更多的时间在写作上。道尔的第一部重要作品是发表在《1887年比顿圣诞年刊》（ Beeton's Christmas Annual for 1887）的侦探小说《血字的研究》（A Study in Scarlet），该部小说的主角就是之后名声大躁的歇洛克·福尔摩斯。
1885年道尔与路易斯·霍金斯（Louise Hawkins）结婚，但是霍金斯在1906年因结核病过世。1907年道尔与珍·勒奇（Jean Leckie）小姐结婚。
1890年道尔到维也纳学习眼科，一年之后回到伦敦成为一名眼科医生，这使得他有更多时间写作。1891年11月在一封给母亲的信中道尔写道，“我考虑杀掉福尔摩斯……把他干掉，一了百了。他占据了我太多的时间。”1893年12月在《最后一案》中，道尔让福尔摩斯和他的死敌莫里亚蒂教授一起葬身莱辛巴赫瀑布。但是小说的结局令读者们非常不满，这使得道尔最终又让福尔摩斯重新“复活”，在1903年道尔发表了《空屋》，使福尔摩斯死里逃生。道尔一生一共写了56篇短篇侦探小说以及4部中篇侦探小说，全部以福尔摩斯为主角。
19世纪末英国在南非的布尔战争遭到了全世界的谴责，道尔为此写了一本名为《在南非的战争：起源与行为》（The War in South Africa: Its Cause and Conct）的小册子，为英国辩护。这本书被翻译成多种文字发行，有很大影响。道尔相信正是由于这本书使他在1902年被封爵。20世纪初道尔两次参选国会议员，却都没有当选。
道尔本人也曾卷入两桩有趣的案件。一次是在1906年，一名英印混血律师被指控发送恐吓信以及虐待动物。虽然这名律师被逮捕后，依然有动物被虐待，警方却一口咬定这名律师有罪。值得注意的是在这次案件后，1907年英国建立了刑事上诉法庭。因此可以说道尔不但帮助了这名律师，还间接协助建立了一套冤案申诉机制。另一次则是在1908年，一名经营赌场的德国籍犹太人被控用棒子袭击一名82岁的老妇人。
到晚年时道尔开始相信唯灵论，甚至还曾以此为主题写过好几部小说。柯南·道尔在1930年7月7日去世。 友黑斯廷斯上尉。）
书中侦探: 夏洛克·福尔摩斯
他是小说家柯南道尔所创造出的侦探怪杰，现在已成为世界通用的名侦探最佳代名词。福尔摩斯他不但头脑冷静、观察力敏锐，推理能力更是无人能及。(另外，他的剑术也相当高明)平常他都悠闲地在贝卡街211号的B室里，抽着烟斗等待委托上门。但一旦接到案子，他马上会变成一匹追逐猎狗的狼，开始锁定目标，将整个事件抽丝剥茧、层层过滤，直到最后真相大白！他的好朋友华生博士虽然有点“反应迟钝”，但也正因为如此，才特别衬托出福尔摩斯的足智多谋。
◎夏洛克·福尔摩斯小档案◎
十九世纪英国名侦探，是007情报员的老前辈。
总部在英国伦敦贝克街221号B。
身材高大、长脸、浓眉、黑发、鹰钩鼻、灰色眼睛。
头脑精密、眼光锐利，对读物、解剖、医学有很深的研究，
说话很快，声调很高。
最佳拍档：华生医生，也是回忆录的执笔人。
伦敦街头的一群流浪儿，是他办案的最好助手。(注1)
3. 约翰·狄克逊·卡尔
约翰·狄克逊·卡尔（1906～1997），美国籍作家，出生于宾州，毕业于哈维佛学院，曾远赴巴黎留学，但随即转往英国定居。作者另有其他笔名，其中狄克逊·卡尔最著名。卡尔的推理小说中俯拾皆是“密室谋杀谜团”与“不可能的犯罪”的情节，世人推崇他为“密室大师”。
他是“本格派”推理小说中最擅长“密室推理”的小说家，所谓的“密室推理”，指的是小说的案情必须包含了一个以上完全封闭的空间，理论上处于无法进入或脱出的状态，然而小说案情中却发生必须有进出活动的事实。
重要作品：《三口棺材》、《歪曲的枢纽》、《亡灵出没在古城》（即《连续自杀事件》）、《女巫角》、《宝剑八》等。
书中侦探:基甸.菲尔博士&亨利·梅瑞威尔爵士
卡尔笔下主要有两位名侦探，亦即菲尔博士与亨利·梅瑞威尔爵士。猛一看之下，两人似乎极为相像，都是身材高壮，声如洪钟，学养俱佳却透著点古怪的中壮年英国绅士，但两人其实各有各的特质与个性。
以菲尔博士来说，其形象显然是根据英国名作家却斯特顿所塑造，这位可以用肥胖形容的绅士，必须靠著两支拐杖走路，个性一直以来也都相当和蔼可亲。他有一头蓬松的乱发，头上经常戴著铲形帽，喜欢穿著斗蓬。平日住在俭朴小屋的他，并未与当局有任何正式的往来。
另一方面说来，亨利·梅瑞威尔爵士身材虽然也很“结实”，并且有个“威武”的大肚子，身手却非常灵活矫健，而且他个性易怒，常常高声发起脾气，叫人有点不敢亲近。这位富有的爵士，出身自英国渊源最久远的爵位，对自己的公职身份经常嗤之以鼻，不过在最初几本小说中，他还是英国情报局的领袖呢。在最早的小说中便可以明显看出，这个戴著眼镜、秃头、经常一脸不悦的梅瑞威尔爵士，有著浓浓的邱吉尔味，在后期的小说中，这样的特质更是变本加厉。
近年来，推理界是将卡尔的菲尔博士系列，视为其主要成就，不过更早期一点，广受评论欢迎的，则是梅瑞威尔爵士，著名推理小说评论家海克拉夫（Howard Haycraft，重要著作为《Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story》）在 1941 年便写道，梅瑞威尔爵士那“老头子”，“在当代各个小说名侦探中，最受当今作家喜爱”。
4.阿加莎·克里斯蒂
阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976）被誉为“举世公认的侦探小说女王”，是英国小说家和剧作家，她的许多侦探小说塑造了高傲的比利时侦探赫尔克里·波洛和英国乡村女侦探简·玛普尔的形象。
阿加莎·玛丽·克拉丽莎·米勒（Agatha Mary Clarissa Miller）于1890年9月15日生于英国德文郡托基市。她早年丧父，小时候并未受过正规教育，多靠母亲的指导与自修来充实自己。1914年她与英国皇家空军军官阿奇波尔德·克里斯蒂（Archibald Christie）结婚，后改姓夫姓。
第一次世界大战期间，她加入医疗机构从事护理工作，有机会接触并认识有关药物的各种知识，奠定了日后在小说中对药理的运用的基础。在这段时间中，她常与姐姐玛姬一同阅读侦探小说，并且一起讨论其中的情节布局，因此勾起了写作的兴趣，并且写下第一本侦探小说“The Mysterious Affair at Styles（斯泰尔斯的神秘案件）”，不过当时遭到多家出版商的退稿(与柯南·道尔当年的境遇一样)，后来终于在1920年问世。
克里斯蒂的第一次婚姻生活并不如意，于1928年离婚。为了平复婚变的伤痛，她只身到海外旅行，期间在西亚、非洲(土耳其、埃及等地)的经验，提供了她“Murder on the Orient Express（东方快车谋杀案）”、“Death on the Nile（尼罗河惨案）”等名著的素材。在小亚细亚的旅途中结识考古学家马克斯·马洛温（Max Mallowan），并与他结婚，婚姻生活顺利。再婚后的克里斯蒂依然沿用前夫的姓为笔名，继续她的文学创作。1971年获得女爵士封号。
1976年1月20日阿加莎·克里斯蒂在英国沃灵福德逝世。
书中侦探:1)赫尔克里·波洛
赫尔克里·波洛是阿加莎所创造出来的高傲的比利时名侦探。他矮矮胖胖，小胡子翘起，还有一个鸡蛋一样的脑袋。他在第一次世界大战时，从比利时亡命到伦敦，并开设一间私人侦探社。每当被法国人误会是英国人时，他总会纠正对方说：“我是比利时人！”而他也常摸著两撇胡子自傲地说：“我赫尔克里·波洛是世界上最伟大的侦探！”波洛头脑里有无数灰色细胞，灰色细胞就是对每个人作心理分析，从对方的服饰、举止、爱好、人生观作综合分析，然后进行逻辑推理，波洛几乎没有与任何人博斗过，他总是慢吞吞的、悠闲的，像一只老猫观察一群嬉闹的老鼠，从中找到哪只"老鼠"在作案。波洛注重每个人物的背景分析，比如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》，凶手作案都与过去的历史有关。她在叙述中暗藏机关，隐瞒真相，但通过调查和分析，把一个个凶手捉拿归案。波洛以智慧和心理学知识破案，于是也成了福尔摩斯时代之后最负盛名的大侦探。
2)简·马普尔小姐
也是阿加莎笔下的人物，她是来自圣玛莉米德村的可敬老小姐侦探，是个天生的侦探，是小说所描述过的最佳侦查头脑之一，。很不幸的，除了无意中透露出的片段之外，简．马普尔小姐的早年生活，是鲜为人知的。她第一次出现在《寓所谜案》时，大约是65－70岁之间。她那时给人的印象就是世人对她永远的印象。
5.莫里斯·勒布朗
莫里斯·勒布朗（1864-1941年），出生于法国里昂，父亲是船主。他自幼接受良好的教育，在高尔依读中学时，就认识法国大作家福楼拜，听福楼拜讲述动人的文学故事。后来，勒布朗又认识了莫伯桑与左拉。年轻的勒布朗有机会从文学大师那里获得创作经验，这对他以后走上文学道路产生了影响。
勒布朗中学毕业后，他父亲安排他到工厂去管理业务，勒布朗对机器声无法忍受，决心放弃继承父业，他不顾父亲反对，去巴黎学习法律。1887年发表处女作《一个女郎》。1900年，他开始了记者生涯。1907年，"福尔摩斯热"的浪潮已经影响了法国的出版界，他受法国侦探小说家爱弥尔·茄波里安的影响，开始涉足侦探小说。巴黎一位出版商邀请勒布朗为一份杂志写侦探推理小说，并讲明要塑造一个法国侦探，来与英国侦探福尔摩斯比个高低。这个要求是有难度的，但也是诱人的，这对勒布朗来说既是一个机会，又是一个挑战。他决定尝试一下，并想标新立异，塑造一个不是侦探但同样令人喜爱的文学典型。勒布朗绞尽脑汁，终于想到了侠盗。他的《侠盗亚森·罗宾》问世以后，果然大受欢迎，好评如潮。这部小说的成功，奠定了勒布朗的文学地位，使他信心大增。
在世界侦探小说史上，勒布朗以50多本《侠盗亚森·罗宾》引人注目
书中侦探:亚森·罗宾
莫里斯·勒布朗笔下的亚森·罗宾，最初是个大盗，劫富济贫，行侠仗义，为百姓出头，与豪门争斗。他的神出鬼没，让警方束手无策。后来他又成了侦探，最后竟当上了法国的警察厅长。亚森·罗宾这一形象的产生，当然与法兰西民族有关，只有在充满浪漫主义色彩的法国，才会让一个大盗一跃而成为警察厅长。这对于性格保守的英国人来说，简直是不可思议的怪事。
5.艾勒里·奎因
艾勒里·奎恩是费雷德累·达奈与曼里德·李合作的笔名。其代表作是《罗马帽子之谜》《希腊棺材之谜》《法国香粉之谜》和《荷兰鞋之谜》。1932年问世的《希腊棺材之谜》曾获得爱伦·坡奖（这是美国推理小说家协会所发的年奖，相当于电影界的"奥斯卡奖"），他们两人合作，一共创作了50多部侦探小说。在美国文学史上，艾勒里·奎恩的地位相当于英国文学史上的柯南道尔。
书中侦探:艾勒里·奎因（这个是侦探，与作者同名）
他有着运动员的魁梧体魄和迷人的银灰色眼睛。他思维敏捷，具有高超的推理能力。这一形象成为美国侦探人物的标准模式——一个极具性感的现代美国的福尔摩斯。
6.
范·达因
范·达因(S·S·Van Dine)，真名是威·亨·赖特，1888年生于美国弗吉尼亚州。以优异的成绩从哈佛大学毕业后，曾到慕尼黑和巴黎学习美术。1907年起，作为美术评论家和文艺批评家，经常在《洛杉矶时报》等报刊上发表文章，还担任过著名杂志《花花公子》的主编。1916年发表处女作《有前途的男人》。这篇小说虽然引起了批评家的注目，但并没有给他带来多少经济利益。
由于他本来身体就不好，加之身兼报刊专栏作家、编辑、小说家等数职，终于在1923年病倒，不得不度过两年多的疗养生活。在养病期间，他通读了2000本以上的侦探小说，最后引起了他自己的创作欲望，便使用笔名写起侦探小说来。
他的第一部侦探小说是《本森谋杀案》(1926)，书中侦探菲格·万斯首次登场。由于博学多识的侦探菲洛·万斯大受读者欢迎，范·达因写了十几部以他为主人公的侦探小说。不过，还是初期的6篇质量较高。尤其是《主教杀人案》和《格林老宅谋杀案》，堪称古典侦探小说的杰作。
1939年，范·戴恩去世。
书中侦探:菲格·万斯
是达因小说中的侦探。万斯是个美男子，身材高大，体格健壮。他擅长击剑，又是高尔夫球好手。对牌戏也很精通，身上总是穿着最入时的服装。另外，万斯知识广博，对于艺术，尤其是绘画有很大的兴趣。他住所内收藏了许多东西方的美术作品。他曾在哈佛大学攻谈心理学，对这门学科有深广的知识。万斯的独特之处，在于他的新的推理方法。
与福尔摩斯那种在地板上来回地爬着寻找物证的的归纳推理相对照，他更重视罪犯的心理和动机，主张以心理分析为中心的分析推理法。
根据这种心理分析方法，侦探万斯在《加那利谋杀案》(1927年)中，与怀疑对象打扑克；在《主教杀人案》(1929年)中，万斯分析国际象棋棋谱，做出了有些孩子气的举动，在轻松的气氛中侦破了案件。
7.约瑟芬·铁伊
1897年生于苏格兰因佛内斯，就读于当地的皇家学院。之后，在伯明翰的安斯地物理训练学院接受三年训练，然后开始物理训练讲师的生涯。后来，她辞职照顾住在洛克耐斯的父亲，并开始写作。
这位英籍女作家是20世纪30年代以来，推理史最辉煌的第二黄金期的三大女杰之一，也是其中最特立独行的一位。和她齐名的阿加莎·克里斯蒂、多罗西·谢尔斯都是大产量、行销惊人的作家，铁伊却穷尽一生只写了8部推理小说，8部水平齐一的好小说，是推理史上为数不多的没有失败之作的大师。
1952年逝世于伦敦。
书中侦探: 爱伦·格兰特
铁伊笔下的侦探。在三十年代崛起的众多神探中，艾伦·格兰特（Alan Grant）算是非常特立独行的一位，他的出道，的确是当时推理文坛的异数。教养良好、面貌姣好、个性有点自以为是，甚至非要别人领他的情不可，艾伦·格兰特，就是这么一位冥顽不灵、与众不同的家伙。
烦恼与偏见，一位平等主义者
说真的，格兰特早就可以退休了，他的姑妈留了一笔遗产，够他余生享用不尽；况且，格兰特在苏格兰警场干了那么久，他也应该去警察特种学校再深造，充实些不一样的技能，但他还是固执地留在原来岗位。然而，就是因为这些个人本质，使得这个杜撰的虚构角色，反而像一个有血有肉、栩栩如生的真实人物，他有生活上的烦恼与偏见，以及让同侪钦佩的锐利第六感；他的专业知识博得人们的尊敬；他对种族抱持著平等主义，也赢得众人的好感。
破案第六感，一个无法休憩的工作狂
拥有第六感，是人人称羡的事。格兰特可以在数人之中，一眼认出犯罪者。
对他来说，虽然这是卓越本事的来源，但也形成一种性格弱点：灵敏的直觉让他断案如神，却也常教他独排众议、一意孤行。最糟糕的是，一旦案情陷入胶著状况，所有线索看似费解又毫无关连之时，严重的挫败感便会涌上他的心头，教他寝食难安，甚至不眠不休地查案，直到找出真相为止心智才能获得休憩。
欣赏犯罪，一个不辞辛劳的检视者
格兰特对专业的要求已达完美的境界。关于犯罪事件，他也以同样的观点来看待，并且有相当独特的见解：非但不唾弃，反而是欣赏它们。他检视犯罪案件，态度是严谨而不辞辛劳的，所有能动用的资源，包括警场里的同仁在内，他通通不会放过。因此，格兰特不是一人独大的行动者，他也绝非不会犯错的圣者。事实上，这位警察是这么描述自己的：“一个努力工作，心怀善念，普通聪明的平凡探长”。由于心存平等主义的信仰，无论是畅销作家、行窃惯犯、同性恋剧作家，或是基层的巡逻警察，格兰特都能轻松自如地与之相处；不管处在四星级的高级旅馆，还是贩售麦芽啤酒的低廉酒吧，他都能恰如其分地表现自我，而不显得格格不入。
周旋真实人物，一个心力交瘁的劳碌者
格兰特体验生活、罪案以及真实的人性。和他相逢或擦身而过的人们，有爱尔兰共和军、狗仔队新闻记者、猛汉刺客、犯罪组织，以及现实世界中的男女老少。他同情年轻人缺乏梦想，对教育体系丧失信心；甚至为了观察人性，他旅行会去搭坐火车头等厢，藉此揣摩百万富翁的习性。他是如此悲天悯人、勤奋不辍，难怪格兰特因公受伤而住院时，会无聊地心烦意乱，因而试图为四百年前的王室谋杀案翻案（见《时间之女》一书）；由于性格中有自毁倾向，所以他无法享受舒适的家庭生活，虽曾与女性交往，但终究是一生未娶。
这么一位“努力工作，心怀善念，普通聪明的平凡探长”，究竟能否称的上是英雄呢？这真是个耐人寻味的好问题啊!
8.厄尔.斯坦利.加德纳
美国最具代表性的侦探小说作家，早年曾为执业律师，立志为少数民族服务，执业期间即发表过以法律为背景的短篇侦探小说，由于颇受欢迎，因而改写长篇侦探小说，在《梅森探案系列》轰动了世界文坛之后，正式成为专业作家。加德纳的作品融合法律与推理，在侦探小说中独树一帜。
书中侦探: 培利·梅森
厄尔.斯坦利.加德纳笔下的侦探。
侦探活跃的舞台各有不同，梅森律师是以法庭为舞台的。他是个单身的中年男子，表情严肃。承办的案件以谋杀等刑事案件为主。为探究事实真相，在秘书黛拉和侦探保罗的协助下，进行精密的侦查行动。他无视任何权势的威胁，在法庭上发挥卓越的辩论技巧，因此经常获得胜利。有时候他会采取一些几近违法的行动，不过他认为那是为了正义不得进行的冒险。
9.乔治·西默农
乔治·西默农（Georges Simenon）1903年2月23日生于比利时，父亲是保险推销员。他15岁失学，挣钱糊口，干过面包铺、书店店员，16岁在《列日日报》工作，开始写作，19岁到巴黎以写作为生。困境练就了他极快的写作速度，曾经1天写上百页、3天写一部小说。他最初写暴力色情通俗小说，1931年－1972年创作了82部以梅格雷探长为主角的侦探小说，广受欢迎，被译成各国文字并拍成电影电视，被誉为法国的福尔摩斯。1952年，西默农被选为比利时皇家文学院院士。
西默农用17个笔名写了431部小说，是20世纪最高产的作家之一，作品被译成87种语言，销量超过5亿册，被改编成55部电影和许多电视剧。西默农的作品文笔简练，善于营造气氛和心理分析。他喜爱体育、旅游，热爱生活，不图虚名，在美国、加拿大、法国生活多年，1959年定居瑞士洛桑，1989年逝世。他有过33处住所，两个妻子和众多情人。
书中侦探:梅格雷警长
西默农笔下的侦探。这位身高5尺11寸、体型肥胖而动作迟缓、胡子剃得干干净净、脾气略微暴躁、嘴中总是叼着烟管的巴黎警探，绝对称得上是推理史上的神奇人物之一。
农夫之子，警界之光
梅格雷是农夫之子，生于法国Moulins的乡村地。年轻时前往巴黎求学，主修医学，未料后来居然往警界发展。刚踏入警界时，梅格雷担任的是身穿制服的自行车巡逻员，尔后获拔擢到凶杀组副组长。从此他平步青云，屡见奇功，一路从探长、督察、窜升到高高在上的督察长。不过虽然位居高位，英美各国的译者还是习惯简称梅格雷为督察，甚至此称号也成为他名字的一部份。
与案情同谋，为罪犯同情
想要具体描述梅格雷的办案方法，其实是有点困难。因为，这位法国警察从不依靠繁复的法庭证据来破案，他极少冗长而反覆地质询嫌疑犯，也不采用一般警方遵循的查案程序。其实说穿了，梅格雷的方法很简单，他只是常常造访命案现场，将自己融入整个犯罪的氛围中，然后注意每个涉案人的行为举止、和事件的发展情势。逐渐地，他了解了每一个当事人，认清了现场的每一个角落；此时，整个案件背景犹如产生了自己的视觉影像、听觉音效、以及特有的情境气氛，硂种种的讯息，将引导梅格雷的直觉走向真相，找出真凶。
慈悲为怀的宿命修护者
梅格雷个性的最大特色，即是办案的耐心和对凶嫌持有悲天悯人的同情心。他把自己完全融入成为案件的一部份，所以能与罪犯感同身受，并且在采取逮捕行动时，不但不洋洋得意，反而是难掩自身所流露的悲伤情怀；有时候，他甚至故意网开一面，让案情不了了之。梅格雷曾自称是个“宿命的修护者”——使卷入命案中的一群人或一个地方，离开失序浑沌的悲惨情结，重新回到平衡状态——他绝非是为拯救正义的复仇者。与其他著名神探相比较，梅格雷的身分其实像是一个“作家”，他拥有作家该具备的特点：好奇心。因此，梅格雷渴望探知人们的心理状态与犯罪动机，他关心生活中碰到的每个人、同情市井小民的所作所为，也愿意为他们修补生命中的缺憾。
探长的温馨小窝，完美的女性典范
梅格雷系列探案的出版前后长达40年，不过他的创造者乔治。西默农只让自己的主角老了10岁。西默农自己身旁的女人无数，但他却要求梅格雷对老婆从一而终，绝无二念。梅格雷太太是手艺极佳的厨师，她也是个可爱迷人且充满温情的伴侣，无论梅格雷探长要跑遍法国、比利时、德国、荷兰、甚至是前往美国查案，梅格雷太太始终守在他们的甜蜜小窝，等着丈夫凯旋。或许，这才是西默农一生所汲汲追寻的完美女性。
梅格雷的系列探案，不仅仅是在心理迷宫中找解答，作者还希望读者跟随着梅格雷的办案脚步，展开一段心灵之旅的自我成长。于此，我们将发现，世界上的任何人——包括那英明的神探——彼此之间并无太大的差别；除非在关键的时刻，走岔了路 .
10.卡斯顿·勒胡
卡斯顿·勒胡（1868—1927），20世纪初法国最杰出的推理小说家之一，在法国有“永恒的记者”之称，被誉为“通俗小说奇才”。毕业后在一家律师事务所当书记员，业余创作随笔和短篇小说。1890年开始涉身报业，曾作为特派记者周游世界各地。1900年开始创作长篇小说。他的小说风格诡异，擅长以不可思议的内容和场景来营造恐怖玄异的气氛，并在恐怖中淋漓尽致地表达人性。他的《黄色房间之谜》被誉为“不可模仿、不可超越的推理小说杰作”。代表作《歌剧魅影》被多次搬上舞台和荧幕。
书中侦探:约瑟夫·鲁尔达庇
勒胡笔下的年轻侦探。他是巴黎一家晚报《时代》的新闻记者。本名约瑟芬，但是因为他的大大的圆圆的头，别人叫他“鲁尔达庇”（法语里“滚珠”的意思）。刚满18岁已经解决了好几起困难的案子，所以民众对他的评价上升，为报纸增加了销量。他唯一的推理方法就是纯理论性的思考，不会被经验、常识和人的外表所迷惑。在真正解决案件之前，总是说一些不接触核心的故弄玄虚的话。
11.江户川乱步（1894——1965），日本文坛上被誉为“侦探推理小说之父”的江户川乱步，是日本最负盛名的侦探小说家。他的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理?

❸ 芥川龙之介的《罗生门》的中心思想和主要内容是什么就是芥川龙之介的，日本20年代的作家。

简介 芥川龙之介创作的短篇小说《罗生门》本身是一个来自佛教禅经里面的故事。讲的是在一个战争年代，一个被主人赶出来的仆人，思想上正在做强盗和被饿死之间挣扎。这时正巧走到一个到处都堆满死尸的地方，也就是叫做罗生门的地方，他壮起胆子，想进去找到一些财物。结果他竟然发现有一个衣衫褴褛的老妇人正在从一个年轻女子的死尸头上拔头发。他冲上去说你这个没人性的，竟然对死尸也不放过。老太婆解释说她只是想用这些头发做个头套谋生罢了。她说“曾经这个妇人，用蛇肉晒干当做鱼干来卖，吃了鱼干的人们觉得很好吃，妇人得以维持生计。我并不觉得这妇人做错了，她跟我一样都是为了生存啊！”于是，仆人大悟了，既然是为了生存，还有什么不可以的？于是，他就抢了老太婆的衣服逃走了，并且从那以后再也没人见过他。罗生门》（芥川龙之芥）原来的出典是在平安朝的故事集《今昔物语》里。
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《 今昔物语》 日本平安朝末期的民间传说故事集，以前称《宇治大纳言物语》，相传编者为源隆国，共三十一卷。包括故事一千余则，分为“佛法、世俗、恶行、杂事”等部，以富于教训意味的佛教评话为多。
至于“罗生门”的典故是否是教人作恶，我想可以从两个方面去思考。一是，在民不聊生的社会形势下，对于“恶”的不同解释；二是，这只是一个关于“名词”的解释，而不是佛教奥义。
其实中心思想很简单：客观真理是不容易搞清楚的。每个人都可以根据自己的需要信口雌黄、颠倒黑白、捏造事实。
讲的是在一个战争年代，一个农民破产了，只好拿起刀来，决心作强盗。但是他力弱胆小，并且总是有些有愧于心。一天，他到一个刚刚发生了一场大战役的城墙上去，那里到处都是死尸，他想找到一些财物。结果他竟然发现有一个老妇人衣衫斓缕正在从一个年轻女子的死尸头上拔头发。他冲上去说你这个没人性的，竟然对死尸也不放过。老太婆说她只是想用这些头发做个头套卖钱谋生罢了。“而且，你以为她生前是个善人吗？她可是把蛇晒干了当成鳝鱼来卖。”“我这么做完全是为了生存啊！”。于是，强盗大悟了，既然是为了生存，还有什么不可以的？于是，他就抢了老太婆的衣服走了。

芥川龙之介是新思潮派的代表作家，创作上既有浪漫主义特点，又具有现实主义倾向。早期的作品以历史小说为主，借古喻今，针砭时弊。它们可分为 5类：①取材于封建王朝的人和事，如《罗生门》和《鼻子》系根据古代故事改编，揭露风行于世的利己主义； 《罗生门》通过对同一事件，不同视角的反复叙事，反映人性的自利，结合战后日本的社会背景，有人沉浸于战败中不能自拔，有人180大转弯奉承美国佬，是非善恶的标准在哪里？作品中描写的是一个很显而易见的刑事案件，但是各个人从自身利益出发，考虑自己的地位、命声、利益，没有一个人是公正直白的表述事件经过的，这正是当时世态炎凉的一种映射和象征。而在公堂之上，面对法律与正义的威严，公平、公开、诚实等人的道德底线（最近看《菊与刀》，日本平民的道德准绳便是“诚”）皆能破裂，世风日下、人心不古已是事实。由此，作者引发了对于日本未来的忧思。在黑泽明导演的电影《罗生门》中，芥川将原著情节改得更加曲折了一步，最后僧人领养了一个孤儿，象征日本还有希望，可以看一下。
哈哈，是不是太多了，我几个方面都说了，自己选选吧

❹ 文学作品

那要看你写短篇中篇还是长篇了。

字数没有一般，根据情节需要定的。

1)按反映生活的规模、容量大小和篇幅长短分
长篇小说
小说的一种。篇幅较长，内容丰富，情节复杂，人物众多，能够在比较广阔的范围内多方面地反映一定历史时期的社会生活面貌，因此，优秀的长篇小说常常被誉为 “时代的网络全书”。长篇小说的特点是：(一)广泛地反映社会生活，可以容纳丰富复杂的生活内容，描绘各种各样的人物和人物性格的变化；(二)多方面地描写人物性格，可以把人物放在复杂的矛盾斗争中去表现他们的性格变化和成长；(三)有复杂的情节和结构。由于长篇小说描绘的是广阔复杂的社会生活，各种各样的人物，因而有众多的生活场面的变换和发展，故事线索也不仅是一条，往往是几条线索交织在一起。而众多的人物之间又有复杂的关系。这一切形成长篇小说情节和结构的复杂情况。由于内容的丰富复杂，一部长篇小说一般又分为若干章、回和部。《红楼梦》、《子夜》、《复活》、《李白成》等都是著名的长篇小说。
中篇小说
小说的一种。其容量大小，篇幅长短、人物多寡、情节繁简介于长篇小说和短篇小说之间。故事情节不象长篇小说那样环绕着好几组人物展开，而大多是描写一两个人物较长时期的遭遇或一生的命运。虽没有长篇小说那样宏伟的规模，但却比短篇小说规模要大一些。鲁迅的《阿Q正传》、赵树理的《李有才板话》、从维熙的《大墙下的红玉兰》、谌容的《人到中年》等都是优秀的中篇小说。
短篇小说
小说的一种。其特点是篇幅短小，情节简洁，人物集中。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻划主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者 “借一斑略知全豹”。正如茅盾所说：“短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断，来说明一个问题或表现比它本身广阔得多、也复杂得多的社会现象的。”这“也就决定了它的篇幅不可能长，它的故事不可能发生于长年累月(有些短篇小说的故事只发生于几天或几小时之内)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的发展”(《试谈短篇小说》)。在中国文学中，自唐宋以来，短篇小说即日趋发展、丰富。如清代蒲松龄的《聊斋志异》就是一部文言短篇小说集。现代的鲁迅的《狂人日记扎《药》、《祝福》等就是著名的短篇小说。
小小说
小说的一种也称微型刀斗说。它比短篇小说篇幅更短，写的生活容量更小，情节更单纯，因此更易于及时反’映现实杠·；它以描写新人新事为主，只截取生活激流中的一两个片断，描写一两个人物，若干个场景，或几个插曲，从而及时反映社会生活。在艺术处理上，对情节、环境不作精雕细刻，只集中精力描绘人物，深：化主题，常常能收到“小中见大”的艺术效果。小小说过去就有，人们把它归人短篇小说一类。1958年年小小说大量出现后，有人认为它是一种“自有个性的新品种”，才把它另外分为一类。

(2)按小说描写的特定内容分
言情小说
小说的一种，以男女；爱．情为基本题材。此类小说文笔优美，情意缠绵，故事复杂曲折，或历尽磨难，终成眷属；或坎坷多；变；：遗恨绵绵，以情为主，以情动人，以情展示社会图景。中国的言情作品，可．以上溯到唐代的爱情传奇，至明、清之际，“人情小说”、“市井言情小说”也一度兴盛。“五四”前后，“鸳鸯蝴蝶派”言情小说迎合小市民的趣味，在普通读者中，影响较大。代表作家为张恨水。近年来，新形式的言情小说重又出现，影响最大的是台湾女作家琼瑶的作品，艺术表现手法上也有了一定创新。
武侠小说
小说的一种。盛行于清代后期，一般为章回体长篇小说。内容主要写武侠仗义，因而又称侠义小说。武侠仗义往往又和清官断案结合在一起，让武侠协助清官破案，因此又称为侠义公案小说或公案小说。如《三侠五义》、《施公案》、《彭公案》等就是。这类作品多以情节取胜，思想内容较差。20世纪50年代以后，香港台湾出现了一批新的武侠小说。这类作品融进了现代意识，想象丰富、情节离奇，如金庸的《射雕英雄传》等，较有吸引力，引起理论界的重视。
谴责小说
中国旧小说的一种。清末社会黑暗，政治腐败，官吏贪污媚外，人民不觉悟，有些作家用小说口诛笔伐，进行揭发和指摘。鲁迅在《中国小说史略》里对这种小说曾加以评论，并称之为“谴责小说”。这种小说广泛揭露和批判·现实，大力宣传资产阶级改良主义，但批判不彻底，并寄幻想于封建最高统治者。艺术上多用讽刺手法，笔无藏锋，极度夸张，但概括和典型化不够。李伯元的《官场现形记》，刘鹗的《老残游记》，曾朴的《孽海花》等，就是谴责小说的代表作。
历史小说
小说的一种。它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。《三国演义》、《李白成》就是历史小说。
侦探小说
19世纪末产生和盛行于欧美资本主义社会的一种通俗小说。主要描写刑事案件的发生和破案经过，常以专门协助司法机关从事侦察活动的侦探作为中心人物，描写他们的勇敢机智和冒险行为，表现他们高超的侦探才能，故事情节曲折离奇，引人人胜。但这类作品大多肆意描写凶杀、偷盗、抢劫和奸淫等情节，散布神秘主义和唯心主义，宣扬资产阶级人生哲学和道德观，带有消极成分，著名的侦探小说有英国柯南道尔的《福尔摩斯侦探案》。中国在20世纪初即有模仿之作，如程小青的《霍桑探索》。
科学幻想小说
现代小说的一个重要品种。以表现现代人的科学幻想为基本特征，是19世纪资本主义社会工业革命的产物。法国作家儒勒·凡尔纳以一生的创作，把科幻小说推向成熟，被称为“科幻小说之父”。科幻小说大多以充沛的感情、神奇的科学幻想，表现一定的社会价值观念，和对人类未来的理性思考。有些还以科学幻想同政治讽刺相结合，拓展这类作品的题材。优秀的科学幻想小说，把科学和艺术很好地结合起来，用丰富的科学知识武装人们的头脑，鼓舞人们展望科学的美好前景，激发人们求知与探索的热情，对青少年读者智力的开发能起积极的作用。它的特点是：科学性，即所描写的故事尽管不是事实，属于尚未实现的人类未来的生活，充满着奇特的幻想，但必须有科学理论上的依据；预见性，即所描述的内容，应当是人类科学实践所未曾达到的领域；文艺性，即要求具有小说的一般特征，有典型环境的描绘，有栩栩如生的人物形象，有曲折生动的故事情节。深受青少年欢迎的童恩正的《古峡迷雾》、叶永烈的《世界最高峰的奇迹》就是科学幻想小说。
推理小说
侦探小说的一种。是以逻辑推理方法侦破案件的小说。20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行，居世界首位。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。有些对资本主义的黑暗也有所揭露。但推理小说往往宣传英雄史观、神秘主义，描写色情，渲染恐怖场面，对读者也有害处。美国弗德累·达奈、曼弗里德·李合著的《希腊棺材之迷》，日本松本清张的《奇怪的被告》等，就是推理小说。
惊险小说
现代小说的重要种类。即对内容惊险的各种小说的统称惊险小说的源头是各民族古代的惊险故事传说，往往带有神话或迷信色彩。18—19世纪‘以来，惊险小说的题材逐渐增多，成为相对独立的现代小说样式，一般可分为侦探小：说、间谍小说、探险小说、万巳罪小说、神秘小说和部分科幻小说。法国大仲马的《基度山伯：爵扎英国柯南道尔的《福尔摩斯探案》都是拥有广泛读者的惊险小说。伴随商业性的冲击，西方惊险小说也出现了粗制滥造的现象。另外，有人将中国清代以来由公案小说演变而来的武侠小说、剑侠小说也归人惊，险小说的范畴。这类作品多以惊险奇巧的情节取胜，缺乏人物性格的塑造，格调通常电不高。
纪实小说
现代小说的一种。指在搜集事实材料基础上加以概括、提炼、艺术虚构而写成的小说。这种小说是现实主义小说发展的一个分支，同时也受到新闻、报告文学发展的影响。纪实小说往往根据报刊文章、法庭记录、档案文献等写成，也可通过调查、访问等搜集第一手材料写成。作品多具有较强的政治倾向和道德意识。当代中国文坛，纪实小说也在报告文学的基础上发展起来。
(3)按表现形式或手法分
诗体小说
具有小说特点的一种叙事诗。与一般叙事诗比较，它不仅篇幅长，更主琴的是它像小说那样，要比较细致地描绘人物性格，有完整的情节结构。但它是用诗的语言描写的，能抒发更强烈的感情，而描写又往往不如小说细致具体。拜伦的《唐璜》、普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》就是著名的诗体小说。
章回小说
长篇小说的一种，我国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。讲史说的是历史兴亡和战争故事，如《金相平话五种》、《五代史平话》、《宣和遗事》等。说话人不能把每段故事有头有尾地在一两次说完，必须连续讲若干次，每讲一次就等于后来的一回。在每次讲话以前，要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回小说回目的起源。从章回小说中经常出现的“话说”和“看官”字样，可以看出它和话本之间的继承关系。经过宋元两代的长期孕育，元末明初出现了一批章回小说，如《三国志通俗演义》、《残唐五代史演义》、《水浒传》等。这些小说都在民间长期流传，经说话和讲史艺人补充内容，最后由作家加工改写而成。它们比起讲史有很大发展，其中人物和故事的核心虽然是历史的，但更多的内容是后人所创造，篇幅比讲史更长了，主要是供读者阅览的，而且明确分为若干卷，每卷又分为若干节，每节前面有一单句目录，如“刘玄德斩寇立功”。到了明中叶，章回小说的发展更加成熟，出现了《西游记》、《金瓶梅》等。这些章回小说故事情节更趋复杂，描写更为细腻，内容和“讲史”已没有一定的联系．，只是体裁上保持着“讲史”的痕迹。这时章回小说已不分节，而明确地分成多少回，回目也由单句发展成为参差不齐的双句，最后成为工整的对句。如明嘉庆后出现的各种版本的《三国演义》，它们把嘉庆本《三国演义》的两节合并成一回，两节的节目作为回目的两句+起初两句不是对偶的，到了毛宗岗修改《三国志演义》时，为·了“务取精工，以快阅者之目”，就把“以参差不对，错乱无章”的回目改为对·偶整齐的二句。
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书信体小说
用书信的形式写成的小说。以第气人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。
意识流小说
“意识流”是现代西方的一种写作技巧，广泛的应用于小说和电影脚本的创作中，应用这种技巧写作的小说称为“意识流小说”炉20世纪20年代意识流创作理论得到很大发展，在小说方面形成独立派别。19世纪末美国心理学家威廉·詹姆士提出人的意识像流水一样斩不断，形成“流”，称为“意识流”的理论。其后法国小说家艾杜阿·杜夏丹率先在他的作品中运用了“内心独白”的写法。以后发展很快，在英国、在美国都出现了代表作家和作品，逐渐形成了小说创作的独立流派；这种小说基本做法是强调自由联想、内心独白和旁白。由于联想和内
心独白就带有很大的跳跃性和随意性，不讲情节的连贯和完整性，章法突然多变，读起来扑朔迷离。多半以西方现代人为主要对象(多半是艺术家：或知识分子)。意识流作为写作技巧，强调人物内心独白，运用恰当可以丰富艺术手法。一味滥用也可成为灾害。当前，很多作家采用这种写作技巧，纯粹‘独立的“意识流小说” 已不甚多见。

❺ 求短篇推理、侦探或者悬疑小说 不要科幻要比较真实又不会很恐怖的，最好结局要有出人意料的反转的

我推荐的是梦野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帐，道尾秀介的向日葵不开的夏天，西泽保彦的《解体诸因》，一个暑假全看完了 很不错的
尤其是半七捕物帐，不仅有江户风情，而且因为那个时代没有明确的法律，所以办案充满了人情味，非常不错，作者是冈本绮堂
再给你推荐些我喜欢的日本推理作家江户川乱步
日本人，1894～1965。他在日本推理小说界的地位相当于手冢治虫在漫画界的地位。 江户川乱步原名平井太郎，其笔名的日语语音就是"爱德加·伦坡"。
他塑造了东洋神探--明智小五郎，与《名侦探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名侦探小五郎还是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也许是青山刚昌（《名侦探柯南》的作者）有过借荐吧。再提一点，《金田一少年事件簿》中的金田一的对手，明智健悟警视，和名侦探小五郎是同一姓氏。

横沟正史
日本人，1902～1981。著有《本阵杀人案》、《狱门岛》等多部小说。
看过《金田一少年事件簿》的朋友，一定记得少年侦探金田一一的招牌台词："为了不辜负名侦探爷爷的名声！"他的爷爷就是金田一耕助，横沟正史笔下的大侦探，和江户川乱步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合称日本小说史上的三大名探。感兴趣就去看漫画中的名侦探！

森村诚一
生于1933年，日本社会派推理小说作家。1969年以《高层的死角》获日本推理作家协会的"江户川乱步奖"，从此开始了职业作家的生涯。
森村诚一说："我所描给的全是人间的戏剧"。他的作品充満了社会责任感，想象奇特，最著名的作品是"三证明"系列，即《人性的证明》（改编成电影《人证》，父辈的人一定都看过）、《野性的证明》、《青春的证明》。日本自1977年以后出现了"森村诚一热"。 特别推荐他的小说《新人性的证明》和纪实《食人魔窟》。记录了七三一部队和另一支恶魔部队--一○○部队的恶行，其中包括令人发指的"活人试验"。有民族责人感的人一定要看一看。正如森村诚一所说，《新人性的证明》是要偿还一些"日本人的债务"。
喜欢森村诚一，不光因为他的作品是推理小说，更重要的是作品主题，他写了很多别人不可能写的东西。

西村京太郎
1930年出生于东京，本名矢岛八郎。代表作《天使的伤痕》获得1965年的"江户川乱步奖"。十津川就是他笔下的侦探。我很喜欢他的一个短篇《敦厚的诈骗犯》，希望你也看过。
再说一句偏题的话：大家都说《少年包青天》抄袭了日本漫画《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，曾有一个名叫《刑事侦缉档案》的港台片中的某一案也"借荐"了西村京太郎的《天使的伤痕》。当然，我看电视不是很仔细，可能看错了。

赤川次郎
1948年生于日本福冈，28岁发表了《幽灵列车》。其中"三色猫福尔摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的广播电台中播过"三色猫"的广播剧，我就是那时起喜欢这个作家的。
"三色猫"系列的主要人物：片山义太郎、片山晴美、石津。还有一只黑白褐三色的花猫，名叫"福尔摩斯"，总在关键的时候给人启示。 自从看了这个系列小说，我决定以后养猫就起名"福尔摩斯"，养狗就起名"小白"（因为《蜡笔小新》，这是搞笑动画，不是推理小说）。
我还很喜欢另一部小说《小偷物语》。讲三个平凡的工薪阶层偷取了二千万的黑钱之后所引起的故事。仿佛要告诉我们："金钱不能带来快乐。"
《华丽的侦探们》系列短篇也十分有趣。在一个疯人院的9号楼中，住了一些自以为自己是某些名人的怪人，其中有会挖地道的埃德蒙·邓蒂斯，会易容术的亚森·罗宾，还有福尔摩斯、达尔大尼央。主要人物：铃木芳子、"福尔摩斯"、"达尔大尼央"。（注释：埃德蒙·邓蒂斯和达尔大尼央分别出自大仲马的《基督山伯爵》和《三剑客》）。
赤川次郎笔下的青春女孩的形象非常可爱，比如：女侦探铃木芳子和《幽灵列车》中的永井夕子。

松本清张
（1909～）日本推理小说作家。出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒，也做过朝日新闻社驻小仓的西部本社广告制图工。1943年应征入伍，被驱往朝鲜当卫生兵，战后遣送回国，到报社复职。在战后初期日本经济萧条的情况下，他为了养活七口之家，不得不奔波于关西和九州之间，批发笤帚。他在文学回忆录《半生记》（1966）中，感人地描绘了这段辛酸的往事。松本清张长期受歧视受屈辱的生活，为他的思想发展提供了真实的社会和心理依据。他的《某〈小仓日记〉传》(1952)、《菊花枕》(1953)《断碑》（1954）等等，都是通过逆境中人物的生活道路和失败命运来展示时代和社会生后的。
松本清张于1955年以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍，他以权与法、善与恶、罪与罚等社会问题为题材、披露了日本社会的黑暗，就反映生活的深度和广度而言，比起历来的刑事侦破小说表现出难能可贵的拓展与超越。他的《点与线》（1957）、《隔墙有眼》（1957），间世后深受读者欢迎。

森村诚一
1933年1月生于土奇玉县熊谷市，青山学院大学英美文学系毕业。曾在饭店从事管理工作10年。1967年以《大都会》登上文坛。1969年发表《高层的死角》获江户川乱步奖。《腐蚀的构造》获1973年日本推理作家协会理事等。主要作品还有《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》、《恶魔的盛宴》等一百多部。

推理小说即侦探小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是："主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。"

1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了"本格派"与"变格派"侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。
第一阶段 井原西鹤在 1689 年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。 1868 年明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等 30 多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。

第二阶段 1920年森下雨村、横沟正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。 1923 年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为"侦探时代"。当时侦探小说派生出两个流派：一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派，主张着重写破案的逻辑推理；一是以横构正史、木木高太郎为代表的变格派，强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间，日本政府当局以制止扰乱国内治安为由，对侦探小说加以限制和禁止。

第三阶段 第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入"推理时代"。 50 年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点，就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。如 50 年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。 60 、 70 年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》，暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本现实主义文学的一个组成部分。

❻ 求推荐几部好看的悬疑、推理+言情的小说

《美人为陷》 《你和我的倾城时光》 
《他来了，请闭眼》 
《如果蜗牛有爱情》 
《独家占有》 
《穿越之江山不悔》 
《慈悲城》 
《枭宠》 
《征服者的欲望》（未收录番外） 
《征服者的欲望》 
《君子好囚》 
《明月曾照江东寒》 
《望断归来路》（完全重写版） 
《望断归来路》 
《我的青蛙王子》 
《嫁给我，女飞贼》 
《我的美少年将军》 
《最后一个机器人》
《三个短篇》 短篇集 
《半遮面》 短篇集 
《大爱无言》 短篇集 
《相亲记之真假良人》 
《代替》 短篇集 
《暗号》 短篇集 
《舍不得忘记》 短篇集 
《猎珑传》 短篇集 
《情意沉沉》 短篇集

❼ 谁有好看的破案类小说啊

爱伦·坡的代表作是《莫格街血案》、《黑猫》、《金甲虫》和《被盗窃的信》，他开创了侦探小说的先河，塑造出的侦探人物名叫杜班。他是当之无愧的侦探小说鼻祖

阿加莎·克里斯蒂，她的作品销路仅次于世界排名第一的《圣经》，她的书迷们都亲切地称她为“阿婆”。确切地说，她应该算是推理小说女王，她塑造出的伟大的比利时推理大师赫尔克里·波洛是无生最喜爱的人物，他的蛋形头，他的小胡子，他的绿眼睛，他装不成功的谦虚样子，他小小的灰白色脑细胞。。。克里斯蒂最著名的代表作是《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》、《东方快车谋杀案》和《无人生还》，这其中也有电影之力，这四部电影都是明星云集的著名影片，其中尤其以第一部最为成功，当然这多亏了波洛的饰演者彼得·乌斯蒂诺夫的惟妙惟肖的表演，同时波洛那种到最后时刻揭晓谜底捉住凶手的破案规律已经被所有的侦探推理小说作者广泛沿用。克里斯蒂笔下的著名侦探还有一位“复仇女神”简·马普尔小姐，乡村老小姐，但却有敏锐的直觉和超群的判断力。还需要特别值得一提的是《无人生还》，也叫《孤岛奇案》或《十个印第安男孩》，这部小说成功地创造了“密室杀人”的典型案件模式，多年来一直在最受欢迎的侦探小说排行榜上独占鳌头

啊有关克里斯蒂和波洛的话题我可以说很多很多，为了不造成大家的视觉疲劳，还是继续吧！呵呵！

艾勒里·奎恩，不在场证明大师。代表作《希腊棺材之谜》和《Y的悲剧》，他最擅长错综复杂的案件推理，以作家本名（其实作者是两个人）命名的奎恩的形象也颇为出众，是个年轻英俊而又博学多才的警官之子。案件结局往往出人意料，悬念迭生

厄尔·斯坦利·加德纳，代表作《梅森探案系列》和《妙探奇案系列》。他笔下的梅森律师是侦探小说领域独一无二的法庭侦探，特长是“像魔术师一样在最后关头从帽子中揪出兔子”。而妙探奇案系列中的赖唐诺和柯白莎则是妙趣天成的一对搭档，笑料百出却又经常钻法律的漏洞，值得一览

高罗佩，荷兰作家。他创作的《狄公案》描述了唐朝宰相狄公仁杰的断案故事，水准极高。国内曾经拍摄过系列连续剧，颇受好评

蓝玛，很多人都不知道他笔下的桑楚侦探，干瘦的老头儿，但是思维缜密如丝。代表作是《命若悬丝》和《佛罗伦萨来客》，他的作品网上不多，书店中也难以买到，但是逻辑严密推理精彩，更以欧·亨利的结局手法令人大跌眼镜

乔治·西默农，硬汉侦探的代表作家。代表作《梅格雷探案》

莫里斯·勒布朗<亚森·罗平>

❽ 要短篇的，悬疑推理小说，急需！！！

侦探小说
侦探小说是通俗文学中最受欢迎的体裁之一，据统计侦探小说在欧美的图书销售量占到图书总数的15％到25％。柯南•道尔塑造的福尔摩斯成为世界上最知名的虚构人物，阿加莎•克里斯蒂的小说销售总量到达了20亿册（《2000版吉尼斯世界记录》），这不能不说是一种奇迹。而侦探小说从19世纪末引入中国以来，也是长盛不衰。80年代以后，翻译侦探小说大量出版，总数可能在1500部到2000部（甚至更多）。本土侦探小说也有了长足的进步，解放前程小青、孙了红等人的侦探小说直到现在仍有再版，当代侦探小说的创作每年也有百部之多。以下，我摘抄了两个关于侦探小说的解释供大家参考（侦探小说一次在欧美一般称“Mystery Story [Novel]”或“Detective Story”，日本一般称“推理小说”）。

侦探推理小说是西方通俗文学的一体体裁，与哥特式小说、犯罪小说以及由它们衍生出来的间谍小说、警察小说、悬疑小说同属惊险神秘小说的范畴。侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，解破犯罪(多是凶杀)的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有—定的格局和程式，因此它也是—种程式文学。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式，所以也有人称它为推理小说。

19世纪初期，资本主义制度已经确立，资产阶级民主日益发展，政教分离，警察体制逐步建立，这是侦探小说产生的社会基础。

侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加•爱伦•坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《莫格街谋杀案》(1841)、《马里•罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这3篇著名的侦探小说里，塑造了第一个业余侦探杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案，成了后来侦探小说中侦探形象的模型。爱伦•坡共写了7篇侦探小说，虽然只是他的著作的一小部分，但却首创了侦探小说的模式，对侦深小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦•坡奠定了很好的基础，但在美国，直到几十年后安娜•凯瑟琳•格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》（1878)出后，侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年，埃米尔•加博里奥(1835～1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》，塑造了警察侦探勒考克先生的形象。勒考克是一个小人物，一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸入听闻，但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行，他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之后，相继出现了不少侦探小说作家。

在英国，侦探小说赢得了广泛的读者。威尔基•科林斯(1824～1889)继《白衣女人》(1859～1860)成功之后，1868年发表了《月亮宝石》，以其曲折动人的情节和深刻的人物描写，被认为是第一部真正的长篇侦探小说。科林斯的朋友查尔斯•狄更斯也涉足这一领域，他的未完成的《艾德温•德鲁德之谜》就是—部侦探小说。广泛流行历久不衰、具有世界影响的侦探小说当属英国柯南.道尔(A.Conan Doyle)(1859～1930)的福尔摩斯探案。柯南.道尔在《血字的研究》(1887)里，第一次塑造了福尔摩斯(Sherlock Holmes)这个颖悟无比的业余侦探形象。此后，他在《四签名》(1889)、《巴斯克维尔的猎犬》(1902)、《恐怖谷》(1915)和许多短篇小说里，全部以福尔摩斯为主角，以华生作陪衬，解决了各种疑难的罪案。福尔摩斯成了一个比他的作者更著名的世界性文学人物。

福尔摩斯探案故事的成功，使侦探小说如雨后春笋，迅速在西方兴起。早期的主要作家有：英国理查德•奥斯丁•弗里曼(1862～1943)，他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰•桑代克医生，并且首创了“逆侦探小说”，即首先说明罪犯的身份，然后倒叙破案的情况；奥克兹男爵夫人(1805～1947)，在《角落里的老人》一书里，首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探；阿•爱•伍•梅森(1865～1948)，塑造了侦探汉诺德先生；吉尔伯特•凯恩•切斯特顿(1874～1936)，塑造了教士侦探布朗神父，埃德蒙•克•本特利(1875～1956)，塑造了侦探菲利普•特伦特；厄内斯特•布拉默(1869～1942)，塑造了瞎子侦探马克斯•卡拉多斯。在美国，卡罗林•韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明•斯通；梅尔维尔•戴维森•波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是，这一时期英国的厄内斯特•威廉•霍纳恩(1866～1941)所写的拉斐尔斯故事，法国的莫里斯•勒布朗(1864～1941)所写的侠盗阿森•吕班故事，最受读者的欢迎。

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期，称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国，就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣，下层阶级的人也竞相阅读。这时，早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失，谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号，人们关心的不再是是非、善恶的斗争，而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏，或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案机会，所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏，既没探索社会问题，也没有反映社会现实。

美国黄金时代的发起者是S.S.范•戴恩，他的真名是威•亨•赖持(1888～1939)。他在《本森谋杀案》(1926)和《加那利谋杀案》(1927)等一系列小说里，塑造了博学多识的侦探菲洛•万斯的形象，赢得了读者的欢迎。赖特之后是艾勒里•奎恩，奎恩既是作者的名字，也作侦探的名字，实际是弗雷德里克•丹奈(1905～ ）和曼弗里德•李(1905～1971)合用的笔名。奎恩的作品一开始就把各种线索摆在读者面前，让读者同侦探一起破案。奎恩最好的作品是早期的《荷兰鞋之谜》(1931)、《希腊棺材之谜》(1932)、《埃及十字架之谜》(1932)和《中国桔子之谜》(1934)。奎恩创办的《神秘故事杂志》对推动短篇侦探小说的发展起了一定的作用。这一时期，雷克斯•斯托持(1886～ ）所塑造的“安乐椅”侦探尼罗•沃尔夫也相当著名。

与此同时，英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎•克里斯蒂(Agatha Christie)(1891～1976)，她是“黄金时代”最有代表性的作家之一。善于利用扑朔迷离的布局、充满疑窦的人物，创造许多假象，最后提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说，塑造了波伊洛和麦波尔小姐两个侦探的形象。她的许多小说如《东方快车谋杀案》、《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括：弗里曼•威尔斯•克罗夫茨(1879～1957)，塑造了侦探弗伦奇；H．C．贝利(1929～ ），塑造了侦探雷金纳德•福岑；安东尼•伯克利，塑造了侦探罗杰•谢林汉姆；美国出生的约输•狄克森•卡尔("密室之王")(1906～ ），塑造了侦探费尔和亨利•梅里维尔；多萝西•塞耶斯(1893～1957)，塑造了侦探皮特、维姆两勋爵。

20世纪20年代末期，美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说，称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面，在叙述故事和人物刻画上，与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第—次世界大战以后，世界范围的经济萧条对美国打击很深，工人失业，生活贫困，官吏贪污腐化，社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实，提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔•哈梅特(1894～1961)和雷蒙德•钱德勘(1888～1958)。在他们的作品中，人物不再是为情节需要而安排的符号，侦探本人也不是万能的英雄，他们有自己的弱点，也常常落入尴尬的处境。哈梅待小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色，钱德勒笔下的私人侦探菲利普•马洛尽管人品正直，但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者，警察常与黑社会的组织互相勾结，而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格，—般都刻面得有血有肉，给人以其实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练、粗俗的生动对话，反映人物的性格，推动故事的发展，增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)、《玻璃钥匙》、《瘦人》(1932)，钱德勒的《大睡》(1939)、《别了，亲爱的》(1940)、《小妹妹》(1949)等，不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作，而且在文学界也赢得了—定的声誉。“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以后，美英一些追求商业价值的侦探小说家，甚至把“硬汉派”小说推到了色惰文学的边缘。红极一时的米凯•斯皮兰(1918～ ），在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克•哈默作主人公的侦探小说里，集中描写性和暴力，充满色情和血腥殴打的场面，直到70年代还能感到其影响。

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的端士作家弗里德里希•迪伦马特的《法官和他的刽子手》、《抛锚》和《诺言》，寻求犯罪的根源，主张伸张正义，具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的比利时作家乔治•西默农的侦探小说写对人的探索，重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪，而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑，着意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》、《神经战》、《奥古斯特之死》、《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以后的著名侦探小说家还有：美国的厄尔•斯坦利•加德纳(1889～1970)，塑造了既是律师又是侦探的佩利•梅森；弗朗西斯•洛克里奇和理查德•浴克里奇夫妇，写关于诺思先生夫妇的侦探故事；玛丽•J•拉蒂斯和玛莎•亨尼萨特，笔名艾玛•拉森，创造了华尔街银行家侦探约翰•普特纳姆•撤彻尔；英国的伊丽莎白•麦金托什(1896～1952)，笔名约瑟芬•蒂伊，塑造了侦探格兰特；罗伯特•布鲁斯•蒙哥马利，笔名埃德蒙•克里斯平，塑造了侦探蔗瓦斯•芬。

传统侦探小说的模式由四部分构成：1．神秘的环境；2.严密的情节，包括：①介绍侦探，②列出犯罪事实及犯罪线索， ③调查，④宣布案件侦破，⑤解释破案，⑥结局；3.人物和人物间关系，主要有4类人物：①受害者，②罪犯，③侦探，④侦探的朋友，牵涉进罪案的好人；4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合，但它们是传统侦探小说的结构基础。

侦探小说目的在西方仍然十分流行，在美国差不多占每年图书销售量的四分之一，绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。(王逢振)

摘自：《中国大网络全书•外国文学》，北京：中国大网络全书出版社，1982.

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侦探小说（detective story） 通俗文学体裁，描写刑事案件（通常为凶杀案）的调查和破案过程。侦探小说的传统要素为：①似乎毫无破绽的刑事案件；②旁证所指的遭误控的嫌疑犯；③愚笨警察的拙劣工作；④侦探更敏锐的观察力和更强的思维能力；⑤令人惊奇和意想不到的结局，侦探告诉人们他如何查明谁是罪犯。侦探小说常用的一条原则是，表面上看来令人信服的证据，其实是毫不相干的。同时，通常的套数是：那些可推倒出问题的符合逻辑的答案的线索，在侦探得到它们并通过对这些线索的符合逻辑的解释而推断出问题的答案的同时，也清楚的呈现在读者面前。

第一篇侦探小说是E.A.坡的《莫格街谋杀案》，出版于1841年4月。侦探这门职业仅在之前几十年才出现。人们普遍认为作者是受维多克的《回忆录》（1828－1829）的影响，后者于1817年在巴黎建立了世界上第一家侦探所。小说中的法国侦探杜宾还出现在另外两篇小说中：《玛丽•罗热的秘密》（1845）和《被窃的信》（1845）。侦探小说的篇幅也很快从短篇小说扩充到长篇小说。

法国作家E.加博里奥的《勒鲁日案件》（1866）是一部极其成功的小说，有几部续集。W.柯林斯的《月亮宝石》（1868）至今仍为英国最佳长篇小说之一。A.K.格林因发表《利文沃兹案件》成为美国最早的侦探小说家之一。澳大利亚作家F.休姆所著《双座马车的秘密》（1886）曾是一本极其畅想的书。

在所有虚构的侦探中，以福尔摩斯最为著名。他与忠实而有些迟钝的朋友华生医生首次出现在柯南•道尔的小说《血字的研究》（1887）中，尔后由继续出现在20世纪的这一类故事集中，如《回忆录》（1894）和较长的《巴斯克维尔的猎犬》（1902）。福尔摩斯的侦探风格具有如此大的魅力，以至柯南•道尔的逝世并没有结束福尔摩斯的侦探生涯，一些作家常常根据原作提及的情节加以发挥，试图继承福尔摩斯的传统。

20世纪初期出现了一批优秀的侦探小说，其中包括M.R.莱因哈特的《环形楼梯》（1908）、G.K.切斯特顿的《布朗神父的清白》（1911）及其他布朗神父的侦探小说。1920年，许多小说中侦探的名字变得家喻户晓，如F.W.克劳夫茨的《桶子》（1920）中的检察官弗伦奇；A.克里斯蒂的《斯泰尔斯神秘案件》（1920）中的波洛和《教区牧师住宅凶杀案》（1930）中的马普尔小姐；D.L.塞耶斯的《谁的尸体》（1923）中的温西勋爵；S.S.范•达因的《本森凶杀案》（1923）中的万斯；以及F.丹奈和M.B.李合著的《罗马帽子的秘密》（1929）中的奎因。

在某种意义上，20世纪30年代是侦探小说的黄金时代。上面提及的侦探继续出现咱新的小说里。这一时期D.哈米特的作品也很流行，他根据自己当私人侦探的经历撰写短篇和长篇小说。其中著名的有描写萨姆•斯佩德德《马耳他的猎鹰》（1930）。在哈米特的作品中，侦探的性格描写变得与早期侦探小说中的推理一样重要。《瘦汉》（1932）风格较为传统，塑造了尼克和查尔斯，增添了一对机智的夫妇的令人刺激的侦探故事。继哈米特之后有R.钱德勒和R.麦克唐纳，他们也侧重描写粗暴但富有人情味的侦探的性格。他们小说中的主角分别是马罗和阿契尔。20世纪40年代末，M.斯皮兰保留了哈米特等人那种硬汉派侦探小说的写法，但在作品中着重描写性和虐待狂，继《我和陪审团》（1947）之后，这已成为公式，为他带来惊人的收益。

20世纪30年代末，由于采用大量发行平装书，侦探小说家变成巨富，他们之中，在美国有E.S.加德纳，他小说中的律师梅森在法庭上破案；R.斯托特，塑造了身材肥胖、喜爱兰花的侦探沃尔夫及其文雅的助手古德温；F.洛克里奇和R.洛克里奇，他们描绘了另一对聪明的诺思夫妇。在法国，有G.西默农，他以连珠炮般的速度写出一部又一部小说，使其小说中的主角检察官迈格雷成为继福尔摩斯之后最著名的侦探之一。其他继承福尔摩斯的传统或独辟蹊径的作家包括N.布莱克（诗人戴－刘易斯的笔名）、M.英尼斯、D.N.马什、J.泰伊，以及C.迪克森（即J.D.卡尔）。

美国神秘故事作家协会是一个旨在提高神秘故事包括侦探小说水准的专业团体，成立于1945年。它通过一年一度的授予优秀作品以埃德加•爱伦•坡奖发挥了重大影响。自冷战出现以后，人们对间谍和国际阴谋的兴趣增加，悬念小说对侦探小说的流行造成了一些不利影响，但坡和柯南•道尔的继承者们仍拥有广大读者。

论述侦探小说的重要著作有H.海格拉夫的《杀人取乐》（1941；增订本1968）以及J.巴曾与W.H.泰勒合著的《犯罪目录》（1971）。

摘自：《不列颠网络全书•国际中文版》（基于The New Encyclopedia Britannica，1998年15版），北京：中国大网络全书出版社，1999。

日本侦探小说家大全

森村诚一 擅长从罪犯的角度描写事件，并且对心理描写刻画入微的侦探小说家代表
作品 《人性的证明》拍摄的电影（中文名《人证》）在国内曾轰动一时！

横沟正史 可以说是日本现代侦探小说的奠基人，是日本现代推理小说的开山鼻祖横沟正史笔下一系列的解谜推理小说，提升了日本在第二次世界大战后的推理小说水准，更缩短与欧美原有的差距，奠定了战后日本推理小说后来居上，雄霸全球的盛况。

松本清张 可以说松本的小说更加倾向于犯罪的成因，擅长描写商战类题材的推理小说日本文坛一代宗师，杰出的推理小说大师。他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，摆脱了以往创作中的社会派推理小说，他的作品极多，主要有《日本的黑雾》《点与线》《隔墙有眼》《砂器》《女人阶梯》《女人的代价》等,《砂器》等作品还被拍摄为同名电影.

江户川乱步 这位仁兄比正史还要早几年，所以是推理小说之父，而正史则是现代推理的奠基者日本文坛上被誉为“侦探推理小说之父”的江户川乱步，是日本最负盛名的侦探小说家。他的作品，情节扑朔迷离，悬念强烈，既充满妖异、诡谲的气氛，又有着合情合理的推理判断，既以荒诞、幻想的浪漫为创作主调，又能深刻地把握人物的心理，推理严谨，无可挑剔！其笔下的侦探小五郎更是日本家喻户晓的人物。

山村美纱 说道女性推理小说，当真是舍山村美纱其谁．其故事通常对风土人情着磨甚多，情节也很是离奇古怪山村美纱的作品大都以京都为舞台，颇具地方色彩，情节曲折、离奇。每部小说都有新意结局却合情合理。她被誉为“推理小说女王”。

夏树静子 与上位女性相比，这位有点收敛了，其风格很细腻，读来很是感人她的文
风细腻深沉，以《蒸发》获日本推理作家协会奖。

西村寿行 文章内容大大超越了森村的小说，比较变态．但是反映社会现实比较深刻

❾ 求中短篇悬疑小说，不要带鬼的，只要悬疑推理

下面这堆是别处复制来的，因为我爱看的是长篇，如果你有兴趣可以去看看《心理罪》小说版，我的最爱

我推荐的是梦野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帐，道尾秀介的向日葵不开的夏天，西泽保彦的《解体诸因》，一个暑假全看完了 很不错的
尤其是半七捕物帐，不仅有江户风情，而且因为那个时代没有明确的法律，所以办案充满了人情味，非常不错，作者是冈本绮堂
再给你推荐些我喜欢的日本推理作家江户川乱步
日本人，1894～1965。他在日本推理小说界的地位相当于手冢治虫在漫画界的地位。 江户川乱步原名平井太郎，其笔名的日语语音就是"爱德加·伦坡"。
他塑造了东洋神探--明智小五郎，与《名侦探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名侦探小五郎还是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也许是青山刚昌（《名侦探柯南》的作者）有过借荐吧。再提一点，《金田一少年事件簿》中的金田一的对手，明智健悟警视，和名侦探小五郎是同一姓氏。

横沟正史
日本人，1902～1981。著有《本阵杀人案》、《狱门岛》等多部小说。
看过《金田一少年事件簿》的朋友，一定记得少年侦探金田一一的招牌台词："为了不辜负名侦探爷爷的名声！"他的爷爷就是金田一耕助，横沟正史笔下的大侦探，和江户川乱步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合称日本小说史上的三大名探。感兴趣就去看漫画中的名侦探！

森村诚一
生于1933年，日本社会派推理小说作家。1969年以《高层的死角》获日本推理作家协会的"江户川乱步奖"，从此开始了职业作家的生涯。
森村诚一说："我所描给的全是人间的戏剧"。他的作品充満了社会责任感，想象奇特，最著名的作品是"三证明"系列，即《人性的证明》（改编成电影《人证》，父辈的人一定都看过）、《野性的证明》、《青春的证明》。日本自1977年以后出现了"森村诚一热"。 特别推荐他的小说《新人性的证明》和纪实《食人魔窟》。记录了七三一部队和另一支恶魔部队--一○○部队的恶行，其中包括令人发指的"活人试验"。有民族责人感的人一定要看一看。正如森村诚一所说，《新人性的证明》是要偿还一些"日本人的债务"。
喜欢森村诚一，不光因为他的作品是推理小说，更重要的是作品主题，他写了很多别人不可能写的东西。

西村京太郎
1930年出生于东京，本名矢岛八郎。代表作《天使的伤痕》获得1965年的"江户川乱步奖"。十津川就是他笔下的侦探。我很喜欢他的一个短篇《敦厚的诈骗犯》，希望你也看过。
再说一句偏题的话：大家都说《少年包青天》抄袭了日本漫画《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》，曾有一个名叫《刑事侦缉档案》的港台片中的某一案也"借荐"了西村京太郎的《天使的伤痕》。当然，我看电视不是很仔细，可能看错了。

赤川次郎
1948年生于日本福冈，28岁发表了《幽灵列车》。其中"三色猫福尔摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的广播电台中播过"三色猫"的广播剧，我就是那时起喜欢这个作家的。
"三色猫"系列的主要人物：片山义太郎、片山晴美、石津。还有一只黑白褐三色的花猫，名叫"福尔摩斯"，总在关键的时候给人启示。 自从看了这个系列小说，我决定以后养猫就起名"福尔摩斯"，养狗就起名"小白"（因为《蜡笔小新》，这是搞笑动画，不是推理小说）。
我还很喜欢另一部小说《小偷物语》。讲三个平凡的工薪阶层偷取了二千万的黑钱之后所引起的故事。仿佛要告诉我们："金钱不能带来快乐。"
《华丽的侦探们》系列短篇也十分有趣。在一个疯人院的9号楼中，住了一些自以为自己是某些名人的怪人，其中有会挖地道的埃德蒙·邓蒂斯，会易容术的亚森·罗宾，还有福尔摩斯、达尔大尼央。主要人物：铃木芳子、"福尔摩斯"、"达尔大尼央"。（注释：埃德蒙·邓蒂斯和达尔大尼央分别出自大仲马的《基督山伯爵》和《三剑客》）。
赤川次郎笔下的青春女孩的形象非常可爱，比如：女侦探铃木芳子和《幽灵列车》中的永井夕子。

松本清张
（1909～）日本推理小说作家。出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，当过街头小贩、学徒，也做过朝日新闻社驻小仓的西部本社广告制图工。1943年应征入伍，被驱往朝鲜当卫生兵，战后遣送回国，到报社复职。在战后初期日本经济萧条的情况下，他为了养活七口之家，不得不奔波于关西和九州之间，批发笤帚。他在文学回忆录《半生记》（1966）中，感人地描绘了这段辛酸的往事。松本清张长期受歧视受屈辱的生活，为他的思想发展提供了真实的社会和心理依据。他的《某〈小仓日记〉传》(1952)、《菊花枕》(1953)《断碑》（1954）等等，都是通过逆境中人物的生活道路和失败命运来展示时代和社会生后的。
松本清张于1955年以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍，他以权与法、善与恶、罪与罚等社会问题为题材、披露了日本社会的黑暗，就反映生活的深度和广度而言，比起历来的刑事侦破小说表现出难能可贵的拓展与超越。他的《点与线》（1957）、《隔墙有眼》（1957），间世后深受读者欢迎。

森村诚一
1933年1月生于土奇玉县熊谷市，青山学院大学英美文学系毕业。曾在饭店从事管理工作10年。1967年以《大都会》登上文坛。1969年发表《高层的死角》获江户川乱步奖。《腐蚀的构造》获1973年日本推理作家协会理事等。主要作品还有《人性的证明》、《野性的证明》、《青春的证明》、《恶魔的盛宴》等一百多部。

推理小说即侦探小说。日本侦探小说创始人江户川乱步给它下的定义是："主要着眼于运用逻辑推理，逐步解开有关犯罪的秘密，描写破案过程的有趣的文学。"

1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了"本格派"与"变格派"侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。

日本推理小说的发展大致可以分为三个阶段。
第一阶段 井原西鹤在 1689 年开始模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》。 1868 年明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了西方的《法庭的美人》等 30 多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。

第二阶段 1920年森下雨村、横沟正史等创办第一份侦探小说杂志《新青年》。杂志不仅介绍西方的侦探小说，也发表本国的创作。 1923 年，江户川乱步发表的《两分钱铜币》奠定了日本侦探小说的基础。这一阶段一般称为"侦探时代"。当时侦探小说派生出两个流派：一是以江户川乱步、角田喜久雄为代表的本格派，主张着重写破案的逻辑推理；一是以横构正史、木木高太郎为代表的变格派，强调写神奇、冒险情节和变态心理。后者占主导地位。第二次世界大战期间，日本政府当局以制止扰乱国内治安为由，对侦探小说加以限制和禁止。

第三阶段 第二次世界大战结束以后，侦探小说逐渐复苏，进入"推理时代"。 50 年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追究犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了庸俗的趣味性，形成具有现实主义倾向的社会派推理小说。这派推理小说的特点，就是立足于生活，重视现实性和真实性，具有强烈的时代色彩。如 50 年代松本清张的《日本的黑雾》、《帝国银行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是写战后美军占领下日本社会的政治冤案和贪污、盗窃、走私、贩毒、卖淫等社会问题。 60 、 70 年代松本清张的《沙器》、森村诚一的《人的证明》，暴露了在日本经济高速发展中人的精神空虚所带来的种种弊病。另一个特点是不单纯追求破案情节，而着重对人物性格的刻画，努力分析隐藏在犯罪背后的社会根源，研究社会环境的影响和罪犯的思想发展。社会派推理小说的出现，提高了推理小说的思想性和艺术性，成为日本现实主义文学的一个组成部分。

❿ 世界上著名的侦探小说作家和他们的代表作

欧美方面:
1、作者：爱伦·坡
侦探：奥基斯特·杜宾
代表作品：《黑猫》、《一同白葡萄酒》等

2、作者：阿瑟·柯南·道尔
侦探： 夏洛克·福尔摩斯
代表作品：《福尔摩斯探案集》

3、作者：阿加莎·克里斯蒂
侦探：赫尔克里·波洛 ，还有简·马普尔小姐
代表作品：《东方快车谋杀案》《无人生还》《尼罗河谋杀案》等

4、作者： 艾勒里·奎因
侦探： 艾勒里·奎因（这个是侦探，与作者同名）
代表作品：《X之悲剧》、《Y之悲剧》、《Z之悲剧》

5、作者：范·达因，真名是威·亨·赖特
侦探：菲格·万斯
代表作品：《金丝雀杀人命案》《主教谋杀案》《格林家命案》

6、作者：约翰·狄克逊·卡尔
侦探：基甸.菲尔博士&亨利·梅瑞威尔爵士
代表作品：《三口棺材》

7、作者：卡斯顿·勒胡
侦探：约瑟夫·鲁尔达庇
代表作品：《黄色房间的秘密》和《黑衣女子的香气》

日本方面：
8、 作者：江户川乱步
侦探：明智小五郎
代表作品：《女妖》《妖怪博士》《暗室》《黄金假面人》《蜘蛛人》《地狱的滑稽大师》

9、作者： 横沟正史
侦探：金田一耕助
代表作品：《狱门岛》《本阵杀人事件》《恶魔吹著笛子来》《八墓村》等

10、作者：西村京太郎
侦探：十津川 （警官）
代表作品：《列车23点25分到札幌》、《拂晓号列车谋杀案》、《蓝色列车上的谋杀案》等

11、作者：有栖川有栖
侦探： 火村英生
代表作品：《第46号密室》

12、作者：岛田庄司
侦探：御手洗洁
代表作品：《占星术杀人事件》

13、作者：内田康夫
侦探：浅见光彦
代表作品：《死亡绿皮书》、《海市蜃楼》

14、作者：天树征丸
侦探：金田一一
代表作品：《幽灵船杀人事件》、《歌剧院新事件》

15、作者：绫辻行人
侦探：岛田洁
代表作品：馆系列。
如《十角馆杀人预告》和《钟表馆幽灵》等等